Все отзывы на произведения Роджера Желязны (Roger Zelazny)

sanchezzzz, 17 июля 2011 г. в 20:30

Рассказ-загадка, начиная с самого названия – почему с восклицательным знаком?

Настроение этого этюда весьма туманно и неоднозначно от того, что его концовку можно трактовать в самом широком диапазоне – от фатально-апокалиптической до вполне позитивной. Вообще, история странная и при попытке анализа вначале непременно приходят слова: «Возможно, Желязны имел ввиду, что…» и «Вероятно, Автор хотел сказать о …», среди которых «возможно» и «вероятно» являются ключевыми.

Что можно принять при осмыслении рассказа как однозначность? Ну, игра с сюжетом «Апокалипсиса» и его четырьмя всадниками очевидна. То же громовое сопровождение, те же практически слова-предупреждения (сравните: «Иди и смотри» в Откровении Иоанна Богослова и «Смотрите на небо этой ночью!» у Желязны). Немного нарушена хронология появления всадников: всадник на белом коне согласно Библии явился миру первым из четырех, да и меч был у всадника на рыжем коне, но сути это не меняет, так как всё равно последним прибыл конь бледный, «которому имя «смерть». «Кого или что он принес?» — звучит вопрос. Исходя из текста Желязны, можно предположить, что на неведомую планету пришли завоеватели с Земли, что для её жителей станет Апокалипсисом, и, таким образом, «точите серпы», возможно означает, чтобы им придется защищаться любыми подручными средствами, ибо они не ведают даже что такое боевой конь и меч. В любом случае, наверняка ничего хорошего с этим миром не произойдет, и под знаком Апокалипсиса он будет завоеван (?), уничтожен (?), воскрешен (?)…

Лично мне нравятся подобные «Всаднику!» вещи, они добавляют возможность не закиснуть мозгам, но думать, предполагать, анализировать.

И, «возможно, Желязны имел ввиду, что…» Апокалипсис не есть Конец, но лишь Расплата и Переход?..

Белокнижник, 21 июня 2011 г. в 15:05

Книга о человечестве, книга о человеке. Беспощадный убийца, силой воли, с помощью передовых технологий, последовательно избавляется (сохраняя в компьютере) от жестокости, зависти, подлости, всего что мешает достичь совершенства. Семь штекеров – семь частиц прежнего Я, отделяющие новое поколение клонов ГГ от первоисточника. Сейчас они — могущественные и добросердечные, справедливые и заботливые, превращены в сиделок всего человечества, мамочек, поправляющих сползшее с кровати мирно посапывающего ребенка одеяло.

И это только завязка. Что произойдет, если переродившийся в десятке усовершенствованных копий убийца встретит самого себя поколение назад, два поколения… а то и все семь? Смогут ли сосуществовать данные личности? Как изменится их взгляд на мир? К чему приведет взаимоисключающий подход к будущему человечества, к войне на истребление или компромиссу с самим собой?

Правильных вариантов много, но исход предопределен.

Отличная логика и тонкая психология, заслуживающие чтения и перечитывания.

AlisterOrm, 13 февраля 2011 г. в 22:33

«Машина — это человек, вывернутый наизнанку, потому что она может описывать мельчайшие детали того или иного процесса, но сама не в состоянии переживать этот процесс.»

Из чего вырастают самые великие начинания? Из «желания странного». И у компьютера Фроста появилось такое желание — он пожелал стать человеком. В этом он немного схож с азимовским Эндрю Мартином. Но если у робота были объекты для подражания, то Фрост лишён их — в его мире люди давно уничтожены, остались лишь обслуживающие роботы.

Машина не может стать человеком — это, казалось бы, аксиома. Но Фроту это удаётся. Воссоздав в подробностях органическое человеческое тело, он переносит в него свой разум. По прочтению становится ясно, что Желязны сводит процесс очеловечивания к приобретению набора органических чувств, заставляющих переживать явление, а не анализировать его.

Несмотря на спорность идеи, рассказ — явная удача Желязны.

kkk72, 06 августа 2010 г. в 16:57

Как известно, великие герои не умирают, они оживают в продолжениях. Видимо, великие писатели тоже оживают для того, чтобы написать новый роман.

Итак, перед нами — якобы неизвестный ранее роман Желязны, случайно найденный его литагентом. Ничего фантастичного в нем нет. Это скорее некий гибрид детектива и боевика. История начинается с того, что Овидий Уайли, некогда преступник, а ныне вполне преуспевающий торговец живописью, обнаруживает в своей галерее труп своего бывшего подельника. Естественно, подозрения падают на Уайли. Он попадает в тюрьму, а затем на него выходят агенты ЦРУ, которые делают ему предложение, от которого невозможно отказаться. И вот уже свежеиспеченный агент ЦРУ Уайли едет в Рим, чтобы отыскать священника Карла Бретана, присвоившего три миллиона долларов из казны Ватикана. А дальше, как говорится, все завертелось. Убийства, перестрелки, роковая красотка, продажная полиция, борьба за права индейцев — чего только не намешано на трех сотнях страниц. Окончательно решатся все загадки аж в Южной Америке. А для полного счастья не хватает только наркоторговцев и террористов-мусульман. И если вначале роман читался как довольно неплохой детектив, то затем пошел явный крен в сторону довольно бестолкового боевика. Некоторые сюжетные ходы, призванные, видимо, еще больше запутать ситуацию, выглядят крайне надумано.

Дело усугубляется крайне корявым языком романа, впрочем, возможно здесь большая часть вины лежит на переводчике. В итоге получился настолько проходной боевичок, что у меня закрались серьезные сомнения по поводу авторства сего опуса. Впрочем, после прочтения послесловия, написанного сыном писателя, эти сомнения практически переросли в уверенность. Надо видеть, каким тоном сын мэтра рассказывает о случайно найденной литагентом рукописи, пытается объяснить, почему никто не знал о ней раньше и агрессивно доказывает «почему бы папе и не написать боевик, что ж ему, все жизнь только фантастику было писать».

Думаю, в лучшем случае от Желязны остались разрозненные черновики, дописанные каким-то литературным негром, в худшем же случае он вообще не имеет никакого отношения к данному тексту.

Название романа — «Покойся с миром». Что ж, покойся с миром, Мастер Фантастики! Надеюсь, жадные наследники и не менее жадные литагенты более не будут позорить славное имя Роджера Желязны этакими сомнительными поделками.

vgjdh, 22 июня 2010 г. в 22:31

Роджер Желязны бесспорно великий мастер по созданию масштабных и неординарных миров. Одно расстраивает, что за редким исключением (в частности «Хроники Амбера»), это всего лишь набросок, в лучшем случае рисунок карандашом, в котором выделен небольшой кусочек, а всё остальное грандиозное полотно остаётся бесхозным фоном.

Так и в случае с «Джеком-из-Тени». Вначале перед читателем создаётся мир с непохожим ни на что укладом жизни, сплавом магии и науки, жизни и смерти. Затем, чтобы показать, как меняется внутренний мир человека его цели и задачи, всё скидывается и берётся только одно желание и один «мутный» (в смысле спорный и натянутый) поступок главного героя.

Грандиозные перспективы развития и понимания философии сплава невозможного на примере созданного мира, возможные перипетии и поступки, задачи и решения остаются невысказанным. Из-за чего, после прочтения последней страницы, роман мельчает до небольшого рассказа.

P.S. оставшееся послевкусие – одноместная палатка на железобетонном фундаменте.

armitura, 22 февраля 2010 г. в 16:51

Роджер Желязны на самом деле мастер описывать такие вот сюрреалистично-небанальные фэнтези-миры. Иногда, правда, у него получается совсем мутно, а иногда, как в случае с Джеком, необычно и очень хорошо. Мир, представленный здесь, крайне интересен: он состоит из обыденного и магического, из света и тени, из волшебства и механики… По этому миру бродят крайне интересные герои (причем книгу вполне можно трактовать как dark fantasy, ибо ни одного положительного героя в ней нет, разве что кроме души Джека, та эпизодичной Ведуньи) и творятся по-настоящему эпические события, вплоть до полного переделывания мира. И все это на жалких 120 страницах.

Я не знаю, кому продал душу Желязны за свой талант, но уж когда у него получается, то оторваться просто невозможно. Шикарный полет фантазии, динамизм, насыщенность событиями, богатый образный язык, одно плохо – уж больно короткая книга, слишком быстро заканчивается.

В общем, отличная фантастика старой школы.

Argumentator, 16 февраля 2010 г. в 12:31

Для адекватного восприятия этой книги очень важно выбрать правильный перевод... Мое мнение: Лапицкий и только Лапицкий! А идеальным было бы читать оригинал.

Что хорошего в этом романе? Сюжет. Философия. Атмосфера (Стиль, Поэзия — называйте как хотите). Я люблю хорошие сюжеты и ценю философическое содержание, но данное конкретное произведение впечатлило меня именно поэзией. Было бы не сложно представить все те же самые события в совершенно отличном антураже — полностью избавившись от мифологии. Представить Сэма не пророком-Буддой, а революционером-Лениным. Я думаю, в этом случае, утратив атмосферу мифа, этот роман не был бы достоин прочтения. А атмосфера мифа пронизывает его целиком, от начала и до последних строк. Даже когда читатель осознает истинную суть происходящего (земля — не Земля и боги — не боги), атмосфера мифа сохраняется. Диалоги, описания, сражения — все выглядит так, как, по моему мнению, должно выглядеть повествование из индуистской мифологии. Желязны — великий стилизатор и настоящий поэт.

Antifriz, 01 февраля 2010 г. в 14:18

   Вот и подходит к концу история мятежного принца, который оказался не таким уж и мятежным. Все его представления о мире и порядке вещей перевернулись с ног на голову, перемешались и превратились в пресловутый хаос. Возвращение Оберона окончательно перетасовало карты. Мир оказался на грани уничтожения (так ли?), точнее поглощения Хаосом. Последняя надежда возложена на Корвина и выбора у него нет – спасать мир все-таки кому-то надо!

   А способ спасения мира автор не раскрывает до самого конца цикла. Лично для меня он не раскрылся вообще. Нужно создать новый Путь, уничтожить старый, починить старый? Нет, скорее всего, нужно просто подождать, пока Единорог принесет принцу Рэндому Камень и немного помедитировать – вот и восстановилось все. А что тогда делать с созданным Корвином путем? И нужен ли он вообще?

   Скучнейшие перемещения по Теням, которые порядком надоедали в предыдущих романах, здесь льются через край. К ним приплетаются еще и нелепые встречи с разными существами (ни дать, ни взять “Алиса в Стране Чудес”!) и философские дискуссии о смысле бытия. В результате получается адски скучная смесь, которую немного оживляет появление новых/старых героев конце и развязка сюжета.

GomerX, 15 января 2010 г. в 15:59

Наконец-то я домучил вторе пятикнижье этой саги, которая так многообещающе начиналась. И что же в конце? Да ничего особенного — все банально и предсказуемо : баланс сил восстановлен, Мерлин стал королем (хотя я так и не понял в чем его уникальность как короля хаоса? почему его так хотели сделать королем?), Корвин найден и спасен из заточения у Дары (о том как он туда попал — не сказано ни слова). И вот я задаю себе вопрос — стоило ли читать эти 830 стр. мыльной оперы со множеством второстепенных героев, судьба которых мне была абсолютно безразлична, ради такой вот голливудской развязки. Нет не стоило! Книга не впечатлила ни сколько! Ни кому не рекомендую. Лучше остановиться на первом пятикнижьи и дальше не продолжать...

Svikator, 14 января 2010 г. в 08:07

После прочтения данной книги осталось больше отрицательных эмоций чем положительных!Начну с того что действия в книге происходят слишком быстро, даже не успеваешь познать данный мир и толком не получается увидеть переживания главного героя.Так же толком нет описания другим действующим лицам, что они чувствуют, какие у них принципы(просто краткое описание чего они хотят), «как будто на шахматной доске есть фигуры которые не умеют перемещаться!»

Итог, а это «итог!»:книге не хватает более глубокого описания, а создаётся впечатление будто автор своему знакомому в кратце рассказал о чём сиё творение!

ferus, 13 января 2010 г. в 16:12

Прочел хвалебные отзывы. Начал читать. Как это обычно бывает в романах — первые страницы скучные, а по мере развития сюжета проникаешься все больше. Здесь все было с точностью наоборот. Первые 30 страниц очень нравился стиль, сюжет, некая аристократичная романтика. А далее — детский сад. Вместо повествования, какие-то общие «исторические» картины. «они поплыли туда, перебили сотни тысяч, затем туда и т.п.» И так пол книги. С трудом дочитал до 100-й страницы и бросил.

dobriy_doktor, 23 апреля 2009 г. в 09:32

Цикл вроде бы как фантастический. И таким он и был в 1976 году. Однако через 30 лет и 3 года мы уже практически пришли в отправную точку обрисованого Р.Желязны мира — личное дело на каждого, тотальный контроль за перемещением электронных денег, регистрация при переездах и так далее. с другой стороны в самом ближайшем будущем нас ждет разработка подводных глубин, пилотируемые и беспилотные полеты к другим планетам нашей системы. Поэтому приключения главного героя цикла, являющегося, по сути, прототипом «Людей в черном», все больше из фантастики превращаются в остросюжетный роман. Но и остросюжетный роман автору тоже удался.

kira raiven, 27 марта 2009 г. в 01:39

Прочитала отзывы и не смогла ограничиться просто оценкой.

Эта книга, ну вот право же, — типичный Желязны. В ней он, с моей точки зрения, как модно говорить, оторвался. От души.

Мне эта трансформация творчества, вот в такой вид, я имею в виду, напоминает некоторые варианты у Стругацких. Они тоже любят вдруг пуститься во все тяжкие, а поклонники читают, широко раскрывая все больше глаза и обвиняя себя (если что невнятно дошло) в явном скудоумии... ну не Стругацких же обвинять-то, с ними, ясное дело, все в порядке...

Эту книгу я перечитывала несколько раз, и еще буду неоднократно. Какие-то новые фрагменты я вижу в ней при новом прочтении.

Совершенно особая ирония присутствует и неизбывно живет в этой книге.

Для меня Желязны — это тот человек, который может писать книги, пробуждающие желание действовать, двигаться вперед, вливающие новую энергию. Не все его книги таковы. Но эта — одна из них.

Как говорится: «снимаю шляпу».

antc, 14 февраля 2009 г. в 19:05

По-моему самый лучший из всех амберовских томов! Здесь отлично показана гигантская усталость Корвина, на которого свалилось слишком много. А игры Хаоса, грозящие свести его с ума. Бесподобно красивая и очень-очень трудная для понимания книга. Вроде бы показывается путь от Амбера до Хаоса, ни в одном томе не показана так ярко такая стандартная «ходилка».

drogozin, 12 сентября 2008 г. в 15:52

Желязны обладает удивительным даром органично сплавлять науку и мистику.

Флегматичный богоподобный творец с замашками аристократа, Фрэнк Сэндоу проживший тысячу лет, остаётся в душе молодым и своим взглядом и добрым цинизмом смахивает на принца Корвина и немного на Махатму-Сэма.

Его власть над стихиями стоит на реальном SF фундаменте, не отходя, однако, от мистического ореола. Чтобы обрести её, он должен десятки лет учиться думать, как бог.

В борьбе рационального и хаотического начал в человеке проходит эта история. Ведь в каждом враче есть немножко от деревенского знахаря, а в каждом учёном живёт алхимик.

Поселяется бог в избранном при обретении Имени или это лишь особое психическое расстройство, позволяющее раскрыть креативный потенциал? Ответа автор так и не даёт.

olvegg, 30 июля 2008 г. в 21:30

«Я бы предпочел лежать на камнях с переломанными костями, ощущать падающие капли дождя и удивляться им, слегка негодуя, в чем-то раскаиваясь и многого еще желая... Быть может, именно эта жажда жизни и сделала меня мироформистом, чтобы я сам мог творить жизнь, пока у меня есть еще на то силы...»

Эту цитату можно сделать эпиграфом ко всему творчеству Желязны. Удивительно жизнеутверждающая проза — и в то же время постоянно обращающаяся к теме смерти. Но одно, по-видимому, невозможно без другого. Нельзя ощутить всю полноту жизни, не почувстовав прикосновения небытия. Сэндоу бросает вызов Токийскому заливу, создавая новые миры, которые останутся и пребудут после его собственной смерти. Но то же самое можно сказать о любом творчестве.

Роман уступает, на мой взгляд, предыдущим шедеврам автора — «Этому бессмертному», «Князю света», он хорош, но той глубины не чувствуется, Желязны как-то признался в одном интервью, что поторопился с его написанием. И все-таки время от времени тянет перечитать.

Самоучка, 10 мая 2008 г. в 22:36

Роджер Желязны всегда охотно писал с соавторами. Нашлись у него соавторы и после смерти.Ничего удивительного, что одну из посмертных книг взялась дописывать его вдова Джейн Линдскольд.

Итак, «Доннерджек»...Между двумя мирами — Вирту (возможность) и Верите (истина) обитает могущественный маг-инженер-программист Джон Д`Арси Доннерджек. Пытаясь вернуть умершую возлюбленную, он заключает странный договор с повелителем Непостижимых Полей, властелином смерти мира Вирту Танатосом...

Эта книга производит странное впечатление. Чем больше углубляешься в неторопливый и сложный сюжет, тем сильнее ощущение, что чтение начинает напоминать разгадывание кроссворда на тему творчества Роджера Желязны. Я не очень силен по части разгадывания кроссвордов, но «Остров мертвых», «Создания света и тьмы», «Человек, который любил Файоли», «Подмененный» и «Витки» отгадал в хитросплетиениях смысловых линий «Доннерджека» без особого труда. Думаю, Настоящие Знатоки отыскали отсылки и к другим книгам Мастера.

И еще припомнилась такая вот сказочка: жил, рассказывают, один старик. Решил он построить себе дом и строил, ни много ни мало, тридцать лет. А как закончил, поглядел на то, что получилось, и засмеялся. Тридцать суток простоял, смеясь, а потом дом рухнул и задавило старика насмерть.

Джейн Линдскольд очень старалась. По кирпичику вынимала из всего, что сделал ее муж за тридцать лет ( не тронув только ажурную башню Янтарных Хроник) и выстроила зиккурат «Доннерджека». Получилась печальная, запутанная и не очень удачная книжка.

Но откуда-то с Непостижимых Полей, сквозь ее страницы, все-таки слышится смех соавтора, уже неуязвимого ни для каких неудач.

Вертер де Гёте, 20 апреля 2008 г. в 00:03

Даже Дьявол не знает что же такое душа. Но почему-то человек наделённый ей становится не таким, как другие. Он не может больше радоваться простой, животной жизни, что-то томит его, что-то волнует, раздумья и сомнения не покидают. Одно из двух — или душа или жажда жизни... Перевернуть всё с ног на голову — один из излюбленных приёмов Желязны. И история о Фаусте заиграла новыми красками.

Kriptozoy, 15 апреля 2008 г. в 20:16

Понравилось (самое важное суждение для читателя)!

Книга действительно очень понравилась. Весьма редко мне встречаются такие произведения, при чтении которых даже не удается перевести дыхание — настолько, как это говорится, головокружительный, ураганный экшн.

Очень, я считаю, удачно получилось у автора посвятить читателя в суть дела. Герой теряет память, потом восстанавливает её по крупицам, а тот, кто держит в руках книгу узнает о происходящем в мире и знакомится с другими действующими лицами вместе с ним.

Больше всего мне понравилось путешествие через Царство Теней, а также главы, где Корвин пребывает в заключении. Кстати, когда его ослепили, я знал что зрение к нему вернется (нетрудно догадаться, ведь впереди ещё четыре книги о Корвине), но уж точно не ожидал, что причиной этого станет регенерация. Хм... Неожиданно.

Не понравились главы, в которых описываются военные действия. Как-то слишком всё сумбурно, быстро и печально.

«Бог из машины» на протяжении всего романа сопровождает главного героя и выручает его из всех передряг. Хотя это и замечательно, так как главный герой, это тот, кому сопереживаешь, но всё таки чрезмерного везения, я считаю, сверх меры.

А в целом, мир Амбера очень и очень интересный. И туда хочется вернуться снова. А зачит, впереди «Ружья Авалона«!

Jaivey, 12 ноября 2024 г. в 21:19

Ах, как же хочется поделиться своим негодованием касательно этого книжного опуса. Начитавшись восторженных отзывов об эпичности и масштабности данного произведения, изысканном языке и необходимости прочитать его каждому уважающему себя любителю фэнтези, я решился заказать в свою библиотеку книгу «Хроники Амбера». Да не просто книгу, а полный сборник из 10 повестей (назвать отдельные части романами не поворачивается язык), что стало моей самой большой ошибкой в читательской жизни. И вот, получив 1300 страничный кирпич элегантного черного цвета, с гордо красующейся на обложке надписью «Шедевр мировой фантастики» я начал читать и прочитал почти 200 страниц. И все эти 200 страниц меня не покидало ощущение, что я читаю какой-то низкопробный фанфик: максимально примитивный язык (а ведь Желязны имел степень магистра словесности), нелепые диалоги, сюжет скачущий «галопом по Европам» и прочие радости, которых я совсем не ожидал увидеть в подобном произведении. «Может дело в переводчике?» — подумал было я, читая «Девять принцев Амбера», но в следующей части, переведенной Ю. Соколовым, было все тоже самое.

Повествование больше похоже на скомканное жизнеописание, практически весь текст состоит из «я пошел сюда, я сделал то, а потом взял это и вот я уже там». О какой масштабности и эпичности может идти речь, когда, казалось бы, серьезные и судьбоносные сражения описываются подобным образом: «Впереди нас было пять сотен, все на конях. Появилась черная конница, мы встретили ее. Через пять минут они были сломлены, мы двинулись дальше»??? И ведь это еще куда ни шло.

К сюжету и персонажам также появилось достаточно вопросов. Почему Эрик — плохой, а наш удалец-молодец Корвин — хороший, за 200 страниц я так и не понял. Почему читатель должен сопереживать человеку, который особо не задумываясь отправляет свои многотысячные армии на убой, а потом открыто кидает их на произвол судьбы, сбежав с помощью магической колоды карт таро. Персонажи пропадают из поля зрения читателя также стремительно, как и появляются. Из всех принцев неподдельный интерес вызвал, разве что пройдоха Рэндом.

upd: Наткнулся на отзыв, который объясняет скудность языка и бешеный темп повествования подражанием жанру хардбойлд. Даже если это действительно так и первые книги Хроник Амбера действительно стилизованы Роджером Желязны под крутые детективы, то это объясняет, в лучшем случае, процентов 10 проблем произведения, и то крайне сомнительно. Отсутствие логики происходящего, законы мира выдумываемые на ходу, поступки героев, единственной мотивацией которых является «Ну, потому что я так решил, вооот» — все это никак нельзя оправдать так называемой «стилизацией». В общем, халтура этот ваш Амбер. Халтура эпическая и масштабная.

Manowar76, 30 мая 2023 г. в 09:49

Неожиданно лиричное, и, при этом, гибсоновское вступление про Токийский Залив. Замусоренный Залив как метафора преходящести всего и вся.

Фрэнк Сандау — мультимиллиардер, Носящий Имя, создатель миров, самый старый человек земной цивилизации. Ему тысяча двести лет, он застал двадцатый век. Попутно он является инкарнацией инопланетного бога, что, собственно, и позволяет ему создавать миры.

Личная планета, все возможные сибаритские удовольствия, куртизанка на контракте, здоровая паранойя и страх за свою жизнь.

Про ультрабогачей надо уметь писать. Перед «Островом Мёртвых» начал читать «Лилиенблюм» Лейбова, про прожигающего жизнь наследника минигарха, и меня не оставляло подспудное раздражение, накапливающееся с каждой страницей. Начав читать Желязны, я даже подумал, что Лейбов чуть ли не списывал у Грандмастера, так всё похоже. Но Сандау не вызывает раздражения, хотя герои обоих романов, кстати, некрасиво относятся к обслуживающему персоналу.

Нам сразу дают пяток причин отправится в путешествие-расследование. Старая подруга, старый друг, ЦРУ будущего, таинственный враг, присылающий фотографии значимых для героя давно умерших (или нет?) людей. Сандау со всеми предосторожностями начинает распутывать клубок.

Желязны не стесняется уделять несколько строк красотам вселенной. Всё таки протагонист — создатель миров.

Кстати, в «Острове Мертвых» мне стали окончательно понятны два основных мотива творчества автора, его фетиши: а) проблематика божественности и, как следствие, б) все подводные камни построения собственных миров. И Амберский цикл, и Божественная трилогия, и другие ранние вещи, включая данную книгу, прекрасно укладываются в эти два лаконичнных тропа.

Надо сказать, детектива из романа не получилось — ответ, кто же главный злодей, герою на блюдечке преподнес умирающий друг-инопланетянин. Более того, с некоторым разочарованием понимаешь, что полтома и большинство сюжетных зацепок — это всего лишь громоздкие подводки к основному сюжету противостояния.

Сюжет делает ровно один неожиданный поворот, когда главным врагом оказывается не тот, кого мы ожидали увидеть.

Противостояние неприятных людей и вселившихся в них Богов.

Да, Сандау в итоге вышел неприятным. Человеком, организовавшим не одно заказное убийство своих соперников.

Хороший фантастический роман. Классический Желязны, но не вершина его творчества.

Умилила идея электронного секретаря. Привет, Сири, Алиса, Маруся и иже с ними.

7(ХОРОШО)

Вторую часть дилогии, конечно, прочту.

zxvxzx, 17 июня 2022 г. в 11:21

Фэнтези бывает хорошим, бывает средним, иногда бывает откровенно «сорным», мне кажется, что в библиографии Желязны можно найти всё из этого перечня — автор имел склонность к экспериментам, готовые формулы успеха его не устраивали, иногда у него отказывало чувство меры (обычная ситуация для визионера).

Поэтому каждая из книг «Хроник Амбера» имеет своё лицо, поэтому между «Дилвишем Проклятым» и «Джеком-Из-Тени» настолько большая разница, что можно принять их за произведения разных авторов.

А «Порождения света и тьмы» — это, строго говоря, не «фэнтези».

Это психоделическая поэма в прозе, прощание с «модернистским» фикшном, закатный гимн времени, которое навсегда ушло.

Великая и печальная вещь.

Рок-группа King Crimson выпустит альбом Starless пятью годами позже, в 1974 году.

В нём она попрощается с казалось бы бесконечным «летом любви и протеста» американских 60-х, подведёт итог — неформальная музыка пережила пик своей моды, хиппи превратились в яппи, а идеология «свободной любви» не привела к революции и сдулась во время первой же тотальной экономической встряски. Великий Рок и Великий Ролл умерли, пришла пора расходиться по домам.

Примерно тоже самое сделал Желязны в своём фантасмагорическом произведении. «Закрыл эпоху».

Жизнь продолжится, она задаст новые темы, будут смелые жанровые опыты и книжные циклы, в конце концов придут молодые авторы, но Миф уже не вернётся.

GlebSh, 11 апреля 2022 г. в 15:43

Первые пять книг несмотря на ряд недостатков все-таки был удачными. А вот про Мерлина — совсем разочарование. Это самая настоящая халтура. если пропустить какую-то из книжек ничего существенного не изменится — сюжет до ужаса нелепый. Все начинается с каких-то мелких интрижек и достигает противостояния сил вселенского масштаба. Причем все слишком сильно притянуто за уши

Мотивация ГГ не логична от слова вообще. Обладая огромным могуществом (Эмберцы из первой книжки о таком даже и мечтать не могли) — он карты может рисовать людей и мест и магией обладает, да и физически развит, тем не менее ведет себя как полный лох. У него судя по всему совсем плохо с девушками, поэтому по ходу повествования сразу же кидается на всех подвернувшихся, даже когда ни разу не время для таких вещей. И большую часть повествования бегает на побегушках у тех, кого вполне логично было бы как минимум послать, а то и накостылять.

Кажется, в 4 книге автору стало совсем плохо, потому что без расширяющих сознание препаратов читать стало совсем тяжело.

AlisterOrm, 13 сентября 2021 г. в 01:35

Удивительно, как может поменяться стиль, и без того безумно разнообразный в разных книгах Роджера Желязны.

Бешеный, истинно «попсово-клиповый» драйв первой из Хроник сменился несколько велеречивым, немного меланхоличным и романтическим рассказом во второй, будто бы, после бешеной вспышки энергии и бурной деятельности человек с удивлением рассматривает богатство окружающего мира. Квазисредневековая, рыцарская романтика, романтика бескорыстного Подвига (спасение Ланса), беззаветного служения слабым (оборона Лоррена и Авалона), преступление собственных интересов во имя общего блага (финальное сражение на конце Чёрной дороги), как ничто иное служат для иллюстрации того, что изменилось в главном нашем герое.

Как известно, принцы Амбера могут изменять мир под себя.

Да нет, не подумайте — принц Корвин по прежнему хочет отобрать у своего братика песочницу, но делает это уже как бы по обязанности, не чисто из-за лихой удали и чувства противоречия, и в последний момент даже объединяется со своим, казалось бы, кровным врагом, и принимает его последний вздох. В этом квазимедиевалистском тексте сквозной линией проходит тема Долга — долга перед слабыми мира сего, которых должны защищать сильные, долга перед своей совестью, наконец, долга перед общим делом, той тонкой грани, когда нужно наступить на горло собственной песне, дабы не погубить самоё само души. Амберу угрожает страшный враг, и не время предаваться семейным распрям, нужно собраться вместе, всем семейством и остановить нашествие тварей, мечтающих разрушить оплот Порядка, этот местный Танелорн.

Пляска Теней вокруг призрачного во всех отношениях замка на горе Колвир немного устаканилась, и начала рождать для нас целый мир, нанизанный на прорезавшую мироздание зловещую Чёрную дорогу. Квазисредневековый образ продолжает работать и здесь: великий центр Мира — Амбер, его Тени — своего рода Митгард на границах цивилизованного упорядоченного мира и зловещего Леса-Утгарда (Лоррен, Авалон, да и Земля, если уж на то пошло), и далёкое непостижимое Иное, откуда исходит Чёрная дорога, и жуткие твари, ею порождённые. Если не брать в расчёт последующие книги, то сам образ одиноко стоящего Амбера, готового исчезнуть под натиском абсолютно чуждых тварному миру существ, мечтающих сокрушить мироздание, действительно впечатляет, и пророчество Дары зловеще грохочет в тишине, благо, мы ещё не видели, что же представляют из себя Дворы Хаоса в воображении Желязны, и угроза остаётся таинственной и страшной. Всё это здорово бьёт по воображению, и оказало большое влияние на следующие пару-тройку поколений мифотворцев.

Пожалуй, из всех романов именно «The Guns of Avalon» ближе всего к классическому эпосу, быть может, не столько эпосу, сколько к классическому рыцарскому роману едва ли не в «бретонском стиле». Яркий и в тоже время неторопливый сюжет, приобретший чёткость, объём и мифологический бэкграунд мир, и харизматичные герои — взрослеющий и задумчивый принц Корвин, вставший на путь исправления Ганелон (всё, что было потом, было потом), благородный и пугающий одновременно Бенедикт, красивая и смертельно опасная хамелеон-Дара. Именно отсюда начинается настоящий «Amber».

ааа иии, 24 сентября 2020 г. в 21:07

«Этот бессмертный» своему времени как старший брат — понимает, но играть с ним не хочет.

Якобы Олдисс высказался, что Желязны с Дилэни готовят отменную сахарную глазурь, но торта не попробовать. Как Дилэни, не знаю, а Желязны Олдиссу торт готовить не хотел.

Рассказывают, что и причислили его к Новой Волне за одну публикацию в журнальчике Муркока. А он сам поведал как, решив в начале 60-х вместо поэзии заработать на фантастике, обновил познания и решил, что со времен его детства в ней ничего не изменилось. «Небьюла» за рыбалку на Венере, видимо, подтвердила данное мнение и он еще некоторое время продолжал в том же духе, уйдя только от самых противоречащих науке фактов. Дозуа засвидетельствовал охлаждение публики следующего десятилетия — но сначала следование канону дарило успех, пока «New Worlds» терял читателя и сидел на субсидии (см. у Лема).

Приметы 60-х в «Этот бессмертный» есть. Сексуальное раскрепощение, ядерные осадки (Московский договор), физиологическое обоснование расизма, землетрясение (Чили? Аляска?). Под парный танец с колонизаторами Рэдпола можно подогнать слишком многое — дети мигрантов не заинтересованы в «возвращении на родину», но подпитывают конфликт — но уж знаковое спасение Абу-Симбела и пропагандируемое тогда же переселение под воду спародированы конкретно.

В целом же пост-ядерное наполнение вполне в традиции: мутанты людоедствовали еще в «Пасынках Вселенной», инопланетяне шли на выручку у Азимова и даже пришелец с «кулаками, обвязанными кожаными ремнями с десятью заостренными шипами», Г.К. Панченко идентифицирован как типичный образ бойца индийского ваджра-мушти.

Каким виделось Желязны накатывающее новое, известно. Здесь он еще терпим:«рассуждал о просвещении и ежедневно выполнял на пляже дыхательные упражнения. Во всем остальном он был вполне пристойным человеком»(насколько благородно почти тоже самое в почти таком же пост-ядерном «Почтальоне» Брина!). В «Долине проклятий», приквеле «Этот бессмертный» (и сиквеле армейского опыта), высказывании о поиске себя из «Подмененного», будет куда жестче. Это всё и то, что в «Князе света» запрещен вальс, не ретроградство, обычный для человека его биографии выбор — в начале 1960-х США на симфонические концерты ходило больше, чем на бейсбол (см. Лебрехта), да Желязны и сам признавал влияние на себя якобитской драмы наравне с комиксами. Влияние будней соцработника, коим был годами, наоборот, отрицал, но могло ли его не быть?

В довершение, он последовательно, однозначно против культа героев. Полагаю, ни товарищ Че, ни Марвел такого бы не одобрили и не потому ли с экранизациями Желязны не очень? Рассказчик же — герой сопротивления Веге, хранитель истории и искусств, корявый урод, крещеный бессмертный, в общем, именно такой человек, которого можно пригласить на день рождения ребенка — тоже терпеть не может героизации. И мифологизирующей риторики, мгновенно затыкая разглагольствования о «Прометеевом огне».

Антагонист, антрополог Моурби обычный (даже слабый), человек. Шаманит среди «горячих» куретов на голом пафосе и ритуально смотрящихся действиях. Он, в своих сари, лаптях и серьгах, заняв немного места в книжке, настолько точно представил тёмную сторону прогресса, что после него «В сердце тьмы» и «Золотая ветвь» пересекутся еще раз, в самой мрачной реакции на 60-е — «Апокалипсисе сегодня» Копполы.

Противопоставлены ему два типичных для старых времен (что в дипломе автора, помним?) гуманиста: врач и священник. И то, что от врача несет вивисекцией, а священник из ветви христианства канонизировавшей Гаутаму — делает контраст между словами гарвардца и их делом в отношении мутантов еще занятнее.

Вычетом романтики из происходящего книга напоминает Каттнера и пушкинское путешествие в Арзрум: дьяволопоклонники, голем, пирамиды... а, по сути, проза жизни, банальность. Выходящее за рамки, вроде одержания или нападения чудовищ, быстро ликвидируется. Но не героизмом, а винтовкой на слона, правильно взятой бутылкой «Кока-колы», вшами и т.п. оружием смертных.

Греческая часть путешествует по режущим ухо эллиниста Волосу и Макринице (лишь острова, предостерегала Daily Express в 2016, относительно безопасны). Плюс, театр Kaрагиозис, нелюбовь к туркам... Книга только что не кричит: «Греки не миф!». Но, хотя встроенных в церковный календарь кallikanzaros, с упоминания которых начинается текст, отделял от античности даже Лавкрафт, а часть действия происходит в святилище вуду — вновь и вновь роман упорно маркируют «древнегреческой мифологией».

Что до фантастического, то оно у Желязны просто факт. Сверхспособности и сила титана Конраду не даны для чего-то, они просто есть. В этом «есть» нечто буддийское, о просветлении, которое ничего не меняет: Сэм может управлять электромагнитным — но живет царьком, пока уж очень не достали лично его. Анубис поднимает мертвых — на вечеринку. Сандау творит планеты — и перекусывает в кафе. Принцы Амбера просто заполняли свою жизнь сварами.

Есть у Желязны и другие персонажи, и эксперименты — но это уже другая история, другая эпоха.

IvanAnatolevich, 20 июля 2019 г. в 11:49

Сразу признаюсь что бросил читать на «Знаке Единорга», после описания Рэндоном погони.

По факту ничем не примечательная фантастика, только задумка с «отражениями» интересна, но как она описана (что я так и не понял как это работает) и как реализована Желязны просто бездарно.

Не объяснима борьба и мотивация принцев за престол. Принцип престолонаследия не указан. Чем плох Эрик и почему именно Корвин должен стать императором? «Эрик узурпатор (из слов Корвина, но если он свергнет и убьет Эрика, то кем сам станет?) Кроме какой-то непонятной избранности ГГ, так же нет описания устройства и создания Амбера как государства, самого расположение города.

Сам слог письма прост настолько что просто убог. Да, да в этом легко убедиться начиная читать монологи и диалоги. «Я встал закурил, я увидел, я залез, я поел» и это все можно встретить в ОДНОМ абзаце! Собственно это вызывает недоумение — как можно было стать таким популярным произведением с таким бездарным, скучным, однообразным текстом?

Автор убивает логику там где она должна быть,в результате видим постоянно «рояли в кустах» для ГГ.

Ридан, 10 июня 2019 г. в 23:20

Трогательное, философски-психологическое произведение. Очень многопластовое.

Берущая за душу любовная линия, увядание древней цивилизации, эпичное пророчество, исполняемое точно, без подвоха и обмана, но на удивление приземленно(что дает нам возможность лучше сопереживать исполнителю), горько-сладкий финал. Много размышлений после прочтения. Кто-то может поразмышлять о трагической любви, кто-то обдумать все отсылки, а кто-то подумать о влияние религии на общество. С одной стороны автор видит его крайне негативным, принижающем человека и его способности, как отец мешал развитию ГГ изза своих религиозных убеждений, так и марсиане во имя веры обрекли свою цивилизацию. Но с другой религия же дает надежду, пророчество, обещало марсианам спасение, а знания священных текстов, почерпнутые под давление отца, помогают ГГ.

Отдельно стоит упомянуть отсылки, их здесь не просто много, их очень много, они создают фон, они погружают дополнительные планы и добавляют глубины и без того глубокому произведению. К сожалению, я не знаком с подавляющим большинством того на что ссылается автор, поэтому часть пластов для меня потерялось. Несмотря на то, что не являюсь поклонником этого приема, не оценить его не могу.

Пта, 26 апреля 2019 г. в 07:23

Цикл Желязны «Хроники Амбера» действительно хорош. Сюжетные повороты неожиданны, а происки девяти князей Амбера довольно реалистичны. В чем то, начало данного цикла схоже с первой книгой Фармера из серии «Мир ярусов», но и различий не мало. На мой взгляд, Желязны взял те аспекты из серии «Мир ярусов», которые ему нравились больше всего, а именно, бессмертную семью, бесконечно сговаривающуюся друг против друга и героя с амнезией, и создал свою уникальную незабываемую историю. Особенно удались интриги. Мне действительно понравились описанные Желязны придворные интриги между Корвином и его братьями и сестрами. Махинации семьи Корвина являются движущей силой истории. При прочтении действительно нельзя угадать концовку, настолько непредсказуем сюжет. «Хроники Амбера» — не столько фантастическая история, сколько огромная многослойная загадка. Я думал, что знаю, чем может закончиться серия, но я ошибался.

На мой взгляд, серия книг «Хроники Амбера» одно из лучших фэнтезийных произведений. Роджер Желязны действительно знает, как написать сказку. К прочтению рекомендую.

deepnight79, 10 апреля 2019 г. в 22:03

Это яркий показатель того, что фантастика — жанр очень разноплановый и ее можно писать и читать на совершенно различных уровнях, даже не стоящих близко друг к другу. Из нее можно сварганить напичканный инопланетянами и бластерами захватывающий комикс, учебник по ядерной физике, а можно — сотворить глубокий философский трактат или трогательную до слёз драму. Желязны — тоже неодинаков. В своих книгах он всякий раз пытается взять новую высоту, порой отстоящую от предыдущей на тысячу километров. «Мастер снов» написан и структурирован скорее как современный мейнстримовский роман — неспешный текст и мало сюжета, который отодвинут в третий или четвертый ряд. Художественный стиль просто шикарен, и похоже, он и является стержнем всей книги. В этом плане — о ч е н ь хорошее литературное произведение.

Slimper753, 30 марта 2019 г. в 12:37

Больше всего в фэнтези люблю описание мира и магию, а также интересных героев. Сражения, интриги, новые враги, которые вроде и неожиданные, но появляющиеся как раз в тему и, главное, вовремя — все это тоже очень важно. В Хрониках Амбера ничего подобного нет, лишь пустые попытки создать событие на пустом месте. При этом начиналось-то все за здравие, как это часто бывает.

Мир описан мало, так и нет ответа, что это за Хаос и Лабиринт. Дворкин, который все объяснял, потом просто исчез и больше не появлялся. Кроме Амбера и Хаоса была показана только Земля, остальные миры для фона.

Магия не объяснена. Как она вообще работает и от чего зависит? Да ее, в общем-то, почти и не было, в конце только всплыло десяток заклинаний, которые непонятно что делают. Ею почти никто не пользуется, даже когда возникает такая необходимость: Мерлин говорил, что заклинания надо заранее подготовить и держать наготове, но почему он сам так почти не делает? Откуда взялся фракир? Почему такими не пользуются все, раз он так полезен и универсален? Судный Камень — как он оказался у Оберона? Почему он негативно влияет на всех, замедляя время или вроде того, а на Корал нет? Что за девять колец таких? Откуда они взялись, что они вообще такое? Обладают огромным могуществом, но Дара просто, по сути, передала его Мерлину, хотя могла заколдовать хоть прищепку, Мерлин бы наверняка попытался бы насадить ее себе на нос. Все эти артефакты появляются когда надо, как рояли из кустов. Да и это Колесо-Призрак, настоящий бог из машины, как его создал Мерлин? Да фиг знает, создал и все. Новый Лабиринт вообще не понятно, что делает и зачем нужен. Вроде в начале говорилось, что из-за него нарушается равновесие, происходят катаклизмы, а потом, видимо, они просто прекратились сами собой.

С интригами вообще ничего не понятно. Почему Амбер и Хаос сражаются? Зачем Мерлин нужен на троне, чтобы им манипулировать? С тем же успехом это мог быть любой из претендентов на трон, которых убили. Почему Джулия хотела убить Мерлина, а потом такая: ладно, больше не буду на тебя сердиться. Ок.

Вообще, когда Амбер и Хаос вдруг оказались разумными, все превратилось в какой-то фарс. Две могущественные силы неизвестного происхождения, обладающие чуть ли не всеми знаниями мира, похожи на тех же Мерлина и Юрта, один как амеба бродит и сам не знает, что делает, а другой маниакально его преследует, тоже не особо понимая, зачем и почему. Они пытаются манипулировать всеми вокруг, в особенности Мерлином, но это вообще ни к чему не приводит, так, легкие тычки.

Мерлин вообще лох какой-то. Постоянно всем рассказывает тайны и прогибается под всеми. Очень наивен, постоянно поворачивается спиной к врагам, за что и получает. Нашел какое-то странное колечко и не придумал ничего умнее, чем просто надеть его. И ему повезло, что оно было вовремя подменено, а иначе... Позже еще передавал это колечко Юрту (вроде), с которым они вроде как наладили отношения, но даже сам Мерлин говорил, что пока не собирается ему сильно доверять. И вот — просто передал могущественный артефакт, как простую безделушку.

7/10 — были неплохие моменты, но в общем ничего особо впечатляющего. Слишком серо и сыро. Про Корвена еще более-менее, а вот про Мерлина просто ни о чем. Видимо, Желязны просто не мой автор хотя Джек-из-Тени зашел. В итоге эти 10 книг едва осилил, длинно и затянуто, блекло. Под конец читал уже на автомате, так что, возможно, многое упустил.

Нортон Коммандер, 03 января 2019 г. в 14:28

За таким банальным названием, «Князь Света», скрывается, как оказалось, одно из лучших произведений Мастера Желязны.

Этот довольно большой, особенно для того времени, роман, стилизация которого основана на индуистской религии. Для непосвящённого человека индуизм это что-то экзотическое, непонятное и очень сложное для понимания. Однако, автор умело перенёс антураж и элементы этой религии на иную планету, где в далёком будущем живут переселившиеся с забытой Земли люди. В сюжете сражения и битвы с участием богов, демонов, людей и других существ чередуются с красочными описаниями мира и происходящих в нём явлений и с философскими диалогами. Особая благодарность В. Лапицкому за перевод; Желязны сам по себе довольно тяжёлый для восприятия автор, но этот роман, несмотря на ещё и наличие большого количества терминов из индуизма, получился занимательным.

Позже, в «Хрониках Амбера», Желязны использует некоторые идеи из «Князя Света» — в обоих мирах мы видим коллектив людей со сверхспособностями, вершащий судьбы мира, интриги внутри этого коллектива, и, как всегда у Желязны, много философии и пищи для размышлений.

#

С той поры прошло три года, стал святым колхозный пруд,

К нему ходят пилигримы, а в нём лотосы цветут.

В поле бродят Вишна с Кришной, климат мягок, воздух чист,

И с тех пор у нас в деревне каждый третий — индуист...

(группа «Аквариум»)

Нескорений, 03 октября 2018 г. в 12:19

Сложно воспринимать вторую часть «Хроник Амбера» в отрыве от первой, это единое произведение и деление на книги здесь условно. Помню, как в школьные годы, проглотив первые два романа из цикла, изданные в знаменитой серии издательства «Северо-Запад» я был неимоверно расстроен, т.к. роман заканчивается на самом интересном месте, а где искать продолжение не ясно совершенно, благо, сейчас найти и прочесть все пятикнижие Корвина не проблема. В окончании «Девяти принцев» мы получаем законченного, сформированного героя, самое время сказать «приключения начинаются!», и автор в этом плане наши ожидания не обманет. Период заточения Корвина в амберских подземельях заставляет вспомнить участь узника замка Иф из знаменитого романа Дюма. Подобно графу де Монте-Кристо Корвин движим справедливым чувством мести, к тому же имеет возможность воплотить свои замыслы в жизнь, и первым делом нужно найти новых союзников — гарант победы.

В «Ружьях Авалона» мы продолжаем знакомиться с прошлым главного героя, который отправляется на измерение Авалон, где некогда уже правил и заслужил дурную славу. С самого начала автор начинает вплетать в свою Вселенную нити артурианского мифа, обыгрывать тему возвращения короля, свойственную европейскому героическому эпосу в целом. Вообще, этот мотив превалирует во второй части Хроник, подготавливать же почву для его реализации автор начал еще с первого знакомства читателя с Корвином (медленное возвращение памяти, повторное открытие самого себя). Мы уже знакомы со сверхспособностями принцев, позволяющими им менять окружающий мир силой разума, путешествовать по мультивселенной отражений. Здесь же нам предстоит встретиться с темной стороной этой силы. Проклятие Корвина вызывает в памяти ассоциацию с проклятием Жака де Моле, становится отправной точкой цепи причинно-следственных связей, которые действуют по принципу домино.

В плане событийной насыщенности автор остается верен избранному ранее темпу. К примеру, события на отражении Лорен, промежуточном отрезке путешествия Корвина на Авалон, вообще можно рассматривать как отдельную законченную историю, «вещь в себе» — такой рыцарский роман с элементами мистики, где нашлось место и героическому спасению мира, и драматичной истории любви с обязательным в таких случаях треугольником. По мере приближения героя к Авалону артурианские мотивы постепенно сходят на нет, хотя казалось бы, всё должно быть наоборот, но в этом тоже часть тонкой авторской игры с полутонами и отражениями отражений. Сама «авалонская» часть романа по мне оказалась даже несколько скучновата — получивший в начале книги личного «санчо пансу» Корвин встречает старых и новых знакомых, акцент идет больше на его родню, их прошлое и настоящее. Здесь важно не ослаблять бдительность, ведь каждый персонаж важен и может «выстрелить».

Часто можно услышать, что Хроники послужили ориентиром для Дж. Мартина при создании Песни льда и огня. Параллели проводить можно и не без оснований, но Амберский цикл ближе не основному эпосу Мартина, а скорее ряду летописей из истории Вестероса, которые мне нравятся даже больше некоторых центральных книг эпопеи за событийную перенасыщенность, стилистическую точность и полное отсутствие ненужной «воды». При некотором сходстве Хроники Амбера смотрятся более живо, они разнообразнее в плане экспериментальности текста. Хочу обратить внимание на один отрывок из «Ружей Авалона», где описывается перемещение Корвина по отражениям — это почти что белый стих, с тщательно подобранным ритмом и паузами, некоторая слайдовость описаний подчеркивает изменения восприятия во время таких перемещений. Автор воздействует на все органы чувств читателя, пытаясь передать запахи, цветовую гамму. В который раз убеждаюсь, что Желязны не в последнюю очередь художник и поэт, только вместо холста использует бумажный лист и пишущую машинку. За подобные моменты можно легко простить немногочисленные огрехи.

Ближе к кульминации всё явственнее звучат ницшеанские мотивы вечного возвращения. Черты сверхчеловека в образе Корвина и его братьев очевидны, сам главный герой является воплощением воли к власти — с упорством морской волны он обрушивается на скалистый берег, чтобы отступить и вновь выплеснуть свой гнев. Бесплодность атак на вечный Амбер кажется таковой лишь на первый взгляд, ведь известно, что вода точит камень, а понятия времени для бессмертных не существует. Неслучайно, что самые жаркие сражения борьбы братьев за трон разгораются на рубеже Арденнского леса. Здесь важно вспомнить Арденнскую операцию 1914 года и знаменательную Die Wacht am Rhein — не явились ли мировые войны, гремевшие в прошлом веке на нашем отражении, проекцией Амберского конфликта во времени и пространстве? Великие личности делают историю, а мы, жалкие смертные — лишь расходный материал для этих игр. Корвин примеряет на себя личину Ганнибала, но в отличие от карфагенского полководца он вынужден сделать нелегкий выбор — патриотизм или амбиции, ведь он амберит, вечный город — это его родина, атакованная неведомым и сильным врагом.

В самом конце романа автору удалось буквально одним росчерком пера создать сильнейшую интригу, которая заставляет немедленно браться за чтение продолжения Хроник. Все ниточки сводятся воедино, но пока возникает больше вопросов, нежели ответов. Следить за дальнейшим развитием событий очень увлекательно — ведь ещё остался потенциал для введения в повествование новых «игроков», каждый из которых может оказаться джокером, судьба Оберона остается туманной, а суть проклятия, последствий к которым оно ведет — всё это находится пока на стадии завязки. На всем протяжении «Ружей Авалона» было не так уж много знаковых сюжетных поворотов, всё самое интересное автор приберег для финала, промежуточного, но всё же... Тем интереснее узнать дальнейшую судьбу Корвина, его братьев и вечного города Амбера.

Стронций 88, 06 сентября 2018 г. в 15:02

Вот и одолел я второе Пятикнижие… Не буду вдаваться в подробности (иначе я не закончу этот отзыв до вечера), но для меня это был уже другой мира Амбера и Хаоса, нежели в первой пенталогии. Другой, в чём-то даже разрушивший тот мир, опустивший его с такого своеобразного авторского и в чём-то строгого до уровня обычной коммерческой фэнтези – магия (которой и в помине не было раньше), кучи артефактов, и магические силы, идущие чёрт знает откуда, но только не от Огненного Пути и Логруса. Это такой, самый яркий пример – так-то их гораздо больше, моментов похеривших всё оригинальное, что было в цикле о Корвине. Да, коммерция… Пять книг продолжения для влюблённого читателя, что проглотит теперь всё, и спустит все нестыковки и нелогичности – а их тут было пруд пруди. А это печально. Я читал, и частенько с грустью вспоминал, и мир первых книг, и самого героя, который без всяких магических примочек, только своей силой воли и умом пробивал путь к победе, не то что Мерлин, у которого и Путь, и Логрус, и мощный спикард, и куча всего, но который раз за разом наступает на одни и те же грабли так, что хочется кричать (особенно нравится то, как он вечно идёт на уступки даже людям, которые находятся в его власти, даже в плену и доверяется, кто раз за разом пытается его убить!), так ещё и получает люлей от персонажей типа Джарта, неряхи, что постоянно теряет то пальцы то уши. Снизился уровень. Снизился уровень вообще, превратив всё в средней руки фэнтези-жвачку. И первую, и вторую пенталогии я читал и раньше, и если первая мне запомнилась, оставила очень неплохой след, то вторая не запомнилась вовсе (кроме четвёртой книги, но об этом отдельный разговор), и, наверное, именно по этой причине.

Первый роман ударил в глаза различием с книгами о Корвине, таким размыванием авторского мира первой пенталогии. Ко второму и третьему роману я начал более-менее привыкать, успокаиваться, принимать всё как есть, на этом самом уровне коммерческой фэнтези-эпопеи со всеми её ляпами и клише; в каком-то смысле даже начал получать определённое удовольствие. Четвёртая книга, «Рыцарь Теней», по-настоящему обрадовала, так как в ней вернулся и дух, и размах первой пенталогии (наконец-то!); вернулся и уровень проблем, и своеобразие. Этот роман оказался единственным, который запомнился после давнего первого прочтения. Я воспрянул духом, ожидая, что вот, наконец-то, всё вернулось, и концовка будет достойной, мощной. Но финал, последний роман – как удар под коленную чашечку… Это был, по-моему, апогей нелогичности, в котором многое, очень многое, вместо того чтобы найти своё явное (и как я надеялся, сильное, неожиданное) завершение, оказалось просто смазанным, спущенным как на тормозах. У меня даже ощущение сложилось, что автор, возможно даже, устал тащить историю, и ему уже просто захотелось закончить, и неважно насколько логически или сильно это получится…

А в конечном итоге – вот то ощущение коммерческого продолжения, сниженного до уровня стандартного фэнтези, от которого, в конце концов, устал даже автор. Устал, но оставил на всякий случай лазейки для продолжения, будь на то спрос или собственное желание… Нет, может быть на уровне подобных же средних циклов фэнтези-жвачек это подцикл и неплох всё-таки, но на фоне первого, такого цельного, своеобразного и удивительного Пятикнижия, это, по-моему, понижение, значительный шаг назад. И это печально.

URRRiy, 27 мая 2018 г. в 01:36

Очень впечатляющий и поначалу сложный для восприятия роман Желязны. Несколько временных потоков — начинается книга извлечением Сэма (он же князь Калкин, он же Махасаматман, он же лорд Света, Майтрейя — Просветлённый) из нирваны — электромагнитного поля, куда было помещено его сознание, в добытое сопротивленцами человеческое тело (какова идея автора, и как это воспринималось аж в 1967 году!). Потом эпизоды подготовки к борьбе за дело мятежной партии, флэшбеки о прошлом Калкина, эпизоды из жизни человеческого социума, первый мятеж, битва, демоны, возвращение лорда Света (Толкиен уже блеснул, а вот джедаев ещё не было в культурном пространстве того периода) и решающая битва. Понятно, есть и любовная линия, есть и интересные концепции — люди как боги, монополизировавшие право на прогресс (вот именно эта самая идея конфликта на мой взгляд и является единственным слабым местом в логике произведения — на кой тогда Небесам развивать полубогов?), но при этом очень классная мысль о том, как духовная сущность формирует не только психологическую, но и материальную мощь человека. То есть, непрерывное развитие делает из человека бога соответствующей специализации, и смерть тела не останавливает его — в общем, нет предела совершенству.

Книгу я прочитал в юношеском возрасте, в начале 90-х, тогда сознание и воображение у людей работало гораздо ярче, видимо поэтому эта весьма сложная, но мощная по заложенным идеям вещь читалась с огромным интересом, думаю сейчас роман для многих молодых людей действительно труден для восприятия.

Еркфтвгшд, 05 ноября 2017 г. в 00:26

Это не о цикле, это о переводе...

Предупреждаю сразу — будет много ругани и претензий.

Начнем с того, что жизнь оберегала меня от творчества Желязны по сию осень. Как-то так уж сложилось. Люди, узнававшие сие, делали глаза круглыми размером с тележные колеса со звуковым сопровождением: «Да как так-то?!».

В 50-тысячном городке пять библиотек и Желязны есть в самой дальней из них, в которой ноги моей не было и не появится. Двухтомник заказал кто-то еще до меня, да и не пришел потом. Я выудила себе «Пятикнижие Корвина» в предвкушении чего-то нового и особенного...

Продолжим тем, что издалась книга в серии «Монстры Вселенной», с голой вальехо-бабенкой на обложке, при каком раскладе к тексту её сисяндры мой кучерявый мозг не понял, не в том суть.

Суть в переводе, который... ДНИЩЕ, понимаете, ДНИЩЕ БЕЗ ДНИЩА этот перевод, до того ДНИЩЕ, что нигде переводчик не указан. «Не марайте моё честное имя, не смейте его указать, мне еще в этой сфере работать». Т.е. это транслейт-гугл задолго до самого транслейт-гугла.

Схема: то-то, то-то, потому что — потому что. Женщины в тексте — картонные. Бесполезные настолько, что усыпить из гуманизма хочется. И так весь кирпич. ВЕСЬ. Я не смогла дочитать книгу. Я её бросила на середине «Руки Оберона», потому что дошла до той точки сборки, когда из ручки от метлы способна сделать автомат калашникова и идти убивать людей без разбору.

Перевод получится безвкуснее дистиллированной воды и площе половозрелой камбалы. Если хотите, чтобы ваш ребенок начал любить русскую классику и ненавидеть фентези — подсуньте ему ватный перевод Хроник Амбера в издании «Монстры Вселенной». Сработает.

ЛитАлхимик, 06 мая 2017 г. в 08:39

На мой вкус лучший роман великого мастера. Занимает почетное место в моей библиотеке. Прочитан трижды. «Князь света» для настоящих ценителей фантастики как элитное вино для знатоков алкоголя. Именно такие книги являются эталоном интеллектуальной фантастики в лучшем значении этого термина. Роман отнюдь не зануден для всякого, кто немного разбирается в истории религии, и побуждает изучить оную тех, кто не разбирается. Как всякое хорошее произведение «Князь света» требует от читателей умственного труда.

Алорн, 08 апреля 2017 г. в 16:43

Много ли вы знаете о фантастике, как части современной литературы? Скорей всего достаточно много. По сути, фантастика это одно из двух основных направлений художественной литературы. Второе беллетристика. Но если углубиться в историю, то фантастику можно назвать прародительницей литературы. Именно из мифов и легенд древних народов возникла литература. А что такое миф? Та же фантастика, просто более древняя.

Но не будем начинать священных войн, и рассуждать, что от чего произошло. Вернемся в наши дни.

У каждого литературного жанра есть свои столпы, которые являются основополагающими, и многие последующие произведения будут опираться на них. У фантастики таких четыре (именно у фантастики, а не у ее поджанров, таких как научная фантастика, фэнтези и т.п.): трилогия «Властелин колец» Толкина, цикл книг о «Дюне» Герберта, «Марсианские хроники» Брэдбери и «Хроники Амбера» Желязны.

О последних мы сегодня и поговорим, точнее о первой книги хроник «Девять принцев Амбера». Легендарная, иным словом и не назовешь. Новая эпоха в фантастике началось именно с этой книгой.

Как Желязны смог такое создать до сих пор остается загадкой. Его ранние работы были совсем другими, более сложными. А Девять Принцев отличается легкостью и понятностью. В хорошем смысле этих слов. В общем, обо всем по порядку.

Раскрывать хоть какие-то подробности сюжета творения Желязны преступление. Поэтому в этот раз мы просто опишем его плюсы (минусов здесь по определению быть не может).

Роман удивляет с первых страниц. «А где, собственно, фантастика?» — спросит автора читатель. Понятно, конечно, что если вы купили книгу в фантастическом отделе книжного магазина, то вы и рассчитываете прочитать текст фантастического характера, а не что-то наподобие современной прозы. Но поспешных выводов делать не спешите. Если в начале действительно присутствуют элементы прозы, то далее их вытесняет фантастика с уклоном в сторону эпического фэнтези. Причем читатель является свидетелем перехода.

Показав переход от прозы к фантастике путём сравнения Мира теней (наша с вами реальность) от настоящего (Амбер) Желязны смог раскрыть личность главного героя. То есть получилась некая черта, которая отделяет Карла Кори от принца Корвина. Нехилая такая черта, треть текста занимает.

Если уж начали про части текста, то о них и поговорим. Роман можно разделить на три части. Небольшая история мистера Кори, возвращение принца и схватка за трон. Все они могут быть рассказаны по отдельности и ничуть от этого не потеряют. Самое интересное в них, это изменения личности главного героя, точнее обретение прежней.

Кроме изменения личности героя Желязны использовал два беспроигрышных варианта в развитии и подаче сюжета. В начале это амнезия главного героя (тогда этот прием еще не был так затерт, да и автор использовал его в начале своего цикла, а не как некоторые, в середине) и чуть раньше середины книги открывается и главная интрига Пятикнижия борьба за трон. Всегда интересно пытаться разобраться в борьбе за титул правителя между многочисленными претендентами.

В целом, сюжет просто шикарный и что самое главное оригинальный. Если поначалу кажется, что Карл повторит путь Саймона из «Колдовского мира» Нортон, то потом просто не успеваешь удивляться сюжетным поворотам. Единственный недочет — затянутая концовка, но для книги открывающей цикл, чья задача заложить фундамент последующих историй это простительно.

Для многочисленных читателей Желязны не секрет, что любое его произведение можно по стилю отличить от другого. Как будто их разные люди писали. Но что-то общее в них все равно есть. Обычно этим что-то является непонятное начало и любовь автора к неожиданной смене декораций.

В «Девяти принцах Амбера» Желязны очередной раз сменил стиль. Причем в этот раз он выбрал более простой и легкий для понимания. Этому способствует и повествование от первого лица.

Кроме упрощенности (что понравилось людям далеким от религиозной и научной фантастики) автор перестал запутывать своего читателя. Теперь он просто подкидывает ответы по мере готовности читателя их получить. Поэтому больше нет путаницы в начале и по ходу сюжета. Главный герой оказался в больнице, но ему резко стало лучше. Все четко и понятно, но приправа из загадок придают повествованию увлекательность.

Окунуться в янтарный мир помогают и многочисленные зарисовки пейзажей. Обязательно при каждой смене декораций Желязны описывает погоду или интерьер помещения, в котором находится главный герой. Такое частое и самое главное удачное описание природы у писателей-фантастов встречается редко.

Герои Желязны, люди располагающие к себе, окутанные покровом тайны. Принц Корвин не исключение. Его прошлое открывается нам постепенно, маленькими кусочками и читатель до конца не понимает, на что он способен. Он легко разбирается в любой трудной ситуации. Благодаря своей врожденной хитрости Корвин всегда считался самым опасным претендентом на трон Амбера, но за века, проведенные в Царстве теней, он стал более гуманно относится к людям, что в какой-то степени мешает ему на его пути к трону.

Кроме того, что несостоявшейся король Амбера находчив и сразу заставляет переживать за себя, он не забывает о своих близких. Это выгодно отличает его от своих братьев и сестер. Но Желязны не ставит читателя на место героя, а наоборот дает понять, что Корвин больше чем просто человек. Да, у него есть человеческие недостатки и курение с самоуверенностью в их числе, но он другой.

Получается, что мы знаем о Корвине все и одновременно ничего. Желязны смог создать убедительного главного героя, наделив его подробным психологическим портретом, и создал для него историю длинной в века. К Корвину нельзя относиться с безразличием, вы всегда будете испытывать какие-то чувства по отношению к нему, пускай это и не существующая личность.

Единственный минус, это почти полное отсутствие второстепенных персонажей. А даже если кто-то из них значится в эпизоде, то Корвин затмевает их своей харизмой. Поэтому у Желязны вместо колоритных героев заднего плана получились отголоски прошлого Корвина. Может, конечно, Корвин ввиду своего королевского эгоизма просто никого не замечает, но для эпической серии все-таки не хватает персонажей. Правда еще не стоит забывать, что это только первая книга и все только начинается...

Роман «Девять принцев Амбера» стал новой волной в мировой фантастике. Термин новая волна придумал сам Желязны, а означал он переход в фантастике от роботов и технологий к внутреннему миру человека и большему вниманию к личности героев.

Но кроме нового оригинального подхода эту книгу выделяет и другое. Сама идея других реальностей. У Желязны получилась даже не вселенная, а философское мировоззрение. Суть его такова. Амбер, единственное настоящие место во вселенной, всё остальное — его многочисленные отражения. Причем возможны самые нелепые карикатуры на янтарное королевство, то есть возможен абсолютно любой мир. И это было придумано в 1970 году!

Если уж сама концепция мира оригинальна, то непременно найдется что-то еще из ряда вон. Все вы наверно знаете возможность во многих сотовых телефонах устраивать видеоконференцию. То есть вы смотрите в экран своей трубки, а от туда на вас смотрит ваша мама. Так вот, в Амбере тоже есть такое. Только это привилегия правящего семейства. Все принцы и принцессы Амбера владеют картами с изображением своих ближайших родственников и при случае могут вызвать их на беседу. При желании можно протянуть руку помощи и тогда ваш собеседник пройдет через карту и окажется рядом с вами.

Из остального можно выделить интересное сочетание современной прозы и фантастики, но об этом уже было сказано выше. Остальные сюжетные приёмы тоже ранние нигде особо не светились. Борьба за трон, долголетие принцев и их участие в Земных войнах, множество параллельных миров с центром в Амбере. В общем, новых идей вагон и маленькая тележка, еще и оригинальная концепция строения мира.

«Девять принцев Амбера» — одна из самых легендарных книг фантастики. Её должен прочитать каждый. Абсолютно новое направление, положившее основу всей современной фантастике.

mr_logika, 18 февраля 2017 г. в 19:01

Варкалось. Хливкие шорьки / Пырялись по наве, / И хрюкотали зелюки / Как мюмзики в мове. /

О, бойся Бармаглота , сын! / Он так свирлеп и дик, / А в глуще рымит исполин — / Злопастный Брандашмыг!

                                             Л. Кэрролл «Алиса в Зазеркалье»

В Зазеркалье Кэрролла «бывает по шесть, семь пятниц на неделе», почему бы в Зазеркалье Желязны не оказаться сразу восьми Алисам? У Кэрролла Алису представляют Бараньему Боку. «Бараний Бок поднялся с блюда и поклонился Алисе; та тоже ему поклонилась, так и не решив, смешно это или страшно». У Желязны Алиса разговаривает с изуродованными трупами своих клонов (здесь не важно, что она сама клон). Другое время, другие читатели. Но и в Зазеркалье Желязны есть свои Бармаглот и Брандашмыг, и вместе с одним из этих чудовищ оригинал Алисы падает в очень глубокий колодец, который тоже есть у Кэрролла, хотя и в другой сказке про Алису.

Но в повести Желязны есть то, чего не могло быть в первоисточнике, а именно — то, что я называю техническими Бармаглотами. Вот парочка таких «артефактов».   «Кристаллическая решётка из чистого углерода с пропущенным через неё антигравитационным полем...»; «Окружность сечения нити составляет меньше трёхсот шестидесяти градусов, — ответил Калифрики. — Отрицательное давление антигравитации воздействует на геометрию окружающего пространства. Этот отсутствующий угол является моим ключом в другие пространства». Идея технического Бармаглота принадлежит английскому астроному Эддингтону. В книге «Природа физического мира» он замечает, что описание элементарной частицы, которое даёт физик, — по сути такой же «Бармаглот»: слова обозначают «нечто неизвестное», которое делает «неведомо что». Далее он пишет: «Узнав, что в одном атоме содержится восемь электронов, а в другом семь, мы начинаем постигать разницу между кислородом и азотом. У кислорода по наве пыряются восемь хливких шорьков, а у азота — семь. Если ввести несколько чисел, то даже «Бармаглот» станет научным. Теперь можно отважиться на предсказание: если один из шорьков сбежит, кислород прикинется азотом. В звёздах и туманностях мы, действительно, находим таких волков в овечьих шкурах, которые здесь были бы для нас полной неожиданностью». (Итоговое издание Алисы, М. АСТ, 2015).

Кроме двух вышеприведённых, в повести Желязны можно найти ещё несколько замечательных бармаглотоподобных научно-технических описаний, заставляющих отнести её (повесть) к твёрдой разновидности НФ, где местом действия является, кроме реальных мест на Земле, ещё и «самоподдерживаемый запрограммированный аккреционный диск, информационное поле которого подверглось неустранимым повреждениям». Алиса и её обладающий почти безграничными техническими возможностями спутник проходят в этот чудесный и ужасный мир именно через одно из таких повреждений, позволяющих пройти через горизонт событий чёрной дыры внутрь сферы Шварцшильда. В этой полной смертельных ловушек вселенной происходит нечто непредсказуемое, в результате чего из Зазеркалья выходят три другие Алисы, а та, которая прилетела на находящемся под водой корабле, навсегда остаётся в неизменном для внешнего наблюдателя состоянии в полном соответствии с теорией Чёрных дыр.

Эту повесть можно без преувеличения отнести к числу самых волшебных созданий Автора, почти не уступающих вершине его творчества — «Хроникам Амбера». Причина этой глубинной близости чистого фэнтези и научно-фантастической повести заключается как раз в происхождении последней от такого неиссякаемого источника, как история кэрролловской Алисы.

O.K., 25 декабря 2016 г. в 20:27

Если пятикнижье Корвина, изначально не понравившееся, в какой-то момент смогло вызвать уважение, то пятикнижье Мерлина, изначально захватившее, с каждой главой бесило всё сильней. Под конец читала механически проглатывая строки, даже не понимая их.

Во-первых. Предполагается, что в книге под названием «Хроники Амбера» речь должна идти об Амбере. На деле же постоянно мелькают Тени, перенося нас то в Камелот, то в парк юрского периода, то в безымянные неотличимые друг от друга безудержные фантазии. Но чаще всего почему-то Земля, где встречаются все герои и происходят все события. Так где центр мироздания?

Во-вторых. Атмосфера интриг, и т.д. однозначно 18+. Присутствует даже невинное описание всякий раз случайного секса. Но нет ни глубины чувств, ни даже желания. Так, незапланированный безэмоциолнальный перепих.

В-третьих. Основа всей оригинальной магической системы – геометрия Лобачевского замешанная на Алисе в стране чудес. Пространство искажается, а за равнозначную альтернативную реальность принимаются сказки и легенды, а когда и они заканчиваются, появляется трудновообразимое нечто.

В-четвёртых. В первой части Хаос был только обозначен как антогонист известного Порядка, поэтому воспринимался соответствующе. Но потом, когда Хаос начал описываться подробно и конкретно, я вообще перестала понимать, чем он от Порядка отличается. Разве что тем, что на него нельзя сделать карту.

В-пятых. Карты. Идея классная. Изначально, когда они представляли собой оригинальный набор искусных артефактов. Но до тех пор, пока их не начали рисовать все кому ни лень на коленке грифелем. А потом и вовсе стали носиться по всем Теням одной лишь силой своей или чужой мысли, вообще перестав в картах нуждаться.

И всё же, первое пятикнижье понравилось. Промелькнувшей интригой. И тем, что идея именно так перетасовать уже известные реальности всё-таки на момент написания казалась оригинальной. Но во второй части, создав героя мага и описывая его манипуляции с силой, автор явно заигрался.

smirnov.ua, 03 ноября 2016 г. в 15:26

Лучший роман, который я прочел в своей жизни. Часто перечитываю. Пытаюсь прочесть в оригинале. Это Неимоверное произведение. И это не фантастика на самом деле ;) Это гораздо глубже и сложнее.

Впервые после прочтения я испытал чувство огромного сожаления, что не смогу снова прочесть этот роман заново...

PS хоть убейте, не понимаю, почему экранизируют всяких годзилл и человеков-муравьев, а такое потрясающее произведение — не могут, или не хотят.

stenny, 17 августа 2016 г. в 19:17

Захотелось почитать, так как в отзывах на Замок лорда Валентина было сравнение с этой книгой.

Странные ощущения — читается запойно, как пиво у алкоголика, но вкуса не чувствуешь, только азарт потребления пьющего человека.

Но затягивает поначалу. Хотя на половине книги остановилась и думаю — и что здесь такого?

Вспоминался все время Пехов. «Джанга с тенями». Все время припоминались лишние, но тщательно выписанные жанровые сценки-эпизоды. Не хватало именно таких живописных подробностей.

И Маджипур вспоминался. Впрочем и Муркоковский вариант с Городом Танелорном и Вечным Воителем.

И «Мечи конных кланов».

«Колдовской мир».

Все вышеупомянутое все же более красочно описано, впрочем. даже как и другое произведение Желязны — Создания света, создания тьмы.

Бедновато, но динамично. Некоторые повороты сюжета интригуют — родственники, война за престол, способ связи и перемещения посредством карт и Огненного пути, изменение миров-теней.

Особенно понравилось начало книги — визит к Флоре и игра в слепую, ответы наугад. Да, чем-то напоминает «нуар», но у Чандлера-Хэммета фразы более резкие, образные и эффектные. Все равно не тот жанр.

Понравился как описан Рэндом, не красавец, но как тот «жонглировал», вытаскивал Амбер по частям! Жалко Эрика. Опять же, по сравнению с добрым короналем Валентином и настрадавшимся Принцем Корумом Корвин кажется не очень хм...нуждающимся и достойным трона.

Хотя автор иногда дает очень слабенькие намеки, что ему жалко бедных обитателей миров-теней, чью единственную короткую жизнь он использует для своих целей, но все равно это быстро заглушается жаждой владычества.

Перевод Ирины Тогоевой.

Что-то такое наивное, но прямое, честное, смелое есть в старых произведениях. Я потом может еще и Капитана Фьючера попробую глянуть.

Anahitta, 14 августа 2016 г. в 07:27

На первый взгляд очень простенькая история. Повествование даже какое-то мультяшное. — Хочу Пламень Ада. — Смотрите, там Джек-из-тени, явно воровство задумал, ловите его. — Джек, признайся в злом умысле. — Давай голову на плаху, ты все равно воскреснешь, у тебя же не одна жизнь. — Я-то воскрес, но противно тут в грязи, отомщу я вам, нехорошие.

В таком виде внимание скользит по приключениям, не пугаясь чудовищ, не сопереживая в драках, не проникаясь эмоциями персонажей. Но вот проглядывает в этой истории нечто большее. Это идея разделения мира на темную сторону, в которой властвует магия, и светлую, где правит наука. И это сам образ главного героя, который глубже, чем кажется на первый взгляд. Вот если взглянуть на историю под углом зрения мифологии и архетипов, тогда она обретает смысл.

Итак, Джек, еще одна эпическая фигура в ряду бессмертных и божественно-всемогущих персонажей Желязны. Простенькая история о похождениях вора, обманщика, трикстера. Сказочные чудовища, магическая магия, битвы, побеги из тюрьмы. Как и все бессмертные боги Желязны, Джек не всемудрый и всеправедный, он обуреваем жаждой мести, уязвленным самолюбием и прочими чисто человеческими страстями. Он не плох и не хорош, он не от света и не от тьмы, а от тени. Тени, которой без света не бывает, и однако же она не свет.

За спиной Джека маячат образы и переклички с мировой мифологией. Один из самых прозрачных − Утренняя Звезда (прозвище Люцифера). Что же до самого Джека, то практически в каждой земной мифологии есть бог-обманщик, который способен принести в мир нечто большее, чем даже бог-творец. В итоге, пройдя путями искушений, заблуждений и отступничества, бог-обманщик сознательно ломает существующий мир темной и светлой сторон, но мир преображается и становится таким, какой привычен нам. Миром, где свет и тень чередуются и смешиваются, а не существуют отдельно друг от друга. Бог-трикстер становится богом-демиургом.

Fei, 19 июля 2016 г. в 17:39

Абсолютный триумф формы над содержанием!

Достойно восхищения мастерство Желязны как литератора, раскрывшееся в этом произведении! Благодаря богатейшему воображению и стилистическому таланту он смог превратить сюжет «Санта-Барбары» ну или обычной индийской мелодрамы в яркое фантастическое произведение! Если рассмотреть сам сюжет, то перед нами – обычный роман о тяжёлых отношениях в семье, причём в индийском стиле, где «я твой брат, а я твой атэц, а я твой жена!» Тут нет ни неожиданных сюжетных ходов, как в мифах о богах-олимпийцах, ни глубоких характеров, как в «Гамлете» — ничего достойного в содержании. Но при этом какая яркая, блестящая, запоминающаяся упаковка создана этому сюжету автором! Я читал это произведение более 20 лет назад, но до сих пор помню фразу «темпоральная фуга» и образ (не характер) Стального (Железного) генерала. И не беда, что теперь я понимаю, что «темпоральная фуга» — это всего лишь «бег во времени» на латыни. Сама фраза и идея запали в память навсегда! Да и образ «духа восстания» — тоже очень яркая идея. Также и само построение произведения – с его прелюдиями, интерлюдиями, рифмованными вставками – всё создаёт впечатление яркой театральной постановки, театра масок.

Понятно, что не обошлось без разных загадок и намёков, которые Желязны вставил для разгадки. Например, имя Оаким (Вейким) – это, понятно, намёк на святого Иоакима. Этот намёк дан для сына Мегры из Калгана. Битва Принца-который-был-тысячей с Той-что-плачет-в-ночи – мысли о бессилии знания перед верой. Диалог о жизни и смерти в начале книги, способность Принца, природа которой не ясна и которая приводит нас к ещё одному философскому вопросу: мы открываем новое знание (или явление, закономерность) в мире или создаём его? Безусловно, в книгу вставлено много интересного, что делает чтение разнообразнее, чем просмотр сериала о злоключениях членов одной семьи.

Ну и конечно – язык произведения. Для создания приятного впечатления от произведения рекомендую только перевод В. Лапицкого. Он блестящий! Перевод А.Ганько слабее, хотя «темпоральная фуга» — из него.

Шербетун, 12 октября 2014 г. в 11:12

Ух, и пьянящий же коктейль из литературных персонажей и сетки миров приготовил для читателя Желязны! Уж насколько я не люблю книги-игры, но эта книга настолько естественна и самобытна, что играть в ее мире так же легко и приятно, как идти по парковым дорожкам, подбрасывая носками ботинок шуршащую листву, и вдыхать неповторимый запах осени.

Произведение построено не столько на сюжетной линии — она здесь второстепенна, сколько на диалогах героев. Здесь нет хаоса и бессмыслицы, как возможно покажется в начале – здесь каждый занимает свое место и делает свой индивидуальный ход. Здесь невозможно ступать след в след, но каждый ваш шаг органично сплетается с шагами героев.

Главный герой — сторожевой Пес Снафф, в большей степени человек, нежели его хозяин, является хранителем и проводником мрачноватого (но не ужасного, а вполне уютного) внемирья и безвременья, населенного мистическими созданиями мэтров литературы — Эдгара По, Артура Конан Дойля, Мэри Шелли, Брэма Стокера, Говарда Лавкрафта, Роберта Блоха.

Начните Большую Игру с Желязны, Игру, в которой герои играют между собой, а автор играет с вами. 31 этап игры – 31 день готичного октября, лучшего времени для Игры быть и не может… Доживете до 31 октября – выигрыш ваш – получите ответы на незаданные вопросы; споткнетесь и упадете – ну что ж, Снафф и его друзья-враги помогут подняться и вернуться к первоисточнику, а волшебство даст шанс начать все сначала…

Очень трогательная сумеречная история, причудливая и нешаблонная.

k2007, 03 июня 2014 г. в 14:45

У него долгая жизнь. Но он не проживает ее в радостях и удовольствиях, у него есть цель. И ради этой цели...

Это человек, который всю жизнь пытался возродить Землю. Для этого он делал все — сначала убивал, потом пытался вернуть эмигрировавших на другие планеты людей призывами о древней истории и всякими моральными словами.

В центре повествования — герой. Мир, окружение — служат именно раскрытию героя, его взглядов на мир и того, как надо действовать, чтобы достичь.

Герой получился очень здоровский — сила, юмор, харизма, упорство. Забывается даже, что на самом деле он террорист и убийца. Правда, террор для него всегда был инструментом. Когда герой понял, что результата он не приносит, с террором завязал.

Отличная книга

Deliann, 02 мая 2014 г. в 09:47

Человек приходит в мертвый город. В очередной раз. Бесчисленный очередной раз. Он трудится в нем не покладая рук, стремясь вдохнуть в этот город жизнь. Спустя какое-то время ему это удается, но лишь на несколько секунд.

Понятно, что перед нами изящная постапокалиптика, история возможно последнего человека на Земле. Название полностью говорящее: «Люцифер», Светоносный. Но что если это не постапокалиптика? Что если наш мир существует именно благодаря таким труженикам, которые постоянно поддерживают жизнь в наших городах. А моменты угасания мира мы не помним, ведь мы в нем живем и угасаем вместе с ним. А может религиозный подтекст? Или же это о внутреннем мире человека, лежащего в коме? А может мне не стоит искать здесь глубинных смыслов? Люблю истории, подталкивающие к размышлениям.

Рекомендую всем ценителям умной фантастики.

Deliann, 30 марта 2014 г. в 09:40

Мне нравится идея временной петли, когда человек или группа лиц застревают в определенном промежутке времени и вынуждены переживать его снова и снова. Неудивительно, что «День сурка» — один из моих любимых фильмов. А вот в литературе подобные фантастические допущения мне попадаются не так уж часто, так что не удивительно, что рассказ «Очень хороший год» Р. Желязны я прочитал с удовольствием.

Это история о мужчине, который решил проживать один тот же год неопределенно долго. 365 дней выдались настолько хорошими и интересными, что главный герой решил с ними никогда не расставаться. Идея хорошая, а наличие возлюбленной главного героя придает этой истории еще больший романтизм. И героя можно понять: у каждого из нас были такие выходные, отпуска или просто вечера, которые хотелось бы пережить еще не раз. Вот только в случае с рассказом я никак не могу отделаться от мысли, что оставшись в одном отрезке времени чуть ли не навсегда, персонаж законсервировал себя. Он не увидит новых произведений искусства, будь то кино или литература, не узнает судьбу своих друзей, знакомых и просто интересных личностей. Оставшись внутри одного года он, конечно, сможет побывать там, где не был, прочитать все, что мечтал прочесть и вообще наверстать все упущенное, но рано или поздно это все закончится. И простая остановка без движения вперед обернется откатом назад.

Рекомендую рассказ всем любителям хроноопер. История небольшая, но предоставляющая много почвы для размышлений.

ando8, 16 января 2014 г. в 11:25

Будучи школьником, прочитал «Девять принцев Амбера» и «Ружья Авалона». Романы привели меня в восторг. Корвин со шпагой, миры, карты, чудесные ружья, которые стреляют там, где обычное пороховое оружие бессильно! До сих пор помню, надо же. Казалось, что ничего лучше уже не найти.

Потом узнал, что есть продолжение. Собственно, сюжетом оно и подразумевалось) Но в те годы интернета не было, а в книжных магазинах с фантастикой была изрядная напряженка.

Всю серию в виде двухтомника приобрел уже с сильно изменившимся со времен юности мировоззрением. Засел читать.

От былых восхищенных охов и ахов не осталось и следа. Причем даже когда закрыл последнюю страницу второй книги, в памяти не отложилось ничего. Все «плюшки» Амбера, которые помню, родом из детства.

Ну такая тягомотина, друзья. Все интриги как на ладони. Корвин то всесильный, аки бог, то его правая пятка подсказывает ему, что силушка ушла, и он ничего не может сделать. Персонажи второго плана не то, что нелогичны. Они просто не личности. Марионетки, которые вскидываются периодически, чтобы продвинуть затормозивший сюжет, а потом снова впадают в спячку. И уж если персонаж злодей, то извините — зло он должен творить даже в ущерб себе.

В общем, зарекаюсь читать то, что нравилось в юности, так и знайте

Тиань, 05 января 2014 г. в 19:12

«Чем дольше я жил, тем труднее становилось определить, что именно есть зло и несправедливость.»

Эти слова героя рассказа могут быть эпиграфом ко всему творчеству Роджера Желязны. Во всех своих книгах он исследует прежде всего природу добра и зла, света и тьмы, порядка и хаоса, многогранность их проявлений в мире и судьбах, взаимное проникновение и переход одного в другое. Желязны — один из самых «диалектичных» или «дуалистичных» фантастов 20 века.

Из глубины веков пришла к нам легенда о короле Артуре и рыцарях Круглого стола. Наверное, это одна из первых попыток человечества воплотить в художественном вымысле идеи равенства, пусть пока только для рыцарей. Король Артур и его рыцари стали воплощением благородства, отваги и справедливости для многих поколений читателей.

Роджер Желязны в своем рассказе максимально акцентирует философскую составляющую этой легенды. Заставив Ланселота Озерного десять столетий скитаться по свету, Желязны через него показывает нам общий корень добра и зла, которые иногда трудно отличить друг от друга. Прожив долгую, очень долгую жизнь рыцарь Ланселот осознал, что высшим благом в мире является равновесие, ибо нарушение его грозит гибелью этому самому миру.

Волшебница Моргана дождалась Ланселота в далеком будущем, чтобы рассказать ему правду (или одну из правд) о Святом Граале, который был имитирован Великим Мерлином по просьбе короля Артура, чтобы удержать Камелот от распада. Видимое не всегда является тем, чем кажется. Но это не важно, если оно способствует достижению той цели, ради которой создано. Святой Грааль стал легендой Камелота. И эта легенда работала — удерживала рыцарей в рамках принципов Круглого стола и придавала смысл их жизни. По прошествии времени сам Камелот стал легендой. И эта легенда тоже работает, сохраняя в веках идеалы равенства и справедливости.

Последний защитник Камелота оказался на высоте. Он не поддался соблазну ринуться восстанавливать справедливость, как в старые добрые времена. Он не разрушил Камелот, встав на защиту равновесия и легенды.

Прекрасная вещь. Одна из лучших у Рождера Желязны.

Peter VY, 15 декабря 2013 г. в 17:51

Я хочу написать не о книге а о том как (по моему мнению она появилась).

Представте себе кузнеца всю жизнь делающего оружие, доспехи, общепризнаного мастера своего дела. И вдруг ему захотелось сделать не что то большое убойное а маленькое изящное. Причем даже не окружающим что то доказать а себе -- могу. И сотворил изящное колечко. Ювелирная работа, тончайшие кружева, удивительный ни на что не похожий орнамент. Но и устал больше чем от полного оружейного комплекта. Могу но не мое.

Представте мастера двуручного меча который вдруг всем продемонстрировал великолепное умение владеть рапирой. Это конечно не его оружие --но могет да еще как.

Возмножно так же создавалась ночь в одиноком октябре. Сильно отличается от всего написанного Желязным. Как буд то бы другой писатель.

Очень не масштабные события да и событий почти нет, нет в общем то особой интриги нет сложного захватывющего разворачивающегося сюжета.

Это не футбольный матч финала чемпионата мира когда Все побоку, это маленькая нефритовая статуэтка......от которой невозможно взгляд оторвать.

Давно я не читал произведения c такой доброй теплой озорной почти не видимой иронией.

Любой писатель когда пишет так или иначе ориентируется на читателя (этакий внутренний цензор) но в иногда (когда молод и еще не знает что хочет читатель) или когда уже он общепризнаный мэтр вдруг пишет ...как ему хочется.

И если талантлив — то и получается замечательно.