К сожалению, продолжение темы дозоров в сибирской глубинке, у Александра Клемешева не пошло.

В «Участковом» были самобытность и своеобразный колорит, который в моих глазах, вытянули роман. Однако в «Сыне Дога» мне не хватило ни первого, ни второго.

Казалось бы, иные в мире шаманов и тайги, в историческом ключе. Богатейшая тема, которую можно вытянуть на одном антураже. Однако этот самый антураж, собственно, отсутствует. Так же автор сильно экономит на фантазии и сюжетной линии. Не происходит ничего нового и интересного. Много сюжетных ошибок. Старые персонажи выцветают, становятся двумерными. Ну а драйв у автора изначально невысок.

К сожалению, роман читался тяжело, интереса не вызвал, быстро наскучил.

«Найти себя»

Мини-рецензия на «Территорию Дозоров» Алекса де Клемешье

После прочтения более чем двух десятков книг из серии «Дозоры» удивить меня чем-то сложно. Романов и рассказов с малой ролью заглавных организаций хватает, и «Территория Дозоров» — отличный пример подобного типа. Особенно для тех, кому проект приелся, или кто не любит эту вселенную, или просто в ней не разбирается.

Стрижка волос давно стала больше, чем естественной потребностью человека. Парикмахеры превратились из обычных мастеров ножницами во всамделишных психологов, которые словом или делом помогут клиенту разгрузить голову не только в физическом, но и в духовном смысле. Но что если какой-то мастер — на самом деле Иной? Как бывают в данной вселенной, например, врачи.

Главный герой остаётся безымянным, мы узнаём о нём лишь то, что он обеспеченный, работает на Дневной Дозор (а значит, он из Тёмных) и что у него длинные волосы (как у автора?). Однако не он здесь центральное действующее лицо, а парикмахер Вадим, в честь кого рассказ первоначально был назван.

Маленькое расследование приводит, в общем-то, к предсказуемому выводу, но рассказ больше ценен жизненными историями обычных людей. Каждый голос в этом ансамбле приоткрывает окошко в чью-то жизнь, и смотреть, как она меняется у них в лучшую сторону, оказалось неожиданно более занимательно, чем следить за привычными столкновениями Иных.

«Заговор на магической выставке»

Рецензия на «Дозор с бульвара Капуцинов» Аркадия Шушпанова, Александра Сальникова, Ольги Баумгертнер и Алекса де Клемешье

Хотя мир «Дозоров» ещё до запуска одноимённой серии состоял не только из книг Сергея Лукьяненко, началась она со «Школьного Надзора» Аркадия Шушпанова в соавторстве с создателем вселенной. Как следствие, всем остальным книгам она… не задала тренд. Всё же особая сила этого проекта в том, что, несмотря на множество нарочито типовых названий, под ними, как правило, всякий раз скрывается совершенно особая история.

Соавторство в серии «Дозоры» — явление не самое частое, пусть и началось оно как раз с трёх романов новых авторов в соавторстве с Сергеем Васильевичем. После этого вышло всего два исключения: «Невский Дозор» и, собственно, «Дозор с бульвара Капуцинов». Особенность последнего ещё и в том, что написан он не двумя авторами, как все вышеупомянутые, а четырьмя. На моей памяти я такого рода роман читал лишь однажды — во «Вселенной Метро 2033», но тот был издан под единым псевдонимом, а здесь псевдоним официально только у Алекса. В той же серии читал ещё роман-буриме аж от десяти авторов (и тоже под общим псевдонимом), но это совсем уж другая «весовая категория», да и к романам-буриме «Дозор с бульвара Капуцинов» не относится.

Каждый из авторов выполнял собственную функцию, о чём подробно сообщено в предисловии и следующей за ним афише. Поскольку сюжет, как ни крути, — главная составляющая любого произведения, автором задумки однозначно можно считать Аркадия Шушпанова, который стал не только первопроходцем, но и обладателем первой в проекте трилогии. Здесь я хотел бы посетовать, что бремя первопроходца отчасти сказалось на моём восприятии его цикла. За минувшие полгода я понял, что его дозорные романы оставили прекрасные впечатления, и последующие работы волей-неволей сравнивал именно с ними, причём далеко не всегда в пользу поздних авторов. Даже жаль, что в других книгах почти не встречается отсылок к трилогии, которую, как я упоминал в предыдущей рецензии, нарёк «Школой Инквизиции».

Следующие два автора тоже не случайные люди в проекте. И Александр Сальников, и Ольга Баумгертнер ранее отметились рассказами в антологии «Мелкий Дозор». Причём с рассказом Александра «Ученик царёва арихметчика» сделана явная сцепка в лице Якова Брюса. А ещё в проекте «Этногенез» он ранее отметился романом про «соседнюю» эпоху — 1916 год. Увы, никаких связей с «Тёмными садами Охотника» Ольги я не углядел, за исключением того, что взаимодействие с друзой должно происходить при прохождении через цветные тени. Само собой, больше всего отсылок проложено от «Дозора с бульвара Капуцинов» к романам Аркадия и Алекса.

Место «Дозора с бульвара Капуцинов» в мозаике «Дозоров» применительно к работам Алекса де Клемешье по-настоящему поражает своей взаимосвязанностью, порой совершенно случайной. Начнём с того, что это ещё один роман, где поднимается проблема прорех в Сумраке. В «Участковом» она, как выясняется, достигает апогея и необходимости активных действий. Другая связка — через Париж. Не раз и не два вспоминаются герои «Клинков кардинала». Чаще, ввиду разрыва в сотни (!) лет, конечно, путём упоминаний, но всё же есть, например, оборотень Лёлю собственной персоной! Хоть прямого продолжения того романа до сих пор не вышло, «Дозор с бульвара Капуцинов» с натяжкой можно условно считать таковым.

Есть и действительно случайное родство «…Капуцинов» с одним произведением Алекса де Клемешье. Незадолго до начала 2018 года свет увидела антология «Дозор навсегда» с рассказом «Дозорный навсегда» на борту. И происходит он всего спустя четыре года после событий обсуждаемого здесь романа. Более того, главных героев обеих работ зовут Леонидами, и оба направляются в командировку совместно с Тёмным коллегой. Я даже грешным делом подумал, что Светлым может быть один и тот же Иной, но отчества и фамилии у них всё-таки разные, а Лёнька-кинематографист больше навевает воспоминания о Светлом фотографе Степане Балабанове. Быть может, между ними есть какая-то преемственность, но об этом мы вряд ли когда-то узнаем.

Название романа отсылает к советскому комедийному вестерну 1987 года «Человек с бульвара Капуцинов», и отдельные эпизоды, если соотносить с сюжетом фильма (его я не смотрел, поэтому могу заблуждаться), как будто бы перекликаются. В целом же сюжет романа вполне самостоятелен и заключается в нескольких расследованиях, которые вскрывают целый заговор вокруг легендарной Парижской выставки 1900 года. Событий много, сменяют они друг друга бойко, хватает и магических сражений. Здесь остановлюсь и отмечу, как любопытно подчёркивается дух эпохи через переоткрытие уже известных по другим книгам заклинаний. До «наших дней» остаётся всего век с небольшим, и многое кажется привычным и знакомым, что только подстёгивает эффект узнавания. Тем не менее, где-то к середине второй ленты (кажется, это первый роман серии, разделённый на две, а не на три части) я начал уставать от постоянных стычек и разбирательств, и когда в конце последовали объяснения всему обилию событий, эта внезапная поздняя экспозиция помогла лучше расставить всё по своим местам. Особенно впечатления.

Роман имеет множество хороших черт, он замечательно встроен во вселенную «Дозоров», здесь Дозоры в лице добропорядочных сантинель играют значимую роль, а иностранный колорит передаётся через призму восприятия нашего соотечественника, пусть и жившего более ста лет назад, отчего ощущения фальши особо не возникает. В то же время он кажется слегка перегруженным яркими событиями, которые позволяют раскрыться лишь ограниченному числу персонажей. Но кто попал в кадр, те выписаны достаточно убедительными. Отдельные метакомментарии по поводу кино и фотографии позабавили. В общем, картина сложилась цельная, но местами чересчур плотная.

«Три коннетабля»

Рецензия на «Клинки кардинала» Алекса де Клемешье

Вселенная «Дозоров» хронологически преимущественно расположена ближе к нашей современности. Чаще XXI век, реже — XX-ый. Однако есть несколько исключений из общего ряда, и одно из таких — роман «Клинки кардинала», действие которого разворачивается раньше вообще всех других романов этой серии (за исключением одной главы одного другого романа), а из рассказов его обгоняет лишь история от Алёны Анисимовой из «Мелкого Дозора».

В описываемый период ещё существует Русское царство, престол занимает первый представитель династии Романовых, а второй, его сын, ещё даже не родился. Меж тем в самом сердце Франции кипят настоящие страсти, мимо коих не прошли Иные. Ещё в предисловии Алекс де Клемешье вступает в заочную полемику с Александром Дюма и его известным романом «Три мушкетёра», отмечая историческую вольность при том уровне убедительности, что он оказывает на читателей последующих эпох. «Клинки кардинала» обещают более бережное отношение к временам кардинала де Ришелье, хотя и вплетают в историю магический фактор.

Проверить достоверность исторического пласта я затрудняюсь, хотя не раз и не два заглядывал в Интернет уточнить кое-какие имена и факты биографий, но далеко не так глубоко погружался в эту тему, как вынужден был автор. Поэтому об аутентичности событий рассуждать не берусь, но, как и в «Трёх мушкетёрах», сюжет старается быть убедительным, несмотря на то, что, в отличие от классики Дюма, здесь то и дело орудуют заклинаниями и обращаются нетопырем.

Обращают на себя внимание цитаты, щедро разбросанные по тексту. Не только в начале каждой главы, но и нередко — внутри их самих. Во-первых, они свидетельствуют об уровне проработки темы, во-вторых, чудесно перекликаются с сюжетом, а в-третьих, в числе прочего подсвечивают другие, менее известные романы Александра Дюма, хотя и к «Трём мушкетёрам» иногда встречаются отсылки.

На самом деле забавно и совершенно логично, что автор, принявший псевдоним на французский лад, спустя несколько лет после дебюта всё-таки написал о Франции, да ещё и о такой зарекомендовавшей себя благородной эпохе, как первая четверть XVII века. Как будто все звёзды сошлись. Разве что с продолжением, что обещает последняя строчка книги, вышло не столь радужно, впрочем, быть может, и оно однажды увидит свет.

Поскольку «Клинки кардинала» не первый роман Алекса, невольно возникает желание сравнить его с предыдущими его крупными работами. Цикл «Светлый Клин» повествует о поздней советской эпохе, а тут — Франция за десятилетия до начала эпохи Просвещения. Главные герои «Участкового» и «Сына Дога» — Светлые, причём один из них не стремится вступать в Ночной Дозор, хотя и не отказывается от сотрудничества с ним. Протагонист «Клинков кардинала» носит другую масть — мало того что Тёмного, так ещё и вампира, пусть и Высшего. И тут первая роднящая все три романа черта — барон де Бреку тоже не стремится устраиваться на службу в Дозоры, предпочитая служить кардиналу. Как будто подчёркивая эту инаковость, названия у всех перечисленных романов нестандартные, а потому особо выделяются из общего серийного ряда.

Что же до самих Дозоров, им в «Клинках кардинала» уделяется не особо много внимания. Они есть, они активно вмешиваются если не в дела государственной важности, то в дела Этьена и его отряда… которые исполняют поручения государственной важности! Это любопытный взгляд на заглавные структуры Иных. Сам отряд, надо полагать, согласно названию первой части, — Не-мёртвый Дозор, но в основном тексте его так никто не величает, да и звучит, если честно, не слишком эффектно.

Несмотря на малую роль Дозоров в сюжете, имеющейся информации хватает, чтобы уяснить срез эпохи и местности. Возглавляют их, подобно титулу главнокомандующего во Франции до 1627 года, коннетабли, ведут себя сообразно духу времени, а все связанные термины, что любопытно, соответствуют их официальному переводу на французский язык. Французские вкрапления, увы, только отвлекали, и, к счастью, автор быстро от них отказывается.

Необычен выбор на роль главного героя. По предыдущим дозорным работам Алекса я решил, что он предпочитает представителей Света, а тут, как я уже сказал выше, Высший вампир. Этот вид Иных крайне редко ставится в центр внимания в романах серии. Вспоминается ярче всего «Чужой Дозор» Марины Ясинской, там целая часть фактически посвящена приключениям вампира, ставшего Высшим, но не принявшего свою природу. Кстати, Дозоры там тоже играют небольшую роль… Но мы отвлеклись. Барон де Бреку вроде как не отрицает свою вампирскую природу, но ведёт себя более чем благородно, даже о судьбе родной Франции беспокоится. Наблюдать за ним с каждой главой становится всё более увлекательно.

Под конец стало казаться, что благородство высшего света играет с романом злую шутку. Понятно, что коль скоро речь идёт о королях и первых министрах, баронах и виконтах, мы будем следить именно за этим классом. Что словно вступает в противоречие с социальным комментарием из пролога. Общество романа чересчур великосветское, что вносит лёгкую фальшь в исторический контекст похлеще участия Иных. Особенно это ощущается в середине и второй половине романа, где начинаешь уставать от интриг, адюльтеров и подозрений в оных. Даже сам главный герой однажды возмущается слишком сложными планами кардинала, строящимися на близких взаимоотношениях августейших особ. Впрочем, наваждение рассеивается, когда на передний план выходят Иные и сверхспособности.

Кстати, занимательное наблюдение: по неизвестной мне причине авторы «Дозоров» редко вспоминают про «классические» сверхспособности вроде телекинеза, телепатии или мгновенной смены одежды. Алекс де Клемешье, напротив, не стесняется использовать весь арсенал, логичным образом доступный Иным, отчего их отличительные черты проявляются даже более убедительно, чем от «перестрелок» заклинаниями.

Напоследок хотел бы замолвить слово за отсылки. «Клинки кардинала» оторваны по времени от подавляющего большинства остальных романов, но даже так в них есть несколько камео. В частности, порадовало возвращение синьора Лепорелло, который ранее появлялся в трилогии Аркадия Шушпанова, которую я про себя окрестил «Школой Инквизиции», и я ещё при её прочтении подумал, что будет закономерна отсылка в «Клинках…». Так и вышло! Ещё мне казалось, что Пресветлый — на самом деле Гесер, но, вроде как, текст быстро это опровергает. Что, впрочем, не исключает краткого появления другого персонажа из оригинальной гексалогии.

Пусть продолжение «Клинков кардинала» до сих пор не состоялось, Алекс де Клемешье объединился с вышеупомянутым Аркадием Шушпановым и ещё двумя авторами, и вместе они создали ещё один исторический роман о Франции. Однако это совсем другая история. Ну а данный роман закончился вполне удачно, вызвав неплохие впечатления и успешно поработав на расширение мира «Дозоров» как в пространстве, так и во времени.

«Эталон непорочности»

Мини-рецензия на «Дозорного навсегда» Алекса де Клемешье

Антология лучшей фантастики, предваряющей 2018 год, получила название «Дозор навсегда», отсылая к рассказу с похожим, но немного иным заглавием, настраивая на ещё одно погружение во вселенную «Дозоров». Проводником в неё традиционно выступил Алекс де Клемешье.

Действие рассказа происходит в Российской империи. Отсюда бережная стилизация под слог и речь тогдашней эпохи. Соблюдены и особенности организации Дозоров в те годы. При этом не в первый раз автор заставляет Светлых и Тёмных дозорных сотрудничать вместе ради одного дела, только здесь о его сути мы узнаём далеко не сразу.

Неожиданным было появление ведьмы Арины Александровны, которая, по-видимому, та самая Иная из оригинальный гексалогии Сергея Лукьяненко. Нам она представляется вроде как злодейкой, но её позиция по-своему понятна, в то время как увещевания действительного сотрудника Ночного Дозора Москвы выглядят манипуляцией. Кто прав, а кто нет, решить предоставляется читателю, поскольку заканчивается история на высокой ноте.

Рассказ вызвал состояние очарования миром и недоверия к отдельным Иным, что готовы пойти на всё, чтобы добиться целей либо своих, либо поставленных кем-то из руководства Дозоров. Получился ещё один аккуратный штрих к данной вселенной.

«Поглотитель времени»

Мини-рецензия на «Затерянный Дозор» Алекса де Клемешье

Прорвавшись сквозь строй разнообразных по мирам и жанровым оттенкам рассказов, я наконец-то вернулся в мир «Дозоров» и добрался до рассказа, давшего название всей антологии 2016 года. Действие «Затерянного Дозора» происходит приблизительно в год, указанный в издании (напомню, что это «Лучшая фантастика 2017», хоть и вышла на пару месяцев до заглавного года). Однако нас почти сразу встречает атмосфера условного и как будто бы светлого прошлого. Без электроники, связи и прочих признаков наших дней. Только старенькие драндулеты по улицам колесят иногда.

События происходят на вымышленном острове — точное название мы так и не узнаём, или я немного запутался в испанских топонимах, а потому остановимся на Лос-Сапатосе, данном в честь башмака, на который этот самый остров похож. Для внешнего мира остров необитаем, для местных жителей внешний мир почти неизвестен.

Скрытый от всех остров, по сути, контролирует потихоньку усиливающийся Светлый маг. Насколько достоверно показан набор им Силы, я судить не берусь, мало ли какая у него предрасположенность к этому… Но вот чем дальше мы читаем, тем больше вопросов вызывает поведение старого Пристли. Хоть в мире «Дозоров» встречались свихнувшиеся Светлые маги, желающие облагодетельствовать всех, и пусть никто не уйдёт, но тут мы это видим как бы «вплотную». При этом ему дана мотивация, возможно, больше присущая Тёмным, но бывает всякое.

Несмотря на то, что рассказ никак не связан с ранее прочитанным циклом Алекса, который я не так давно окрестил «Светлым Клином» в честь тамошнего артефакта, не могу не заметить, что и в этом рассказе многое завязано на могущественный волшебный предмет, а само действие помещено в выдуманную точку вдали от крупных городов. Только здесь поступки Светлого Иного имеют более мрачные последствия, что вынуждает иначе взглянуть на сторону напускного Добра.

«Отец Небо»

Рецензия на «Сына Дога» Алекса де Клемешье

По прочтении рассказов «По Иному этапу» и «Санаторно-курортная монография» из антологии «Мелкий Дозор» я засомневался, правильно ли я поступил, начав с неё, а не с романов соответствующего цикла. Отсылки я слабо понимал, будучи знаком только с отрывком из «Участкового», и я искренне надеялся, что разберусь, когда прочитаю или его, или заодно и «Сына Дога».

Что в итоге? В итоге я так и затрудняюсь дать рекомендацию будущим читателям, как лучше читать цикл Алекса де Клемешье. Вместо этого поведаю об основных особенностях. С точки зрения времени выхода порядок прост: «Участковый», «Мелкий Дозор», «Сын Дога». А вот с точки зрения хронологии начинаются сложности: первым, вроде как, следовало бы читать «Участкового», дальше — первую часть «Сына Дога», затем «По Иному этапу» и только после этого дочитывать второй роман, а за ним — «…монографию». Дело в том, что «По Иному этапу» — по сути, вырезанная глава «Сына Дога». В каноне осталась, но чтобы её найти, нужна другая книга.

Таким образом, получается, что моё решение убить двух зайцев из четырёх одним махом оказалось не таким уж и плохим. Более того, стоящая во всех смыслах особняком «Санаторно-курортная монография» связана с основным циклом через вполне конкретного персонажа (Гранина), а вовсе не через мельком упомянутый 1968 год. Однако вот загадка: антология вышла в 2015 году, в это время Алекс де Клемешье как раз писал «Сына Дога», но получилось так, что второстепенный и весьма необычный Иной впервые вводится до своего хронологически первого появления. Вот такие умопомрачительные хитросплетения! Не говоря уж об отсылках как к рассказам антологии, так и как минимум к одному роману, который я ещё не читал.

Кстати говоря, по прочтении цикла у меня возникла теория, что главным героем «…монографии», чьё имя, насколько я запомнил, не было названо, на самом деле был старый знакомый Евгений Угорь.

Без всяких натяжек и условностей, Евгений Юрьевич тянул на себе лямку главного героя в обоих романах, не говоря уж о блудной главе-рассказе. В сиквеле мы неожиданно узнаём несколько новых подробностей о мирке, главной недомолвкой которого мне казался безымянный райцентр. Пара таких подробностей касается именно Угря, ещё одна (или тоже пара, смотря как считать) — артефакта «Светлый Клин». Факты эти удивляют, но в мире «Дозоров» не кажутся чем-то выбивающимся из колеи. Лишь возник вопрос: что ж раньше об этом умолчали?

Ещё одна схожесть «Сына Дога», точнее, его первой части с «Санаторно-курортной монографией» — приболевшие Иные, которые не могут воспользоваться способностями, чтобы вылечить недуг. Тут, правда, дело в Сумраке, и организационные запреты не при чём, но Евгению приходится торчать некоторое время в больнице, где продолжаются как интриги, так и расследование. Сразу же хочу похвалить автора за то, что последствия финальной битвы «Участкового» аукаются и не нивелируются за десяток страниц сиквела.

В отличие от соавторского предшественника, в «Сыне Дога» всего один пролог, но его события всё так же находят отражение далеко-далеко не сразу. Напротив, линией Гранина нас немного отвлекают от основного сюжета, хотя… эх, если бы не статус-кво, линия научного изучения Сумрака могла бы выстрелить не слабее истории с шаманами. В конце концов, в ранее прочитанных книгах (кажется, у того же Аркадия Шушпанова) высказывалось наблюдение, что видных учёных среди Иных нет, но всё же кое-какие изобретатели попадаются. Аристарх Филиппович как раз из такой породы, и чего бы он наворотил, если бы упор был сделан на него!.. Впрочем, свой эпилог он, как ни крути, получил.

Поскольку «Сын Дога» — последний роман (хотя, как я уже выше отмечал, не последняя часть) цикла Алекса де Клемешье, каждый ключевой герой получил свой финал. Они разные, но все по-своему открытые. Эта история могла бы продолжиться, и я не был бы против.

Напоследок я хотел бы, как и в рецензии на «Время желаний», предложить собственное название для обсуждаемого цикла — «Светлый Клин». Одноимённый артефакт играл, по большому счёту, роль чеховского ружья, но также означает одно из основных мест действия, и славного милиционера Фёдора Кузьмича, и сторону Силы, которой стараются следовать все четыре части.

«Ворожей»

Рецензия на «Участкового» Алекса де Клемешье и Сергея Лукьяненко

Вот я постепенно и заканчиваю первую фазу межавторского цикла «Дозоры», первые три романа которого основатель мира написал совместно с тремя новыми авторами. Хотя насколько велик его вклад в эти романы, я сказать затрудняюсь, но всё же попробую.

Начнём с того, что «Участковый» — максимально непохожий на другие книги серии роман. У него даже название выбивается из общей плеяды «…Дозоров» и «…Сумрака», поэтому сразу полагал, что и содержимое будет особым. Так и оказалось. Если предыдущие две соавторские книги повествовали условно о современности (с разницей лет в десять относительно года выхода) и преимущественно в крупных городах европейской части России, то «Участковый» переносит читателя в советскую глубинку где-то на просторах Сибири.

Когда современные авторы пишут о Советском Союзе, они почему-то часто скатываются в две крайности: либо демонизируют через все заезженные клише, либо чересчур идеализируют. В этом смысле «Участковый» занимает взвешенную позицию, тяготея, впрочем, больше ко второму варианту, а чаще — избегая не просто бросающихся в глаза, а сующихся прямо под нос деталей. Благодаря избеганию этого, порой забываешь, о каком временном периоде читаешь, и что любопытно, небо от этого на голову не падает!

Способностью выводить себя вне времени сюжет расставляет сам для себя ловушку. Ведь как только перестаёшь обращать внимание на редкие упоминания партии и всяких соцсоревнований, возникает вопрос: зачем же тогда было отводить действие текста на десятилетия от основной гексалогии? Ну, если не считать того эффекта, который оказали события оригинальных романов Сергея Лукьяненко на его же вселенную. Предположу, что понадобилось это для того, чтобы глубинка предстала одновременно и в меру современной, и в меру архаичной. Скорее всего, современные деревни безвозвратно отличаются от тех спокойных весей, что показаны в романе.

Светлый Клин, Вьюшка, Загарино и другие деревеньки Томской области, которые описывались на протяжении всего романа, представляют собой образчики уюта и своего рода экзотики, недоступной большинству современных жителей мегаполисов. Хотя там живёт немного людей, через текст ощущается, как фонтаном бьёт там тихая, размеренная, с редкими, но оттого ещё более яркими событиями жизнь. Плохими ли, хорошими ли — не суть важно, главное, что люди там не переживают о завтрашнем дне, а если случится какая невзгода, любой её преодолеет с высоко поднятой головой и воодушевляющей песней на устах.

Прежде чем перейти к следующему наблюдению, хотел бы отметить, что я пытался найти на карте России (не только Томской области) вышеупомянутые деревеньки, но не преуспел. Из чего делаю вывод, что, скорее всего, они полностью вымышленные. Что ж, на страницах книги все эти веси чувствуются настоящими, и это чудесно.

Рисуемая благодать аполитична, и даже редкие поначалу стычки новоявленных районных отделений Дозоров не развеивают ту атмосферу покоя и уюта, что успевает сложиться к первым конфликтам персонажей. Тем удивительнее было врезаться в пролог третьей части и следовать далее по ней же. Вот тут, как мне кажется, Алекса де Клемешье немного потеснил старший соавтор и добавил не только магических сражений, но и перчинку происходящим событиям. И ещё был момент, когда раз мельком упоминается Гесер. Совершенно необъяснимо для меня упоминается он как негласный лидер всех Иных… Российской Федерации. Может быть, я чего-то не знаю, и в советские годы (особенно в описываемые ранние 1970-е) Россию действительно иногда называли Российской Федерацией, а не аббревиатурой РСФСР, но всё же больше кажется, что строчка вписана без оглядки на основной сеттинг. Ещё одна аномалия — бо́льщую часть текста, которую, я полагаю, писал Алекс, региональная география приводится туманно: область (без названия), райцентр (вроде бы так и остался без названия), областной центр (без названия), а в редких главах вдруг возникает конкретика: Томская область! Вполне допускаю, что и тут расставил точки над «i» Сергей Васильевич.

Вернусь к глубинке. Уютная атмосфера — это не всё, чем богаты описания в романе. Всё, как всегда, зиждется на персонажах, на людях и Иных. Вот тут, если советская атрибутика в глаза почти не бросается, то диалектизмы, напротив, явственно выпячиваются. Редко встретишь главного героя, который выражается не литературным русским языком (в смысле не с нормативным произношением), а регулярно вставляет в речь регионализмы. Таков именно Фёдор Кузьмич Денисов. И почему-то, читая все эти его «чичас» и «кажный», я представлял себе Высоцкого, если бы он успел заметно постареть. В то же время другие персонажи, пользующиеся говором, таких ассоциаций не вызывали, только сам участковый. Им на контрасте выступает Евгений Угорь и, насколько я запомнил, Аесарон. Ну, может, ещё пара-тройка персонажей. У них диалектизмы в речи вроде бы не проскальзывали.

Сами персонажи выписаны прилежно и с любовью. Кого не возьмёшь, каждый выглядит живым и настоящим. Историям некоторых из них даже посвящено больше «экранного» времени, чем обычно заморачиваются авторы. Но, как и в случае с действием «вне времени», здесь подстерегает ещё одна палка о двух концах. Уделяя чрезмерно много внимания, пусть и заслуженного, бытовым будням персонажей, авторы долго не двигают сюжет, отчего нет-нет, а где-то ближе к середине второй части возникло беспокойство, что все активные действия сместятся на сиквел, а первая часть — просто шахматная доска, где аккуратно расставляются резные фигурки. К счастью, это оказалось не совсем так, но композиционно вышло, по-моему, спорно. Взведённые, скажем, в прологах ружья выстреливают походя где-то в глубине последующих частей, а все крупные и мелкие детали, истории, загадки собираются в единую цельную картину только в последней главе.

Помимо историй персонажей, через весь текст идут мифы и легенды остяцких народов. Особенно важна для цикла, как я понял, легенда о шамане Доге. Каюсь, я не бросился сверять написанное с самими мифами, но то, как они представлены в «Участковом», получилось органично и здорово, особенно в контексте связок с Сумраком. Авторы, в частности Алекс, наверняка провели не один день за изучением связанных материалов и выстраиванием их в стройную цепочку событий и рассуждений.

Сумраку в этом романе тоже изрядно досталось. В других прочитанных мной «Дозорах» встречались и измерения между слоями, и подозрения на сумеречных тварей, и прочие загадки этих серых реальностей. В «Участковом» мысль заходит в другом направлении. Мы уже знаем, что в космосе с Сумраком туго, без людей его нет. Но и Сибирь, вдали от крупных городов, в плане безлюдности или, по крайней мере, малой населённости недалеко уходит от космоса. Показанная в тексте проблема логична, и то, как с края сознания она потихоньку выплывает на передний план, выполнено замечательно.

По прочтении остался один вопрос, ответ на который я не нашёл и вряд ли найду в продолжении. Где-то в предыдущих прочитанных книгах (кажется, во «Времени желаний» Ивана Кузнецова) утверждалось, что СССР был масштабным экспериментом Светлых, а здесь парткомы чаще контролируют Тёмные. За полвека с чем-то ситуация переменилась или утверждение не совсем верное? Может быть, в других книгах эта непонятка прояснится, а я приступаю к завершающей части цикла Алекса де Клемешье.

«Светлый Надзор»

Мини-рецензия на «По Иному этапу» Алекса де Клемешье

Второй рассказ Алекса де Клемешье прямо связан с его дебютным (пусть и соавторским) романом «Участковый», что сразу подчёркивается. Поскольку, как я уже сказал в отзыве на предыдущий рассказ, роман я решил прочитать после «Мелкого Дозора», с его персонажами я знаком только по ознакомительному фрагменту в книге «Печать Сумрака».

Впрочем, ничего страшного в том, что «Участкового» я ещё не прочитал, не вижу. Перед нами ещё одна камерная история, также происходящая в необычном антураже. Если в прошлый раз был санаторий, то здесь — тюрьма. Как следствие, жанр однозначно можно определить как детектив (коих в «Дозорах», как оригинальных, так и от других авторов, хватает).

К ходу расследования нареканий нет, оно идёт до нужного часа неспешно, а потом все карты выкладываются на стол. Ну, кроме одной, с пойманным Тёмным надзорным. На самом деле единственное, что меня озадачило, — это как Иные (в том числе неинициированные) попадаются? Ладно Тёмные (да и, наверное, некоторые Светлые) «смотрящие», но образ удачливого преступника с развитой интуицией не бьётся с ловлей и посадкой… Видимо, одного таланта всё-таки им недостаточно. В остальном — получилось неплохое дополнение привычного мира.

«Место, где не метят в герои»

Мини-рецензия на «Санаторно-курортную монографию» Алекса де Клемешье

Приступая к очередному этапу чтения межавторских «Дозоров», я какое-то время раздумывал, как поступить лучше: начать с «Участкового» или с «Мелкого Дозора». Выбор пал в итоге на антологию, ибо в цикле Алекса де Клемешье на неё приходится сразу два произведения, но, чую, полноценно я смогу оценить все отсылки только по прочтении собственно «Участкового», а то и «Сына Дога».

К счастью, «Санаторно-курортная монография» происходит на десятилетия позже основных событий цикла, в дни, бывшие современными выходу книги. Пока не берусь судить, как именно рассказ связан с остальными двумя романами и следующим рассказом в сборнике, но скромно предположу, что упомянутая в тексте предтеча описываемых событий в 1968 году дана неспроста.

Рассказ имеет, так сказать, высоколобое название и сразу же настраивает на что-то связанное с наукой. Так и оказывается! С первых же строк мы погружаемся в последовательность наукообразных образов, а следом сталкиваемся с выдержками из лекций по диагностике приборов и лазерах. И всё это накладывается на довольно уютное повествование в антураже всамделишного санатория, куда едут не столько отдохнуть в отпуск, сколько восстановить здоровье.

Необычным становится выбор статуса главного героя. Он Иной (как я понял, Светлый), но лишился Силы, которую ему даже вернуть не позволяют ради собственного здоровья! Завязка в этом отношении играет роль всего лишь проводника, и не суть важно, как и почему Иной, обычно не подверженный болезням, попадает в здравницу. Главным становится его дальнейшее пребывание там.

Надо отметить, чтение этого рассказа в зимний выходной настроило ещё лучше на нужный лад, и за событиями наблюдать было особенно увлекательно. Финал получился чуть резко обрезанным, но, в общем и целом, логичным завершением необычного приключения в обыденных условиях.

Книга захватила внимание, было интересно к ней возвращаться и двигаться по сюжету, узнавать, к чему же всё идёт!

В итоге ощущение, замах на рубль, а удар на копейку. Концовка: быстрая, сжатая, неинтересная. Очень жаль.

В целом, книгу стоит читать «не для победы, а для участия».

Ну, это даже не смешно. Что-то вроде пилота Пиркса с его бабочкой на осциллографе, но гораздо — существенно гораздо — менее антуражно.

Как детектив — наверное, вполне себе ничего. Впрочем, утверждать не берусь, ибо не отношу себя к поклонникам детективов. На первый взгляд — вроде — приемлемо. Но — повторюсь — это я про детектив, в смысле.

Если же отвлечься от предметной области Агат-ов Крист-ей и прочих Пуарр-ов, то повествование напоминает примерно следующее: «... и тут неясно, и тут не понятно, и эта версия не подходит, и время заканчивается, ой плохо будет, да что же делать... И — да, напоминаю: это всё в космосе происходит, мы все на Марсе, типа...».

Несерьёзно. Как минимум

Герметичный детектив не самый мой любимый жанр, прямо скажем. Даже в космических декорациях «Марсианина».

Но у Алекса получилось. Возможно, рассказ страниц на сорок — наиболее подходящая форма для детектива в замкнутом пространстве.

Много гиковских НФ-отсылок, модная тема блогерства и проблематика вины и ответственности.

7(ХОРОШО)

И вот интересно, как будет «Лучшая подружка» на английском?

Best girlfriend? Нет, это про ту, с кем встречаешься. Best friend? Нет указания на пол. Best she-friend? Утверждают, что такого слова нет, хотя есть she-wolf и she-Hulk.

Детектив в космических декорациях. Замкнутое помещение, ужасные события, несколько часов на то, чтобы во всем разобраться.

Мне понравилось по многим причинам. Во-первых, это действительно детектив, будоражащий тайной и позволяющий из ряда мелких деталей сложить общую картину. Во-вторых, история успевает несколько раз удивить, в том числе не идя «легкой дорожкой» нагромождения лишних фантастических допущений. Всё логично, без привлечения совсем уж нереалистичных элементов. В-третьих, просто хорошо написано — приятный, легкий язык, интересный главный герой, от чьего лица ведется повествование.

Попенять автору могу разве что за несколько однобокое изображение проблем, волнующих женщин. Но общего впечатления от грамотно написанного детектива они не портят.

На общем уровне цикла, Клемешье мне, обычно, нравится уже хотя бы одной самобытностью. Так и здесь. Автор не просто переносит лукьяненковские схемы в 17-й век. Он моделирует вселенную романа, логичную и законченную. Берёт основных лиц и события из менее известных произведений Дюма, и строит вполне самодостаточную и самобытную картину. Так что гасконца со шпагой наголо, и с воплем “Всем выйти из сумрака!”, мы здесь не встретим, не бойтесь. Клемешье вообще старается поменьше эксплуатировать мушкетёрскую сагу, и побольше события, оставшиеся вне романа Дюма, и предшествующие ему.

По литературным качествам, основная претензия к сюжету. Сюжетная интрига слабо мотивирована, сама линия просматривается с трудом, до самого финала.

Сценизм, однако, колоритен и, опять же, самобытен. Сцены, события и диалоги, не теряя драйва, хорошо вписываются в мир романа и представления автора об эпохе. Герои так же живы и динамичны. Интересна попытка автора показать нам “настоящих” Ришелье, Людовика 13-го и королеву Анну.

По теме дозора, как я уже писал, автор старается быть подальше от дозоров Лукьяненко. Магических боевых сцен будет весьма мало. Гораздо больше отображается интеракция “иных” с человеческой политикой и интригами. Той самой, в которую они обязались не вмешиваться.

В целом, роман понравился, и прочёлся с интересом.

Психологический детектив-с. Ныне модный жанр. Космос вроде и ни причем, хотя подробности быта и прочие космическо-астронавтические детали изложены очень неплохо. ГГ — не так чтоб вполне убедительный, но живо и со вкусом описанный образ. Автору стоило бы подумать о переключении с уже довольно замусоленной темы Дозоров на нормальную НФ.

И да, несмотря на подтрунивания в тексте, это таки написано в духе приключений пилота Пиркса. И многими деталями напоминает рассказ «Ананке». Кстати, ЕМНИП, там тоже дело происходило на Марсе...

Судя по названию, рассказ мог быть о чем угодно, начиная от споров в Думе и митингах и заканчивая перепалками между дамочками. Но я вообще не угадала ни разу. «Лучшая подружка» — это позывной главного героя, который оказался на научной станции на Марсе в период, когда Марс и Земля находятся друг от друга на максимальном расстоянии, т.е. на противоположных сторонах от Солнца. И вот эта самая Противоположная оппозиция, молчаливый для всех видов связи период, стал спасительной паузой для главного героя, когда он смог успокоить нервы, поразмышлять и докопаться до сути произошедшего.

Фантастики в данном рассказе не так много, тут нет ни чужих, ни смертельных вирусов, ни сумасшедшего ИИ, проблема с которой столкнулись сотрудники станции скорее житейского и морального свойства. Кстати для меня это было очень неожиданно, огромное спасибо за это автору. Не часто в литературе можно встретить разнообразия в проблемах космонавтов. Зная сейчас причину произошедшего, я понимаю, что для них вряд ли был иной выход, кроме предложенного автором, но в момент чтения это казалось чем-то абсурдным, не укладываемым в голове.

При чтении я задумалась еще об одной вещи, а именно о том, что кажущаяся для нас пустяковой информация, для других может нести огромную ценность и служить катализатором для поступков. И как вот с этим быть и что делать, здесь вот мне совсем не ясно. Быть в роли сороки, которая сама того не зная, на хвосте приносит страшные вести, наверно никому не хочется.

Роман, я бы так это назвал, уютный. Самое то для неспешного расслабленного чтения одинокими зимними вечерами. Написан неплохо, читается легко, с умеренным интересом. Очень удался антураж — обстановка и жизнь российской глубинки времен развитого социализма прописана убедительно и со старанием, хотя речь персонажей временами смотрится нарочито — это ведь семидесятые годы всё-таки, не двадцатые-тридцатые. Да ещё немного резануло глаз диковатое словосочетание «участковый оперуполномоченный», но это мелочи. Приятно, что в «Участковом» нет антисоветчины и чернухи. Ну, почти нет, за исключением одного эпизода в третьей части. Конечно, по нынешним временам эпизод этот почти невинный, и авторы попытались его сюжетно обосновать, но смотрится он всё равно неуместно, как пятно неэстетичного происхождения на аккуратном интеллигентском костюмчике. Серьезно, без него было бы лучше.

Главный герой немного с перебором монументален, но, пожалуй, всё равно удался. Своей показушной простоватостью, непробиваемым самообладанием и умением просчитывать людей он действительно напоминает знаменитого Анискина и, возможно, к этому образу и восходит. Трибьют, так сказать. Вообще, в романе достаточное количество удачных образов. Хороша Паша Курсукова. Характерны, архетипичны Дягиль и Лёнька. Руководители региональных дозоров выглядят, пожалуй, плоскими, но зато яркими фигурами. По крайней мере, их точно не забудешь после прочтения. На мой вкус, совсем не получился младший товарищ Денисова. Он выглядит неубедительным и каким-то аморфным . Его поступки слабо мотивированы, а постоянные неудачи и тенденция смотреть на рядового светлого, даже не включенного в структуру дозора, снизу вверх вызывают недоумение. Да, авторы дали этому объяснение в заключительной части «Участкового», но даже с его учетом, поведение начальника районного Ночного Дозора не выглядит достоверным. Можно ли представить, чтобы, например, начальник райотдела КГБ по любому поводу бегал к участковому милиционеру и с ним советовался? А в рамках сеттинга «Дозоров» это примерно то же самое.

Структура романа традиционна для первоначальных «Дозоров» — три повести под одной обложкой. В романе большое количество интриг, сюжетных линий и персонажей, что, в общем-то, хорошо. Но некоторые интриги выглядят излишними, а иные — слишком завязанными на случайные факторы. Например, история с сейфом. И слишком уж зависит от труднопрогнозируемых реакций сотрудников обоих дозоров, и, по сути, подвешена в воздухе. Кому и зачем могло прийти в голову так интриговать — сказать трудно. Без «роялей» тоже местами не обошлось, но в целом, они не слишком испортили впечатление. Самая большая проблема «Участкового» — отсутствие внятных финалов, как промежуточно, так и у всей книги. У первой и второй части концовок попросту нет, они завершаются буквально ничем, что еще не беда. С третьей так не получилось, потому что она — закрывающая книгу, и хоть какую-то развязку читателю надо было дать. Но финал удовлетворительным не выглядит. Во-первых, он скомкан, словно за авторами гнались с лопатой, требуя скорее дописать книгу. Почти пятисотстраничный неспешный опус завершается буквально на трех листах. Во-вторых, ни одна из сюжетных линий романа по существу не получила в нем удовлетворительного и полного разрешения. Так совсем нельзя, как пели в годы моей молодости. Могу предположить, что финал заранее был рассчитан на последовавшее продолжение, но, всё равно, как есть он смотрится довольно беспомощно.

В целом, «Участкового» я склонен отнести к разряду качественной развлекательной литературы и даже готов прочитать второй роман этого подцикла, хотя и не прямо сейчас. Несколько позже.

Прекрасное исполнение от сэра Алекса. Сюжет книги качественно передает атмосферу былой эпохи, тут и Ришелье, короли и политика тех времен. Очень неплохо описаны боевые сцены. Пожалуй одно из самых необычных дополнений к миру Дозоров.

Собственно, ждём продолжения...

Бываешь начнешь читать книгу и все очень быстро становится ясно.

Вот, например, тут — главный герой представлен как участковый оперуполномоченный милиции. В современной системе МВД существует оперуполномоченные и участковые уполномоченные — сочетаний не бывает, а в СССР такая должность вообще называлась участковый инспектор милиции.

Имеет ли смысл тратить время на книгу, в которой один из столпов это воспроизведение определенной эпохи, но автор которой (равно как и редактор, а также большой и солидный держатель серии) даже банально в википедию заглянуть не смог — решать только вам. Я вот решил.

Хорошо написанный (местами получаешь истинное удовольствие от авторского владения словом) и совершенно бессмысленный рассказ, потому как не имеет конца. По-хорошему, начатую историю надо было дописывать либо до повести, либо и вовсе до романа, тогда, может быть, у автора и была бы возможность донести до читателя то, что он хотел сказать... Однако, однако... Автор, безусловно, «очарован» Российской империей времён упадка, автор, безусловно, хорошо вжился во вселенную «Дозоров», у автора, безусловно, неплохо заточено перо (я бы сказал — как стилист он будет покруче Лукьяненко), у него даже некоторые герои вызывают симпатию (чего не могу сказать ни про одного из героев изначального цикла). Но для чего все эти страницы написаны — убей бог, не пойму. Ну да и бог с ним. По мне, формат рассказа настолько уже изжил себя, что всё наблюдаемое нами в настоящее время (в том числе и на примере данного рассказа) есть не более чем жизнь после смерти. Если не агония после смерти. Некоторые (например, Евгений Лукин) до сих пор ухитряются сочинять по-настоящему смешные анекдоты под видом рассказов. Другие — и их, увы, большинство, — даже не понимают, для чего и зачем нужен данный формат. И в итоге получается невесть что — недописанное, недоваренное... недоношенное.

Плохо. Не ужасно, но плохо. Особенно в сравнении с многими другими книгами этого автора. Тема Дозоров притянута даже не за уши, а за загривок; после прочтения самое сильное чуство — недоумение, даже не «это что, все?», а скорее «зачем автор так?».

Более-менее наигранная ингрига середины произведения разрушается к его концу, как будто ее и не было. Впрочем, ее таки и не было.

Неплохо. Вполне даже хорошо. Рефреном — приставка «не» как фактор модификации образности: необычно, нетривиально, нестандартно. Собственно сама тема «дозоров» — от меня предельно далека, читать — конечно же читал, но далеко не всё и без каких-либо восторгов. Сама «фантБаза» оной темы (магия в её банальнейшем варианте, вне «механизмов реализации» вроде концепции «Vita Nostr»-ы или «Цифрового») — это как-то предельно ненатурально (ИМХО, естественно).

Но здесь же оные «дозоры» — всего лишь фон: явственный, заметный, но — мягкий, ненавязчивый. А помимо оного фона, вернее на его фоне («ну да, «масляное масло») — вполне приличные и Тема и Антураж и Идея, то бишь — вполне себе полноценная литТриада. И — как приятные «довесочек» — грамотно скроенные «эмоциональные качели», растаскивание читателя на затраты душевной энергии.

Короче — вполне достойно внимания

Плохо? Нет. Хорошо? Тоже нет. Вроде и читается, но с другой стороны, все как-то «сумеречно»(серенько). Ну и традиционное, для большинства книг этой серии, скомканное окончание не вызывает очень большого желания читать продолжение несмотря заявленное «продолжение следует».

Заявленная в предисловии «претензия» на «историю» не оправдала себя полностью.

Ну, тут все просто. Дозоры — они и в Африке Дозоры. Да ещё и дореволюционный фон, все эти «душа моя», «позвольте вам не позволить», «сударыни» да «милостивые государи». Красиво, черт его дери, однако. И сама тема дозорная — неисчерпаема, видимо. Можно до бесконечности экспериментировать, скуШно — не будет.

Тем более, что тут Автор постарался с идейной составляющей — любо-дорого, как говорится. С технической (собственно, литературной и антуражной) к Автору — тоже никаких претензий, текст — практически безупречен. Так что — да, все просто.

Но..., уважаемый потенциальный читатель, все в этом мире — относительно. Ежели ты — вполне прохладен по отношению к Дозорам, или — ежели тебя не вдохновляют аспекты действительности вроде «Москвы златоглавой» и всяких прочих Российских Империй, то — можешь и не вдохновиться. Вероятность есть

Подобного бреда не читал давно. Это надо было постараться, чтобы собрать вместе столько бессмысленых и беспощадных «творений». В том числе и «творение» Лукьяна. Лукьян сам давно не пишет, исписался и растерял дар, пишут за него безвестные личности, под произведениями которых от ставит свою козюльку.

В общем кому время дорого не тратьте его на эту бессмыслицу и не тратьте деньги.

Всех с наступающими и всем удачи!

Кинематографично. Но радости чтению и силы тексту это не добавляет. Причем совершенно. На экране ряд эпизодов, возможно бы смотрелся. Но выразить это буковками у соавторов не получилось.

Совершенно отсутствует дух эпохи. Как в исторических «Масти» Каплана, или в «Клинках кардинала» (авторства того же де Клемешье, кстати).

Даже старые знакомые в камео – Гессер, Завулон, Шагрон, Дункель не спасают. Единственная относительная радость – Яков Брюс.

В итоге получаем плохое кино про плохое кино. Или плохую книгу про плохое кино. Третье весомое разочарование в сериале. Сижу, и думаю: три ужасных серии из 17, это много, или мало? Возвращаться в мир Дозоров», или хватит?

Человек с именем Алекс де Клемешье не мог не написать эту книгу. Сначала скажу о том, что удалось.

Во-первых, соединить художественный мир двух культовых книг — ход беспроигрышный. И он удался.

Бесспорно удалась стилизация под слог Александра Дюма, умеренная, но внятная. Вообще в романе гораздо больше от мира меча, чем от мира магии, больше от Дюма, чем от Лукьяненко. От Лукьяненко, на мой взгляд, почти ничего не осталось. Границы между светом и тьмой не просто размыты, ее и нет вообще, и судя по всему в этом мире никогда не было.

Завязка удалась, интрига интригует, герой почти не раскрывается, но он вполне убедителен в своей загадочности.

Теперь о минусах. Слишком рано появилось слово «конец». Да, финал может быть открытым, но тут по моим ощущениям история только началась. К

Очень не хватает истории Беатрис и Бреку. У них странные отношения, у них трагедия в прошлом. И я не понимаю, почему главный герой так привязан к Ришелье.

Главному герою не хватает мотивации.

Ну и одно мелкое замечание: слово «озвучить», которые произносит кардинал Ришелье. Как-то не звучит. Все-таки, озвучить, это не сленг, конечно, но такой полусленг, что ли... Лучше было бы написать что-нибудь в роде «соблаговолите мне назвать... »

Чего бы мне хотелось во второй книге? Чтобы в ней сюжет был завершен. Третью книгу, если вторая будет с таким же финалам, читать не буду, уж извините.

Еще было бы очень неплохо, чтобы была наконец то по-нормальному рассказана история Атоса и Миледи. То, что у Дюма, это вообще ни в какие ворота не лезет, как будто эта история пришла из другой книги и от других персонажей.

И напоследок немного пофилософствую. И «Три мушкетера», и «Дозоры» — это не просто культовые книги, это истории, в которых дан целостный образ эпохи. Три мушкетера — это все про Францию. Хотя там все вранье и чистый вымысел, все равно это «все про Францию». А «Дозоры» — это с теми же оговорками — «Все про современную Россию». Хотя там... а все таки.

Цельности не хватает тому миру, который нарисован в «Клинках кардинал...» Это все... о чем? О ком? Может быть, во второй книге появится ответ на этот вопрос.

Отвечая на отзыв многоуважаемого ifikl, довожу до сведения читателей, что к буриме роман «Дозор с бульвара Капуцинов» не имеет ни малейшего отношения: он написан принципиально иначе, о чем и было рассказано на первой странице, в предисловии.

При всем уважении, рассказ скорее понравился. Есть динамика, есть фантазия, традиционно сильная морально нравственная линия.

Интересно показан конфликт между моралью светлого и капризным эгоизмом вышедшего из моды певца.

Roi… Cardinal… France…

Все мы помним замечательные романы Александра Дюма о похождениях бравых мушкетёров, раз за разом нарушающих планы «злобного» кардинала Ришелье… Помним советские экранизации с великолепной актёрской игрой Михаила Боярского… Более молодые поколения наверняка вспомнят экранизацию 2011 г. с неподражаемой Милой Йовович. Три сезона сериала также нашли отголоски в сердцах фанатов… Что же общего у выше перечисленного и нового романа Алекса де Клемешье «Клинки Кардинала»?! Великая эпоха расцвета Франции под железной волей Красного Герцога Его Высокопреосвященства Кардинала Ришелье…

Роман начинается с небольшого предисловия, в котором автор подводит своего рода черту под тем, что его сподвигло на написание романа. Он словно подготавливает читателя к тому, что его ожидает, стоит лишь перевернуть первую страницу пролога… Что мы и делаем…

Три в одном…

Данный текст проливает свет на некоторые исторические события (Ночной Дозор)…

Пролог в романе играет немаловажную роль, он не только знакомит читателя с двумя ключевыми персонажами – кардиналом Ришелье и его предком, а ныне вампиром бароном де Бреку, но и знакомит с общей обстановкой, а именно с событиями, имевшими место в первой половине 17 века во Франции. Автор не раз отмечал тот факт, что ему пришлось проштудировать огромное количество мат. части касаемо описываемой им в романе эпохи. Эта вводная позволяет читателю освоиться в непривычном для дозорных романов концепте. Да есть роман Виталия Каплана «Масть», но это своё родное. А тут чуждая страна, да ещё с эпохой знакомой лишь по романам Дюма, да сериалам… Дозированно получая информацию, приходишь к выводу, что сам того не замечая, ты уже проникся духом приключений… Звон сшибащихся друг с другом клинков, политические интриги, любовные похождения… всё это влюбляет в себя с головой.

Но вернёмся к истории, я уже отметил, что автор старается показать не «впитанную» с детства историю о «злобном» кардинале, а истинное лицо политического гения своего времени, каким, несомненно, Ришелье и являлся…

Данный текст бросает тень на некоторые исторические события (Дневной Дозор)…

Но друзья всё же остерегайтесь принимать всю «историческую» информацию за правду. Не надо забывать, что эпоха лишь антураж, на фоне которого барон де Бреку и его отряд – «Клинки Кардинала» вершат службу красному герцогу. О некоторых событиях замалчивается, другие упоминается лишь вскользь… Да концепт создаёт атмосферу, а вот двигают сюжет, как и прежде персонажи. Тут следует отметить, что главные действующие лица принадлежат к так называемым Низшим – сам де Бреку и его «Хозяйка» Беатрис – вампиры, хоть и высшие; Малыш и Лёлю – оборотни… Отряд ни во власти Дневного, и уж тем более Ночного Дозора, они верные слуги кардинала, и это тоже немаловажный факт. И хотя де Бреку уделяется основная масса времени, читатель успевает влюбляться и в других персонажей. Ревнивая вампирша, разудалые оборотни и хладнокровный барон… та ещё компания. Но вот кому я точно не завидую, так это тем , кто встанет у них на пути.

Данный текст заставляет по-иному взглянуть на некоторые исторические события (Инквизиция)…

Буквально на днях стал свидетелем нешуточной полемики вокруг вопроса не слишком ли много взял на себя автор, делая «свои» предположения, касающихся того или иного момента истории. Конкретно дело коснулось истории появления на свет Людовика XIII. Своё мнение я высказал, но не лишним будет напомнить, что роман «Клинки Кардинала» прежде всего художественное произведение. Никто не отменял авторский замысел или домыслы.

Автор раз за разом проводит читателя по знакомым ему личностям – Анна Австрийская, герцог Бекингем, Мария Медичи и многие другие реальные исторические личности. Все они лишь декорации для «дозорных реалий»… но тысяча чертей, как же всё гармонично вплетено в повествование.

Неразгаданный загадки…

Финал у романа открытый. Пусть и даются ответы на многие вопросы, но возникают новые, не менее интригующие. Несмотря на это книгу можно считать логически завершённой, все основные ружья выстрелили. Остались не удел лишь те, что остались припасёнными на будущее. Насколько скоро появится продолжение можно лишь догадываться, а закончить я хочу куплетом из знаменитой песни моего детства…

Поpа поpа поpадуемся

На своем веку

Кpасавице и кубку

Счастливому клинку

Пока пока покачивая

Пеpьями на шляпах

Судьбе не pаз шепнем

Меpси боку….

Я никогда не был поклонником «Дозоров», но первым книгам надо отдать должное. Они породили целый мир. Этот мир заполняет множество продолжений, подражаний и просто фанфиков. Чтобы выделиться на этом фоне, есть три пути. Можно переосмыслить тему на должном уровне. Здесь ничего подобного нет. Можно построить исключительно интересный сюжет. Сюжет… Хотелось бы знать, кому-нибудь интересно было следить за ним? Можно развивать тему в необычных условиях. Здесь выбран этот путь. За основу взяты тюремные или псевдотюремные байки, едва ли не худшая разновидность нашей литературы. Добросовестно пересказаны основы этих баек с добавлением темы Иных. Получилось довольно косноязычное и скучное сочинение с искусственным привлечением Дозоров. Легко посчитать, что участие Дозоров в контроле зон, что в советское, что в теперешнее время поглотило бы весь их наличный состав, и всё равно бы его не хватило. Достоинств не вижу. Просто заполнена лакуна. Лучше бы и не заполняли.

Что это было??? Что я только что прочитал? Какие дозоры? Тут ими и не пахнет. Человек когда-то давно читал Дозоры (или скорее всего смотрел фильм). А ещё он читал что-то из серии книг Сталкер. И написал рассказ.

Рассказ — с вялым сюжетом. Кстати сюжет пришёл из сталкера — в принципе «Идем в зону за артефактом». Одним с половиной персонажем (их там больше, но они настолько никакущие — что в сумме как раз на 1.5 наберётся). И кучей несуразиц и бреда. Светлый маг заточивший людей на острове!!!! Уровень мага оказывается можно повысить хоть до высшего просто «нажравшись» побольше энергии, и тд и тп.

Итог совершенно однозначный — Не тратьте своё время!

«Клинки кардинала» — роман не простой. Даже в Дозорной серии он стоит слегка особняком, что уж говорить про массового читателя. Но, для тех, кто прочитал и проникся, принял приглашение автора посетить не просто Францию VII века, а Францию для избранных и посвященных — книга станет настоящим праздником, душевным отдохновением. И, не удивляйтесь, если вам практически сразу захочется перечитать ее снова, чтобы взлянуть на полюбившихся героев и их поступки по-новому, уловить оттенки характера уже в свете полученных знаний.

Наверное, нужно сразу предостеречь, и, возможно, разочаровать поклонников и любителей детективных мега-серий — книга не для вас. Не сможете вы в этой авторской атмосфере разглядеть «убийцу-садовника» с первых страниц. И злодеев здесь не накажут, потому что размыты грани между добром и злом, Светом и Тьмой. Впрочем, в этом, как раз, роман схож с другими книгами Дозорной серии. В приоритете полутона, а не деление на черное и белое.

И любителям космо-эпопей, с погонями на сверхзвуковых скоростях и стрельбой из лазерных пушек, тоже лучше эту книгу пропустить, чем потом жаловаться на скуку, не поняв сути. Встречались уже подобные отзывы. Хотя, здесь, скорее парадокс. Скучным, этот роман, никак не назовешь. При всей неспешности повествования, внимания к деталям — и динамики, и захватывающих сюжетных пируэтов сколько угодно. Например, развязка ситуации с похищением письма. Или образ Беатрис, яркий, неоднородный, противоречивый. Кто сможет спрогнозировать её поступки по ходу развития сюжета, читая книгу в первый раз?

Завидую белой завистью тем, кто решится впервые окунуться в волшебную атмосферу этого романа. Мне, и другим поклонникам романа, теперь уже остается только гадать, о том, что будет дальше и терпеливо ждать выхода продолжения. Ведь, как гласит французская поговорка, будто созданная для «Клинков кардинала» — Amoure et mort? Rien n‘est plus fort! (Любовь и смерть? Ничто не может быть сильнее!).

Алексу де Клемешье, от души желаю творческого непокоя и новых литературных побед.

После авторского предисловия и пролога, я в предвкушении потерла руки. Мнилось мне, что «Клинки кардинала» сродни «Масти» Виталия Каплана – отличному «дозорному» роману прекрасно вписанному в антураж России XVIII века. Да и не только в антураж, но и в реалии. Для меня «Масть» на сегодня – лучший фанфик сеттинга.

Увы. История историей, но дозорная суть у автора сидит на фактуре VII века, как на корове седло. Причем сами-то «сумрачные», то есть, «полумрачные» эпизоды приличны. Но вот когда их начинают совмещать с реалом… И только солидно за середину книги всплывает сюжетообразующий эпизод, невозможный без способностей Иных. Объясняющий, ради чего впрягли в одну телегу «плащ и кинжал» и «дозоры». Начать бы с него – на приличную новеллу, пожалуй, все и вытянуло бы. Но, нам же рОман подавай… На меньшее, мы, талантливые авторы не согласны.

Выделить особо нечего. Пару вампиров, как героев, главки lamia dicit (прямая речь от лица одного из них) да переклички с «мушкетерскими» подвесками.

Продолжение, понятно, следует. Не исключаю, что оно будет лучше. Только обозначить необходимые для этого «лучше» условия затрудняюсь.

В восторге от литературного языка Клемешье, его мастерства! Как легко распознать кусочки, написанные Лукьяненко, насколько велик контраст! Можно поиграть в «угадайку» — где кто писал и какую идею кто развивал, каких героев кто «вел» и придумывал — и тут едва ли ошибешься!

Но ладно, предположим, что соавторство «честное» — Клемешье получил «продвижение», Лукьяненко — богатый русским литературным языком роман, абсолютно вочеловеченных героев и первого, и второго , и третьего плана.

Какой уютный мир сибирской деревни, восхитительные, живые персонажи! И насколько притянутыми за уши кажутся , словно искусственно вставленные, все эти «дозорские» , надоевшие, схематичные, и т.п. Участковый, Катерина, ее муж, шаман — как живые, повторю это слово, ими вполне можно было бы и ограничиться, дело не в количестве , а в качестве персонажей.

Последняя история — скукота. И надоевшие эти — по предыдущим сто одной книге Лукьяненко — «круги» магов, бои магов( а сколько -опять — на них строк пошло! ), дурацкие эти и комары , и Ванька- водоворот. А каким он был великолепно прописанным обычным пареньком — Ванькой пару страниц , пока «водоворотом» не стал! Просто «верю»- в героя.

Клемешье читать буду! Лукьяненко — видимо, уже нет . Только старое перечитывать.

Таёжный дозор...

Ночной дозор… Дневной дозор…

Добро… Зло…

На самом-то деле не важно, какой ты масти…

О человеке, пусть даже и о Ином – говорят его поступки.

После долгого перерыва я возвращаюсь ко вселенной «Дозоров», созданной одним из мэтров отечественной фантастики – Сергеем Лукьяненко, а если быть точнее к его соавторскому с писателем Алексом де-Клемешье роману – «Участковый».

Без излишних предисловий, пожалуй, приступлю…

Это интересно…

Факт № 1 – автор потратил год на подготовку к написанию романа, ровно столько он потратил на изучении мат. части.

Факт № 2 – 90 % «чистого» текста были написаны непосредственно Алексом де-Клемешье.

Факт № 3 – у романа «Участковый» есть прямое продолжение, сольный роман Алекса де-Клемешье, «Сын Дога».

Дозоры, шаманы, или, как придумать отличный сюжет…

На сегодняшний день роман «Участковый» — это четвёртый роман из проекта «Дозоры», который я прочитал. И каждый из предыдущих книг проекта радовал меня своим сюжетом.

В случае же с романом «Участковым» я испытал немного ни мало – лёгкий шок, от осознания того, сколько было проделано работы при создании сюжетной канвы.

Просто представьте на мгновение, автору пришлось в прямом смысле слова «перелопатить» кучу мат. части. Проделана просто поистине грандиозная работа, от чего сюжет романа стал не просто интересным, а отличным во всех отношениях. Во время чтения, меня так и порывало забить в гугл «шаман Дог», «Великий ворожей» и т.д.

Перед читателем не просто раскрывается сюжет о противоборстве провинциальных отделениий обоих Дозоров, в романе раскрывается целая мифология народов Сибири: их обычаи, нравы, устои, легенды и предания.

Как и каждая проектная книга, роман поделен на три части, и каждая из них начинается со своего рода истории-зачина. Они немного вводят в заблуждения неискушённого читателя, прерываясь на самом интересном месте, и лишь по ходу повествования даётся объяснение. Я бы назвал такой приём – тестом на память, проверка насколько внимательно читатель следит за ходом развития сюжета.

Подводя итог разбора сюжетной составляющей романа, скажу следующее – перед нами целостный максимально прописанный сюжет. Да, есть мелкие лакуны в тексте, есть достаточно сложное построение повествования, но особого вреда это не несёт.

Персонажи… персонажам рознь…

Уже не раз и не два, я говорил о том, что не менее важным, чем сюжет для любого романа являются персонажи. В романе «Участковый» можно выделить двух главных персонажей, представитель Ночного Дозора – Угорь Евгений Юрьевич и участковый – Денисов Фёдор Кузьмич, он же светлый Иной, много персонажей второстепенного плана и т.д. Сосредоточим своё внимание именно на главных персонажах, ибо именно они основной двигатель повествования.

Перед нами предстают два поколения, с одной стороны молодой и энергичный представитель провинциального отделения Ночного Дозора, с другой – умудрённый годами и с большим опытом светлый Иной, который «клал» на все эти «великие» противостояния между Дозорами… Я бы отметил тот факт, что автор играет на контрасте, и делает это достаточно профессионально. Кипучей энергии Угоря он противопоставляет житейский опыт Денисова. И если дозорный этакий «правильный» служащий, то участковый видит в себе прежде человека, а не Иного, от того и мысли его идут вразрез общеустоявшимся правилам. Пытаясь нести молодому и неопытному Угорю «свою» правду, Денисов наталкивается на стену непонимания, что и наблюдает читатель в самом начале их знакомства.

Эти два персонажа украшение романа, её изюминка. В их мировоззрениях каждый читатель несомненно найдёт частичку себя…

Не менее колоритны и второстепенные персонажи, несомненно, они может и уступают по значимости главным героям, но по своему типажу и характеру не менее интересны. Останавливаться на каждом из них я не буду, отмечу лишь тот факт, что автор грамотно подошёл к проработке этих персонажей, о таких говорят – «что их можно встретить на улице, они вокруг нас».

В чём же сила… сила – в правильно выборе…

О чём же роман «Участковый»?! О борьбе добра и зла, о пророчестве шаманов или всё же суть, зарыта чуть глубже. Для меня «Участковый» стал неким откровением, да я давно понял, что книги проекта «Дозоры» — это, прежде всего история не о противостоянии добра и зла, а о том, что неважно какой ты масти – главное какой ты внутри.

Роман «Участковый» — это история о том, что тот или иной выбор не зависит от того светлый ты или тёмный Иной, о человеке пусть даже и об Ином прежде всего говорят его поступки…

Именно роман Алекса де-Клемешье заставил меня как-то по-новому взглянуть на мир Иных….

С творчеством Алекса я познакомился в сборнике-антологии «У Обелиска», который был посвящён юбилею Великой отечественной войны. Уже тогда я отметил недюжий талант писателя, когда читал его рассказ «Светлые мальчики». Так тонко и проникновенно подавать сюжет и персонажей, дано не каждому. Хочу пожелать автору успехов на нелёгком в нынешнее время писательском поприще…

Друзья… читайте отечественных авторов, им нужна ваша поддержка…

Как то неприятно так, что такого хорошего парня, как Диего укокошили. Ну просто гадостно так. Сначала его отца, а потом подло подставили и его.

Сначала не могла взять в толк, к чему такие обороты речи, которые в большем своем употребляют в любовных романах со средневековым антуражем. Потом, по ходу развертывания сюжета, поняла, что вроде как автор, так пытался показать затерянный... вернее, потерянный для цивилизации маленький остров, где обитают оторванные от мира люди, и над которыми властвует какой то безумец.

Все было хорошо, пока не расправились с таким добродушным, добрым, умным мальчиком. Как то безысходно и неприятно до брезгливости, когда выделываются за счет детей.

Большую часть рассуждения героев книги о личных переживаниях, но при этом часто это всякие бытовые переживания героев, много мелких ответвлений не имеющих особого влияния на сюжет, многое можно было бы выкинуть (часть — совсем, часть -- сделать отдельными рассказами, например, про завлаба) без ущерба для текста и вместить всё максимум страниц в 100. А так получилось что текст растянут только ради объёма.

В тоже время основной сюжет более-менее интересен, но тягомотина всё портит

Так так. По причине наличия двух авторов, я делю отзыв на две части.

Мэтр Сергей Лукьяненко, безобразие. Поместив свою фамилию на обложке романа, которого вы не писали, и явно вообще не касались, вы мало того, уж всерьёз достали меня литературным рабовладением (уже было в Школьном Дозоре). Ваша фамилия заставил уважаемых коллег существенно снизить оценку. Они искали здесь старого Лукьяненко. А нашли Алекса де Клемешье. Не берусь судить, талантливее ли Алекс старого Лукьяненко, но безусловно он талантливее Лукьяненко нового. Но увы, из-за фамилии на обложке, много это не замечают, в поисках старого Дозора…

Теперь о настоящем авторе, Алексе де Клемешье. После беспристрастной оценки, роман мне понравился. Он понравится и вам, дамы и господа. Надо лишь прекратить читать его через очки Лукьяненко, и воспринять, как совершенно самостоятельное произведение, имеющее отношение к Дозорам, лишь опорными точками сюжетной интриги.

Здесь весьма мало от «светлого Гессера» много от «Аниськина» и Шолохова. Так уж вышло, что автор, хорошо зная любя сибирскую деревню, создаёт в романе свой, деревенский дозор. С уникальным колоритом и стилем.

Понравилась линия умеренной «социалистической утопии». Автор изображает дервеню начала 70-х годов так, как нам её изображали в октябрятах. Соцсоревнование, комсомольская сознательность. Новенький 5-комнатный домик для молодой семьи.

Здорово позабавила попытка мистического анализа популярной тогда песенки Прокофьева «Товарищ». «Спасибо, мамаша, за хлеб, и за соль…» Ведь правда, в детстве очень любил эту песнь, это был крутейший хит. А там масса непонятных выражений.

Сюжетная линия, на мой вкус, чрезмерно сложна. Роман написан в виде ряда рассказов, с локальными сюжетами, который к концу произведения выстроятся в общую сюжетную линию, связав детали и события. Связь не всегда ясна, и не всегда хорошо мотивирована.

Сценизм высокий и увлекательный. Персонаж очень живые и колоритные. В мотивации решений и поступков, как и в сюжете, имеется ряд огрехов.

Моральная линия, традиционная для ранних дозоров. Светлые – альтруисты, тёмные – эгоисты, но между ними нет ни какой разницы в целях и средствах.

Роман прочёлся с удовольствием, и интересом.

Фраза романа «Прежде чем обращаться к магии, следовало обратиться в партком.» :)

Первая часть очень хорошо пошла, вторая — послабее, третья — скорей бы дочитать. В целом — интересная история. Для любителей «Дозоров» и «Аниськина» — в самый раз.

Первая часть очень хорошо пошла, вторая — послабее, третья — скорей бы дочитать. В целом — интересная история. Для любителей «Дозоров» и «Аниськина» — в самый раз.

Вот ещё один микрорассказ который нельзя увеличивать в объеме.Всё сказано и как сказано.Замечательное произведение.Думая что ты совершая убийство можешь изменить мир.Ты правильно думаешь.Мир изменится,но не так как ты хочешь.Он изменится только в худшую сторону или умрет совсем.

История колоритна, в этом ее главное достоинство. Я никогда не интересовался тюремно-лагерной и вообще блатной темой, но написано достаточно легко и живо, чтобы читалось без напряга, с некоторым даже умеренным увлечением. Кроме колорита в рассказе нет, пожалуй, больше ничего. Ну и не то, чтобы не понравился, но разочаровал финал. Во-первых, показался скомканным, трах-бах — вот тебе и разгадка. Во-вторых, показалось, что автор сам не слишком четко представляет, как развивалась описанная им ситуация. Или, во всяком случае, мне он этого своего представления передать не сумел. Ну, и не вполне понятно, для чего нужна была не получившая никакого объяснения мулька с раскладушкой... Точнее, понятно: чтобы перейти от основной части текста к тому самому финалу, который без этого смотрелся бы совсем приклеенным неизвестно на что. Но это как раз и есть «второй сорт, нечистая работа». Придумать финт для облегчения своего писательского труда, но оказаться неспособным этот финт хоть как-то для читателя объяснить.

Сама по себе идея телепортатора не нова, а потому, как мне кажется, автор попытался найти некое оригинальное сюжетное решение. Я бы отнес этот вариант к мелодраматичным, ибо он очень хорошо бы смотрелся на экране, вспомните фильм с Брюсом Уиллисом и мальчиком дауном, хватает за живое. Так и здесь, мелодрама на мелодраме. Одно не понятно, почему нельзя отдать прибор людям, аргументы неубедительны. Как ребенку дауну удавалось дурачить взрослых людей так долго. И так далее. Но в целом рассказ читается и вполне можно посвятить небольшую толику времени на его осмысление.

Конечно, читать эту книгу по отдельности, не прочитав предыдущие книги цикла о Дозорах, нет смысла. Но то же самое верно уже и для второй книги это цикла, так что можно считать, что читатель является поклонником этого мира Дозоров, созданного Сергеем Лукьяненко (а теперь уже — ещё и несколькими соавторами). Вот для такого читателя книга может быть интересна, прежде всего, вот чем. Итак, из «Сумеречного дозора» мы знаем — где нет людей, там нет магии. Даже Высший Иной (а Костя Саушкин к концу «Сумеречного дозора» уже достиг этого уровня), удалившись всего на двести-триста километров от людей (ну, какая там высота орбиты была...), теряет все свои волшебные способности и становится всего-навсего человеком. Живым, если он до этого был жив. И если есть, чем дышать. Ну, эти слова — для пика трагедии, но ведь и на Земле полно мест (и весьма обширных), где человека можно не встретить на многие километры вокруг. А это значит... Да-да, всё верно — есть на нашей планете такие загадочные места, где никакая магия не действует: попав сюда, любой Иной становится просто человеком. Интересно? Мне — да. Поэтому и другим эту книгу советую.

Кроме этой линии (чисто, так сказать, приключенческого плана), в книге прослеживается и другая, куда более острая, коллизия. На самом-то деле совсем безлюдных мест на Земле не так уж много. А вот малонаселённых — побольше. И вот представьте, что в таком месте живут, скажем, один-два Иных. Им хватает Силы, получаемой за счёт живущих там людей. А дальше, предположим, сюда приезжает третий, четвёртый... Что будет дальше? Как они почувствуют, что Силы не хватает на всех? Как будут искать причину этого? Как будут решать проблему?

Понятно, почему до сих пор с такими коллизиями и порождаемыми ими конфликтами читатель не сталкивался — дело-то происходило в мегаполисах, где источник Силы можно считать неисчерпаемым. А в этой книге дело происходит в сибирской глубинке. Так что здесь многое — совсем по-другому. Но, по-моему, не менее интересно.

Свое впечатление от этого рассказ могу выразить как в анекдоте:

 «Стоят две козы, жуют кинопленку. Одна другую спрашивает:

- Ну и как тебе «Ночной дозор»?

- Мне книга больше понравилась!»

И на самом деле мне в целом рассказ понравился. Не знаю, что больше сказалось на моем впечатлении, то ли то, что я всегда мечтала попасть именно в санаторий/курорт «кому за ...десят», где можно подлечить то, что не лечится пока находишься в привычном бешеном жизненном ритме, а автор взял и мастерски описал присутствие в подобном заведении именно так, как я его и представляю, начиная от завтраков в обществе слегка назойливых сокурортников, и заканчивая вечерними пешими прогулками  в одиночестве, то ли то, что из совершенно глупого случая с чернилами, случившегося когда-то с влюбленным научным работником, автор смог, конечно не без иронии, написать историю, которая смогла найти свое место в цикле «Дозоры», т.е. показать извечную борьбу Добра и Зла практически на курьезном примере.

Вначале читать интересно. Привлекает то, что это не современность, а прошлый век. Практически параллельный мир, фэнтези, коммунизмоземье.

Но со временем наскучивает. Накиданы какие-то сюжеты, которые пока что не играют.

Это как если бы вы пришли на 2-хчасовой спектакль, просмотрели уже час, и всё это время по сцене ходят люди и расставляют мебель, вешают ружья на стены. Хотя участковый заявлен главным героем, но у него мало экранного времени. Всплывают какие-то другие персонажи, за действиями которых мы тщательно следим...Зачем-то...

Громоздкие метафоры в тексте раздражают. Лунный свет с тенью от штакетника только в воспаленном воображении может напоминать клавиши пианино. Ну, или если бы в окно музыкант выглядывал.

Сюжет не захватывает. Кажется, что пока шло описание чисто деревенской жизни, то читать было интереснее. А вот где всякая магия-шмагия пихается, «Великий Тёмный Иной Близко!» там какое-то фуфло автор гонит. Боевые сцены вызывают зевоту и клонят в сон, настолько они растянуты.

И это ещё интересная часть! В отзывах говорят, что концовка в книге вообще слита.

Потихоньку, но книгу я конечно дочитаю. Что ещё делать в туалете?

Из плюсов: однозначно лучше «Школьного надзора», то был фанфик второй свежести, а «Участковый» таки книга, хотя и не очень хорошая.

Работая над книгой в межавторском проекте и пытаясь изобразить ещё раз популярный «мир», автор может избрать разные пути. Руководствоваться наработками, использованными до него, или вывернуть всё наизнанку. Писать о полюбившихся читателям героях или ввести совершенно новых. Подстраиваться под манеру и стиль хедлайнера или пытаться экспериментировать. Это всё (как бы) известно, и всё это основной читательской массе «до лампады», ей-то подавай новые приключения любимых героев, можно даже в старых декорациях. Не прислушивающийся к «гласу народному» всё-таки рискует…

Автор/соавтор этого довольно объёмистого романа из цикла «Дозоры» решил и несколько рискнуть, и попытаться «посидеть на трёх стульях». Что ещё необходимо отметить вначале – особого секрета из настоящего своего имени он не делает, но в тоже время даже не задумался, похоже, каким диссонансом для незнающего читателя является этакое «французское» имя на книге о жизни сибирской глубинки семидесятых годов прошлого века – ещё с «Пионерской зорькой» по утрам. Обычной поначалу неторопливой жизни участкового оперуполномоченного, пожилого лейтенанта Фёдора Кузьмича Денисова с его «енто» и «ишшо»…

Естественно, не так прост этот участковый, он Светлый Иной, но вне Ночного Дозора, что очень даже помогает ему в жизни обычной. Красоты природы, виды деревень и сёл, жизненные обстоятельства выписаны в книге неплохо, что для москвича, только родившегося в те самые семидесятые, просто удивительно. «Крыша ладная, ставенки подновлены и покрашены в один тон с наличниками, крылечко крепкое, тропинка через палисадник метлой выметена» — ну прямо «деревенская проза». Любовные истории, семейные дела, психологические экзерсисы, описания всего и вся. Иногда всё это утомляет – роман-то всё-таки фантастический! Вот когда в размеренную жизнь вторгается тайна, читать становится гораздо интереснее.

Построение – стандартное, три части, но действующие лица новые: Светлый Угорь, Высший Тёмный Аесарон, мелкий Тёмный Лёнька, шаман Химригон, цыгане, некий Хозяин, Ванька-«неваляшка» уж совсем из иного мира, ну и прочие. Придумывает Клемешье новую разновидность оборотней – Тёмные у него даже в стаи нетопырей превращаются. Есть колоритные детали, как-то: отделение Дневного Дозора размещается в здании райкома партии, деление только на Тёмных и Светлых провозглашается «упрощением», «шаманские дела» описаны адекватно, немало вставлено в текст стихов и песен. Деталь никчемная – сейчас-то чего не написать: «не продержится Советска власть ишшо писят лет»… Заметно стремление автора передать «характер» особенностями речи своих персонажей, и в общем это ему удаётся. Расследования обычных ментовских дел, воровства леса к примеру, заставляют вспомнить незабвенного Анискина/Жарова, это роману идёт совсем не во вред. «Едрить твою редиску»!

По ходу действия нагнетается в книге ощущение – «нехорошее что-то надвигается»… Интриги, интриги, даже слишком закрученные, но может у Иных так принято. С появлением «Совхоза», где за магическим щитом Светлые живут вместе с Тёмными и обычными людьми, дела запутываются ещё больше. Кто же главный супостат-кукловод? Участковый, ранее считавший главным принцип «Не потревожь!», но втянутый уже и семейными обстоятельствами в «разборки», начинает «партизанить». Нестандартная фигура Денисова, с возрастом переставшего верить в случайные совпадения, мир Дозоров, без сомнения, обогатила.

Напридумывал автор достаточно – Сумрачные аномалии, Зеркального Мага, спец-музыку (и так далее). В окончании истории не сразу разберёшься… Кто прав, кто не прав? Денисов тайну «неваляшки» разгадывает, читатель вряд это сможет без последующего объяснения уполномоченного. Финал, естественно, почти открытый, полный простор для окончательного прояснения всех тайн. Хоть пиши – «продолжение следует».

Весьма интересный роман, написан колоритно и ярко. Видно, что автор многое узнавал сам, чтобы описать реалии жизни в те годы в Сибири. Да, концовка смазана, но при этом далека от ужасной.