Аннотация: С помощью кинематографических материалов иллюстрируются важнейшие морально-этические установки американского общества, широко пропагандируемые американским правительством. В книге также рассматривается конфликт между провозглашаемыми ценностями и реальными фактами социальной жизни американского общества. Подробно рассматриваются жанры, образы и стереотипы американского кинематографа.

Издательство: СПб.: СУПЕР Издательство, 2022 год, 10 экз.
Формат: 60x84/16, твёрдая обложка, 180 стр.
ISBN: 978-5-9965-2298-9

Аннотация: Вы хотели знать, что такое страшно? Ждали, когда на экраны выйдет заграничный фильм ужасов? Искали кассеты с кино, которое не показывали на советских каналах? Задерживались ночью перед телевизором, чтобы посмотреть жуткий триллер, пока спят старшие? Собирались в видеосалонах у друзей, просматривая кровавый жутик? Вспоминая себя ребенком, чувствуете дрожь от фразы «Позовите Вия!» А что, если «Вий» был не один? Может быть, страшные вещи находились всё время рядом с вами? Рассказывали ли родители про жуткое кино, снимаемое в России до американских ужасов? Смотрели ли старшие мрачные фильмы, когда сами были детьми? Просматривали ли их ваши дедушки и бабушки? Мы знаем, что да! Но взрослые вам ни в чем не признавались, потому что было не принято. Мы же расскажем. Сколько было поставлено «Виев»? По какой истории Гоголя был снят фильм, заслуживающий считаться предтечей жуткого «Звонка»? Каким был первый русский ужастик? Где впервые появились знакомые вам «пугалки» со звуком? Кто снимал русские ужасы ещё при Царе? Служил ли русский Кино-Страх интересам Революции? В каком из старых фильмов появилась кровь невинно убитых? И какими были мрачные фильмы, не сохранившиеся до наших дней. Обо всем этом – в книге, которую вы должны прочитать. Мы расскажем обо всем этом – и даже больше.

Комментарий: Художник не указан.

Комментарий: Художник не указан.

Комментарий: Художник не указан.

Комментарий: Художник не указан.

Комментарий: Художник не указан.

Комментарий: Художник не указан.

Комментарий: Художник не указан.

Комментарий: Художник не указан.

Издательство: М.: T8 Издательские Технологии, СПб.: Пальмира, 2023 год,
Формат: 60x90/16, твёрдая обложка, 192 стр.
ISBN: 978-5-517-09454-4
Серия: Пальмира — университет

Аннотация: Гавриил Беляк — филолог, научный сотрудник Института русской литературы (Пушкинский Дом) РАН. Область научных интересов: герменевтика, теория мифа, философия техники, Digital Humanities. Книга "Русский космологический роман ХХ века" — это исследование двух взаимосвязанных тенденций, характерных для литературы XX века: интереса к мифотворчеству и стремления к созданию оригинальной космологии — единой картины мира и человека. Автор анализирует шесть крупных произведений романного жанра, в которых мифотворчество является одним из ключевых принципов, определяющих поэтику текста, непосредственно направленного на выражение космологического сознания соответствующей эпохи. Романы Андрея Белого, Андрея Платонова, Владимира Набокова, Андрея Битова, Вадима Назарова и Виктора Пелевина разбираются с точки зрения мифотворческих стратегий авторов, тесно связанных с природой создаваемых ими мифов.

Комментарий: Художник не указан.

Издательство: М.: Флинта, Красноярск: Красноярский государственный педагогический университет им. В.П. Астафьева, 2022 год, 500 экз.
Формат: 60x88/16, мягкая обложка, 408 стр.
ISBN: 978-5-9765-5140-4 (Флинта), 978-5-00102-562-7 (КГПУ им. В.П. Астафьева)
Серия: Универсалии культуры. Вып. XII

Аннотация: Монография посвящена анализу образа трикстера (trickster от англ. trick) в современной русской литературе. В буквальном переводе с английского слово трикстер означает обманщик, хитрец, ловкач. в книге исследуется специфика функционирования и атрибутирования образа трикстера в словесности рубежа ХХ-ХХI вв.: от лагерной прозы с ее интересом к "голому человеку" до текстов, созданных в эпоху постмодерна. Особое внимание уделено исследованию причин популярности трикстера в традиционалистской прозе, авторам которой свойственен монологический тип художественного мышления и одновременно интерес к игровому образу высказывания, смеховым моделям средневековой культуры. кроме того, в книге показано, как появление героя-трикстера, сознающего свою связь с мифом, помогает решить трагические вопросы, стоящие перед порубежным сознанием. Подчеркивается жизнеутверждающий, витальный потенциал образа современного плута, ловкача, выявлены присущие ему возможности, средства осознания и представления трагического. Мы старались показать, что актуальность самой идеи трикстера связана как с усталостью от "вторичной", игровой стратегии постмодернизма, когда подозрение в иронизме тотально, так и с тем колоссальным давлением, которое испытывает современный человек и которое трикстер может ослабить. Ностальгия по идеалу, культурному герою, способному ответить на вызовы времени, оборачивается и потребностью в трикстере как испытателе самой этой возможности. Издание адресовано филологам, специалистам по теории культуры, историкам и всем любителям российской словесности.

Комментарий: Внутренние иллюстрации В. Ковтуна.