Данная рубрика представляет собой «уголок страшного» на сайте FantLab. В первую очередь рубрика ориентируется на соответствующие книги и фильмы, но в поле ее зрения будет попадать все мрачное искусство: живопись, комиксы, игры, музыка и т.д.
Здесь планируются анонсы жанровых новинок, рецензии на мировые бестселлеры и произведения, которые известны лишь в узких кругах любителей ужасов. Вы сможете найти информацию об интересных проектах, конкурсах, новых именах и незаслуженно забытых авторах.
Приглашаем к сотрудничеству:
— писателей, работающих в данных направлениях;
— издательства, выпускающие соответствующие книги и журналы;
— рецензентов и авторов статей и материалов для нашей рубрики.
Обратите внимание на облако тегов: используйте выборку по соответствующему тегу.
И в аду есть свои герои, а в жанре современного хоррора – свои шедевры. И вот один из таких. Книга Адама Нэвилла «Судные дни». В оригинале «Last days». Почему переводчики так распорядились названием, я не вполне понимаю. Быть может «Последние» и «Судные» в понимании англоговорящего человека – это как бы синонимы, и поэтому наши сделали выбор в пользу более брутального варианта.
Одному документалисту, находящемуся в долговой яме, предлагают интригующее и хорошо оплачиваемое задание – отснять серию интервью с бывшими участниками известной и драматически почившей оккультной организации. Все беседы с ними будут проводиться в былых культовых местах. История этой организации, а проще говоря, секты, закончилась кроваво. Ее духовный лидер, сестра Катерина, была обезглавлена, большинство адептов были убиты. У полиции осталось много вопросов по тому делу. Остались они и у заказчика съемки. Что произошло в тех мрачных застенках, с какими инородными силами пришлось столкнуться одержимым сектантам, закончилась ли история на том или продолжается до сих пор?
Снимите это немедленно!
Давно я не читал такой добротной книги в рамках данного жанра. История составлена мастерски, как в плане сюжета и его развития, так и в повествовательной части. С первых страниц события буквально материализуется перед глазами. Цепляет достоверность – тебе рассказывают о событиях, которые правда случились. Ты ведь о них слышал уже не раз, читал в газетах, смотрел по ТВ. А теперь узнаешь немного больше, да еще из первых рук!
Подробное описание того, как снимается видеосюжет, как оператор подходит к герою, что хочет снять концентрируют твое внимание на каждом моменте, на каждой детали. Ощущение, что ты сам член этой съемочной группы, сам прямо сейчас с замиранием дыхания слушаешь показания бывших сектантов. А потом пытаешься спастись от того, что открылось...
Наш мир знает немало жутких историй с культовыми убийствами, самоубийствами и прочими безумствами одержимых людей. Адам Нэвилл ловко пролистывает перед глазами читателя реальные дела, вроде зверств семьи Мэнсона (не Мэрлина Мэнсона), ставя свою историю в ряд с ними. И все это делает историю невероятно интересной.
Про Адама, «Ритуал» и Кинга
До «Судных дней» я прочел «Ритуал» Нэвилла. Собственно, я узнал об авторе благодаря одноименному фильму. Захотелось прочесть книгу, уж больно было неплохое кино. Прочитал, и понеслась. Скупил почти все романы, благо АСТ активно его печатает.
Британские критики/маркетологи пишут, что Адам Нэвилл – это британский ответ Стивену Кингу. Я бы не согласился, очень уж разные это ребята. Кинг интересуется людьми, интересуется будничными вещами, его монстры часто играют вторичную роль. Кинговские произведения многослойны и неторопливы. У Нэвилла – чистый экшен, здесь и сейчас. У него нет времени на лирику. Ужас накатывает и проламывает все двери, монстры абсолютно материальны и победить их с помощью крепкой детской дружбы не получится. При этом «Ритуал» и «Дни» не спускаются на уровень тупых страшилок, здесь тоже есть судьбы людей, здесь тоже есть, о чем подумать, просто ткань повествования у Нэвилла сильно отличается от кинговской. Сравнивать их можно только в самом поверхностном смысле – как писателей ужастиков, которых ты все равно не читаешь.
«Ритуал», с моей точки зрения – хороший, интересный хоррор. Но «Судные дни» – просто огонь! И магия в том, что автор, вроде бы, не делает ничего такого, чего читатель не смог бы предугадать. Мы все это уже видели в том или ином ракурсе, но это только усиливает историю – это показывают по-новому, свежо – испуг и восхищение приходят из тех закоулков, которые мы считали уже исследованными.
Morale
Да, в «Днях» не будет пространных рассуждений о том, что хорошо и что плохо, но иллюстрация того, насколько опасно отдавать свой разум и свою волю на произвол каких-либо личностей и организаций, получилась сочной. Далеко не всегда дело заканчивается кровью, но почти у каждого из нас, наверняка, есть знакомый или знакомый знакомого, ушедший в какую-нибудь секту и с которым теперь просто невозможно общаться и ему невозможно втолковать, что с ним что-то не так. В «Ритуале» Нэвилл тоже показывает подобную ситуацию, оторвавшихся от реальности блэкарей, которые живут по собственным представлениям о морали. Обе истории фантастические, но намека здесь больше, чем сказочной лжи.
Вердикт – если вы хотите прочесть качественную жуткую книгу, где сверхъестественное будет точно и будет занимать большую часть повествования – это к Адаму. Он исправно завозит такое мясо в свои романы, здесь вас не ждет что-то типа – было ли или не было. Всё было, всё будет. Вместе с тем я бы отметил, что автор избегает всяких особенно мерзких описаний и сцен, в этом смысле все более чем сдержанно. Мое почтение Адаму Нэвиллу и издательству АСТ за знакомство. Продолжаю читать.
P.S. И да, дайте фильм по «Судным дням»! История так и просится на экран!
Фильм Стэнли Кубрика 1980 года я смотрел много раз, в разном возрасте. Фильм всегда производил приятное/страшное впечатление. Джек Николсон сработал там просто на все 100%! А вот книгу я прочел буквально месяц назад, и у меня сразу возникло желание поговорить о разнице этих важных полотен.
Стивена Кинга я вообще долгое время считал исключительно писателем страшилок, читать которого совсем не обязательно. Однако, года эдак четыре назад, мне стало любопытно, что он там написал в книге под названием «Оно»… И как же я был удивлен, найдя в Кинге серьезнейшего автора, способного копать на полный штык людские страсти. Самое интересное у дедушки Стивена, на мой взгляд, это всё то, что идет до и после встречи с чем-то страшным. Страшные там люди, а все монстры – это как бы отражение нездорового, скрытого и подавляемого в героях и их окружении.
Вы можете легко вынести за скобки произведения Пеннивайза, и почти ничего не потеряете. Да, образ клоуна, появляющегося в сточной канаве с шариком и утаскивающий туда маленького мальчика – это, я считаю, наиболее страшная картина из всех, когда-либо показанных в кино или на страницах книг подобного жанра. И вместе с тем, дело здесь совсем не в клоуне, но про «Оно» как-нибудь в другой раз. Просто после упоительного прочтения этого кирпичика, я понял, что Кинг – достоин пристального внимания. Потом я читал и другие его романы, а недавно купил «Жребий Салема» и «Сияние». «Жребий» оказался просто качественной историей про вампиров – вполне хорошая книга, в которой больше всего мне понравилось описание быта этого самого Салема. А вот от Сияния я ожидал 100% драйва, и не был разочарован.
«Сияние» Стивена Кинга
После прочтения решил освежить воспоминания о фильме Кубрика, посмотрел, и был разочарован. Нет, фильм хороший, актеры выложились просто на все деньги, но Кубрик почти полностью обескровил эту историю, можно сказать – почти полностью выкинул то ценное, что отличает Кинга от просто писателя страшилок.
Джек Торренс — алкоголик в завязке, потерявший свою должность преподавателя, поломавший в приступе гнева руку сыну, без трех секунд брошенный муж, несостоявшийся драматург, сын алкоголика-тирана и безответной слабой матери. Основная и самая интересная линия книги связана с Джеком, его внутренними диалогами и борьбой с самим собой.
Когда уже знаешь, чем всё заканчивается, читается книга с какой-то особенной грустью, ведь ты в курсе, что герой обречен, а он об этом еще не знает, у него полно хороших планов на жизнь. Все эти его потуги обречены на полный провал, при этом продавливается Торренс довольно быстро. Но он показан живым, чувствующим, сопереживать ему очень легко – думаю, у всех людей есть что-то, с чем они борются, что они собираются исправить, но не исправляют.
В книге есть целый набор сцен, при чтении которых тебе обидно за Джека. Ведь он не виноват, например, что улей с осами, полностью вытравленный им, оживает и становится опасным для Дэнни. Сына душит кое-то приведение, а виноватым поначалу жена признает именно его. Он ломает передатчик, но ведь потому, что услышал оттуда голос отца, призывающий убить семью. Очередная его неудача все глубже забрасывает его в пучину, из которой выбраться ему не суждено. Но пока он пытается, искренне пытается наладить связь с женой, размышляет над пьесой, играет с сыном.
В кино Джек с первых минут жизни в отеле уже ведет себя по-хамски и враждебно с Уэнди, которая всё это терпит. Сразу закрадывается вопрос – какая бы женщина, в здравом уме и еще и с ребенком поехала бы с таким вот дебилом в такое вот место? В книге Джек так себя не ведет.
В тексте также есть довольно сильная тема любви между отцом и сыном, сыном и отцом, Дэнни там любит Джека, переживает за него, постоянно слушает его мысли и пытается понять, оправдать, даже защитить перед матерью. В фильме, если я ничего не упустил, только одна сцена с иллюстрацией их отношений, когда Николсон сидит на койке, глядя в никуда, а потом подзывает к себе сына. Напряженная сцена, жуткая, когда мы ожидаем, вместе с Дэнни, что сейчас случится нечто страшное. Здесь никакой особенной любви между этими персонажами не наблюдается, по крайней мере тех теплых чувств как в тексте.
***
В предисловии к купленному мной изданию «Сияния» Кинг говорит о том, что у него был выбор – сделать Джека Торренса просто одержимым злодеем, или показать, как он пришел к такому положению вещей. Автор выводит все травмы его характера из общения с отцом-алкоголиком, который держал семью в страхе, который однажды чуть не убил свою жену, просто начав выбивать из нее дух своей тростью. При этом мать Джека всё это стерпела, предпочла забыть об этом, чем навсегда отвратила от себя сына.
Посмотрел на это всё юный Д. Торренс, и вырос надломленным, а в разлом стал заливать алкоголь. Алкоголь стал всё чаще мешать ему в жизни, начали появляться вспышки гнева и все такое. Притом герой не ощущает себя алкоголиком и не видит в бутылке никакого зла, но вокруг себя он видит непонимание, недоверие, разочарование им. Интересно, как его разговоры с самим собой переливаются из какого-то созидательного ключа о том, что он все исправит, в озлобленность на окружающих, в трудно поддающийся контролю гнев. Его укусила оса – это весь мир его кусает, пока он пытается стать лучше. Он пытается быть хорошим, но жена смотрит на него как на человека, который сломал руку ее сыну. А ведь он случайно это сделал, просто дернул сильнее, чем следовало (с его точки зрения).
Что же получается – приехал ли Джек уже готовым к помутнению рассудка, или злая сила отеля поборола его? Была ли вообще какая-то сила? Здесь, как и в «Оно», мы можем убрать мистику за рамки и всё равно получим те же события. Ведь есть и что-то нехорошее в Джеке, его больная гордость, его злопамятность, его раздражительность и вспышки ярости, его глубокое пристрастие к алкоголю. Быть может, почти всё, что происходило, происходило у него в голове? Кроме того, что он чуть не убил троих человек и погиб сам.
Мы не можем сказать, что Джек Торренс положительный персонаж, не можем назвать его безвинной жертвой. Нет, он просто человек, и вот в этом сила Кинга как большого писателя – он показывает людей, а не просто рисует одномерные художественные образы. По крайней мере в данном произведении Джек и его жена – очень живые, простые, объемные.
Уэнди, Дэнни и Холлоран
Единственный герой, которого можно назвать по-настоящему положительным, но и менее сложным – это старый повар Дик Холлоран, который стремится помочь семье Торренсов, который по сути выигрывает им необходимое время для спасения. В фильме он гибнет, а в книге выживает и, собственно, именно он помогает Уэнди и Дэнни благополучно укатить из тех проклятых мест. Весьма трогательно показана его решимость отправиться в отель и помочь, ценой жизни, совсем незнакомым людям и, прежде всего, незнакомому мальчику, но такому необычному. Ему придется тяжело заплатить за этот подвиг, но он справится. К нему проникаешься симпатией, таких героев Кинг умеет выписывать также хорошо, как и абсолютно отрицательных.
Дэни Торренс и Дик Холлоран овеяны мистикой, которая мне не очень нравится в данном случае. Как раз линия с сиянием мне кажется пережитком тех лет, в которые писался роман. Тема мне показалась какой-то рафинированной и наивной. Но от Кинга ждут мистику, поэтому иначе нельзя, нужно показывать читателю небылицы и всякое такое, что в результате и сделало его тем самым Королем ужаса.
Образ Уэнди Торренс – второй сильный и 100% образ в данном романе. Довольно простая женщина, как мне показалось, без сложностей в характере и рассуждениях. У нее трудная история взаимоотношений с матерью, благодаря которой она периодически срывается и ведет себя с мужем грубовато. Всю дорогу она старается поверить в исправление мужа, едет с ним в этот отель, чтобы затвориться там до весны, в тесном семейном кругу. Она и сомневается в нем и при первых же странных событиях ее вера готова погаснуть насовсем. Почему она последовала за мужем? Из любви? Ей некуда больше податься, к матери она категорически не хочет. Может дело просто в этом.
Она искренне любит своего Дэнни, старается поверить в Джека и сохранить семью. В финале женщина ведет себя весьма храбро и решительно. В фильме Уэнди показана неплохо, близко к тексту, Шелли Дюваль играет на уровне богини. Правда она кажется более забитой и истеричной, нежели в книги, но в целом такой же простой и даже позитивной.
Отель «Оверлук»
Кроме всего прочего психологического, «Сияние» – это вполне хорошая книга про дом с приведениями. Если хочется прочесть нечто зубодробительное и жестокое, то вам не сюда, а вот за хорошей мистической историей – заходите.
Неизвестно почему, наверное, отель был построен на проклятой земле, но здесь издавна происходят мрачные вещи – убийства, самоубийства. У отеля есть как бы некое самосознание и способность проявлять различные образы тех, кто когда-то умер в его стенах. У этого места свое сияние, и оно улавливает мощнейшее сияние Дэнни. Отелю «Оверлук» нужен мальчик, нужно его, судя по всему, убить и таким образом вобрать в себя, становясь еще сильнее. Помогать отелю будет Джек, недоумевающий, зачем этому месту ребенок, когда у него есть такой талантливый взрослый мужчина-смотритель.
Отель жалеет Джека, давит на его страхи и боли, позволяет ему, в конце концов, выпить вволю, сулит ему признание. И герой быстро-быстро идет ко дну без всяких надежд на реабилитацию. Только в самом конце на пару мгновений Торренс-отец вдруг опомнится и порекомендует сыну бежать как можно дальше.
«Оверлук» за свою историю переходит из рук в руки, в нем творятся какие-то нечистые дела. И всё это как бы остается внутри, вся грязь отпечатывается и проявляется вновь и вновь. Это, опять же, Кинг рассказывает о людях, а не о каком-то нечеловеческом зле, вроде Ктулху. В людях живет много плохого, питающегося другим плохим. И иногда это плохое берет абсолютное первенство, тогда и случается что-то скверное. Случается, накапливается, а потом повторяется.
Однако, отель делает ошибку – в пылу охоты на Дэнни, он забывает о том, что старый котел в подвале уже готов взорваться, ведь там давно не регулировали давление. Борьба внутри Джека, грязь внутри отеля, давление в котле – Кинг выстроил эти нагнетающие образы весьма удачно, метафорично, они сообщаются друг с другом, иллюстрируют одну мысль.
Эпилог
Итак, фильм Кубрика представляет собой качественный мистический триллер, отлично снятый, с великолепной работой актеров, но это скорее история по мотивам рассказанная зрителю, которому не очень интересно знать, что там такое происходит в головах героев. Книга Стивена Кинга, в первую очередь рассказывает, как и почему герой приходит к своему финалу, она рассказывает о людях, а уже потом, на втором плане идет сладенькое – мистика, ужасы. Автору удается дать читателю самому делать выводы о том, что он прочитал. К тому же Джеку можно одинаково проникнуться и симпатией, и откровенной антипатией. Жаль, что у меня не было возможности полностью забыть сюжет и ход истории перед чтением, ведь тогда бы книга принесла, наверное, гораздо больше восторга. Например, когда Дэнни во снах преследует некто с молотком для крокета. Я же знаю, кто это там ему чудится. А догадался бы я об этом, если бы знакомился с этой историей впервые в жизни? Стивену Кингу мой категорический лайк.
Их было четверо. Рик, Алан, Дональд и Бернард. Друзья с раннего детства, со школьной скамьи. Простые ребята из небогатого захолустного городка. Вместе росли, играли, гуляли. Став постарше тусовались, украдкой попивали пиво и ухлестывали за девчонками. Время шло, ребята выросли, попытались зажить обычной жизнью взрослых, но не очень-то клеилось. Всем будто бы что-то мешало. Рик попал на год в тюрьму за хулиганство, Дональд начал сильно пить, а Алан торопливо женился и устроился на не слишком престижную работу охранника. Только Бернард всех удивил – слабый подросток, которого никто всерьез не принимал, поступил в морскую пехоту, но был комиссован из-за травмы ноги. Годы шли, они по-прежнему оставались друзьями и поддерживали крепкую связь. Кроме Бернарда. Он все больше отдалялся и редко давал о себе знать. А однажды покончил с собой, повесившись на стропилах в подвале дома двоюродного брата, где жил после того, как потерял из-за долгов собственный дом.
Его самоубийство шокирует друзей. Но куда большим шоком стало записанное на кассету признание Бернарда, которую он отправил Дональду перед самоубийством. Еще в юности он начал убивать. Убивать, чтобы почувствовать власть и силу, какими не никогда не обладал в своей обычной жизни. Он делал это, чтобы заслужить место во Тьме и после смерти быть владыкой душ убитых. Ошарашенные друзья не могут поверить в услышанное.
Привычка сочинять и привирать водилась за Бернардом всегда, еще в начальной школе он признавался Алану, что с ним говорит дьявол и делился нехорошими фантазиями. Но то, что они слышат на кассете не идет ни в какое сравнение с обычными россказнями Бернарда. Алан решает выяснить, действительно ли Бернард был маньяком. Еженощно, а потом и ежедневно преследуемый кошмарами, начавшимися после признания мертвого друга, он методично раскапывает обстоятельства жизни Бернарда и обнаруживает, что человек, которого он знал почти как себя, не лгал. Он действительно был кровавым монстром, наслаждавшимся насилием и мучениями своих жертв. А тем временем в их городке находят первый труп…
«Сезон крови» напоминает этакую конфету, где густая глазурь ужасов обильно покрывает начинку из кризиса среднего возраста. Именно такова эта книга в максимальном приближении – роман о кризисе среднего возраста и не слишком-то успешных попытках нескольких честных неудачников ему противостоять. Даже не преодолеть, на это у них не хватит сил, а просто противостоять. Увы, но результат, что называется, «немного предсказуем». В борьбе с безнадегой середины жизни персонажи Гифьюна обречены. Хотя каждый сражается в меру сил. Бравый Рик качается и дерется, усталый Алан надеется удержать разлюбившую его жену, а отчаявшийся Дональд просто пьет горькую. Не то чтобы midlife crisis оказался сильнее, но кроме как в отсроченную на пару десятков лет (а может и меньше) могилу, выхода из него для персонажей нет. И кто его знает, что на самом деле хуже – тянущий свои щупальца мрак или горечь потраченной впустую жизни. Одно ходит об руку с другим. Не случайно в своем предсмертном послании Бернард напирает именно на бездарно упущенные друзьями шансы найти себя. Это не только признание, это еще и его J`accuse..!, обвинительное заключение, не подлежащее обжалованию даже на Страшном Суде. Он знает, куда ударить. Здесь устами монстра глаголет истина. Дорогой друг, ты спустил жизнь в унитаз, живи теперь с этим остаток своих жалких дней, в конце ждет небытие во зле. Приятного просмотра.
Как это ни чудовищно, единственный из четверых друзей, кто действительно не убоялся пойти своей стезей, это Бернард. Уж он-то свой шанс использовал на все сто, ничем не обинуясь. Маленький затюканный очкарик был совсем не из тех, на кого бы вы подумали, случись вам наткнуться на замученную кошку или собаку. На такого не подумаешь даже в самую последнюю очередь. Ну кому придет в голову увидеть в нем исчадие зла? Он сама незаметность и забитость. У него бывают садистские побуждения и запретные фантазии – но у какого мальчишки их нет? Однако очень мало какой мальчишка готов сотворить такое, на что пошел Бернард. Раскапывающий тайны его жизни Алан делает одно жуткое открытие за другим. С каждым новым свидетельством злодеяний Бернарда мир теней, преследующий Алана, становится все ближе и осязаемей. Жизнь, даже та жалкая и беспросветная, какой он жил, не просто дает трещину – она рушится на самое дно ада увлекая за собой все, что Алан любил и во что верил. Как там у старика Кинга – все, что ты любил когда-то, ветром унесет. Так вот он был прав. В этом ему стоит верить.
Грег Гифьюн честен с читателем. Он не боится называть вещи своими именами, как бы страшно эти имена не звучали. Смелости говорить такую правду о человеке вслух достанет не каждому. Способность называть вещи своими именами качество редкое не только для обычных людей, но и для писателей тоже, и тем ценнее откровенность автора. В романе нет морализаторства, только произнесение вслух простых и страшных истин о цене и смысле жизни. В мире, как и в человеческой душе, множество темных закоулков, полных мерзостей и кошмаров. Без крайней нужды туда лучше не соваться, слишком опасны и непредсказуемы последствия. Но, как следует из повествования Алана, даже если ты не вглядываешься в бездну, она всегда вглядывается в тебя слепыми, лишенными век глазами. И хочется того или нет — придется всмотреться в ответ. Единственный способ победить преследующий по пятам ужас – идти ему навстречу.
Калифорния тот еще ад. И дело тут не только в испепеляющей жаре и иссушающем ветре из Мексики. Это полбеды. Гораздо хуже, что благодатная The Land of Fruits and Nuts, как ее называли на сленге, со времен хипповского бума магнитом притягивала безумцев и сомнительных бунтарей всех мастей. Таков уж был ее неофициальный контркультурный статус в Америке 70-х, 80-х и 90-х. Обманчиво благоприятный климат, очень либеральные (даже по американским меркам) нравы и доступность наркотиков (рядом Мексика) делали штат настоящей Землей Обетованной для психов.
Чего в этом образе страны чокнутых больше – вымысла или реальности — сказать трудно. Первое часто подменяет второе, а второе бездумно копирует первое. Однако, так или иначе, но стереотип сложился и дал Америке один из ее стойких мифов. Калифорния — место опасное и сумасшедших там хоть отбавляй.
Впрочем, нормальных людей всегда и везде больше, даже в Калифорнии. Семья Маркхэмов как раз их числа. Дэн держит книжный магазинчик, его жена Ева — домохозяйка, их сын Эдди увлекается фильмами ужасов. Жизнь Маркхэмов далека от идиллии. Магазин приносит мало денег, а отношения Дэна и Евы переживают не лучшие времена. Добавляет проблем и Эдди с его переходным возрастом. В общем — обычная жизнь обычных людей.
Трудностей хватает, но у кого их нет? Если немного постараться, все можно исправить. Так рассуждает Дэн, когда в один прекрасный жаркий день работает у себя во дворе. И вот тут-то настоящие трудности и начинаются. Ему приходит письмо от девушки по имени Джуд, с которой Дэн расстался много лет назад. Письмо очень его пугает, потому что Джуд вскоре покончила с собой и написать могла разве что с того света. Незадолго до разрыва с Дэном она ушла в сатанистскую секту и пыталась втянуть туда и его. Дэн отказался, и это стало концом их отношений и началом ее безумия. Секта, куда она вступила, планировала серию терактов и об этом узнала полиция. Последовала облава, но Джуд не стала сдаваться, и, облившись бензином, сожгла себя. Да уж, Калифорния — она такая. Магнит для психов. Дэн утирает ледяной пот со лба и решает что это, возможно, сон.
Но сон оказывается явью. Когда Дэн по делам уезжает в магазин, Джуд является к Мархэмам домой и объясняет потрясенной Еве, что хочет его вернуть. А затем ненадолго уходит, чтоб через некоторое время вернуться. А пока, коротая досуг, она заигрывает с сыном Дэна и убивает попадающихся на пути случайных людей.
«Калифорнийская готика» это роман одного дня. Как по продолжительности действия, так и по времени, требующемся на его прочтение. За это краткое время на глазах у потрясенного Дэна оживает то, что он давно похоронил. Оживает буквально, физически. Из звуков улицы, порывов ветра, скрипа догнивающих на автомобильной свалке колымаг рождается неумолимый, лишенный души ревенант. Призрак из плоти и крови, идущий забрать то, что считает своим. Дэн пытается понять, что она такое, однако вместо ответов получает новые вопросы. Так продолжается, пока фантомы из воспоминаний Дэна не обретают телесность в один ошеломительно страшный миг, чтобы в кошмарный, на грани психоделики, момент катарсиса открыть главному герою тайну возвращения Джуд из небытия.
Нарратив романа выполнен в постмодернистской повествовательной технике с подобием сценарных врезок из гипотетических фильмов ужасов, которые могли быть сняты параллельно ему и отчасти на его основе. Будучи не только писателем, но и профессиональным сценаристом, Деннис Этчисон использовал необычные для стандартного литературного текста сценарные и сценографические приемы раскрытия сюжета и характеров персонажей, прививая элементы экспериментального нарратива в тело традиционного романа. Так, многие важные события и сцены читатель видит сквозь объектив любительской кинокамеры, с которой забавляется сын Дэна, пытающийся снимать кино. В мысли и диалоги персонажей неожиданно и метко вплетаются реплики из работающего на фоне телевизора, искажающие смысл слов и придающие происходящему странную и пугающую двусмысленность телеспектакля. До разрушения четвертой стены дело не дошло, но с деконструкцией сюжета автор поигрался вволю.
Отдельного упоминания стоят скриммеры. В том, как они используются в книге, чувствуется рука профессионала. Будьте готовы подскочить от неожиданности не раз и не два. Каждый стук и шорох ветра, каждый скрип сухого дерева раздастся в нужный, идеально подобранный момент.
Результатом стал специфический текст, который читатель воспринимает, а точнее смотрит как кино, потому что это оно, в сущности, и есть. Снятое (на самом деле, конечно, написанное) с использованием отлично знакомых любому заядлому зрителю фильмов ужасов режиссерских и операторских приемов оживления и нагнетания страха. Матерого любителя хоррора не удивишь даже самыми дикими выдумками и сюжетными коллизиями, но фильм ужасов, замаскированный под книгу, это действительно нечто. Пусть и не мифический единорог, но все же, весьма необычный зверь, удача повстречать которого выпадает читателю нечасто.
Вышла из тьмы новая хоррор антология с необычным сюжетным наполнением.
Жуткие монстры? Да! Большие? Да!
Ещё больше! Больше огромных монстров!
Как всегда внутри вас ждёт качественное наполнение. Почитатели жанра будут приятно удивлены. Впрочем, инди-издательство «Хорроскоп» давно зарекомендовало себя, как квалитативное.
Во всём мире жанр «кайдзю» с каждым годом завоёвывает новые просторы на большом экране и на страницах книг. Истории про огромных монстров, терроризирующих мегаполисы и оставляющих за собой пепелище, будят фантазию не только голливудских сценаристов, но и андеграундных писателей вроде Карлтона Меллика III.
Перед вами первая в России антология кайдзю-хоррора. В российской литературе ужасов уже были большие чудовища, но настолько исполинские пробудились ото сна только сейчас!
Эти рассказы от 12 русскоязычных писателей заставят вас поверить, что человек — отнюдь не последнее звено в пищевой цепи.
облако тэгов
