Данная рубрика — это не лента всех-всех-всех рецензий, опубликованных на Фантлабе. Мы отбираем только лучшие из рецензий для публикации здесь. Если вы хотите писать в данную рубрику, обратитесь к модераторам.
Помните, что Ваш критический текст должен соответствовать минимальным требованиям данной рубрики:
рецензия должна быть на профильное (фантастическое) произведение,
объём не менее 2000 символов без пробелов,
в тексте должен быть анализ, а не только пересказ сюжета и личное мнение нравится/не нравится (это должна быть рецензия, а не отзыв),
рецензия должна быть грамотно написана хорошим русским языком,
при оформлении рецензии обязательно должна быть обложка издания и ссылка на нашу базу (можно по клику на обложке)
Классическая рецензия включает следующие важные пункты:
1) Краткие библиографические сведения о книге;
2) Смысл названия книги;
3) Краткая информация о содержании и о сюжете;
4) Критическая оценка произведения по филологическим параметрам, таким как: особенности сюжета и композиции; индивидуальный язык и стиль писателя, др.;
5) Основной посыл рецензии (оценка книги по внефилологическим, общественно значимым параметрам, к примеру — актуальность, достоверность, историчность и т. д.; увязывание частных проблем с общекультурными);
6) Определение места рецензируемого произведения в общем литературном ряду (в ближайшей жанровой подгруппе, и т. д.).
Три кита, на которых стоит рецензия: о чем, как, для кого. Она информирует, она оценивает, она вводит отдельный текст в контекст общества в целом.
Модераторы рубрики оставляют за собой право отказать в появлении в рубрике той или иной рецензии с объяснением причин отказа.
Цветастое фентези, или Магия полного спектра/ Хроматургия в действии
Гэвин Гайл – Призма, самый уважаемый и могучий извлекатель на земле. Человек, знающий срок своей смерти, и то, что отнюдь не он управляет Семью Сатрапиями. Хранящий тайну, которая может перевернуть все вверх тормашками.
Но что будет, если тайна вылезет из-под спуда, а призрак новой большой войны воплотится в жизнь?
Роман увидевший свет 12 лет назад, давший начало циклу, насчитывающему уже 5 книг (последняя вышла на английском в 2019). Обещающий больше чем дающий. Привлекающий внимание любопытной магической системой, из которой, правда, торчат ушки великих, от Джордана до Сандерсона.
С нее и начнем. Здешние волшбари работают с цветом, что делает темное время суток аж никак не их временем (помните про кошек и ночь?). Они способны извлекать один или несколько цветов из спектра, преображая его в люксин – физическое воплощение колдовства. С которым чаровники делают, что их душе угодно: используют как атакующее оружие, средство защиты или передвижения, способ ходить по воде, мягко приземлятся и чуть ли не летать. Прилагаются очки, помогающие вычленять нужный цвет, точнее убирающие ненужные. И различные забавные приблуды типа мускульных усилителей на яликах, позволяющих часами двигаться по воде со скоростью хорошего бегуна (впрочем, тут дело не в волшбе, а в банальной мускульной мощи и умении распределять усилия).
Каждый из магов может использовать один (реже два, совсем редко три) цвет. Есть исключение — Призма. Но о нем позже. Используемый цвет накладывает на колдуна серьезный отпечаток: делая красных извлекателей – вспыльчивыми, а синих напротив – педантами, помешанными на планировании.
К сожалению, имеется у всех без исключения колдунов серьезная проблемка. Чем больше света используют – тем скорее настигнет безумие. Вот и приходится нашему Призме отлавливать свихнувшихся, утративших человечность чародеев, отправляя их на свидание с Ороламом (ну о Призме, как вы уже поняли, позднее). Против чего те, понятное дело, возражают, чем пользуются отдельные жаждущие независимости провинциальные деятели.
Ранее магические центры росли как грибы по всему миру, навлекая на него немало проблем. Однако после появления некоего легендарного то ли пророка, то ли извлекателя, принесшего веру в Единого Оролама – ситуация изменилась. Языческое поклонение богам осталось в прошлом, как и бесконтрольное распространение магии. Отныне извлекателей стараются держать на коротком поводке и гослужбе, связывая клятвой, вовремя изничтожая тех, кто пересек черту. Стараясь собрать максимальное количество юных дарований (коих немало среди аристократии) для обучения в магической школе Хромерии.
Добавляет остроты в сюжет огнестрельное оружие на уровне фитильных мушкетов, кремневых и колесцовых пистолетов, порой способных прибавить шансов в противостоянии с извлекателем.
Творческое использование цветов, включая суперфиолетовый и субкрасный, подробно описанная работа с ними, делает магсистему романа его главным преимуществом.
Тем паче, что с остальными «не сады».
Автор пытается смешать коктейль из Young adult с приключением, намеками на эпик и элементами темного фентези. Выходит коряво.
Молодежная линия поначалу фонтанирует экшеном, старательно следуя всем штампам поджанра: потери, обретение наставника, становление героя, обучение, выбор, опасности. Приключение подается живенько, но не особо захватывает. Эпик нужно собирать по капле. Мир не ощущается, напротив, бросается в глаза общая легковесность сеттинга. Кто кому рабинович? Что происходит на политической карте? Что за Хромерия? Как устроены Семь Сатрапий? Где история локации? Лишь ближе к экватору мы получаем ряд ответов. К этому времени нетерпеливая часть читателей имеет все шансы позабросить излишне плавную «Призму». Заодно Брент старательно подмешивает в блюдо спорную приправу дарк-фентези с неаппетитными и кровавыми сценами, весьма слабо укладывающимися в общую приключенческую канву изложения.
Начинается роман жутко неспешно, за первую треть, несмотря на частую движуху, умудряясь почти не сдвинуть с места общее развитие сюжета. Только ко второй трети ситуация меняется. Завязывается какая-никакая интрига, разбрасываются манки на будущее, заплетается клубок политических разборок и заговоров, раскрываются особенности политического строя, демонстрируются красоты столицы, нестандартные обычаи извлекателей, типа Пакта или Освобождения. Следом нам дарят квестовое приключение в тылу врага и крупную битву. Читать становится интереснее. Тем паче после нажористого нежданчика, за который автору можно даже попробовать простить некоторые «косяки».
Перед нами два основных источника изложения, разбавляемых периодическими вкраплениями от других персонажей.
Кип – «ублюдок» Призмы. 15-летний неловкий, пухлый, сомневающийся, но умный парнишка, чья жизнь переменилась в один миг. Вместо провинциального местечка – столичный город. Вместо безотцовщины — нелегкая ноша бастарда Призмы. Вместо безвестности – сомнительная «слава». Вдобавок талант извлекателя открылся. А тут уж прямая дорога к обучению.
Гэвин Гайл – неглупый, обаятельный мужчина, вызывающий искреннюю симпатию. Сакральный символ, единственный, расщепляющий свет внутри себя. Могучий чаровник, знающий, что коптить землю ему осталось не больше пяти годков. Изобретательный, авантюристичный, смелый. Продукт своего времени, убивающий без зазрения совести и моральных терзаний. Удерживающий баланс магии в мире. До сих пор тоскующий по несбывшейся любви. Полный секретов. Через него автор показывает магические и технологические особенности мира.
Периодически Уикс переключается на второстепенных протагонистов. Тут вне конкуренции две дамы.
Та самая несбывшаяся любовь, или причина Войны Призм – Каррис Белый Дуб. Аристократка, красно-зеленый бихром, боец Черной гвардии – элитного подразделения, охраняющего Призму и Белую – фактическую правительницу империи. Каррис шикарный боец, неплохой маг, бой-баба, которой палец в рот не клади. А еще надежный товарищ и женщина, знающая, что такое настоящая ненависть и искренняя любовь.
И юная Лив Данавис – соседка Кипа, чуть раньше оказавшаяся в Хромерии. Девушка ставшая проходной пешкой в игре в здешней Игре престолов.
Эрго. Начало длиннющего цикла с неплохой системой колдовства и на диво вялым дебютом. Ко второй трети сюжет начинает двигаться, но кроме любопытной системы магии, суперувлекательных решений нам так и не подарит.
P. S. Вдобавок перевод романа, как бы помягче выразиться – не блещет, во! Что добавляет в и без того не идеальное блюдо изрядно песка.
Он странный. Пишет странно. И выглядит. И фамилия с именем у него немецкие, хотя писатель он самый, что ни на есть, американский. Такие дела.
Впрочем, все это никакого значения не имеет. Воннегут над человечеством всегда посмеивается, пускай и делает это из любви, а не из желания напакостить по мелочи. Собственно говоря, автор этого текста ничуть не уверен, что оно (человечество) заслуживает чего-то лучшего, чем сарказм и сожаление.
Да, сейчас косяком пойдут спойлеры, но куда без них? Так что не обессудьте. Искусством писать о книге без спойлеров я не овладел и не вижу, как это можно делать в обозримом будущем.
Итак. Призрак парня по имени Леон Троцкий-Траут (почему бы и нет) рассказывает нам затянувшуюся на миллион лет историю рода человеческого. Эдакий глобальный Бенджамин Баттон, вывернутый наизнанку Дарвин. Деградация человечества, чьей главной проблемой по предположению Воннегута, был слишком развитый мозг. Собственно говоря, по этому вопросу споры излишни: горе от ума — известные грабли в истории нашей цивилизации. Такие дела.
Воннегут подходит к решению проблемы со всей рациональностью, а ее, при всем его таланте и необычности, у Воннегута столько, что он может еще и заслуженным донором стать. Скальпель Оккама в его руках превращается бензопилу, и ловко обрезает все лишнее, да так, что из куска аморфной биомассы получается, если не Давид Микеланджело, то, как минимум, идеальный человек для идеального будущего. Он всем хорош и просто идеально заточен под свое новое предназначение. Единственный минус, что это существо — совсем не человек, но кого же волнуют такие мелочи, когда речь идет о миллионе лет и о процветании человечества, как вида, хотя словосочетание homo sapiens подходит к нему только наполовину. На первую.
Собрав в кучу глобальную экономическую катастрофу, эпидемию, хромую экологию, Воннегут из ничего собирает новенький, с иголочки, аналог Всемирного Потопа, который сметает с лица земли чрезмерно расплодившихся и чрезмерно возомнивших о себе приматов. Только галоперидольный ноев ковчег капитана галоперидольного капитана Адольфо фон Кляйна сбегает от всемирной катастрофы на острова, затерянные в океане, где человечество начинает антиэволюцию, постепенно превращаясь в относительно безобидных животных без зачатков разума. Новые люди прекрасно плавают в океане, не хуже тюленей и морских котиков охотятся на рыбу или на что-нибудь еще, что попадется им в зубы, и обладают замечательным, компактным мозгом, который чудесно заточен под такой образ жизни. Но ни на что другое не годится. Зато они не убивают себе подобных, не отравляют мир, в котором живут. Такие дела.
Капитан, не умеющий проложить курс, бывшая школьная учительница и шесть девочек из племени людоедов — вот и все ингредиенты, которые использует Воннегут, чтобы состряпать новое человечество: безобидное, безнадежное, безмозглое. Это и есть светлое будущее по сравнению с тем, что мы создали на Земле до сих пор. Ну … светлое — в меру сарказма, которого у Воннегута предостаточно.
Сарказм, разумеется, та еще штука. За ним могут стоять разные вещи, тот же цинизм, к примеру. Сарказм и цинизм, они вообще, слишком часто идут рука об руку. Но, сдается мне, что у Воннегута за сарказмом прячется боль. Потому, что он, судя по его книгам — очень добрый человек. И судьба рода человеческого ему небезразлична.
Я прочитал “Галапагосы” с удовольствием. Потому, что автора их уважаю и люблю. И эта книга, как я уже написал в самом начале, очень “куртвоннегутовская”. Но сказать, что “Галапагосы” дотягивают до уровня “Бойни номер пять” или “Колыбели для кошки” не могу. Впрочем, они и не обязаны. Такие дела.
Это книга о людях и о разумном оружии. В каком-то смысле, книга о людях и о людях. А еще о людях и нелюдях. Люди ведь бывают очень разные, и не только двуногие, прямоходящие и лишенные перьев. Иные и выглядят людьми, и ведут себя почти как люди, говорят, дышат, едят, а вот поступают как нелюди. А иные, как выясняется, сотворены из стали, остры, как сталь, смертоносны, как сталь, но наделены душой, и потому — тоже люди.
Это книга о насилии. О том, какой ответ человек должен дать тому, кто пришел убить его, или же, о границе, за которой заповедь “не убий” перестает быть заповедью. Не о том, когда можно применять насилие. О том, когда нужно. Потому, что иначе те, кто у тебя за спиной, кто не может защитить себя сам, попадут во власть нелюдей.
Это книга о воспитании. О том, как искать. О том, как принимать решения. О том, как взрослеть, наверное. Потому, что пока мы неспособны найти в себе ту грань, за которой становимся клинками, мы остаемся детьми. Помните, у Высоцкого “жили книжные дети, не знавшие битв, изнывая от мелких своих катастроф”. Так и в “Пути меча”. .Люди в Кабире заигрались, превратили фехтование в выхолощенное искусство, и совершенно забыли, для чего оно было предназначено изначально. Никто не воспитывает Чэна Анкора таким, каков он есть. Но жизнь сбивает его с ног, обрубает правую руку, и он сам встает, зализывает раны и находит свой путь. Сам выковывает себя из того что получил при рождении. Взрослеет сам. И принимает решения сам. И становится мужчиной. Чэном в перчатке. Человеком, способным убивать, но не рабом насилия.
Это книга об ответственности. Человек берет на себя груз — принимать решения. Не перекладывать на кого-нибудь, решать и отвечать за свой выбор. В первую очередь, перед самим собой. Потому что после ему придется жить дальше. А разучиться быть человеком он уже не сумеет.
Это книга о пути. Даже нет, о Пути. Многие герои пускались в путешествия, начиная с ветхозаветного Авраама и хоббита Фродо, и нет тем путешествиям конца. Так и Чэн в перчатке отправляется в свое путешествие и разматывает мили дороги в страну под названием Шулма, где люди убивают друг друга. Только настоящий путь, как у тех же Авраама и Фродо, как у Одиссея и Корвина лежит не через время и расстояние, а через собственную душу. Пройдешь его до конца, и останешься человеком. Это и есть твое испытание на прочность, на гибкость, на человечность.
Это книга о свободе. А свобода подразумевает наличие выбора. Рабы сражаются из ненависти, из страха, из алчности. Из чувства мести. Они не умеют иначе. Свободные люди сражаются за тот мир, который они должны защищать. И оружие берут в руки по сознательному выбору. Не для того, чтобы забрать чужое, но для того, чтобы защитить свое.
Это книга о пути, который проходит сквозь нас. И о нашем выборе: идти по нему, быть свободным человеком, или оставаться рабом.
Гуманная технократия на марше или революционер "после сорока"...
.
Очередной попаданец: со своими телом и смартфоном. Это состоявшийся бизнесмен средних лет, который в юности увлекался левыми идеями. Но вот решил проветриться в парке, не на ту тропику свернул — и очутился в 1897-м.
Хорошо чувствуется продуманность книги — автор прекрасно знает, что внезапное махание шашкой и поток изобретений из будущего — фундаментально ничего изменить не смогут. Нужен последовательный подход и планы на десятилетия вперед.
.
Потому технологическую линию попаданец начинает достаточно скромно, с железобетонной перемычки над оконными проемами — она позволит не выкладывать каждый раз арку из кирпичей, и тем убыстрит строительство. В дальнейшем он тоже никаких ядерных бомб не предлагает. Скорее самоочевидные изобретения, которые опережают время совсем ненадолго. А сам больше занимается тем, что умеет — застраивает Москву многоэтажками. С поправкой на уровень этажей :)
Социально-политическая линия — очень похожая. Первым делом он пошел к Зубатову, но полного расклада по будущему выдавать не стал. Осветил проблему террора, который скоро накроет империю, показал смартфон. И под это дело — то есть борьбу с будущими бомбистами — получил документы. Легализовавшись, начал разворачивать бизнес и одновременно строить свою партию. Основой её стали создаваемые строительные фирмы и — что важно — кооперативное движение на селе. То есть герой демонстрирует состоявшийся левый вариант индустриальной фазы: еще при капитализме очаги социализма могут существовать в нормальных формах. Завлек к себе Красина, еще скольких-то интересных людей. Причем, если для массы левых революция была самоцелью, то для героя — лишь следствием того, что царизм не переживет Первую мировую. Пока можно не рвать рубаху на груди "за революцию", а работать так, чтобы и денежка была, и газета "Правда" (да, Ильич только "Искру" выпускать начал, а тут уже "Правда"...) из сети типографий расходилась.
При этом, да, герой сдает Зубатову часть бомбистов, но его самого Азеф чуть не грохнул... И сам же герой, уже в революцию 1905-го года — организует в Москве расстрел одиозных персонажей семеновского полка.
Военная линия так же не отличается эпичными подвигами. Снарядил какое-то количество людей в Африку, на бурскую войну. Но не с целью переломить ход военных действий, а только с целью обучить этих людей и чтобы они сколько-то фунтов брильянтов смогли взять. В русско-японской войне — смог протолкнуть идею бронепоездов и завез на Сахалин полсотни пулеметов с опытными стрелками. В результате Мукден не стал провалом, южная часть Сахалина осталась за Россией, но в общественном мнении — империя потерпела поражение. Первая мировая начинается на несколько месяцев раньше, но все усилия героя — хоть он уже и грузовики производить начал, и для железной дороги много сделал — не могут остановить паралич грузовых перевозок. Третья книга и завершается аналогом Февральской революции...
.
В личной жизни и приключениях героя — автор старается держать баланс между интересным для читателя авантюризмом и последовательным планированием. Спеть по пьяной лавочке в США песню "16 тонн", в шахтёрском городке, это можно. Закрутить пару романов с барышнями — конечно. Провезти через границу разобранные пулеметы — да. Но бизнес-план никто не отменял :) Скромного молодого человека из патентного агентства в Швейцарии — надо привлечь к делу, путь рекламирует патенты. И статьи по физике заодно пишет. Сколько-то лет пройдет, молодой человек соберет деньги, чтобы стать гражданином Швейцарии, будет благодарен.
При этом у автора получается соблюдать баланс между отдельными эпизодами — и длительностью повествования. Не мельчить, но и не увлекаться крупными мазками. К революции герой приходит не только фактически главой левых сил (на легальном положении), но еще и семьянином, владельцем серьезнейшего бизнеса, который более чем хорошо умеет ладить с рабочими. "Что делать?" — вот это и делать, намекает автор :)
.
Итого: отличная трилогия, чтобы начать знакомстсво с жанром. Тут нет приципиально новых исторических подходов, но есть образ рачительного и думающего попаданца. А сами книги написаны, что хорошо, нормальным литературным языком.
Не слишком удачная попытка автора выехать на классе.
.
.
Здесь нет особых идей и полтора стоящих твиста. Всё остальное — переработанные с разной степенью тщательности стандартные фишечки и отсылки, вторсырье и аллюзии.
Как назвать страну, в которой идет затяжной, почти утративший смысл конфликт, и в миротворческом контингенте давно видят оккупантов? "Ремарк". Потому что "На Западном фронте без перемен" и в финале автор приводит прямую цитату оттуда.
Чтобы не было лишних религиозных ассоциаций с южной пустынной страной — пусть её населяют язычники. Потому — храмы Гадеса и Афродиты.
Вместо грузовика "Камаз" — будет грузовик "Кавказ".
В начале каждой главы — письмо героя воображаемому сыну о том, что вокруг творится.
Имена пусть будут самые разные. А проблемы героя — при всей их экзотичности — достаточно типичные.
Он всего лишь потерял интерес в жизни, но его вылечили, вставив в мозг электронный стимулятор. "Водитель ритма", но не для сердца, а для души.
И вот он в миротворческом контингенте.
Первые две трети книги — медленная подводка к некоей загадке, которая таится в пустыне. Отблески грядущего ужаса.
Верхним слоем — солдатские будни на блок-постах. Риск, деньги, дисциплина, другой климат. Постепенно накапливается напряжение и открываются подлинные черты характеров. Таких повестей написали уже без счета и сняли множество фильмов.
Разумеется, есть любовь. У героя медленно просыпаются чувства к местной переводчице, она отвечает ему взаимностью.
Разумеется, обстановка постепенно усложняется — далекое начальство требует исполнять "доктрину присутствия", не запираться на нескольких базах, а участвовать в городской жизни, ну а террористам только этого и надо.
Останься история сама по себе, без фантастического элемента, все закончилось бы завершенным на силе воли контрактом и брачным союзом, когда не абсолютно здоровый солдат вывозит откуда-то с периферии бывшую жрицу любви. Эта пара, находя утешение друг в друге, живет долго и счастливо.
Но есть феномен, который начинает общаться с героем через имплант в голове.
Есть несколько друзей, которые пытаются что-то понять, видят, что начальство знает больше, чем говорит, и даже находят в психушке человека, который общался с феноменом благодаря металлической пластине в виске. Тоже антенна :)
Надо бы отползать в сторону. Только вот они — шестеренки. Кто-то из подразделения вульгарно дезертирует, но герою с его любимой и документы нужны, и статус легальный, и возвращение домой...
И вот последняя треть-четверть, где показано, что они становятся шестеренками не в человеческой армейской машине, а уже в кибернетической.
скрытый текст (кликните по нему, чтобы увидеть)
Корабль из будущего, лежит под пустыней, медленно чинится. Но чтобы убраться восвояси — требуется двенадцать тонн людей. Корабль раньше эмбрионов выращивал (ведь летел там большой экипаж, который находился в техно-человеческом единстве с машинами), но мало этого. Не спрашивайте почему современные люди нужны, которые вообще ничего в двадцатом измерении не понимают. Подразделение миротворцев принуждают скормить кораблю, отведя в пещеры, население ближайшей деревни. Большое начальство о корабле знает и какой-то такой исход вполне предусматривает. Когда миротворцы уже всю грязную работу сделали — через имплант героя им сообщают, что корабль при взлете все на десяток километров выжжет. Но уйти становится затруднительно: вокруг местные повстанцы, отомстить хотят, авиации же от своих не будет, потому как много молний и всяческих феноменов непонятных. Некуда бежать. Перед самым стартом тот ИИ, что с военным общался, говорит, что его скоро сотрут, но в корабле пробоина, и часть неких злобных элементарных частиц таки прольется на Землю. А финал ли всему человечеству или только ближайшим окрестностям — неясно.
Имхо, это была попытка польского автора сыграть в "Жестяной лес" Лазарчука: тоже осколок будущего, тоже непонятное по форме решение своих задач, в котором человек оказывается невольной пешкой, тоже актуальный социальный фон — только вместо студгородка и нракомании даётся контингент в пустынной стране. И в очень похожем ключе идет попытка создать похожую-непохожую страну, родину солдата...
Турбореализм? Психология, реализм, альтернативный мир, катастрофа, опережение времени — все составляющие на месте?
Получилось умеренно.
Именно потому, что опережение времени представлено автором слишком уж искусственным — так, чтобы больнее надавить на нравственные кнопки солдат (и читателей). Технологии завтрашнего дня многообразно пересекаются с нынешними. Это порождает не единственного сумасшедшего, не только исчезновения какого-то количества людей, но какие-то заимствования из будущего.
Можно ведь собезьянничать :) И результаты слепого подражания употребить в самых разных целях. Что так многообразно и с разных точек зрения показано в "Жестяном лесу". Да в крайнем случае государство может попытаться договориться с пришельцами из будущего и купить у них что-то технологическое в обмен на толпы заключенных.
Но Збешховский чрезмерно изолировал, разделил обыденное и футурическое.
Потому первая часть книги смотрится как "лейтенантская проза" афгано-иракского разлива, а вторая как вариация "Секретных материалов".
Сочетаются посредственно, хотя подводки к тайне расставлены автором аккуратно.
Предыдущая его вещь — "Всесожжение" — оставила куда лучшее впечатление.
Итого: строго на любителя, который сможет продраться сквозь гарнизонную службу первых частей книги.
облако тэгов
