Очередной бездушный продукт нашего «творца». Слово пацана на мой взгляд можно назвать культурно значимым сериалом, но не в контексте исторических событий, ибо сериал не про 90-е, он слепок нашего времени, нашего настоящего. Произведение искусства нельзя рассматривать вне времени его создания, а так же нельзя упускать реакцию современников.

Так в какое же время выходит данный сериал? Во время, когда упоминание о лихих 90-x звучит как страшилка для взрослых, оставшаяся в прошлом, но то и дело отголоски которой продолжают тлеть в уголках нашей страны, а в некоторых местах и вовсе вспыхивать с новой силой. Во времена, когда уровень детской преступности снова растет, когда самые образованные представители страны пытаются сбежать из неё. Во времена, когда грёзы о счастливом будущем окончательно разбиты суровым настоящим, и когда единственным утешением для народа является ностальгия, ностальгия об их молодости, которая для большой части населения проходила в 90-x.

Сериал является олицетворением этой самой ностальгии, но ностальгии не объективной и не народной, а ностальгии авторской. Здесь можно задать вопрос, целенаправленно ли режиссер построил всё свое произведение вокруг этого чувства? Но любой из ответов не будет красить самого творца, так как в случае отрицательного ответа режиссер будет выглядеть профаном, не подумавшем о последствиях такого произведения (об этом после). Я же склоняюсь ко второму варианту, в котором Жора целенаправленно пытается вывезти своё «творение» на ностальгии народа, как и все свои произведения до этого. Я не считаю Крыжовникова режиссером, я вижу торгаша, корректнее сказать, продюсера. Который каждое своё творение пытается выгодно продать, и именно во время продажи дарует ему культурную значимость, как это уже было с фильмом «Горько».

Сами же произведения Крыжовникова бездарны, конечно можно устроить демагогию насчет его «авторских приёмов»: монтажа, операторской работы, сюжетной структуры, но я не считаю это необходимым. Потому как безусловно у Жоры есть свой авторский стиль, но авторский стиль есть и у Томми Вайсо. А лишь наличие стиля, не делает сам стиль великим или хоть капельку значимым.

Если касаться внутренностей произведения, не хочу показаться моралистом, но надо быть слепым, чтобы не увидеть явную романтизацию образов. С сюжетной же точки зрения сериал является обычной жвачкой, в котором нет сильных сцен и тем более сильных/значимых персонажей (к слову это проблема всех фильмов режиссера). Новости же о съемках сериала и его концовки, вовсе дают понять, что изначально сериал не имел в своей основе ни идеи, не истории, а создавался лишь для заполнения спроса зрителя.

Тем не менее, как мы видим, уже во второй раз Жоре удалось выгодно продать свой продукт. И потому нет смысла дискутировать и препарировать само «творение». Остаётся лишь осознать, в какое время мы живём