Тот, кто сидит на информационной трубе и крутит туда-сюда кран, управляющий информационными потоками, тот и правит миром (перефразированное изречение Ротшильда)

Этот написанный более полувека назад роман весьма точно рассказывает о том, что творится в мире со СМИ и книгоиздательством и в наше время. Когда вместо десятков, может быть и сотен свободных газет, издаваемых разными людьми и издательствами, возникает могучая и могущественная корпорация, вобравшая в себя все эти бывшие независимые СМИ и, соответственно, контролирующая их содержание и направленность. И вот это точно не фантастика (а ведь роман Пера Валё считается фантастическим).

А выдуманным в нашей книге становится только существование «особого» 31 отдела этой корпорации, который настолько засекречен, что о его существовании знают далеко не все сотрудники нашего гиганта, хотя и находятся все эти тысячи человек в одном здании. Рассказывать, чем же занят этот самый секретный 31 отдел, я не буду, дабы не разрушать интригу книги. И точно также не буду рассказывать о том, к чему всё это привело. В этой самой выдуманной стране и в этом самом выдуманном городе с этой самой «выдуманной» корпорацией. Пусть всё это останется интригой книги.

P.S. Поскольку слушал радиопостановку, то есть замечания именно к ней, не к книге. На мой взгляд, не очень удачно подобран музыкально-шумовой ряд, музыка вместо усиление воздействия на слушателя смысла книги вызывала скорее раздражение. Которое, безусловно, переносилось на саму книгу. Так что в этом случае рекомендую обратиться непосредственно к книге Пера Валё.

Ворон ворону глаз не выклюет

Этот шведский литературно-детективный дуэт полюбился ещё в начале 80-х, когда на наших телеэкранах прошли экранизации их романов, после которых пошли в ход книги из библиотеки. Однако прочитаны были вовсе не все их книги, да и просто захотелось ещё раз вернуться к этим славным оригинальным авторам.

Наш роман является седьмым в цикле книг о комиссаре полиции Мартине Беке. Что вовсе не мешает восприятию его содержания как отдельно взятой истории. И хотя детективная составляющая книги занимает довольно важное место, однако под прицелом авторов находится вовсе не само убийство одного из полицейских чинов и расследование этого преступления. В центр проблемы авторы выводят бездушие и формализм полицейской системы как таковой, ну и особенности работы системы в условиях строгого соблюдения так называемой корпоративной этики. Только здесь слепое следование этим корпоративным «законам» приводит к нескольким трагедиям сразу. Только потому, что система стоит на том, чтобы всячески защищать своего, даже если этот самый «свой» является отпетым негодяем. И потому никто из многочисленных полицейских чинов не вникает в нюансы смерти задержанной женщины. А результат — перестрелка, гибели нескольких человек, ну и т.д.

Кстати сказать, не думаю, что книга морально устарела. Потому что сам принцип соблюдения корпоративных интересов жив и сейчас. И потому всякое может быть и в наш благословенный век. Даже по прошествии более чем полувека после написания этого романа.

Если верить аннотации, то Май Шеваль и Пера Вале называют королями детективного жанра. Что ж, если судить по роману «Полиция, полиция, картофельное пюре», то это большое преувеличение. Давненько не встречала я столь беспомощной даже для развлекательного, «пляжного» жанра книги: слабая проработка сюжета, неубедительные характеры, ничем не выдающийся слог делают эту работу весьма посредственной и едва ли заслуживающей внимания даже непритязательного читателя.

Первая и главная характеристика, которую можно дать рассматриваемому роману – хаос, броуновское движение, никак не желающее выстраивать сколько-нибудь цельную картину происходящего. Основной причиной упомянутого явления я бы назвала слишком большое количество задействованных персонажей-полицейских, каждый из которых ведет собственный элемент расследования. Это не было бы проблемой, если бы среди героев в форме был один, собирающий раскручиваемые нити воедино, и, более того, в аннотации на обложке такой указан, а именно некий Мартин Бек, стокгольмский комиссар, однако искомую функцию он не выполняет. Указанный Бек по своим действиям ничем не выделяется из ряда прочих служивых, а многим даже и уступает, никакие ключевые догадки также не приходят в его светлую голову, что не позволяет считать его главным героем, но лишь одним из многих. Кроме того, он, как и все остальные, не отличается особенной проработанностью образа, оставаясь фигурой картонной и номинальной, что для детектива-расследователя просто недопустимо.

С точки зрения, собственно, выстраивания расследования вышла такая же бесконечная печаль. Несмотря на миллион задействованных героев, как полицейских, так и свидетелей и подозреваемых, все предлагаемые читателю пути расследования

Центральный посыл книги, за который, подозреваю, ее могли ценить авторы, становится понятен ближе к концу романа. Предлагаемая к рассмотрению идея, поданная с нарочитым трагизмом, печальна тем, что ни является ни новой, ни как-то особенно выраженной. Нет ничего выдающегося в донесении мысли, что для отдельных богатеев маленький человек – ничто, а позволяющая им существовать система обитателя социального дня перемелет и не поперхнется. Не считая мысль несправедливой глобально, тем не менее, замечу, что она может быть весьма предвзятой в отношении конкретно Швеции как воплощения идеала социального государства. Впрочем, даже если допустить необходимость ее раскрытия, то делать это надо не столь скомкано. Конечно, авторы пытались как-то сгустить краски, посвятив немало времени описанию нечистых или сомнительных дел окружения павшего миллиардера, однако, множественность эпизодов и невнимание к каждому конкретно вкупе с недостаточностью гипотетических злодейств каждого из героев не позволяет их по-настоящему возненавидеть, да что там – даже просто осудить, так что их гипотетическое торжество не вызывает настоящего отторжения и грусти.

В общем, книга так себе с любой точки зрения. Даже название – ни о чем. Да, видимо, в переводе пропала некоторая игра слов, но даже если учесть ее, зачем выбирать такое название? Показать, что устами младенца глаголет истина? Непохоже. Скорее, просто привлекающая внимание фраза, потому что больше привлечь читателя нечем. Словом, не рекомендую эту книгу совершенно. Впустую потраченное время.

На данный момент прочла семь романов из цикла. Читала я их непоследовательно, с перерывами и с разными целями. В итоге сейчас я понимаю, какая история мне нравится больше всего, что именно цепляет у авторов, а что наоборот раздражает, да и вообще какая Швеция мне по душе. Так вот роман «Швед, который исчез» — это один из моих любимчиков.

В романе не так много движения, также в романе мало социальной тематики, но много самого главного героя, много красивых описаний Будапешта и медленной обволакивающий атмосферы отдыха. При всем при этом это все-таки детективная история.

Большая часть событий происходит в Будапеште, куда был направлен Мартин Бек для ведения негласного расследования исчезновения шведского журналиста. Негласного, т.к. это 60-ые годы и шведам в глазах стран соцлагеря не хотелось выглядеть некрасиво, вынося сор из избы, т.к. вопрос касался наркотиков и их переправления с ближнего Востока в страны Западной Европы, кроме того и сам поиск изначально затеяла редакция газеты, с которой сотрудничал пропавший журналист, а не государственные органы, озаботившиеся здоровьем сограждан. События в книге развиваются медленно и как видится самому главному герою, что как будто бы вокруг него ничего не происходит, что он праздно проводит время и совершенно бесполезен в данном расследовании. Все действия главного героя в книге интуитивны, у него нет четкого плана и эта непредсказуемость, сравнимая с тем ощущением, которое получаешь от прогулки по незнакомому городу, на меня действовала магически. Тем более прогулок у главного героя по Будапешту было действительно много. Я знала, что город делится на три части, знала о наличии огромного количества в нем терм и о том, что сам город красив. Но вот информация о первом европейском метро на электрической тяги — для меня была новой.

В заключение скажу, что негодяев в книги тоже хватает, сама тема наркотрафика раскрыта вполне интересно и для меня как-то ново. Я никогда не задумывалась, можно сказать, что была наивной, что в отрезке с начала 20-х и до 80-х годов XX века они никуда не девались, а следовательно их всегда перемещали и что в этом всегда был задействован определенный контингент граждан.

В общем хорошая книга, читать приятно.

Меня всегда затягивает детективный сюжет, где изначально в расследовании ничего неизвестно. Эдакая табула раса, на поверхности которой затем проступают узоры расследования, где ниточка за ниточкой, шаг за шагом картина преступления проясняется. И в этом плане «Розанна» выделяется как раз своей процедурностью — опросы, запросы, допросы...

В этом концепте нет особой динамики, однако напряжение компенсирует этот недостаток. Здесь каждый шаг, каждое предположение или зацепка пропитаны напряжением, ожиданием хоть сколь-нибудь полезной информации. Все герои романа понимают, что успех расследования очень шаткий и зависит больше от удачи, нежели от аналитических способностей полиции, поэтому с радостью хватаются за любую зацепку. И когда предположение оказывается верным, ощущается новый прилив энергии, чувствуется, как целая махина приводится в движение. Это напоминает старые квесты с пиксель-хантингом, где при раскрытии нового секрета испытываешь неподдельную радость.

Что важно, Мартин Бек, как и его коллеги по работе, не является тончайшим психологом или гением сыска, которому стоит только раз взглянуть на место преступления и всё тут же становится понятным, разве что кое-какие детали прояснить. Нет, здесь всё очень правдиво: труд кропотливый, коллегиальный и с огромной самоотдачей, что отрицательно сказывается на личной жизни. Впрочем, это уже аксиома. Это всё выглядит реалистично, и это подкупает.

Стиль краткий, сухой, шероховатый — скандинавский минимализм. Впрочем, самое то: воды в романе и без того хватает — дожди, хмурые тучи и слякоть заполняют собой добрую четверть произведения. Фразы короткие, деловые, эмоции скупые. Хотя переживания полицейской в ожидании визита преступника — это прям накал.

Но не обойдётся и без ложки дёгтя. Сценарий, особенно в плане проработки образа убийцы, — довольно слаб и недоработан. Такое чувство, что полиция гоняется за маньяком и наживка — последний шанс его уличить. На чём было основано это предположение, ведь ничего не указывало, что преступление серийное? Образ преступника, его мотивы вообще никак не объясняются, скрываясь за маловразумительными, размытыми фразами. Как-то это всё не по-фрейдистски. У героя есть определённая психическая травма, но авторы просто решили не копаться и не пытаться объяснить, чем это вызвано. Может, потому что это уже и не по полицейской части — их задача найти преступника. Более того, ряд моментов и вовсе остался роялем в кустах (сбежавшая девушка, которая определённо что-то знала).

И всё же, «Розанна» — это крепкий детектив, который я прочитал с интересом. Да, он не сможет удивить читателя со стажем, но время, потраченное на его чтение, уж точно нельзя назвать потерянным.

7,5 из 10

Из ста семидесяти страниц романа первые 110 — атмосферно поданная вводная часть со скоростью развития сюжета, приближающейся к нулю.

Пока читал о всех этих бесконечных проходках по летнему Будапешту, моя внутренняя оценка авторам за интригу выражалась школьной фразой «садись, два!»

Но что-то держало, даже когда выяснилось, что речь о

И вот, за полтиник страниц до финального свистка во мне разверзлась какая-то тягучая благодарность за этот текст и не покидала она меня уже до последней строчки этой странной книжки. Я вдруг увидел, что мне в деталях явлена красота и никчёмность человеческой жизни, когда даже

По-моему, это хорошая литература

Как же часто случается слышать от женщин (известных актрис, в частности) примеры стенаний об ужасах объективации — мужчинки де, видят нас как сексуальный объект, а мы-то душа(!) в первую голову, разум и прочая хрень. И вот вам «наш ответ Чемберлену»:

Но, это мелочи всё.. А так — роман исполнен достойно, интрига держит, атмосфера серой шведской хмари и тупости обворожительна.

А для бывавших когда-либо в Стокгольме, все эти бесконечные перечисления Рунебергсгатанов с Эриксбергспланами — музыка сфер же какая-то...

Очередной крепкий «процедурный» детектив про комиссара полиции Мартина Бека и его коллег.

На этот раз, слава богу, никакой экзотики наподобие трупов в запертой комнате. Сплошная проза жизни — бытовое убийство на почве ревности, случайная стычка с грабителями...

Вале и Шеваль щедро (если не знать специфику Швеции семидесятых, то может даже показаться, излишне щедро) живописуют окружающий мрачняк: в верхах общества коррупция и полицейский произвол, в низах безработица, криминал и наркомания. Полиция на глазах превращается в репрессивный аппарат подавления любых признаков недовольства ситуацией в стране. Цены растут, зарплаты падают.

Коллеги Мартина Бека, старые опытные копы, один за другим увольняются из продажной системы; сам комиссар пока продолжает честно трудиться и раскрывать преступления, но былого энтузиазма в его глазах уже совсем не видно.

В общем, хороший социальный детектив, с отчетливым ударением на первом слове.

P.S. В книге применен довольно необычный сюжетный ход — авторы вводят в повествование некоторых преступников из первых романов цикла. Это довольно мелкие камео, но все равно очень интересно узнать, как сложилась жизнь этих людей после тюрьмы.

Это был бы отличный шведский детектив от Вале и Шеваль, с интересной криминальной линией (даже с двумя, титульное убийство в запертой комнате + ограбление банка со стрельбой), с живыми персонажами, с жесткой критикой еврокапитализма...

...но авторы в этот раз почему-то решили буквально всю фабулу романа построить на совпадениях и случайностях.

В результате всю книгу герои, фигурально выражаясь, на бегу сталкиваются лбами и падают друг на друга. Все персонажи романа со всеми случайно знакомы, все случайно живут в соседних домах, все случайно встречаются в самых неподходящих местах. Случайно срываются сложные планы сыщиков, бандиты случайно попадаются в лапы правосудия, арестованные случайно избегают наказания за совершенные убийства (но случайно попадают на пожизненное за то, чего не совершали). Убийство в запертой комнате тоже объясняется длинной последовательностью невероятных случайностей.

Не знаю, чего Вале и Шеваль хотели добиться таким странным литературным экспериментом, но я от их книг ожидал совсем другого. Впрочем, пишут они отлично, и ниже семерки им поставить просто рука не поднимается. Будем считать, что роман получает 5 баллов за детективную часть и еще 2 балла сверху за невероятно умилительную романтическую линию в исполнении (кого бы вы думали?) старого ипохондрика Матрина Бека.

Несколько скучноватый полицейский роман.

Сюжет — примерно все то же самое что и в более ранних работах пары Вале-Шёвалль, но действо перенесено из Стокгольма в Мальмё и движуха происходит знойным летом, а не серой зимой. При этом к сожалению естественно теряется традиционный шик присущий большинству скандинавских детективов, где плохая погода с непрерывным дождем и снегом является полноправным участником действия.

По сути книга не особенно удалась, она пустовата, второстепенные персонажи гротескны до неприличия, движуху вполне можно было ускорить раза в два и текст бы только выиграл.

Но есть и сильные стороны, расследующие дело полицейские показаны живыми людьми, без какого либо героизма и самоотверженности просто выполняющие свои служебные обязанности. Они не супермены, а просто части хорошо отлаженной машины государственного принуждения, которая механически перемалывает преступников даже не особенно напрягаясь.

Особенно удалось авторам создание атмосферы повседневности, максимальной естественной происходящего. Нет киношности, даже сцены с экшеном не ярки, а исполнены подчеркнуто просто. Это здорово выделят книгу из общего ряда. Неплохая концовка, без претензий, но запоминающаяся.

Никакой особенной, присущей конкретно этим соавторам социальности я снова не заметил, при изменении имен и географических названий книгу можно было бы выдать за роман Чандлера или любого англоязычного автора, которые о социальных причинах совершения преступлений никогда не писали. Нельзя же считать «социальной» любую причину для совершения преступлений кроме любви?

Не могу сказать что особенно понравилось, но стандартам полицейского романа вполне соответствует, а большего я и не ждал. Несмотря на более чем пятидесятилетнюю давность выхода романа читается легко, а это безусловно знак определенного качества.

6 из 10.

Если хочется почитать шведов, то совершенно не стоит ждать чего-то лайтового, даже, если это и написано в «тёплые» 60-ые годы. Скандинавов не переделать, тем более что именно Май Шёвалль и Пер Валё как раз и во многом заложили основы для нынешних шведских историй, где в фаворе мрачность, социальные проблемы, откровенность в сценах, а преступники непременно маньяки и извращенцы, наркоманы и террористы.

И данный роман несмотря на достаточно дружелюбное название как нельзя лучше вписывается в рамки вышесказанного.

Не буду говорить ничего более, чем сказано в аннотации, действительно, сюжет крутится вокруг массового расстрела людей в рейсовом автобусе. Сперва я думала, что это связано с какой-то политической акцией и уже настроилась на политический детектив, но в итоге все оказалось гораздо проще, корни происходящего тянутся из того самого днища, которое любят воспевать шведы. При чтении был интересен сам процесс расследования, было огромное количество героев с непривычными для нашего слуха фамилиями и именами, описание будней детективов, их характеров и присутствие достаточно тонкого, но понятного юмора, ну и конечно же атмосфера.«Дождь — уныло подумал он, глядя в окно автобуса. Ноябрьская темень и холодный ливень. Предвестники зимы. Скоро выпадет снег» — разве это не прекрасно? По мне так самое то, что нужно.

Что касается названия романа, то авторы им делают отсыл к популярной когда-то забавной английской песенке «Смеющийся полицейский», от которой главному герою совсем не смешно. Кроме того авторы в книге поднимают социальную проблему, которая актуальна и ныне, а именно проблему отношения нас всех к полиции. Что мы преимущественно считаем, что полиция это по типу необходимое зло, что чаще она вторгается в личную жизнь, докучает распросами и прочими невписывающимися в наши планы действиями, которые часто для нас кажутся пустыми. Но при этом даже отъявленному негодяю и вору, может помочь только она, т.к. только она в способна защитить его и его собственность в случае такой необходимости.

В общем очередной хороший детектив, от которого я получила в том числе и эстетическое удовольствие. Всем советую!)

Хороший детектив, классика своего жанра. Полицейские — обычные люди, которые устают, ошибаются, болеют, но добротно делают свою работу, несмотря ни на что. Интересно описаны обычные люди 60-х годов, тогдашняя жизнь, есть едкая сатира на «общество потребления», причем она абсолютно не устарела со временем. И преступник — не псих, не маньяк, а добропорядочный и обеспеченный гражданин, готовый на все, ради сохранения своего благополучия... Нет, такие вещи не устаревают. Хоть нет не мобильников, ни детективов-алкоголиков.

Мне очень понравился роман. Ранее читала у Пера Вале романы из «Дилогии о комиссаре Йенсене» и чтобы вновь поймать ту саму черно-белую безэмоциональную атмосферу, я решила ознакомиться и с этой историей. И не ошиблась, тут та же монотонность, серость, в хорошем смысле этого слова, методичность в действиях героев, дух бюрократизма, ну и как бы невзначай, очередное упоминание о борьбы с алкоголизмом. А еще описание Швеции, озер, городов и местностей, названия которых, мне ранее вообще ничего не говорили. Поэтому первое, за что авторам спасибо — это атмосфера.

«Розанна» несмотря на женское название — это детектив, а значит как подобает жанру, здесь присутствует загадка, которую стараются разгадать главные герои. И вот процесс исследования преступления, одержимость детективов, вовлеченность их в расследование, постоянное мучительное ощущение незавершенности — это второй повод для моей благодарности авторам. Как-то это сильно перекликнулось с моими личным «рабочими» ощущениями. Очевидно, что, когда мы живем работой и когда все события вокруг происходят лишь в рамках нашей профессиональной деятельности — это совсем даже не плюс, так как от этого страдают наши близкие, но... это есть и мы это выбрали сами. В работе мы получаем, то что возможно недополучаем дома. И чтобы получить вновь и вновь ощущение счастья от даже наших маленьких побед, мы не спим, мы забываем о близких, мы занудливы, мы жертвуем здоровьем, временем и семьей.

Что касается самой загадки, вокруг которой все крутится, то это совсем не что-то эдакое, скорее даже банальность. Убитая девушка не вызывает лично у меня никаких эмоций, мотивы ее поведения мне понятны и не вызывают ни осуждения, ни похвалы. Но авторы так смогли закрутить сам процесс расследования, что данный случай меня заинтересовал и искренне хотелось узнать что же будет дальше.

Ну и еще можно сказать, что это книга для взрослых, так как в ней присутствуют описания сцен эротического характера, ну естественно элементы насилия и жестокости. Поэтому подросткам точно не рекомендую читать, думаю, что красивое неотталкивающие описание подобного, может надолго засесть в голове и впечатлить гораздо больше, чем откровенный стрим.

Комиссар Мартин Бек отправляется из родного Стокгольма аж в Будапешт, расследовать загадочное дело о пропаже шведского журналиста, который вечерним рейсом прилетел в Венгрию, переночевал в гостинице, а наутро вышел из номера и не вернулся.

Будапешт на страницах романа прекрасен – парки, набережные, старый город, солнце, кофе, пароходики на Дунае, мраморные скамьи в серных банях. Венгерская полиция выписана с большой симпатией. Мартин Бек, как обычно, много наблюдает и анализирует, мало говорит, а действует совсем редко, но точно.

Во втором романе серии у супругов Вале и Шеваль наконец появляется своя писательская интонация, за которую мы их любим. Здесь много саркастического юмора, много метких характеризаций («седой официант с ласковым лицом боксера»), много социальных комментариев и шпилек в адрес капиталистической системы в целом и коммерческой журналистики в частности.

Ну и last but not least, книга работает как маленькая машина времени, переносящая нас в эпоху, когда на международных авиарейсах можно было курить, старую Европу еще не оккупировали орды китайских туристов, а квартиры в стокгольмских многоэтажках отапливались импровизированной дровяной печью. Такие приметы времени, наверное, были неинтересны читателю из шестидесятых, но для современного читателя эти детали создают атмосферу ушедшей эпохи.

Отличный детектив, отличная литература.

Первый роман про комиссара Мартина Бека, далеко не самый удачный в цикле, но прочтения безусловно заслуживает.

В судоходном канале обнаружен труп молодой девушки. Кто она? Откуда? Что произошло? Убийство, самоубийство, несчастный случай?

Из Стокгольма в помощь провинциальным сыщикам приезжает опытный следователь Мартин Бек – и попадает в абсолютный, безнадежный тупик. Улик нет, свидетелей нет, мотивов нет, ни одной зацепки нет. Даже на то, чтобы установить личность погибшей, уходит несколько месяцев.

У Бека болит желудок, он постоянно мерзнет, денег ни на что не хватает, дома ждет нелюбимая жена. Ему хочется бросить безнадежное дело и уехать. Но каждое утро он терпеливо приходит в рабочий кабинет, читает документы, составляет запросы, опрашивает возможных свидетелей, планирует оперативные мероприятия. И постепенно, миллиметр за миллиметром, упорство и профессионализм следователя пробивают стену, которая поначалу казалась абсолютно несокрушимой.

Концовка, к сожалению, очень слабая – преступник оказывается обычным голливудским маньяком без мотивации, который убивает девушек просто потому что. Ну и вообще книгу есть за что поругать: в описаниях много совершенно ненужных эротических деталей, характеры коллег Бека не обозначены даже штрихами, а финальная операция по поимке убийцы вообще сказочно нелепая. И фирменной социальной критики, с которой в своих поздних вещах блистали Вале и Шевалль (оба убежденные марксисты), здесь еще нет.

Но все же роман неплохой, атмосферный, любителям «процедурных» полицейских детективов смело рекомендую. Отлично передана та медлительная неотвратимость, с которой работает огромная правоохранительная машина любой страны.

После «Смеющегося полицейского» этот роман показался мне некоторым шагом назад. Точнее сказать, после по-хорошему сбалансированного и цельного «Смеющегося полицейского» этот казался мне более сумбурным, каким-то даже хаотичным. И если в первом Мартин Бек сокрушался, что дело о расстреле в автобусе трудно назвать чётко проработанным, то здесь ему бы стоило и вовсе схватится за голову. Она даже начинается из какого-то хаоса –

Если преступная картина «Смеющегося полицейского» напоминала матрешку, то здесь она больше напоминает пазл, к тому же изначально собираемый неправильно.

В романе возникает свободное пространство, авторы забивают его личными для героев вещами – их не так много, они сильнее раскрывают некоторых героев, особенно Ларссона, а уж за ним и новичка Скакке, и, наконец-то, Меладера, и, как всегда, Бека; сильнее всходит в историю Монссон, которому в следующей уже придётся стать одним из центральных персонажей. Появляется химия – особенно ярко с неприязнью между Ларссоном и Кольбергом, особенно интересная тем, что они во многом похожи. Это хорошо, но всё же чуть размывает основной сюжет, добавляя в общий хаос и некоторой воды. А ещё тут неожиданно много откровенных сцен и намёков на них, а так же странной концентрации на цвете волос на гениталиях… а без всего этого вполне можно было обойтись.

Предыдущий роман цикла («Человек на балконе») я не нашёл, поэтому после первых дух перекидываюсь сразу на чётвертый. Но не думаю, что это так уж важно. Гораздо важнее, что, по-моему, из прочитанных мной ранее (два первых плюс «Полиция, полиция, картофельное пюре») этот роман производит самое сильное впечатление.

Ужасное массовое убийство – образ красного двухэтажного автобуса с трупами внутри так и стоит перед глазами – гибель одного из команды Мартина Бека, тщательное, но какое-то отчаянное расследование, то и дело упирающееся в затор, тупик; таинственность многих обстоятельств, раскрывающихся как матрёшка, абсолютно непредсказуемые открытия и результаты. Отличный сюжет.

Но главное – здесь есть баланс. Здесь есть всё, что мне нравится у этой авторской пары, но, не выпячиваясь, не превалируя над сюжетом, над расследованием. Социальная сторона вопроса – пожалуйста, но чуть-чуть, без гипертрофии. Юмор – вот он, но в меру, такое остроумие чисто мужской компании, выпускающий пар. Полицейская кропотливая работа – имеется, но она умело раскидана по разнохарактерным и разнотипажным персонажам (а они поданы очень хорошо, разве что я время от времени как всегда путался в однозвучных шведских фамилиях), а не так как в романе «Швед, который исчез», где Бек просто шатался по Будапешту. Кстати сказать, баланс был и в отношении погибшего Оке Стенстрёма – у него нашлись свои тайны, но авторы не превратили его ни в скрытого негодяя, ни в мирового парня как с картинки… Влияние случайности – тоже есть, но не так как внезапно всплывшая коробка от пистолета в романе «Полиция, полиция, картофельное пюре»; она скорее «везёт тому, кто везёт», следствие больших усилий. И психология – психология убийц, психология жертв. И всё на низке интересного сюжета, интересного напряжённого расследования.

Прекрасный роман, который мне лично очень запомнился.

Вторая по хронологии история о комиссаре Беке, мне лично, показалась слабее. В основном из-за того, что в этом небольшом романе засилье лишних деталей, не имеющих отношения к делу, временами просто бросалось в глаза. И это при стиле повествования, когда всё идет четко, без отступлений и лирики. Да, всё это объяснилось – так было показан взгляд на ситуацию самого комиссара Бека, его манера подмечать незначительные детали, неважно имеют ли они значение или нет, но для меня всё же это было иногда топтанием на месте. Тем более что особенности дела (любопытного, кстати, в котором нашему герою пришлось даже чуть-чуть поиграть в секретного агента), и так создавали в какой-то момент определённый вакуум –

Прекрасно описан Будапешт, и работа местной полиции; венгерский коллега Бека так и вовсе вызвал большую симпатию – это приятно, особенно от авторов «западного блока». Никуда не делась и мелькающая отличная ирония. И повороты сюжета есть, и даже фрагменты «экшена». Но, по-моему, из этой истории –

Как это ни печально, очередной цикл не добрался до своего завершения с сохранением качества первых книг. Начиная с Запертой комнаты и, соответственно, в Убийце полицейских и Террористах виден памфлет на Швецию того времени на фоне некоторого околодетективного действия. Если в первых книгах цикла политические взгляды авторов появлялись лишь изредка, то в последних трех они присутствуют в тексте непрерывно. Детективной интриги почти нет.

Всё-таки было что-то такое в романе «Полиция, полиция, картофельное пюре!», нет не гениальность и не грандиозная интрига, но какое-то очарование, что захотелось прочитать цикл о комиссаре Беке с самого начала.

«Розанна» – первая история. Конечно, после «Полиции, полиции…» с её необычным началом (убийство известного человека у всех на виду), тут завязка не так интриговала. Однако позже я понял: в этом и есть вся суть. Обычное преступление. До жути обыкновенное. И тяжелое расследование, растянувшееся на долгие месяцы. Масса препятствий. Одно определение личности убитой отнимает уйму сил и времени. И всё это превращается в большой затяжной тупик, в стену, которая вроде и поддаётся, но тяжело, долго. Свидетели, разбросанные по всему миру. Полное отсутствие улик. Полное отсутствие ниточек. Да, не так всё это может быть увлекательно – не лихо закручено и не «круто» – но в этом тоже есть своё напряжение, своя увлекающая реалистичность.

Роман написан сухим языком, даже худосочным – он будто бы подстраивается под образ мысли сыщика, с его чёткостью, дотошностью в плане времени событий, точностью мест и описаний лиц и предметов. И это ему идёт. И этого даже хватает, чтобы «проникнуть» в самого героя (когда у Бека начались проблемы со здоровьем, у меня самого чуть горло не заболело – так передалось), в его психологию и жизнь. Пока только в одного Мартина Бека (в той же «Полиции, полиции…» разброс персонажей был всё-таки больше), однако и второстепенные персонажи были со своим лицом – особенно колоритный громогласный гигант Кольберг.

Но две вещи меня смутили.

Но концовка выдалась напряжённой. А поведение подозреваемого так и вовсе в какой-то момент вызвала суеверный ужас.

Так что и этот роман – да, не без греха, но интересный, напряженный (с напряжением тяжёлой, долгой, практически невыполнимой работы, от тщетности которой можно свихнуться). И эта часть цикла о Беке тоже имеет определённое очарование.

Цикл «Мартин Бек», не просто криминальная проза, зачастую это реализм высокого качества или острая сатира. Его основная цель — изобличить некрасивое, несправедливое, глупое. Показать социальные ямы окружающей авторов действительности, которые общество предпочитает не замечать. Запечатлеть для современников и последующих поколений читателей портрет Швеции 1960х-70х без героизации и раболепства.

Авторы привлекают внимание к росту криминала, популяризации употребления наркотиков, проблеме алкоголизма и проституции. К социальному неравенству и незащищенности большой прослойки населения, к низкой образованности, безработице, плохо решенному в стране квартирному вопросу, зацикленности на себе бизнеса и властей.

Валё и Шёвалль показывают, что не все преступления задуманы, как абсолютное беспринципное зло, часть из них происходит от безысходности и затравленности. Есть преступления, совершенные по недомыслию. В каких-то случаях преступник готов на все, чтобы сохранить свой высокий статус. Встречаются больные уроды, калечащие и убивающие людей для морального и физического самоудовлетворения. И люди зарабатывающие криминалом. Им всем в равной степени уделено внимание в цикле.

Борцы с преступностью представлены, как люди очень разные. Безупречные и не очень. Основные герои безусловно нравятся, но нельзя не отметить, что некоторые из них наделены резкими чертами характера или хмурым взглядом на окружающую действительность. Если сравнивать, это более мрачные люди, чем сотрудники «87-го полицейского участка» Эда Макбейна (детективный цикл о полиции Нью-Йорка; кстати, Валё занимался его переводами на шведский). Хотя, в целом два цикла схожи своей направленностью на освещение острых тем, реалистичностью и критическим подходом.

Мне понравился выход авторов за рамки канонов детективного жанра, где развязкой является однозначная победа добра над злом в виде поимки преступника. У Валё и Шёвалль гораздо больше свободы. Порой, с подачи авторов и следователи, и ты сам испытываешь сочувствие к преступнику, а не к его жертве. Яркие примеры — «Полиция, полиция, картофельное пюре!» или «Негодяй из Сефлё». Порой, детективная составляющая уступает место освещению социальных тем. Во второй части цикла ярко проявляется сатира, превалирующая над всем остальным. Время от времени авторы показывают неугодные им явления весьма гротескно, но по большому счету, цикл это не портит.

«Мартин Бек» — хорошая, крепко сбитая хроника полицейской работы в Швеции 1960-70х, уделяющая внимание изменениям в обществе на протяжении ряда лет.

Очередной сатирический криминальный роман из цикла «Мартин Бек», подспудно поднимающий острые социальные вопросы, вроде: «Стокгольм занимает одно из первых мест в мире по числу самоубийств, но об этом стараются не говорить... общество всеобщего благоденствия изобилует больными, нищими и одинокими людьми, которые в лучшем случае питаются собачьим кормом...».

В романе две основные сюжетные линии. Одна — ограбления банков — подана с изрядной долей комизма. Вторая — убийство в закрытой комнате — подана с ироническим осуждением глупости и посредственности в работе отдельных полицейских.

Как и в других романах второй половины цикла «Мартин Бек», чувствуется лояльность авторов к одной из преступниц. На мой взгляд, в этот раз лояльность абсолютно незаслуженная.

Убийство в закрытой комнате является одним из популярных типов детективного сюжета, который можно причислить к каноническим, в рамках жанра. Не обошлись без подобного преступления и авторы цикла «Мартин Бек». Расследование смерти в запертой комнате показалось мне наиболее интересным в романе. Ошибки, допущенные Алдором Густавсоном, при участии Кристианссона и Квастму, а также не имеющего собственного мнения и педантичности в работе медэксперта, кажутся вопиющими.

Сатирически выглядят рассуждения грабителей банков о процветании преступности в Стокгольме. Издевательски изображен руководитель группы по поимке этих самых грабителей — Бульдозер Ульссон. Под его началом даже Ларссон, Рённ и Колльберг, как-будто утратили долю разума. Операция по штурму квартиры грабителей вышла эпически комичной. Неудивительно, ведь один из ее участников — Цакриссон — в последнем романе цикла включенный Ларссоном в список «совершенных обалдуев».

Роман достаточно динамичный, острый, с утрированными персонажами и ситуациями. Читается вполне бодро.

Последний роман хроники Валё и Шёвалль о работе шведской полиции 1960-70х (цикл «Мартин Бек»).

Сюжет закручен вокруг деятельности террористов, направленной против неоднозначных политических фигур. Стокгольмской полиции предстоит обеспечить безопасность на время визита в страну сенатора США, обвиняемого общественностью в развязывании военных действий во Вьетнаме и прочих неблаговидных политических решениях.

Сложно определиться с оценкой «Наемных убийц». Если рассматривать роман, как своего рода обращение к обществу, с целью показать несправедливость и равнодушие системы к отдельным личностям, обратить внимание на скудоумие проявляющееся тут и там — пожалуй, 8. Как криминальная проза — слабее — не более 7-ми. Террористы, с целью тренировки бесплатно совершающие покушения на видных политических деятелей в разных странах, вызывают недоумение. О технической составляющей подготовки безопасного визита сенатора США в Стокгольм сложно судить, некоторые детали сомнительны. Однако, читать об этом было не скучно. Местами сюжет заставляет переживать за полюбившихся по циклу персонажей, держит в напряжении.

Сложно согласиться со стремлением авторов оправдать преступление или навязать сочувствие к малограмотной девице, не желающей получать знания, не желающей работать. Считающей, что таким, как она все должны всячески помогать — давать деньги, жилье, как-либо облегчать жизнь. Пошедшей на преступление, имея на руках малолетнего ребенка. Не люблю людей, которые ждут халяву, вместо того чтобы заработать требуемое своим трудом и заводят детей, не принимая в полной степени за них ответственность. Они не более приятны, чем те элиты, которые так усердно изобличают Валё и Шёвалль в своем криминальном остросатирическом цикле.

Моя позитивная оценка по большей части за характеры полюбившихся персонажей, героев без страха и упрека. И за котов с кличками Верховный Прокурор и Министр Юстиции, которые «что плохо у кошек — не вытирают за собой».

Очередной роман о сломанной судьбе человека.

Загнанный в угол может не пожелать сдаваться. И, пусть ценой жизни, ужалить. Причем — без разбора, будучи обезумевшим от горя. Обычно, обидчики не учитывают подобное. А зря. В этот раз поплатился негодяй из Сефлё.

Роман вышел саркастическим, обнажающим до крайности проявления уродства в рядах стокгольмской полиции. В нем показана неразборчивость, грубая сила в работе некоторых служителей закона. И последствия — исковерканные жизни, случайные смерти, озлобленность людей по отношению к полиции в целом, после столкновения с той или иной «паршивой овцой».

В «Подозревается в убийстве» снова фигурирует Фольке Бенгтссон, знакомый по первому роману цикла «Мартин Бек» — «Розанна». Тот самый, что чуть не придушил работницу полиции Соню Хансон, а до этого убил Розанну. Он вышел на свободу и поселился в провинции. Через некоторое время в доме по соседству пропала женщина.

Разбираться с этим делом едут Бек и Колльберг. На месте им помогает Херрготт Рад, обаятельный провинциальный полицейский, не расстающийся со своей собакой даже на время службы. Общительный пес не раз оближет Бека с головы до пят.

В этом романе идут два параллельных расследования, по делу Сигбрит Морд и по нападению на полицейских. В обоих случаях активно вмешивается начальство, настаивая на глупых решениях и всячески усложняя работу. Авторы акцентируют внимание на том, что полиция функционирует все хуже и хуже, реформы ей не на пользу. При этом Мартин Бек по-прежнему вдумчиво и качественно исполняет свои обязанности, также как Кольберг, Меландер и Ларссон, Монссон и Скаке, ставший инспектором. В некотором роде постарались и местные полицейские. В поисках помещения, к которому подошел бы один из ключей жертвы, они методично обходят дома, пытаясь открыть все двери подряд. Не самый умный ход, но сделанный из лучших побуждений и сработавший.

Одно расследование случайно дает толчок другому и в итоге все преступники пойманы. Но нет ощущения торжества справедливости. Многое сложилось по воле случайности и вопреки глупости. Обошлось без лишней крови, только благодаря самовольным действиям Ларссона и несговорчивости Бека, а вовсе не благодаря системе.

Роман хороший, немного ностальгический — напоминающий о первых произведениях цикла — встречами со давними фигурантами, жизнь которых идет своим чередом. Колоритный Рад и его пес стали украшением сюжета.

«Полиция, полиция, картофельное пюре!» криминально цикла «Мартин Бек» напоминает памфлет, обличающий неидеальную, по мнению авторов, модель шведского общества конца 60-х. Роман акцентирует внимание на социальном неравенстве, равнодушии аристократических кругов к людям, находящимся ниже по статусу. Обеспокоенности внешним лоском, как ширмой, прикрывающей неблаговидную изнанку, со стороны руководящих фигур. Подобное, можно сказать, привычная картина. Однако, Валё и Шёвалль ткнули читателей носом в то, как это «привычное» некрасиво, превратив сюжет в острую сатиру.

Индивидуум, бухнувшийся многоуважаемой «мордой лица» в картофельное пюре, как и его окружение за столом — пустые, равнодушные и расчетливые люди. Убитый, человек неприятный. Возникает много версий, на тему, кто бы хотел от него избавиться. Монссону и Беку предстоит найти верный мотив.

Забавно показан представитель Сепо (полиции безопасности) — Паульссон. Да и действия обычной полиции описаны без подобострастия. Отмечается, что с годами все меньше дельных, умных полицейских, все ниже планка при наборе молодых сотрудников. Однако, есть еще работники, относящиеся к делу добросовестно. Как давно работающие, так и новички. Тот же Бенни Скаке, например. А то, что при всех своих достоинствах он ежедневно звонит невесте по межгороду за счет налогоплательщика, это так, мелочи)))

С точки зрения детективной интриги — не самая сильная история цикла. Четко видно, что авторы считали основной целью, показать неприглядное за респектабельным фасадом богатой прослойки шведского общества, а криминальная составляющая задвинута на второй план. Однако, роман мне понравился.

До того я читал лишь одно произведение данного типа (полицейский детектив) – «Дело «пёстрых» Адамова, которое мне так понравилось, что тут я не смог сдержаться от сравнений. Оба романа – о кропотливой работе и не одного персонажа, а целой группы сотрудников, равносильно прикладывающих свои умения; а преступник не находится в группе подозреваемых а-ля Агата Кристи, его ещё нужно найти, как иголку в стоге сена. Здесь же ещё сильнее видна роль случайности, которая может затормозить расследование или же вывести его вперёд.

Да, роман Валё и Шёвалля костист. Авторы будто выработали для себя определённый минимум, они лаконичны, иногда даже откровенно скупы на описания. Но это действенный минимум. Его хватает описать не только общую картину, но и заостриться на деталях, даже на жестах, взглядах и так далее. С этим минимумом выходит и своя атмосфера – она не тревожащая, не мрачно-нуарная, в ней есть даже место юмору (скорее сарказму), но она какая-то обыденно-холодная (не по температуре воздуха, конечно…), срывающая в себе социальную, будто бы тоже обыденную, несправедливость. Да, в центре роман – социальная драма. Даже слегка неожиданная от скандинавских авторов – я-то привык воспринимать Швецию как своего рода рай. Но не всё так хорошо и просто. И чуть ли не в лоб показана авторами изнанка – всё те же убийства, всё та же бытовуха, наркотики, такие же бедные, такие же богатые, не стесняющиеся наживаться на бедных. Из уст авторов (и мыслей героев) звучит откровенная критика государства, да и самой полицейской системы, разрываемой между неквалифицированными кадрами и карьеристами (знакомая ситуация, не правда ли?). Да и само преступление будто обрамлено глупыми констеблями и тщеславными правительственными агентами, что не прочь подзаработать «вистов» на политическом деле, а когда оказывается, что дело не политическое, а по сути, более важное, что в нём сокрыта вся боль социальной несправедливости – это будто специально стараются не замечать…

Интересны и герои – они разные, со своими чертами (опять-таки минимализма авторов хватило их показать), со своим характером, плюсами и минусами. Они не статичны, в их жизни и судьбе что-то происходит (это заметно даже по одному роману из цикла). И, честно говоря, именно эти самые герои вызывают во мне желание обратиться к циклу о комиссаре Беке ещё – возможно даже прочитать его от начала и до конца.

Однако есть тут большая обиднейшая нестыковка, отяжеленная ещё и тем, что она играет важную роль в расследовании.

Пятый роман криминального цикла «Мартин Бек» и очередная запутанная цепочка преступлений.

Полицейские в романах Валё и Шёвалль показаны, как весьма разноплановые персонажи. Если в первых историях это не так заметно, то в «Исчезнувшей пожарной машине» ощущается уже в полной степени. Среди них есть хмурые, ироничные и грубоватые, но талантливые и неравнодушные люди, хорошие следователи. Индивидуумы с чуткой интуицией или феноменальной памятью. Встречаются глуповатые, ленивые, посредственные (Ульхольм, Квант и Кристианссон, Цакриссон, Хаммар). Есть старательные, но неопытные и наивные. Разнообразный спектр — как в реальности.

Порой, кто-то из них раскрывается с неожиданной стороны, совершив геройский поступок. В этом романе подобная роль выпала прямолинейному человеку действия — Гунвальду Ларссону. Сцены с его участием, одни из самых ярких в сюжете. Все начинается с пожара. Сам пожар и последующие следственные действия показаны подробно, впрочем, как и сбор доказательств по остальным взаимосвязанным преступлениям.

Хороший роман. С закрученной интригой. Психологически точный. Несколько суховатый и затянутый, но это сделано специально, как мне кажется, чтобы добиться ощущения реализма, когда не все ярко, успешно и гладко.

«Смеющийся полицейский» — история о полицейском, который забыл, когда последний раз смеялся. Эфемерное словосочетание.

Отправная точка расследования — массовое убийство в автобусе. Яркое, жестокое преступление, не свойственное для Швеции. Для Мартина Бека и других знакомых по циклу полицейских, это дело становится личным — погиб их коллега. Впереди расследование-головоломка.

В 4-м романе криминального цикла «Мартин Бек» в очередной раз задействована забавная парочка патрульных из Сольны — Кристианссонн и Квант, уже знакомых по «Мужчине на балконе». Сцена их столкновения с грубоватым Гунвальдом Ларссоном подана с ноткой юмора, частично разряжающей напряжение серьезного сюжета. Забегая вперед, скажу, что это не последняя выволочка от Ларссона в их адрес. В «Исчезнувшей пожарной машине» они снова встретятся при неординарных обстоятельствах.

«Смеющийся полицейский» в какой-то степени о том, как важно для человека, что о нем думают окружающие. Как важно сохранить свой статус в обществе или добиться признания заслуг, выделиться, что-то доказать себе и другим. Настолько важно, что кого-то толкает на необдуманный риск, а кого-то на преступление.

Пока качество серии на высоте.

Сюжет традиционен — зима, полутьма, промозглая сырость, Стокгольм, необычное преступление, спокойное и обстоятельное расследование. Отличие лишь в том, что автор фактически полностью поменял Ггероя и его подтанцовку, теперь в главной роли не Бек, а другой полицейский и помогают ему другие персонажи. Бек на втором плане. Плюс раскрытие Гзлодея вышло немного скомканным, оно получилось как бы независимо от хода расследования — просто индивидуальное умение одного персонажа. Концовка неплоха, первый раз когда экшен вышел у автора уместным.

Во всем остальном это обычный традиционный роман серии. Почему то Вале постоянно позиционировался как писатель с социальным уклоном, но пока в серии нет никакой социалки, в целом продукт немного напоминает американских детективных авторов с поправкой на скандинавскую деревянность персонажей.

Мне понравилось, хотя первый раз за весь цикл имело бы смысл сократить объем романа. Есть некоторые провисания в сюжете.

7 из 10.

Роман всю дорогу держит в напряжении. Он освещает в подробностях крайне неприятную тему — серийное сексуальное насилие и убийства детей неизвестным.

Швеция, Стокгольм, 1967г. Относительно спокойная криминогенная обстановка, по сравнению с фиксируемым в это же время количеством правонарушений в США. Уровень преступности постепенно растет, как везде. Самое яркое происшествие по городу — наглая серия грабежей в парках, в общем то, ничего особенного. И вдруг, обнаружено тело замученной девочки — первая из серии смертей. Начинается расследование.

Не скажу, что детективная интрига особенно сложная. Вероятную фигуру убийцы можно быстро определить. Поиск разгадки читателем, на мой взгляд, не является приоритетным в сюжете Валё и Шёвалль. Главное — хронология полицейского расследования и привлечение внимания к постепенному нарастанию криминала. Фиксирование изменений в обществе, при которых все менее спокойно отправлять детей одних гулять на улицу, обычным явлением становится продажа наркотиков, а при очередной полицейской облаве обнаруживается масса бездомных и прочих маргинальных личностей «у которых не оказалось сил отползти, когда заботливое современное общество отвалило в сторону камень».

Успех работы полиции в криминальном цикле «Мартин Бек» — это, прежде всего, неравнодушие, упорный труд на износ и доля случайности. Умение выжимать до капли информацию буквально из ничего. Кропотливая дотошность и человечность. В «Мужчине на балконе», на примере работы нескольких разнохарактерных следователей показано, насколько эти качества могут влиять на успешный исход расследования.

Подводя итог, третий роман из цикла пока для меня самый сильный. Без провисаний. Резкий, детализированный, острый. Высококачественная криминальная проза.

Второй роман криминального цикла «Мартин Бек» ничуть не хуже первого. Качественная работа.

В этот раз авторы обрисовали в сюжете «сборную солянку» — портрет журналистской среды. Учитывая, что оба автора журналисты, думаю, отдельные представители собственной профессии обозначены ими достаточно достоверно. Очередной хлесткий социальный портрет прослойки шведского общества того времени.

По сюжету пропал уехавший в Венгрию, страну соц. лагеря, журналист. Бека настойчиво попросили отправиться вслед за ним и разыскать. Более половины романа отдано поискам пропавшего в чужой стране, с незнакомым языком, изъясняясь на ломаном английском и немецком.

Понравились красочные описания Будапешта, полные настроения и сочных подробностей, вроде скрипящей кровати или потного кочегара на стареньком пароходике. Написано так, что легко представить себе окружающую действительность.

В отличие от «Розанны» этот роман показался мне менее мрачным. Как в макросъемке, детально показана полицейская работа, мышление следователей и неравнодушное отношение к своему делу. Да, хочется в отпуск, торопит домой жена, но надо выполнить работу. Порой тяжелую и неприятную, ведь преступника может быть более жаль, чем жертву.

Социальный портрет Швеции 60-х, показанный сквозь призму криминального романа, первого из цикла «Мартин Бек».

«Розанна» передает восприятие следователя Мартина Бека. Погруженного в работу, забывающего вовремя поесть, мучающегося бессонницей. Передает его взгляд на наскучившую семейную жизнь, тесные рабочие помещения, душное переполненное метро, нехватку денег, сменяющиеся промозглые дни, ставшие фоном затянувшегося полицейского расследования.

Все началось с того, что очищая от ила дно шлюза, вблизи озера Бурен, рядом с провинциальным городишком Мутала, рабочие выловили ковшом труп девушки. Местные полицейские, не обладая достаточным опытом, пригласили помочь опытных коллег из Стокгольма, включая Бека. Впереди непростое расследование.

Роман настроенческий, социально острый, весьма детализированный. Реалистично рисующий нутро обывателей того времени, их мораль, взгляды, видение окружающей действительности. Крупным планом показывающий ход расследования: построение версий, просеивание информации в поиске зацепок, допросы, оперативные действия, мышление и эмоции полицейских.

Местами повествование несколько затянуто и сухо подано. Возможно это связано с тем, что основной деятельностью авторов была журналистика. Тем не менее общее впечатление положительное. Роман затягивает атмосферой и подробным описанием следственных действий, показанных без особых прикрас и романтизированного флера.

Намного лучше предыдущей работы.

Сюжет хорош, яркое необычное преступление в декорации предрождественского Стокгольма с его холодом, снегом и сыростью, неспешное расследование, масса диалогов, изящное сплетение нескольких преступлений, яркая развязка. Неплохо выписаны характеры героев второго плана, ни один из них не похож на персонажа-функцию, это сразу придает тексту качество не простого криминального романа, а более серьезной литературы.

Немного удивила застенчивость автора при описании некоторых моментов расследования, все же тогда бушевала сексуальная революция, я ожидал чуть большей откровенности. Книга проста и реалистична насколько я могу судить, хоть безусловно и не знаком с криминальным миром Швеции середины шестидесятых. Немного смущает что автор никак не объяснил почему на расследование такого необычного преступления не был моментально брошен целый полк полиции, а работали все те же стокгольмские сыщики с куцым усилением.

Кроме того хотелось бы немного больше живости и эмоциональности в характерах Ггероев, немного они деревянные.

В целом — один из самых образцовых полицейских романов что я прочел.

7 из 10.

Чуть хуже первой книги цикла, но все равно неплохо.

Сюжет состоит из двух частей, первая — немного скучна, сама идея отправить человека не говорящего на языке аборигенов в чужую страну искать пропавшего — очевидно абсурдна. Вторая часть выправляет ситуацию — стандартное полицейское расследование, то есть именно то что я искал.

Попытка добавить приключенческую составляющую в детектив у авторов не удалась, но как только они вернулись на проторенную тропу все сразу наладилось. Вещь намного более длинная чем «Розанна», с откровенными провисаниями сюжета, массой лишних диалогов, вновь не раскрыт характер Ггероя. Но есть и сильные стороны — удались описания летнего Будапешта, атмосфера города и ощущения чужого человека в этой атмосфере переданы отлично, хороша и концовка. Если Шевалль и Вале «отрезали» бы Венгрию, заменив ее на командировку в какую ни будь шведскую глушь, при этом сократив эту часть раза в два — книга безусловно выросла бы в качестве.

В целом неплохо, но не более того. Надеюсь авторы вернутся к стилю своего дебюта в дальнейшем.

6 из 10.

Полицейский роман.

Сюжет — неспешное расследование убийства в декорациях Швеции середины шестидесятых годов прошлого века. Никакой дедукции, озарений, блестящих ходов сыщиков — только сбор улик, опрос свидетелей, работа с запросами и другие нехитрые полицейские усилия. Пока велось непосредственно расследование читать было интересно, но когда выяснился Гзлодей и его стали долго и нудно припирать к стенке — все немного потускнело. Книга была хороша пока сохранялась интрига, зачем автор чуть ли не четверть текста отдал под финальный аккорд — просто непонятно. Вполне можно было бы уложить концовку в десять страниц.

В целом мне понравилось. Меланхоличные описания шведской природы, погоды, городов, семейных и рабочих отношений героев создают атмосферу определенного комфорта при чтении.

Рекомендую всем любителям полицейских романов. Давность выхода книги никак не повлияла на качество текста, воспринимается все довольно легко. Автор пишет простым, ясным языком не утомляя читателя излишней литературщиной, что свойственна первым книгам почти всех авторов. Но я читал русский перевод — возможно молодец именно переводчик.

Хорошая, качественная вещь.

7 из 10.

А ларчик просто открывался

Великолепный детектив (по моим личным оценкам). Вообще себя к числу любителей или особых ценителей детективного жанра не причисляю. В том смысле, что не проглатываю заподряд всё с тегом «детектив», не отслеживаю книжные новинки в этом жанре, не сильно знаю писателей-детективщиков, ну и всё такое прочее. Из числа любимчиков конечно же Сименон, какое-то количество было прочитано По и Честертона, Агаты Кристи и Конан-Дойла, было время чтения Эда Макбейна, Рекса Стаута, шведов Пера Валё и Май Шёвалль и… а вот больше уже никого и не припомню. Т.е. конечно знаю (слышал) о Спиллейне, Чандлере, Гарднере и Чейзе, но и то уже последних двух пришлось вспоминать посредством запроса в ПК, ибо то ли совсем не читал, то ли совсем не запомнились.

Так что понятно, что критерии оценивания книг этого интересного для многих и любимого многими жанра у меня весьма специфические. Ну и вот согласно этим критериям детективщики-супруги Пер Валё и Май Шёвалль у меня стоят на одной из верхних ступенек иерархической символической лестницы. Уж больно нравится мне их совершенно особый, неподражаемый литературный стиль. Тонкие юмор и ирония, наблюдательность и психологическая точность, отсутствие всякой героизации кого-бы то ни было, глубокое проникновение в души как главных героев, так и других менее значимых персонажей, умение (и талант) точно сформулировать суть своих мыслей и эмоций, так, что читатель точно попадает в унисон с мыслями и чувствами персонажей, талант закрутить интригу криминально-детективного сюжета, при этом сохраняется довольно высокий уровень напряжения при отсутствии всякой «горячести» сюжета — минимум стрельбы-пальбы, никаких рэмбов и крепких орешков, скорее наоборот, проза жизни, в том числе и полицейской. И постоянная ирония, порой на грани сарказма. И проглядывающая сквозь ткань повествования критика шведского «социализма» семидесятых годов прошлого века.

В общем, читаешь вроде как историю расследования обнаружения в запертой квартире трупа пожилого человека, но тут же ограбления банков, тут же засады и задержания (поданные в таким мастерским юмором, что смех вырывается уже в голос), а также и лично-частная жизнь некоторых людей и вся прочая прелесть реалистического романа. Благолепие уму и радость сердцу.

Почти случайно перечитал «Стальной прыжок» Пера Вале, с каковой книгой подробно ознакомился лет 45 назад. Прочитав (причем вроде и хорошо помнил основное содержание), понял. что книга является почти шедевром.

Особенно если внести поправку на время написания (всякий там коммунизм, социализм и т.д.).

Почти все из затронутых в книге тем актуальны сейчас даже больше, чем тогда, или же просто начали уже претворяться в жизнь. Кроме того, книга написана просто превосходно по стилю; давящая атмосфера, безымянные (но при этом хорошо прописанные) персонажи, непробиваемая упертость (или просто зашоренность) главного героя — все собирается один к одному в общую картину, которую сейчас мы можем легко представить по скандинавским детективам и сериалам вроде «Моста».

Одна из немногих книг, которую хотелось бросить странице так на тридцатой. Причина -- плохой перевод. Даже не перевод, а приглаженный подстрочник, местами с сохранением синтаксиса оригинала. Уважаемое издательство, вы хотя бы читаете текст, прежде чем пускать его в набор? Очень рекомендую, полезная практика. Самое обидное -- переводчик умеет и может делать качественно, это видно по отдельным кускам. Там, где сюжетная линия интересная, перевод выше всяких похвал (тот же эпизод с Задницей, лично я смеялась до слёз, да и образ -- настоящая находка), а все бюрократические и будничные куски, которые составляют две трети романа, сделаны явно на «отвали». Обидно, досадно, но ладно. Роман я дочитала из уважения к авторам -- всё-таки, классики шведского детектива.

Теперь по сюжету: в больнице жестоко убивают комиссара Нюмана. Буквально рубят на куски артиллерийским штыком. Жестокость преступления, а также личность жертвы ставят на уши всю полицию города. И вот первый нюанс -- в романе очень много полицейских и очень мало подозреваемых. Ну серьёзно, весь полицейский состав перечислен практически поименно. А учитывая особенности шведских имён и фамилий, лично мне пришлось брать листочек и выписывать, кто есть кто, чтобы не запутаться. Чем дальше, тем сильнее ощущение, что перед нами не детектив, а обличительное исследование прогнившей полицейской системы (которая, по сути, везде одинаковая). По ходу расследования выясняется, что убитый был тот ещё фрукт. Негодяй из Сефлё -- так его называли многие коллеги и потерпевшие. Пытки, избиения, оскорбления -- комиссар Нюман не брезговал ничем, и своих подчиненных учил работать по такому же принципу. Зато очень любил собак, да. Сразу Гиммлер с канарейкой вспоминается.

Что характерно, за долгие годы работы с применением садистских методов, Нюман ни разу не привлекался даже к административной ответственности. Круговая порука ради чести мундира -- ещё одна животрепещущая тема романа. Особенно жутко смотрятся вставки с протоколами пострадавших от рук комиссара и стандартные отписки жалобной комиссии. Никто даже не пытается разобраться, решение принимается исключительно со слов Нюмана, который ничего не видел, никого не бил, и вообще, пил дома чай.

Естественно, недоброжелателей у комиссара хоть отбавляй. И один из них выходит на тропу войны... Личность преступника, безусловно, трагическая. Но сочувствовать ему полноценно не получается -- с героем нас толком не знакомят, просто преподносят его историю. Можно представить, какой кошмар пережил этот человек, как постепенно ломался, как деформировалась его психика. Вот на этом бы сосредоточиться авторам!.. Но они продолжают делать акцент на том, как всё плохо в Датском королевстве. Конечно, коррумпированная система -- тема куда более животрепещущая, нежели человек, изнемогающий под бременем горя.

Резюмируя, книга меня не впечатлила. Интриги нет, психологические портреты даны постольку-поскольку, а про ужасы правоохранительных органов сейчас не пишет только ленивый. От классиков шведского детектива всё-таки ожидаешь большего.

Версия заметки для Medium (https://bit.ly/2SmMB6r).

Как-то так повелось, что в Швеции лучшие детективы создают анархо-троцкисты, репортеры-стрингеры левацких газет да вообще все те, кого в Рунете склонны определять старинным русским медиаслоганом “ну эти, с жиру бесятся”. При этом американская традиция, выражаемая хлесткой цитатой “Прежде «Бешеных псов» Квентина Тарантино были «Соломенные псы» Сэма Пекинпы”, неукоснительно соблюдается и в данном случае.

За тридцать с лишним лет до начала триумфального шествия по книжным прилавкам и офисам кинопродюсеров трилогии Стига Ларссона о Лисбет Саландер и журнале “Миллениум” жили-были гражданские супруги, криминальные журналисты Пер Валё и Май Шёваль, нещадно клеймившие в своих отменно скроенных детективах язвы и пороки «буржуазного капиталистического общества, с лисьим коварством притворяющегося социалистическим».

Ничуть не удивительно, что работы Пера и Май, почитавших наилучшим вариантом государственного устройства ГДР времен Вальтера Ульбрихта и неоднократно озвучивших эту мысль во всеуслышание, охотно переводились в странах бывшего Варшавского пакта. Хотя справедливости ради надо отметить, что до распада Красной Империи весь цикл о детективе Мартине Беке, принесший Валё и Шёваль европейскую известность, издать на русском так и не успели.

Все характерные черты книг супружеского дуэта в «Запертой комнате» нарочито, намеренно заострены и выражены в превосходной степени. В формальном согласии с названием, роман относится к проверенному временем субжанру детективов об убийстве... в запертой комнате, жертвой которого стал нелюдимый стокгольмский грузчик на пенсии Карл Эдвин Свярд. В книге есть и параллельная, независимая (на первый взгляд) сюжетная линия, связанная с планируемым ограблением крупного банка и перевозкой наркотиков из Италии в Швецию. Но ни одна из них не выглядит структурообразующей. Фактически, вся «Запертая комната» походит на релаксационное домашнее задание недавнего “выпускника” стационарного отделения психушки с МДП, которому добрый участливый психоаналитик посоветовал изложить свои мысли на бумаге. Стокгольм Микаэля Блумквиста и Лисбет Саландер после «Запертой комнаты» может показаться солнечным и приветливым городом мечты. Да и Ян Айвиде Линдквист, если честно, лучше справился с задачей популяризации шведской столицы в глазах туристов. Вампиры Линдквиста в мире Мартина Бека едва ли могли бы претендовать на пособие по безработице. Их бы на биржу труда просто не впустили, оставив промышлять подножным кормом на улицах.

Тотальная безработица. Копошащиеся в ненужных бумажках, точно черви в полуразложившемся трупе, клерки. Склочные судьи и придурковатые прокуроры (особенно восхитителен Бульдозер Ульссон — персонаж, которому можно было бы посвятить отдельный роман). Преступники, оправданные за те преступления, которые они совершили, и осуждённые за то, чего никогда и не подумали бы делать. Поломанные магнитофоны, уносящие с собой в микроэлектронный рай показания важнейших свидетелей. Отравленный выхлопными газами воздух набережной Балтики. Пузыри шампань-социализма в сливном отверстии разбитой раковины.

Почему-то кажется, однако, что летчица скандинавских корней Лив Хюла из «Новы Свинг» Майкла Джона Харрисона освоилась бы в этом мире без труда. Хотя не факт, что отыскала бы место для парковки своей «Нахалке Сэл».

На момент публикации романа Перу Валё оставалось жить немногим более двадцати пяти месяцев. В конечном счете рак поджелудочной железы убил писателя в возрасте 49 лет. Столько же, между прочим, было (как сказано в «Запертой комнате») и Мартину Беку, когда он получил пулю в грудь. Интересно, что по внутренней хронологии цикла Беку на момент действия «Запертой комнаты» должно было сровняться 52 года, однако Валё и Шёваль несколько раз упоминают, что Мартину сорок девять. Такое расхождение остаётся необъяснимым.

Спустя пять лет после печально известного происшествия в «Доме печати» и гибели пресловутого 31 отдела, пятидесятилетний комиссар полиции Йенсен наконец-то решил заняться своей печенью и отправляется в отпуск в другую страну на лечение. Через три месяца, успешно прооперированный и идущий на поправку Йенсен собирается возвращаться домой, однако странное стечение обстоятельств вынуждает его сделать остановку и встретиться с первыми лицами родного ему государства.

Написанный в 1968 году, роман «Стальной прыжок» Пер Вале представляет собой вторую часть дилогии про комиссара Йенсена. Известный в нашей стране гораздо больше своими произведениями про комиссара Бека, Вале в данной дилогии создал объемный, внятный, хорошо сформированный образ тоталитарного государства, где все сферы жизни людей контролируются корпорациями, а основная задача правящей партии – создать т.н. общество «всеобщего взаимопонимания».

Если первый роман выглядит как антиутопия в обертке из полицейского детектива, то вторая книга дилогии более склоняется уже к боевику с элементами триллера. Здесь и погони, и захваты заложников, и противостояние различных группировок – все это как нельзя лучше сказывается на динамике сюжета. И без того короткая книга читается еще быстрее и увлекательнее.

При попытке отойти от восприятия исключительно внешних факторов, на поверку перед нами находится все та же антиутопия о мрачном тоталитаризме вкупе с критикой существовавшего на момент написания книги капиталистического строя в Швеции, который подмял под себя и первоначально светлые, по мнению Пера Вале, идеи социал-демократов.

Кроме того, как и раньше, многие вещи этого романа, появившегося на свет 40 лет назад, как ни странно находят свое отражение в сегодняшней жизни и могут быть легко обнаружены вокруг каждого из нас. Попытки отучить людей думать, главенство потребительской модели поведения, попытка уровнять всех и вся – это и многое другое удивительно и несколько странно видеть в книге 30 с лишним летней давности.

Все это позволяет читать и наслаждаться сюжетом, манерой изложения материала и прочими плюшками. Но в конец нас ждет немного печали. Финал книги расстраивает своей прямолинейностью и некоторой сказочной наивностью.

Автор ведь взрослый человек и понимает, что залихватский финал, когда добро безоговорочно побеждает зло, возможен и даже логичен в боевике или детской сказке, но классно созданная антиутопия никак не может, на мой взгляд, заканчиваться именно так.

В общем если весь роман – это качественная бочка меда, то финал – та самая ложка дегтя, которой, кстати, в предыдущей книги не было. Тем не менее, второй роман отлично продолжает ранее начатую тему и вдвоем читать обе книги вдвойне интереснее.

[b]Единое общество, в котором никто не имеет права на иное мнение...[/b]

Во второй половине 60-х годов прошлого века шведский писатель Пер Вале создал мрачную антиутопическую дилогию о трудовых буднях полицейского комиссара Йенсена, которая представлена произведениями «Гибель 31 отдела» и «Стальной прыжок». В каждом из них показано серое, выхолощенное, тоталитарное общество, в котором все стороны жизни контролируются всемогущими концернами, объединяющими свои усилия по управлению общественными настроениями вместе с правящей буржуазной верхушкой.

Так и здесь, все средства массовой информации, от ежедневных газет до развлекательных периодических журналов, контролируются одним концерном-монополистом. И вот в один из дней в этот концерн, а точнее в его главный офис под названием «Дом прессы» приходит письмо с угрозой взрыва всего здания...

Не слишком известный и вследствие этого нераспознанный и недооцененный шведский журналист, а затем и писатель Пер Вале является основоположником так называемого социологического детектива. В большинстве своих работ он жестко критикует современное ему шведское общество, злоупотребление своими полномочиями властьимущими и другие пороки современного социалистического общества того времени.

При этом некоторые боли общества становятся удивительно похожими на пороки и боли современного нам общества, и мысли, высказанные шведским писателем еще 35 лет тому назад, становятся поистине пророческими. Вот лишь пара из них:

Точное и вполне очевидное описание современного общества, не находите? Или вот еще:

Если раньше вполне можно было после прочтения провести сеанс политинформации с разгромной критикой капитализма и буржуазного строя, то сейчас становится ясно, что все описанное – это неотъемлемая часть нашей с вами жизни, хотим мы того или нет.

Если отойти от всего этого философского и социального подтекста, проходящего сквозь произведение красной нитью, стоит отметить, что и общество в целом, и главные герои показаны лишь грубыми основными мазками, которые нарочито небрежны и лишены детальности. Даже сам главный герой, комиссар полиции Йенсен, на протяжении всего романа постоянно говорит: «Не надо подробностей». И автор неукоснительно следует этому правилу. С первых же минут окунаясь с головой в перипетии сюжета, мы до самого конца книги так и не узнаем, как сложилось данное общество, ввиду каких причин или поводов он пришло к текущему состоянию и многое другое.

Тем не менее, отсутствие детальности не мешает восприятию тягостной и гнетущей атмосферы, когда единственным выходом души становится пьянство, многократно выросшее в описываемом в книге обществе. Пьяных тысячами задерживает полиция, пьянство запрещено даже в домашних условиях, пьяниц облагают непомерными штрафами, однако это никак не меняет положение дел.

Подводя итог, скажу, что перед нами яркий образец социологического детектива, завернутый в оболочку мрачной антиутопии, который при всей своей поверхностности и скоротечности (в произведении всего-то порядка 150 страниц) оставляет крайне приятное впечатление от прочтения, читается легко, что называется на одном дыхании, и, что самое главное, заставляет задуматься о том, в каких условиях мы живем и что будет дальше. А для этого порой придется перечитать отдельные главы книги, причем перечитать вдумчиво, спокойно, с расстановками и перерывами.

P.S. Для любителей визуального ряда и предпочитающих фильм книге Кабаша с удовольствием посоветует одноименный фильм, созданный в 1980 году студией «Таллиннфильм». В главной роли снялся знаменитый Лембит Ульфсак, голос которого при монтаже был заменен на голос актера Александра Демьяненко (да-да, того самого Шурика из гайдаевских комедий).

Пер Валё невероятно недооценён. на русский переведены лишь дилогия о комиссаре иенсене и цикл о мартине беке, а они, хоть и центральные, но всё же не единственные большие произведения в творчестве этого писателя. очень жаль; возможно, издательства когда-то заинтересуются этим, ведь шведским почти никто не владеет у нас.

главный герой этого короткого цикла — сам как бы «читатель» окружающего его мира, он этому миру не принадлежит, не знает того, как мир устроен, и открывает его для себя вновь, что и является опорой его сыщицкому образу мыслей. такой прием вкупе с наделением главгероя заболеванием ЖКТ делает антагониста настоящим аватаром для читателя в утопичном благоденствующем мире капстраны ближайшего будущего.

так как протагонист — «новичок» в мире вместе с читателем, окружающий мир очень свежий и яркий, персонажи почти театральные, декорации, в которых происходит действие, детально выписаны.

как детектив этот роман настолько же детектив, насколько, например, «преступление и наказание»: канва действительно представляет собой расследование террористического акта, однако детективность здесь лишь приём, позволяющий оправдать смену персонажей и декораций.

как фантастика этот роман очень тонок: не видно межпланетных кораблей, аугментаций человеческих тел, однако в какой-то момент времени шаблон начинает хрустеть. даже, наверное, в очень авторитарных государствах медиа не сконцентрированы в руках не просто одной компании, а одного человека. по тексту рассыпаны «секретики» вроде намеков на недавно закончившуюся ядерную войну.

читать очень интересно. отдельно рекомендую экранизацию, снятую на таллинфильме, экранизация прекрасна, музыка там просто сказка.

Нарочито безэмоциональное произведение, от которого волосы шевелятся на голове. Серые будни серого города, серый инспектор расследует мало кому интересное серое дело. Поначалу я вообще принял эту вещь за идейно выдержанную графоманию, включённую в сборник БВФ по причине «прогрессивности» его автора. Но чем дальше, тем больше убеждался, что демонстративная протокольность книги — просто литературный приём, который здесь, чёрт возьми, работает на все сто! Именно так, глазами бесстрастного инспектора, и надо было описывать этот мир благосостояния и умственной пустоты. По настроению и впрямь смахивает на «Хищные вещи века», а ещё — на норвежский (опять Скандинавия!) фильм 2006 года «Неуместный человек».

Вот только люди, с которыми встречается следователь, — совсем не серые. Каждый со своей психологией и историей. В сочетании с каменным спокойствием главного героя эффект получается сногсшибательным.

В какой-то мере завидую читателям, которые открыли эту книгу в эпоху застоя. То, что выглядело тогда фантастикой или чем-то из разряда «их нравы», теперь всё больше походит на нашу действительность. А потому вместо отстранённого любопытства книга вызывает страх, будто смотришь до боли реалистичный ужастик.

Да вот хотя бы:

«Цензура. Если я не ошибаюсь, официальной цензуры в нашей стране не существует. И несмотря на это, у нас более свирепая и придирчивая цензура, чем в любом полицейском государстве. Вы спросите: почему? Да потому, что она носит частный характер, не регламентирована законом и ведётся такими методами, которые делают её неуязвимой с юридической точки зрения. Потому, что не само право осуществлять цензуру — хорошенько заметьте разницу, — не само право, а практическая возможность зависит от людей, будь то чиновники или отдельные издатели, которые уверены, что их решения разумны и служат всеобщему благу. И потому, что люди в большинстве своём тоже разделяют их дурацкую уверенность и, следовательно, сами выступают в роли цензоров при каждом удобном случае».

Поставил бы десятку, но финал мне показался натянутым, этакий искусственный вист, которому противоречит всё предыдущее повествование.

Книга блестящая, однако для Валё совершенно я бы сказал не типичная. Конечно, детективное расследование в ней — на втором месте или лучше сказать оно — инструмент, которым сюжет не просто двигается, но становится осмысленным. Йенсен попав в фактически разрушенную социально-экономическую структуру начинает играть роль концентратора упорядоченности — да, это почти до финала книги (когда почти всё проясняется) остается малозначимым и почти смешным. Но Йенсен не сдается — его роль там не только и не столько следователя, сколько путеводного огонька для окружающих. Общество же показано тем, чем оно является в своем большинстве — пассивной массой из которой вполне можно вылепить и чудовищ — была бы возможность. В финале Валё говорит о социалистическом пути — как о пути решения. Конечно, в глобально-историческом плане он прав — но в масштабах небольшого государства книги, с ментально-психологической точки зрения превращенного в руины, это звучит скорее мрачной иронией. Но как знать? Люди там всё же не дикари, хотя эксперимент попытался сделать из них монстров...

Писать отзыв на девятый роман цикла сложно, учитывая, что весь цикл показывает практику работы шведской полиции в середине двадцатого века. Чтобы не допускать повторов, отмечу лишь те моменты, которые мне показались особенностями данного романа.

На мой взгляд, в этой истории особенно ярко проявилась роль фактора случайности в раскрытии преступления. Да, полицейские работали, выдвигались и проверялись версии, устанавливались факты, но если бы не пресловутая оса, укусившая полицейского, никто не стал бы устраивать облаву на глупого мальчика Каспера, соответственно, у него не было бы повода угонять машины в бегах, и, вполне возможно, полиция не смогла бы установить личность любовника Сигбрит Морд. Оса помогла правосудию в одном случае и создала основу для осуждения невиновного в другом.

В этом романе неожиданно вновь появляется герой самого первого произведения цикла — психопат Фольке Бенгтссон, тот самый, который якобы убил Розанну. В первом романе казалось, что он виновен. В девятом данный факт поставлен под сомнение. Вина Фольке не опровергается, но, учитывая косвенный и провокационный характер доказательственной базы по тому раннему делу, а также ситуацию, в которой оказался Каспер, возникает стойкое ощущение, что Розанну мог убить и кто-то другой.

Вообще по мере развития цикла качество полицейской работы и социальный статус полицейских существенно изменились к худшему. Старая гвардия уходит, на первые роли выдвигаются показушники типа Мальма. Деятельность данного персонажа представлена поистине гротескной — десятки полицейских с собаками, вертолетами, слезоточивым газом и т.д., брошенные на поимку двух не столь и опасных преступников, вызывают оторопь.

Если в первых книгах цикла полиция действовала в некоторой связке с обществом, пользовалась поддержкой граждан, то здесь правоохранительные структуры и граждане, которых они охраняют, оказываются разделенными баррикадой. Роман политизирован чисто по-советски. Насколько это соответствовало современной авторам шведской действительности, из дня сегодняшнего и из другой страны судить трудно. Да и не столь это важно.

Важно, что политизированность правоохранительных структур делает их непригодными для тех целей, ради которых они когда-то создавались. Явление это универсальное и авторами раскрыто весьма убедительно.

Как всегда, очень хороши персонажи, практически все. Шёваль и Валё умеют создать узнаваемые и запоминающиеся образы живых людей, а не просто функции для продвижения сюжета. Полицейские структуры все больше вовлекаются в решение политических задач, а сотрудники полиции «на земле» оказываются в оппозиции данному процессу, потому что мешает работе, создает зону отчуждения там, где ее не должно быть.

Хорошая, умная книга. Не только детектив, но и социальный роман, через призму полицейских расследований показывающий тенденции развития современного авторам государства и общества.

Второй роман цикла (после «Полиция, полиция, картофельное пюре!»), в котором показывается социально обусловленное преступление, когда преступник вызывает гораздо больше сочувствия, чем большинство жертв. Доведенный до отчаяния человек сводит счеты с жизнью по-разному: кто-то незаметно в одиночестве, кто-то вот так — стараясь утащить на тот свет побольше врагов, точнее тех, кого чувствует врагами. Хорошо подготовленный в военном плане и выброшенный за борт жизни человек опасен, ему уже нечего терять, и он может призвать в ответу тех, кого считает виновными в своей разрушенной жизни.

В романе этом авторы показывают негативные стороны государственного устройства Швеции середины двадцатого века: произвол и безнаказанность полицейских структур, продвижение на руководящие посты непригодных для этого людей, беззащитность рядового гражданина перед людьми в форме, представляющими государство. Всё это до боли знакомо и в шведском детективе несколько неожиданно. Все-таки Швецию мы привыкли воспринимать как одну из наиболее цивилизованных стран с развитыми социальными программами и высоким уровнем защищенности граждан. По крайней мере так кажется на основе тех книг, которые мне довелось прочитать. Хочется верить, что за прошедшие со времен написания романа сорок лет ситуация коренным образом улучшилась. Хочется верить, что так бывает.

Самое яркое впечатление оставила не детективная и даже не социальная составляющая этого романа, а рассказы Леннарта Кольберга о методах подготовки военных десантников. Как человек сугубо гражданский, я не могу оценить правдоподобность данных эпизодов, но они меня поразили, особенно тем, что вполне могут оказаться правдой — ведь научить человека убивать теоретически действительно невозможно. Леннарт Кольберг — один из наиболее симпатичных персонажей цикла. В этом романе сила его характера раскрылась с новой стороны. Пройти через такое и не озлобиться, не впасть в «суперменство» (а ведь с такой подготовкой он действительно супермен на фоне обычных полицейских, многие из которых никогда не стреляли в людей, как тот же Гюнвальд Ларссон, к примеру) дано не каждому.

Работа полиции прописана интересно и очень живо, как и во всех предыдущих романах цикла. За семь романов герои стали близкими знакомыми, с которыми жалко расставаться, когда прочитана очередная книга. Мне кажется, это отличительная черта полицейских детективов — в них герои часто интереснее самого расследования. Расследование ведется уже вполне привычно: сначала информационный вакуум, потом огромная куча разнообразной информации обо всем на свете, которую надо изучить и систематизировать, и направляющая деталь, на этот раз предчувствие беды, которое с самого начала расследования накатывало на Мартина Бека. Как опытный следователь, он почти сразу заподозрил причастность профессионала — военного или полицейского, и мотив мести. И Кольберг тоже. Но масштабы, глубина несчастья проступили лишь постепенно и оказались всё-таки шокирующими. Что-то подобное ожидалось, но не настолько безнадежное, не настолько безжалостное по отношению к человеку.

Шёваль и Валё — прекрасный детективный тандем. Они умеют удивлять, ничего не скрывая, и пишут о жизни и людях в большей мере, чем о преступлениях. Поэтому и воспринимаются их книги не как слегка устаревший уже исторический контент, а живо и и современно, тем более, что социальные проблемы никуда не делись, к сожалению, и сегодня очень часто человек беспомощен перед полицейской системой, декларативно существующей, чтобы его защищать.

Кто-то сказал что детектив это искусство обманывать читателя. Можно сказать что Вале-Шеваль справились с задачей — назвали книгу «Запертая комната», а написали роман о расследовании… ограбления банка. Нет запертая комната тоже была, но на втором плане — разные полицейские параллельно расследовали два дела, и убийству в запертой комнате отведено намного меньше страниц чем ограблению банка. Хотя если считать по количеству страниц, то запертую комнату, наверное можно считать третьестепенным элементом – во всяком случает на политический агитпроп затрачено никак не меньше страниц.

Ну и подвести итог можно цитатой из самой книги:

«Дело Свярда было мудреным; Мартин Бек не помнил ничего похожего в своей практике. Казалось бы, это должно его подхлестнуть, но он относился к загадкам равнодушно и не испытывал ни малейшего азарта»

Вот и у меня книга читалась без малейшего азарта, наверное оттого что я равнодушен к идеям Маркса и предпочел бы головоломку.

Этот роман понравился мне чуть меньше четырех предшествующих.

Снова было очень интересно следить за работой шведских полицейских, которые для продвижения дела на каждый малюсенький шаг просеивали сотни и тысячи мелких фактов, кропотливо выделяя относящиеся к делу. Снова изначально пустое пространство постепенно заполнялось сведениями о погибших, подозреваемых, свидетелях. И складывалась картина преступления. Практически из ничего, из мелочей, мимо которых большинство людей проходят, не задумываясь, и только профессионалы выявляют эти мелочи, сопоставляют их и делают выводы о действиях и мотивах людей. Такая у них работа — преступления раскрывать.

Они очень разные — офицеры шведской полиции. Иногда кажется, что герой в силу своего характера в принципе не способен ничего раскрыть. И это действительно так. Из всех героев романа на роль сыщика-одиночки не тянет никто. Но вместе они — команда. И личные недостатки каждого в каких-то случаях делают его наиболее эффективным.

Например, Гюнвальд Ларссон даже не подумал поинтересоваться, с какой целью ему поручено осуществлять наблюдение за Мальмом. Поручено — значит, так надо. А во время пожара этот же слегка ограниченный на первый взгляд полицейский в одиночку спас нескольких человек. И здесь он тоже не задавался вопросом, его ли это работа и насколько велик риск. Людей можно было спасти, и он спасал. У Фредерика Меландера так вряд ли бы получилось, зато он сумел собрать для экспертов максимум материала с места происшествия, и это позволило установить факт поджога. К раскрытию преступления приводит сумма действий всех участников команды, даже если они себя членами какой-либо команды не считают.

Слабым моментом в этой книге мне показалось искусственность раскрытия преступления. Сначала мы наблюдали постепенное накопление и анализ фактов. Казалось, полиция исчерпала все источники информации, дело дальше уже не продвинешь, как вдруг на последних трех десятках страниц инспектор Монссон преподнес всю отсутствующую информацию что называется «на блюдечке». Концовка получилась сильно скомканной, а финальная фраза оборвала действие так внезапно, что я некоторое время раздумывала — это так роман заканчивается или у меня пропущено несколько страниц. В предыдущих книгах цикла такого не было — Авторы до самого конца выдерживали изначально задаваемый темп расследования и каждый следующий шаг логично вытекал из предыдущих событий.

Кроме того, в финальной части прозвучало несколько фраз, которые выглядели как ружья, готовые выстрелить. Но не выстрелили. Зачем они были развешаны, совершенно непонятно, тем более что раньше за Авторами такого не замечалось. Создается впечатление, что Авторы не знали, как бы завершить этот роман, чтобы и дело раскрыть, и в борьбу с мафией а-ля комиссар Катанья не ввязаться. В итоге получилось не очень хорошо. Так мне кажется.

Но общее впечатление от прочитанного всё равно самое позитивное. Следить за расследованием и перипетиями личной жизни героев было очень интересно, в этом плане Авторы просто молодцы.

Читаю цикл с начала и должна отметить, что каждый следующий роман нравится больше предыдущего. Увлекает не только расследование сложных, казалось бы, безнадежных для раскрытия преступлений, но жизнь героев, их характеры, проблемы, планы, отношения в семьях. С каждой книгой узнаешь о героях все больше и все труднее расставаться с ними по завершении чтения. Затягивает цикл, а это значит, что написан он хорошо. Конечно, я не могу оценить степень достоверности отражения методов работы шведской полиции в далекие уже шестидесятые годы, но как читатель принимаю каждую историю с доверием и сопереживанием. Кажется, что так могло быть, и, может быть, было, ведь Пер Валё какое-то время работал репортером полицейской хроники и имел возможность черпать сюжеты из практики.

На этот раз команда Мартина Бека в ходе работы над преступлением только что совершенным раскрыли также давнее дело, сданное в архив шестнадцать лет назад. На примере этой истории мы видим, что преступление оставляет за собой незаметаемый след, он в любое время может внезапно обнажиться, по чистой случайности. Не зря время от времени в том или ином городе горят полицейские архивы. Они как минные закладки времен войны — пока никто не начал копать, всё спокойно, а отряхнули пыль со старых папок, двинули лопаткой вправо-влево, и взрывается прошлое, рушатся судьбы, гибнут люди. А преступник так привык к безнаказанности, что искренне считает себя главной жертвой. И он действительно жертва — жертва собственного выбора, когда личное благополучие ставится выше человеческой жизни и правды о себе.

А полицейские следователи живут, влюбляются, женятся, ссорятся, болеют, устают, раздражаются, но при этом медленно и настойчиво разгребают последствия неуёмных страстей человеческих. Кого-то недолюбили, кому-то привили личные комплексы и запреты, мешающие жить, кто-то внезапно сошёл с катушек в желании испытать в этой жизни нечто яркое и запретное и уже не может остановиться, кому-то хочется подтвердить свои возможности удивительным свершением, а кто-то просто боится -во всём этом нет ничего преступного, но часто непреступные проявления сплетаются так причудливо, что становятся причиной преступления. А сыщикам нужно распутать паутину, развязать узелки, собрать и верно истолковать мельчайшие факты и увидеть ошибку там, где заметить ее почти невозможно. Это действительно не только профессия, но и призвание.

Привлекательность историй о Мартине Беке и его коллегах в том, что Авторы рассматривают процессы раскрытия преступлений как один их элементов повседневности крупного города. Это всего лишь работа, и работа эта такова, что занимает в жизни человека больше времени, чем всё остальное. Потому что убийство — это ненормально, с этим нельзя мириться, за это надо наказывать, хотя никакое наказание не вернет жизнь погибшим и близких живым. Полицейские сыщики не могут устранить последствия случившегося, они могут только найти преступника, объяснить его действия и предоставить врачам и юристам решать его судьбу. Но это они делают на совесть...

Вот и закончилась моя этнографическая экскурсия в Швецию 60-70х. Я посетил Стокгольм, Мальмё и некоторые другие провинции. Побывал в Венгрии, Дании, а также несуществующей стране в Латинской Америке. Познакомился с классными парнями: Мартином Беком, Гюнвальдом Ларссоном, Леннартом Кольбергом, Пером Монссоном, которым постоянно приходится сталкиваться с тупыми постовыми и еще более тупыми начальниками и карьеристами. Познакомился с домочадцами героев, их семейной жизнью, и бытовыми проблемами. Погрузился в жизнь совершенно разных слоев общества от маргиналов до нуворишей, от простых работяг и домохозяек до королей преступного мира. Заодно узнал и политические предпочтения и взгляды авторов цикла романов.

Романы написаны на достаточно высоком уровне. Практически везде преступления связаны с социальными проблемами героев, которые рассматриваются с рентгенологической подробностью. Криминальная часть растворяется в простой бытовой жизни граждан Швеции. До высокой степени романы не детективный квест, а социальный реализм. В романах присутствует жесткая сатира на работу полиции. Мне интересно также было наблюдать схожесть и различия жизни простых шведов с нашим собственным «вчера» и «сегодня».

В третьем романе цикла преступление снова представлено как нечто аномальное — полиция работает на пределе сил, общественность взволнована, ситуация чрезвычайная. На фоне российских детективов это несколько удивляет поначалу, потом вспоминаешь, что роман написан в шестидесятые, это не наше время и не наша страна. И, наверное, хорошо, когда криминальная полиция воспринимает убийство как нечто из ряда вон выходящее, а не привычную рутину полицейских будней. Прошлое Швеции в этом плане дает нам пример, к которому стоит стремиться.

Несмотря на особый трагизм преступлений, в этом романе неожиданно прорываются юмористические нотки — допрос юной подружки грабителя, самого грабителя и почтенной дамы с биноклем не раз вызывали улыбку. А эпизод допроса трехлетнего Буссе трогателен и поучителен одновременно. Сколько же всего замечают малыши, потому что мы, взрослые, не придаем их присутствию особого значения.

Авторы снова использовали прием ружья-обманки, и прием этот снова сработал, по крайней мере в отношении меня — преступника я искала не там, где надо, довольно долго. К раскрытию преступления сыщики пришли благодаря ряду, казалось бы, случайных мелочей. Но мелочи эти в совокупности дали результат именно благодаря высокому профессионализму и неравнодушию тех, кто стоит на страже закона.

Детектив определенно хорош. Из трех прочитанных он кажется лучшим.

На этот раз шведская полиция расследует исчезновение журналиста, который выехал в командировку и буквально растворился в нигде. Вещи и паспорт в гостинице, а человека нет. Профессионалы, конечно же, разгадают эту загадку. Для этого и существуют детективы. Мы же можем с удовольствием наблюдать за перипетиями расследования, пытаясь угадать тот момент, когда количество мелких деталей перерастет в качество, и в голове Мартина Бека сложится криминальный пазл.

Вторая книга показалась мне более живой, чем первая. Мартин Бек уже не такой вялый, вокруг него больше воздуха и света, несмотря на венгерскую жару. Помимо собственно детектива было интересно представлять старинное здание венгерской гостиницы, с высоченными потолками, скрипучей кроватью и медными кранами в ванной, угольные пароходы на реке, купальню, шведские острова и заброшенный дом, на котором проводят учения пожарные. Не только раскрытие преступления показывают нам Авторы, но обычную жизнь людей, которые влюбляются, ссорятся, пьянствуют, путешествуют, и среди них пытается затеряться преступник...

Меня не слишком увлек детективный сюжет, но безумно понравился венгерский кофе, раки, пароходы на реке. Рядом с жаркой Венгрией даже дождливая Швеция стала как-то ближе и симпатичнее. В расследовании я пошла по ложному пути. Мне казалось, что к исчезновению Альфа Маттсона окажется причастной служащая отеля, которая сильно разволновалась, когда Мартин Бек предъявил ей блейзер пропавшего журналиста. Эта версия так меня увлекла, что я даже отвлеклась от реального расследования и не сразу поняла, каким образом полиция вышла на настоящего преступника. Правда, картинка быстро сложилась, как надо. Но момент утраты ориентиров был. Думаю, для детектива это хорошо.

Не очень понравился штамп с всеобщим пьянством и распущенностью в журналистской среде. Мне кажется, что не совсем так обстоят дела в реальности. Видимо, Авторы были сильно недовольны средствами массовой информации и от души прошлись по всем причастным, чтобы себе приятное сделать и накопившееся выплеснуть.

В целом же роман заставил задуматься о том, что преступником может стать любой человек, у каждого есть какой-то порог терпения, за который нельзя переходить, и порог этот применительно к себе мало кто знает заранее.

Общее впечатление от прочитанного самое благоприятное. В очередной раз убеждаюсь, что полицейский детектив — это мое. И желательно без погонь, драк, стрельбы и прочего мельтешения. Расследование преступлений — труд умственный, а не кулачный, шведы молодцы.)

Столь много положительных отзывов, а мне так и не удалось оценить данное произведение. Возможно социальная фантастика это не мое, а может помесь оной с детективом сказалось не лучшим образом, но мне было откровенно скучно и неинтересно читать. Избегание автором указания названий мест так и осталось для меня загадкой — то ли автор усиленно пытался анонимизировать конкретику, то ли унифицировать ситуацию под некий шаблон — по мне так лучше выдуманные имена/названия, чем постоянное упоминание «эта страна», «этот город» и т.д.

Развитие сюжета также оказалось крайне вялым, а утаивание каждым встречным-поперечным любой информации выглядит слишком наигранно, дешевая интрига. Также неудалось понять, почему при многотысячном населении города соседи ничего не знали о будничной жизни (письма видать никто не писал, а телефонных аппаратов всего пару штук на весь город), как, впрочем, и много других мелочей по тексту. А в итоге все очень похоже на политическую агитку с небольшим фантастическим антуражем. Не мое.

О как долго разыскивал этот роман. Зачитывался произведениями Пьер Валё и Май Шеваль, которые выходили в советское время. Искал по-возможности сведения о их остальном творчестве и особенно о цикле с Мартином Беком. И естественно знаменитый фильм «Полиция, полиция, картофельное пюре». Потом, посчастливилось. Приобрел первый изданный двухтомник, куда входил и этот роман. А вот теперь, в библиотеке нашел еще одно новое издание и решил перечитать. Нет, впечатление от того времени не утратило сущности. Опять интрига преступления, опять кропотливая работа. Изнанка работы шведской уголовной полиции, где (а ведь это 60 годы) описываются не только мотивы следствия, но и мелкие, житейские подробности, поступки героев произведения.

Не много о сюжете. В Стокгольме, в пригороде произошёл пожар. В котором, погибли несколько человек и особенно, Мальм, за которым следили полицейские. Потом, выясняется, что это был поджог. И подозреваемый – Бертиль Олафссон. А потом выясняется, что его труп находят в затонувшей машине в Мальмё. И убили его, раньше, чем был поджог.

Вобщем, очередной роман о действии организованной преступной группы, занимающейся кражей автомобилей. И где двое, решили действовать самостоятельно. За, что и были убраны, нанятым «наёмным убийцей» из Франции. И все следствие, группы Мартина Бека, это поиски мотивов и участников преступлений и главное выявление убийцы. Который с помощью Интерпола, всё таки был задержан (пристрелен в аэропорту).

И не особо главное, а причём первое название романа «Исчезнувшая пожарная машина», что меня смутило. И спутал с одной экранизацией. Это небольшая история, произошедшая в семье, одного из инспекторов Эйнара Рённа. Он купил сыну, красивую пожарную машину. Которая, через несколько дней исчезла из его дома. И только, уже в конце следствия по делу, приехавший в Стокгольм Пер Монсон, помогает Рённу найти игрушку. Её просто прихватил сантехник, вместе с инструментами, ремонтируя отопление. Вот такая житейская подробность, которая подчеркивает, в следствии каждая мелочь значима.

Первое, что обращает на себя внимание при чтении этой книги — ощущение тесноты, духоты, уныния. С них начинается роман. Швеция предстает скучной, неуютной. Такой ее видит полицейский следователь Мартин Бек, страдающий от духоты в кабинетах, давно отдалившийся от жены и детей, постоянно испытывающий какие-то недомогания. Кажется, что этот человек, как и другие сотрудники шведской полиции, просто тянет свою лямку, без интереса, без чувств, без напряжения ума. Его унылое настроение окутывает всё вокруг, и читателя тоже. Преступление воспринимается полицейскими как досадная помеха, из-за которой приходится отложить отпуск, подолгу трястись в транспорте.

Такое впечатление складывается поначалу. Затем звучит несколько реплик. Вот таких:

И становится понятно, что ни о какой лямке речь не идет. Полицейские собраны, активны, они работают. Но, будучи профессионалами, понимают, какой длительный и сложный путь к раскрытию преступления им предстоит пройти. Быстрый результат бывает только в кино у частных детективов. В реальной полицейской практике на поиск преступника уходят месяцы, а иногда и годы. Поэтому Мартин Бек производит впечатление медлительного тугодума — это не спринтер сыска, это стайер, а при необходимости марафонец.

Короткие реплики, меняющие восприятие героя, сюжета, атмосферы — отличительная черта стиля Шёваль и Валё. У них это очень хорошо получается.

Роман увлекает прежде всего демонстрацией возможностей полиции. Никакой частный сыщик не смог бы вести расследование так, как следователь Бек, в распоряжении которого все полицейские структуры мира — достаточно послать официальный запрос, и на другом конце земли говорящий на другом языке совершенно незнакомый полицейский соберет и предоставит нужные для следствия сведения. Так работает система. И как бы не любили мы частных сыщиков, неотвратимость поимки преступника может обеспечить только системная структура, способная просеять огромное количество информации усилиями многих специалистов. Как ни странно, работа сыщиков в основе своей рутинна и чем-то схожа с трудом архивариуса.

Подробное описание поисково-розыскных действий — самая интересная составляющая романа. Постепенно из крупиц разнородной информации проявляется личность человека — жертвы, преступника, свидетелей. Мы даже не задумываемся, как много следов оставляет любое незначительное действие человека. И следы эти можно найти, сложить, как мозаику, и реконструировать прошлое.

Когда появляется подозреваемый, сюжет развивается уже не так интересно. В нем присутствует явный логический сбой. Преступника допрашивают, а затем практически сразу пытаются поймать на живца. В реальности так не получится. После допроса попавший в поле зрения полиции человек уже не схватит наживку, он насторожен, он понимает, что попал под подозрение, даже если доказательств никаких и его допросили как свидетеля.

Но авторам нужен был этот допрос. Им нужно было показать момент узнавания, когда следователь Бек внезапно перехватывает холодный, спокойный и жесткий взгляд, и образ спокойного, чуть ограниченного обывателя разрушается. Доказательств всё еще нет, но маска поползла в сторону, еще немного, и появится лицо. Допрос прописан классно. Мартин Бек точен и профессионален, и противник его тоже грамотно разыгрывает свою партию.

А вот финальная операция — это ужас что такое. И дело не в куче случайных событий, разрушивших многократно отрепетированный план — в жизни так и бывает, как правило — дело в мотивах и целях преступника. Авторы пошли по самой простой дорожке, и самой худшей. Потому что такое объяснение можно прикрутить к любому сюжету. Оно ничего не дает в плане познания мотивов поведения человека, а ведь именно ради этого в первую очередь читаются детективы. Мы заглядываем в кривое зеркало, видим край и аккуратно отходим от него. В данном же случае на край смотреть бессмысленно, отходить некуда.

Тем не менее, неудачный финал не перечеркивает достоинств романа как полицейского детектива. Можно сказать, что плюсов и минусов в этом произведении поровну. Читать его было интересно и послевкусие осталось неплохое.

Добротная социальная фантастика ближнего прицела, завернутая в обложку полицейского детектива. Государство сросшееся с местным олигархатом, который и определяет всю его политику. Медиахолдинг очень похожий на современное телевидение. Журналы и газеты выпускаемые им находятся на уровне телепередач Дом 2; Поле чудес и Пусть говорят. И большая часть аудитории с радостью пережевывает эту жвачку.

Привыкшие жить в беспроблемном мире руководители медиахолдинга сталкиваются с принципиальным полицейским, который готов вывести их на чистую воду. Мы наблюдаем его расследование, где каждый шаг раскрывает драму жизни бывших сотрудников.

По настроению мне напомнило Хищные вещи века Стругацких.

Слабый роман. Соавторы достигли литературной зрелости и в других работах демонстрируют умение сцеплять несколько сюжетных линий, давать фарса. Здесь все однолинейно, несложно и большая работа огромного количества людей откровенно сводится к поиску пуговиц от ширинок. В конце концов улику находят, по инициалам выходят на злодея. Очень просто. Ясно, как день, что жертва, коль скоро он миллионер, подонок совершенный, негодяй каких свет не видел ( я все ждал, что в рамках расследования проявится и в сексуальной сфере какой-нибудь садизм жертвы, но обошлось). Окружение убитого — все богатые — клейма не на ком ставить. Все схематично, как положено у этого дуэта. Не за что глазу зацепиться, проходная вещь.

Удачный роман в цикле. Прекрасно выстроена собственно детективная загадка, увязаны два разведенных во времени убийства. Большой акцент сделан именно на технической составляющей расследования, внутренних отношениях в полицейском участке. Разные типажи ( все как один, правда, зануды) копов с неизменным Беком в середине. Традиционный антибуржуазный пафос и определенная совковость в манере подачи материала. Скандинавы удачно упаковывали материал, этот роман тоже невелик по объему, но информативен. Не думаю, что будет очень уж спойлером указать впечатливший меня эпизод: персонаж Х. обладает вяловатым сексуальным темпераментом, но ему надо восстановить образ действия злодея. И вот, добросовестно поставив перед собой такую задачу, он прямо драконит в течение месяца свою подругу-нимфоманку, которая диву дается его прыти. Таковы возможности профессиональной мотивации. Диво дивное. Достойно уважения.

Занятная во всех отношениях книга. Уже зрелые на пике формы соавторы высказались на полную. Попытались предложить новое решение старого фокуса с убийством в закрытой комнате. Шведы в диалоге честно рассказали о существующих комбинациях, и предложили вариант суперслучайного стечения обстоятельств ( граничащих с мистикой). Как на мой взгляд, неубедительно и на грани с жульничеством, но амбиции вызывают уважение. Вспомнили, как наш Акунин, что есть герметический детектив и в рамках серии отчего бы не заняться формальным подходом при сохранении социальных амбиций.

С левачеством авторов сложно вообще , а в этом романе и подавно. Понятно, что сейчас все скандинавские детективы после краха левой идеи перековались с Маркса на Фрейда. Все объясняет сексуальное насилие, а несправедливое распределение добавочного продукта уверенно перекочевала на второе место. В 1972 году все было не так и авторы совершенно на голубом глазу выдают пасторальную картинку, в рамках которой ни слова не то, чтобы двусмысленности, но и иронии не сказано в адрес одинокой матери. которая живет бедно, но воспитывает дочь, совершает ограбление и убийство случайного. Абсолютно сочувственное отношение, «Преступления и наказания» словно в природе не существует. Прямо озадачивает эдакая воровская мораль. Помнится, когда возникли споры у Маркса с Бакуниным насчет того, что последний кому-то долг не возвращал, ссылаясь на буржуазный характер морали( в рамках которой долг как бы надо возвращать), Маркс бойко написал, что Бакунин вместо буржуазной морали занялся буржуазным же аморализмом. Вот как припечатал. Типа западло ( то есть, как ни крути, а буржуа останешься). У шведов глаза горят от буржуазной морали, но героиня не аморальная, а имморальна. То есть все славно.

Технически книжка решена славно. Две мало пересекающиеся линии, одна из которых откровенно комична. Соавторы лупцуют полицейскую бюрократию чище, чем сценаристы «Ментовских войн», не забывают развлекать на сюжетном уровне. Прекрасный поворот со случайным задержанием, хороший вариант осуждения преступника за несовершенное преступление при освобождении от совершенного. Рекомендую, если определенная идеологическая зашоренность авторов глаз не режет. Я несколько озадачен, но роман хорош.

Первый блин вышел определенно комом. Краткая история о том, как десятки полицейских ловили асоциального убийцу и сделали свою работу исключительно в силу находок улик, меня откровенно разочаровала. Нет ни социальной критики, ни фирменного почерка скандинавского дуэта. Намеренный антипсихологизм манеры изложения ( «Он встал. Подошел к ону и проч.) выглядит пижонским. Нет тут большого подтекста, чего уж там.

Еще тональностью заставляет вспомнить совок-детектив. Убийство как нечто совершенно ужасное. Все расшибаются в лепешку, собирая пуговицы от ширинки. Другой работы нет и в помине. Ранимость души комиссар маскирует тем, что сидит часами, обхватив голову.Все это вполне посредственно и более удачные романы серии не должны гипнотически влиять на восприятие дебюта, который получился не провальным, но совершенно посредственным и проходным.

Полицейское расследование в мире всеобщего благоденствия. (Правда, количество алкоголиков и самоубийц растет, но зато преступность снижается). Общество, где не надо думать, в котором сделано все, чтобы человек не думал больше, чем требуют профессиональные обязанности . Работа и развлечения, развлечения и работа. Не надо говорить о плохом, не надо пугать людей.

Главный герой, полицейский комиссар, лучше всего характеризуется словом «компетентный». Он одинок, личной жизни у него нет, интересов, помимо работы, тоже. Он первоклассный специалист, не проваливший ни одного расследования. При этом напоминает автомат, запрограммированный на ограниченный набор функций.

Книжка интересна в плане того, куда может придти наше общество. Верить надо в лучшее, конечно, но...

Первый роман дилогии — «Гибель 31-го отдела» — примечателен тем, что автор совместил в нём детектив и антиутопию и совместил удачно. Пер Валё не стал детально и монотонно писать антиутопию. Об устройстве государства и об обществе в ходе повествования рассказывается столько, сколько нужно для детективного сюжета. Автор немногословен. Немногословен и основной герой романа — комиссар Йенсен — педантичный человек фактов, человек своей работы, типичный представитель описываемого общества. «Сухость» и краткие описания, чередующиеся с краткими, но ёмкими диалогами-допросами, как оказалось, хороший способ для создания подходящей атмосферы.

Вторая часть дилогии — «Стальной прыжок» — это уже главным образом антиутопия, а детектива как такового и вовсе нет. Появилась и монотонность, и многостраничные диалоги: большая часть романа характеризуется как «Йенсен допрашивает», а его вторая половина практически целиком состоит из двух диалогов. Мне показалось, что автор просто не смог придумать, как по-другому закончить книгу и пожертвовал формой в угоду содержанию. Несмотря на это роман хорош и читается с интересом.

В романе этом антиутопия переплелась в полицейским детективом, что не пошло на пользу последнему.

После событий, описанных в первом романе дилогии, прошло четыре года. Комиссар Йенсен, находящийся за границей на лечении, неожиданно получает странное задание: выяснить, что происходит в государстве всеобщего взаимопонимания, с которым нет связи и из которого никто не возвращается. Поручение исходит от министра внутренних дел, также находящегося за границей. Казалось бы, такое задание больше подходит разведчику, чем полицейскому комиссару, но профессионал всегда остается профессионалом: прибыв на место, комиссар пытается полицейскими методами установить, каково положение в стране, и что же произошло за время его трехмесячного отсутствия.

Детективная составляющая романа очень необычна. На начальном этапе нет признаков какого-либо преступления. Нет вообще ничего: ни правительственных учреждений, ни полиции, ни армии, ни городских служб, закрыты магазины, почта, столовые, отключена коммунальная инфраструктура города, полицейский участок покинут. В стране запустение, медицинские патрули, чрезвычайное положение и практически нет людей, а немногие имеющие прячутся в страхе.

Постепенно из допросов немногих обнаруженных все-таки свидетелей, осмотра улиц, личного столкновения с медицинским патрулем, изучения корреспонденции, скопившейся дома и на службе, бесед с внезапно объявившемся в полицейском участке полицейским врачом и его изувеченным другом начинает складываться определенная картина состояния дел в стране. Появляются направления поиска недостающей информации, новые вопросы.

В этой части роман очень интересен, комиссар Йенсен — талантливый сыщик, из каждого свидетеля он умеет вытянуть максимум полезной информации, спрашивая человека о том, что он лично видел, делал, думал. Кажется, еще чуть-чуть и комиссар раскроет это дело, точнее, выяснит, что же произошло в стране, потому что раскрывать нечего, преступления как такового нет, есть разрушение государства в результате уличных беспорядков, эпидемии, прекращения функционирования инженерных, бытовых и административных структур страны.

Но автор не дал возможности комиссару завершить расследование. Детективная линия резко обрывается рояльным явлением в сюжет нового персонажа, который все объясняет в одном пространном диалоге. Преступление все-таки есть — преступление власти перед народом. Но мы уже никогда не узнаем, смог бы комиссар Йенсен раскрыть это дело или полицейские методы в условиях глобальной социально-государственной катастрофы неэффективны.

Узнаем мы другое, а именно то, что отчуждение народа от общественной жизни в конечном итоге приводит к самоуничтожению власти. Причина катастрофы в первый момент поражает своей нелепостью. Ну какая же разница «верхам», придут «низы» на выборы или нет, если неполная явка не препятствует выборам? Однако, разница все-таки есть.

В государстве всеобщего взаимопонимания отчуждение людей от общественной жизни достигло критической точки, за которой наступает отчуждение от самой жизни. В монолитном унифицированном обществе, какое сложилось в этой странной ни разу неназванной автором стране, полностью уничтожено личное пространство человека. Поэтому его уход из пространства общественного происходит либо в пьяное забытье, либо в смерть. А, стало быть, по истечении очень немногого времени «верхам» оказалось бы некем управлять. Поэтому операция «Стальной прыжок», задуманная как не опасный для людей элемент предвыборной компании, привела к столь чудовищным результатам.

Дело не в выборах, выборы стали только поводом. Система всеобщего взаимопонимания стала опасна для всех: и для власти, и для населения. Ее надо было менять. Наблюдающая рост протестной активности социалистов власть решила провести эти изменения сама, в своих интересах и под своих контролем. И уничтожила сама себя.

Финал романа заставляет криво улыбнуться. Ну прямо «Интернационал» с его «Весь мир насилья мы разрушим до основанья, а затем, мы наш, мы новый мир построим, кто был ничем, тот станет всем». По книге видно, что Пер Валё придерживался антикапиталистических взглядов и выступал за социалистический путь развития государственности. Но слишком уж воздушная идея, в том смысле, что в воздухе висит.

В романе нам показан только один город. Такое впечатление, что никаких других территорий в государстве всеобщего взаимопонимания нет. Если это так, то строить социалистическое государство уже некому. В живых осталось совсем немного социально активных людей, таких, как полицейский врач, да и не факт, что все они здоровы. Основная масса населения привыкла жить по инерции, ни во что не вникая. Результат очевиден: власть от одной малой группы переходит к другой малой группе, которая начинает строить счастливую жизнь для всех по своему разумению. Перспектив трансформации антиутопии в утопию здесь не просматривается.

В плане политическом не просматривается вообще ничего, кроме критики диктатуры. Заграницу Валё нам не показал. Отношение других государств к государству всеобщего взаимопонимания не показал тоже, за исключением нескольких слов о врачах-волонтерах, которые въехали в охваченную эпидемией страну для оказания медицинской помощи гражданскому населению и сгинули бесследно.

Тем больше жаль так грубо оборванного детективного сюжета. Толковой антиутопии ведь тоже не получилось.

Основной вывод из прочитанного следующий: насильственная унификация социальной жизни разрушает личность человека и, как следствие, влечет за собой разрушение унифицированной социальной структуры. Зона личного пространства, помимо прочего, является буфером между зоной общественных интересов и небытием. И еще роман этот показывает, что сыщики нужны лишь там, где есть нормально функционирующий социум. На пепелище расследовать нечего и не за чем.

Пер Валё из далекого уже 1964 года показал нам свое виденье будущего капиталистического общества. Будущее это безрадостно, поскольку не так уж благополучно живут люди: жилищные условия спартанские, питание синтетическое из автоматов, разобщенность людей, тотальное одиночество и мир, воспринимаемый как будто через целлофановый пакет, как бывает, когда снимаешь очки. А где-то за стеной существует социалистический мир, где все гораздо лучше, об этом упоминается всего в паре мест романа краткими репликами персонажей. Иной мир есть, хотя мы его не видим, и он как бы лучше, люди в нем живут веселее.

В реальности нарисованная автором картинка воплотилась с точностью до наоборот, что можно видеть по фильму «Зависть богов» и другим подобным произведениям. Однако мир не стоит на месте, единое общество может возникнуть где угодно и когда угодно, ведь гламур и глянец давно заполонили рынки СМИ, а огромное число людей живет судьбами героев телесериалов. Дом, может, и не один, но для единого общества он не обязательно должен быть один, главное — единство мышления, а к этому мы как-то опасно приближаемся.

Валё пытался критиковать буржуазное общество, а создал замечательную критику общества потребителей, пораженного ленью ума и утратившего потребность в творчестве и познании. Теперь, в веке двадцать первом, мы знаем, что такое может быть везде, политический строй тут не принципиален. Зомбирование населения через СМИ — универсальный инструментарий контроля над ним.

Идея секретного отдела, цель которого в изъятии из общества самостоятельно мыслящих людей, меня особо не впечатлила. Если таких людей настолько мало, что все они могут быть собраны в один отдел, ничего страшного не случится, если их не собирать. В общей атмосфере сонности и безмыслия, алкоголизма и угасания даже «основного» инстинкта их глас никто не услышит. Финал предсказуем, хоть автор и оставил его открытым. Размышлять над вариантами смысла нет, ибо все они ведут к одинаковому результату — 31 отдел никому не нужен, и именно поэтому обречен, независимо от того, будет взрыв в Доме или нет.

Роман этот меня заинтересовал в большей мере формой. В нем только один персонаж назван по имени, все остальные безымянны, обозначаются либо профессией, либо возрастом и полом. Так видит эту жизнь главный герой комиссар полиции Иенсен, ведь это он общается с другими героями, ведет следствие, пытается выявить и обезвредить преступника. Он стоит на страже общественного порядка, но людей воспринимает только по их месту в социальной структуре. По другому у него просто не получается.

В этом контексте характерна манера комиссара Иенсена общаться с людьми. Он задает вопросы, слушает вроде бы внимательно, наблюдает, но при этом, как только собеседник увлекается диалогом, выдает коронную фразу: «Пожалуйста, без лишних подробностей». Он говорит это подозреваемым при допросах, начальнику патруля при приеме рапорта. Он не хочет видеть ничего, выходящего за рамки сухого перечисления фактов. Ему не интересны такие вещи, как психологический портрет преступника, мотивы, предпосылки преступления. Мозг Иенсена тоже засыпает. Он еще не впал в тотальную спячку, как большая часть людей в его мире, но близок к этому и поддерживает активность ума лишь настолько, насколько этого требует работа. Наверное, по другому в таком мире просто не выжить.

Люди не могут быть счастливы, когда все они и все вокруг одинаковое. А если нельзя быть счастливым, зачем жить? Нет цели, нет смысла, у большинства героев нет даже такой отдушины, как семья — все они одиночки, плывущие по течение с полузакрытыми глазами. Такой мир даже не пугает, он вызывает острую жалость к людям и чувство безнадежности. Ведь перед нами картина духовного апокалипсиса. Для конца света совсем не обязательно устраивать глобальные техногенные или природные катастрофы, можно вытравить в душе человека желание жить, превратить его в социальную функцию, что и случилось в едином обществе нарисованного Пером Валё мира.

Картина духовного апокалипсиса впечатляет. Способ подачи материала впечатляет тоже: безымянность и отчужденность везде и во всем, при том, что слово «одиночество» не произносится; навязчивые повторы малозначительных бытовых деталей, из которых постепенно складывается представление о жизни людей, их быте, взаимоотношениях; монументальность Дома как символ могущества четвертой власти; небольшие историйки поглощения «прогрессивных» изданий — за всем этим виден мир, мир серый, неуютный, в котором не хочется жить и рожать детей.

Мир, нарисованный без описаний, одними лишь повторами и отсутствием имен, кажется мне самым интересным в данном романе. В нем нет цвета, нет чувств, почти нет мыслей, жизнь осталась где-то там, за стеной...

Книга в своей художественной форме мне показалась абсолютно невзрачной. Окружение прописано убого, описания тусклы как советские новогодние игрушки. Персонажи шаблонны и сугубо утилитарны, даже главный герой, который практически бесчеловечен и чувствует только изжогу.

Но кое-что меня зацепило.

ЭТО КОГДА-ТО БЫЛО ФАНТАСТИКОЙ. Когда-то, где-то. Вот я здесь и сейчас не воспринимаю описанную ситуацию как нечто невообразимое. Как антиутопию. В ситуации, когда вся пресса носит сугубо развлекательный характер, а творения хоть сколь оригинальные, заставляющие задуматься не распространяются по соображениям цензурно-капиталистического характера. Не зря говорят, что копирайт — это новая цензура. Вышла какая-то книга, острая, неудобная и т.д.? Заставляющая задуматься, почему там, где все хорошо алкоголизм растет в паре с самоубийствами? Может тогда не все хорошо?

(Это раньше Швеция была лидером, сейчас первенство за Белоруссией, ну и Россия не отстает. Мы снова лидеры).

Купить на нее права и не издавать! А тех, кто распространяет прижимать за нарушение авторских прав.

В общем пришлось сделать несколько вдохов-выдохов. Все в порядке. Есть и образовательные ресурсы в Сети, и немало посетителей у них, и дистанционное образование, и т.д. Есть и острые рассуждения, меньше конечно, искать надо, но есть. Так что не все так плохо, я аж испугался.

Автор-левак конечно не рассмотрел один момент. Что люди сами не хотят читать, не хотят задумываться и т.д. И это гораздо страшнее, чем хитрюги-капиталисты, которые скрывают. Не скрывают, интернет полон острой, полезной, информации, заставляющей о многом задуматься. Она просто никому не нужна.

Но меня просят заканчивать, сейчас будут снимать приезд какого-то певца.

Стареют ли детективы? Нет, не великие сыщики (с этими всё ясно), а романы, написанные об ужасных преступлениях и захватывающих дух расследованиях?

Мне представляется, что это в первую очередь от авторов зависит. И вот этих шведских авторов — Пера Валё и Май Шёвалль — очень и очень люблю, а поэтому мне хочется, чтобы их книги никогда не старели.

«Гибель 31-го отдела» (1964), «Стальной прыжок» (1968), «Полиция, полиция, картофельное пюре!» (1970), «Негодяй из Сефлё» (1971) прочитаны давным-давно, а то и перечитаны не раз. Вот и представьте себе сладкий озноб, завладевший мною, когда я наткнулась на полке нашего «рабочего» книжного магазинчика на неизвестную мне доселе книжку шведского семейно-детективного дуэта — «Рейс на эшафот»…

Мрачная и кровавая завязка. Бесприютно-промозглая атмосфера поздней осени, постепенно, по мере того, как беспомощно поначалу буксует расследование, перетекающей в неприветливую зиму. Длинные многосуставчатые названия шведских улиц и площадей. И… работа полиции: каждодневная, въедливая, упорная, немыслимая без общих усилий.

Здесь нет _одного_ великого сыщика, сверхъестественной проницательности и чуть ли не паранормальным способностям которого читатели будут обязаны отвисшей челюстью. Нет, здесь трудится целый муравейник: деловитый, суетливый, настырный, иногда бестолковый — но постепенно «муравьи» подтаскивают один к другому кусочки паззла, и вот уже мало-помалу, начиная с краёв, вырисовывается картина преступления и сам убийца — его плащ… фигура… лицо!

Интерес по мере чтения нарастает; ставшая общим местом читательских отзывов медлительность скандинавских детективов куда-то улетучивается. И всё же неудержимый интерес к развитию сюжета совершенно не затеняет персонажей книги — очень разных, очень человечных со своими печалями и проблемами, загадками и потерями.

Из всех прочитанных мною антиутопий эта — самая реалистичная. Государство-корпорация, контролирующая все СМИ страны. Все газеты и журналы издаются в одном Доме. Развлекуха, конформизм, легкость изложения — гламур и глянец. Народ сыт и спокоен. Тишь да гладь.

Но автор находит в этом благополучии отрицательные черты. Выставляет он их явно и многократно, так что нет смысла о них говорить ещё раз. Можно с ним согласиться или нет. От этого и будет зависеть, утопия это для читателя или антиутопия.

Фоном, и достаточно увлекательным, для этой «картинки общества» служит полицейское расследование угрозы взорвать Дом. И вот комиссар Йенсен показывает нам свой мир, свою страну через общение с подозреваемыми.

Финал страшный.

На весь мир я бы эту антиутопию не стал распространять, но некоторая страна с русским языком в качестве государственного явно наполовину в этой антиутопии.

Хороший роман, однако явно не для двенадцатилетнего ребенка (я тогда первый раз его читал). Лишь повзрослев понял, насколько это хороший роман.

«Розанна» открывает прекрасный детективный цикл шведских писателей-супругов М.Шёвалль и П.Валё. Сам цикл о Мартине Беке довольно сильно эволюционировал по мере выхода новых книг и его концовка (серия завершилась со смертью одного из соавторов) достаточно сильно отличается от начальной книги (собственно я пока прочитал только три книги – первую, последнюю и «среднюю», так что сравнивать вполне могу). Несмотря на это «Розанна» несет в себе почти все основные черты, которые так нравятся поклонникам авторов. Впрочем эти же особенности и отпугивают большую часть людей, которые считают их существенными недостатками.

Сюжетно роман представляет собой описание полицейского расследования убийства неизвестной женщины, тело которой было обнаружено в судоходном канале недалеко от шлюзов. Проблемы для следователей начинаются с самого начала, с невозможности идентификации жертвы, так как убитую не опознал никто из местных жителей, заявлений о пропаже похожих женщин также не поступало. На основе этой, в общем-то, нехитрой завязки авторы показывают всю подноготную настоящего полицейского следствия, не имеющего ничего общего с теми картинами, которые рисует нам голливудский кинематограф. Тысячи часов изнурительной работы, исследования мелких деталей, просмотр гор любительских фотоснимков и кинолент, опросы множества потенциальных свидетелей – и всё это по большей части дает на выходе полный ноль. Но, тем не менее, в куче этого шлака находится несколько зёрен истины, из которых постепенно, не торопясь, прорастает росток разгадки. Между тем роман нельзя назвать слишком уж медленным и, тем более, скучным: напряжение возрастает на протяжении всей книги для того, чтобы в конце взорваться оглушительным и ярким фейерверком.

Но не только скрупулезность описания деталей полицейской работы привлекает в «Розанне». Одно из главных достоинств как этого романа, так и цикла в целом – это тщательно прорисованная атмосфера нуара. Промозглые темные закоулки Стокгольма, сонные улочки провинциальных городков, мрачные персонажи, потребляющие бесконечное количество кофе и сигарет, плетут паутину уныния и безнадежности. Семья, без любви превратившаяся для главного героя в тяжкий груз, который просто нужно с достоинством нести, дополняет картину. В этом романе еще нет описаний социальных проблем Швеции того времени, критика существующего положения вещей пока находится в зачаточном состоянии и разовьется в полноценную составляющую несколько позже. Но, несмотря на это, получившийся результат вполне удовлетворит ценителей литературы с таким «атмосферным» наполнением.

История развития фантастики доказала, что практически все прогнозы постепенно становятся явью, а затем и повседневной действительсностью. К сожалению, действительностью становятся и мрачные пронозы, например, такие, как описаны в этом романе. Для нас это уже повседневная реальность с которой необходимо считаться, чтобы самому не оказаться где-то тут недалеко, но за прочной стеной. Хорошее произведение, отличный сюжет, достойное литературное оформление, увлекательное чтение, актуальность которого еще очень долго будет сохраняться.

Самый слабый роман из цикла произведений о Мартине Беке. Рассыпанный на три довольно несвязанных между собой части, с фактически отсутствующей детективной интригой, более напоминающий памфлет в котором подвергается критике (причем в стиле – все кругом дураки) современное шведское общество, полиция, политики. Террористическая организация, проводящая по всей земле террористические акты без какой-либо цели, просто из технического интереса, чтобы позаковыристее получилось, добравшаяся до Швеции, чтобы убить американского сенатора. Как идеал правильной шведской женщины (и ангела мстителя в результате) выведена девица недоучившаяся в школе, неспособная ни к какой работе (даже не пытающаяся работать), скитающаяся по сквотам с малолетним ребенком, незнающая кто в Швеции король, кто премьер, как устроена банковская система, но участвующая в демонстрациях о закрытии атомной станции в Швеции (ей друзья рассказали что это плохо, сама она не догадалась). Придя к пониманию своей никчемности жизни, идет таки стрелять в премьер-министра, и успешно это делает. Повысить балл можно только за прогноз, который сбылся через 11 лет. Пер Вале так не любил Улофа Пальме, что застрелил его в своем последнем романе.

Цикл криминальных романов о работе шведской полиции в шестидесятые годы XX века. В каждом романе описывается одно, как правило, дело, которая ведет группа по расследованию убийств под руководством Мартина Бека. Для каждого члена группы выбран свой характер, который развивается на протяжении цикла. Также с каждой книгой все больше и больше становится критики и сатиры современного авторам шведского общества вообще и полиции в частности.

Упор в романах делается на описание обыденной работы полицейских — всяких нудных вещей типа изучения документов, допросов свидетелей и подозреваемых, хождения по улицам в поисках кого-то или чего-то, ожидания, когда произойдет хоть что-нибудь, ибо расследование зашло в тупик.

Книги наполнены призывом к гуманизму в работе полиции, ибо практически всякий раз, когда в этом цикле звучит выстрел полицейского, он сделан либо в панике, либо совершенно не нужен и создает больше проблем, чем их решает.

Один из лучших циклов полицейских романов.

Один из лучших романов цикла, на мой взгляд. Убитый полицейский, который в свободное от службы время расследовал старое дело, отработка разных версий следственной группой, тупики, в которые заходит расследование, и упорство следователей, которые это расследование из тупиков вытаскивают.

Очень здорово показана работа следственной полицейской группы (не пишу «достоверно», ибо это было давно и в другой стране).

Хороший криминальный полицейский роман

Два параллельных расследования — одно ведет Мартин Бек в одиночку (убийство человека в запертой комнате), другим занимается специальная полицейская группа (поимка банды грабителей банков). Работа группы показана в издевательско-сатирическом ключе. Один из детективов серии, где нет работы группы под руководством Мартина Бека

Хорошо показан процесс расследования — перекапывание сгоревшего дома, вывоз кучи материала на экспертизу, многодневное хождение по квартирам в определенном районе с зачеркиванием адресов и стремлением охватить всех жителей. Колоссальный массив нудной и рутинной работы, чтобы сделать очередной шаг.

Мартин Бек в этом романе фактически не является главным персонажем. Основную роль играют Гуннвальд Ларссон и Пер Монссон из полиции Мальме.

Социальная фантастика — жанр сложный. Всегда найдется тот, кто будет не согласен с идеями авторами, его страхами и намеками на действительность.

Хотя, какая может быть действительность в романе «Стальной прыжок», написанном аж в 1968 году? Действие происходит в неопределенное время и в неопределенной стране, когда ее власти решают провести поистине эпохальный эксперимент по контролю за своими гражданами, Чтобы сделать их чуть поспокойнее, чуть более податливыми к тем идеям, которых придерживаются власть предержащие. Но такие эксперименты редко заканчиваются удачей и тогда приходится предпринимать огромные усилия, чтобы спрятать концы в воду. И тут не имеют значения методы, важна только цель.

Знакомо и читано не раз? Не торопитесь с выводами. «Стальной прыжок» — очень атмосферный роман. В нем практически нет названий и имен. Декорация событий — блеклая природа, свинцовое небо, серые дома города — мрачная и безнадежная. И люди. Они — безликая и молчаливая масса, сплоченная в своем страхе и страдании, лишенная свободы действий и чувств. Все — безымянны, кроме главного героя — инспектора Йенсена — единственного свободного человека в романе, которому предстоит распутать клубок интриг и тайн.

Эта безымянность и неопределенность — одна из самых сильных находок романа. Она подчеркивает, что подобная история может произойти, где угодно и когда угодно. А может, уже происходит, если учесть, что с 1968 года люди придумали множество других, менее варварских, чем в романе, но и более действенных способов влияния на массовое сознание.

Другая сильная сторона «Стального прыжка» — динамичное действие. Роман небольшого объема, события развиваются быстро и непредсказуемо, оставляя в напряжении до самой развязки. И нравственный посыл об ответственности за все происходящее не только власти, но и простых людей — ясный и понятный — по-прежнему актуален в наши времена.

В этой книге Мартин Бек работает большую часть времени без своей обычной команды, поскольку находится без официальных полномочий в Будапеште. Он не изображает из себя супермена, который может в одиночку справиться со всем, венгерская полиция (инспектор которой вызывает большую сипматию, обычный добросовестный полицейский) играет существенную роль в следствии. Заключительная часть расследования проходит в Швеции, где Бек и Кольберг заканчивают дело.

Хороший полицейский детектив.

Самый, пожалуй, смешной и самый остросатирический роман в цикле. Как обычно, узнаваемые герои, работа полицейской машины, но также много места отведено описанию язв шведского общества, скрытых за благополучным фасадом. К тому же авторы вволю поиздевались над шведской политической полицией, показав ее непрофессионализм и ненужность

Первый роман о Мартине Беке. Он еще не начальник отдела по расследованию убийств, но его уже привлекают к разным знаковым случаям в разных частях Швеции. Как обычно, показана работа полицейской машины, вся эта рутинная деятельность по опросу кучи свидетелей, просмотру кучи фотографий, медленного накопления критической массы, в результате которого Бек говорит: «Это он. Я уверен».

В книге еще нет характерного юмора и критики шведских социальных порядков, может быть, потому, что нет еще такого персонажа, как Гунвальд Ларссон. Но уже здесь заметны те черты, которые принесут авторам славу.

Как выяснилось потом, завершающая книга цикла (Вале умер). В книге две детективные истории, вторая из которых начинается тогда, когда заканчивается первая.

В книге очень много сатиры на современное авторам шведское общество. По описанию может сложиться впечатление, что все слова о шведском социализме — пропаганда, а на самом деле в Швеции полно безработных и социально необеспеченных граждан, руководящие круги озабочены только своими личными деньгами, а полиция вовсю применяет неоправданное насилие при общении с простыми людьми. И только небольшая часть полицейских чувствует свою ответственность перед королем, страной и профессией. Они не боятся брать ответственность на себя, и у них достаточно умения, чтобы выполнить дело так, как надо.

Опасное это дело — сочинять антиутопии! У них, к сожалению, есть одно паршивое свойство: воплощаться в реальность...

Слишком родной, слишком узнаваемой стала описанная в романе ситуация. Мир выхолощенного глянца журналов, мир, где лучших из лучших просто перекупают — и не обязательно деньгами, мир, где слова «мысль» и «журналистика» никак не соотносятся между собой. Печатная продукция существует лишь для того, чтобы гладить читателя по головке и повествовать о жизни различных «звезд»...

Перечитав эту книгу, стоит оглянуться вокруг. И может быть, задуматься...

Очень хорошо показана работа полиции — не отдельного подразделения с парой гениальных детективов, а сложного механизма, совокупности в общем обычных людей. Кажется, что полицейским просто везет (один случайно зашел в булочную, другой случайно пошел в кусты по естественным надобностям), но в действительности это следствие грамотной работы полицейского ведомства.

Полицейский детектив. Громкое убийство, начальство, требующее от полицейских как можно быстрее его раскрыть, тем более что есть подозреваемый, и не важно, виновен он или нет. И идея о том, что государство само вынуждает граждан совершать преступления, выталкивая их на социальную обочину. В руководстве полиции – идиоты, из каждой операции делающие повод попасть в газеты, а наиболее эффективно действуют рядовые инспектора по своему разумению, без санкции начальства.

Это не детектив в строгом смысле. Да, есть убийство, есть полиция, это убийство расследующая. Но в основном это описание, как все плохо в Швеции, какое бесчеловечное государство и плохая полиция. Но герои, сотрудники отдела по расследованию убийств, прописаны очень хорошо, каждый со своим характером, все узнаваемы.

Отличная атмосфера антиутопии вкупе с оригинальным стилем автора. Пер Валё за всю книгу упоминает только одно единственное имя — Йенсен, имя главного героя. Больше никаких имен и названий, что значительно усиливает детективную составляющую, интригу и практически постапокалиптическую атмосферность. До самого конца читается с удовольствием и безотрывно!

Очень любопытный детектив с политическим уклоном (но это не вызывает отторжения). Немного странно, что этот роман относят к фантастике и антиутопии. Строго засекреченный 31 отдел, по-моему, вещь вполне реалистичная.

Прекрасно помню эту замечательную повесть, в которой детективный сюжет мастерски скрещен с постапокалиптическим миром. Читается с большим удовольствием!

Достаточно специфическая повесть, которая, тем не менее, мне весьма и весьма понравилась. Привязка к нашей планете, различным общественным строям, противостоянию коммунизма и капитализма, как ни странно, особо не расстраивает. Все-таки это не настолько идеологизированная фантастика, главное здесь не это. Самое большое впечатление на меня оказала атмосфера этой повести — мрачная, безысходная, словно стального серого цвета. Личность главного героя, комиссара Йенсена, это впечатление только усиливает. Я бы даже охарактеризовал это произведение как антиутопию, и притом довольно качественную. Странный приказ, являющийся частью плана «Стальной прыжок», странные события, нахлынувшая эпидемия — все здесь имеет свои причины, виной тому не случай, не хаос. Интрига закручивается с самого начала, и читать интересно до конца.