В этом романе нет ничего из того, что обычно присутствует в произведениях Желязны, и есть то, чего обычно у Желязны нет. Если бы я не знал, кто авторы этого романа, то предположил бы, что его написал Артур Кларк в 60-е — 70-е годы.

Это чистая твёрдая научная фантастика без всяких отклонений от характеристик этого жанра. Причём, фантастика производственная и экономическая, с минимумом какой-либо психологии. Фантастика настолько твёрдая, что некоторые места текста, по крайней мере для меня, выглядели, как набор слов. А именно — это касается моментов, где описываются процессы, происходящие на Солнце и различные технические описания, которых в романе очень много. С одной стороны — при чтении такой «олдскульной» фантастики возникает ощущение некоторой «ламповости». С другой стороны — чего то захватывающего от этой книги ждать не стоит. Скучновато, проще говоря. Но да, в романе присутствуют (хотя, скорее упоминаются) внеземные разумные существа, что добавляет немного интереса.

Постапокалипсис после третьей мировой. К слову в 1976 уже обошлось без СССР, хватило Китая.. ну и «главный злодей» (кто нажал на большую красную кнопку), по совместительству Господь гнева, — с явно говорящим немецким именем, хотя и американец.. (вообще немецкий занимает тут особую роль, философы, Фауст упоминаются не редко). Не удивлюсь, если тут есть еще какие-то менее явные отсылки, которые я не считал в силу своей (недо)эрудированности.. (мне и явных, фактически цитат, хватило)

Если говорить о сюжете, то после ядерной войны (и нейропаралетических газов или типа того), люди сменили философию и начали обожествлять «главного злодея» как Господа Гнева, ибо ваши добрейшие христиане вон до чего мир довели. Но христианство полностью не исчезло и пытается тоже как-то выживать. Один из главных героев, иконописец церкви Гнева, отправляется на поиски Господа Гнева, чтобы запечатлеть его лик. Вот только он калека без рук и ног, но у него есть коляска с приводом и запряженной коровой, и «руки» манипуляторы — вокруг его паломничества и строится большая часть сюжета. Такой своего рода американский Андрей Рублев, с выкрученной иронией. (громко сказано конечно, но сравнение само напросилось, и тема чем-то похожа и без дурочки тут тоже не обошлось, например)

Честно говоря, было местами скучно, центральная часть немного выпадает из начала и конца. И если этот паломник думал, зачем он все это делает, то я невольно задавался вопросом, зачем я это читаю, но Ф.Дик умеет все переворачивать концовкой, и в этот раз не разочаровал, да и в целом было терпимо. Уже не первый раз замечаю за Диком заимствование своих же произведений, в этот раз можно сказать, что это один мир с рассказом «Великий К», не обошлось без старого компьютера (тут это Супер-М), который знает ответы на все вопросы (т.к. после апокалипсиса просто многое «забыли»), хотя в данном случае представлено все более иронично.

К концу все переворачивается так, что может и с натяжкой, но появляется возможность интерпретации,

под спойлер спрятал для особ чувствительных, по сути субъективная интерпритация. А вообще концовка как минимум забавная, что уже неплохо.

Почти не ощущалось, что книга написана двумя авторами, хотя иногда было чувство, что они дразнят друг друга. Например, в конце одной главы накаляется обстановка, т.к. героев окружает толпа мутантов, а в другой оказывается, что мутанты добрейшие «люди», в одной главе идет речь о собаке, которую хотят продать ГГ, после ее не упоминают несколько глав, а потом она снова появляется и оказывается ее подарили и все это время она была «с нами». А еще в некоторых главах явно чувствуется чуть больше иронии.

Хотя есть мнение, что Дик начал её в 1964-м, а Желязны дописал в 1975-м, я не знаю, психодел наверное Диковский, все остальное могли написать оба, в принципе. За какие куски текста, кто отвечает, мне не докладывали, опирался только на ощущения и сам факт соавторства))

Для такого объема тут немало человекоподобных мутантов, так что не Чайной Мьевилем едины, деды уже все придумали. Мир, как обычно, не выглядит особо проработанным, и может даже были какие-то не очень логичные странности, но широкими мазками общая картина складывается. И конечно, без психоделического опыта не обошлось, и судя по всему это не просто галлюцинации, а своего рода духовные видения, хотя конечно все интерпретации отданы на откуп читателю.

«Убик» пока все еще самая увлекательная и вывернутая наизнанку книга Дика, что я читал (не так уж и много), «Господь гнева» может чуть скучнее «Симулякров», но примерно на этом уровне и, по-моему, неожиданнее концовка. А как-то вычленить Желязны у меня не получилось, возможно это и проявление мастерства. А вообще забавно было читать подобное после «Гласа Господа» Лема.

Не выдающийся, но любопытный роман. В нём имеются две взаимосвязанные сюжетные линии. Действие одной происходит в средневековой Палестине, действие другой — в Америке близкого будущего.

Набор персонажей типичный для Желязны — главный герой с фантастическими способностями, роковая женщина, противник подстать главному герою.

Американская сюжетная линия начинается с также типичного для Желязны приёма: главного героя пытаются убить, а он не понимает кто и почему. Ровно с этого же начинается, например, роман «Карты судьбы», выпущенный за 5 лет до данного романа. Да и в других произведениях Желязны можно найти что-то подобное, если вспомнить.

Также темы религии и мифологии типичны для Желязны. В данном случае имеет место столкновение христианства и ислама (крестовые походы), и в частности столкновение орденов тамплиеров и ассасинов. Позже оказывается, что и скандинавские мифы — это не просто сказки (поэтому в названии присутствует Локи), и даже есть немного зороастризма.

Есть здесь и типичное для Желязны технофэнтези, поэтому магический артефакт со сверхъестественными свойствами сосуществует в одном пространстве с искусственным интеллектом.

Впрочем, мы любим творчество Желязны как раз за его фирменные ингредиенты, хоть он и использовал их часто в разных вариациях.

Возможно, именно потому, что чего-то принципиально нового в этом сюжете нет, Желязны и предоставил его для реализации соавтору — Томасу Т. Томасу, на тот момент начинающему автору. Томас не снискал большой популярности и признания, но, судя по скудной информации о его творчестве, его собственные произведения тоже должны быть интересны.

С использованием заметки для Medium (https://shorturl.at/3AbGO).

Трудно сказать, как оценил бы Роджер Желязны, доживи он до наших дней, все те трансформации, которые довелось претерпеть фэндому и фантастике в XXI веке, а точнее, за последние 10 лет, после геймергейта, Дикой Охоты на Грустных Щенков, Великого наступления феминисток и ЛГБТК на SFWA и массового приобщения сообщества к “культуре отмены”. Во всяком случае, при взгляде из 1980–90-х, последнего периода творческой активности Желязны, поведение фэндома прогнозировали с точностью до обратного реальному (см. https://fantlab.ru/work23435).

Но Желязны скончался трагически рано, не достигнув и 60 лет, хотя, будем откровенны, все написанное им после 1975 года заметно слабее более ранних произведений: не зря он в этот период, кроме Амберского цикла, публиковал работы крупной формы почти исключительно в соавторстве.

До «Князя света», пожалуй, лучшей работы Роджера в его самый продуктивный период незадолго перед неудачным решением заняться литературой «на полную ставку», загребущие лапки воителей за социальную справедливость не добрались — возможно, потому, что это произведение упорно избегает экранизации (но не внимания художников). Впрочем, думаю, что операция «Канадская хитрость» снискала бы бурное одобрение Сэма Калкина, привычного использовать уязвимости организованной религии как оружие.

Или потому, что «Князь света» и сейчас, как в 1960–70-х, кажется (наряду с «Пятой головой Цербера», «Хайнским циклом» и «Рожденным править») одной из вершин “постколониальной литературы” от НФ, а не только субжанров технофэнтези или «меча и планеты», работать с которыми всяко проще. В детстве, впервые ознакомившись с этим романом, я провел для себя еще и параллели с исследованиями возможных следов палеоконтакта и «древних астронавтов» (кстати, «Князь света» написан и вышел раньше книг Эриха фон Дэникена), вызванные своеобразной манерой повествования sub specie æternitatis, словно бы о далеком будущем и древнем прошлом одновременно — Желязны придал экзотической структуре «Князя света», стартующего in medias res и прослоенного флэшбэками, сходство с «гирляндой джатак». Джордану в «Колесе времени» не хватило и дюжины книг, чтобы добиться подобного эффекта, а Желязны достигает его с первой же молитвы, вознесенной высокочастотным генератором Ямы в исполинское магнитное облако вокруг планеты.

Не сразу понимаешь, что сюжет принайтовлен к Колесу Закона кармы и сансары, и если не приложить решительных усилий, соскакивая с этого Колеса, а читать «в порядке перевоплощений», то до финала добраться вообще не получится — читателя так и будет крутить от одного эпизода жизней Сэма Сиддхартхи к другому.

Интересно, что еще в 2009-м Джо Уолтон предпринимала (безуспешную) попытку разогнать волну критиканства в адрес этого произведения. Диатриба Уолтон занятна тем, что хорошо иллюстрирует in statu pupillari типичные приемы левацко-прогрессивистской дискуссии, расцветшие затем в англосферном фэндоме и повсюду вокруг, например, в кругах киноиндустрии —

стремление любыми способами “заболтать” оппонента,

апелляции к правам угнетаемых меньшинств (в данном случае — индуистов, буддистов и вообще индийцев), порою вгоняющие в ступор недоумения самих угнетаемых,

невозмутимые ляпы при обсуждении фактического материала и обиды на его чрезмерно сложный или загадочный характер,

тезисы подзаборного уровня, предвосхищающие “культуру отмены” конца 2010-х и начала 2020-х:

“Объяснение, почему Первые предпочли именно эту систему общественного управления, полностью отсутствует”,

“технологически высокоразвитые люди с безошибочно европейскими именами — Сэм, Ян Ольвегг, Чанди и Мадлен — колонизировали планету, на которой теперь притворяются богами индуистского пантеона”,

“мотивы Сэма неясны, мотивация других персонажей ясна еще меньше”,

“роман написан с позиции всеведущего вездесущего наблюдателя, а не в первом лице, и сильно от этого проигрывает”

и, наконец, crème de la crème:

“правдоподобного описания Индии или индуизма тут не ждите”.

Что-то безобразие какое-то.

Вечный студент Фред Кэссиди, который сознательно не заканчивает университет, чтобы не лишиться содержания по наследству почившего в криозаморозке дядюшки. Любит лазать по крышам и ломать систему. Раздражает.

Будущее, которое непохоже на будущее. Есть только инопланетяне.

В качестве обмена реликвиями инопланетяне привозят на Землю Звездный камень.

Абсолютно все (бандиты, ООН, госдеп, инопланетяне) считают, что булыжник у Фреда и начинают на него охоту.

Выражение canis observa гугл знает только по этому роману Желязны.

Где-то в середине романа Фред превратился

Очень сложно отвязаться от ассоциации романа с приключениями Алисы, о которой я прочитал в другом отзыве.

Ну такая Алиса — с зооморфными инопланетянами и стрельбой в пляжных домиках.

Хорошо: «...к тому же, у него большой военный опыт. Он сумел дезертировать из трех различных армий.»

Унылый экшн, унылый морализаторско-мотивационный финал.

Пожалуй самая слабая вещь Желязны из прочитанных на данный момент.

4(ТАК СЕБЕ)

«Постмодернизм — это ответ модернизму: раз уж прошлое невозможно уничтожить, ибо его уничтожение ведет к немоте, его нужно переосмыслить, иронично, без наивности». (Умберто Эко)

Намешал конечно Желязны всего что только можно, и «научную» фантастику и фэнтези и религию и философию, и за основу взял мифологию, попутно посмеявшись над всем и всеми — что вполне можно было бы назвать постмодерном, тут есть какой-то смысл и идеи, а повествование хотя и не совсем линейное, но и не такое уж рваное и абсурдное.

Этот отзыв может быть спойлером, подразумевается что читать его будут те, кто уже ознакомился с предметом обсуждения, дальше буду мои мысли по поводу основной идеи произведения.

Учитывая сеттинг и масштаб истории, хотелось бы большей проработки, больше истории в «настоящем времени», но это короткий роман, приходится додумывать самому, намеков тут оставлено достаточно, просто они не всегда расписаны подробно. И отношение к индуистской мифологии кажется очень вольное, хотя этого достаточно, чтобы заинтересоваться и изучить её подробнее.

Не думайте, что Я пришел принести мир на землю; не мир пришел Я принести, но меч [10:34]

небо и земля пройдут, но слова Мои не пройдут [24:35]

Роджер Желязны и Фред Саберхаген написали в соавторстве два романа. И если «Витки» это история про супергероев в обёртке из киберпанка, и в ней преобладает манера Желязны, то «Чёрный трон» это чистое фэнтези и в этом романе стиль Желязны практически не угадывается. Других произведений Саберхагена не читал, но можно предположить, что больший вклад в написание «Чёрного трона» внёс именно Саберхаген, тем более, что даже в его биографии указано, что Эдгар По — его любимый писатель.

А роман этот полностью основан на жизни и творчестве Эдгара Аллана По. С творчеством Эдгара По я тоже не знаком, поэтому всех многочисленных отсылок оценить не могу. Хотя, некоторые отсылки не прошли мимо моего внимания — золотой жук, ворон, орангутанг, Король Чума... Даже не читавшие По скорее всего слышали об этих его образах. В общем, читая «Чёрный трон» я мог оценить только поверхностный слой романа, но и этого хватило, чтобы пробудился интерес. Хоть это и чистое фэнтези, но очень нестандартное, ни на что не похожее. Действие происходит в альтернативном 19-ом веке. По сюжету, Эдгар По попал в наш мир из параллельного мира, а в его мире оказался двойник По — Эдгар Перри. И именно за приключениями Эдгара Перри в этом странном и наполненном мистикой мире мы и следим, читая роман. Это приключения в Америке и Европе, на суше и на море. Такая история идеально подошла бы в качестве основы для экранизации Тимом Бёртоном (может быть даже с молодым Джонни Деппом в роли Перри/Эдгара По). Но в нашем мире такого не случилось.

P.S. Оказывается, в 2010 году Джонни Депп рассматривался на роль Эдгара Аллана По в фильме, который планировал снять (внезапно) Сильвестр Сталлоне. Но это уже совсем другая история.

Динамичная приключенческая история, написанная совместно Роджером Желязны и Фредом Саберхагеном. Ранее ничего из творчества Саберхагена, к сожалению, не читал, поэтому не могу оценить его вклад в создание этого романа. Стиль Желязны же в нём угадывается легко.

«Витки» относят к жанру киберпанк, вернее к образцам предтечей киберпанка. И действительно, в нём есть типичные для этого жанра элементы, такие как высокотехнологическое компьютеризированное будущее и могущественная корпорация (в количестве одной штуки). Описывая будущее, авторы упоминают многое, что в начале 80-х казалось фантастикой, но сейчас уже стало привычным: герой заказывает билеты на самолёт онлайн; беспилотные суда, автомобили и поезда движутся с помощью системы навигации; широко распространены электроавтомобили; врач консультируется с медицинским компьютером. Разве что мобильные телефоны авторами не угаданы.

Но, несмотря на эти новаторские элементы, в основном «Витки» производят впечатление не киберпанка, а совсем нетвёрдой фантастики о героях со сверхспособностями. И в этом плане роман уже для своего времени кажется старомодным. Подобные темы — экстрасенсорные способности, телепатия, телекинез и прочее — были очень популярны у фантастов в 50 — 60-е годы (также можно вспомнить и роман о телепатах «Мост праха» (1976) самого Желязны). Произведения на эту тему воспринимаются уже не как научная фантастика, а скорее как фэнтези или супергероика.

В целом же, роман написан хорошо. Сюжетно это квест, в котором главный герой, преодолевая множество препятствий, ищет похищенную девушку и самого себя, восстанавливая стёртую память. Концовка добавляет роману некоторую дополнительную глубину.

Достаточно малоинформативный текст. Например, фраза Корвина относительно 15 братьев, шестеро из которых были мертвы или трёх замученных из них никак здесь не раскрывается. Про сестер такая же фигня. В целом название для эссе неудачное, скорее общие рассуждения, которые любой фанат сериала знает априори.

Самое конкретно важное из этого текста — это послесловие автора. О планах создать сборник из десятка рассказов в качестве продолжения амберского цикла. Соответственно краткий экзерсис Люка — Ринальдо по сокрытию от Знака Образа, обрящению им большого папиного ножика и некоими колдовскими ритуалами супруги весьма уважаемого человека — это новый стиль Желязны в отношении Амбера. Краткий, синоптический, отрывистый, без лишней массы.

Отрывок возможного направления сюжета хроник Амбера — с непонятными призраками, атакующими амберитов — детей Оберона — прямо по «месту жительства». Впрочем понятно, без особого успеха. Сам по себе текст не слишком приукрашен, наоборот, законченные произведения явно чётче и по описанию, и по событиям. Но для почитателей творчества безвременно ушедшего основного автора рассказа вещь будет нелишней.

Крупный рассказ, с многими подвязками на будущее, увы, оставшимися только в планах. Завершение путешествия Корвина в Амбер, официальная вербовка им чудесного коня, встреча с Ринальдо — Люком и тот самый Зеркальный коридор, таинственный артефакт с пророчествами и коммуникациями. Исполнен суховато-конспективно, возможно автор предполагал раскрасить события описаниями, но не получилось. Тем не менее, это Желязны, его стиль, его фантазия, текст интересен и вполне интригующ.

Очень редко пишу отзывы, но здесь прямо хочется посоветовать — не читайте! Это тяжёлая, при всей подростковой признательности к автору за его янтарных принцев, графомания, помноженная на индуизм и лениво присыпанная мелкими крупицами типа будущеских технологий. Откуда высокие оценки лично мне совершенно непонятно. Мнение частное, но желание хоть кому-то сэкономить время — честное.

Рассказ отличный, низкий поклон А. Лапудеву за перевод! Но прогностическая его мощность — нулевая))

С тех пор только сильно хуже стало. Впрочем, возможно дядя и племянник это только аватары, находящиеся в виртуальном кабинете. И телеки действительно уже вымерли полностью.)))

На полноценный роман, по моему мнению, не тянет. По объему текста это скорее повесть. А по количеству событий и временных границ это, скорее, роман. И в этом основная беда данного произведения.

Минусы:

1) Все герои, включая центрального персонажа, написаны общими мазками, в героях нет никакой глубины.

2) Локации, происходящее и мир описаны еще более скупо, чем персонажи.

Плюсы:

1) Большая динамичность происходящего.

2) Логичность – каждый поступок имеет обоснование.

3) Нет лишней «воды» — описаний на десять страниц или пустых измышлений героев – все просто и четко.

В итоге:

Плоские действующие лица вклеены в очень динамичные и драматичные события. Писатели решили, что для раскрытия персонажей достаточно кратких воспоминаний, а об остальном скажут действия. Часть авторских задумок, учитывая современные технологии, кажется наивной, но если задуматься, то наивность покрывается пророческим налетом.

Два автора придумали кучу идей, для своего времени, однозначно, прогрессивных и эти идеи воплотили в короткие главы короткого произведения. Складывается ощущение, что Желязны и Саберхаген сели вечером за пивом, по очереди записывали мысли на тему развития технологий, корпораций, необычных свойств людей. А потом упорядочили это все, но прорабатывать не стали. Так и появились Витки.

Хочется поставить более высокую оценку, но из за очень бедной проработки событий и персонажей

7 это даже многовато.

В принципе, идея произведения была достаточно интересной и поучительной — показать борьбу между силами Света и Тьмы на примере двух волшебников, эльфийского (Дилвиша) и человеческого (Джелерака). Первые две новеллы из сборника рассказов были достаточно интригующими, чтобы заинтересовать сведущего читателя. А вот дальше началось то, что я называю «вырождением идеи». Вроде бы и автор достаточно неординарный (представитель «новой волны»), и язык у него весьма своеобразный (спасибо переводчикам, что смогли его адекватно представить на русском языке), а вот с сюжетом какие-то явные неполадки. Ну не двигается у главного героя самое важное из всех дел! Только в одной из новелл («Ледяная Твердыня») он вроде бы находит своего врага, но сразу же оказывается не у дел из-за столкновения того с другим волшебником. Больше таких попыток в сборнике не будет. Для этого писатель выделил отдельный роман («Очарованная земля»), который должен был реализовать «попытку №2». А на деле превратился в описание трудностей преодоления героями этих самых Очарованных земель. Вроде бы все фигуры у автора в наличии и даже правильно расставлены на шахматной доске, а толковой игры так и не получилось. Такое впечатление, что писатель просто «растекся мыслью по древу» вместо того, чтобы сосредоточиться на генеральной линии. Ну не могу я сказать, что Дилвиш с Джелераком в романе являются главными действующими лицами! Скорее, они просто одни из многих. А про концовку «Очарованной земли» и говорить как-то неудобно: обещали одно, а выдали «на гора» совсем другое. Зачем Желязны так поступил, теперь уже узнать не получится. В итоге что мы имеем? Разрозненную цепь рассказов, связанных общими персонажами, но не имеющими генеральной сюжетной линии. Словом, «каждый сам за себя» и «конец — делу не венец». Читать можно, но вовсе не из-за интереса к сюжету, а чисто из уважения к автору.

После неудачи в Ледяной Твердыни у Дилвиша оставалась одна лишь надежда встретиться со своим недругом Джелераком в другом месте. Например таком, как Бессмертный замок посреди Очарованной земли. Только вот добраться до него весьма непросто: зеркальные порталы кем-то выведены из строя, а путь по земле чреват разного рода неожиданностями, с завидной регулярностью посылаемыми живущим в замке Старейшим из богов...

Понятное дело, что автор решил не размениваться по мелочам и сделал столкновение Дилвиша с Джелераком ключевым событием данного произведения. Только вот долго придется его ожидать, учитывая немалый объем романа. Восемь глав нас будут неспешно вводить в курс дела, подробно описывая многочисленные локации самого Замка и лежащих вокруг него земель. А также колдовских эффектов, наводимых на окружающую местность древним богом Туалуа. Автор всеми силами пытается заинтриговать читателя, используя для этого ставшие уже своеобразным стандартом методы — сокрытие важной информации и запутывание сюжетной линии. На мой взгляд, это не самый лучший способ сделать произведение популярным: для полного понимания его придется прочесть дважды — второе чтение позволит понять, о чем говорилось в самом начале, и прояснит общую расстановку сил в Очарованных землях. В частности, что в противостоянии сошлись три стороны — волшебники Замка, наблюдатели Общества и разного рода авантюристы, мечтающие завладеть силой и могуществом Старого бога. Раскачка сюжета идет очень медленно, а динамика не особо впечатляет нас своими редкими вспышками. Вдобавок, сам автор усложняет чтение романа, намеренно скрывая в отдельных сценах имена действующих лиц и делая не очень понятными речи ключевых персонажей. В итоге читателю придется самому догадываться, что происходит в каждой конкретной сцене с каждым конкретным действующим лицом. И, самое главное, — ПОЧЕМУ? Многие события откровенно придуманы для того, чтобы просто напустить на сюжет флер таинственности и величественности (как сцена общения Семирамы с Туалуа). Настоящая интрига появляется только в девятой главе, где становятся понятными амбиции всех противостоящих сторон. Дилвиш, как и всегда, стоит отдельно от всех как в прямом (он намеренно сторонится попутчиков), так и в переносном (у него ОСОБЫЕ цели) смыслах. Несмотря на длинную раскачку, концовка не станет кульминацией в развитии сюжетной линии, а в буквальном смысле развалит ее (к великому моему огорчению). Честно говоря, не такого развития событий ожидал я от данного продолжения. Раз оно последнее в цикле, следовало закрыть все открытые ранее сюжетные линии и подвести итоги. Но автор опять дурит читателя, в очередной раз предлагая ему оборванный финал с невысказанной до конца идеей. Поскольку продолжения не последовало, остается неясным, справился ли Дилвиш со своей задачей и куда направил свои стопы в дальнейшем. Фактически, мы опять оказались «у разбитого корыта» и все поставленные писателем цели достигнуты не были. По-видимому, он и сам оказался не рад этому (ну не пришла в голову заветная мысль!), поэтому постарался побыстрее закончить роман без всякой надежды на продолжение этой истории. А крайним, как и всегда, оказался доверившийся автору читатель. Если такая концовка вас не смущает — читайте и наслаждайтесь текущим моментом! А если же вы ищите логического завершения по всем линиям, то лучше почитайте «Алису в Стране Чудес» Льюиса Кэрролла.

-----------

РЕЗЮМЕ: история о финальном столкновении Дилвиша с Джелераком в Бессмертном замке на Очарованных землях. Которое не состоялось по чисто «техническим» причинам.

------------

СТАТИСТИКА:

Сюжет — 6,5 балла

Персонажи — 7 баллов

Язык изложения — 6 баллов

Стиль — 6,5 балла (излишне загадочный)

Оригинальные идеи — 3 (субъективное время Замка, изменчивость среды Очарованных земель и возвращение Старых богов, которого никто не ожидал)

Юмористический рассказ о том, что возможно не все музейные экспонаты то, чем кажутся. Многие же видели “живые памятники” на европейских улицах? Многие ли смогут отличить такой памятник от памятника в музее? А уж когда речь доходит до современного искусства, то тут открывается прям простор фантазии.

Некогда Дилвиш вмешался в процедуру магического ритуала одного темного волшебника, лишив его намеченной жертвы. Благодаря чему обзавелся очень могущественным врагом, не знающим никакой пощады. Попав по его милости в адское пекло на целых два столетия, герой-воин решил не оставаться в долгу, выплатив своему противнику все положенные в данном случае проценты...

Не обольщайся особо, уважаемый читатель! Ибо автор не будет строго соблюдать свою же собственную сюжетную линию. Вместо единого текста и последовательного изложения данной истории нам предлагают целый сборник рассказов, произвольно разбросанных во времени. При этом не особо утруждая пояснениями из биографии главного героя: откуда он взялся, чем не угодил злому колдуну, где пропадал долгих два века, как умудрился вернуться назад в целости и сохранности, где достал своего коня-демона и почему решился на кровавую вендетту. Писатель будет дозировать всю эту информацию, широко разбросав ее по двумстам страницам текста. Но даже дочитав до последней страницы, вы не получите ответы на все вопросы. То есть, даже после финала многие загадки Дилвиша так и останутся загадками, а его главный враг так и не будет наказан. Сюжет же самих мини-историй не будет следовать единой генеральной линии, а будет описывать лишь отдельные моменты его биографии — причем далеко не самые важные. Самая интересная из них — первая, где еще соблюдается неординарный стиль, а сюжет последователен и интригует своим действием. Кое-какие интересности будут и во втором «кадре», но главный герой в нем вдруг превратится во второстепенное лицо, о деяниях которого нам расскажут другие действующие лица, выступающие в роли «факиров на час». Больше вы с ними не встретитесь. И вообще: какой-то логичной системы в этой серии рассказов нет — каждый раз автор будет ломать наработанный им стиль, изобретая велосипед для очередной новой истории. Приноровиться к подобному разнообразию будет крайне сложно, так что не удивлюсь, если вы с трудом вспомните содержание прочитанных вами рассказов. Большой интриги в них вы не найдете, а основная масса текста будет уходить на описание поединков Дилвиша с прочими персонажами, а также на ироничные диалоги главного героя со своим «якобы конем». Такое впечатление, что произведение это автор начал писать еще во младенчестве, не удосужившись впоследствии грамотно обработать написанный им текст. Стоит ли читать подобную «чехарду», каждый должен решить для себя сам. А я просто пожму плечами и выставлю этому безобразию 65 баллов, чтобы показать его двойственную природу и противоречивость.

------------

РЕЗЮМЕ: история странствий искусного воина Дилвиша по сказочному миру Востока, который противостоит извращенному Западу. На самом деле единой сюжетной линии у произведения нет — каждый рассказ представляет из себя самостоятельную историю, мало чем связанную с предыдущими.

-----------

СТАТИСТИКА:

Сюжет — 6,5 баллов

Персонажи — 7 баллов

Язык изложения — 7 баллов

Стиль — 6,5 (ироничный)

Оригинальные находки — 3 (железный конь-демон, невидимый меч, призрачное воинство проклятых земель)

Слепой бард и по совместительству провидец пообещал Дилвишу, что в Бессмертном замке тот найдет то, что ищет. Отправившись в указанное провидцем место, герой-воин неожиданно сталкивается с грабителем, который вместо того, чтобы убивать других, ищет своей собственной смерти. Поговорив с ним, Дилвиш понимает, что сам только что попал в искусно расставленные сети... Да-а, не такого финала ожидал я для первого романа о Дилвише Проклятом. Честно говоря, я надеялся, что герой всё же доберется до своего главного врага и хоть чем-то сумеет навредить ему — чтобы оправдать написание второго романа («Очарованная земля»). Но автор, похоже, вовсе не зацикливался на генеральной сюжетной линии, находя каждый раз причины развивать не ее, а разного рода «вбоквелы». Вот и в самой концовке первой части вместо поединка с Джелераком нам предлагают разрешить старый конфликт между двумя религиозными группировками, поклоняющимся богам-близнецам. Первого из них зовут Каболусом, а второго — Сальбакусом. А вся тяжба между ними идет из-за волшебного пояса, который позволяет его владельцу видеть некую параллельную реальность, носящую имя Очарованной Земли. Никто уже не помнит, откуда взялся этот волшебный артефакт и кто был его первым владельцем. На сей момент он вроде бы принадлежит Каболусу, так что братия Сальбакуса готова прилично заплатить любому авантюристу, который сумеет снять пояс со статуи одного бога и надеть его на статую другого. Поскольку боги — близнецы, отличить их можно только по тому, какая рука у них поднята: правая у Каболуса и левая — у Сальбакуса. Главное, не перепутать! Казалось бы, сумятица просто неизбежна. Но автор в очередной раз обманывает наши ожидания и выбирает иной вариант развития событий. В чем-то он и действительно кажется более интересным (в первую очередь — из-за полной неожиданности) и перспективным для дальнейшего развития сюжетной линии. Но подобного развития не последует, что значительно снижает ценность рассказанной нам истории и не дает финалу должной завершенности. В общем, из всех возможных вариантов развития событий автор выбирает далеко не лучший, а какой-то посредственный. Не знаю, что он хотел этим сказать — то ли насмехался над нелепой сказкой, то ли над излишне доверчивым читателем.

------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, как Дилвиш пытался завершить один престарелый религиозный конфликт, который имел тенденцию превратиться в самую настоящую войну. Но поскольку все ложные верования постоянно призывают своих адептов истреблять всякую ересь, старания героя только добавят масла в костер конфликта.

Читаю библиографию Желязны по порядку, но для «Витков» решил сделать исключение, дабы закончить чтение гениальной антологии про компьютеры «Обратная связь», вышедшей в далеком 1990-м году.

Редактор-составитель сборника или гений, или путешественник во времени, настолько актуально и злободневно читаются большинство произведений антологии.

Но о «Витках».

Есть парень с промытой памятью и имплантированными воспоминаниями.

Неравнодушная подруга и сеанс у психотерапевта-гипнотизера помогают приоткрыть пелену, скрывающее его прошлое. И связано это прошлое с проектом «Витки».

Перед нами комикс о противостоянии супергероев. Почему в виде романа? Потому что суперспособности супергероя и суперзлодеев максимально мощные и настолько же не зрелищные:

телекинез в очень ограниченных масштабах — поднять человека на пару метров на несколько минут это предел;

телепатия и наведенные галлюцинации — ваши секреты больше не секреты; вы видите то, чего нет и не видите то, что есть. К тому же никак не ограниченно расстоянием;

влияние на физиологию — бывший проповедник может как исцелить, так и убить человека, будучи рядом. В основном убивает — идеальный киллер, не оставляющий улик. К счастью на расстоянии пары метров смерть не мгновенна, и чем дальше, тем сложнее ему убивать. На расстоянии пятнадцать метров — полная безопасность.

Ну и наконец главный герой — ментальное проникновение в любые компьютерные сети и интуитивное изменение кода и управление техникой.

Роман настолько экшн, что есть даже падение вертолёта!

Наведенные мороки изощрённые, хоть и излишне литературоцентричны («Волшебная гора» Манна); визуализация проникновения в компьютер красочная, есть даже, не поверите, гибсоновский чёрный лёд.

Финальная битва, как это часто бывает у Желязны в его НФ-романах, довольно неуклюжая.

Концепция самозародившегося в компьютерных сетях сознания конкретно для этого романа излишня. Главный герой справился бы и сам. Но эта же концепция чуть приподнимает роман над рядовым экстрасенс-боевиком.

7(ХОРОШО)

Расставшись с Риной, Дилвиш пересекает горы Калгани и оказывается в долине, где ранее находился небольшой город Трегли. Теперь тут пустырь, на котором буйно растут какие-то цветы с дурманящим ароматом... Пожалуй, сюжет этой истории оказался получше, нежели у предыдущей. По крайней мере, в нем имеется какая-то интрига: герою вместе со своим конем-демоном (вы не поверите, в кого именно тот превратится на этот раз!) придется немного изменить прошлое (а значит — и настоящее) погибшего города, чтобы вырваться из своеобразного «кольца времени». Хотя всё же придется признать, что кроме интригующей задумки сюжет не блещет большим разнообразием событий и какой-то особой динамикой: герои просто увлеченно и весело машут мечами, словно механические куклы, будучи уверены, что им самим ничего страшного не грозит. Но последняя фраза Дилвиша («Цветы не кричат») всё же намекает на то, что пережитое ими было вовсе не галлюцинацией, вызванной воздействием наркотической пыльцы растущих в долине цветов.

-----------

РЕЗЮМЕ: история о том, как Дилвиш со своим «конем» пытался изменить ход исторических событий в мертвом городе Трегли. Непонятно только, каков был результат этой смелой попытки.

После разрушения Ледяной твердыни Дилвиш с Риной отправляются на юг, в сторону Тумы. Когда их лошади устали (имеется в виду только лошадь Рины), они решили сделать остановку в расположенном на их пути замке, хозяйкой которого является местная танцовщица Оэле. Как оказывается, у нее имеется и вторая ипостась — служение темному богу, у которого нет имени. А богу, как это уже заведено, для поддержания своего могущества требуются человеческие жертвоприношения... Очередная сказочка Желязны в стиле то ли саспенс, то ли хоррор снова возвращает нас к теме жадных до крови богов и древних проклятий. В погоне за величием и могуществом героиня второго плана решается на убийство своего возлюбленного и становится жрицей безымянного бога. Чтобы полученная от него сила не ослабевала, требуется регулярная подпитка кровью жертв, которых не так уж много вокруг. Вопрос состоит лишь в том, КОГО ИМЕННО стоит положить на алтарь? Читатель, естественно, подозревает, что выбор падет на так удачно появившегося в поле зрения жрицы Дилвиша. Но автор предлагает и альтернативу — весьма колоритного капитана Рейнара, который одержим той же навязчивой идеей, что и танцовщица. Ну а у Дилвиша с Риной тем временем появляются совсем иные проблемы, которые возникли буквально на ровном месте. Могу предсказать, что вам не удастся предсказать, что произойдет в этой истории дальше. Ибо автор ломает все стереотипы, изобретая вместо них свои собственные. Не то, чтобы они совсем уж нестандартные, но и предсказуемыми их тоже не назовешь. Такое впечатление, что Желязны специально запутывает сюжет, чтобы читатель не догадался о том, что именно он задумал. Впрочем, большой оригинальности в этой задумке я тоже не нашел. Попытки пооригинальничать были, но какие-то робкие и неумелые. В итоге концовка оказалась смазанной и немного нелогичной. Нелогичной хотя бы потому, что кульминация истории свершилась еще в самом начале, в сцене поединка капитана Рейнара с каким-то голубоглазым торговцем. А я-то думал, что она наступит в момент жертвоприношения темному богу (или демону). Одним словом — полный облом...

--------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, как Дилвиш счастливо избежал сомнительной чести быть принесенным в жертву безымянному богу, а Рина получает весьма ценные сведения о своем «убиенном» братце.

После встречи с белым оборотнем Дилвиш добирается, наконец, до ближайшего владения Джелерака — Ледяной твердыни (точнее, Ледяной Башни). И тут же понимает, что попасть внутрь нее будет не так уж просто, как думалось: слишком уж круты склоны той горы, на которой она расположена. По воле Провидения, герой всё же оказывается внутри крепости и обнаруживает внутри нее совсем не того, кого хотел бы обнаружить... Честно говоря, я ожидал от сюжета этой мини-повести гораздо большего, чем предложил нам автор. Нет-нет, я и не надеялся на то, что Дилвиш сразу же наткнется в башне на своего главного противника — рановато еще затевать столь масштабный поединок. Мне казалось, что по сюжету это произведение будет чем-то напоминать «Колокола Шоредана»: временные попутчики, призрачные защитники и неожиданное решение, которое должно до основания разрушить эту обитель Зла. Вначале автор вроде бы следует этой схеме, но только в общем ключе. А в деталях сильно от нее отклоняется, что явно не способствует усилению интриги. Образ волшебника Ридли, страдающего раздвоением личности, не кажется мне достаточно удачным хотя бы потому, что одна из двух его личностей выглядит слабой, неуверенной в себе, какой-то мнительной и даже плаксивой, словно женщина. Такой образ явно не вызывает симпатий, хотя читатель и понимает, для чего он понадобился писателю:

---------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, кого именно Дилвиш встретил внутри Ледяной твердыни и почему был вынужден срочно бежать из нее. А роль героя взял на себя другой персонаж.

Узнав у волшебника из предыдущей новеллы о том, где может прятаться демон Тьмы Джелерак, Дилвиш отправляется к ближайшему месту, носящему имя Ледяной твердыни. И вскоре замечает, что по его следу идет какой-то огромный зверь, имеющий явно не дружеские намерения... Небольшой переходной эпизод саги о Дилвише, несущий в себе чисто эмоциональный заряд. Может быть автору просто захотелось создать у читателя соответствующее настроение перед встречей с Темным, чтобы постепенно подготовить его к будущим испытаниям. Но может быть и другое: после победы над Джелераком герой вновь встретится с Белым Зверем, чтобы избавить его от проклятья. Впрочем, возможен и третий вариант, который вполне может нас удивить, зная пристрастие автора к разного рода выдумкам. Что из этого верно, узнаем, когда прочтем следующую историю — «Ледяную твердыню».

-----------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, как Дилвиш по пути к Ледяной твердыне встретился с весьма деликатным оборотнем. Возможно, последствия этой встречи еще дадут о себе знать в очень недалеком будущем.

После того, как призрачная армия вернула королю Востока город Портаройа, Дилвиш со своим конем-демоном решил проехаться по его предместьям. И почти сразу же натолкнулся на странный, кочующий по окрестностям холмам город. Решив исследовать его из чистого любопытства, герой-полководец и не предполагал, что тот может превратиться для него в смертельную ловушку... Опытные читатели уже слышали про целую планету, превращенную инопланетянами в запутанный лабиринт («Человек в лабиринте» Силверберга), так что удивить их городом-лабиринтом вряд ли получится. Тем не менее, часто бывает важен не сам факт (т.е. сюжет), а то, как автор его преподносит читателю. У Желязны весьма необычный стиль изложения, так что интрига будет с гарантией обеспечена. Тем более, что на этот раз город будет не так безлюден, как это было на планете Лемнос. За каждым шагом Дилвиша будут внимательно следить две противоборствующие стороны, устроившие между собой своеобразное состязание. Поскольку их замыслов читатель не знает, необходимый саспенс будет этой истории обеспечен. Ну а концовка, как и положено, расставит все точки над i.

------------

РЕЗЮМЕ: истории одной прогулки Дилвиша, которая чуть было не вышла ему «боком». И великие тоже временами ошибаются, ибо постоянно ищут острых ощущений для своей «пятой точки».

Путешествуя по северным странам своего мира, Дилвиш сталкивается с весьма утонченным грабителем, собиравшим со всех проезжавших мимо странников своеобразные по форме «дорожные налоги» в пользу храма богини Ааче. Герой отказывается платить и тут же подвергается нападению сразу с нескольких сторон... Эта история во многом похожа на предыдущую. На этот раз ее можно отнести к типу «крутой герой и проклятие богов». Усекли, на что именно я намекаю? Если не догадываетесь, намекну: нечто похожее вы могли вычитать в знаменитом цикле про Конана-варвара. Тамошнему герою тоже везло на неожиданные встречи со всякими забытыми богами, из которых, как правило, боги уже не выбирались живыми. Похоже, Желязны решил сделать своеобразный реверанс в сторону Роберта Говарда, немного подработав под своего персонажа один из прежних сюжетов писателя. Получилось не так блестяще, как в «Тенях Замбулы», но достаточно увлекательно, ибо по своему умению нагнетать интригу Желязны держит одно из первых мест в американской фантастике.

-------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, как Дилвишу пришлось вступить в противоборство с одной забытой богиней, которая просто обожала есть мед. А столь утонченный вкус до добра, как известно, даже Винни Пуха не довел.

Возвращаясь в Дилфар во главе добытой им в цитадели Рахоринга армии проклятых, Дилвиш неожиданно слышит призыв о помощи, раздающийся из ближайшего замка. Решив выяснить подробности, юноша встречает весьма привлекательную женщину, которая утверждала, что ее пытался сцапать огнедышащий дракон... Казалось бы, вполне рядовая для фэнтези ситуация «девушка и дракон», от которой опытный читатель уже порядочно устал. Но автор предчувствует подобную реакцию и кардинально изменяет саму историю, обманывая тем самым наши ожидания.

--------------

РЕЗЮМЕ: история о том, как знаменитый полководец Востока Дилвиш чуть было не попался на примитивную уловку сил Зла. Мораль: в мире, где вовсю бесчинствуют демоны, вурдалаки и прочая нечисть, следует весьма подозрительно относиться к каждому услышанному призыву о помощи.

Чтение этого романа, написанного в соавторстве Филипом Диком и Роджером Желязны, стало для меня интересным читательским опытом. Было интересно угадывать, что именно в романе от Дика, а что от Желязны.

(Желязны мой любимый автор, читал большую часть им написанного. Дика не могу назвать по настоящему своим автором, читал у него многое, хоть и меньшую часть, чем у Желязны; но, в любом случае, автор тоже для меня интересный.)

Известно, что Дик написал начало романа и конец, а также в средней части использованы сюжеты его рассказов «Великий К» и «Пересадочная планета» («Транзитный пункт») (оба рассказа 1953 года). Но большую долю средней части романа написал Желязны, так как Дик считал, что ему не хватает знания темы, а именно темы христианской философии, чтобы достойно продолжить начатое. В общей сложности, работа над романом от первых глав до публикации заняла около 10 лет.

Могу ошибаться, но для меня своеобразным переключателем стала третья глава, именно там меняется стиль изложения. Как будто первые две главы написал Дик, а третью начал Дик (либо Желязны умело копировал его стиль), а заканчивал главу уже точно Желязны.

В целом же Желязны достаточно бережно обошёлся с идеями Дика и не стал что-то кардинально менять. Если не знать, что Желязны приложил руку к написанию, то вряд ли возникнут сомнения, что это полностью диковский роман. Но, раз мы знаем, что автора два, то влияние Желязны заметить можно.

Мир.

Желязны обладал талантом создавать фантастические миры, как фэнтезийные, так и научно-фантастические. Он мог несколькими фразами так изобразить вымышленный мир, что читатель начинает в этот мир верить и жить в нём. У Дика же миры его произведений обычно очень схематичны. Сам Дик писал, что по сути действие почти всех его произведений происходит в одном и том же мире.

Мир Дика можно описать несколькими словами — это мир, в котором либо идёт война с коммунистами/роботами/мутантами/марсианами/Проксимой Центавра, либо война уже закончилась и Земля представляет собой постапокалиптическую выжженную радиоактивную пустыню с разрозненными поселениями. Таким образом, мир «Господа Гнева» типичен для Филипа Дика.

Герои.

Герой Желязны, как правило — необычная, выдающаяся, яркая личность. И к нему, конечно, прилагается столь же необычный, сильный и опасный антагонист. Герои Дика, хоть и могут обладать необычными способностями, но являются типичными представителями своих миров, которые попадают в необычные обстоятельства и приключения. Многих героев Желязны мы без труда назовём по именам. А многих ли героев Дика мы помним поимённо (кроме Палмера Элдрича)? У Дика запоминаются не герои, а идеи произведений. И в данном романе герои ближе к типичным для Дика. Но и влияние Желязны есть. Например, сцена, где Люфтойфель (тот самый Господь Гнева) общается с крысами-мутантами или сцена, где главный герой Тибор борется с человеком-червём, без сомнения написаны Желязны. (Сцена борьбы Тибора с червём сразу напомнила сцену борьбы Джека-из-тени с Камнем-кровопийцей. Абсолютно желязновский сюжет.)

Религия.

Желязны известен использованием в своих произведениях аллюзий на различные религии и мифологические системы. Дик же углублённо погружается именно в христианство, порой изменяя и преломляя его до неузнаваемости. (Льва Толстого за гораздо меньшее отлучили от церкви.) Откровенно говоря, Филип Дик имел психические отклонения, тесно связанные с религиозными переживаниями. В постапокалиптическом мире романа многие люди перестали верить в милосердного Христа и создали религию, подобную вере древних гностиков, считавших Создателя-демиурга злым богом, сотворившим мир, отягощённый злом. Таким образом, религиозная тема романа — полностью тема Филипа Дика, хотя к Желязны он обратился именно потому, что ему не хватало знаний о христианской философии.

Война.

Типичный для Дика мир, естественно, отражает страх того времени о возможном начале Третьей мировой войны, которая способна уничтожить мир ядерным оружием. И антивоенная тема делает этот роман всё так же актуальным и в наши дни.

Наркотики.

Один из персонажей романа экспериментирует с наркотиками, чтобы расширить сознание и увидеть то, что обычно скрыто от человеческого понимания. Снова типичная для Дика тема, который сам именно этим и занимался. Но данный аспект ограничен в романе одной главой. Сам Дик, скорее всего, расширил бы эту идею, но, видимо, Желязны, писавший продолжение, не стал в это углубляться.

Что роднит обоих авторов — так это любовь к сюрреализму и психоделике. Но, в романе этого на удивление немного. У Дика процент психоделичности обычно нарастает после середины произведения. Но поскольку продолжал роман Желязны, он, видимо, считал своей задачей лишь развить завязку и сдерживал излишнюю безудержность фантазии.

Комиссара по делам искусств, памятников и архивов Земли Конрада Номикоса вызывают Порт-о-Пренс для сопровождения веганского посла Корта. Посол прилетел на пораженную радиацией Землю якобы для написания книги о своих путешествиях, а также в целях составления описи земных ресурсов для правильного использования их веганской администрацией. Последнее становится причиной вынесения ему смертного приговора со стороны повстанческой группировки Редпол. Конрад уверен, что в группу сопровождения посла затесался опытный убийца — только вот как установить его личность? Сам он тоже большой любви к веганцу не испытывает, но поклялся защищать его от всяких опасностей. А слово свое он никогда на ветер не бросает...

Никогда бы не подумал, что самый первый из романов Желязны будет таким увлекательным! Тем более, что последующие два романа («Остров мертвых» и «Творец снов») мне очень не понравились своим откровенно слабым сюжетом и очень уж мудреным языком. Похоже, в литературе работает известное правило: лиха беда начало (т.е. самое первое произведение часто и бывает самым лучшим у начинающего автора, а все остальные он пишет откровенно расслабленно, находясь на гребне своей славы). Правда, в самом начале автор не торопится сразу раскрывать все свои карты, из-за чего преамбула кажется слишком затянутой и занудной. Но к середине романа действие заметно оживляется, поскольку читателю сообщают необходимую для понимания ситуации информацию: что на Земле, оказывается много десятилетий назад отгремела трехдневная ядерная война, сделавшая половину планеты опасной для жизни, что мутации, вызванные радиацией, распространились не только на животных, но и на людей (яркий тому пример — сам герой романа), что большинство людей покинуло родную планету, поселившись на столичной планете веганцев Тайлере и не планируя свое возвращение назад, что у самих веганцев имеются определенные виды на бывшую родину человечества... Словом, завязка весьма многоуровневая, из-за чего читателю довольно сложно следить за развитием сюжета — слишком много информации нужно держать в голове, чтобы понимать происходящее. Сложность состоит и в том, КАК ИМЕННО автор описывает свою историю. Как я уже упоминал выше, информацию он выдает крайне скупо и дозированно, так что читатель практически до половины романа находится «на голодном пайке», не всегда хорошо понимая написанное. К тому же, писатель намеренно запутывает его некоторыми своими приемами — к примеру, часто не называет имена персонажей, ведущих между собой весьма важную для понимания происходящего беседу. Имена можно восстановить из дальнейшего текста исключительно по косвенным признакам (в частности, кто из делегации является агентом Редпола). Так что легкого чтения не получится — от читающего потребуется и внимание, и память. Ближе к финалу действие получит дополнительную подпитку и динамика событий приобретет просто бешеную скорость. Тогда-то мы и получим представление о реальных планах обеих сторон — веганского посла Корта и земного представителя Конрада (Константина). Планы эти по понятным причинам будут представлять из себя полную противоположность тем заявкам, что были сделаны в начальной части произведения. Поэтому читателю волей-неволей придется пересмотреть свое отношение к обоим персонажам.

Кстати, бессмертие главного героя, вынесенное в заголовок романа, не играет в сюжете какой-то значимой роли. Оно понадобилось автору для придания образу Конрада Номикоса некоего веса и таинственности. То, что у него несколько имен от предыдущих инкарнаций, уже само по себе сильно интригует. Правда, сведения о прошлых жизнях довольно скупы и отрывочны, так что всю биографию героя восстановить всё равно не получится. Бессмертие в данном случае не является главным его качеством — это всего лишь одно из проявлений мутации его организма. Гораздо более важным окажется другое качество, которое приближенно можно назвать парасимпатической связью с окружающими. Раскрывать его не буду, чтобы не убить интригу от чтения: прочитаете — и сами поймете, что к чему.

Из сюжетных допущений (т.н. «роялей») назову только один — пса-мутанта Бортана, который приходит на помощь герою в самый ответственный момент. Остальные натяжки не так важны и оттого гораздо менее значимы — в глаза особо не бросаются. Литературный слог произведения еще не превратился в тот хаос, что можно встретить в «Творце снов» или «Созданиях света и тьмы». Читать его можно без особых затруднений, несмотря на то, что в отдельных сценах он становится немного скрытным и загадочным. Концовка произведения написана в традиционной форме (что случилось со всеми персонажами после завершения основной линии сюжета), хотя она и вышла несколько многословной и затянутой. Но необходимая эмоциональность и атмосферность в ней всё же присутствует, а это самое главное. Словом, свою премию Hugo роман получил вполне заслуженно.

------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, как группа энтузиастов пыталась возродить к жизни Землю, разрушенную в результате Трехдневной войны. Одни делали это террористическим путем, а другие — созидательным. Кто из них победил — опытный читатель может сказать заранее. А для всех остальных автор сделает своеобразный пресс-релиз в финале.

-----------

СТАТИСТИКА:

Сюжет — 8 баллов

Персонажи — 8 баллов

Язык изложения — 7,5 баллов

Стиль — 7,5 баллов (конспиративный)

Оригинальные идеи — 3 (биофизические последствия ядерной войны, мутации в форме героев античных мифов, пацифистская цивилизация веганцев)

Чтобы защитить Дилфар от войск Лулиша, Дилвиш отправляется в мертвые земли Рахорингаста за подмогой. Какая же подмога может быть в мертвых землях? Такая же мертвая, как и сами земли — проклятые легионы призраков, которых могут вызвать из небытия только колокола Шоредана... Еще одна «дорожная» история из цикла о Дилвише интригует уже с самого начала. Настойчивая осада Дилфара, которой не видно конца. Давняя легенда династии Селара об одном семейном проклятии. Мрачное воинство, подчиняющееся магии колоколов Шоредана. Акценты расставлены правильно, чтобы завладеть вниманием читающего, создав правильную тревожную атмосферу.

------------

РЕЗЮМЕ: рассказ о том, как Дилвиш отправился в мертвый город Рахоринга за его призрачной армией. Прочитав его, читатель поймет, почему героя прозвали Проклятым.

------------

СТАТИСТИКА:

Сюжет — 8 баллов

Персонажи — 7 баллов

Язык изложения — 7,5 баллов

Стиль — 7 баллов (триллер)

Оригинальные находки — 2 (проклятье и волшебное оружие рода Селара)

В далеком будущем люди стали бесчувственными и равнодушными обывателями, которых не волнует ни прошлое, ни настоящее, ни будущее. Все былые ценности потеряли для них свое значение, а новым ценностям просто неоткуда взяться. После того как один из этих людей обрушил в Восточную реку Бруклинский мост, Харт Крейн решает дать жителям города один полезный урок... Перед нами — своеобразная пародия на нигилизм ХХ века. Его адепты отрицали как сам прогресс, так и роль самого человека в истории. Зачем пыжиться и надрываться, познавая законы этого мира, если большинство людей предпочтет таким усилиям элементарный уют домашнего очага? Зачем летать на безжизненную Луну, если на Земле жить во много раз удобней и безопасней? Зачем вообще нужны эти мосты, если люди давно уже используют для своего передвижения левитаторы? Я лично знаю несколько людей с подобной философией, которые сами никогда не ходят по магазинам, а просто заказывают доставку товаров через Интернет. Им будет всё равно, в каком состоянии находятся автомагистрали и сколько автобусов курсирует по ним в данный момент. Даже телевизор им уже не нужен, раз дома стоит компьютер, подключенный ко Всемирной сети. Эдак они скоро туда и в туалет ходить будут... Автор вовсю иронизирует над подобной тенденцией обывательства, выставляя ее поклонников самыми настоящими идиотами. Если не хотите в будущем превратиться в таких вот «живых роботов», посмотрите на свое отражение со стороны — и извлеките пользу от такого созерцания.

-----------

РЕЗЮМЕ: ироничный прогноз писателя насчет деградации человеческой души под влиянием научно-технического прогресса. Идея «серого» мира, в котором отсутствуют другие цвета может показаться вам обычной аллегорией. Но стоит только внимательно осмотреться вокруг — и тайное станет для вас явным...

----------

СТАТИСТИКА:

Сюжет — 6,5 баллов

Персонажи — 6 баллов

Стиль — 6 баллов (ироничный)

Язык — 6 баллов (слишком вычурный)

Оригинальные находки — 1 (серый мир)

Вселенная Человека представляла из себя 149 обитаемых миров, в которых правили бал межзвездные корпорации. Они-то и принимали решения, кому и что следует делать, практически превратив всех людей в удобных марионеток. И только одна из них отказалась повиноваться своим хозяевам после того, как Всеобщий Кодекс вынес приговор целой расе разумных существ — дриллов. Их планета должна была стать 150-м обитаемым миром Межзвездного Сообщества, а ее обитатели должны были переселиться в резервацию. Но они отказались и тем самым подписали себе смертный приговор. И вот тогда-то капитан Корго предал собственную расу, полностью встав на сторону угнетаемых. В ответ на эту дерзость Сообщество наняло три уникальные по своим способностям личности, чтобы те отправили Корго в мир, из которого не возвращаются...

Несколько ироничная по своему стилю повесть, где в жестком противоборстве столкнулись четыре могущественных персонажа — всезнающий информатор, которому известно всё о каждом из 149 обитаемых миров, всесильный телепат, способный определить местонахождение человека по какому-либо из принадлежавших ему предметов, идеальный убийца, от которого еще никто не уходил живым, и наконец — искусный капитан боевого корабля, равноценный целому воинству. Если вам кажется, что чаша весов явно склонилась в сторону посланных Сообществом «цепных псов», то вы плохо знаете творчество Роджера Желязны. Ибо он не просто так рассказывает нам подобные истории, а для того, чтобы удивить своим нестандартными решениями. Правда, искусственное сердце капитана Корго кажется небольшим «роялем», призванным сохранять своему хозяину жизнь в самых безвыходных ситуациях, но это не слишком уж большой грех, если учесть, чем всё закончится в самом финале. Тут главное не начало и конец, а серединка — сам процесс этого необычного противостояния. Думаю, благодаря стараниям автора, читатель примет сторону капитана, несмотря на то, что он фактически выступил против всего человечества. Особенно это станет ясным после побоища на Дистене, где в полной мере проявит себя тот «рояль», о котором я говорил ранее. Не скажу, что произведение написано достаточно прилежно и аккуратно, но на одно прочтение определенно сгодится.

------------

РЕЗЮМЕ: история противостояния между всемогущими правителями Галактики и экипажем небольшого корабля Wallaby (Скиталец). Капитану Корго удалось почти что невозможное — подвергнуть сомнению истинность известной поговорки о том, что один в поле не воин.

------------

СТАТИСТИКА:

Сюжет — 7 баллов

Персонажи — 7,5 баллов

Стиль — ироничный (7 баллов)

Язык изложения — 7 баллов

Оригинальные находки — 2 (искусственное сердце капитана Корго и паранормальные способности Бенедика)

Простенький рассказ-перевертыш, где автор меняет местами жертв и победителей, людей и драконов. Если бы не мощнейший непробиваемый авторитет Желязны, другому бы точно можно было бы заменить слово «простенький» на что-нибудь еще... попроще, но к такому мэтру как-то не поднимается рука быть до конца объективным. Хочется видеть в этом нечто бОльшее, нежели слабый анекдот с не слишком изобретательной концовкой. Конечно, можно надеть вместо одних пару розовых очков и поискать дополнительных смыслов, однако куда как правдивей просто расслабиться и попытаться насладиться тем, что есть. Для скорострелов — тут как раз удовольствия ровно на полторы минуты.

Возможно, именно из таких карапулек прошлого товарищ Гейман и черпал вдохновение для своих мегапроизведений на полстраницы или даже один абзац, где достаточно вбросить идею, так скзатать, посеять зерно, а там, чтобы проследить, как всходит или, не дай БожЕ, растет — это уже никому не важно.

А что, если жители Атлантиды до сих пор живы и живут среди нас? И до сих обладают нечеловеческими способностями? Ну, если им хватает некой энергии, которую они зовут манна. Довольно проходная повесть из жизни суперлюдей, которые не могут спокойно жить, и им необходимо постоянно соперничать друг с другом. Не сказать, чтобы захватывающе.

К известному невроконтактеру Чарльзу Рендеру обращается за помощью Эйлин Шеллот, стажирующаяся на психиатра. Дело в том, что Рендер лечит своих пациентов во снах, за что его часто называют Ваятелем или Мастером снов, а Эйлин слепа с момента своего рождения. Девушка надеется, что чудесные возможности электроники в совокупности с мастерством Рендера помогут ей прозреть в прямом смысле этого слова, чтобы понять этот мир не на словах, а в образах...

Честно говоря, второй по счету роман Желязны показался мне настолько сырым и неотёсанным, что вызвал одни только недоумения. Лежащая в его основе идея не так уж и плоха и вполне могла бы стать привлекательной в литературном плане, если б не столь топорная реализация. Понятно, что автор еще не успел к этому времени набраться достаточного опыта, чтобы писать столь серьезные произведения, но это не очень-то его оправдывает — книга ведь всё равно была им издана. Я бы лично на подобную авантюру не решился. Больше всего меня бесит непривычный «рваный» стиль, ничуть не помогающий пониманию происходящих в романе событий. Да и сами события описаны столь обыденно по сути и мудрено по выражению, что не появляется никакого стимула к продолжению чтения. Фактически, всё самое важное написано уже в преамбуле и добавить к этому практически нечего. Писатель, конечно, пытается хоть как-то вписать своего героя в окружающий мир, но на деле этот мир его отвергает — недаром бОльшую часть времени герой проводит в мире снов и воспоминаний. А всё, что происходит в реальном мире, описано в коротких и не всегда понятных врезках, из которых сложно понять, КОГО именно они касаются и ЧТО конкретно описывают. Думаю, со своим сюрреалистическим стилем автор явно перемудрил! Единственное, что меня по-настоящему впечатлило, так это говорящая собака по кличке (или имени?) Зигмунд. Поводырь из нее и действительно получился бы стОящий! Но собака — всего лишь второстепенная линия, мало чем помогающая основной. Финальная же часть романа оставляет после себя много вопросов, ибо автор сообщает нам мало конкретного — одни только туманные намеки. Догадайся, мол, сам, чего я там измыслил! Из-за этого большинство читателей, не привыкших утруждать себя глубокими мыслями и рассуждениями, вообще ничего не поймут и будут задавать глупые вопросы (типа такого: «Почему Рендер не смог прервать последний сеанс искусственного сна и кто скрывается под именем лорда Тристана в последней сцене?»). А я не могу понять, как такое слабое во всех отношениях произведение смогло войти в число ста лучших фантастических книг. Я бы за него точно не проголосовал.

-------------

РЕЗЮМЕ: история, рассказывающая о фатальной ошибке одного психиатра, излечивавшего своих пациентов с помощью сна. Из-за своего «футуристического» стиля ее крайне сложно читать и воспринимать. Явно не лучший образец творчества знаменитого американского писателя.

-------------

ГЛАВНЫЕ ИТОГИ:

Сюжет — 6,5 баллов

Персонажи — 7 баллов

Язык изложения — 5 баллов

Стиль — психоделический («новая волна»)

Оригинальные идеи — 2 (лечение снами и говорящая собака-поводырь)

Своеобразное произведение для меня , как по мне, сам роман хорошо написан , не смотря на то что Желязны дописывал роман по черновикам почившего автора, само по себе это не плохо, да же на оборот в произведение чувствуется» лоскутность повествования» но для меня это не минус а плюс, так это произведение могло вообще не появится сюжет не вижу смысл пересказывать , рекомендую к прочтению поклонникам творчества Желязны . Оценка 8

Роман Роджера Желязны «Сегодня мы выбираем лица» на первый взгляд просто фантастический боевик с запутанной интригой, где действие происходит по большей части в закрытом пространстве. Но на деле в этом романе затрагивается множество сюжетных ходов: бессмертие, клонирование, человеческое сообщество в замкнутом (хоть и большом) пространстве, прогрессорство — воспитание человечества, и в то же время тотальный контроль над ним, соединение человеческого разума с машинным, перемещение разума от человека к человеку, становление личности героя.

Главный герой, родившийся в 20 веке, оказывается в далёком будущем. Это далеко не единственное произведение, в котором Желязны использует подобный приём. То же, например, произошло с Фрэнком Сандоу из одноимённого цикла. И, как почти всегда у Желязны, сильный главный герой сталкивается с не менее сильным и очень опасным противником.

В психологическом смысле это роман о борьбе с самим собой и о принятии себя. О том, как человек оставляет в прошлом некоторые аспекты своей личности, а порой и снова возвращает их; о том, как разные части личности борются ради достижения противоположных целей, а в итоге объединяются; о том, как из разрозненных фрагментов личности человек пытается вновь собрать единое целое. Всё это автор показывает при помощи приёмов фантастики на примере клонов одного человека. Это напоминает великолепную повесть Роберта Шекли «Четыре стихии». А также многие произведение Филипа Дика, недаром Желязны этот роман посвятил именно ему.

Ночь в тоскливом октябре — первая прочитанная мной у Роджера Желязны книга. Сразу оговорюсь, что читал книгу в серии «Желязны с иллюстрациями», и издание — просто класс! Рассматривать иллюстрации в книге — сплошное удовольствие, но вернёмся к тексту. Повествование в романе ведётся от имени пса, и основными героями являются животные.

Люди обозначены пунктирно, и, хотя большая часть персонажей нам знакома: здоровяк, которого создал добрый доктор и граф легко угадываются, некоторые персонажи знакомы лишь американскому читателю. Благо, статья в конце издания рассказывает, кто есть кто. Развитие сюжета неспешное, и лишь к концу книги становится ясно — кто такие открывающие, закрывающие и их цели.

Текст написан довольно простым языком и читается легко и приятно. Для себя решил, что буду продолжать знакомство с автором.

Не понимаю как у этого романа может быть такой же балл как у великолепного Доннерджека... В целом неплохое произведение, но чисто для фэнов. Чувствуется рука мастера и полет фантазии, но как-то несерьёзно в целом.

Вторая история о Дилвише не заставила себя долго ждать. Хотя о приключениях главного героя нам рассказывают не от первого лица, а устами Госпожи Ковена, интрига от этого становится даже сильнее — ведь нам пояснят то, о чем было вскользь сказано в первой новелле. Например, почему Дилвиша прозвали Проклятым. А также — почему в балладах нельзя упоминать имя темного колдуна Джелерака. Чтобы читатель не расслаблялся, автор познакомит нас с одним из демонов, которого Темный посылает к каждому, кто упомянет «имя власти». По стилю эта новелла уже не героическое, а скорее темное фэнтези. Из-за своей вторичности она менее атмосферна, чем самая первая, но необходимый тонус поддерживает. В какой-то степени такое чередование рассказчиков даже делает всё повествование весьма оригинальным по стилю. Особенно интригует то, что биографию героя нам рассказывают не целиком, а отдельными «кусками», оставляя некоторые фрагменты мозаики незаполненными — чтобы было о чем говорить в последующих продолжениях.

-------------

РЕЗЮМЕ: история вторая, поясняющая происхождение и смысл некоторых запретов на произношение конкретных имен.

После того, как войско Лулиша разбило у Портаройа добровольческое ополчение Дилвиша, тот отправляется в Дилфар, чтобы предупредить своего короля. Несмотря на близость цели, путь обещает быть непростым, ибо дорогу уже успели перекрыть «летучие» патрули полководца Запада... Довольно необычное по сюжету приключенческое фэнтези, знакомящее читателя с героем цикла Дилвишем, который получил прозвище Проклятый из-за того, что его душа провела почти два столетия в темных глубинах ада (см. следующий по порядку рассказ). История очень краткая, но автор мастерски закручивает интригу столкновением героя с вражескими патрулями, коих оказалось ровно семь. Правда, герой не так уж и беззащитен: у него в руках волшебный меч, а его конь — и не конь даже, а настоящий демон из непробиваемого металла. Тем не менее, один из встреченных им всадников будет почти равен ему по силе. Так что в поединке с ним Дилвишу придется импровизировать. Словом, скучать читателю не придется! Отдельное «спасибо» следует, конечно, сказать переводчикам Козину и Тишинину, которые сумели передать не только главную суть рассказа, но и неординарный язык всего повествования. А это не так-то просто, учитывая оригинальную манеру письма Роджера Желязны.

------------

РЕЗЮМЕ: первая история о Дилвише, рассказывающая о его нелегком пути в Дилфар после падения Портаройа. Продолжение не заставит себя долго ждать, ибо весь первый роман представляет из себя своеобразный сборник историй о похождениях героя цикла.

Очередная качественная работа маэстро. Не мой любимый роман у Желязны, но перечитываемый тем не менее. Чувствуется фирменный почерк.

Крутая вещь. 66-й год, друзья. Это было написано почти 60 лет назад. На тот момент просто без аналогов. Желязны один из лучших представителей «новой волны». Миры уникальны, герои вызывают симпатию, а местами восхищение. Сплав разных жанров, этакий мифологический Сай фай. Потрясающе

Пятикнижие Корвина и Пятикнижие Мерлина — это 10 из 10. Приквелы читать не то чтобы не стоит, их читать просто запрещено — это просто изданное ради галочки или денег что попало. Вернёмся к основному циклу. Возможно в первой и второй книге все ещё не чувствуется размаха, но потерпите — дальше там такой замес начнётся. После прочтения первого Пятикнижья кажется, что больше там просто нечего рассказывать, но нет. Второе Пятикнижье ничуть не хуже. Закрученный сюжет, невероятные миры и сама идея мироустройства. Короче классика на все времена. Читать обязательно. Не понимаю тех, то ноет в комментариях. Идите дальше, и не понижайте балл этому шедевру. Через много лет вернётесь все равно чтобы поставить десятку.

Многие сетуют на недостатки. Проще надо быть. Это юмористическая книжка, которая быстро читается. Это и есть книжный бизнес по-американски: прочитать по-быстрому что-то не длинное, посмеяться, развлечься. Это и есть эта повесть. Кстати, такой же легкий фильмец может получиться в Голливуде, который может принести миллионы в прокате.

Прочитал 5 первых книг в 1989 г., в самиздате (под копирку). Было такое. Официальных изданий американской фантастики не было. Меня очень впечатлила эта сказка. Написано визуально, поэтому получится хороший сериал. А вот продолжение — книги 6-9, с сыном героя — тоска, бессвязное что-то, провал полнейший.

Гимн Земле, прародине расселившегося по Галактике человечества. На первый взгляд красиво и эффектно: бродит по планете робот-автомат, двигается потихоньку от поселения к поселению и напоминает колонистам о той планете, с которой пошла звёздная цивилизация.

Но, если вдуматься, всё это достаточно наивно — второе, третье, пятое поколение колонистов на планете и нет уже никому никакого дела до этой самой прародины, тем более если с ней и регулярных сношений-то нет. Много, к примеру, современные американцы вспоминают о Европе, откуда все они родом :).

Перед вами — авторская попытка перепрочтения таких известных эпосов, как «Рамаяна» и «Махабхарата». Главный герой романа — принц Гаутама, известный как Сиддхартха или просто Будда. Он является бессмертным Просветленным, открывшим свой разум для вечных ценностей и способностей — в частности, постоянно менять свои телесные оболочки по мере их старения. Но при этом оставаться человеком, а не богом. Более того — герой готовится противопоставить себя небесам, где сидят чванливые и самоуверенные демиурги, чьи атманы закостенели в пороке и деградации. Для этого Майтрейе нужно собрать боеспособную армию, которая бы смогла противостоять объединенной мощи богов. Сделать это не так просто, ибо все окружающие уверены в их непобедимости. Пожалуй, только парии лишены подобной иллюзии, ведь они сами на своем опыте видят всю гнильцу построенного кшатриями мира. Логично поэтому ожидать, что именно парии и составят большую часть армии Майтрейи Будды. И борьба против Небесного Престола будет долгой и нелегкой...

У данного произведения только одно достоинство: оно написано понятным, хоть и очень витиеватым языком. Автор, несомненно, ознакомился с первоисточником, чтобы не слишком исказить содержимое индийских мифов, но сделал это не столь тщательно и точно — чтобы немного поинтриговать читателя перипетиями новой сюжетной линии. Например, все свои сверхъестественные чудеса герои романа делают с помощью особых машин и технологий, а не с помощью магии. Виманы превращаются в некий эквивалент самолета, могущественные жезлы становятся индукторами различных форм энергии, а реинкарнации обеспечиваются машинами, способными отделять сознание от одного тела и перемещать его в другое. Совсем другой смысл заложен автором и в понятия небес и нирваны. Наверное, по этой причине читателю не кажется, что все события развиваются на нашей Земле, конкретно — в Индии. Время их свершения, правда, сильно отличается от описанного в «Рамаяне» — более похоже, что это близкое будущее, а не славное прошлое. Хотя бы потому, что персонажи часто пьют бургундское вино, слушают вальсы Штрауса и поминают коммунистов и некоторых всемирно-известных деятелей (наподобие Маркса). Словом, автор капитально перемешал в сюжете все культуры, страны и народы, чтобы создать нечто «надкультурное» и своеобразное. Лично мне кажется, что у него это получилось не очень хорошо. Так же неважно вышли и все батальные сцены — начиная от сражения в Адовом Колодце и кончая финальным сражением за Небесный Престол. В «Рамаяне» они показаны более масштабно и подробно, чем у Желязны. Еще один недостаток сюжета — в его пресыщенности индийской философией. Мысли, конечно, мудрые, но большинство читателей не смогут их в полной мере оценить из-за слишком уж пространных рассуждений. Потому как стандартный читатель ждет от подобных произведений преобладания не философской, а приключенческой составляющей. А вот с приключениями в романе Желязны снова «не очень»: описаны они бедным языком, без изысков и определенного изящества, а многие ключевые события и вовсе изложены всего в паре-тройке предложений! Не удивительно, что вас будет клонить в сон от подобных нотаций и наставлений. Не думаю, что вы сможете вспомнить все подробности сюжета, скажем, через неделю или месяц. Так зачем же тогда так заумно мудрствовать? 315 страниц — это ж почти что целая Библия! Думаю, если б данный роман написал бы Джеймс Хэдли Чейз, то динамики и интриги в нем было бы куда больше. А так вышло некое подобие «Еванглия от Желязны». Особенно характерен финал с «беглым» перечислением событий, последовавших за эпохальным сражением Небес с Землей. Такое впечатление, что автору и самому уже стало невмоготу писать...

-----------

РЕЗЮМЕ: немного занудное переложение древнеиндийских эпосов «Рамаяна» и «Махабхарата» на новый лад. Задумка была интересной, а результат не вызвал ничего, кроме разочарования. Может, автору стоило написать не роман, а повесть?

«Ночь в одиноком октябре» — это последний роман американского писателя-фантаста Роджера Желязны. Он считал эту книгу одним из лучших своих творений и, по сути, собрал в ней все то, что больше всего любил в литературе. В предисловии романа автор указывает, что посвящает его Мэри Шелли, Эдгару Аллану По, Брэму Стокеру, Артуру Конан Дойлу, Говарду Лавкрафту и Рэю Брэдбери.

По сюжету ежегодно в канун Дня всех святых в нашем мире открывается множество врат, через которые могут проникнуть некие древние силы, злые и добрые. Начинается игра, в которой нужно либо закрыть эти врата, либо позволить древним попасть в нашу Вселенную — зависит от намерений самих участников. В игру вступают Дракула, Франкенштейн со своим Созданием, Григорий Распутин, Шерлок Холмс с доктором Ватсоном и множество других литературных персонажей и исторических личностей. У каждого из них есть животное-фамильяр, призванное его поддерживать, и именно от лица этих фамильяров и ведется повествование.

Главный герой, пес Снафф, помогает загадочному игроку по имени Джек (то ли намек на Потрошителя, то ли на Джека-Фонаря). Вместе с другими фамильярами — кошкой, змеей, филином и летучей мышью — Снафф пытается разыскать икону Альхазреда, артефакт из вселенной Говарда Лавкрафта, с помощью которого герои смогут помешать открытию врат. При этом игроки не знают о том, что их животные-фамильяры разумны и ведут свою игру, и лишь Холмс догадывается об этом. В кульминационной сцене романа — разговоре между псом и сыщиком — детектив признает в Снаффе равного себе гения:

«— Снафф, со мной такие штучки не пройдут, — улыбнулся Великий Сыщик. — Я знаю, что ты не тупая псина, ты обладаешь человеческим разумом. Я многое узнал о событиях, происшедших за этот месяц в этом городке, я встречался с людьми, которые вовлечены в одно общее действо, которое, насколько я понимаю, вы именуете не иначе как „Игра“.

Моя лапа застыла в воздухе. Я внимательно посмотрел на него. Я довольно грубо зевнул — так зевать умеют только собаки. Он снова улыбнулся.

— Бесполезно, Снафф, — сказал он. — Давай обойдемся без этой манерности. Я абсолютно уверен, что ты понимаешь каждое мое слово, и сейчас, должно быть, гадаешь, насколько хорошо я осведомлен о церемонии, которая состоится здесь в канун Дня Всех Святых, и каковы же мои истинные намерения».

p.s. это фрагмент моей статьи с bookmate journal, который ныне закрыт