После прочтения романов Максима Кабира «Скелеты» и «Клювы» все мои сомнения в отношении таланта этого писателя развеялись без остатка, а посему я решил продолжить знакомство с его творчеством, взявшись за книгу с интригующим названием «Мухи».

Роман рассказывает о девушке по имени Саша, только что закончившей школу и из-за череды жизненных неурядиц вынужденной вместе с мамой переехать в новую квартиру в старинном особняке, расположенном на городских задворках, ведь это единственная жилплощадь, которую семья смогла себе позволить на скромные сбережения.

Приведя комнаты в порядок и избавившись от витавшего в них духа прежней хозяйки, Алексины понимают, что не все так уж плохо и со временем они обретут здесь счастье, которое до сих пор обходило их стороной. Однако они не подозревают, что бывшая резиденция промышленника Якова Махонина, построенная в сельской глуши на закате девятнадцатого века, скрывает множество мрачных секретов, готовых вот-вот вырваться наружу. И что пощады от жутких порождений тьмы не будет никому...

Было бы глупо утверждать, что Кабир придумал какой-то дюже оригинальный текст и, дескать, до него подобных произведений о плохих домах не существовало. Но вот то, что Максим очень грамотно объединил всем известные хоррор-штампы, приправив их для остроты щепоткой собственных креативных находок — это факт. В итоге у него вышел весьма стройный и напряженный сюжет, на который не жалко потратить несколько свободных вечеров.

А самое главное, что роман Кабира действительно пугает! Ну ладно, может не до дрожи в коленках и обильного потоотделения, но во всяком случае книга способна вызвать волну мурашек по коже. И что примечательно, для этого автору не понадобились какие-то излишне подробные описания или продолжительное нагнетание страшной атмосферы. Совсем наоборот! Всего две-три лаконичные, как бы мимоходом оброненные, фразы и ты сразу же начинаешь чувствовать себя неуютно, параллельно осознавая, что тебе крайне не хотелось бы встретиться с подобными кошмарами в реальности.

Ну и отдельный респект Максиму за по-настоящему депрессивный финал, который выгодно выделяется на фоне стандартных голливудских концовок. Я не к тому, что смерть приличного числа основных героев — это, мол, здорово и радостно. Но такой исход сделал повествование более правдоподобным, а значит и эмоционально более сильным.

Пожалуй, на этом я и остановлюсь, дабы не наговорить лишнего. «Мухи» получились достаточно умеренной по объему книгой, поэтому оперативно узнать ее тайны не составит огромного труда. Но поверьте, история, изложенная в романе, не отпустит вас еще очень долго.

Середина двадцать первого века. Америка, жара (намек на экокатастрофу). Пустыня, детектив со странностями и проблемами с памятью. Купленная им на месяц двадцатилетняя проститутка. Дело об убийстве богача из Европы.

Забвение, Воскрешение, сектанты.

В итоге всё оказывается крайне невнятной вариацией на тему матрицы.

Антураж Калифорнийской Республики хорош, а вот непонятная концовка сыграла против рассказа. И не надо думать, что это я тупой. Я ещё и не в таких закавыках разбирался. Здесь же просто нехватка мастерства автора и попытка скрыть за недосказанностью отсутствие смысла в финале.

5(СРЕДНЕ)

Романтическое фэнтези, основанное на истории о том, как высший демон эльфийку сначала невзлюбил, а потом взлюбил. Вернее, взлюбил с первого взгляда, но противился светлому чувству всей своей демонической сущностью. Эльфийка же, наоборот, обретала влюблённость по ходу действия. Обрела ли — нет ли, читайте сами.

Межрасовые любовные отношения в романе, пожалуй, занимательны. Равно как и дружеские. Эльфы, демоны, гномы, василиски, орки, русалки прекрасно уживаются, занимаются сексом и даже общих детей рожают. Словом, «дивный новый мир» без расовых предрассудков и физической несовместимости.

Любовная линия переплетается с детективной, что немного оживляет повествование. Юмор присутствует, хоть и слабенько.

Ироничное описание подготовки боевых магов в Академии развлекло, восторженное описание несметных богатств демонического семейства не впечатлило, никчёмное появление в романе родителей героини только раздражило.

Моя оценка — едва 5.

Корткий рассказик, быстро читается. Интересный подход автора к вопросу развития цивилизации. В большинстве произведений научной фантастики общество людей изображается сразу как высокоразвитые почти полные гуманисты. Не часто пишут про истоки этого общества. Тут же мы смотрим на нас, на наше развитие с точки зрения представителей инопланетного разума. Уже с самого начала произведения объясняется позиция, с которой подошла Ариадна Громова к вопросу про разумную жизнь. Есть такая хорошая цитата у нее: один персонаж отвечает своемунапарнику на вопрос про условия существования живого существа, казалось бы на непригодной для жизни планеты — «— У них, наверное, есть свойства, которые помогают жить в этих условиях, — тихо возразил Старший. — Учись мыслить в масштабах космоса… —». Это еще и к вопросу о «единственной разумной жизни во Вселенной». «В масштабах космоса» означает, что у Вселенной есть свои законы. Законы развития жизни, законы эволюции и прочие, по которым мы живем.

На самом деле почитать про нас живущих очень забавно. Какие мы очень умные, продвинутые в тех. плане и остальное). Я лишь могу предположить, что, наверное, что автор представляет себе высокоразвитую жизнь, как Единую в каких-то мораньных рамках. Это означает, что у таких цивилизаций, в процессе эволюции, пройдена грань, когда они будут поступать не только для себя любимого, но станут действовать на благо всей своей расы. Это я предположил из таких эпизодов в рассказе как просмтр сериала, где высказалась мысль, что искусство есть продукт группы объедененной общей целью людей этого общества. А развитие искусства рассматривается как выражение благородной идеи для всех живущих.

Да, и еще порадовала стремление помощи, которую инопланетяне хотели поначалу оказазать жителям планеты. После некоторых наблюдений был заключен такой вот вывод: «Неужели мы не вправе им помочь, хоть немного?

— Не вправе. Ты же знаешь, что это запрещено — вмешиваться в естественный ход развития цивилизации». И вправду, не надо ждать, когда кто-то прилетит и попытается тебе помочь, технологии подкинет, философию подскажет. Если до такого дойдет, то стоит задуматься, а точно ли помочь нам прилетели. Так можно принести только беды. Ведь если дать обезьяне гранату и сказать что-то вроде «будь за мир во всем мире» — это все равно останется обезьяна с гранатой).

Сороковая книга в «хронологии романов о приключениях Снайпера». Снайпер оказывается в Японии, где ему поступает предложение, от которого он не может отказаться. А именно, сходить в местную Зону Отчуждения, расположенную на Фукусиме. В его пути ему будет помогать Виктор Савельев, знакомый читателям по серии книг Дмитрия Силлова «Якудза».

Пятую книгу уже скорее прочёл по инерции. Ведь не зря копил и ждал пока всё пять соберутся. К этому моменту слегка выгорел я или же сюжет. Если законы «Затона», «меча» и «Кремля» зашли просто на одном дыхании, то вот «Бритвы» и «Фукусимы» уже как будто не так интересно. Но это лишь моё ощущение. Так конечно, в «Законе Фукусимы» новые локации, новые монстры и новый противник, вроде бы всё отлично. Но нет какой-то единой цели. «Пойдите и разберитесь» такая себе задача, особенно если герои идут по привычке напролом. Нет ощущения, что они попали в новое неизведанное место, которое, по сути, ограничилось каким-то «муравейником корпорации Umbrella». Главное, что я всё ещё ждал — это друзей Снайпера, которые отправились к нему на помощь ещё в «Законе Кремля», но видимо где-то заблудились по дороге. Куча японской мифологии отталкивает, возможно по этому я ещё не дочитал трилогию «Японца». Но это лишь моё мнение, не претендующее на звание объективного. Ах, да, чуть не забыл, Снайпер теперь «Хитмэн: Агент 47»? Вопрос риторический.

Тридцать девятая книга в «хронологии романов о приключениях Снайпера». Сюжет книги начинается в Зоне. Снайпер, если сказать мягко, нехорошо себя чувствует, но к нему приходит помощь и соответственно помощь не бесплатна, а оказывается за услугу, в которой Снайпер сам становится заинтересован. Ведь для решения всех проблем Снайперу нужно найти Меченого.

Как по мне, то из последних четырёх книг данная вышла самой вялой. Без какого-то чёткого построения. Какие-то немного сумбурные повороты, сопровождали по ходу книги. Плюс достаточно унылая арка Савельева. В данной книги симпатии как таковой Японец не вызвал. Надеюсь «Закон Фукусимы» не будет в этой же паре. И хотелось бы добавить по миру Зоны, в котором находится Снайпер. Что с ним не так? Каждый раз, оказавшись в Зоне: новый бар по типу «сарай», новый бармен, не люди, а мутанты сплошные. В книгах нет чёткого понятия Зоны и её устройства. Благо хоть с Боргом и Волей зачастую всегда всё в порядке. В общем, автору виднее, но я бы хотел видеть, что-то более четкое, нежели абстрактные бары-сараи. Можно же элементарно карту от руки накидать и знать где именно и какой объект Зоны находится, нежели каждый раз ставить бар-сарай с мутантами в удобном месте. В остальном же не плохой роман, но ожидание было чуть больше, так как предыдущая книга буквально перевернула мир Снайпера с ног на голову. Хотелось и тут чего-то более глобального, а вышло достаточно приземисто.

Тридцать восьмая книга в «хронологии романов о приключениях Снайпера». Оторвавшись от неожиданной погони в Зоне Отчуждения, Снайпер переходит в мир «Кремля», где должен найти загадочного Шама. Сразу же оказавшись в новом мире на месте бойни, Снайпер обнаруживает местного паренька Васю, чьë имя сопровождает нас уже третью книгу подряд, парень решает проводить перехожего до крепости. Довольна невзрачная на первый вид завязка для нового романа, ровно до тех пор, пока личность Васи не начинает раскрываться.

Уникальная книга по своей сути, так как мы в ней вспоминаем очень многое, что было в приключениях Снайпера за все время. Всех друзей Снайпера. Отдаём им некую честь, пока жизнь проносится перед глазами главного героя. За столь долгие приключения я даже стал забывать некоторые моменты, например Рут, но при напоминании было очень приятно вернуться во все ключевые моменты «хронологии». Как мне показалось книга, немного сбавила обороты после предыдущих двух, но автор под конец устроил такой масштаб происходящего, что только и стоило успевать за всем следить. Настоящая встряска мира.

Мое знакомство с творчеством американского писателя Алфеуса Хайата Веррила произошло через рассказ «Эпидемия живых мертвецов», написанного в 1927 году. При чтении я задавался вопросом, было или Веррилу известно содержание новеллы «Герберт Уэст — реаниматор» Говарда Лавкрафта, созданного пятью годами ранее? Во всяком случае, можно отметить некоторые общие черты, а именно: сочетание (псевдо)научной медицинской основы с довольно-таки аляповатым хоррором. Причем у Веррила, несмотря на его положение профессионального ученого, аляповатость доходит до степени откровенного трэша.

Схема рассказа проста. В первой части повествуется о том, как ученый, проживающий на некоем вулканическом острове, практически случайно открывает средство оживления мертвых. Этот по жанру фантастический фрагмент изобилует «наукоемкими» выражениями и по-своему любопытен, хотя чрезмерное обилие опытов (многие из которых представляют собой вивисекцию) несколько раздражает. Во второй части произведения дело доходит до оживления мертвецов, погибших из-за активности вулкана. Далее, естественно, начинается зомби-хоррор, причем характеристики этих оживших мертвецов воистину удивительны и просто несравнимы с трупами из новеллы Лавкрафта. Дело в том, что их… вообще нельзя убить. По крайней мере, никакие усилия (включая сожжение) не приводят к прекращению «жизнедеятельности» этих существ. Что похоже на оживленных Гербертом Уэстом мертвецов, так это возможность раздельного существования частей тела. Но фантазия Веррила идет дальше — эти части не просто могут функционировать независимо, но и способны произвольно объединяться в какие угодно гибриды. Описанные картины этих гибридов образуют дикий трэш.

Но даже к этому трэшу я мог бы отнестись снисходительно, и значительно занизил оценку я не из-за него. А из-за непростительно нелепой концовки, которую не могу определить иначе как бред. А именно:

Тридцать седьмая книга в «хронологии романов о приключениях Снайпера». Сюжет данного романа происходит в событиях предыдущей книги, в тот момент, когда старый друг Фыф подкинул испытание Снайперу, в ходе которого тот получил уникальный артефакт. Испытание перенесло Снайпера в Древнюю Русь или лучше сказать в Былинную Русь? Так как Снайпер оказался во времена трёх богатырей, бабы Яги, лешего и прочих сказочных существ. В данной книге Снайперу предстоит посетить смертельное место названной Черной Былью, что как замечает Снайпер очень схоже с названием Чернобыль.

Данный ход автора мне пришёлся по вкусу. О приключениях героя в данном мире было очень интересно читать, хотя «подарки судьбы» которые лежали буквально на каждом шагу немного стали наскучивать. Шаг шагнул – вот тебе меч-кладенец, два шагнул – вот волшебная кольчуга, три шагнул – шлем волшебный. Но в этом, пожалуй, и суть приключений Снайпера, он везуч. Хотя и автор не прекращает его мучать, и подкидывать ему смертельные испытания. Так что, как и в прошлом отзыве порекомендую при чтении отключить голову, расслабиться и получать удовольствие. Данная книга выделяется на фоне других в «хронологии» тем, что она привнесла разнообразие в приключения, полюбившегося героя. Сюжет оказался не так прост, с интригой и заставил даже поволноваться, но так как я уже знал, что данные события происходят во время другой книги, поэтому за Снайпера сильно не волновался, но автор закончил роман, определённо, на интересной ноте. Как и предыдущему роману ставлю высший бал, прочёл эти две книги на одном дыхании за два выходных.

Тридцать шестая книга в «хронологии романов о приключениях Снайпера». Если вспомнить, то в предыдущей книги Снайпер путешествовал во времени и был свидетелем начала Второй мировой. Сейчас же Снайпер вернулся в мир серии «Сталкер» в Зону Отчуждения. Не сразу поняв, в какой части Зоны, он находится, Снайпер знакомится местной жительницей, которая ему помогает сменить советскую форму, на более подходящий для здешних мест вид. В ходе общения с местной, Снайпер обещает помочь её сыну и вытащить его из лап бандитов. Путь героя лежит на локацию Затон, где судя по слухам родилась новая аномалия из которой можно добыть много уникальных артефактов, если, конечно же, в первую очередь не умереть от смертельной дозы радиации.

Перед нами очередной роман о сверх удачливом сталкере Снайпере, который путешествуем по мирам. Роман написан в жанре героическая фантастика, он не подразумевает в себе качество реализм. По этому, при чтении рекомендуется отключить голову и расслабиться, благодаря этому от данного романа можно получить большое удовольствие. Автор умело описывает боевую часть романа и использует твёрдую человеческую мораль, что делает книгу в основном мужской литературой и в меру поучительной. Все эти «законы» коими автор награждает каждую книгу, есть некие человеческие правила, по которым действительно пристало бы жить людям. Я не говорю о чём-то глобальном, но, к примеру, платить за хорошую услугу хорошей услугой, почему бы и нет. Если же смотреть на книгу под углом художественным, то это лёгкая литература на пару вечеров, где после тяжёлого рабочего дня можно расслабиться и забыться. Данный роман показался мне отчасти лучше многих книг в «хронологии» и я с удовольствием поставил ему высший бал.

Давно я не писал отзывы на какие бы то ни было произведения, но на этот раз не смог удержаться. Слишком много хвалебных од воспевают этот цикл, настолько много, что можно придти к выводу, что он восхитителен, и считать иначе — глупо. Но я бы убедительно попросил вас не поддаваться напору фолиантов хвалебных отзывов, отбросить огромный пласт фанатов сериала адаптации и подойти к циклу (если вы решитесь его читать) — с холодной головой.

Итак, внимание знатоки, что в черном ящике?

Начну с плюсов:

Неплохо прописанные характеры некоторых персонажей. За некоторыми персонажами действительно интересно наблюдать. Скорее всего для каждого найдется минимум один основной персонаж, который привлечет интерес.

Поклонники натуралистических сцен найдут много интересного для себя.

Отсутствие выраженных сил чистого добра и чистого зла придают произведению оттенки реализма.

Теперь же к минусам и неоднозначным моментам:

Для начала важная ремарка которую многим стоит уяснить сразу: Это не фентези.

Это произведение, которое иногда притворяется фентези, но если убрать из него те немногие элементы, что роднят его с этим жанром — то произведение не пострадает, так как эти элементы весьма вторичны и не оказывают значительного влияния на сюжет. Они крайне плохо интегрированы в мир и их легко заменить на нечто не связанное с фентези без потери смысла

Если вы пришли сюда за легким и увлекательным чтивом для того чтобы расслабиться — можете сразу проходить мимо. Цикл написан очень тяжело, это пирамида Хеопса, где слог автора тяжел, как каменные блоки из которых она построена.

Количество персонажей огромно, а значение для сюжета у многих из них может быть спорным (если вы считаете, что в адаптации персонажей много, то знайте, в первоисточнике их ещё больше), из-за этого персонажи и их роли могут теряться из памяти и вы неизбежно будете задаваться вопросом «а кто это?».

Слишком много событий, сцен, явлений, которые выглядят так, будто были написаны исключительно для того, чтобы удовлетворить желание автора в описании разного рода жестокости и натурализма. Вопрос не в наличии этих сцен, а в их количестве и целесообразности. Я бы описал это как: я люблю острые приправы к еде, но мне кажется странным, когда приправы становится так много, что я уже не чувствую вкус еды. Особенно если я ем то, что острым быть не должно. Подобное явление присуще Сапковскому, где в каждой второй главе упоминаются темы ниже пояса, только в случае с Мартином кроме этого добавляются темы кровавой жестокости, которые встречаются так же часто и чаще всего не имеют сюжетного смысла.

Проблема построения мира повествования. Автор создал огромный мир с различными локациями, каждую из которых нужно тщательно прописать. Но это порождает проблему — каждая из новых разновидностей локаций требует времени на погружение в нее читателя, принятия ее законов и особенностей. Попытка внедрить одновременно много различных локаций — приводит к дезориентации читателя и, потенциально- к снижению качества проработки этих локаций. В данном случае получилось и то и другое.

Растянутый основной сюжет повествования. За ширмой интриг, натурализма, жестокости и многочисленных второстепенных событий — можно забыть тот факт, что основные конфликты, вопросы и идеи сюжета не имеют развития. Повествование подобно бегуну, что бежит на беговой дорожке с меняющимися фотообоями на заднем плане, он бежит, но реального движения вперед не происходит.

Все это приводит нас к синергии:

Очень растянутое и плохо сконструированное повествование. Автор пытается объять очень многое и сразу. Множество локаций, персонажей, сюжетных идей, жанров. Это выглядит как попытка поместить в одно место все и сразу, но это неизбежно приводит к недоработкам в большинстве отдельно взятых элементов и сложностями по части их связывания между собой.

Так что же в черном ящике?

Цикл льда и пламени несомненно огромный труд, на который была потрачена огромная масса усилий. Автор старался поместить в него многое. Но мое мнение таково, что было бы значительно лучше, если бы из произведения была изъята добрая половина второстепенных и третьестепенных линий и немного больше времени уделено основным конфликтам. В качестве альтернативы было бы гуманнее по отношению к читателю, если бы было написано несколько отдельных произведений, каждое из которых было бы более комплексно проработано в рамках меньшего количества локаций и персонажей, прежде чем объединять все это в единое целое.

Стоит ли это читать? Можете попробовать, но не рассматривайте это как нечто необходимое для прочтения.

Мой личный вердикт: 4

Не худшее, но и далеко не лучшее произведение. Чрезмерно переоцененное, отчасти благодаря сериалу (первым сезонам во всяком случае) . Прочел цикл наполовину и продолжать — нет желания.

Андрей Дмитриевич Кокотов успел побывать советским писателем, на память об этом ему досталась квартира от СП на севере Москвы. Впрочем, после 1991 года Кокотов не растерялся и стал писателем российским и под псевдонимом Аннабель Ли (видимо, читал По и Набокова) начал сочинять книжечки для серии «Лабиринты страсти» с соответствующими названиями типа «Жадная нежность», «Плотью плоть поправ» или же «Заблудившиеся в алькове». Но это всё для кошелька, для души же под собственным именем Кокотов иногда публиковал рассказы в разных журналах, одним из них стал «Гипсовый трубач». Рассказ этот прочитал режиссёр Жарынин и обратился к Кокотову с предложением об экранизации. Для работы над сценарием Кокотов и Жарынин отправились в Дом ветеранов культуры «Ипокренино», территорию которого пытается захватить криминальный бизнесмен Ибрагимбыков.

Сразу хочу предупредить потенциальных читателей, что «Гипсовый трубач» — это никакой не цикл. а один, хоть и довольно большой роман, разбитый на части исключительно под нажимом издателя. Об этом сам Юрий Поляков поведал миру в эссе «Как я ваял «Гипсового трубача»». Соответственно, в первой редакции, той самой, что вышла в трёх книгах с большими перерывами между ними, хватает разного рода брака (один из фрагментов текста повторяется дважды в разных главах, персонажи меняют фамилии и всё подобное по мелочи). Надо отдать должное Юрию Полякову — он взялся за труд отшлифовать роман, и в 2013 году вышла исправленная редакция. Собственно её я и советую читать желающим, избегая первого трёхкнижия.

Что касается самого романа, то это типичная проза Юрия Полякова с поправкой на внушительный объём. Т.е. тут присутствует афористичность, «любовная геометрия» — мужья, жёны, любовники, любовницы в самых запутанных сочетаниях, сатира, в том числе на собратьев по перу, иногда очевидная, чаще — нет, а также множество вставных истоий — воспоминания Кокотова, Жарынина, истории различных персонажей второго плана, несколько вариантов сценария фильма, сюжеты других кинокартин.

В итоге получилась трагикомедия с элементами детектива, которая с большой вероятностью придётся по нраву поклонникам писателя, но для знакомства с его творчеством лучше всё же прочитать «Козлёнка в молоке» или «Замыслили я побег».

Коротенькая повесть, представляющая из себя необычайно весёлый фантастико-приключенческий полубоевичок. Кое-какие сходные элементы/детали/нюансы легко угадываются в сравнении с более поздней андерсоновской же повестью «Самодельная ракета / The Makeshift Rocket» (1958), однако оба произведения – совершенно самобытные, многогранно комедийные и разноидейно направленные...

Завязка сюжета: отдалённое будущее; две расы гуманоидов Солнечной системы неплохо уживаются друг с другом – земляне, объединившиеся под руководством ООН, по мере сил осваивают и колонизируют ближайший космос (всё чаще поглядывая на дальний!), а типичные домоседы-марсиане специализируются в области интеллекта, комбинируя высшую науку с философией. Человечество наконец достигает звёздной системы Альфы Центавра, где обнаруживает очень похожих на себя разумных существ. Доминирующий пол среди центавриан – женщины, прекрасные и воинственные инопланетные амазонки. Вместе с членами третьей экспедиции к Альфе, на Землю прибывает делегация тамошних жительниц, пожелавших поближе ознакомиться с достижениями людей.

И вот, на космическом лайнере, принадлежащем завоевавшим независимость сепаратистам с юпитерианского спутника Ганимед, благодаря стечению обстоятельств сходятся между собой центаврианка-амазонка Дайанн Корлас, выдающийся учёный-марсианин Урушкидан и инженер с авантюрным складом характера Рэй Баллантайн…

Главное достоинство повести вижу отнюдь не в комедийном базисе, и не в высокой концентрации юмора вообще (что всегда субъективно ценил прежде всего в литературных произведениях!), а в ярчайших характерах главных героев. Авторская идея-находка, побудившая его сделать принципиально непохожими – ни внешне, ни по особенностям метаболизма, ни по образу мышления – представителей двух рас-соседей по Солнечной системе, и, одновременно, обогатить интригу их вынужденного взаимодействия привлечением представительницы третьей расы, зародившейся в невероятно далёком космосе, но представляющей из себя почти полный дубликат человечества* – достойна громких и продолжительных аплодисментов! Браво, незабвенный ПА!

Счастливый детский смех вызывает частая взаимная пикировка карикатурно самодовольного и эгоцентричного марсианина (гениального физика-математика при том!) с сибаритом-донжуаном Баллантайном (являющимся одновременно талантливым инженером!). Оба презирают друг друга как типичных представителей своих рас, но витально зависят от индивидуальных способностей каждого из них. Для полного «фэншуя» рядом обретается центаврианка Дайанн, истребительница драконов и любительница распускать руки по любому поводу – и для физического унижения Урушкидана, когда тот слишком уж заносится, и для принуждения к любовным утехам Баллантайна…

Наличие тут некоторого объёма наукообразной информации сведено к разумному минимуму. Общего благоприятного впечатления от прочитанного это не портит, а уж когда действие перемещается в систему Альфы Центавра, акцент (вновь, как и в начале!) смещается на <преимущественно> батальные сцены + двусмысленно-парадоксальный эротический нарратив. Веселье, веселье, ВЕСЕЛЬЕ!...

Первая публикация — «Planet Stories», март 1952 г.

------------------------------------------------------ ------------------------------------------

* разумеется, — чушь полнейшая, но этим «грешат» многие солидные фантасты

Несмотря на целый «букет» уродливо-отвратительных личностных качеств Кинга*, сложно не признать очевидного факта: он был и остаётся талантливым сочинителем, даже в тех случаях – как в данном конкретном – когда рассказывает всякие cказки и «Сказки» (хе-хе!).

Этот роман получился объёмным, изобилующим ожидаемыми и неожиданными сюрпризами, <в целом> увлекательным. В процессе неспешного ознакомления с текстом – признаюсь, часто и помногу делал небольшие перерывы, отвлекаясь на более-менее «вкусные» произведения других авторов – субъективное отношение к различным частям повествования менялось от стойкого интереса до полупрезрительного отторжения, и обратно, и обратно…

Завязка сюжета: лишившись в 7-летнем возрасте своей матери, погибшей в результате дорожно-транспортного происшествия, заурядный американский подросток провёл десяток трудных лет, проживая с ударившимся в алкоголизм отцом, потерявшим точку опоры после смерти жены. Увлечение несколькими видами спорта помогло главному герою отвлечься от довольно безрадостного прозябания и слегка закалить характер, но порою накатывало желание помолиться и попросить бога, чтобы тот избавил родителя от пагубного пристрастия. Попутно было дано обещание совершить настоящее, крупное доброе дело, если избавление таки случится.

Отец парнишки вступает в клуб АА**, а спустя некоторое время он сам, возвращаясь домой после бейсбольной тренировки, слышит отчаянный собачий вой, исходящий от дома нелюдимого старика-соседа. Тот упал со стремянки и сломал ногу, а тревогу подняла его любимица, немецкая овчарка Радар. Оказав пострадавшему первую помощь, юноша вызвал бригаду врачей и охотно согласился присмотреть за собакой, пока сосед находится в больнице. Весьма скоро он узнаёт, что старик-отшельник является хранителем какой-то жутковатой тайны, а из крепко-накрепко запертого придомового сарая изредка раздаются странные пугающие звуки…

----

До тех пор, пока тайна сарая оставалась сокрытой, интерес к данной истории был жгучим; позднее, когда выяснилось, кто именно издавал загадочные звуки, любопытство существенно подувяло (ха-ха-ха!). А ещё дальше, когда стартовал поход главного героя вместе с <теперь уже принадлежащей ему> собакой в параллельный мир***, и его путешествие там стало навязчивым образом напоминать длительную прогулку Элли и Тотошки по дороге из жёлтого кирпича к Изумрудному городу, навалилась откровенная скука пополам с крепнущим раздражением.

(к слову, собирательные образы Страшилы (дядюшка принцессы Вуди + знахарь-врачеватель Фрид) и Железного Дровосека (тётушка принцессы Клаудия + отважный Йота) также имеются; а вот с кандидатами на роль Трусливого Льва — дефицит... (ха-ха-ха!))

Чреватый многими опасностями визит непосредственно в город Лилимар вновь пробудил угасший было интерес, скоренько сменившийся чуть ли не полным отторжением той части романа, которая связана с подготовкой и проведением смертельного «Честного» турнира . Описание побега из тюрьмы и совместной с принцессой-изгнанницей миссии к Тёмному колодцу более-менее понравились…

Но когда в близфинальной кульминации Кинг опять занялся откровенным плагиатом – на этот раз в виде глупой пародии на «лавкрафтиану» – субъективное озлобление (ха-ха!) достигло пИка, и уже не пропадало до самого конца истории.

Впрочем, нужно признать: финал – хороший, правильный!.. Он далёк от традиционного ПОЛНОГО хэппи-энда, окрашен в горько-сладкие тонА и не оставляет места для каких-либо надежд на сиквелоподобные продолжения (разве что с другим главным героем!)

------------------------------------------------------ --------------------------------------------------—

* как то – оголтелая русофобия (см. запись беседы с пранкерами «Вованом» и «Лексусом», запрет на публикации своих произведений в России после февраля 2022 г., неоднократные заявления в печатных изданиях), крайнее пренебрежение к инокультурным ценностям (см. вопиющий пример в «Последнее задание Гвенди» (2022)), прогрессирующая конъюнктурная направленность (послушное следование западно-либеральной пропагандистской «повесточке» в «Если оно кровоточит» (2019), «Воспарении» (2018) и проч.);

** анонимных алкоголиков;

*** это практически не спойлер! (во всяком случае, столь незначительный, что НЕ требует особого выделения/сокрытия)

Причудливый каприз судьбы: рассказ, положивший начало 9-«серийному» авторскому циклу о расследованиях, предпринятых полковником Марчем из крошечного структурного подразделения Скотланд-Ярда, т. н. «Департамента странных дел», попал в руки и был «освоен» самым последним.

Как и ожидалось, он оказался дюже забавным и увлекательным. А как могло быть иначе?! Если бы британская публика конца 30-х годов прошлого века сочла его малоинтересным, ДДК вряд ли сподобился бы на написание аж ВОСЬМИ продолжений (хе-хе)!..

Завязка сюжета: солидный великовозрастный господин, задыхаясь и спеша, прибывает в Скотланд-Ярд и заявляет о том, что на его глазах в доме напротив было совершено убийство. Мало того, орудие преступления – револьвер – сжимала рука в перчатке, словно бы существующая сама по себе, отдельно от своего невидимого хозяина. Помимо прочего, следующая выпущенная пуля пробила окно комнаты, из которой свидетель-заявитель наблюдал за происходящим…

Данная история получилась в равной степени необъяснимо-загадочной (в первой своей половине) и остроумно-комедийной (во второй, финальной). Как и в последующих частях «сериала», события протекают динамично, без посторонних ответвлений, хотя небольшой полу-приквел всё-таки содержат…Последний, как понимаю, должен был отвлечь внимание вдумчивого потенциального читателя, указав на гипотетически бОльшую вовлечённость вышеупомянутого свидетеля-заявителя в расследуемое дело.

Приятно было встретить на страницах рассказа инспектора Робертса, помощника-заместителя главного героя. Этот вполне себе симпатичный второразрядный персонаж засветился тут, потом куда-то запропал, уступив свою роль своеобразного альтер-эго доктора Уотсона при Шерлоке Холмсе (полковнике Марче в данном случае!) другим сотрудникам полиции, возник снова лишь в шестой и девятой «сериях».

В целом же, имеем столь привычную для поклонников творчества Карра загадку невозможного преступления, хоть и не в запертой комнате (хе-хе!), но пОданную в пародийно-юмористическом ключе (что стало впоследствии чуть ли не главной «фишкой» для нескольких других историй нанологии)

Тема Науки и образ советского ученого занимают особое место в советской литературе. На мой взгляд это можно объяснить тем, что светлый, дружный Советский союз на уровне идеи был замыслен как государство нового типа, устремленное в будущее бесклассовое гармоничное коммунистическое общество. Ученым в этом мире отводилась особая роль, они заменили собой прежнюю аристократию, голубую кровь – тех, кто творил историю на более ранних этапах человеческой истории. Но, к сожалению, всякий хороший замысел спотыкается «об овраги», не удалось остаться башней из слоновой кости и науке, которая, во многом, стала инструментом политики, манипулирования и даже репрессий. И речь идет не только о науках гуманитарных, которые за некоторым исключением (на мой взгляд, преимущественно в области наук о языке) деградировали, но и о науках естественных. Коллизиям в научной и околонаучной жизни, и не то чтобы духовным поискам, но хотя бы попыткой разобраться в обстоятельствах социальной жизни, отношениям с коллегами, женщинами молодого ученого и посвящен роман Александра Крона «Бессонница».

У обывателя вроде меня при слове «наука» возникают образы гениальных ученых – Галилея, Ньютона, Дарвина, Эйнштейна. В моем, опять же, обывательском понимании, наука есть что то вроде работы гения, одиночки, принципиально иного, «не такого как все» человека. Скорее всего, объективно, современная наука далека от такого образа и представляет собой сложный социальный институт. С этой стороны наука представлена и в романе – здесь есть место и собраниям сотрудников, и голосованиям, и интригам при защитах диссертаций или распределении мест в зарубежные командировки. И здесь, как и положено соцреалистическому роману, появляются молодые, честные, принципиальные талантливые аспиранты, и закосневшие номенклатурные товарищи с липовыми диссертациями, ставящие им палки в колеса. Есть в романе место любовному треугольнику и, если я правильно понял, коллизии с детьми, которые оказались детьми не того, на кого они были записаны  (но это не точно). И эти обстоятельства, и коллизии тоже показались мне несколько идеализированными.

В каком то смысле мне понравился образ жизни главного героя, таким я во-многом воспринимаю и себя: сознательное одиночество, скромное, но уютное жилье, недорогие, но интересные увлечения, прогулки, отказ от телевизора, домашний питомец – «нет ничего печальнее одиночества, но уединение необходимо, поэтому я жалею людей, которые его лишены и с подозрением отношусь к людям, которые в нем не нуждаются», – эти соображения главного героя мне очень понятны.

Так как говорить о романе в целом мне сложно, остановлюсь на некоторых моментах, чем-то запомнившихся. Так, например, меня «улыбнула» советская милитарная онтология: оказывается, для врача очень важным было воинское звание (главный герой у нас генерал-майор медицинской службы, между прочим), очень важным была генеральская шинель, воинская субординация при проведении хирургических операций. Удивила командировка главных героев в Париж: я неоднократно слышал байки артистов о том, какие скудные командировочные они получали в загранкомандировки в такие поездки и как приходилось им на всем экономить вплоть до приготовления еды в номере с помощью кипятильника, чтобы выкроить на джинсы, колготки или парфюмерию. Здесь же – вполне себе комфортные, даже сибаритские условия, коллеги живут в хорошем отеле, один из них даже в номере, в котором останавливался Гейне; они проводят свободное время в ресторанах, барах, заказывают себе напитки, посещают стрипбар, где знакомятся с женщинами. Достаточно уверенно ведут себя ученые, вы согласны?

Еще понравилась история егеря, который сопровождал на охоте каких-то важных номенклатурных товарищей. В их пренебрежительном отношении к «Володьке», который годится им в родители, в их бахвальстве, наборе закусок видно как далеко было в этом обществе от равенства и товарищества. Что особенно бесит меня, так это то, что в привилегированном отношении были те самые демагоги, которые и взывали к равенству и товариществу. Очень лицемерно и фальшиво, двойная мораль, и вообще двоемыслие, на мой взгляд, есть во – многом, характерная черта этого мира.

В романе встречаются любопытные метафоры, интересные сопоставления. Так, мне понравились имена «удачливый неудачник» и «неудачливый удачник». Действительно, мир диалектичен и, видимо, можно выиграть все битвы, но проиграть войну или, напротив, претерпевая лишения, неудачи, провалы тут и там – в конце концов оказаться победителем, быть счастливее чем те, кто был внешне более успешен, чем ты: «Тише едешь – дальше будешь, – как говорит народная мудрость. Жизнь и судьба героев романа – Олега и Павла, думаю, во-многом об этом.

Сложно сказать, кому может быть интересен этот роман в наши дни. Может быть, его стоило бы прочитать тем, кто безответно влюблен в женщину (именно в женщину, а не в молоденькую девушку). От меня оценка 7. Особо плохого в романе ничего нет, просто большая часть поднятых в нем проблем проходят мимо меня.

Начало книги предвещает готический роман про призраков в старинных замках, и название подталкивает в мистическую сторону. Но не дайте первым страницам ввести себя в заблуждение. Это детектив, увлекательный и захватывающий. На самом деле, три детектива. Одно убийство происходит почти что на глазах читателя, две другие истории случаются на несколько веков раньше, но проясняются только теперь. Рассказчик, он же главный герой, историк, приехал в гости к бывшему однокурснику и заодно с научным интересом в местную библиотеку и вместо приятного времяпровождения с другом и старинными рукописями получил убийство и судебные разбирательства. Ему всё-таки удалось изучить интересовавшие его старинные рукописи, и они открыли тайну Х века, куда более неожиданную, чем он предполагал, и попутно в местном соборе тоже не без участия рассказчика разгадалась загадка поновее, двухсотлетней давности.

В книге понравилось всё.

Прежде всего: эту книгу надо читать дважды. Первый раз дочитываешь до конца и узнаёшь, кто злодей. Это приятно. Второй раз читается с совсем другим удовольствием, потому что когда знаешь, кто, кого и почему убил, замечаешь, что автор оставил читателю уйму намёков и подсказок. Некоторые, ясное дело, видишь ещё при первом прочтении, а про некоторые

Ещё интересная особенность книги — она очень неторопливая, очень обстоятельная, но не кажется затянутой.   Автор почти четыреста страниц описывает события всего пяти дней, иногда буквально поминутно, и его совсем не хочется ускорить. Действие происходит в XIX веке, неспешность повествования помогает современному читателю переместиться на полтораста лет назад в мир без электричества, компьютеров, строительной техники и скоростных поездов. В середине, правда, автор разгоняется, вторая часть книги ощутимо динамичнее первой, но читать обе приятно одинаково.

Два совета бывалых: в книге несколько сюжетных линий и много второстепенных персонажей из трёх разных эпох. Запутаться — нефик делать. Автор даёт в конце алфавитный список действующих лиц (к вопросу о подсказках, которые замечаешь, только когда знаешь разгадку!), и это помогает, но я себе ещё и на бумажку их выписала и по векам разделила. Рекомендую.

И читать лучше большими порциями. Книга однозначно для выходного дня или, ещё лучше, для отпуска. На бегу в транспорте по нескольку страниц по дороге на работу будет сложно следить за сюжетом, держать в памяти персонажей и ловить подсказки автора, и кайф уже совсем не тот. Лучше, если есть возможность сесть и спокойно погрузиться.

Продолжение истории дома Таранис, начавшееся в Механикуме.

Хорошая интересная история, которая заставит вас гуглить термины из нее больше времени, чем требуется всего на прочтение.

Довольно тяжелый для восприятия урок геграфии Марса в начале, к счастью, оперативно переходит в интересную историю о двух братьях в своих верных доспехах.

При этом, на самом деле, история полностью филлерная и не привносит вообще ничего ни в общий лор Ереси, ни локально в лор дома Таранис, кроме того, что дом не умер.

Можете пропустить, если не интересна тема рыцарей, но если прочитаете — не пожалеете

Ольга Голотвина один из моих любимых авторов. Её книги я берегу и стараюсь читать по чуть-чуть. Правда в какой-то момент я поняла, что рискую не успеть прочитать всë.

«Представление для богов» состоит из двух частей. Обе они связаны между собой одним общим персонажем – Орешком. Раб, разбойник, актёр, человек, совершивший великое злодеяние в мире Грайана, великий воин, благородный герой – это все про него. Не унывающий ни при каких обстоятельствах, держащий лицо в любой ситуации, Орешек играет своё представление — представление для богов. С одной стороны на его долю выпало много бед и потрясений, с другой, он обладает уникальной везучестью, помогающей выжить в любой ситуации. Орешек меняется, взрослеет, становится умнее, но есть то, что было в нём всегда – честь и благородство. Эти качества чаще всего помогают ему выжить.

Интересен не только Орешек, но и люди, окружающие его. Старый мудрый Илларни, Арлина, Аунк, Нурайна, Аранша и многие другие рассказывают свои истории, переплетающиеся с историей Орешка.

У Голотвиной нет лишних деталей, нет недосказанности. От самого начала и до конца важно всë. Пояс, найденный Орешком в самом начале, верный слуга главного злодея, мальчик, увидевший дракона. Автор очень умело и красиво сводит во едино все нити, чтобы в конце получилось единое полотно повествования. Отдельно хочется отметить нечисть. Она существует в своём собственном мире, иногда вырываясь в мир наших героев. Есть люди, путешествующие туда, как сталкеры в Зону. Да и сам мир чем-то напомнил мне мир Зоны. Такой же непредсказуемый, чужеродный, пугающий, но с полезными артефактами. Путешествие по Подгорному миру я перечитала дважды.

Маги в мире Грайана тоже есть, но ими можно только родиться. Магией обладают лишь некоторые потомки 12 первых магов. И какой дар кому достанется нельзя предугадать. Так что никаких учеников чародея вы тут не найдёте.

Если любите классическое фэнтези, где есть сражения, приключения, магия и свой самобытный мир магии и нечисти, советую обратить внимание на этот цикл. Не пожалеете.

Первый раз прочел произведение еще в школе и понравилось оно мне просто невероятно.

Второй раз лет через 10 попытался прочесть и, к сожалению, не зашло. Конечно произведение не культовое, а вполне себе для школьного возраста или для тех лет. Взрослый человек сейчас это читать будет навряд ли.

Есть такие произведения, которые лучше не перечитывать спустя годы. Это одно из них.

А что культовое у Хайнлайна мы все знаем)

Классическое произведение из школьной программы, но несмотря на всю лёгкость чеховского письма, увлекательность сюжета и идеи с главным героем — собачкой, помню в детстве мне рассказ понравился не особо. Вероятно, потому что Чехов, хоть и писал много о детях и детских делах, но писатель для взрослых, ребенок, особенно спустя век после показанных в книге событий, многого просто не воспримет.

Но вот недавно прослушал в великолепной озвучке аудиовариант и восхитился высочайшим литературным качеством рассказа. Абсолютное «верю», тема изложена очень интересно, несмотря на то, что быт позапрошлого века, даже без электричества, воров, проституток и коррумпированных чиновников.

Просто — мир собаки, рассказанный и показанный от её впечатлений, — пьянчужки хозяина, его сына — мелкого садиста, артиста — клоуна — дрессировщика в цирке, собратьев -артистов — кота, свиньи и гуся, и в целом — ощущение животным событий и времени.

Про достоверность поведения собаки, ее итогового выбора — ещё один огромный плюс автору.

В общем, золотой фонд не только русской, но и мировой литературы.

Если я и ожидал какую-то хронику очередного апокалипсиса, то только не такую. Может, задумка у автора была шикарная, но то, что получилось в итоге, шикарным не назовешь — старомодный и весьма мудреный стиль языка, никак не подходящий для летописи будущего; странная форма для Конца света — исчезновение всех стран и народов, являющихся антагонистами Америке (точнее, не исчезновение, а бегство в иное измерение); слишком витиеватые словесные выражения, не позволяющие понять, что случилось и чем всё закончилось. И кто вообще эту летопись пишет? Судя по всему, он американец, но Америку отчего-то не любит. Неужели проживание на территории России сделало из него самого настоящего русского? Гораздо проще поверить в то, что автор просто решил поиздеваться над летописным слогом, чтобы показать деградацию человечества после очередного Судного Дня. Только вот зачем было делать это в форме пасквиля на наши культурные ценности?

--------------

РЕЗЮМЕ: пародия на русские летописи, рассказывающая нам о странном исчезновении с поверхности Земли всех ненавидевших Америку стран. Думаю, читать сие творение следует сразу после обязательного окилограммования чистейшим этиловым спиртом. Тогда никаких вопросов к автору у вас возникнуть не должно...

Чтобы познакомиться с творчеством незнакомого мне автора, выбрала не цикл, а одиночный роман.

Но уже в процессе чтения стало складываться отчётливое впечатление, что изначально был задуман-таки цикл:

— большое количество второстепенных персонажей, каждый из которых претендует на то, что у него может быть своя развёрнутая сюжетная линия;

— большое количество намеченных, но не реализованных сюжетных линий;

— несколько вышедших на первый план сюжетных линий, по существу оказавшихся ненужными, оборванными;

— многое словно бы задумано, начато, но не кончено — или заканчивается «пустышкой».

В результате создаётся ощущение мельтешения, толкотни персонажей, их борьбы за читательское внимание. Вспоминается традиционное сравнение о развешанных ружьях, которые должны выстрелить. Так вот, здесь этих ружей целый арсенал, но одни не стреляют, другие вообще оказываются незаряженными, третьи заряжены, но порох подмочен, четвёртые пытаются выстрелить громким салютом, а получается жалкая струйка дыма...

Просто перечислю некоторое количество сюжетных «ружей», отправив частично под «спойлер»:

— желание страшно и жестоко отомстить за загубленную жизнь (в процессе действия удваивается)

— явление богини герою, её загадочное пророчество —

— отбор невест, который свыше контролирует богиня,

— кандидатки в жёны вызывают себе

— козни Тёмного ордена

— воскрешение из мёртвых

— публичная казнь через отсечение головы

— попадание в очень-очень запутанный лабиринт

И это ещё только начало списка... не буду больше множить сущности без необходимости.

Ну и вот так вот с каждым эпизодом. Кажется, что должно нагнетаться напряжение, ведь не успевает случиться одно, как тут же случается другое, а всё получается наоборот. Читатель в недоумении пожимает плечами и думает «ну и зачем это было?»

И совершенно не стоило писательнице браться за монологи от лица разных персонажей, потому что манера изложения у каждого из них абсолютно одинаковая. И если не обратить внимание на авторское указание, кто именно из героев описывает происходящее, можно прочесть довольно много и не догадаться. Снова всё тот же вопрос: ну и зачем было так писать? (если психологизм не даётся).

P.S. А летающие ключи стырены в «Гарри Поттере»...

В рассказе Логинова много параллелей с опубликованным в предыдущем номере произведением Венгловского «Досчитать до ста». На этот раз события происходят не на далекой планете, а на Земле, в Петербурге. У людей также пропадает память, только это случается почаще — каждое утро. После полудня память, как правило, возвращается полностью. Вдобавок, люди обладают способностью воскресать из мертвых — правда, ограниченное число раз. Общественная жизнь, похоже, разлажена полностью: никого уже не удивляют террористические акты и странные существа, появляющиеся из люков канализации. Сюжет представляет из себя один день жизни простого гражданина с незвучной фамилией Серченко, который исчерпал свой лимит воскрешений и живет своей последней жизнью. На мой взгляд, творение у маститого писателя вышло немного похуже, чем у упомянутого выше Венгловского. Хуже не по языку, а по сюжету и увлекательности. Если у Венгловского в концовке даются необходимые разъяснения подобной амнезии, то у Логинова всё заканчивается так же непонятно, как и начинается. Вообще неясно, как общество людей может существовать в подобных условиях. Сдается мне, что автор и не думал заморачиваться хоть какими-то пояснениями, а просто нарисовал сюрреалистическую картину в стиле Сальвадора Дали, чтобы поразить воображение своего читателя. Не знаю, как вам, а мне подобные «выставочные» произведения не нравятся. Потому что сюжеты для них я каждую ночь вижу в своих снах. Удивить меня весьма сложно — только не такими вот «беззубыми» рассказами.

-----------

РЕЗЮМЕ: сюрреалистическая история из жизни Петербурга, где каждый его житель под утро теряет свою память (и, возможно, жизнь). Чисто демонстративное произведение без всяких пояснений и внятной морали.

Интересная мифопоэма в прозе, заряженная на антихристианское воззрение автора.

При чтении нарисовалась картинка в стихах: «Голые бабы по полю идут. Встретят кого — беспременно убьют». Будь ты упырь или ещё какая нечисть приблудная.

В общем, прялка — оружие сельского пролетариата.

Рассказ сделан кратко, ёмко, без морали, для взрослых.

Не скрою: меня подкупил анонс издательства. Да и в ознакомительном фрагменте язык показался качественным, гладким, зрелым, взвешенным, используемым с пониманием. С интеллигентной нотой, с веянием ностальгии, а-ля мемуары. К тому же автор любил Чехова. А Чехов писал убийственно круто.

Автор рассказывает историю жизни одной семьи переселенцев середины прошлого века, что перебралась в Казахстан и была вынуждена там осваиваться с нуля. Фактически, бытописание. Мне показалось это интересным — изучить через художественную литературу еще одну деталь огромной мозаики эпохи Советского Союза.

Собственно, «Ложится мгла на старые ступени» — не что иное как автобиографический сборник особо не связанных между собой глав-воспоминаний. Конечно, для приличия здесь тянется нить «тогда — сейчас», обязательно родственники, равно как и друзья, будут стареть, умирать, их судьбы постигнет итог разной степени. Куда ж без этого.

Именно по причине схожести структуры роман напомнил мне «Совдетство» Юрия Полякова, хотя с точки зрения стилистики тут крайности. С одной стороны сдержанный, выверенный и поэтический язык Чудакова, с другой — просторечный и разговорно-мальчишеский Полякова, что не в укор автору.

Я пытался одолеть эти 500 с небольшим страниц в короткий период, но довольно быстро понял, что читать сей роман залпом нет никакой нужды. Сюжет не обязывает вас к этому. А вот по чуть-чуть, как блог, самое то.

Когда же я решил в пару-тройку дней добить произведение, меня настигло странное разочарование: я подустал. Тяжеловесно. И… одинаково, что ли. Нудненько, не знаю.

Дело в том, что в романе очень много прелестей сельской рутины и особенностей жизни в маленьком-маленьком городишке. Да, автор способен красиво описать природу, климат, окрестности, но множество глав и истории, содержащиеся в них… «Ложится мгла…» фактически обо всем в рамках быта: нам поведают про особенности походов в баню и веники, про уход за скотиной, про семейную корову («корова была тугосисяя»), про систему посадки картофеля, типы удобрений, как эти удобрения готовить, когда их использовать, как делать мыло, свечи, как дубить кожу, как растапливать печь и складывать дрова, как копать ямы… Ух, тьма интересных деталей.

Еще будут купания на прудах, рассказы о любимой живности, встречи уже повзрослевшего героя с друзьями, его переезд в Москву на учебу, небольшой период учения в ВУЗе, драки, пьянки, споры.

Семья у героя интеллигентная, надомное обучение эталонное, все грамотные, дотошные, автор выписывает деда как богатыря и главу семейства, на котором все держалось, но Чудакову и его прототипу явно повезло — абсолютно все члены его семьи любят читать, грамотные, то преподаватели, то не вылезают из книг, то имеют богатый ум. В общем, немудрено, что воспитание пусть и было иногда тяжким, но максимально полезным, и об этом нам тоже поведают, как и о манерах бабушки, такой-то графини, что даже в маленьком Чебачинске (Щучинске) использовала салфетки, красивые платья, духи, приборы и так далее.

Где-то к середине, увы, становится уныло. Особо ничего нового и прям ах какого интересного не встречается. Почему-то про молодость и юные годы, годы становления, читать куда как увлекательнее. Да и сюжет совсем не двигается, в какой-то момент перед нами просто набор статей и мемуаров с трансляцией мнения автора по тому или иному поводу.

Несколько раз хотелось бросить чтения, но я не остановился сугубо ради подробностей и особенностей, аспектов быта и просто того времени, чего-то максимально детального, чего просто так не узнать. В романе же это подано часто через диалоги и поучения, и кажется, будто это ты на месте растущего главного героя получаешь ценную информацию от всезнающего деда.

Атмосфера светлая, но иногда набегают тучки взрослости и неумолимости времени, увядания окружения.

Неожиданно в текст могут ворваться и матерные частушки, и соответствующая речь какого-нибудь разгильдяя, а иногда бывают и смешные ситуации. Его темноватый представитель: на базаре женщина из вдовьего угла продавала сапог офицерский. Один, качественный. А только отгремела война. И вот один персонаж приводит знакомого, одноногого, а сапог под другую ногу. И мужик не растерялся и хихикнул: «Тебе б под снаряд-то другую догадаться подставить». Смешно, хоть и грустно.

Автор любил стихи, писал их и щедро делился оными и в романе. Будучи маленьким, услышав новое длинное слово с богатой фонетикой, перед сном шептал это слово, произносил его много раз и смаковал. Понравилась эта тяга к словам и языку.

В общем, каких-то умопомрачительных восторгов, кои можно встретить в рецензиях на разнообразных ресурсах, я не испытал, однако это богатое, спелое произведение, обширное в своем кругозоре и нежадное на детали. Психология персонажей… ну, нормальная. Особо нечего оценивать, если учесть, что роман об эпохе, о людях, в чем-то философский.

Пожалуй, не совсем мой стиль, слишком затянуто (хотя к данному типу романа это неприменимо, но все же), однако это красиво и умело написанная вещь.

Для многих Паустовский относится к категории писателей «второго эшелона» и известен прежде всего рассказами о природе для детей. И сам я когда-то примерно такого мнения был о нём. Но, перечитав как раз те самые незабываемые рассказы («Кот-ворюга», «Сивый мерин», «Резиновая лодка», «Барсучий нос» и т.д..), которые с детства, что называется, вплавились в кровь и плоть, я и ощутил желание полнее ознакомиться с творчеством Паустовского.

Наверное, такая не слишком большая популярность Паустовского обусловлена тем, что он, с одной стороны, не был воспевателем советского строя, а с другой стороны не был и оппозиционером. Поэтому сторонники и той и другой идеи не включали его в число «своих» авторов. Но о таланте Паустовского говорит хотя бы тот факт, что он не единожды номинировался на Нобелевскую премию по литературе. Но и без того каждый может убедиться в таланте Константина Георгиевича, если познакомится с его творчеством.

«Повесть о жизни» — это автобиографическая эпопея, состоящая из шести больших повестей, каждая глава которых представляет собой как бы отдельный рассказ.

В повести «Далёкие годы» автор рассказывает о своём дореволюционном детстве и отрочестве, в том числе и об учёбе в гимназии. Это интересный взгляд очевидца на ту Россию, которую мы потеряли (или от которой мы избавились, смотря как относиться к тому времени), и которая сейчас видится совершенно иным миром.

«Беспокойная юность» — тяжёлое произведение об ужасах Первой мировой войны.

«Начало неведомого века» рассказывает о первых годах Революции, гражданской войне, о трагедиях и хаосе этого смутного времени. Паустовский был с народом и принял новую власть большевиков, но между строк можно заметить сожаления автора о том, что множество судеб оказалось разрушено происходящими изменениями.

В повести «Время больших ожиданий» — жизнь автора в Одессе сразу после гражданской войны, когда порядок ещё не был восстановлен и всюду царило запустение и голод. Но Одесса есть Одесса, и когда автор рассказывает об этом городе даже его стиль несколько меняется, заражаясь одесским остроумием.

В повести «Бросок на юг» автор знакомит нас с красотой и экзотикой юга — Сухумом, Батумом и Тифлисом.

И наконец повесть «Книга скитаний» рассказывает о том периоде жизни Паустовского, когда он живёт в Москве, но постоянно посещает с командировками самые разные регионы нашей страны. Вернее было бы назвать это не скитаниями, а путешествиями.

Никогда я особенно событиями того времени не интересовался, но в изложении Паустовского они оказываются зримыми и захватывающими. Причина — в личности самого автора.

Главное, что можно вынести из этой книги — в любых условиях, будь то война, революция, голод, скитания, угроза смерти — можно остаться не просто человеком, но вечным романтиком, видеть прекрасные стороны жизни, красоту природы, мечтать, путешествовать, вдохновенно работать и творить. Поэтому «Повесть о жизни» и в наши, тоже смутные, дни остаётся как никогда актуальной.

Отдельного внимания заслуживают люди, с которыми Константин Георгиевич дружил, был знаком или которых просто видел мимолётно. Это целый калейдоскоп образов, начиная от Николая Второго и Ленина, заканчивая автором песни «Гоните рублики, купите бублики», известными писателями и самыми простыми людьми всех слоёв общества.

У большинства из нас (у меня так точно) жизнь и на сотую долю не такая насыщенная, какой она была у Паустовского, но благодаря этой книге мы можем мысленно прожить часть такой прекрасной (местами трагической, местами счастливой) жизни и увидеть мир глазами талантливого Писателя.

P. S. Добавлю, что эта книга, несмотря на всю свою открытость — не документальное, а именно художественное произведение, поэтому некоторые моменты изображены не совсем так, как они выглядели в реальности, а так, как их видел автор. Например, автор совсем не упоминает о том, что в период действия книги был женат. Его жёны выступают лишь в качестве прототипов героинь книги. Но целью автора, как мне кажется, и не было рассказать о фактах своей жизни. В этой книге он показывает читателям ту эпоху и тот мир, который его окружал, и тот путь, который он прошёл к намеченной для себя цели — стать писателем.

Не читать.

Героиня-феминистка могла чинить крышу и упасть с 26-го этажа. Могла устанавливать розетку и её убило бы током. Могла работать на токарном станке и ей сорвало бы скальп намотавшимися волосами. Рубить дрова, грузить уголь, забивать гвозди... На сюжет не повлияло бы никак. Главное, нарушать все правила и инструкции! И тогда полюбит юношу со скрипкою девушка с отбойным молотком.

Не читать.

Снова — как и в Настройщике — одиночка на краю цивилизации. Минимум диалога и обстоятельная описательность. Старомодность и вторичность как принцип от автора. Погружение а техническую часть — в этом романе медицинская неисчерпаемая тема. Неисчерпаемый гуманизм и все благое.

Альтернативой этой суховатой придуманной истории про одаренного врача из Вены является блистательный нонфикшн А.Во про не менее даровитого и реально блиставшего пианиста ( не Настройщика) из венского дома Витгенштейна.

В Мейсоне при очевидной добросовестности, обстоятельности и стараниях лично мне моцартианства не хватает. Это субъективно, автор безусловно квалифицированный

Это была бы отличная книга, если б хоть как-то соотносилась с жизнью.

Что в повести хорошо? Лёгкое изложение научных теорий и мифо-исторических сведений. Общий позитивный посыл «искать, изучать», прогресс и всякое такое. Это прекрасная канва для увлекательной детской книжки.

Но всё остальное — полная чушь. Академик из Москвы поверил словам(!) мальчика, что он нашёл цилиндр. Автор, вы серьёзно? И тут же послали экспедицию осушать болото в тайге. Верю, конечно. Всей стране больше заняться-то и нечем.

Сюжетные повороты таковы, что я всё ждал, когда же из кустов появится немецкий автоматчик. Для полной коллекции. :)

Фильм «Апокалипсис сегодня» я, к счастью или к сожалению, не видел. Наверное, поэтому этот рассказ очень так приглянулся и понравился.

Продолжение приключений Джесса у Фелана вышло интереснее, хотя называть это полноценной книгой сложно. Прочитав первые 2 эпизода понимаешь, что по сути вся трилогия это одна книга, но ради продаж разрезанная на 3 части. И если в первой книге мы по сути бросаем героя на полпути, то вторая книга начинается ровно с того места, где мы его оставили.

В плюс идет то, что в произведении присутствуют живые, а не воображаемые люди, и каждый со своим характером, своими убеждениями, своими странностями. Расширяется описываемая территория, вылазки становятся опасными и непредсказуемыми, по пути встречаются как другие выжившие, так и зараженные.

В минус то, что в целом постапокалиптический мир показан слабо, кусками и рывками, нет ощущения глобального хаоса. Тот же зоопарк или убежище Калеба прорисованы тускло, словно смотришь сквозь загрязненное мутное стекло.

Опять же после 2 книги так и непонятно, почему кто-то из зараженных пьет кровь, а кто-то воду. Очевидные для зомби тематики теоремы здесь отсутствуют, но новаторство Фелана лично мне вообще не заходит, это не пугает, его зомби (да их даже и не хочется так называть) слабы и поведенчески неадекватны, хотя они должны следовать инстинктам. В данном случае лучше было обойтись привычными штампами, здесь это было бы в тему.

Попытка выдать драму в конце заслуживает одобрения, так как привносит хоть что-то новое и разрушает монотонное повествование, которое развивается по четко выверенному плану. Но этот ход не является сюрпризом, так как автор частенько демонстрирует карты в своей колоде, он с помощью героев либо их снов рассказывает, что может быть дальше, и так и происходит.

Читать эту книгу стоит только если вы прочитали первый эпизод, иначе будет непонятно абсолютно все. Но смысла в этом немного, если только есть интерес к судьбе Джесса, или нужно прочитать купленную когда-то книгу, чтобы, так сказать, «отработать деньги» (как и было в моем случае). Из позитивного — стало лучше и интереснее, из негативного — все недостатки первого эпизода никуда не разбежались, даже зараженные не смогли их спугнуть, эти недозомби мало на что способны.

Очень люблю оккультное творчество Густава Майринка, он давно входит в Топ-10 любимых авторов – собрал все и прочитал а затем перечитывал некоторые его романы. Когда-то благодаря книге «Ангел западного окна» у меня полностью перевернулось мировоззрение: Исаис Чёрная из «Ангела» (через Астарту/Иштар) привела меня к Марии Оршич и обществу Vril, медиумам, которые занимались в том числе исследованием концепции полого устройства планеты: речь идёт о «вогнутой» земле, где мы живём не на поверхности шарика зависшего в бесконечном пространстве, а наоборот – ограниченный космос с звёздами-чертогами внутри; солнце в такой естественной системе (по принципу фрактальности наша планета повторяет лишь атом с ядром внутри, самую мелкую частицу ткани мироздания) является истинным центральным светилом, божьим престолом, тем самым философским камнем а также нулевой точкой магнетизма и матрицей ткущей вокруг для воплощения раздроблённого единого духа множество материй; а между земной поверхностью и Октаэдром хрустальные сферы, библейская твердь небесная, и мировой океан. Не менее ошеломляющим оказалось и то, что события в жизни Джона Ди отобразившейся на главном герое также явились в некоторой мере тем, что происходило со мной: поиск и отречение от «второй половинки», чтобы обрести полноту и «андрогиничность» духа. Не менее вплетающимся в реальную жизнь стал и более известный (дважды перечитанный) «Голем», имеющий несколько мощных зацепок, способных задеть саму вашу суть, чтобы возвысить над собой для обозрения более обобщённой картины. И вот решил переслушать «Белого доминиканца» в новом переводе, в плане художественной составной это отличная и драматичная книга о неразделённой любви (хотя снова отречение Христофора от «счастья» в лице Офелии здесь не простая трагедия, а делается во имя ключей «от рая») с мрачным налётом гротескной атмосферы и примесью религиозной философии. Интересные идеи касаются искусства, автор предполагает: художники, писатели, музыканты, актёры – далеко не творцы, а орудие того самого Октаэдра, он просто выткал их такими и через посредство их раздробленности ведает о единстве; рассуждает Густав Майринк крайне занимательно про приход антихриста и лже-мессии, о предзнаменовании их явлению и целях; а вот алхимическое преображение мёртвого тела в меч для меня остаётся загадкой. Хотя то, что при нём присутствовали шаровые молнии снова отозвалось реальными воспоминаниями из прошлого: жуткий по этот день и необъяснимый феномен в виде плазменных шаров явился Христофору в зрелом возрасте перед смертью; в моём же случаи они шастали по деревне перед тем как я в ней появился. Те, кто верит (ибо стал свидетелем) в шаровые молнии, говорят, они никогда не появляются на одном и том же месте дважды, но в той деревне их нашествие длилось несколько лет. Чуть позже помню мне показывали стёкла изъятые из окон или зеркала с проплавленными в них круглыми отверстиями; что не менее забавно, при желании шаровые молнии могли проходить сквозь материю не оставляя на ней отверстий, т. е., будучи кусочком вполне физической концентрацией энергии Октаэдра, имели возможность её нейтрализировать и да, абсолютно всегда вели себя словно разумные существа, реагируя на действия окружающий: шаровые молнии нельзя «дразнить» или убегать от них. Не менее забавный также астральные скитания где главный герой обнаружил «зеркальный мир» – это очевидное воплощение герметической истины о полярности из Изумрудных скрижалей. В общем для тех, кто интересуется всякими тайными знаниями книга может стать их укреплением, или укажет направление, если вы только приобщились к неофитам ставшим на этот удивительный путь.

Очень интересный и нестандартный мне попался ужастик в этом раз. Тут даже не столько хоррор, сколько психологический магреализм, которым так славится латиноамериканская литература. Хотя к жанру мистика/ужасы книгу все-таки можно и нужно отнести, т.к. она действительно пугает, прежде всего даже не событиями, а липкой атмосферой тревоги, которая в течение всего повествования нагнетается и накаляется до предела. Не помню читала ли я что-то похожее, но точно смотрела фильмы, такие как «Убийство священного оленя», «Спокойной ночи, мамочка», «Реинкарнация». По сути еще ничего произошло, но сама картинка давит на нервы, вызывая иррациональное ощущение страха, предчувствия чего-то плохого. Вот и здесь нечто подобное. Вообще, это чисто женский хоррор. Действий по минимуму, а внутренних загонов по максимуму. Автор за основу взяла материнские тревоги и раздула их до необъятного размера, создавая тем самым сюжет произведения. Собственно «дистанция спасения» — расстояние, на которое мать может отпустить от себя ребенка, чтобы успеть спасти его, если вдруг что. Это можно сказать даже физическое ощущение, нить как невидимая пуповина, что продолжает существовать после родов. Это сверхъестественное ощущение, а может просто инстинкт. Но все когда-нибудь дает сбой, и уберечь буквально от всего дитя невозможно, ведь достаточно лишь на минутку отвернуться, потерять бдительность, в результате чего и происходит непредвиденная беда. Общеизвестной печальный факт, о котором даже не хочется думать, не то что проживать его в реальности.

История выстроена необычно, идет диалог умирающей женщина с душой мальчика. Он настырно и дотошно расспрашивает ее о событиях последних дней, заставляя все вспомнить. Они ищут некое место, где все началось. Аманда же, та самая гг приехала отдохнуть с дочкой Ниной в сельскую местность, где и познакомилась с Кларой и ее сыном Давидом(тот самый, который допрашивает Аманду). В этом районе происходит нечто странное, атмосфера несчастий так и разлита в воздухе, позитив не добавляют и сами новые знакомые, рассказывая печальные события из своей жизни, словно бы предупреждая быть осторожнее. Аманда в настоящем времени находится на грани двух миров, ее мысли путаются, сбиваются в кучу. Так что же в итоге случилось? По крошке, по чайной ложке, реконструкция произошедшего будет восстановлена, а во время повествования автор будет с удовольствием капать читателю на нервы. Особенно если этот читатель тоже мама.

Вышло жутко и очень ярко. Книга нашпигована пугающими образами — диалог умирающей с призраком, больные дети, мертвые животные, какие-то черви в теле, зеленый дом на окраине, и все это нам преподноситься путанно и сумбурно. Потустороння реальность переплетается с обычной, и не совсем понятно порой, что же конкретно происходит, где сейчас, а где уже было и было ли. По мне так саспенс удался на слову, но конечно, такая манера изложения и сама идея не каждому придется по душе. Чисто для любителей непонятного и эмоционального хорорра, который впечатляет без скримеров и крови, а просто морально давит и душит. Финал же вроде и вполне ясный, а вроде и нет, присутствует некая двойственность, как это видится по законам жанра. Хотя при желании тут все можно подвести под логическое объяснения, ведь сама автор говорит, что черпала вдохновение из экологических проблем Аргентины. Под конец нам четко покажут истинное зло, а не эти ваши мистические штучки. Однако, все же интересно, когда итог можно покрутить и рассмотреть под разными углами, у такой необычной повести просто не может быть очевидного и простого завершения. Ноты безумия пусть уж будут раскиданы везде и повсюду по тексту, ему они здесь очень идут.

Сам я максимально далёк от спорта, но единственный знакомый мне увлечённый футбольный фанат, был от этого рассказа в восторге. С юмором Кларк подходит не только к спорту и «изобретению», но и к политике, заодно посмеявшись над американской тактикой военных переворотов, которые уже тогда были крайне серьёзным орудием внешней политики.

Восхитительная история, любой рассказ про которую будет спойлером. Просто поверьте, что это действительно хорошая вещь, практически хоррор, действительно способный напугать.

Красивый рассказ. И даже то, что автор несколько лукавит, считая, что издатели запросто примут и напечатают ненаписанные шедевры Блока, Горького, Есенина и т.д, если их принесёт им от своего имени неизвестный человек, здесь проскакивает практически незаметно. А всё от того, что читатель вместе с автором и его героем в это время охвачен благородным стремлением не дать совершиться несправедливости.

Конечно у рассказа есть свои слабости. Но они не особо заметны на фоне его же достоинств. А достоинств немало. Это и недюжинная увлекательность — несмотря на довольно плотный текст от вещицы очень трудно оторваться. Это и любопытнейшая идея о возможности использования ещё ненаписанных шедевров для личного престижа и обогащения, и её прекрасная реализация. Это и хороший, с удовольствием читающийся текст. Да и вообще, ну какой книгочей не любит читать вещи, в которых одно из главных действующих лиц — литература, да ещё и своя, отечественная :).

Данное произведение пугающе массивное, напитанное множеством информации и самой разной. Сама история начинается как бы издалека, но тем не менее — это цельное повествование с определенным посылом, интригой и атмосферой. Оно талантливо написано, под ним чувствуется некий упругий надежный каркас, тонна контекста (в основном исторического), который учтен до мелочей. Автор явно долго искал тему для своей очередной книги, посему нарративная формула, к которой он таки пришел, довольно уникальная и оригинальная. А что, если взять тему покорения чего либо, тему борьбы со стихией, определенную атмосферу уникального природного ландшафта, погрузиться с головой в предметную область альпинизма и совместить это с конкретным историческим периодом, учесть тот исторический контекст, вокруг которого выстроить основную фабулу и смысл всего происходящего в сюжете. Поэтому я очень завидую тем, кто, не нахватавшись спойлеров, с чистыми и не предвзятыми мыслями, очаровавшись мистическими обещаниями в кратком описании к книге, вдруг заметит ближе к концу повествования, как остросюжетное покорение вершины Эвереста превращается в шпионский политический триллер в преддверии второй мировой войны. И ведь подобный прием с разрушением определенных предвзятых ожиданий — это неотъемлемая часть данной книги, ее уникальная особенность, которую нельзя упускать, если хотите проникнуться ей полностью. Посему хочется рассмотреть отдельно основные аспекты данного произведения, которые, как ингредиенты изысканного блюда, совмещаясь в синергии вкусов, наполняют голову все возможной пищей для ума.

1. О покорении гор. Тема борьбы со стихией хороша сама по себе, особенно, если это покорение горных вершин. Описание природных ландшафтов и пейзажей, уникальных уголков нашей планеты, недоступных большинству, суровый климат и условия, с которыми способен справится человек, из последних сил отвоёвывая и превозмогая каждый метр на головокружительной высоте — все это в произведении имеет наибольший приоритет, максимально глубоко черпая в предметную область. Тема альпинизма со всеми вытекающими определениями, терминами, явлениями, событиями и подлинными личностями, фигурирующими в сюжете — раскрыта более чем. Причем это не какие-то сухие факты или скучные сюжетные отступления ради культпросвета, это грамотно поданный и художественно обрамленный материал, важный для основного сюжета, логично в него вплетенный и неотделимый от него, без чего невозможна сама история. Если при этом вы и сами знаете контекст об истории покорения горы Эверест, о том, кто такие Джордж Мэллори и Сенди Ирвин, при каких обстоятельствах они пропали, пытаясь взойти на вершину, как в принципе развивался в то время альпинизм, как вид спорта, то это поможет вам еще глубже вникнуть в происходящее и не потерять нить повествования. В противном случае узнаете много нового. Если художественная литература не только развлекает, но еще и образовывает — это вдвойне приятно.

2. О культурных особенностях. Но ведь не только горной красотой или превозмогаем стихии хороша тема о покорении самой высокой точки на планете Земля. Есть еще люди, формирующие уникальную культуру той местности, на которой развернутся основные события книги. И снова приходится усваивать целый пласт информации о том, кто такие шерпы, каков их быт, обычаи, философия и религия. Вы буквально сможете поприсутствовать на определенном ритуале, который вас точно шокирует, если вы не подкованы в данной области знания (что ни разу не постыдно). Конечно же в глаза сразу бросится мистика, чем будут пугать местные жители, а автор какое-то время будет им подыгрывать, накаляя обстановку и бередя воображение легендами о грозных Етти, следы которых якобы не раз фиксировали на склонах этой проклятой горы. Это тоже часть культурного кода, без которого невозможно обойтись, как и автору невозможно не сыграть с читателем в «кошки-мышки». Но даже если вам будет недостаточно этой игры (ведь перед нами всё таки жанр в пределах сурового исторического реализма), то для увеличения градуса заинтересованности есть кое-что еще.

3. Об историческом и политическом контексте. А вот тут кроется основной посыл произведения, его подлинная фабула и смысл происходящего, из-за чего история приобретает значимый вес в глазах читателя (какой бы выдуманной она ни была). В начале сюжета читателя сразу окунают в 20-тые года XX века, когда уже отгремела первая мировая, а на политической арене зарождается новая угроза для всей Европы и континента в целом, когда силами буржуазного правого спектра поднимает голову самая жестокая идеология в истории человечества. И этот аспект наиболее важен для сюжета, так как после подробнейшей экспозиции о покорении Эвереста, о культуре народов Тибета, об искусстве альпинизма в целом — наконец появляется интрига, которая не была бы такой убедительной без всего предшествовавшего исторического контекста. У главных героев появляется дополнительная цель (кроме основной цели — взойти на вершину), события принимают внезапно крутой оборот, интрига продолжает возрастать, так как начинается остросюжетная гонка за неким макгаффином (ключевой для сюжета элемент, суть которого не всегда важна) со множеством шпионских откровений в декорациях все того же горного ландшафта с теми же самыми проблемами выживания и преодоления. Сам макгаффин — та еще мерзость (собственно отсюда и название книги), но по сравнению с тем, что из истории XX века и так известно об глав. гаде (и его политической деятельности), с которым эта мерзость связана, она как-то сразу меркнет, да и в сути не является настолько важной для сюжета подробностью (понятно, что эта мерзкая подробность выдумана, но я бы не удивился, если бы так было на самом деле). В конечном итоге сюжет перерастает в некую спасательную шпионскую операцию, о чем в последующем в самом конце в краткой сводке читатель узнает о её результатах. В купе с историческим контекстом, которым обрамлен весь сюжет, финал выглядит немного не уместно, — тут автор явно специально отошел в сторону ради триумфа нарратива книги, а он действительно тут громкий и смелый.   

В общих чертах исторический контекст учтен довольно грамотно, но обидно конечно, что на затронутой книгой политической арене (а это предвоенное, военное и послевоенное время) автор умудрился ни разу не упомянуть Советский Союз, что тоже важно, особенно для данного исторического периода. В целом же создается впечатление, что перед нами некая потерявшаяся в истории цепь событий, которая могла произойти в реальности, и осознать, что всё таки она выдумана, становится трудно, так как в ее основе лежит целый пласт относительно правдивой информации и учтенных мелочей из той или иной предметной области, которые автор изучал долго и досконально. Да и сама подача тут тоже особенная: перед нами дневник альпиниста (участника всех этих событий), оставленный специально для Дэна Симмонса (автора). Да и сам автор продержал эту иллюзию до самого конца книги, рассказывая об Джейкобе Перри (о главном герое повествования и авторе дневника), как о реальном человеке.

P. S. Справедливости ради всё таки стоит упомянуть, что не весь исторический контекст является правдивым. Где-то автор приводит не те даты произошедших событий, где-то искажает сами эти события, и, видимо, делает это намерено, в попытках остаться на плоскости художественного вымысла. Это такие авторские намеки, ведь разрушить иллюзию прямо в лоб нельзя — сломаешь весь нарратив. К примеру, происхождение жумаров (альпинистское снаряжение) автором искажено наиболее искусно — самый явный намек, бросающийся в глаза (особенно тем, кто в теме), который проверяется за считанные секунды поиском в интернете. Но все эти искажения нисколько не мешают основному посылу и ярким впечатлениям после.

Две немолодые уже туристки-американки вспоминают римские каникулы в годы юности проведённые в Вечном городе. По сути рассказ представляет собой психологическую дуэль двух заклятых подруг, на террасе с видом на Рим. Лихорадка, которую можно подхватить ночью в Колизее, девицы, тайные свидания, любовный треугольник, явные аллюзии на повесть «Дейзи Миллер» Генри Джеймса, литературного гуру Эдит Уортон. Такие истории на грани «женского романа» удаются писательнице, нет той скованности которая нередко чувствуется в её мистических рассказах. Не зря «Римская лихорадка» наипопулярнейший рассказ Уортон, особенно у соотечественников.

Неожиданно комический рассказ из-под пера Эдварда Бенсона, и у него всё получилось! Милая лёгкая история о незадачливых медиумах. С теплотой и юмором показаны отношения брата и сестры. Автор постоянно балансирует на грани, не понятно Байроны шарлатаны или действительно обладают спиритическим даром. В шутливой, но не издевательской форме описаны различные спиритические практики — автоматическое письмо, фотографирование призраков и т. д. Мистика, детектив всё мягко, забавно и ненавязчиво.

В принципе неплохой психологический рассказ на тему взаимопонимания между родственниками. Есть прекрасное выражение: никогда не веди бизнес с родственниками и друзьями. На первом месте родственники, которые готовы выжать из тебя все соки, словно ты им чем-то обязан, а когда выжмут, то видеть тебя не захотят, а уж помочь... Так и в этом рассказе, обычные отношения брата и сестры, включая зятя. А вторая сюжетная линия насчет венерианской птички и возможности летать в одиночку, с моей точки зрения, глупа. Ибо даже в машине дальнего переезда, включая автобусы водителей должно быть два. И это золотое правило на все времена.

Молодой джентелмен путешествуя по Египту решает посетить уединенный дом знакомого археолога. Хозяин в отъезде, гостя принимает его слуга Гослинг. В дружеской беседе молодой герой узнаёт что у Гослинга одинадцать лет не было отпуска! Довольно милый рассказ с жутковатой, липкой атмосферой — жара, пустыня, арабы, dolce far niente в послеобеденные часы, притупленное сознание. Хозяин дома всё никак не возвращается, а может он никуда и не уезжал?

Детектив классический, с определённой самоиронией. Автор до последнего не раскрывает, кто этот киллер, которого не смогли остановить сотрудники госбезопасности, а окончательный ответ прост и банален...

Возможно Джулиан Готорн был также талантлив как и его знаменитый отец, хотя беспорядочный образ жизни и плодовитость загубили его дар. Этот рассказ с пугающим названием «Абсолютное зло» показывает его большой потенциал как автора.

Марта Клемм красивая, молодая американка во время морского путешествия, в компании друзей, знакомится с привлекательным священником. В разговорах о ведьмах и эзотерике между ними возникает симпатия...

Через несколько лет повзрослевшая и уставшая от городской суеты Марта вновь оказывается в тех же местах. Отдых, солнечные ванны, купание голышом, поездки на велосипеде — всю эту идиллию нарушает появление на уединенном острове зловещей черной собаки...

Эпопея завершилась,хотя могла быть и квадрология и тд. Тема космоса неисчерпаема. Сюжет последней части нас переносит на «чужой» звездолет,который необходимо освоить с помощью силы мысли.История планеты Фаэтон, поиск спрятанного во льдах Антарктиды клад с ответами на многие вопросы космоса и уничтожения планеты-такие приключения выпали на долю уже знакомых нам астронавтов.Повторюсь,но подрастающему поколению сия книга стала бы классикой звездоплавания.

Герой рассказа путешествовал с юной девицей Лили, по заданию родных сопровождал её в пансион. Они застряли (в ожидании парохода) в экзотической Панаме, и нашли приют на вилле гостеприимного дона Мигеля. Там то и свела их судьба с призраком старого идальго. Самое интересное в этом небольшом шутливом рассказе это образ Лили — она страшная кокетка, но, как утверждает автор, не в пошлом смысле, а как-то по-особому умеет стрелять глазками и надувать губки, что мгновенно действует на мужчин — младых и старых (описание чар Лили напомнило волшебство Сандры Баллок в комедии «Любовный напиток №9»). Вот и призрака она закадрила, вот и вся история. Рассказик просто милый, в меру забавный и нестрашный.

Легендарный командор Джон Граймс озаботился проблемой наркоторговли. Что?! Да-да, теперь командор Граймс – что-то вроде комиссара Каттани в Приграничье. Хотя, в отличие от бедного итальянца Коррадо, Граймс окажется в более тепличных условиях, буквально Адски жарких условиях. В начале романа Автор пространно объясняет, что в изнеженных мирах центральной Федерации наркотики легализированы, но конечно, суровым Мирам Конфедерации Приграничья такая дрянь ни к чему, поэтому там наркота вне закона.

И начинается какой-то полицейский триллер с пародийным уклоном – Граймс в компании ряженных копов выслеживает космозакладчиков. Честно говоря, старик Чандлер удивил. В какой-то момент мне стало казаться – уж не однофамилец ли его Раймонд приложил к этому руку? Далее события перемещаются на космический курорт к персонажам, знакомым по другим произведениям этого цикла. Сюжет начинает напоминать… Агату Кристи. Ну, потом Автор много чего ещё добавит в этот несуразный винегрет. Получилось съедобно, но не более того.

Можно сказать, что это наиболее эклектичный роман Бертрама Чандлера: тут и детектив, и какие-то модернистские потуги, и отсылки к Карлу Марксу, и мистические моменты, и прямолинейные рассуждения о схожести религии и наркотиков. Интересно, фраза «религия – опиум для народа» это отсебятина переводчика, или в оригинале действительно так? Пожалуй, только ирония Автора частично спасает ситуацию.

Не знаю, насколько другим читателям понравятся «Ворота в никогда», но, как по мне – одного раза более чем достаточно, никогда больше.

Тот прекрасный случай, когда произведение полностью соответствовало ожиданиям. Многого от романа со столь игривым названием я не ждала, но чтение оказалось весьма приятным.

История попаданки Ани порадовала, прежде всего, тем, что по сюжету душа взрослой замужней дамы, нашей современницы, переместилась в юное восемнадцатилетнее девичье тело. Это уже интересно. Кто из нас не вздыхал: «Эх, мне бы нынешние мозги и опыт в мои бестолковые восемнадцать. Хоть на денёк — сколько ошибок избежала бы!»

На долю Анны такой шанс выпал, и следить за тем, как она им воспользовалась, было увлекательно.

Тема: «все мужики — эгоисты, собственники и предатели» проходит через роман красной нитью, поэтому несогласным с этим тезисом придётся смириться. Тем более, что красавцы-герои, в самом деле, являются «сво...». В основном.

На долю героини выпадает вынужденное замужество, свадьба в отсутствие жениха и брачная ночь, после которой невинная дева наверняка заполучила бы многолетнее отвращение к исполнению супружеского долга. Но на радость читателю, Аня-Анника — не изнеженная глупышка-аристократка, а тридцатичетырехлетняя бизнес-леди. Поэтому читать о том, как она борется с обстоятельствами — фантазийными, разумеется — интересно.

Окончание романа мне не понравилось. На мой вкус, излишне приторно. Но, в целом, роман на твёрдую 7.

Знаете, что самое печальное и скверное в «Изменённых»? Не посредственность книг в целом, не примитивность персонажей и частое отсутствие логики, не куцый язык. Самое скверное, что «Изменённым» в 22 году присуждена премия «Филигрань» — присуждена литературными критиками-фантастоведами «за литературное совершенство».

Откуда бы в этом ералаше взяться литературному совершенству? Одно из двух: либо у нас настолько выдающиеся «критики-фантастоведы», что могут обнаружить «литературное совершенство» где попало, либо вся остальная русскоязычная фантастика (за 2022 год, по крайней мере) ЕЩЁ хуже...

И то, и это — большая беда для отечественной фантастики. Если не приговор.

«- Он не человек. Он бог. Или был богом. Амогг точно не знает его нынешний теологический статус. Пенни уставилась на нее. Амогг пожала плечами, подняв и опустив груды мышц. — Однажды Амогг съела человеческого священника. Он много болтал, пока закипала вода в горшке»

Фэнтезийный роман Кэмерона Джонстона, написанный в 2021 году и опубликованный в России в 2023 году.

Прославленный генерал Эссорана Черная Герран после 40 лет, прошедших с момента последнего сражения, собирает всех своих генералов для удержания маленького городка Тарнбрук от надвигающейся опасности в лице армии принца Сокола.

Сюжет у произведения незамысловатый. По своей сути мы читаем про сбор отряда, подготовку к битве и собственно само сражения. Поначалу автор знакомит нас со всеми главными героями произведения. Вводя по одному персонажу за главу, углубляясь в их историю, характер, а также в отношения к Черной Герран. Затем мы видим сражение и кульминацию. И все. Конец. Ничего оригинального. Однако читать все же интересно. Главная изюминка романа — герои. Демонолог, некромант, лорд-вампир, орк, бог войны (правда, бывший), алхимик. Здесь нет типичных положительных персонажей, все они резко отрицательные, однако именно они должны спасти городок от фанатиков. И прописаны они добротно. У каждого свой характер и своя мотивация. Лично мне больше всего импонирует вампир, но каждый сам найдет себе центрального героя. Однако как бы хорошо не были прописаны герои, про мир забывать все же не стоит. Автор этого не знал. Мир обрисован мелкими штрихами, нам практически ничего о нем неизвестно, карта отсутствует. Где находится Тарнбрук? Откуда идет принц Сокол? Почему он так жаждет захватить небольшой городишко? Что называется, дорисуй в голове.

Книга скорее понравилась, чем нет. Друзьям однозначно буду рекомендовать, но без фанатизма.