Данная рубрика — это не лента всех-всех-всех рецензий, опубликованных на Фантлабе. Мы отбираем только лучшие из рецензий для публикации здесь. Если вы хотите писать в данную рубрику, обратитесь к модераторам.
Помните, что Ваш критический текст должен соответствовать минимальным требованиям данной рубрики:
рецензия должна быть на профильное (фантастическое) произведение,
объём не менее 2000 символов без пробелов,
в тексте должен быть анализ, а не только пересказ сюжета и личное мнение нравится/не нравится (это должна быть рецензия, а не отзыв),
рецензия должна быть грамотно написана хорошим русским языком,
при оформлении рецензии обязательно должна быть обложка издания и ссылка на нашу базу (можно по клику на обложке)
Классическая рецензия включает следующие важные пункты:
1) Краткие библиографические сведения о книге;
2) Смысл названия книги;
3) Краткая информация о содержании и о сюжете;
4) Критическая оценка произведения по филологическим параметрам, таким как: особенности сюжета и композиции; индивидуальный язык и стиль писателя, др.;
5) Основной посыл рецензии (оценка книги по внефилологическим, общественно значимым параметрам, к примеру — актуальность, достоверность, историчность и т. д.; увязывание частных проблем с общекультурными);
6) Определение места рецензируемого произведения в общем литературном ряду (в ближайшей жанровой подгруппе, и т. д.).
Три кита, на которых стоит рецензия: о чем, как, для кого. Она информирует, она оценивает, она вводит отдельный текст в контекст общества в целом.
Модераторы рубрики оставляют за собой право отказать в появлении в рубрике той или иной рецензии с объяснением причин отказа.
Восторги после прочтения "Задачи трех тел" описать легко. Захватывающая, затягивающая история, настоящая фантастика. И к тому же читать было очень легко. Кроме части, где разворачивали протон в двухмерном пространстве. Но и эта часть была очень интересной, попытки достижения двухпространственного протона даже немного комичны. Наверное, только мне, несведущей в квантовой физике. Автор погружает в науку, делая это погружение мягким и приятным для читателя. Также очень гармонично переплетение реальных исторических событий и фантастики.
Основной линией романа есть поиск внеземных цивилизаций и разработка вариантов контакта с инопланетянами. И это все на фоне "культурной революции" 1966 в Китае, когда уничтожалась вся когорта ученых, преподавателей. Китайцы — революционеры и их хунвейбины сначала большинство астрофизиков убили, а потом вдруг сообразили, что над программой контакта с внеземными цивилизациями работать просто некому. И они начали поиск в школах кадров Седьмого мая — в трудовых лагерях, где прозябали и перевоспитывались ученые, которых не перемолола культурная революция. И так нашли и привлекли Е Вэньцзе, астрофизика, дочь погибшего от руки хунвейбинов профессора. Е Вэньцзе не раздумывая согласилась на участие в программе, которая ей позволила уйти из ненавистного лагеря и заняться наукой. Её желание отомстить и ненависть к человечеству сыграли главную роль в романе.
Решение задачи трех тел — то, чем занимаются ученые уже очень много лет, и никак не могут прийти к математической закономерности их движения. Как три тела будут двигаться под влиянием взаимного притяжения? В книге на этой задаче основано выживание целой цивилизации. И этот путь решения облечен в компьютерную игру, где игроком проживаются месяцы и годы за минуты. Один из главных героев, Ван Мяо – исследователь в области наноматериалов, пытается найти это решение... Без спойлеров тут ну никак. Надо читать.
Автор поднимает вопрос контакта с внеземной цивилизацией. Кем окажутся наши соседи по галактике? Друзьями, готовыми на сотрудничество, или бездушными захватчиками, которые хотят уничтожить человечество и оставить планету за собой. Насколько изменится сознание и настроение масс под влиянием новости о скором знакомстве с инопланетянами? В романе автор представляет два варианта реагирования населения планеты Земля — радость от контакта с внеземным разумом и ненависть к людям, желание прикончить человеческую цивилизацию, и второй вариант — страх захвата планеты, и разработка плана противостояния злобным пришельцам.
С ходу навевая массу ассоциаций с шикарным романом Вернора Винджа «Пламя над бездной». Привлекая в первую очередь описанием возникновения и развития негуманоидной цивилизации, а также ее взаимодействия с гомо сапиенсами.
Перед нами две линии, поданные в чередующихся главах: мира Керн и колонистов. Линии, которые долгое время практически не пересекаются.
В рамках первой линии Чайковски знакомит нас с социумом Araneae sapiens. Правда, сапиенсами они становятся далеко не сразу. Мы увидим долгий путь, который благодаря нановирусу и мутациям не растянулся на миллионы, а уложился в тысячи лет. Ведь новому виду, «наследующему Землю», изначально были присущи любознательность, стремление к неведомому.
Мы увидим охотничье взаимодействие арахнидов, живущих в трехмерном мире. Их ткацкое искусство и двойной язык, использующий жесты, притопывание, дрожь, вибрации. Изобретение оружия и доспехов. Отсутствие материнского инстинкта и утилитарное отношение к потомству. Рождение юных особей, уже готовых ко многим жизненным неурядицам. «Понимание» — способность передавать по наследству умения, знание (и не только при рождении, готовые «базы знаний» пауки могут получать и во взрослой жизни – натуральная мечта ленивого студента!). Жестокий матриархат («место самцов в обществе – развлечение, украшение жизни самок») и любопытные особенности социальной структуры, типа отсутствия строгой иерархии. Гендерные нюансы, когда изначально более слабые самцы, которыми периодически еще и закусывают, пытаются найти свое место в новом социуме. Приручение местных «домашних животных» и прочие научные разработки. Города, использующие все достоинства трех измерений. Религия на основе математики. Мировая война за выживание вида. Смертельное сражение с болезнью. Религиозные войны между городами. Развитие социума и цивилизации. Уважение к чужой паучьей жизни.
Общество пауков разумных вышло у Адриана «на ура». Гармоничным, завораживающим, наполненным. Вот только арахнофобам лучше не воображать себя гостем этого мира. От сотен и сотен огромных (без малого метровых) пауков, даже читателям, не имеющим такой боязни, может стать не по себе.
Разумное (или близкое к разуму) население планеты Керн не ограничивается одними пауками. Муравьи, у которых под воздействием вируса развился некий самосовершенствующийся «механизм биологической дифференциации». Мураши (размером с ладонь) — не обладающие интеллектом, сознанием и индивидуальностью по отдельности, вместе создают колонию (композитную форму жизни), способную действовать псевдоразумно, эволюционировать и приспосабливаться. Использовать ресурсы планеты и огонь, захватывать территорию, создавать технологии, выплавлять металлы.
А ведь имеются еще и морские обитатели со своей цивилизацией – ротоногие (жаль, информации о них почти нет). Натуральный парадиз для беспозвоночных.
Людская линия уступает своим конкурентам. В отличие от пауков – нечастых гостей в литературе, переселенцев мы повидали вдоволь. Колонисты, пытающиеся отыскать себе новый дом. Пробегающие мимо столетия. Члены основной команды, периодически выходящие из стазиса, пока остальные сладко дремлют. Надежды на наследие Старой империи (образование, исчезнувшее после столкновения возомнивших о себе ученых с суперфашистами из НУН). Внутренние конфликты, бунты, безумие, последняя надежда. Крепко, стильно, небезынтересно. Но на фоне сородичей Порции, смотрится послабее.
Когда обе линии сойдутся, мирного общения ожидать нелепо. Слишком далеки друг от друга цивилизации. Слишком многое поставлено на карту, особенно для людей. Слишком часто за свою историю гомо сапиенсы стремились решить дело силой.
Кстати, распутал ситуацию автор довольно нестандартно.
С паучьими героями ситуация забавная. Так как пауки живут гораздо меньше, чем люди, за время действия романа сменятся сотни поколений арахнидов. Автор выводит перед нами несколько собирательных образов пауков, носящих одно и то же условное имя. В частности Порция, которую мы увидим в варианте охотницы, исследовательницы, героини, воительницы-рыцаря, жрицы-ученой, воздухоплавательницы. Срез арахнообщества получается знатный.
С людьми ситуация попривычнее.
Холстен Мейсон — классицист, историк, специалист по языкам, протоколам, кодам и прочим особенностям Старой империи. Уставший мужчина, самый древний человек во вселенной (недолго), настоящий ученый, ставший свидетелем многих судьбоносных событий.
Иза Лейн – бортинженер, активная женщина, способная занять надлежащее место даже в социуме Порции, вступившая в битву за последних людей, когда это было нужнее всего.
И, конечно, доктор Аврана Керн. Воплощение смешения благих целей и махрового эгоизма, гордыни, самоуверенности и самомнения, безумный творец, несчастная женщина, взвалившая на свои плечи чрезмерную ношу. Нашедшая в себе силы переступить через ограниченность и сделать единственно верный выбор (мальчик, девочка? Какая разница!).
Религиозные мотивы занимают в романе немало места. Керн, самонадеянно сравнивающая себя с богом. Арахниды, сперва воодушевленные передачами с Посланника, создавшие вокруг него целую религию. Затем столкнувшиеся с тем, что прямое исполнение заветов «Бога» ведет их цивилизацию к пропасти. Моральной, идейной, духовной, формируя из них тех, кем они не являются.
В общем, заветы свыше слушайте, но и мозгами думать не забывайте, тонко намекает автор.
Эрго. Хорошая история о негуманоидном разуме – нечастом госте на страницах фантастики. Дарящая веру в то, что и у обитателей Земли – «существ, стремящиеся к разуму», есть шанс прекратить жить инстинктами и рано или поздно отыскать свою цель и место во вселенной.
Разборки между могущественными магами привели к катастрофе: мир Сонхи остался без своего бога-хранителя — Стража Мира. Началась эпоха упадка, из всех щелей лезут потусторонние существа и демоны, чудовищный Живодер терроризирует целую страну, угрожая превратиться в божество насильственной смерти. Простые люди смирились и живут в бессильном страхе, некоторые тщетно взывают к исчезнувшему Стражу Мира, но находятся и такие, кто, несмотря на риск, осмеливается встать на пути у Живодера и его высокопоставленных покровителей.
Прочитал я эту книгу по рекомендации из ЖЖ. Весьма восторженной, надо сказать. Правда эта рекомендация была изложена как-то так: начинаете читать вот этот цикл, потом прерываетесь и читаете другой цикл того же автора, а потом возвращаетесь к исходному. Если учесть, что первый цикл – это фэнтези, а второй – космоопера, то выглядело забавно.
Я немного буду спойлерить, так что если кто решится, по крайней мере, начать – дальше лучше не читать. Пока скажу интегральное впечатление – книга неплохая, не без недостатков, но читать было интересно.
Итак, действие разворачивается в некоем фантазийном мире, в котором произошла ужасная трагедия – исчез его Страж. Страж – это что-то типа бога, причем очень сильного и очень доброго. Он появляется тогда, когда в мире становится худо, побарывает это самое худо и исчезает куда-то до следующего худа.
И вот в какой-то момент Страж исчезает, причем исчезает не насовсем, что совсем плохо. Если бы он исчез насовсем – в мире появился бы новый Страж, ведь мира без Стража не бывает. А тут он как бы есть, и его как бы нет – впал в забытье, превратился в котенка, и сам миру не помогает, и новому помощнику народиться не дает. И так длится уже тысячу лет.
После того, как он исчез, в мире стало худо. Закрылись Врата Перехода, то есть уйти из мира стало невозможно. Появилась всякая нечисть…
Здесь необходимо сделать паузу. Дело в том, что нам не с чем сравнивать. Мир пришел в упадок – так сказал автор и нам можно либо ему поверить, либо нет. Мы не знаем, каким мир был до исчезновения Стража. Мы видим его таким, какой он есть – обычный фэнтезийный мир, с мечами и магами, троллями, демонами, всевозможными существами, с некоторыми можно договориться, с другими – не очень. Мир не особо патриархальный – есть женщины-маги и женщины-воительницы, да такие, что любого скрутят – оставаясь при этом стильными и женственными. Там принцы крови бродят по побережью в поисках ящериц, там отдают девушек Морскому царю. Там среди средневековых трущоб прорастают некие особенные сонные дома – с плотоядными лифтами и холодильниками, с горячей водой в ванных и кофе-машинами. Там есть секс. Наконец, там есть Живодер, который режет всех почем зря.
Что из вышеперечисленного – признак упадка? Что было раньше? Например, еще до того, как пал Страж от игр местных чародеев – Унбарха и Тейзурга – рушились острова, и цунами превращало равнины в архипелаги. При этом отдельно упомянуто, что эти игры, в общем-то, мало отличались от того, что было до них. Страж, собственно, и проснулся-то, чтобы положить конец этому безобразию. Что самое интересное – положил, ибо после его падения такого рода эксцессы, похоже, прекратились. Это и есть упадок?
Сюжет тут достаточно простой. В самом начале книги собираются две компании: в первую входят наследный принц, нищий и сирый, могучая женщина-воительница, не менее мощная женщина-маг, а также морская госпожа, то бишь земная девушка, которую когда-то отдали морскому царю. Она ему нарожала детишек, выжила, и он ее отпустил на сушу. Теперь она может распоряжаться всеми морскими богатствами, а ее зубастые детишки ее обидчику в любой момент готовы башку откусить. Также в компании есть человек-мегафон, то есть бард без слуха и без голоса.
Во вторую входят наемный убийца, его жертва – малахольный паренек, который цепенеет, если его взять за шиворот, и команда могучих троллей во главе с тролльим шаманом – довольно мощным колдуном по имени Мунсырех.
В полном соответствии с законами фэнтези, команды отправляются в путь. Цель первой команды – поиски младшего братика морской госпожи, плюс параллельно они хотят посетить один знаменитый монастырь с колдовскими свитками; кроме того, девушка-маг поссорилась с Живодером и хочет от него скрыться. Цель второй команды – убить Живодера. Вернее, это цель паренька по имени Рис – наемный убийца и его компания поддаются его харизме и решают ему помочь, хотя поначалу намеревались убить за деньги. Деньги давала высочайшая покровительница Живодера, которая как-то определила исходящую от Риса опасность и попыталась принять превентивные меры.
Такова исходная диспозиция. Далее наши герои проедут через тамошние земли, повидают всякие чудеса, разгадают кучу загадок, преодолеют кучу опасностей, расстанутся, встретятся вновь и в итоге одержат победу (враг приедет к ним сам), но не окончательную, с немалым количеством зерен, которым суждено прорасти в последующих книгах цикла. Говорю это без какого-либо осуждения – это, как известно, происходит в каждом первом фэнтэзи.
Что понравилось. Пожалуй, сама история. Все же как ни крути, а в книгах нас интересует именно она. Мы переживаем – получится ли у героев, в какую цену встанет им победа, кто кого полюбит в итоге и что там у них будет с взаимностью. Здесь с этим не то что бы хорошо – все в меру. Принца ждет его престол, наемного убийцу – соседний, чем плохо? Зло конкретное уничтожено, а за кадром угадываются контуры чего-то более древнего и зловещего, так что дел еще много.
Герои такие, каких ждешь – многие посчитают это слабостью, но я не из их числа. В том, что взяты давно известные и хорошо разработанные типажи нет ничего плохого. Тут как с кино – у актеров есть амплуа, они играют в разных фильмах и будет ли фильм хорош – зависит от того, какой написан сценарий и как он поставлен. Оригинальность ради оригинальности – грех, который я куда менее склонен прощать.
Теперь о минусах. Вернее, это не минусы – это, скорее, то, что я сделал бы иначе (я знаю, как смешно это звучит, если что).
Сначала о фундаментальном. Совершенно не прописана мировоззренческая основа мира. Страж, так как он изображен – это, очевидно, абсолютное его добро. Бог, который приходит на помощь, когда становится худо, а когда он на помощь не приходит – становится худо по-настоящему. По крайней мере, так заявлено.
Но Стражу не то, что храмов нет, не то, что культа его нет, нет орденов и последователей. Там на полном серьезе считают абсолютным добром Унбарха, а абсолютным злом Тейзурга. Как? Почему? Это не боги, это маги, оба творят и того и другого, как на этом строить мировоззрение? Тем паче, что вся их мощь рассыпается в прах, когда приходят милые пёсики…
При этом – наверное, это как раз минус – вообще непонятно, как «работает» система Стража. Судя по всему, он где-то там спит, и если что-то такое затевается – рождается, где-то растет, набирается ума, потом идет наводить порядок. Нам показаны два эпизод. Первый – он пришел положить конец распре Унбарха и Тейзурга. Да-да, той самой, которая сметала острова и топила земли. Второй – когда он пришел положить конец убийствам Живодера.
Я тут даже не буду сравнивать – что страшнее и на что надо реагировать. Стражу виднее. Но ведь с этой точки зрения никакого особого забвения и нарушения распорядка не было! Страж пришел и кокнул Живодера в тот самый момент, когда надо было, когда тот из простого убийцы вознамерился сам стать богом.
К сожалению, автор вообще ничего не написал о том, что было в годы между забвением Стража и его новым появлением. Какие страшные катаклизмы он не предотвратил? Пока все указывает на то, что ничего особенного до рождения Живодера просто не происходило. Но тогда накал ужаса, накрывшего мир после того, как исчез его Страж, очень сильно блекнет…
Еще в качестве минуса я бы назвал некоторую склонность автора к спойлерам. Страницы книги буквально пестрят намеками, причем они настолько явные, что это реально утомляет. Читателю упорно подмигивают: Гаян на самом деле принц; пропавший братишка морской госпожи и Рис – одно и то же; Рис – это на самом деле Страж; одно из продолжений будет в космическом антураже – и так далее. Можно же было дать то же самое хоть немного потоньше.
Ну и в качестве точки – мне не очень понравился финал. Он какой-то незаконченный. Только что все были на волосок от гибели – ба-бах, Рис перекинулся в огненную сущность и всех победил, а потом смылся; все оставшиеся герои стоят перед лицом войска и двух мощных магов, готовятся встретить смерть – тут прибегают собачки и закатывают врага в песок, а герои сидят и в меха кутаются; на фига была вся эта подготовка Риса, ежели из него вылупился Страж с полным набором уже имевшихся у него навыков и т.д. и т.п. То есть сюжетные арки арки куда-то вели, но с финалом нас немного надули.
В целом, повторюсь, книга интересная, минусы вполне терпимы. Буду ли читать цикл дальше – большой вопрос.
С подачи Дмитрия Злотницкого из «Эксмо» стало чуть ли не общим местом сравнивать «Империю тишины» с творением Патрика Ротфусса. На мой же взгляд, этому тексту до «Имени ветра» как от Земли до Луны. Перед нами обыкновенная юношеская графомания, из которой, чувствуется, пара опытных редакторов, в рамках выделенного бюджета и времени, пыталась сотворить что-то более-менее читаемое.
***
Я долго не мог понять, в чем заключается «фишка», что 23-летний герой ведет себя подобно 14-летнему подростку, у которого гормоны решили сыграть в небольшую войнушку. А потом заглянул в биографию Руоккио и все встало на свои места. «Империя» — это первый его роман, начатый в подростковом возрасте, и, фактически, отражающий все этапы взросления. Вначале – гормональный дисбаланс, затем – куча современных левацких идей, подхваченных в университете, и на закуску – тексты второсортной фантастики, которые он редактировал, работая в издательстве.
Местами, чтение книги сильно раздражает, а от некоторых глав даже «подташнивает», настолько приторно-мелодраматично они написаны. Мать главного героя, по тексту, является режиссером 3-D мелодрам. Очень похоже, что кто-то из близких родственников Руоккио тоже являлся сценаристом «мыльных опер», и он с детства впитал весь набор сопутствующих этому жанру клише.
***
Адриан Марло, чьи записки мы и читаем в виде романа — сын правителя одной из планет Империи, но, в силу обстоятельств, три года проводит на улицах города за много световых лет от родного дома (фактически, бомжом). И, при этом, умудряется как-то выжить. Потом, он решил поучаствовать в гладиаторских боях и выдерживает более пятидесяти (без явных повреждений!) схваток, половина, из которых, один на один. Если учесть, что вооружение мирмидонцев (а Марло был именно им) на порядок уступает защите и вооружению гладиаторов, то в такое верится с трудом.
Но главное не в этом. Вот такой, закаленный жизнью юноша, краснеет и теряется от одного прикосновения к женщине или переживает, примерно, в следующем стиле:
цитата
«Взгляд Валки повис на мне, словно кандалы, и я с трудом сдерживал желание обернуться. Мне хотелось кричать, хотелось упасть на паркет и колотить по нему руками, пока мясо не сойдет с костей и я не разобью их на осколки.»
«Я усмехнулся, и это была классическая кривая усмешка, острое, как нож, оправдание для моего вечно утомленного выражения лица.»
***
Мир романа несет в себе множество заимствований и компиляций. Начало – полная копия «Дюны» Фрэнка Герберта. Человечество, угробив Землю, расселилось по всей обозримой галактике, почему-то сохранив феодальную структуру управления – с баронами, графами, архонтами и их вассалами, императором и прочими. Судя по тонким намекам, симбиоз с ИИ не получился, и все сложнее кофемолки находится под строжайшим запретом. А вычислениями и прочей инженерной работой (ведь надо же как-то перемещаться между звездами) занимаются схоласты – аналог ментатов из школ Бене Гессерит «Дюны».
И, конечно же, все это сдобрено большим количеством толерантности и однополых браков. В результате, все ущербные – сплошь положительные герои, а главные злодеи – их противоположность. Все мужики – похожи на истерических баб (как, психотип), а большая часть дам, наверное в отместку, стервы. Причем, сообщается об этом – заранее. Вот, любуется главный герой генетически вылепленным идеальным личиком дочери архонта Эмеша. И радовался бы созерцанию красивой девушки. Но, нет. Надо сразу же дать спойлер, что в далеком будущем она окажется весьма неприятной личностью. Зачем читателю эта информация, совершенно не относящаяся к текущим событиям, и черед которой настанет через пару тысяч страниц (и даже не в этом томе), совершенно непонятно. И таких «спойлеров» по тексту разбросано великое множество.
Мир романа тоже не отличается «стройностью». Взять, хотя бы, генетическую настройку. Таковой обладает все оружие гладиаторов и никто, кроме них, не может им воспользоваться. Но при этом кольца палатинов (аристократов), в которых записаны все их идентификационные данные, собственность и прочее, вообще никак не защищены. Его можно украсть или отнять, и новый владелец вполне может красоваться с ним на своем пальце.
Или возьмем 57 главу. Личность Адриана раскрыта, и его забирают в замок правителя планеты. Через какое-то время он возвращается в жилище мирмидонцев, чтобы уговорить Хлыста стать своим секундантом в предстоящей дуэли. Далее идет слезливая (в буквальном смысле) сцена, где главный герой исповедуется этому парнишке, рассказывая всю свою жизнь. И хотя, чуть ли не в каждом абзаце говорится, что Хлыст – это лучший и единственный друг Адриана, нигде в предыдущем тексте эта дружба особо не показана. Да, сражались вместе на арене, но таких вокруг было несколько десятков человек.
***
В общем, перед нами переписанное своими словами все, что автор смотрел и читал в своей юности, дополненное промывкой мозгов в университете. Текст, явно, вторичен. И последующие части тетралогии читать совершенно не хочется.
Вердикт. Свое мнение о романе я высказал. Читать или не читать – решайте сами.
Кир Булычев был моим любимым писателем в детстве, юношестве. Приключениями его Алисы я просто зачитывалась,мои экземпляры книг имеют крайне зачитанный вид. И поэтому я почему-то считала его детским автором. Когда в марафоне Книжного винегрета выпал "Поселок", ожидая легкой инопланетной робинзонады, я погрузилась в чтение.
Роман оказался настолько реалистичным, что было впечатление описания событий, произошедших в действительности. И это обстоятельство повергало меня, как читателя, в шок все повествование. Обожаю такие книги, над которыми ты искренне смеёшься, искренне плачешь (я правда плакала в финале), искренне любишь героев, каждого в отдельности.
Корабль космических исследователей 16 (!!!) лет назад потерпел крушение на необитаемой планете. Но, к счастью, планета оказалась пригодной к жизни людей. Относительно, конечно. И люди начали жестокую борьбу с неизвестным миром за выживание. С корабля они были вынуждены уйти, так как в результате падения и повреждения, там критически вырос уровень радиации. Наспех захватив скудные пожитки, они ушли в дикий, неизведанный лес, где и организовали поселок.
Автор всех героев наделил своим характером, сделав каждого из них особенным, живым.
Дик, молодой охотник, который в лесу чувствует себя лучше, чем в родном поселке. Он несколько грубоват, как и каждый истинный лесник. Нежностям тут не место.
Олег, парень с техническим складом ума, вырос в поселке, и постигал науку от старейшин, тех самых исследователей, которые еще владели знанием. Постоянно страдает от конкуренции с Диком, который и сильнее, и ловчее, и добычи приносит больше. Не осознавая ,что своим интеллектом он для поселка приносит пользы не меньше.
Марьяшка, смелая, самоотверженная девушка, которая готова идти и в экспедицию к погибшему кораблю, и охотиться за бегающими грибами, и приручать инопланетную козу.
Про живность, которую автор ввел в сюжет, нужно сказать отдельно.
Коза, абсолютно очаровательная по своему характеру, но жуткая снаружи, позволила себя приручить, потом охраняла поселок, да еще и козлят регулярно производила. И вся эта развеселая, симпатишная стая бегала по поселку ( их никто не ел, они домашние питомцы) , радовала, и поднимала дух.
Чистоплюй, существо, похожее на краба, извергало клейкую жидкость, которую жители поселка использовали , как клей для различных нужд. Его поймали, посадили в клетку, кормили до отвала, чему он крайне был доволен, обретя покой и сытую жизнь.
Книга поразительная, запоминающаяся, вызывающая искренние эмоции.
облако тэгов
