цитата snovasf

телепостановка Соляриса с Лановым (Кельвин) и Этушем (Снаут) 1968 года.

цитата Lion0608

только в архивах разыскать. У Вас нет никаких ссылок?

цитата Grade

Очень интересно мнение читателей форума о данном "шедевре" 84 года

цитата subhuman

Забавно, что сам Лем фильма Тарковского полностью не видел. Только 20 минут посмотрел.:)

цитата

Первая встреча Тарковского с Лемом по поводу экранизации "Соляриса" произошла в ресторане "Пекин" <в Москве, в конце 60-х, Лем приехал именно по поводу экранизации>. Сценариста Ф. Горенштейна с собой не взял, опасаясь, что он "заведется с полоборота"... Лем встретил недружелюбно, разговаривал высокомерно, и разрешение его на экранизацию выглядело снисходительно-презрительным.
Сам сценарий писатель категорически не принял. В сценарии действие начиналось на Земле <а у Лема, как мы помним, все происходит в Космосе>. Появился <в первом варианте сценария> и новый персонаж — Мария, жена Криса, к которой астронавт возвращался "прощенным и искупленным". Лем писал Тарковскому, что сценарий "подменил трагический конфликт прогресса неким видом биологического, циклического начала... и свел вопрос познавательных и этических противоречий к мелодрамату семейных ссор". После этого сценарий "в основном и главном" был возвращен к роману, но пролог "на Земле" Тарковский оставил.
В более поздном интервью <газете "Известия", февраль 2005 года, а Тарковский умер в 1986 году> Лем так прокомментировал историю экранизации "Соляриса": "...Однажды я сравнил нас с Тарковским с упряжкой двух лошадей, каждая из которых тянет телегу в своем направлении. Тарковский был гениальным художником и исключительной личностью <чувствуете, как поменялось мнение после смерти Тарковского>, и, наверное именно поэтому нам не удалось достичь никакого компромисса. Мне не нравилось ни психологическое решение картины в целом, ни нравственные сомнения, которые мучат главного героя на экране. "Солярис" должен был стать вопросом о границах человеческого познания, а не психологической драмой типа "Преступления и наказания в космосе..."

цитата Ламинарский

Это, мягко говоря, неправда. Конечно же Лем видел фильм полностью и даже сценарий читал, ведь с ним обговаривались все этапы съемок

цитата Опоссум

у Тарковского душевные переживания героев.

цитата Опоссум

у Тарковского про исправление ошибок

цитата Almeg

Здесь, наверное, правильно пишут, что фильм и роман надо воспринимать, как отдельные произведения.

цитата Almeg

И вопросов роман ставит гораздо меньше, чем фильм.

цитата Terminator

для Тарковского — на Земле...

цитата Lion0608

Ну и извечный вопрос — что ищет исследователь в космосе

цитата Almeg

И вопросов роман ставит гораздо меньше

цитата subhuman

"Однако должен вас предостеречь, что всего фильма я не видел, кроме двадцати минут второй части, но я хорошо знаю сценарий, потому что у русских есть привычка делать экземпляр для автора"

"Я никогда не видел фильм целиком"

цитата

К этой экранизации я имею очень принципиальные претензии. Во-первых, мне бы хотелось увидеть планету Солярис, но, к сожалению, режиссер лишил меня этой возможности, так как снял камерный фильм. А во-вторых (и это я сказал Тарковскому во время одной из ссор), он снял совсем не "Солярис", а "Преступление и наказание". Ведь из фильма следует только то, что этот паскудный Кельвин довел бедную Хари до самоубийства, а потом по этой причине терзался угрызениями совести, которые усиливались ее появлением, причем появлением в обстоятельствах странных и непонятных. Этот феномен очередных появлений Хари использовался мною для реализации определенной концепции, которая восходит чуть ли не к Канту. Существует ведь Ding an sich, Непознаваемое, Вещь в себе, Вторая сторона, пробиться к которой невозможно. И это в моей прозе было совершенно иначе воплощено и аранжировано... А совсем уж ужасным было то, что Тарковский ввел в фильм родителей Кельвина, и даже какую-то его тетю. Но прежде всего — мать, а "мать" — это "Россия", "Родина", "Земля". Это меня уже порядочно рассердило. Были мы в тот момент как две лошади, которые тянут одну телегу в разные стороны... В моей книге необычайно важной была сфера рассуждений и вопросов познавательных и эпистемологических, которая тесно связана с соляристической литературой и самой сущностью соляристики, но, к сожалению, фильм был основательно очищен от этого. Судьбы людей на станции, о которых мы узнаем только в небольших эпизодах при очередных наездах камеры, — они тоже не являются каким-то экзистенциальным анекдотом, а большим вопросом, касающимся места человека во Вселенной, и так далее. У меня Кельвин решает остаться на планете без какой-либо надежды, а Тарковский создал картину, в которой появляется какой-то остров, а на нем домик. И когда я слышу о домике и острове, то чуть ли не выхожу из себя от возмущения. Тот эмоциональный соус, в который Тарковский погрузил моих героев, не говоря уже о том, что он совершенно ампутировал "сайентистский пейзаж" и ввел массу странностей, для меня совершенно невыносим".

цитата serlogy

Неужели? А фильм, позвольте, какие глубокие вопросы ставит, кроме неуспокоенной совести главного героя?

цитата Almeg

Если вы смотрите фильм «Солярис», и у вас возникает только один вопрос – это ваша проблема, а не Тарковского