Заключительная часть цикла «Аспект-Император» по факту написания была разбита Бэккером (с подачи его издателя, как я понимаю) на две книги. Решение весьма спорное, т.к. большую часть текста можно было просто удалить из окончательной версии без какого-либо ущерба целостности произведения. Если предыдущая книга «Воин Доброй Удачи» была на 70% большим филлером в цикле, то эта часть уже накачана водой на 80%. Читать это нейтральному читателю, если вы не ярый фанат Бэккера, крайне утомительно. Событий в книге на 3-4 главы, остальное — накачка объема стандартными МТАшными приемами. Подача материала крайне скучная, местами даже, на мой взгляд, отвратительная:

Цикл, скорее всего, дочитаю после некоторой паузы, поскольку потреблять столько бредовой графомании одномоментно решительно невозможно...

Тут все возмущаются по поводу очередного косячного издания от «Э», а мне вот кажется, что главная проблема цикла не в издателе, а в том, что повествование продолжает вязнуть в болоте начиная книги этак с 4-ой... Поставил 7 баллов только потому, что по сравнению с предыдущей частью «Дань псам», здесь хоть немного больше экшна и долгожданных ответов на вопросы, которые зависли еще из первых книг цикла. В целом же, все довольно печально, в «эпик» Эриксон не умеет (см. «Колесо времени» Джордана или «ПЛиО» Мартина), в «героику» тоже (героев столько, что ярких индивидуальностей, которые были в первых 4-5 книгах цикла, уже не видно), с описанием боевки вообще все плохо (см. Аберкромби хотя бы). Поэтому, осталось еще домучить 10-тый том и распрощаться с этим монументальным опусом на совсем...

Немного спойлеров для тех, кто не будет читать, но желает узнать все существенные события этой части:

Мне цикл не понравился, и не только из-за нетрадиционной ориентации 2-х из 3-х главных героев. Персонажи стереотипные: воин-маг, варвар-берсерк, темный эльф. Сюжет — проходная квестовая бродилка с возрастающим количеством филлеров по мере продвижения к финалу. Последнюю книгу вообще читать было неимоверно скучно.

Более-менее интересный персонаж с хорошей сюжетной линией и финалом — Эгар Драконья Погибель. Как не странно, — единственный у кого с сексуальной ориентацией все в порядке. Но даже этот герой не идет в сравнение с аналогами у Аберкромби или Бэккера.

В целом, как мне кажется, Морган — оверрейтед автор. Читал у него Видоизмененный углерод — тоже далеко не шедевр. В фэнтези он еще слабее, лучше было и не начинать...

Гениальный шедевр! И, главное, не затянут — читается на одном дыхании! Читал с комментариями Власова. Там конечно много прилеплено лишнего, но есть и много полезных раз’яснений.

Мне лично сие напомнило чем-то «Улисс» Джойса, но с отечественным колоритом. Концептуально, тема «вечного возвращения» в обоих произведениях проходит сюжетообразующей. Очень много отсылок к Ветхому и Новому Завету, классикам русской и европейской литературы, много реминисценций с историческими событиями. Если всего этого не знать, то кроме «пьянки» в книге ничего не увидеть! Автор целенаправленно гиперболизирует в описании событий связанных с распитием алкоголя, тем самым создавая искусственный фильтр для отсева не-целевой аудитории — читателей, которые воспринимают текст поверхностно в силу своего ограниченного кругозора.

P.s. Тем, кто особо чувствителен к алкогольной тематике и, не вникая в суть, понаставил единиц, — ваша личная неспособность воспринимать что-то выходящее за рамки «программной» литературы, говорит только о вас самих, а не о качестве произведения. Ерофеев написал роман в 100 стр. и вложил в него больше, чем Пелевин или Уэлш во всем своем творчестве. В этом и заключается его гениальность.

Отличное продолжение «Немного ненависти», вполне на уровне первой трилогии мастера! Окончательную оценку можно дать только после прочтения 3-ей части, в которой ожидается завершение истории Орсо, но пока что все на своих местах. Понятно, что после таких шедевров как «Герои» уже сложно превзойти самого себя, но написать что-то в том же духе автор пока еще способен!

Прочитал на одном дыхании и с огромным удовольствием! Правда, чтобы освежить память пришлось ускорено перечитать первую часть трилогии. Столько фэнтези сейчас выкидывают на рынок, но выйти на один уровень с Аберкромби пока никому из МТА не под силу.

Книга в первую очередь интересна своим идейным наполнением и раскрытием темы нео-колониальной политики развитых стран. Это любопытно читать анализирую новую историю XXI века с учетом того, что роман Браннера был написан в конце 60-х.

С точки зрения сюжета и персонажей — все довольно блекло и скучно. Вторую половину книги буквально домучивал. Читать лучше в обновленном отредактированном переводе 2018 года, в старой версии подбор неологизмов переводчиком просто ужасен.

Если сократить первые 2/3 книги до размера 2-3 глав, то в целом неплохо. Читается поначалу очень нудно, т.к. сюжет топчется на месте и не происходит решительно ничего. Зато на последних 100 страницах сразу происходит довольно много важных событий, существенно влияющих на дальнейшее развитие сюжета.

Что касается непосредственно сюжетных линий: Непонятно куда пропал Мэт? Выбрасывать столь обаятельного персонажа на целую книгу, как по мне, неучтиво по отношению к читателю. Зато занудным персонажам Перрину, Эгвейн и Илейн посвящено здесь 80% текста.

Радует то, что главный протагонист все глубже запутывается в сети безумия и терпит здесь первые поражения как в военном, так и в организационном плане.

Может конечно это такой хитрый ход автора, чтобы получить возможность быть опубликованным, но не нужно быть сверхмозгом, чтобы понять, что утверждение, что «Дономага — вымышленная страна, но она сохраняет все черты капиталистического государства» из авторского предисловия абсолютно противоречит дальнейшему содержимому сборника. Налицо описание советской системы государственного устройства с идеями, доведенными до крайности, как то, плановая экономика, трудовые лагеря, генетические эксперименты над человеком (евгеника очень культивировалась на заре эпохи «советов») и т.п.

В целом сборник неплохой, но «Молекулярное кафе» понравилось на много больше.

По ощущениям, это самая длинная книга цикла. Действие разворачивается очень медленно и первые 500 страниц не происходит практически ничего. Сюжетных линий и персонажей множество, но, к сожалению, большинство из них либо второстепенны либо скучны.

Основная тема книги — это бесконечные страдания, рефлексия и поиски воссоединения тисте-анди с их матерью тьмой, которая отвернулась от них когда-то давно. Эта проблема разрешается в развязке, и логику происходящего с Аномандром Рейком, в принципе, можно понять. Не понятны мотивы Престола Тени (так же, как я их не смог разобрать и в предыдущих книгах цикла). Сеять безконтрольное распространение Хаоса? — слишком просто! К тому же это прерогатива Увечного/умирающего бога, скорее, чем Престола Тени. Вопросы остаются по огромному количеству филлеров, которыми изобилуют страницы романа...

Из положительных моментов: интересно было читать о подростке Драсти и о парочке горе-наемников из Даруджистана, но эти сюжетные ответвления на столько вторичны, что их могло тут и не быть. На развязку основного конфликта это вообще никак не повлияло. Также как и путешествие Тригальской кампании, которому уделялось довольно много места на страницах романа, закончилось случайным пшиком.

Чувствуется, что автор в этой книге дает намеки на главный конфликт всего цикла и способ его разрешения. Сказалось то, что контракт Эриксоном был подписан на декалогию и теперь нужно набить чем-то ещё 2 толстенных тома.

Эту книгу хвалят многие читатели, чья работа непосредственно связана с литературным полем деятельности. На обложке хвалебные рекомендации от авторитетных американских журналов. В аннотации говорится, что «это одновременно черная комедия и философский роман идей, текст, который обновляет само представление о том, на что способен жанр романа», что не может не подогревать интерес к прочтению сего фолианта в расчете извлечь для себя что-то полезное, или хотя-бы приятное. Зато хвалебные отзывы умалчивают о том, что автор, как он сам признался, преднамеренно стремился сделать свою книгу враждебной читателю. В чем же заключается эта искусственная враждебность: Перетасовать главы законченной книги, чтобы заставить читателя самостоятельно разбираться в хронологии; использовать наименования компаний для датировки в т.н. новой эре спонсирования; усложнить повествование, нашпиговав его такими сложносочиненными конструкциями, чтобы читающий успел забыть как начиналось предложение, когда доберется до его окончания на следующей странице; длиннющие описания в духе супер-реализма обо всем происходящем в головах и вокруг многочисленных действующих лиц: подростков из теннисной академии; постояльцев реабилитационного центра анонимных алкоголиков и наркоманов; общества канадских сепаратистов. Большую часть текста не оставляет ощущение, что меня обманули, и все это уже встречалось где-то среди бесконечного числа мейнстримовских вещей новой волны, пост-модерна и контр-культуры.

Изюминкой романа, выделяющей его из такого разнообразия нарочито усложненных вещей с претензией на большую литературу, которым сейчас завалены прилавки книжных во всех читающих странах, должна была стать центральная тема книги — поиски мастер-копии кино-картриджа «Бесконечная шутка». Cоздание этой короткометражки, как апофеоза всего развлекательного продакшна XXI века, представляется своеобразным итогом жизни и творческих исканий главного и самого загадочного фигуранта романа. Это Джеймс Орин Инкандеца — новатор в жанре авторского экспериментального кинематографа, успевший за свою жизнь выпустить несколько десятков мозговыносящих короткометражек и не только. Причем сам Дж.О. не присутствует в книге как действующее лицо, его история складывается из воспоминаний и диалогов с участием членов его семейства.

Спасибо Уоллесу, что у него хаотичная форма повествования не доходит до полной деконструкции, как у Пинчона, но тем не менее, ощущение литературного перформанса не покидает читателя первые 3/4 романа. И да, кстати, роман начинается с конца по внутренней хронологии. Последние три сотни страниц пазл начинает складываться, и появляется впечатление целостности происходящего, которое должно привести к определенной логической развязке. Но, увы такой развязки не последует, и вряд ли это можно расценить как спойлер. Хотя сюжетные линии некоторых героев логически вполне закончены (Орин И. — старший сын Самого и Джоэль ван Д., сыгравшая главную роль в «Бесконечной шутке» Самого, и бывшая его творческой музой до последних дней режиссера).

Несомненно Д.Ф. Уоллес превосходный эссеист и публицист, хорошо разбирается в человеческой психологии, философии и истории литературы. Оценивать эту книгу по количеству полученного в процессе чтения удовольствия не берусь, ибо оценка будет ниже средней. Как своеобразный памятник американской литературы 90-х — вполне достойное произведение: есть отличные «зарисовки», написанные очень талантливо, но и посредственного наполнения в книге тоже хватает. Это «посредственное наполнение» может быть с восторгом воспринято некоторой узкой аудиторией, интересующейся профессиональным теннисом, например, но для широкого круга читателей эти темы выглядят довольно скучно.

Разочаровало, что тема «Бесконечной шутки» затерялась где-то в бесконечном объеме романа, и не выглядит завершенной, хотя именно в этом и заключался замысел автора. Без этого книга не тянет на «шедевр» в моем понимании.

Мягко говоря, шокирован количеством местечковых премий и хайпа, которые сорвала эта книга абсолютно не заслужено. Что еще раз говорит о сомнительной ценности полученных премий. Книга могла бы быть интересна, если бы человек её написавший имел хоть какие-нибудь элементарные представления о литературном творчестве. Есть несколько интересных научно-популярных идей, которые просто утонули в каловых массах отвратительной писанины школьника-любителя. Лучше бы это оставалось на просторах самлиба. Есть уйма более качественных вещей, достойных бумаги.

PS. Главы про татарских чак-норисов в пост-апокалиптическом подобие халифата читал по диагонали. Может из-за этого от меня ускользнуло что-то важное, помешавшее проникнутся гениальностью данного произведения.

Отличный образец того, как можно минуя лицемерную цензуру выдавать массовому читателю настоящее бульварное порно-чтиво. Для это необходимо «всего-лишь» быть классиком, написавшим «Тропик Рака». Причем, автор не пытался сделать из своего «Opus Pistorum» хоть что-то напоминающее литературное произведение. Он его писал откровенно по заказу владельца одного небольшого секс-шопа. Материал был подобран соответствующий, язык изложения предельно доступный, все сцены изображены с ироничной фэнтезийной порно-гиперболизацией. Единственный недостаток — отсутствие сюжета. Но у людей, хоть поверхностно знакомых с порно-индустрией, должно быть понимание, что в таких вещах сюжет имеет значение только первые несколько минут (в данном случае — страниц) происходящего действа.

В общем, рекомендация приобщится к культурному наследию американских классиков для меня не осталась бесполезной!

Седьмой том Малазанской Книги Павших подводит промежуточный итог, завершая большую сюжетную арку в цикле. В моем понимании, эта книга должна была стать знаковой, после прочтения которой уже можно делать определенные выводы о творческих способностях автора в целом. И пока впечатления от прочитанного ещё не выветрились из моей стареющей головы, уже не способной на написание полноценного отзыва, ознакомившись также с восторженными мнениями на этой странице, я решил изложить свое видение прочитанного.

Мой мозг долго не мог сложить пазл: почему столько восторгов от фанатов и критиков, если все так чертовски плохо? Потом, ещё раз прокрутив прочитанное в памяти, я понял: Стоп! Так это же эпик-пародия на эпик-фэнтези! Да, точно, я готов спорить на эту тему бесконечно: либо этот цикл специально задумывался как пародия, и тогда автора можно похвалить — цель достигнута. Либо автор пишет полный бред, не поддающийся никакому логическому осмыслению, не соблюдающий никаких правил написания литературного произведения крупной формы, а имеющий своей целью только развлечь читателя несколькими пошловатыми шутками по ходу бессвязного повествования. Это даже не «жвачка» для мозга, как с КВ Джордана, поскольку ни один логически мыслящий человеческий мозг прожевать такое не способен.

И естественно, в подтверждение своих слов, не могу не привести несколько самых фееричных перлов от автора. Кто не желает словить спойлеры, дальше можно не читать.

Конечно, мне как читателю, не приятно думать, что надо мной все это время издевались, предлагая на полном серьезе читать такое продолжение весьма отличных первых 3-4-х романов цикла. Поэтому, я буду считать, субъективно, что автор пишет пародию на фэнтези и просит читателя относиться к этому творению с большой степенью снисхождения. Если оценивать роман объективно, со всей серьезностью, то моя оценка — 3/10. За пародию поставлю — 7/10. Она у автора удалась неплохо.

Эта книга представляет собой вызов для искушенного читателя. В прочем, как и вся серьезная литература, эта вещь — не для всех. Рекомендуется обладать некоторыми познаниями в области истории Соединённого Королевства Великобритании и Ирландии; иметь представление о классических романах конца XIX века, программных вещах античной и литературы эпохи возрождения.

Мне «Улисс» понравился в значительной степени, хотя не отрицаю, что некоторые места читал по-диагонали. Это одна из особенностей литературы модернизма, когда форма преобладает над содержанием и здесь, начиная с середины книги, это проявляется во всей красе. Вообще, я считаю последние пять эпизодов (начиная с «Быков солнца» и заканчивая «Пенелопой») — непревзойденной вершиной модерна в литературе.

Особенно рекомендую после прочтения посмотреть фильм 1967 года с одноименным названием. Фильм черно-белый и снят достаточно приближенно к оригиналу, вообще на сколько это возможно, для решения столь сложной задачи. Актеры подобраны просто превосходно!

«Улисс» — это книга, которая становится все интереснее с каждым повторным прочтением, книга в которой можно бесконечно копаться и находить что-то новое. Из недостатков укажу лишь то, что произведение содержит достаточно много эпизодов носящих местечковый характер. Это все, наверное, очень важно для соотечественников автора, но мне как не ирландцу, читать про это было не интересно. (Именно по этой же причине я так низко оцениваю «Мертвые души» Н.В. Гоголя) Также надоедает излишняя камерность практически всех сцен в романе. Критики указываю на то, что Дублин изображен в «Улиссе» на столько превосходно, что город можно реконструировать по описаниям автора. Я этого не ощутил в той мере, в которой хотелось бы.

Самые понравившиеся — последние два эпизода «Итака» и «Пенелопа» — можно перечитывать сколько угодно.

Наконец то стало понятно о чем будет цикл. После прочтения первой книги Меекхана на уме были одни ругательства, но после «Восток-Запад» общая картинка стала прорисовываться. В целом впечатления скорее положительные, но свои огрехи тоже имеются. Закос под Малазан в этом томе становится ещё более очевиден (со всеми этими аватарами богов, сущностями вне времени, магическими артефактами божественного происхождения и т.п.). Но даже у Эриксона не все идеально с повествованием, хотя герои в Малазане на много симпатичнее и харизматичнее, чем у Вегнера.

Читать дальше буду. Для тех, кому не зашла «Север-Юг» — советую прочитать второй том для понимания общего замысла автора и сути назревающего конфликта.

Невероятно занудная и посредственная вещь. Рекомендуется читать только с выключенным мозгом и исключительно по диагонали, начиная со страницы 50-ой. Количество моментов «рука-лицо» может конкурировать только с количеством воды и картонажа в тексте. Поражает то, что эту книгу взялись издавать у нас, да ещё и до релиза в Европе. Так сказать, своего «добра» хватает, чтоб ещё и ЭТО переводить.

Можно было бы просто закрыть глаза на этот очередной любительский трай-фик, но релиз пиарился издательством как настоящий вызов для поклонников фэнтези. Книга преподносилась как новое слово в жанре, как новый виток эволюции фэнтези, как на столько маст-рид продукт, что права были куплены даже до релиза на языке оригинала.

В общем и целом резюмирую: посредственный и унылый сеттинг, такой себе сюжет, никудышные и скучные герои. Книгу можно смело не читать.

Отличная вещь! Рекомендую всем любителям историй про анти-героев. Здесь автору удалось создать удивительный контраст на эмоциях. Когда в начале несколько страниц описывается первое попадание в КПЗ молодого 15-ти летнего пацана и все нюансы обряда «прописки», то возникает даже чувство сопереживание этому несчастному. Затем автор рассказывает предысторию и последующее пребывания протагониста в местах заключения и понимание приходит, что, в принципе, такие люди как малолетка по кличке Глаз — они реально представляют угрозу обществу. Они не раскаиваются в совершенном даже попадая на зону. Единственные доводы, которые были озвучены в пользу этого негодяя, — почему правосудие не одинаково применимо ко всем. Т.е. он даже не пытается оправдываться за свои преступления, а выдвигает претензии к окружающим, что они виноваты в чем-то другом, причем иногда даже не пренебрегая откровенной клеветой.

В общем классная книга, но в середине несколько затянута. Понятно, что автору хотелось написать все, что вспомнилось, но некоторые второстепенные вещи выглядели лишними и изложенными в слишком «мемуарном» стиле.

P.S. Для тех кто не в курсе: Автор отсидел 5 лет по малолетке. Писал книгу фактически с себя. Отдельный плюс ему за это, что не постеснялся представить своего героя столь откровенном мерзавцем.

Ужасный примитивизм! А подготовка автора по фундаментальным научным дисциплинам — это просто шок-контент! Этому человеку не стоило бы писать НФ вообще, никогда! Даже палповые рассказики из американских журналов 50-х годов смотрятся оригинальней и лучше демонстрируют преимущества жанра научной фантастики, кем этот романтизированный недо-научный китч.

К сожалению, никто из отписавшихся не упомянул того замечательного факта, что в этой части цикла Пекара дает многозначительные аллюзии на недостоверность истории как науки в системе знаний современного общества. Абсолютно очевидно, что цикл об инквизиторе Маддердине — это очень качественная сатира на нашу христианскую цивилизацию со всеми отсюда вытекающими. Но именно здесь автор впервые обращается к столь серьезной теме как манипуляции историческими фактами в угоду власть имущим.

Таким образом, Пекара говорит, что, вполне возможно, официальная религия в мире инквизитора имеет в своей основе искусственно искаженные исторические факты, и с креста сошел не Спаситель, а Зверь, одержавший тело Иисуса в момент умирания, карающих всех в своем нечестивом гневе без всякой надежды на искупление. Как я это понимаю, Спаситель в мире, созданным Пекарой, по каким то причинам не смог исполнить замысла бога Отца и воскрешения как такового не состоялось, как и искупления грехов верующих, но церковь, чтобы скрыть этот факт, прибегает к искусственной истории с сошедшим с креста карающим Иисусом, представляя это как истинный замысел Божий.

В общем, повесть на много серьезнее, чем просто история о человеческом злопамятстве и мести. Тема выяснения личных отношений между героями абсолютно вторична на воне главного конфликта, связанного с истоками вероучения.

Простите уж, но без спойлеров писать отзывы на КВ нет смысла, так что

Вопросом «зачем читать Колесо Времени?», я уверен, задаются многие. Мне субъективно эта история интересна тем, как автор изображает внутренние преобразования основных героев, особенно Ранда, Мэта и Перина. Эти подростки, волей судьбы наделенные кармической задачей спасти мир ото Зла, проживают за 2-3 года сюжетной продолжительности цикла жизнь зрелых мужчин. Внутренне осознание этих изменений и неспособность как либо повлиять на свою судьбу, та-верен, делает этих образы этих героев довольно любопытными. В остальном же книги цикла переполнены второстепенными сюжетными линиями и огромным количеством героев 2-го и третьего плана.

Основная интрига для меня — чем же закончится история нового мессии в мире Колеса Времени и каким образом он сможет справиться со своим безумием. Уверен, большинство скажет, что вещи не сопоставимые, но пока что мне основной сюжетный стержень КВ немного напоминает сюжет «Второго Апокалипсиса» Р.С. Бэккера. Такое же внутренне осознание собственной обреченности главным героем; такие же божественные способности; такое же стремление объединить все известные государства под своим началом в преддверии финальной битвы со злом. До конца есть сомнения не склонят ли злые силы мессию на свою сторону. Ну и ещё много совпадений по мелочи, как, например случай с многоженством; стремление очистить магию от «порочности» или от проклятия тех, кто её использует. В общем, я бы с большим удовольствием прочитал историю КВ, если бы её написал Бэккер или Аберкромби, а так, как написано у Джордана, — приходится много пикантностей и сцен натурализма допридумывать самому, иначе это просто читать невозможно. Невозможно адекватно воспринимать все желания героев «потанцевать», «отшлепать» и т.п. так как это буквально значится в тексте. Естественно предположить, что там уместно использовать термины для более «взрослой» аудитории, как у вышеупомянутых авторов.

Идеальна книга для тех, кому хочется со стороны выглядеть «читающим» человеком, следящим за современными бестселлерами в мейнстриме. Сборник небольших зарисовок, выполненных по шаблону «что вижу, то пою» здесь растянут почти что на 300 стр. и претендует на звание «романа в новеллах», хотя, по факту — это щедро разбавленная детскими картинками, белыми страницами и огромным количеством воды недо-сборник недо-эссе фактическим объемом около 80 стр.

Чисто коммерческий фастфуд для массового потребителя. Читателям Коэльо и Баха может зайти. Типичная бутафорная псевдо-философская хрень с прицелом на соответствующего псевдо-читателя. Даже самый проходной мейнстрим от Ф.К. Дика или И. Уэлша содержит больше ценности как литературное произведение, чем эта поделка.

Средняя оценка сборника 6-7, но рассказ «Общее дело «Грэнтон Стар»» — просто гребаный шедевр от маэстро британской контр-культуры! Если ужать все «лучшие» моменты в прозе Уэлша в 10 страниц, то получится именно эта вещь. Это просто сумасшедший микс из обычной истории простого шотландского парня с разбитой судьбой, термоядерного сюра (Кафка с его «Превращением» просто блекнет перед этим) и самой смачной трешевой софистики из уст самого Господа Бога. Стоит прочитать этот сборник только из-за одной этой вещи!

Для тех, кто любит авторское кино одноименный фильм тоже могу рекомендовать. Снято достаточно близко к тексту, но оригинал все-равно лучше!

Это не просто комикс по мотивам книги, это именно графический роман. Использовано практически 100% оригинального текста Ф.К. Дика с незначительными сокращениями в отдельных моментах. Мне, субъективно, именно эта графическая адаптация понравилась больше и первоисточника, и кинофильма (где тему с Мерсером вырезали совсем). Побольше бы таких уникальных вещей выпускали!

Цикл интересный, но, к сожалению, не до конца «причесанный» и структурированный, что не делает его читательски-дружелюбным. Т.е. не способствует его легкому восприятию читателем. Единственный вики-ресурс ( http://exomemory.wikia.com/wiki/The_Quantum_Theif_Wiki ) с некоторыми разъяснениями — и то далеко не закончен фанатами!

По сути это один роман, одна история с не особо акцентированными промежуточными финалами. Читается сложно, но, при желании, докопаться до сути можно :)

Особо понравились отдельные авторские кибер-панковые находки, такие как «дикий код», личность и история «Абсолютного предателя», раса зоку (особей с абстрагированным индивидуальным разумом и коллективным разумом в состоянии «сцепленности»), квантовые полу-боги Солнечной системы из Соборности с их бесчисленными цифровыми слепками личностей в виде «гоголов». В общем, хороший НФ «хард-кор», но можно было сделать ещё круче, или хотя бы словарик с терминами в конце приложить.

Если бы не замечательные эпизодические вкрапления с элементами психоделики и сюра, то книга выглядела бы весьма посредственной приключенческой бродилкой по мотивам какой-нибудь РПГ. Всего лишь два главных героя, две сюжетных линии, а столько текста... Напомнило местами попаданческий цикл В. Зыкова «Дорога домой», но в более качественном и оригинальном исполнении.

Немного разочаровало, что переводчик, в силу известных обстоятельств, не смог включить в текст перевод всех ругательств на польском (и не только), коими изобилует сюжетная часть про землянина. Ну и то, что спустя 1000 страниц не покидает ощущение, что читаешь две разные книги с разными сюжетами, но слепленные в один текст, — тоже не идет истории на пользу. Проблема даже не в том, что спустя столько страниц два главных героя ведут независимую деятельность с абсолютно разными целями в абсолютно разном антураже, а в том, что даже нет ощущения, что эти героя обитают в одном мире, на одной планете, материке и т.д. Короче, если сюжетную линию землянина Вуко вынести в первый том, а принца-наследника — во второй, то книга бы от этого только выиграла...

Наверное я уже начинаю уставать от фэнтези и от Малазана в частности, но столь долгожданная мной книга совсем «не зашла». Даже по сравнению с довольно слабой предыдущей частью, где весь драйв происходил за счет Карсы, здесь, в пятой книге, Рулад Сэнгар не вытягивает на себе сюжетный стержень. Концовка получилась очень смазанной и предсказуемой. Большинство сюжетных линей героев не завершено. Да, есть несколько очень симпатичных полу-главных героев, но они не создают «вау» — эффекта как это было с Рейком в «Садах Луны», с Колтейном во «Вратах», с Карсой в «Доме Цепей». Есть очень удачно получившиеся комический дуэт в лице Теола Бедикта и его слуги Буга, но у них всего-лишь вспомогательная развлекательная роль, сравнимая с дуэтом Бошелин и Корбал Брош из «Памяти Льда».

Мои рекомендации таковы: Если не было возможности купить и прочитать переиздание «Сады Луны», то можно смело брать эту книгу на проверку нравится вам Малазан или нет. Спойлеров здесь никаких нет, а сеттинг и структура романа очень схожа с первой книгой цикла.

В целом, согласен с отзывом Rovdyr — это не футурология, не научная фантастика, не исследование истории человечества и его природы, а довольно поверхностная спекуляция на тему утопии. Последние люди по-Стэплдону интеллектуально и духовно мало чем отличаются от первых. Автор увяз в антропоморфизме и близорукой аппроксимации.

Стоит внимания только одно замечание по поводу Последних людей (18-ой модели человечества). Последние люди, осознавая свою обреченность на гибель в пределах увядающей солнечной системы, приходят к идее создания микро-спор, которые должны содержать в себе заскриптованный генофонд человечества, и солнечный ветер разнесет эти споры по Вселенной в поисках нового дома (автор использует другие термины, но смысл такой). В целом, это является одной из основных рабочих гипотез происхождения жизни на нашей планете, к которой ученые пришли уже в 21 веке, проведя ряд исследований в том числе в космосе, о которых автор знать не мог в свое время.

В остальном же книга скучная и скудная на идеи, многие из которых довольно откровенно позаимствованы у Г. Уэллса.

К сожалению, во второй части Меекхана остались все раздражающие нюансы из книги Севера. Нет бы автору остановиться на написании добротного классического дарк-фэнтези, каковым были первые две повести Севера, но нет понесло его на всяческий мозгодробящий бред. Аналогия с Севером следующая: как в повести «Багрянец на плаще» мальчик чтобы доказать, что он не шпион, должен помочится на плащ (!) горной стражи, который является их атрибутикой и символом достоинства, как у нас знамя полка, так и в повестях книги Юга первые две истории зациклены на обычае племени иссар (никто конечно же не понял, что автор намекал на мусульман) не показывать своего лица иноверцам. Если кто-то все-же увидит лицо, то его надо убить или иссару умереть самому (от позора). Так вот, не получилось у меня насладится так широко разрекламированным на Фантлабе писательским талантом автора и проникнутся его шедевром, потому что до конца книги меня не отпускало от следующего парадокса: если кто-то подсмотрит за иссаром и увидит его лицо тайно (например, если бы это была его любовница из семьи Меекханского купца из первой повести), а потом скажет ему через несколько лет «ты знаешь, а я все эти годы знал как выглядит твое лицо, вот даже фотку сделал». То что должен делать иссар в таком случае: убивать себя или того кто видел? Ведь себя он не должен убивать, т.к. он воин — должен сражаться и умереть в бою, а того кто видел — не может убить, т.к. это уже было давно и получается, что до`лжно было вершить ритуал прежде и сразу же, иначе честь поругана и тогда — только харакири. Короче, непонятно...

И весь сборник в таком же ключе — непонятном.

Эх, вот первые две истории из первого сборника были хороши, прям ностальгией по Громбеларду Креса повеяло. Нет, все-таки не дотягивает Вегнер до своего соотечественника...

Такое впечатление, что разные книги читали я и уже здесь отписавшиеся. В целом, все очень плохо: стиль повествования рваный, прыгающий с места на место; герои — на столько невнятные и смазанные, что когда в батальных сценах автор использует местоимения, то не сразу и поймешь к кому из действующих лиц относятся эти «он» или «она»; история и макро-сюжет цикла не то что не сформирован к концу первой книги, но даже не обозначен конфликт. Герои унылые и скучные. Короче, сборником разочарован, а последней повестью вдвойне.

Ставлю заслуженную 8-ку. Из всей читаной космооперы этот роман представляется крепким середнячком! Можно было сделать лучше во многих местах, но общая концепция и замысел автора заслуживают похвалы. Идея на 5, реализация — на 3/5. Не знаю, как цикл пойдет дальше, но если автор выдержит хотя бы уровень первой книги (что редко случается в подобных циклах), то дочитаю до конца. Конфликт намечен вполне определенно, кульминация и развязка первой книги меня удовлетворили, не смотря на свою голливудскую натянутость.

Из главных недостатков могу отметить, что научная составляющая в романе очень сильно хромает, т.е. это не НФ, а просто фэнтези в космических декорациях. Большинство сцен где раскрывается конфликт между глав.героями лишены человеческой поведенческой логики, т.е. герои рассуждают и поступают на уровне недоразвитых идиотов. При этом по сюжету эти герои выступают в роли первых стратегов и военных гениев. Про описание тактических планетарных сражений хорошего не могу написать ничего, как не придумывай. Это просто бред. Так не бывает. Если бы у автора было хотя бы базовое не то что военное, а историческое образование на уровне средней школы, он бы сам не смог поверить в такой бред: Армия повстанцев превосходящими силами осаждает город, где сосредоточены остатки риганских сил под командованием молодого военного гения Синклера. Повстанцы Тарги занимают господствующую высоту — пока что все похоже на правду. Но дальше оказывается что тарганцы сосредоточили 100% своих сил на этой высоте, при том что они окружили город! Затем, естественно превосходящие силы повстанцев позволяют себя просто взорвать на этой высоте и обеспечить полную победу осаждаемым! Это как? Это зачем? В общем, абсурд. Если в следующей книге будет больше таких микро-моментов и меньше адекватности, то шансов у цикла быть дочитанным становится все меньше.

После боле чем годичного перерыва, прочитал вторую часть цикла. Если в первой книге было несколько интересных находок автора, в основном относящихся к изображению мира и роли божественных/взошедших сущностей в этом мире, то во второй книге вторжение потусторонних сил выглядит второстепенной сюжетной линией на фоне абсолютно скучного и проходного основного сюжета. Ничего нового в развитие цикла вторая часть не привносит, кроме собственно ещё одного сюжетообразующего персонажа — читай заглавие.

Даже с учетом всех специфических моментов, которые представляют собой фирменный стиль автора, как то, скупое на детали сухое протокольно-хронологическое изложение событий, отсутствие какого-либо психологизма или внутреннего конфликта в поведении персонажей, и тд. и т.п., нельзя сделать скидку на это и похвалить книгу за что-то другое. Книга по-сути получилась довольно скучная. Есть глав.герой Пайпер Хект, — неубиваемый крушитель созданий Ночи и неподражаемый талантливый военачальник, равных которому у автора не нашлось на всем континенте. И есть море мышиной возни вокруг этого глав.героя, что собственно и составляет канву происходящего. Правители сменяют друг друга, патриархи и анти-патриархи активно ведут агитацию в свой стан, готовятся новые священные походы, новые карательные войны, но все это не вызывает нисколечко интереса к происходящему. Нет психологизма, нет качественно созданных харизматичных персонажей, а интересные идеи закончились у автора ещё в первом томе...

Первая книга была хороша, а вторая получилась абсолютно проходной жевательной резинкой.

Великолепный сборник! Рекомендую всем ценителям жанра анти-утопии, и просто качественной литературы периода становления Советского государства. За исключением романа Замятина «МЫ», прародителя практически всех последовавших за ним известных жанровых вещей, в этот сборник входят ещё 4 мини-шедевра. Каждый по-своему хорош!

Потрясающее идейное морально-этическое наполнение. Все вещи технически написаны на очень высоком профессиональном литературном уровне. Особенно, «Клуб убийц букв» Кржижановского, который мне очень напомнил «Библиотеку XXI века» Станислава Лема.

В общем, книга — более чем стоящая 10/10. Составлена и оформлена со знанием дела. Всем, кто успел её заполучить в свое время — считайте, что повезло.

Вторая часть цикла «Холодный огонь» в русскоязычном издании разбита на две книги. Да, чувствуется, излишняя многословность в повествовании и надоедает бесконечная рефлексия главных героев. Но в целом, если сравнивать с циклами первой половины 90-х, я бы отнес этот цикл в топ-10 точно. Интереснее и качественней «Колеса времени» Джордана, без идиотской наивности и наигранной «премудрости» персонажей. Хорошее, добротное фэнтези. Классический квестовый сюжет и небольшой пул героев не делают эту книгу шаблонным подражанием чему-то лучшему, а скорее позволяют причислить к незаслуженно забытой классике жанра.

Надеюсь на переиздание цикла с выходом не изданной у нас третьей, заключительной части.

По сравнению с первой книгой цикла понравилось несколько меньше. В первую очередь ощущается тяжеловесность и психологическая перегруженность текста, излишнее многословие. Книга по объему в 1,5 раза больше чем «Герои умирают», а экшена в ней в разы меньше. По сути 90% текста — это описание страданий, грязи, разнообразных картин упадочничества и разложения. Такой себе разлагающийся и гниющий мир с разлагающимися и гниющими героями-инвалидами. Все на грани издыхания, все — ходячие мертвецы.

В принципе, книга сильная, но не в меру нагружена всяческой грязью. Но все это со знанием дела. Т.е. здесь не просто грязь ради грязи.

Да и метафизические метаморфозы героев в финале мне не особо понравились как способ разрешения конфликта автором.

Самый запомнившийся момент, это когда главный злодей и антагонист Кейна из первой части спрашивает его стоило ли настоящее удручающее положение Кейна и его родных всех тех злодеяний и того хаоса, которые Кейн создал в мире Поднебесья. И он отвечает что-то вроде, «Да, я бы исполнил все на бис!». Вот это было круто!

Исходя из тезиса, что вся художественная литература, также как и кинематограф исполняет в основном развлекательную функцию, эта книга заслуживает особого внимания. Здесь автор создает героя главной и непосредственной функцией которого является развлечение аудитории виртуального мета-сериала. Это является задачей Кейна в вымышленном мире литературного произведения, и опосредованно это является способом как автор, т.е. М.В. Стовер создает интриги и заводит своих читателей.

«Герои умирают» — вещь особо заслуживающая внимания. Это настоящий философский психологический боевик. Это гремучая смесь экшена, брутального пафоса и трагизма. Книга мне понравилась неимоверно, всем рекомендую. Здесь есть над чем посмеяться и есть над чем подумать. Близкие ассоциации — «Освободитель» Олдриджа, «Линия грез» Лукьяненко

К сожалению, в школьные годы мало внимания с моей стороны было уделено творчеству этого замечательного русского писателя. Вот решил, основательно перечитать уже не сокращенный вариант для ленивых школьников, а полноценный текст в финальной, так сказать, вычищенной авторской редакции. Со всеми примечаниями, комментариями, историческими справками и т.д.

Интересно, что роман «Война и мир» у Толстого задумывался как «пролог» к его основному замыслу — роману «Декабристы» (который, так и не был закончен и не увидел свет при жизни автора). Первый том «ВиМ», тогда ещё с «рабочим» названием «1805 год», вышел в журнальном варианте и по отзывам современников был довольно скучным и растянутым. К счастью, все последующие сокращения и исправления, по признанию самого автора, пошли на пользу роману.

Книга обладает потрясающим психологизмом именно в описании душевных переживаний и терзаний главных героев. Особенно это проявляется при помещении человека в экстремальные условия, одним из которых остается война. Толстой великий мастер в описании батальных сцен и философии войны в целом. Мало кому так ярко и лаконично удавалось изобразить саму суть войны и участь отдельных человеческих особей в ней. Именно поэтому 1-ый, 3-ий и 4-ый тома остаются для меня непревзойденным эталоном эпического военного жанра в литературе. Сравнимо, как Толкин для многих является эталоном в создании фэнтезийных миров.

2-ой том мне не так сильно понравился, особенно та его часть, где подробно описывается жизнь семейства Ростовых в их провинциальном поместье. Да и сами члены этого семейства представляются мне такими дурачками-простачками, которых жизнь ни чему не учит, и которые в силу своей неисправимой глупости обречены на вымирание или на пожирание более шустрыми представителями общества. К счастью, вторая половина второго тома — это для меня оказалось единственным слабым местом во всей книге.

О достоинствах «ВиМ» уже много сказано, от себя добавлю лишь что Андрей и Пьер остаются моими едва ли не самыми любимыми героями во всей прочитанной литературе на сегодняшний день. Одной этой пары антиподов Толстому оказалось достаточно, чтобы обрушить на читателя тонны такой тяжеловесной экзистенциональной философии, что даже сравнить с кем либо из зарубежных авторов на ум не приходит. Кроме того, необходимо понимать, что герои для Толстого, — это всего лишь инструмент выражения идей. Идейное же наполнение романа просто колоссально.

Несколько глав из 4-го тома в совокупности с основным объемом эпилога представляют собой мощнейший философский трактат на такие темы как: что есть человек и что является движущей силой человеческих масс. Особенной неожиданностью для меня было прочитать у Толстого об идеях, которые широко обсуждаются в современных НФ романах, таких как «Ложная слепота» П. Уоттса: Что есть разум и что есть сознание? Возможно ли существование абсолютного неразумного сознания, или неосознающего себя разума? Толстой, заявляет: нет не возможно, и приводит этому массу аргументов. Разум служит выражением закона необходимости. Чем больше причинно-следственных связей мы находим в поведении особи, тем логичнее будет считать её наделенной разумом. Сознание же — это сублимированная экзистенция свободы воли существа, — того, что служит противоположностью разума по своей сути. Если существо способно наперекор логике и «разумности» совершать или не совершать что-то на свое усмотрение, то мы говорим о наличии свободы, наличии сознания у этого существа. И далее у Толстого следует потрясающий по своей важности вопрос: на сколько эта кажущаяся свобода является объективной (безусловной) для нас. Вот пример из ВиМ: Если я могу поднять руку, то я обладаю свободой, т.к. решаю поднять её или не поднять. Но человек, рассуждая об этом, представляет себе только наиболее легкий и естественный способ произведения этого действия, т.е. поднять руку перед собой, а не скажем выгнуть её позади своего туловища, что, вообще говоря вряд ли возможно, и является следствием ограниченности нашей свободы. Также и в истории Толстой делает вывод, что движущей силой человеческих масс является не «абсолютная», а всего-лишь «кажущаяся», условная свобода, реализация которой является следствием закона непосредственной необходимости. Ходом истории не управляют никакие «исторические» личности, наличие таких выдающихся личностей — есть всего лишь внешние атрибуты естественных процессов в человеческой массе. Поведением человеческих масс в истории управляют такие же законы, как и молекулами в термодинамической системе. Это законы, движущей силой в которых является не «свобода», а «необходимость».

Дочитал наконец-то первое русскоязычное издание «Красного рыцаря».

Пишу «наконец-то», т.к. уж больно утомительное чтение получилось. Не знаю что в большей степени тому виной: гигантский объем или несовершенный перевод... Но под конец уже хотелось перелистывать однообразные описания баталий, где каждый раз повторяется, что кто-то «рубанул мечем сверху вниз», бесконечные перечисления элементов доспехов и рыцарской оснастки, довольно плоские и редкие шутки, банальные любовные интриги, не вносящие в повествование никакой искры... К недостаткам можно отнести и то, что в романе есть несколько героев второго плана, судьба которых просто повисает в воздухе к концу книги, т.е. не понятно зачем они были нужны.. Во всяком случае в этой части они никак себя не реализовали вообще.

Достоинства у книги тоже имеются. Это довольно неплохая задумка конфликта между двумя по-своему правыми сторонами. Одна представляет природные стихии, другая — человеческую средневековую цивилизацию. Героев очень много, сюжетных линий тоже, большинство из них довольно интересны — для любителей эпиков это «+«. Есть в книге несколько весьма неожиданных поворотов сюжета. Почти у каждого героя имеются свои «скелеты в шкафу», свои тайны связанные, в том числе, с происхождением и родственными связями... Любопытная и неплохо реализованная система магии.

Не смотря на все недостатки, попытка написать что-то выдающееся в жанре получилась весьма неплохая. Продолжение куплю и прочитаю обязательно. Но ожидал от этой новинки много большего...

Отличный роман Муркока, написанный в период расцвета «новой волны» в западной фантастике. Обилие характерных для постмодернизма и сюрреализма элементов заметно выделяет это произведение на фоне более тривиальных фэнтези-романов. Здесь уже замечали, что в своей манере повествования и описания постмодерн Муркока якобы уступает вещам Вандермеера, Т.Чана и М.Д. Рассел (от себя добавлю, что Ч. Мьевиль тоже может некоторым показаться интереснее и привлекательней), но история о «Танцорах на краю времени» (- а это именно одна история, разбитая на 3 части) увидела свет ещё в начале 70-х, задолго до всего этого. И даже в наши дни с засильем попыток различных современных МТА создавать как можно более эпатажные и нетривиальные вещи, эту книгу можно смело рекомендовать к прочтению как высококачественный образец интеллектуальной фантастики.

Суть конфликта — противопоставление двух эпох: «эпоха рассвета» Англии конца XIX в. с её тяжеловесной манерностью и этикетом, и так называемого «конца времени» — райской идилии, мира вседозволенности и всемогущества, мира наивных притворщиков, лишенных каких либо комплексов и табу. То, что лирическая составляющая играет в романе всего лишь роль инструмента, позволяющего показать общее морально-духовное состояние человеческих сущностей в эти два периода времени, — сугубо мое убеждение. Я бы не стал рассматривать эту книгу как очередное переписывание истории о Ромео и Джульетте. Скорее, это претензия на переосмысление канонических ветхозаветных текстов и, как мне представляется, апологетика человеческой природы Адама и Евы. Это также и разбор психологической эволюции их восприятия друг друга — от антипатии к согласию и взаимозависимости.

В общем, довольно необычная и интересная книга! Хотя последняя часть напрасно затянута и раздута, что несколько портит общее впечатление от прочитанного, не смотря на гениальную концепцию и красиво подобранную стихотворную канву романа. Мои оценки по частям 10/9/8. «Чуждое тепло» — однозначно, самая лаконичная и самая красивая часть.

ПС. Читал в издании «Меч и Посох» с очень хорошей вступительной статьей Ивахнова и потрясающими довольно откровенными сюр-иллюстрациями Афонина. Кмк, — лучшая книга по качеству оформления в серии. Сейчас такого уже не издают ((

Дочитал 4-ю часть в новом переводе от Эксмо. Что хочется сказать: Книга пока-что по ощущениям — слабейшая в цикле. Если бы не линия Карсы, то было бы вообще все уныло и довольно банально. Где-то на уровне АМДМ Перумова. Типичное эпическое фэнтези с огромным миром и уймой хаотически слоняющихся по нему героев. Иногда пути этих героев пересекаются, и тогда они или объединяются (становятся компаньонами) или оголяют клинки друг против друга. Причем мотивация участников таких стычек и логика в их действии не всегда присутствует.

Стоит сказать, что последний недостаток также наблюдался и в предыдущей книге «Память льда», когда предводитель отряда сегулехов и Т'лэн (первый меч империи Тлан-иммассов) ни с того ни с сего начинали устраивать бессмысленные поединки. В «Доме Цепей» таких, кмк, идиотских боевых зарисовок ещё больше. Единственное что приходит на ум при этом — сравнение с психологией забияки третьеклассника, когда любой новый попадающий в его окружение ровесник представляет собой конкурентную угрозу и причину в очередной раз заявить о своей доминирующей позиции. Вот такой же психологический портрет у большинства персонажей книги. Но не смотря на названные недостатки, книга вполне хороша, особенно история становления героя Карсы Орлонга. — Одна из лучших историй становления и развития персонажей из читаных за последние пару лет.

Читал в новом переводе от Азбуки. Подозреваю, почему так многим не понравилась книга, но по мне так начало цикла получилось просто отличнейшим! Небольшой минус — это отсутствие вспомогательных материалов, которые должны способствовать лучшему усвоению многочисленных названий и персонажей. Хотя если пробраться через первую треть, то дальше уже становится довольно легко читать и аналогии со средневековой Европой времен крестовых походов просматриваются с легкостью.

Настоящий эпик, каким он должен быть. Герои с характером, интриги, противостояние высших сил — все включено. Посмотрим, что там будет дальше, но первая книга пошла на-ура!

P.s. Интересно почему Кук дал всем присутствующим в романе странам, религиям, народам вымышленные названия, а вот Исландию оставил без изменений?

Весьма оригинальная вещь в стиле классического квестового фэнтези с некоторым оттенком готики и ненавязчивыми нотками женского романтизма. Как уже отметил GrandDuchess, книга очень интересно смотрится на фоне более раскрученных циклов Джордана, Уильямса, Эддингса и Дункана. В принципе, если читали хоть что-то из перечисленного, то этот цикл — маст рид!

Середнячковый полицейский боевик!

получился у Гамильтона из второй и заключительной части романа. Это именно один роман, разбитый по середине на два внушительных тома. Причем первая часть, «Звезда Пандоры» — очень даже ничего! В ней есть все, что должно быть в качественной современной НФ. Более того, автор использует один из моих любимых приемов, когда происходящие события описываются с позиции представителей разных слоев общества. Таким образом, давая более целостную и глубокую картину происходящего. Единственный недостаток первой книги — отсутствие концовки.

Рассматривать «Иуду» как отдельное произведение не имеет смысла, и поэтому в качестве достоинств выделить что-либо кроме уже использованного в первой части, не представляется возможным. Во второй книге абсолютно нет ничего нового, ничего особенного, что могло бы выделить её на фоне прочих космоопер. Это всего лишь растянутая на 1000 страниц концовка, которой недоставало первой части романа. Дочитал с трудом, может быть потому, что перерыв со «Звездой» был меньше месяца и фантазия автора практически полностью была исчерпана в первой книге, а на «Иуду» у него нашелся только запас графоманства, но не идейного вдохновения.

Это начало второй истории из цикла про рыцаря Спархока. Я не читал первую часть цикла, т.к. подумал, что для формирования представления об авторе можно взяться за чтение того, что есть под рукой. Это было ошибкой, т.к. чтение цикла про Спархока нужно начинать именно с Хроник Элении, т.е. в порядке написания, иначе нахватавшись спойлеров из второй части, может не захотется браться за первую. Хотя в плане подобных фэнтези-бродилок понятия «интрига» и «раскрытие сюжета» весьма условные. Все главные герои попадут в конце из пункта А в пункт Б, убьют главного негодяя (по пути легко и не спеша преодолевая всяческие препятствия и убивая негодяев поменьше), и т.д. и т.п.

Собственно про первую книгу хроники Тамула (т.е. про вторую историю из цикла о Спархоке) можно сказать следующее: Это добротная «бродилка» без малейших претензий на нечто большее; Это хорошо изображенные, наделенные своими индивидуальностями персонажи; Это приемлемое чувство юмора у автора, которое он в достаточном, но не назойливо большом количестве использует в книге; Это классический сценарий со спасением мира группой героев с явно выраженным лидером и предсказуемым хэппи-эндом. Автор — заметно, что не глуп. Текст достаточно качественный даже для такого сорта развлекательной литературы. В общем, для фанатов вышеперечисленного — книжка то, что надо!

Для художественной обработки науч-попа — слишком поверхностно и слабо в том плане, что не выдерживает никакой научной критики. Примерно этого я и ожидал от советского инженера, ушедшего в эзотерику...

Для литературного произведения — слишком скучно. Во всех смыслах, кроме разве что общей идеи, роман абсолютно никакущий. Напиши что-нибудь подобное кто-нибудь сейчас, уверен, вылили бы ведро помойной критики на такую книгу. Но так уж повелось, что подобные вещи принято хвалить — классика советской фантастики, якобы... За что тут десятки ставят я не могу понять совершенно. Как художественное произведение оценка 4/10, 2 бала плюсом — за идею исключительно.

Вторая часть «Легенд красного солнца» на много слабее первой книги цикла.

Во-первых, практически никакого развития мира и героев не наблюдается. Во-вторых, повествование изобилует излишеством описаний всего подряд (на манеру КВ Джордана). В-третьих, продолжение самых интересных для меня сюжетных линий из первой части (с культом овинистов, императором Уртику, с «экспедицией в иномир») в этой книге вообще отсутствует. В замен нам автор предлагает очень слабый детективчик про гаденьких злодеев-благодетелей и несколько любовных историй про вампира-импотента, про паучка и мясничка, и продолжение истории воздыханий двух мартовских котов (зд. румелей) из первой части. Картонные герои дохнут как мухи, но не успев позабыть старых — им на смену автор вбрасывает в сюжет столько же новых и таких же картонных.

Самая замечательная сюжетная линия была про парочку культистов геев-некромантов. Но уж больно коротенькая и грустная. Только из-за пары-тройки таких положительных моментов поставил книге 6/10, а так по-ощущениям оценка ближе к 4/10 — очень скучно и тягомотно. В целом, согласен с отзывом ааа иии.

Книга очень интересна и актуальна в разрезе современных геополитических проблем нашего мира. Особенно касающихся манипулирования общественным мнением, государственных переворотов, проблемы беженцев и гуманизма.

Формально это не дебютный роман Ньютона, но первый, который был издан в солидном издательстве большим тиражом. Поэтому можно сделать небольшую скидку на то, что книга написана несколько топорно. Есть пробелы в мотивации поступков героев и недоработки в логике мироустройства. До уровня Мартина в плане безупречной проработки интриг и характеров уж конечно далеко, НО. В этой истории есть все, чтобы выглядеть неординарно на фоне остальной современной беллетристики. Не хватает только более глубокого погружения в историю мира и раскрытия темы оккультизма в нем. Очень достойный образец дарк-фэнтези с ярко выраженным оттенком нуара. Ощутимы ассоциации с творчеством Ч. Мьевиля, Дж. Харрисона в описании природы и жизни Города. Сам автор также ссылается на Джина Вульфа и Джека Вэнса, под влиянием творчества которых был создан Мир красного солнца.

Мне книга понравилась, потому что это оригинально, самобытно, интересно. Есть хороший задел на будущее. Все-таки это только первая книга из 4-х одной сюжетно законченной истории.

История о приключениях молодого супер-героя Йогра позиционируется как настоящий грим-дарк. Считая себя поклонником данного жанра не мог пройти мимо этого цикла. Тем более что западное фэнтезийное сообщество восторженно пищит от книжек сего автора. По прочтении трилогии могу резюмировать следующее.

В целом, сей опус представляет собой мемуары безжалостного, прагматичного, немного садистского молодого человека. Такой стиль изложения накладывает существенные ограничения на способы восприятия материала читателем, лишая повествование всякой интриги и возможности насладится разнообразием POVов.

Первая книга, кроме того что пострадала из-за вышеуказанной концепции, ещё и сама по себе реализована на довольно слабом любительском уровне драматургии. Ближе к середине было устойчивое желание бросить и не дочитывать вообще. Атмосфера крайне вторична по отношению к «Черному отряду» Г. Кука. Сюжет выеденного яйца не стоит.

Во второй книге появились маленькие проблески надежды на лучшее. Автор поэкспериментировал с композицией. Появились множество флеш-беков и полу-флеш-беков. Появилась попытка ввести дополнительную POV в виде страниц из дневника принцессы Катрин. Но ни что по прежнему не спасает роман от посредственности и вторичности. Хотя, признаюсь, вторая книга читается уже интереснее, чем первая.

По третьей книге можно сказать, что она ни сколько не хуже второй. В ней складываются последние пазлы довольно интересного фэнтезийного мира, в котором происходит действие романа. Весьма любопытный мир, условно помещенный в тысячелетнем будущем нашей Земли. Эпоха средневековья возрождается на руинах самоуничтожившейся цивилизации Зодчих, остатки оцифрованных личностей которых принимают непосредственное участие в происходящем и имеют свои особые мотивы.

То, что относится к всей трилогии: Ужасно раздражала манера повествования. Чтение мемуаров не очень-то мне интересно в разрезе жанра фэнтези. Эпичностью и многолинейностью тут и близко не пахнет. Супер-героистость протагониста — он вам и маг-пиромант и некромант и мастер меча и метатель кинжалов, и интеллектуал-математик, короче, все супер- в одном флаконе, — утомляет...

Из плюсов. В трилогии есть несколько интересных задумок. Мотивация героев не совсем тривиальна и прозрачна, что для меня было приятной неожиданностью. Устройство и история мира не совсем банальная, хотя при более пристальном рассмотрении скрывает в себе множество логических пробелов. Ну и да, это настоящий грим-дарк, хотя уровень реализации далек от идеала.

Ближайшие аналоги: «Море осколков» Дж. Аберкромби, «Черный отряд» Г. Кук. Рекомендация к прочтению — низкая (только фанатам жанра, для ознакомления).

Книга прочитана в адском русскоязычном варианте (М.: Э, 2015 г.). Но никакие старания укуренного редакционного коллектива, ответственного за появление сего «недоразумения» в печати, не смогли мне испортить впечатления от потрясающего продолжения великолепной истории. Бэккер истинный мастер тру дарк-фэнтези. Переосмыслив богатое наследие Толкина и Герберта, он создал цикл, который может смело конкурировать со своими первоисточниками.

Отдельное внимание хочу обратить на искажение смысла оригинального текста Бэккера, допущенное нашими издателями в последней главе романа! В спойлерной главе, где фактически раскрывается мотивация одной из сторон конфликта, допущено несколько грубейших фактологических ошибок в русскоязычном тексте, из-за которых несведущему читателю может показаться, что у Бэккера написан какой-то невнятный бред вместо развязки. Нет, уважаемые, в оригинале все вразумительно изложено. Благо нашлись на форуме люди, кто не поленился об этом написать и разобрать перевод оригинала.

Такие дела... Кто не читал цикл — всем любителям дарк-эпиков рекомендую. Автор — несостоявшийся доктор философии, как ни как. Просто как истинный философ, он забил на бренные аттестационные корочки, и не стал защищать написанную диссертацию, не утратив тем не менее интереса к различного рода онтологическим и гносеологическим проблемам человеческого существования. И это не простой приключенческий дарк, как у Кука или даже Эриксона. Поразмыслить тут есть над чем.

Upd. После перечитанного перевода от Fanzon, отношение к этой части цикла ухудшилось. Все-таки любит автор промежуточные книги наполнять огромным количеством филлеров. Око Судьи в этом плане читалось на много живее…

Аберкромби-лайт — явно не мой выбор.

В целом трилогия представляет собой неудачную попытку переписать «Первый Закон» для более юной аудитории. Если «Полкороля» ещё хоть как-то цепляет своей оригинальностью и фирменным авторским стилем, то последующие две книги — одна хуже другой. Можно сказать, что это вариации на тему 2-ой и 3-ей книг «Первого закона» в абсолютно упрощенном, поверхностном виде. Абсолютно без какой-либо глубоко проработанной изящности фраз или душещипательного натурализма в описании битв и конфликтов, которыми так был славен Джо в своих «взрослых» книгах. Такое чувство, что Джо отдал дописывать полу-трилогию своим ассистентам. Либо сам писал так, чтобы по-быстрее сдать работу и получить свои денежки. Количество самоповторов просто зашкаливает. Также как и изобилие сюжетных и описательных фэнтези-штампов.

Последние 2 книжки цикла получились реально скучными, никогда такого не было, чтобы мне приходилось заставлять себя дочитывать что-то у Аберкромби...Автор, имхо, чрезмерно ударился в попсу и от этого сильно утратил свою привлекательность брутального, дерзкого и в то же время остроумного Джо.

Книга, главным героем которой, по утверждению самого автора, является Капитал. О тех людях, кому в силу счастливого случая повезло родится «на берегу денежного потока», и о тех, к кому судьба была менее благосклонна. Суть изображенного конфликта: Можно ли признать вменяемым человека, рожденного богатым, и бескорыстно прожигающего свое состояние и свою жизнь с единственной целью — помочь нуждающимся. Причем автор четко разделяет понятия демонстрационной благотворительности «на показ» и реальной гуманитарной помощи, которая, обычно требует непосредственного участия благодетеля.

Безусловно, в силу полученной во время войны душевной травмы, главный герой книги постепенно становится сумасшедшим, но в своем сумасшествии он сфокусирован на помощи всем простым людям, в то время как большинство родившихся «на берегу денежного потока» только и делают, что стараются направить его в свое русло, в чем-то сходя с ума по-своему.

Люблю такие книги, которые оставляют после себя долгое послевкусие. Для осмысления которых, нужно брать карандаш и перечитывать с начала. Книги, которые не поддаются оценке в рамках одного жанра.

Почитав отзывы, обратил внимание, что многие пишут, будто у истории трагичная развязка, что книга грустная и т.д. В целом — это не верно! Книга же совершенно не развлекательная, она — философская. А у философов принято на любое утверждение отвечать «и да, и нет».

В тексте очень много символических деталей, много игры с читателем, много гениальных афоризмов. В общем, книжку однозначно следует относить к большой литературе.

Приведу парочку примеров на-вскидку:

Касательно символизма. В процессе своей речи перед отправкой Звездного странника с семьей на Титан, Румфорд зачем-то забирается на дерево с густой кроной и затем скрывается в его листве. Окончание речи Румфорда, в которой он обвиняет Константа (фактически возведенного в ранг святого мученика) и его супругу в их порочном прошлом, транслируется для толпы собравшихся через динамики, а сам Уинстон остается не зрим для толпы. Казалось бы такая деталь, и в то же время сколько трактовок можно предложить. Является ли в данной сцене образ Румфорда аналогией библейского змея-искусителя, обитавшего на древе познания, и результатом действия которого было изгнание прародителей человечества из райского сада. Так же Констант с супругой изгоняются с Земли в «райские» места Титана. Был ли у них выбор? Что есть «свобода воли», если судьба этих героев уже предрешена высшими силами? Или же незримый Румфорд, скрывшийся на дереве, символизирует общественное подсознание и склонность этого квази-организма к самообману и скрытую страсть человечества к поклонению ложным кумирам и псевдо-героям, которые в один момент могут быть объявлены анти-героями. Т.е. здесь цель предприятия Румфорда совпадает с действиями ветхозаветного Бога по искоренению идолопоклонничества среди своего народа и т.д.

Таких моментов в книге несколько десятков и можно целую диссертацию написать при желании.

Касательно афоризмов. Ну разве не гениально хотя бы вот это место:

»...И ни один тиран больше не скажет: „Делайте то или это, потому что так хочет Бог, а если не делаете, то восстаете против Самого Бога“. О Всевышний, Безразличие Твое — меч огненный, ибо мы обнажили его и со всей мощью разили и поражали им, и ныне вся лживая болтовня, которая порабощала нас или загоняла в сумасшедшие дома, лежит во прахе!»

Отличные высказывания, органично вплетенные в повествование, являются отличительной чертой практически всех произведений Воннегута.

После прочтения можно оказаться в глубоком ступоре, пытаясь разобраться в мотивации героев. Но это не лишает их характеры индивидуальности, а образы — реалистичности.

Повествование на столько насыщенное, что беллетристы могли бы растянуть эту историю в более приключенческой интерпретации на многие сотни страниц. У Воннегута же все предельно лаконично и нет ничего лишнего. Если же вам показалось, что книга растянута и скучна, то либо вы не внимательно читали, либо вы просто не готовы.

Как мне представляется, очень сомнительное решение было принято по изданию этого цикла на русском. Первое, что хочется отметить, это тот факт, что даже в англоязычном мире популярность этого автора и этого цикла очень и очень скромная. Например, на момент издания роман «Пустота» имел на goodreads менее 500 оценок, а тираж этой книжки у нас обозначен как 2500 экз. Т.е. я не вижу причин, почему в русскоязычных странах желающих приобщится к творчеству автора должно быть больше, чем за рубежом...

Теперь о содержании цикла. Первая книга хороша своей оригинальностью, проявляющейся, прежде всего, в стиле изложения (с претензией на Большую литературу) и огромном потенциале созданного автором мира. Также в первой части развешено несколько «ружей», которые должны были выстрелить к финалу трилогии. Может за 10 лет, потраченных на написание цикла, у автора изменились планы или пропало вдохновение, и большинство «ружей» в финале так и остались заряжены и забыты. Про вторую книгу отдельно говорить много не стоит в виду её литературной вторичности. Впрочем, и её сюжетная составляющая не играет особой роли в трилогии. Это просто некое промежуточное звено, которое только ещё больше добавляет вопросов, чем дает ответов.

Технически мало к чему можно придраться: У каждой части есть свой промежуточный финал. У каждого героя — свой психологический портрет. Перевод выполнен превосходно. Заметно, что переводчик добросовестно старался помочь читателю уловить все скрытые смыслы и намеки в тексте. Столько бы творческого энтузиазма направить на перевод других более достойных авторов...

Последняя, третья книга должна была стать мастерским завершением, связующим все нити повествования, все сюжетные составляющие, все реминисценции и аллюзии, так тщательно расставленные автором чуть ли не на каждой странице. Но не стала. Сквозная сюжетная линия Анны Карни как бы закончена, и в то же время, слишком многое остается за кадром. Возможно, в литературе такого плана все так и должно происходить, но меня, как потребителя, такой подход не устраивает. И оценки показывают, что не только меня. Все-таки, за высоко литературным и глубоко проработанным текстом должно стоять что-то ещё для воплощения всего этого в интересную историю в интересном мире.

Третья и последняя часть романа, в нашем переводе вышедшего под названием «Орден Манускрипта», имеет одно неоспоримое преимущество — к огромному количеству героев новых не добавится, а на оборот, даже убавится в силу естественных и порой трагических причин. Не смотря на чрезмерно раздутый объем этой части и страшно буксующий сюжет, в каждой главе что-нибудь да происходит. Хотя, перевернув последнюю страницу, понимаешь, что синопсис истории можно было бы уместить на 1-2 листах. Т.е. в сюжетном плане никаких тут особенных хитросплетений и перипетий не наблюдается. Все довольно банально и скучно.

Аналогия с заключительной частью «Властелина колец» напрашивается сама собой. Кроме сюжетных заимствований, у Толкина также можно найти прообразы некоторых персонажей «ОМ», не говоря уже про всем надоевших и кочующих из одного фэнтези в другое эльфов и гномов... Если представить, что Саурон был бы злым эльфом, а вместо одного кольца всевластия Фродо пришлось бы иметь дело с тремя, то роман Уильямса практически полностью укладывается в сюжетную канву «ВК». Мне, как человеку, прохладно относящемуся к творчеству профессора, чтение «Ордена...» тоже особого удовольствия не доставило. Написано «по-учебнику», написано грамотно, но не могу я серьезно воспринимать и высоко оценивать книги, где для полного погружения читателя создается безумный уровень детализации в описании как герои перемещаются, как они разговаривают, как они спят, как они едят, пьют, и ни разу не упомянуто, например, что кому-то захотелось отлить... У меня все.

Видимо латино-американский магический реализм в исполнении Маркеса — абсолютно не мой жанр. Первый прочитанный роман был «Осень патриарха» — его я полностью домучил и поставил заслуженную 3/10 только за знание языка. Второй подход к творчеству автора увенчался все тем же отвратительным впечатлением. Маркес — это вам не Борхес. Если второй — истинный гений, то первый дешевый спекулянт, который попал в струю популярности.

Если коротко о романе. Мои впечатления, тезисно: ЦИРК, СОВОКУПЛЕНИЯ, ТРЕШ, БЫТОВУХА, БЕЗВКУСИЦА.

Можно сколько угодно копаться в тексте и пытаться выискивать там двойное дно и скрытые великие философские смыслы, но оставлю это занятие профессионалам филологам. Я читал достаточно настоящей интеллектуальной литературы, чтобы утверждать, что Маркес к ней никакого отношения не имеет. Его место рядом с Кастанедой и Коэльо.

Разбирать подробно сюжет и характеры тоже не вижу смысла, ибо толком нет в романе ни того ни другого. Могу только сказать, что когда наконец-то наступил тот долгожданный момент и все кузины, дедушки, мамаши, и т.п. уже успели перечпокаться со всеми племянницами, внучками, приемышами и т.д., ребенок с свиным хвостиком все-таки родился, последний из Буендия издох, — я сказал аллилуйя и закрыл эту никчемную книгу, чтобы больше к творчеству этого замшелого колумбийского автора не возвращаться. Не читайте этот шлак, цените свое время, популярность и шедевральность сего опуса высосана из пальца!

Отличный образец современной интеллектуальной НФ! Очевидно, что книга не для всех, но ценителям жанра удовольствие гарантированно! Харрисон — не только талантливый художник, но и выдающийся футуролог, ярко демонстрирует к какой картине будущего может привести агрессивное развитие человеческой цивилизации, ориентированное на максимальное удовлетворение нужд общества неограниченного потребления. А одним из столпов нашей цивилизации всегда была и остается человеческая сексуальность, психологической утилизации которой в романе уделено даже слишком много места.

Подозреваю, что многие недооценили «Свет» только из-за того, что не смогли докопаться до всего заложенного в него идейного материала. На самом деле, если вам не знакомы понятия «голая сингулярность», «суперпозиция квантового состояния» и т.п., то лучше сначала учить матчасть, а только потом читать. Действие романа, и особенно, космические баталии К-раблей, часто происходят именно в форме квантового состояния в фазовом пространстве, не имеющим ничего общего с привычным для нас макро-миром. Здесь я снимаю шляпу перед автором и переводчиком, которым хватило теоретической подготовки, чтобы достаточно близко к современной научной парадигме описать все эти события.

О минусах — некоторые сюжетные линии местами провисают и скучноваты. Не хватает глоссария/справочника для более комфортного чтения. Ближайшая ассоциация для меня — «Квантовый вор» Райаниеми. Там тоже события происходят на грани материального мира и идеального мира чистой математики. Книга однозначно заслуживает места на полке, и отдельно хочется отметить потрясающее художественное оформление этого тома и всей трилогии!

На фоне довольно посредственной приключенческой сюжетной линии можно попытаться рассмотреть весьма интересный бэкграунд. Жизнь новой цивилизации на руинах предыдущей. Война корпораций в прошлом привела к уничтожению капиталистического мира. Порочному кругу кредитно-финансовой банковской системы суждено окончательно разорваться в другое время и при других декорациях.

Но человеческая воля, стремление личности к открытиям и изобретательству, справедливости и взаимопомощи, — не могут быть законсервированы в саркофаг бездушного капиталистического догмата. Об этом в общем то и история.

Актуально, красиво, оригинально. 100% качественный образец жанра «дизель-панк». Прочитать — рекомендую, перечитывать — вряд-ли...

О второй части Малазанской книги павших хочется сказать, что она не лишена недостатков, но все-равно, на фоне всего, вышедшего в этом жанре за последние пару десятков лет, заслуживает высшей оценки. Судя по отзывам, в отличие от большинства написавших, я не разделяю мнение, что драматическая линия «собачьей цепи» Колтейна — главное из-за чего стоит читать книгу. Меня эта часть сюжета оставила всего-лишь в меру удовлетворенным — т.к. изначально было все понятно, чем это отчаянное предприятие закончится. Автор, кмк, даже оказался слишком милосердным к висканцам.

Главное что зацепило — развитие интриги, круто замешанной в первой части, набирает новые обороты. Наконец-то мы узнаем о мотивах Престола Тени, императрицы Ласиин, морпехов из «Мостожогов» и немного приоткрывается завеса над историей противостояния древних расс. И все это преподносится в импонирующей манере повествования с недомолвками, умеренным содержанием пафоса, а также различными остротами и сарказмом в диалогах персонажей. Да и сами персонажи не уступают в симпатичности героям «Садов луны».

Очень понравилась сюжетная линия с перерождением Шаик. И чтобы не делать много спойлеров, вскользь добавлю, что Геборик — просто очаровашка. Это такой персонаж, весь в татуировках, жрец вепреобразного божества под названием Фенер, официально отлученный от «церкви» Фенера, и искалеченный, но не оставленный этим богом. Чем-то напомнил мне инквизитора Глокту из ПЗ Аберкромби. Судьба младшей сестры Парана (герой из первой части) Фелисин — тоже очень увлекательная и гармонично вплетена в сюжет всего цикла в целом. Немного меньше (в основном из-за роялей), но все-же неплохо рассказано о судьбе Калама и Скрипача. История Икария (полу-ягута, полу-бога с провалами в памяти) и Маппо (его конвоира из местных «орков») — о ней мало что можно сказать из этой книги, но очевидно, что это ключевые персонажи, история которых, кмк, пройдет сквозной линией по всему циклу и выстрелит в конце.

На много меньше меня впечатлили истории Колтейна + императорского историка Дукера. Как уже сказал — там все достаточно прямолинейно и предсказуемо. Но отличное описание самого образа жизни висканцев и системы их ценностей достойно отдельного упоминания.

Несколько раздражало, то что количество удачных случайностей в романе заметно превышает число внезапных неблагоприятных для героев поворотов сюжета. Ну и несколько «натянутых» моментов, когда так и хотелось сказать

«Врата мертвого дома» понравились мне меньше, чем «Сады луны», но судить о цикле буду только после прочтения 3-ей книги. Пока что, конкуренцию Малазану могут составить только Аберкромби с Мартином.

Абсолютно не разделяю восторга, присутствующего в большинстве отзывов. Книжка, скажем прямо, так-себе. Это даже не на любителя или ценителя. Это вообще скорее для ублажения критиков писалось и в расчете на сбор премий всяческих. Кроме довольно профессионального владения автора родным языком не нашел в этой книжке для себя ничего интересного. Абсолютно заезженная тема — политическая сатира: авторитарный режим. Он такой вот нехороший. Несчастное обреченное население страны страдает от продавшегося Западу марионеточного диктатора.

Автор всячески пытается показать примитивизм, крохоборство и низменность инстинктивных потребностей такого рода власти. Для этого интенсивно использует приемы гиперболизированного реализма, животного сексуального натурализма, садизма и т.п. Особенно товарищ увлекается детализацией сцен с участием экскрементов, сцен сексуального насилия и насилия над здравым смыслом. В общем, весь роман — это описание всяческих вакханалий, чередующихся с душевными терзаниями диктатора. Читать, если вы не студент филфака, я бы НЕ рекомендовал. Отвратительное чтиво, в общем.

«Гиперион» Симмонса для поклонников космооперы является чем-то вроде «Ведьмака» Сапковского для поклонников фэнтези. Сразу оговорюсь, что ни тот ни другой дикого восторга у меня не вызвали. Причина же, видимо, в том, что сии «шедевры» пришли ко мне далеко не в начале моего пути знакомства с фантастикой. А если говорить конкретнее, то до «Гипериона» у Симмонса я читал «Террор», который мне довольно сильно понравился (в силу своего непревзойденного саспенса, психологизма и композиционной завершенности) и сборник рассказов «Молитвы разбитому камню», который на 90% состоит из такого шлака, что на бумагу даже выносить не стоило. Поэтому «Гиперион» мной воспринимался сквозь призму уже знакомых вещей автора, и могу сказать, что очень многие банальные шаблоны, примитивизмы и соплевизмы, в обилии содержащиеся в посредственном раннем творчестве Симмонса, перекочевали в «Гиперион», хоть и в несколько урезанном, но все-таки далеко не малом количестве.

Дело в том, что «Гиперион» — это сборник отдельных историй, связанных общей внешней сюжетной линией (аналогию с «Ведьмаком» я привел не случайно), и из всех шести повестей я безоговорочно могу поставить высшую оценку только двум — это истории Поэта и Священника. Все. Остальное — вполне соответствует «среднему» уровню писательского мастерства Симмонса. А «Вспоминая Сири», уже знакомый мне по ранее упомянутому сборнику малой прозы, вообще представляется полной банальщиной и примитивным жонглированием основами ОТО Эйнштейна. Отдельный «-« за незавершенность романа. Это не открытый финал, а скорее отсутствие финала.

В общем, если все сложить и поделить, то получится вполне хороший но не идеальный НФ роман, однозначно заслуживающий прочтения. Моя оценка 7-8/10. Продолжение читать буду, но многого ждать не приходится.

Эта книга содержит гремучую смесь физического мира с виртуальным, и невозможно определить где заканчивается один и начинается второй. Из прочитанных отзывов, подытожив, можно сказать, что мнения разделились на тех, кто вообще не понял, что же там черт возьми происходит; тех, кто особо не вникая в тонкости происходящего довольствовался языком и образами, используемыми автором; и совсем ничтожную долю тех, кто смог вникнуть во все перипетии конфликта, понять все социальные и культурные аспекты мироустройства, разобраться в мотивации героев и т.д.

Думаю, что покупателя нужно сразу предупреждать на обратной стороне обложки, что данное издание не содержит никаких вспомогательно-разъяснительных материалов, способствующих её надлежащему усвоению читателем. Здесь уже писали, что книга эта — своего рода квест для ума читающего. Возможно знание языка оригинала, скандинавской мифологии, квантовой физики, латыни и т.д. способствовало бы более глубокому пониманию и осмыслению романа. Но у меня такого полного понимания все не наступало, а книжка все ближе и ближе подходила к концу. Аналогично и происходящие в романе события не привносили конкретики в дефиницию множества придуманных автором терминов и оставляли пространство для их двусмысленного толкования. Например, я так и не смог сам догадаться, что термин «гогол» у автора означает своего рода «мертвую», «порабощенную» душу в цифровом формате и имеет прямую отсылку к поэме «Мертвые души» Н.В. Гоголя, фамилия которого на латинском так и пишется. Поэтому, прочитав книжку, но так и не разобравшись до конца с мотивацией и подлинными личностями персонажей, я все-таки сдался и залез в wikia по этой серии, после чего все более-менее стало доступно и понятно.

В целом, книга меня заинтересовала, смысл в ней есть. Идеи интересные, но художественная и композиционная составляющая далеки от совершенства. С задачей написать хард-кор НФ автор справился, и даже несколько перемудрил. Книга относится скорее к развивающей, а не к развлекательной литературе, поэтому рекомендую в большей степени для упражнений мозга людям, хорошо разбирающимся в жанре.

Первое что бросается в глаза — это чрезмерная растянутость повествования. Второе — (сугубо личное) абсолютно скучные, не выразительные, не симпатичные персонажи. Фактически, тема основного конфликта намечается только в последней трети 800-страничного тома! Это ужасно, т.к. первые 2/3 книги представляют собой самое обыкновенное, весьма посредственное приключенческое фэнтези, коих множество уже было извергнуто в этот бренный мир легионами горе-авторов.

Собственно, интерес к происходящему у меня проснулся только на последних 2-х сотнях страниц. Здесь наконец-то вступают в игру все многочисленные фигуры, коих накопилось с начала книжки около полусотни, происходят первые масштабные вооруженные столкновения, и даже имеют место быть несколько излюбленных мною приемов, таких как предательство в борьбе за власть и надвигающаяся глобальная угроза, несущая смерть и ужас всему цивилизованному миру.

Целью прочтения «Ордена манускрипта» (или, как называется в оригинале «Память, Скорбь и Торн» — имена мечей-артефактов из книги) было понять, чем все-таки так необыкновенно был воодушевлен Мартин, и где же берет свои истоки легендарный цикл ПЛиО. В принципе, параллели с Песнью имеются, но качество реализации и привлекательность героев многократно уступают Мартину.

Из читанного, аналогии также можно проводить с Толкиным, Джорданом, Ирвином. Но, в отличие от Джордана, Ирвина текст, к счастью, не наводнен таким обилием само-повторов и нытья главных персонажей.

До этого первое знакомство с автором было в цикле «Иноземье», который у меня дальше первой книги не продвинулся. Претензии те же: неинтересные герои; непомерное наводнение повествования лишним текстом; вполне предсказуемый и тривиальный сюжет. Читать, в принципе, можно, если набраться терпения для преодоления первых 2/3 книги и располагать большим запасом времени. Для меня Уильямс останется заслуженным классиком, но вряд ли его можно назвать незаурядным талантом.

Наконец то домучил третью часть Колеса, и чтобы совсем не помереть со скуки в перерывах почитывал Аберкромби и Эриксона. По моему субъективному впечатлению, последние два мастера, где-то раза в два бОльшие таланты, чем Джордан. Если в первых двух частях КВ он и подавал определенные надежды, то с третьей частью мой кредит доверия автору был окончательно исчерпан. То, что первоначально выглядело как прекрасно укладывающееся в каноны жанра неплохое приключенческое полотно, окончательно превратилось в жалкую самопародию...

Если коротко дать ответ о чем книжка: А все о том же, — написано практически по трафарету с двух предыдущих: Ранд готовиться в путь -> Ранд путешествует -> Ранд приходит в пункт назначения, раздает всем люлей, убивает главного злодея -> главный злодей оказывается не самым главным (есть ещё главнее). Все, занавес!

Чего в книге полным-полно: Бесконечно сурово хмурящиеся новоиспеченные трио айз-седай, бесконечно подергивающая свою косу Найнив (когда же она наконец-то оторвет её к едреням?!); бесконечные наигранные переживания и терзаниях героев: что же делать? как же быть? как же он(а) там без меня?; бесконечные путешествия персонажей, после довольно однообразного скитания-болтания в первых двух частях, уже вызывающие зевоту, и ещё много всего в том же ключе. Не могу с пониманием отнестись к такого рода литературной халтуре, единственной целью которой может представляться только накачка объема книжки. В итоге, у меня начинает формироваться подозрение, что Джордан — не великий мыслитель и драматург, а проходной коммерческий халтурщик-беллетрист.

С ПОВами в книжке тоже все печально. Линии Ранда в книжке практически нет, Перина тоже мало, а линия с приключениями 3-х новоиспеченных айз-седай прописана подробно, но сама по себе довольно наивна, предсказуема и скучна. Единственный более-менее заинтриговавший меня персонаж — это Мэтрим Коутон. Но, как я подозреваю, полностью раскрыться его характер должен только в следующей части.

Чего в книжке я НЕ обнаружил: сколь-либо глубокого психологизма или впечатляющего реализма в изображении характеров, да и характеры сами по себе подобраны для меня за редким исключением не интересные; толики драматизма или трагизма в сюжете, как и наличия достойных внимания конфликтов; сколь-либо глубоких мыслей автора, впрочем как и остроумия; юмора; яркого, запоминающегося экшена в кульминации и развязке (= копи-паст с КВ-1 и 2).

Резюмируя вышеизложенное: КВ-3 — это халтурное, нудное, размазанное соплями чтиво, отличающееся от предыдущих двух частей разве что бОльшим процентом соплей/воды/нудятины. Книгу имеет смысл читать исключительно для убийства времени и только фанатам серии. Оценка 5/10.

Ох, так и хочется сказать на это: «черт ногу сломает». Книга, в принципе, не сказать чтоб совсем слабая, НО обилие отталкивающих моментов не дает ей поставить высокую оценку. В первую очередь в глаза бросается неимоверное желание автора написать «необычную» космооперу, которое я скорее охарактеризовал бы как выпрыгивание из штанов. Уж очень здесь Флинн старался наворотить что-нибудь эдакое, с расчетом сорвать овации критиков и, как следствие, вызвать интерес к новинке у читателей.

Не знаю чего ему не хватило — настоящего таланта или творческого вдохновения, но вышедший роман меня не заинтересовал от слова «совсем». К сожалению, ни нагромождением заумных терминов (к месту и ни к месту); ни беспроигрышной, но бесконечно заезженной темой «артефакты Предтеч»; ни мега-шпионской «рекурсией», в которой агент А притворяется агентом Б, изображающим агента А; ни «изысканным» Ирландским антуражем; ни вычурным стилем повествования в своем излишестве иногда напоминавшем мне барокко а-ля Олди, короче, ничем меня эта космоопера не зацепила, а скорее, наоборот, вызвала отвращение. К тому же, роман написан намеренно издевательски сложно! Из опыта, могу сказать, что многие книжки по спец-предметам читаются в разы легче и быстрее. В «Танцоре» же мне постоянно приходилось перелистывать назад и перечитывать некоторые моменты, в которых, как мне казалось, я мог что-то не до запомнить или неправильно воспринять. В общем, пойду читать фэнтезню, — современная космоопера разочаровывает... А Флинну — «троечка» с натягом...

Джордан держит планку, заданную в первом романе. Стиль изложения автора, привлекающий своей детализацией описания окружающего мира, внешности и переживаний персонажей, ни сколько не отталкивает, а наоборот только подогревает интерес к циклу. К тому же, в игру вступили новые привлекательные персонажи, а старые — предстают в расширенном колорите.

В сущности, книга спланирована по той же схеме, что и КВ1: несколько занудная, но интригующая раскачка — в начале; затянутое путешествие с провисающей серединой — в основе; и феерический мега-махач с участием таверен в финале. Просто? На первый взгляд может показаться что так. Но все познается в сравнении: КВ — одна из знаковых вещей в жанре, в разы превосходящая отечественные продукты того же рода от сами-знаете-кого...

Жду экранизации и последующего переиздания цикла у нас, которое несомненно должно за этим последовать ))

Книга — одна из лучших в своем жанре, проходной билет в мир Малазана Эриксона. Если билетик использовать не по назначению, то на кино вы не попадете. А посмотреть там есть на что! Не смотря на обилие негодующих, неудовлетворенных читателей, со своей стороны могу утверждать, что в «Садах» (если читать вдумчиво и внимательно, естественно) мотивация всех героев прослеживается от и до, логика вполне сопоставима с общепринятой человеческой, все «ружья» выстреливают, если ни в этой, то в другой части цикла, несущественных нюансов или тупого наводнения текстом в книге нет. Недостаток один — финал получился слишком сумбурным и слегка невнятным. Но, опять таки, если досконально во всем разобраться, то даже финал — вполне достойное завершение первой истории Малазана.

Ближайшая ассоциация, которая всплыла в памяти, относящаяся к манере повествования — «Маятник Фуко» У.Эко. Также, если ваш мозг выдержит испытание «тяжелым» изложением в начале, то получите массу удовольствия в процессе и по завершению прочтения.

Абсолютно проходная часть цикла о Реликте. Из положительных качеств двух предыдущих книг практически ничего не осталось. Зато количество абсурдных решений и бесполезных телодвижений героев только увеличилось. Ещё -1 бал за провальную концовку. Если коротко изложить суть романа, то синопсис получается таким: Нечто неопознанное вторгается в пределы нашей галактики и направляется прямиком (о Боже!) в Солнечную систему. Некоторые «великие» умы начинаю подозревать связь этого объекта с покинувшим 100 лет назад нашу систему т.н. Прото-сапиенсом. (Потрясающая проницательность!). Нечто приближается, люди суетятся и тупят, нечто приближается, люди суетятся и тупят, и т.д... Нечто прилетает и... все! Занавес, читайте следующий роман цикла! Короче, смех да и только...второстепенное чисто коммерческое бумагомарательство.

Правильно С.Лем писал: Уиндем — автор одного романа. Количество самоповторов и различных несуразиц, как обычно, зашкаливает. 90% героев выглядят картонными кретинами. Тема романа была уже достаточно заезженной даже на момент его первого издания. В сравнении с тем же К. Саймаком, в чьем творчестве тема гуманизма также превалирует, Уиндем выглядит невзрачной посредственностью.

Нельзя не обратить внимание, что большинство из положительно оценивших роман, читали его ещё в прошлом веке. Это и не удивительно. Литературная ценность это произведения с современной точки зрения весьма сомнительна. Есть вещи написанные на ту же тему, но с гораздо большим мастерством.

В этой книжке Бэнкс совершает ту же пресловутую ошибку, что и большинство его коллег по цеху: к трансгалактическим сверхцивилизациям применяет наши современные мерила и средства описания. В следствие чего, повествование изобилует различного рода атавизмами и анахронизмами, режущими искушенный глаз читателю. В этом плане Бэнкс не далеко ушел от типичного средневекового обывателя, которого спросили, как он представляет себе оружие через 1000 лет, и он отвечает что-то вроде: «Ну это будут огромные железные арбалеты, мечущие огненные стрелы». Так же и в «Материи»: столкновение сверх-цивилизаций по могуществу сравнимых с богами, сводится к традиционным киношным стрелялкам с некоторой претензией на уникальность применяемого сверх-оружия.

В художественном плане книга более привлекательна, чем в идейно-интеллектуальном. Персонажи и диалоги у автора удались весьма неплохо. Но зато сюжет, опять таки, довольно посредственный и предсказуемый, хоть и намечается некий прогресс по сравнению с ранними работами, вроде «Игрока». Очень понравилась вбоквел-линия с визитом беглого Фербина к наемнику Ксайду Хирлису,

Итог: Довольно таки среднесортная в идейном плане, но добротно написанная НФ. Лучше, чем В.Виндж, сравнимо с Ч.Стросс и Дж.Кори, но бесконечно далеко от С.Лема и ранних вещей Лукьяненко. Можно сказать, читабельно, но от рекомендации воздержусь.

О втором романе про арабского эльфа Тарега можно сказать, что он мало чем отличается от первого. Причем тот, кому понравился «Ястреб Халифа», наверняка уже прочитал и продолжение, так что отзыв для тех, кто не читал. Есть некоторый прогресс в сюжетообразующей составляющей: появился «древний и мощный» внешний враг, но основные минусы из предыдущей книги никуда не делись. Композиция слабая, повествование — на любителя (не для меня) — рваное и весьма скучное («протокольное» изложение чередуется с «размазыванием соплей» по арабским финтифлюшкам), интриги — нет: главный герой — имба неимоверный, внешнее зло будет побеждено (кто бы сомневался), — не в этой книге, так в следующей, а все заговорщики и изменники престола будут низвержены в прах; сопереживания или симпатии персонажи не вызывают (в силу своей картонности и однообразности). Из плюсов: Героев много, редких «арабских» терминов — тоже завались (способствует развитию внимания и памяти); много порева (в том числе гомосячества и педосячества) и кровищи, но описано, на мой скромный взгляд, топорно и безвкусно. Может любители почитать про ахи-трахи именно в арабском антураже и найдутся, но по мне так, Аберкромби вне конкуренции на этом поприще. На этом мое знакомство с творчеством автора завершается. Рекомендация к прочтению — низкая, но для отечественного потребителя страждущего арабики — вполне потянет.

Книжка вполне сносная по меркам середины XX века. Тема раскрыта, много демагогии на социальную и антропогенную тематику. Читается скучно, что говорит о том, что автор с задачей написать интересную книгу не справился! В то же время, роман можно сказать «классический» для «золотого века» фантастики. Где-то на одном уровне с «Кукловодами» Хайлайна...

Ужасно раздражали картонные тупоголовые персонажи: Полковник военной разведки направо и налево треплется про свою работу, хотя по-началу и пытался создавать некую видимость секретности. Если в цели автора входило показать глупость простых обывателей английской глубинки, то несомненно в этом он преуспел больше всего! Единственный вменяемый персонаж — Зиллейби, но его к сожалению никто не слушает...

Потрясающий цикл! Образец того, как нужно писать приключенческий рыцарский роман. Первая история непревзойденная, последующие — чуть слабее. Минус здесь только один — нет продолжения, нет окончания и не уверен будет ли...

Эти повести дают читателю прекрасное представление о таких понятиях, как честь, мужество и справедливость. И почему эти категории так важны для настоящего рыцаря. Даже казалось бы в таком циничном и прагматичном мире как ПЛиО существуют герои с высокими моральными качествами, не зацикленные на мести или власти...

Наконец то домучил этот реликт советской фантастики. Хочется отметить следующее.

Из «+«: На момент выхода в печать, — да это было весьма интересно и от части оригинально. Ну, в общем-то, это все...

Из «-«: Во-первых, до «Лунной радуги» уже вышли такие вещи как «Предполуденный цикл» Стругацких и «Эдем/Солярис/Непобедимый» Лема. Так что, столь откровенно позаимствованные элементы (сюжетные ходы, художественные образы и приемы) из этих великих произведений в книжке Павлова слишком уж режут глаз...

Во-вторых, книжка, наверное, будет полезна тем, кто хочет потренировать свою технику чтения :)) Уж больно все заковыристо написано. Текст переполнен множеством придуманных автором терминов. С трудом приходиться пробираться сквозь громоздкость предложений, растянутость и многосложность описаний. Но, к сожалению, все эти технические выверты ни сколько не способствуют лучшему восприятию картинки читателем. По-моему, описать как это все выглядело и что переживали герои можно было на много лаконичнее и доступнее, с использованием привычного современному читателю лексикона. Тут то-ли язык за 50 лет на столько эволюционировал, что я трети не мог нормально воспринять из повествовательных потуг автора, то-ли Павлов реально переусердствовал в своих художественных упражнениях.

Ну и в-третьих — объем раздут неимоверно... Идейного содержания и действия тут на 1-2 повести (Стругацкие так и реализовали бы этот замысел), а текста на 600 стр. Это уж слишком... Много вторичной социалистической трепотни про научный и технический прогресс, про науку и спорт, про многофункциональное совершенство людей будущего (сплошняком все КМСы и ДТНы). Короче, Ефремов №2. Ну, для тех, кто отправлялся на БАМовские стройки — вполне подходящее чтиво...

Итого, с современной точки зрения, книжка в целом так-себе. Для ознакомления с историей жанра — сгодиться :)

Этот 4-х томник — один из самых ярких примеров того как НЕ следует писать фэнтези. 2 тысячи страниц мышиной возни в театре абсурда.

Чего только стоит санта-барбара в исполнении одой из главных положительных героинь Караны и одного из негодяев-горшардов Идлиса. За всю историю у них было больше десятка сознательно упущенных шансов покончить друг с другом раз и навсегда, да и вообще эта связка антагонистов крепко ассоциировалась в голове с классическим диснеевским дуэтом Том и Джери. И это все продолжается на протяжении 2 тыс. страниц!

Также можно пробовать подсчитать кто сколько раз у кого был в плену, с кем в какие тайные сговоры вступал, кто кого предавал, т.д. и т.п. Казалось бы, — эпическое полотно разворачивается. Но нет — никакой эпичности: главных действующих лиц — всего около 10-ти !!! И в этом аспекте все выглядит предельно убого: А гонится за Б; Б гонится за А; А и Б вместе идут спасать мир...

Признаться честно, книги №2 и 3 я просто пролистал, но по-видимому, можно было пролистать и больше, т.к. в принципе все интриги раскрываются на последних 100 страницах этого фанфика.

Сопливо, растянуто, не интересно! В классификаторе поставил: магический реализм, любовный роман. Фэнтези здесь не пахнет и близко!

Оригинальная идея с интригующей завязкой присутствует, но, в то же время, авторы на столько переусердствовали в выжимании различных профитов из сюжетообразующей идеи, что перевалив за середину текста приходилось читать по диагонали.

Да и типичные недостатки, связанные с проработкой мира (её кстати здесь нет вообще:), идеологией, привычной нам логикой и т.п. и т.д. никуда не делись. В общем, глядя на набор регалий, коих удостоился сей «шедевр», могу сказать, что перехвалили, очень сильно перехвалили...

Абсолютно гениальный рассказ от одного из самых ярких представителей «новой волны» в фантастической литературе прошлого века! История о том, что каждый человек своими поступками определяет совою судьбу. Каждый сам для себя выбирает роль в жизни, что ему ближе по духу: быть жадным несдержанным браконьером или благородным принцем, обладающим силой духа и высокой моралью.

Яну Ирвину явно следовало остановиться на рисовании карт для своего фэнтезийного мира. Потому что писатель из него просто никудышный. Если говорить об интересных, привлекательных сторонах этого цикла, то для меня таковыми оказались общий замысел и историко-мифологическое наследие мира в котором разворачиваются действия. Другое дело, что реализовано все это на 2 балла, абсолютно убого и бездарно.

Ужасно раздражало абсурдно-идиотски-нелепое поведение героев, примитивное повествование, трафаретный сюжет, размазанный соплями по всем 4-ем книжкам цикла. Отдельного упоминания заслуживают описания поединков — они выполнены где-то на уровне школьника младших классов. А в целом неплохая книжка, вполне может составить конкуренцию отечественным горе-писателям, Зыкову, например.

Первое прочитанное произведение Уильямса. Как по мне, так слишком утомительно... Завязка очень понравилась, а дальше по ходу повествования качество текста все падает и падает. Действие ради действия, и 90% текста занято описанием куда пошли, кого/что нашли, куда пошли дальше... В мыслях героев — сухая констатация фактов с ними происходящего. Никакой интриги после прочтения книжки не осталось, продолжение читать не буду.

К плюсам можно отнести разве что некоторые футуристические догадки автора. Если мне память не изменяет, то в 1996 г. не было ни MMORPG (приключения Таргора и Пифлита в Срединном мире), ни google glasses (т.н. «книгоочки» в романе). В остальном же абсолютно проходная книга, не стоящая потраченного времени.

Я не понимаю как этому месиву из низкосортного плагиата могли отдать титул книги года 2013 по версии Фантлаба?! Если взять по крупице худшего из творчества не столь почитаемых мной авторов как Коэльо, Бах, Пратчет, Пелевин, Гейман, то получится как раз подобное ЧЕПУШИЛОВО! Это наиболее смыслоемкое слово, вмещающее все мое впечатление от прочитанного.

Роман не просто отвратительно скучен, он раздражающе напыщенный. Претенциозный слог с претензией на интеллектуальное чтиво, книга, якобы «не для всех». Книга, для людей которые больше любят говорить о том, что они читают, чем собственно получать удовольствие от чтения. Авторский замысел лишен и капли вдохновения. Лучше перечитаю Мьевиля в очередной раз, чем еще когда-нибудь хоть раз возьмусь за книжку этого автора.

От восторжено-хвалебных отзывов я в шоке. Ставлю на 1 больше низшего бала, исключительно за знание русского языка.

Вполне достойная прочтения книга! У первого, вступительного тома мега-эпопеи КВ есть конкретные задачи, и автор с ними отлично справился. Желание читать дальше у меня сохранилось. Но сразу нужно сделать скидку на то, что роман явно подростковый. В 13 — 15 лет я был бы в восторге от такого. А сейчас большинство сцен и персонажей выглядят слишком наивными и идеализированными.

Что понравилось. Как не странно, размеренная манера повествования — погружение в фетэзийный мир читателю обеспечено на высшем уровне. Второе — общая генеральная задумка: намечается очередной мега проект о нескончаемой битве добра и зла в довольно интересном антураже. Только, к сожалению, идентифицировать тут положительных и отрицательных героев уж слишком просто, что опять таки является отсылкой к целевой аудитории yung adults. Третье — сюжет: Нельзя сказать, что слишком предсказуем. В сравнении в «Властелином колец», «Око мира» мне читать было интереснее. Заметно, что Джордан тщательно все планировал и расставлял по своим местам.

Из недостатков — не охота перечислять все то же самое, что уже указано в большинстве критических отзывов. Все объективно, полностью поддерживаю. Хотелось бы больше реализма, чтобы книжка была 18+. Но это явно не входило в планы автора. Да, роман — это растянутая бродилка. Некоторые сцены по бессмысленности диалогов и излишеству описаний ввергают в отчаяние и портят общее впечатление от хорошей книжки.

Как не странно, большее удовольствия я получил именно при повторном ускоренном прочтении, чтобы освежить память перед последующими книгами цикла. ИМХО, у Джордана существенные детали теряются в потоке несущественной трепотни и словоблудия, поэтому когда читал во второй раз, уже знал на что обращать внимание, и роман впечатлил на много больше! Но не шедевр, — очень крепкий середнячок, не более...

OMG, я все-таки открыл для себя Зыкова! Я держал эту книгу в руках, читал в транспорте, и меня с ней даже могли заметить люди! О какой стыд! Как мне теперь находится в публичных местах? Это фиаско моего увлечения фантастикой!

Все что можно было сказать по сути этого текста — уже сказано в более многословных отзывах. Автора смело можно кидать в блэк-лист.

Даже Перумов (в свои лучшие годы) несравнимо превосходит Зыкова во всех отношениях...

Книга ужасна и не стоит бумаги, израсходованной на её печать. Я просто в шоке от популярности этого фейк-фентэзи в народных массах!

Не смотря на все отрицательные моменты этой книги, я поставил высокую оценку, потому что из всего прочитанного за последний год, эта история единственная заставила меня от души посмеяться! Джо — безусловный мастер черного юмора, сарказма, эпатажа и т.д. И все действия происходят с обилием сексищи, кровищи, и чего там ещё современный искушенный любитель ЧФ может пожелать.

Собственно, с чем я не согласен, так это с тем, что якобы в романе присутствует реализм (и это мнение мелькает тут во многих отзывах). Никакого реализма здесь нет и в помине. Все сверхъестественно гипперболизировано и супер-идеализированно. В описаниях батальных сцен, так же как и осады города, нет ничего общего со средневековым военным делом. Все, что изображается в книге с претензией на реализм — чистая отсебятина автора. Поэтому, делаем скидку, что все события происходят в фантазийном литературном мире автора, где герои внезапно могут пробудить в себе сверхспособности, избирательно становятся не убиваемые, некоторые из них должны прожить до конца, потому что так надо!, а действия других некоторых мотивированы логикой, которая может существовать тоже только в придуманном мире автора. В нашей реальности поступки таких героев вряд ли возможно совместить с какой-либо внутренне не противоречивой логической концепцией... Иначе говоря, они выглядят полными идиотами.

Таким образом, все недостатки, имевшие место быть и в первой трилогии, никуда не делись, а всего лишь стали менее заметны за обилием косметических декораций и фирменных фишек автора, о которых я уже сказал в начале.

В качестве рекомендации советую книгу тем, кто желает развлекательного чтива с юморком, кого не цепляют шуточки в стиле Пратчетта, кого тошнит от всяческих эльфов-хоббитов, ну и, наверное, любителям Тириона из ПЛиО тоже должно понравиться.

Браво мне за то, что смог это дочитать! Если говорить об оценке, то я колеблюсь между «совсем плохо» и «просто ужасно плохо».

Собственно меня подкупила многообещающая аннотация автора. По описанию все действительно должно быть круто. Собственно что я ожидал увидеть: суровый и безжалостный мир фентезийного средневековья, (описанный реалистично!!!); крутой сюжет, замешанный на интригах, предательствах, артефактах и богатом внутреннем мире персонажей (живых, а не картонных!!!) — что-то в духе Аберкромби; проникновенное погружение читателя в литературный мир произведения, т.е. религии, языки, традиции, легенды — все это должно быть органично привязано к сюжету — что-то в духе Бэккера. Но ничего из этого я здесь не обнаружил именно в том виде как это должно быть.

Книга полный фейл. Причем, как порядочный читатель я пользовался предметным указателем в приложении, реально старался запоминать и различать всех мелькавших в повествовании героев, уловить все особенности характеров и тонкости интриг и т.д. и т.п. Короче, ничего не помогло...

Первые позывы бросить чтение появилось уже на первой полусотне страниц, когда я понял, что меня не устраивает раздражающие логические ляпы как в мироустройстве, так и в действиях героев, ужасный язык повествования, сюжетные штампы и рояли, рояли, рояли. Разбирать все это с примерами можно, но жалко времени. Потом думаю, ладно, это была, так сказать, экспозиция, и вот вот сейчас станет все понятно и начнется собственно действие... Нифига! Прочитав пол книги я так и не смог понять 1) почему название — «Монастырь»? 2) в чем заключается интрига? 3) кто противоборствующие стороны 4) зачем все это???

Если охарактеризовать книгу коротко, то наверно это можно сделать примерно так: Представьте себе самую скучную и тягомотную бродилку от Перумова, в которой ничего не происходит, а группы персонажей просто перемещаются по условной карте и периодически встречаются, сражаются, совокупляются и все в таком духе. Такое, своего рода, броуновское движение. Добавьте сюда ещё абсолютно идиотские названия городов на карте (видимо автор пользовался каким-то морфологическим рандомизатором), не мене идиотские имена героев, которые зачастую отличаются друг от друга на 1-2 буквы. Ещё немного шаблонных и унылых описаний природы и интерьеров. Где-то на таком вот уровне все это написано...

Ближе к последней четверти книжки какой-то авторский замысел начинает вырисовываться, но ситуацию в целом это не спасает. Собственно, наверное, теоретически можно найти хоть какие-либо причины по которым книга может понравиться, но для себя я не смог обнаружить ни одной, уж извините...

Естественно детективная составляющая здесь совершенно не играет основной роли. Мьевиль и сам практически все рассказал о своей книге в замечательном послесловии — интервью. Меня собственно приятно удивил совершенно уникальный подход автора к созданию фантастического произведения. Когда уже казалось бы разыграны все партии в под-жанрах космооперы, киберпанка (матрицы), а также средневековой фэнтази, свежие идеи возникают именно вот в таких книгах как «Город и Город» Мьевиля! Фантазия автора здесь направленна не на тривиальное придумывание новых инопланетных форм жизни, систем магии, хитросплетений придворных интриг и т.п., а направлена на создание фантастической (невероятной для нас) логики и вытекающей из неё социальной доктрины. (Последнее что вспоминается из похожего — «Мир 0-А» Ван Вогта). Я бы скорее отнес это произведение к фантастике в жанре антиутопии по колоритности сравнимой разве что с «1984» Оруэла.

Понятно, что сюрреализм раздвигает границы дозволенного до бесконечности, но здесь все-таки автору удалось убедить меня, что этот невероятный квази-город вполне способен существовать в параллельной Вселенной. А в мире фантазий Мьевиля участь этого города на планете Земля разделяют ещё как минимум пара городов, таких как Иерусалим и Берлин.

Думаю, что книга абсолютно заслужено получила все свои премии и награды. На данный момент ничего более идейно свежего в современной интеллектуальной фантастике мне не попадалось. Несколько разочаровал сюжет, но это скорее из-за предвзятой неприязни к детективному жанру.

Сборник рассказов ужасного качества, которые могли сойти для американских журналов типа Amazing Stories середины 50-х прошлого века, но ни коим образом не достойных для серии ШФ! Собственно автор и его поделки в малой прозе могут рассматриваться скорее с академической точки зрения теми, кому интересно что из себя представляла sci-fi среднего покроя 50 лет назад.

Собственно это не фантастика и даже не сатира. Я бы охарактеризовал такой текст как литературный вандализм. В отличие от социальной сатиры, высмеивающей такие несовершенства общества как бюрократия, низкопоклонство, жажда наживы, вандалы, включая Пелевина, покушаются на те вещи, которые исторически сформировались как предмет национальной гордости. Это, например, победа в Великой Отечественной Войне, Советский спорт, или как в случае с Омон Ра — Советская космонавтика.

Считаю издание подобных текстов — преступлением, сравнимым с осквернением вечного огня, или любого другого охраняемого государством объекта культурного и исторического наследия.

Безусловно, эта книга достойна внимания как нечто довольно оригинальное и весьма не часто встречающееся в современной фантастической литературе.

Что понравилось: восточный антураж, некоторые эпизоды историй второстепенных персонажей, не связанных с главной линией романа. На этом все.

Больше того, что не понравилось: 1) Проработка сюжетной составляющей на низком уровне. Сама идея истории интересна, но то, как преподносятся происходящие события уж слишком раздражало.

2) Образ главного героя (не сам герой, а именно как преподносятся его характер и поступки) не впечатлил ни грамма.

3) Редактирование бумажной версии видимо так и не закончили, т.к. в тексте найдется как минимум десяток фраз режущих глаз и абсолютно не вписывающихся в вычурно-арабский стиль наррации романа.

4) Относится только к бумажной версии: карта на форзаце просто ужасна!

Продолжение читать буду но не скоро.

Эта книжка — первое, что я прочитал у Пратчетта. Ожиданий чего-то особенного не было, поэтому и разочарования, можно сказать, тоже не было... Вполне среднее юмористическое городское фэнтези для одноразового прочтения. Рецепт таков: берем историю с путешествием во времени, сюжетная схема которой со всеми задействованными героями с запасом помещается на одном листке бумаги формата А4; наводняем эту схему пустыми по смыслу, но как-бы остроумными диалогами; добавляем ещё немного юмора в описаниях героев и их мыслей; добавляем немного социально-политической окраски происходящим событиям (наверное, чтобы не показаться уж слишком трафаретным), в итоге получится что-то похожее на «Ночную стражу». Предполагаю, что Пратчетт как раз из тех авторов, которых читают либо только поклонники, либо вообще не читают. Отсюда и закономерно высокие оценки.

Настоятельно рекомендую такие книги НЕ давать читать детям, чтобы не травмировать их психологически и не портить их чувство вкуса в литературе! Книга показалась откровенно скучной, однообразной, безнадежно слабой как в идейном так и в художественном плане. К тому же в ней полно того, что противоречит здравому моральному и гуманному поведению людей. Все действия персонажей укладываются в схему: прошли столько-то, убили такое-то животное/птицу/насекомое, поели, поспали, пошли/поплыли дальше. И эта схема циркулирует с незначительными вариациями на протяжении всего романа.

Со своей нравственной позиции человека, увлекающегося наукой, меня шокирует тот факт, что персонажи, люди ученые и воспитанные, впервые в жизни сталкиваются с чем-то по настоящему удивительным, чем-то необычным, и первая же их реакция — палить разрывными патронами во все, что движется. Здесь писали, что не стоит судить то поколение с позиции моральных устоев нашего времени. Почему же не стоит? Основы морального воспитания человека были заложены ещё в античном мире, как и доказано то, что человек должен жить в гармонии с природой, а не безжалостно заниматься её истязанием до полного истощения и уничтожения.

В книге не только много жестокости, но и ещё больше бессмысленной жестокости! Персонажи весело шутят над трупами убитых животных, рассуждают какая-бы яичница получилась из яйца бронтозавра, среляют в динозавров просто, чтобы сделать удачное фото.

Нельзя однозначно утверждать, что поколение советской молодежи, воспитанное на книгах вроде этой, допустило уничтожение огромной части животного и растительного мира нашей страны. Но то, что книгопроизводство (не берусь назвать это «литературой») в СССР было поставлено на службу партии, это утверждать можно смело. И, как можно заметить, задача агрессивного развития индустрии страны была поставлена во главу стола. В своих диалогах персонажи в особенности проявляют этот оценивающий агрессивно-потребительский подход к природе: сколько руды здесь можно добыть, как доставить полезные ископаемые и трофеи на поверхность, сколько пушнины, мяса, шкур можно получить с местной фауны и все в подобном духе. Читать это конечно можно, только как исторический материал о том что представляла собой приключенческая фантастика в Стране Советов.

Не смотря на лавину критики со стороны корифеев фантлаба, именно завязка Первого закона, Blade Itself, мне очень понравилась. Вспомнилось ощущение банального удовольствия от прочтения, не связанное ни с глубоким идейным содержанием произведения, ни с неоднозначными сложными характерами героев, ни с чрезмерно скрупулезно проработанным миром. Схожие ощущения в свое время вызвало первое пятикнижие Хроник Амбера Желязны. В общем, у Аберкромби все довольно незамысловато, по-голливудски эффектно, и выдержано в добротном приключенческом стиле (хотя приключения начнутся, скорее со второй книги трилогии).

Написано так, чтобы и фанатам dark fantasy угодить (посмотрите, какие все кругом «подлые» и «жестокие»), но и чтобы широкую аудиторию заинтересовать (т.е. вам нет необходимости копаться с многотысячелетней истории мира, знать мифологию и различные религии, чтобы понимать недомолвки в фразах и подтекст высказываний персонажей. Да, кстати, таких недомолвок и подтекстов, здесь тоже нет: все изъясняются достаточно прямолинейно и незамысловато. Также, автор не стал заморачиваться с языковой системой и проч. Т.е. все персонажи, когда нужно, прекрасно друг друга понимают, даже если жили до этого в разных концах света). Эдакая попсятина dark fantasy. Но хочу отметить, что здесь, безусловно, присутствует интрига, присутствуют интересные, хотя и слишком собирательные образы персонажей, некоторая нелинейность сюжета тоже присутствует, и просто интересно, чем все закончиться.

Спасибо автору за подаренный отдых для моего мозга. После чтения Пенроуза это было как раз то, что нужно!

Дочитал этот трехтомник только из принципа, чтобы в итоге можно было обоснованно сказать, что мне он совсем не понравился. Да, здесь мелькают несколько интересных авторских задумок, идей, которые стоило бы развивать дальше, как то смена эпох (рабский труд заменяется машинным), революция во взглядах на природу, переход от религиозно-филосовской концепции восприятия мира к натурально-филосовской, сопровождавшийся появлением таких дисциплин как натурфилософия, дифференциальное исчисление, Ньютоновская динамика. Безусловно, самым запомнившимся моментом остался диалог Ньютона с Лейбницем в третьем томе романа, написанный весьма неплохо.

Но все эти замечательные моменты богато разбавлены водой излишнее детализированных описаний, бессмысленной болтовней персонажей, второстепенными приключенческими и детективными сюжетными линиями, которые заканчиваются, как правило, ничем и не имеют ничего общего с темой данного произведения. Такое чувство, что автор слишком часто отвлекается от своей темы и его, как говориться, несет... Проблема не в том, что прочитав всю эту гору страниц я не могу сказать в двух предложениях о чем эта книга, а в том, что я не могу понять зачем городить столько отсебятины, столько действия ради действия, такое количество притянутых за уши сюжетных поворотов, что приходилось напоминать себе, что это написал не школьник, а человек в зрелом возрасте.

История Короля бродяг, Джека Шафто, интересна, но не в тему. Её можно охарактеризовать как классический английский приключенческий роман с присутствием духа наивного романтизма. История про Элизу — из тех скучных и затянутых вещей, которые в бесчисленном количестве писал А.Дюма в свое время, — абсолютно не в моем вкусе. Истории членов английского Королевского общества естествоиспытателей: Гука, Уилкинса, Уотерхауза, Ньютона, а также немецкого ученого Лейбница, мне показались наиболее интересными и наиболее приближенной к основному идейному посылу книги. Сюжетная линия Еноха Роота и Соломонова золота просто похоронена в финале. Остается только один большой вопрос ЗАЧЕМ?

Безусловно, такого рода литература найдет свой круг читателей, но я в него явно не вхож.

И все-таки как бы не тужили себя американские фантасты в попытках родить нетривиальный многослойный философский роман, — получается очередной комикс про Супермена. Сколько угодно можете писать здесь, что Дюна -это «культовый» «пророческий» «с двойным дном» и тд и тп... роман. Я свое мнение после недавнего прочтения сформировал: «Дюна» — это шлак полный с претенциозными замашками на «что-то большее»... Даже не хочу в своем отзыве уделять много места разбору полетов и вдаваться в подробный анализ всех сюжетных, логических и художественных ляпов, — благо это уже потрудились сделать до меня несколько человек, оставивших здесь свое мнение, за что им огромное спасибо. Считаю, что в ранних космооперах Лукьяненко философии больше чем у Герберта, и она там действительно уместно вплетена в сюжет произведения...

В заключении приведу только самый «понравившийся» мне отрывок из Дюны:

«Его бойцы бросаются в бой с именем Муад'Диба. Женщины кидают в нас своих младенцев и затем сами бросаются на наши клинки, чтобы дать мужчинам шанс атаковать нас...» Браво Герберт! Да ты ещё оказывается и прародитель dark-fantasy, такой чернухи я не встречал даже у Бэккера с Эриксоном :)

В принципе, «Черновик» для отечественной фантастики 2000-х является вполне достойным произведением, и может быть, пока что единственным достойным произведением позднего Лукьяненко. Что меня больше всего порадовало в книге, — это образ писателя-фантаста Мельникова! Просто потрясный стёб над современными отечественными авторами: Дьяченками, Мазиным, Головачевам и проч... Здесь я аплодирую автору, т.к. он фактически на 2х страницах показал всю ограниченность мысли, все идейное истощение современной популярной фантастики. Но, к сожалению, хоть Лукьяненко так умело в саркастическом тоне указал на границы, за которые не получается выходить у его коллег по цеху, сам он тоже со своим «Черновиком» остался в этих границах.

Да, я не спорю, в книге много остроумных житейских выражений, да, местами её даже хочется цитировать..., но все это уже было... Было у классиков жанра и было у мало кому известных авторов. Но так ли важно знать нашему молодому читающему поколению что первично, а что вторично? Ведь главное для писателя — это донести читателю свою мысль, заставить его мозги работать в определенном заданном автором направлении. И если читатель будет уже самостоятельно идти по этой идейной ниточке, то рано или поздно откроет для себя и других авторов, писавших о проблемах человеческого социума, о борьбе личности с системой, о возможном многообразии миров... Не даром Лукьяненко в тексте упоминает Стругацких и Борхеса — это и есть то направление в котором можно двигаться заинтересовавшемуся читателю после этой книги.

Итак, что мы уяснили из второй книги барочного опуса Нила Стивенсона?

1) Свое название цикл (и эта его часть в особенности) получил заслужено, ибо намешано тут полно всего. Особенно автор любит перетасовывать в ходе повествования вымышленных персонажей и придуманные географические объекты с реально существовавшими людьми и странами. Т.е., факты и вымысел на столько жутко подменяют друг друга, что непросвещенный читатель сможет легко запутаться во всем этом бардаке. Не берусь назвать этот роман историческим в принципе, поскольку познания автора по предмету ограничиваются стандартной школьной программой истории Нового времени.

2) Сюжет шит белыми нитками. И события на столько притянуты за уши, что чем дальше уходит повествование, тем больше роялей в кустах встречается. Постепенно перестаешь на это обращать внимание, предполагая, что в этой истории может случится все что угодно. Но в финале происходит такое, что дальше уже разум полностью отказывается уловить малейшую логику в происходящем. Абсолютно не удивлюсь если к концу третьего тома Джек окажется духовным вдохновителем и сподвижником Ньютона, а Элиза — новой фавориткой короля Франции. Иногда просто хотелось рвать волосы на голове и кричать «аааа! какой фэйл!».

3) Социальные и философские проблемы едва ли присутствуют в романе, но меня смутило не то, что хочет показать автор (неприязнь к католической церкви, инквизиции, рабству), а как он это делает — весьма топорным и навязчивым способом... Хотя это общий недостаток для большинства американских писателей.

Читать «Смешенье» в отдельности от остальных романов цикла не имеет смысла, т.к. это все части одной длинной и запутанной истории, а вовсе не цикл даже... После прочтения первой книги «Ртуть» ещё теплилась надежда, что далее история наберет дольше драматизма и интриги, станет более качественной в широком смысле... После прочтения второй книги все эти надежды можно похоронить... Но на авторе пока ещё рано ставить крест может другие вещи смогут меня приятно удивить, а этот цикл окажется просто неудачной попыткой первого знакомства с его творчеством....

Из историй про Майлза Форкосигана мог бы получиться неплохой подростковый приключенческий цикл, если бы не единичные эпизоды «только для взрослых». Посему мне и не понятно как оценивать книгу. Если сравнивать с романами, написанными Р.Хайлайном для подростков в 50-х годах, то книги Буджолд выглядят более динамичными и интересными: события закручиваются с неимоверной скоростью, что заставляет следить за развитием сюжета. Лично у меня на протяжении чтения «Игры форов» (ровно как и «Ученик воина») ни разу не возникало желания бросить книгу из-за потери интереса к продолжению. Главным плюсом цикла могу назвать только его научно-фантастическую составляющую. Например, идея перемещений в пространстве на большие расстояния посредством тоннелей гипер-переходов. Точки входа и выхода в такой тоннель привязаны к определенным локациям в галактике, и поэтому их контроль представляет собой огромное стратегическое значение для космических цивилизаций. И идея того, как для управления кораблем во время нахождения его в тоннеле используют пилотов, специально киборгизированных, с вживленной в голову электроникой, которая позволяет непосредственно подключаться к системам управления корабля. В момент гипер-перехода корабль и пилот сливаются во едино. Порадовало также описание системы вооружений: отказ от лазерного оружия в пользу гравипушек — более мощных, но с гораздо меньшим радиусом действия (лазерное оружие потеряло свою актуальность с развитием технологии защитных электромагнитных полей, способных поглощать и аккумулировать энергию принимаемого лазерного луча). Не знаю на сколько эти идеи обязаны своим происхождением Буджолд, но использование их в данной космоопере смотрится очень уместно.

Да, бесспорно, обилие наивных совпадений, благоприятных герою случайностей, логических казусов (таких как подразделения кавалерии в войсках цивилизации, вступившей в космическую фазу развития) просто убивает наповал. Но если закрыть на это все глаза и следить только за сюжетом, то произведение весьма хорошее.

Да... Любят так вот некоторые писатели привлечь аудиторию: закрутить что-нибудь такое заумное, глубокомысленное, философское, — чтобы большинство прочитавших сказало: «Я наверное до конца не все понял (или ничего не понял), но это неимоверно круто!». Печально, что Стругацкие «докатились» до такого... Во-первых они мне больше нравились в своих ранних вещах про светлое будущее коммунизма, чем в этом скептическом сюрреализме. Во-вторых «Улитка» — это не новое слово в литературе того времени: Не считая самоповтора того, что было уже сказано в «Сказке о тройке», были ведь ещё такие замечательные вещи как «Замок» Кафки, «Рукопись, найденная в ванной» Лема и ещё наверняка найдутся такие, которых я не читал. И в-третьих, не смотря на то, что я люблю психоделику, сюрреализм, философию в литературе, очень уж настороженно отношусь к социальной сатире. Слишком многие на столько стремятся показать как можно больше изъянов общества, что просто перегибают палку, и от этого кажется что наш мир по-описанию из книги оказывается хуже, чем мы до этого его воспринимали в действительности. «Улитка» показалась мне по большей части бредом сумасшедшего с претензией на глубокий социально-философский подтекст.

Все-таки есть у Стругацких хорошие вещи на социальную тематику: «Обитаемый остров», «Волны гасят ветер», «Град обреченный», где все отлично проработано, где есть красивый финал и есть над чем подумать. «Улитка» же — просто нагромождение сюрреалистических набросков, карикатур на общество, увязшее в своих пороках. Вообще то, там конечно два типа общества. Но что одно, что другое состоит из по-своему сумасшедших людей, не способных на элементарную логику, а способных только на импульсивные действия и несущих полный бред... Логики я в романе вообще не нашел. Может в этом и состояла главная идея авторов — показать существование социальных групп, у индивидуумов которых полностью отсутствует логика действий? Да, это им удалось, но зачем тогда лепить сюда непонятные пошлые диалоги женщин у «города», зачем столько места уделять проблемам сексуально озабоченного Тузика? Т.е. все-таки это по замыслу авторов, в первую очередь является социальной сатирой, а не социальной фантастикой... Не люблю я такую пошлую сатиру с зашкаливающим показателем абсурда...

Вроде бы ещё присутствует проблема контакта с непознаваемым. Вот есть лес. Вот мы не можем понять что он такое... И что дальше? Проблема есть, но она даже не раскрыта толком, а только затронута. Тогда уж повесть «Беспокойство» в этом плане выглядит осмысленней...

Ставлю средний балл, только за старания. Видимо, большинство со мной не согласятся.

В целом согласен с отзывами Batman и Rendref. Книга проходящая. Ничего выдающегося в ней отметить не могу, даже «мрачный мир» и «гнетущая атмосфера» мне таковыми абсолютно не показались. Интриги и интересные сюжетные ходы появляются ближе к концу, но т.к. роман остается с открытым финалом назвать это положительной чертой не берусь, — скорее стандартный коммерческий ход затянуть повествование и подогреть интерес к последующим книгам серии.

Посредственный язык, картонные герои, сюжетные штампы, — все очень и очень бедно. Может быть потому, что мир из «Князя пустоты» С.Бэккера задал слишком высокую планку, которую никто из известных мне авторов дарка не смог побить. Поставил бы 2 бала, если бы книжка вышла в наше время, а так, отдам дань классике дарк фэнтези можно натянуть на слабую 6-ку.

Здесь уже много писалось одиозных отзывов на это произведение. Главным образом, всячески восхвалялся гуманизм автора. Меня же этот роман разочаровал своим наивным романтизмом и классической ошибкой, которую совершали практически все НФ-писатели середины XX века, а американские в особенности. Ошибка заключается, в том, что они нивелируют все многообразие человеческих цивилизаций на нашей планете и строят свои прогностические теории основываясь только на образе жизни своей страны, своего штата, своего городка. Этот ход оправдан, если принять во внимание на кого ориентирована была эта литература и где она издавалась. Ведь среднестатистическому американскому обывателю незачем расширять свой кругозор, ему подавай литературу в которой события, происходящие в одном американском городке, определяют развитие человечества во всем мире. Эдакая жвачка для ума, производство которой практически было поставлено на конвейер в в 30х-50х гг. в Америке. Радует только одно, — что не во всем мире литература пошла на поводу у читателя, и в то время как Хайлайн, Саймак, Азимов и иже с ними тоннами плодили совсем незамысловатый фикшн, по другую сторону Атлантики Дж.Оруэл создал свой гениальный «1984». Оценивая в ретроспективе произведения авторов эпохи космического романтизма, к примеру практически всем знакомый «Город» Саймака, я все больше склонен думать, что эти вещи теряют свою актуальность, в то время как «1984» будет с интересом читаться всегда.

Кроме сожаления о потраченном времени этот роман у меня практически никаких эмоций не вызвал. Сюжет прямолинеен на столько, что после первых нескольких десятков страниц опытный читатель уже поймет чем все закончится, да и ход развития событий в книге можно предсказать с такой же определенностью. Ужасно раздражало то, как автор пытается описать мастерство игрока, ни капельки не раскрыв читателю правил или основных принципов игры. Сказано только, что игра демонстрирует жизнь, а жизнь, особенности цивилизаций Культуры и Империи находят свое прямое отражение в стиле игры представителей этих цивилизаций. Это моя первая книга, прочитанная у Бэнкса и в итоге — полное разочарование. Надеюсь, что другие вещи из цикла о Культуре окажутся более интересными. Что касается «Игрока», то оценку свою я поставил исходя из следующих соображений: сюжет 1 из 10; герои — 3 из 10 (характеры машин (автономников) проработаны лучше характеров людей, но все-же плохо); новаторство, фирменный стиль — 1 из 10; описание мира, общества — 1 из 10 (позаимствовано урывками у многих классиков жанра). Пожалуй никому из приверженцев старой доброй НФ я эту книгу рекомендовать не буду...

И пожалуй самое главное — скучно и НЕ интересно!!!

В цикл вошли три романа Ф.К.Дика, которые не связанны по сюжету, но все относятся к последнему периоду жизни автора и представляют собой художественную интерпретацию ранее перенесенного визионерского опыта. Начиная с 1974 года Дик перестал писать ту фантастику, которая принесла ему популярность, и в которой четко отражался фирменный стиль автора. Случившееся 2/3/74 событие — временное помутнение рассудка, которое Дик трактовал как установление контакта с ВАЛИС(аббревиатура: Всеобъемлющая Активная Логическая Интеллектуальная Система), и осмыслением которого был занят все оставшиеся семь лет своей жизни (74-82гг.).

Три романа — это не три точки зрения на извечные философские проблемы человечества, а скорее, некоторые вариации на одну тему. Если в первом романе превалирует тематика борьбы против угнетающей государственной системы и ещё ощущаются отголоски холодной войны США-СССР; во втором — вопрос стоит более фундаментально: вселенская борьба добра со злом, добрым божеством здесь является ветхозаветный Яхве; и, наконец, в «Трансмиграции» автор показывает как поиски бога могут привести к весьма экстраординарным событиям, таким как переселение сознания, например. Все эти три произведения написаны на одном уровне, но ВВ почему-то меня абсолютно не впечатлило. Опять же повторюсь: это не тот Ф.К.Дик, каким его знает большинство людей, читавших его фантастические романы, — здесь литературы совсем другого направления и скорее относящаяся к мейнстриму, чем к science-fiction.

Книги, подобные этой, представляют для читателя не просто интеллектуальный вызов, а своего рода экзамен на устойчивость его системы мировоззрения/ личной парадигмы/ ментальной модели (кому как нравиться). Не зная истории религии и философии, сложно как-либо оценивать этот роман, поскольку художественная составляющая в нем играет второстепенную роль (впрочем, как и во всех других произведениях автора) и находится на довольно низком уровне. Но для меня, как поклонника творчества Дика, доставило удовольствие вместе с главным героем книги, который к тому же страдает весьма своеобразным раздвоением личности, участвовать в его онтологическом и теологическом поиске истины.

В предыдущих отзывах у JetHadron и duke говориться, что никакой новой смысловой нагрузки «ВАЛИС» не несет, что это уже все было изложено прежде в различны религиозных и философских учениях. Здесь я позволю себе не согласиться, поскольку у всех таких учений ещё до экзегезы Дика были определенные сходства между собой, а все философские учения нашей эры, будь то гностицизм, манихейство, средневековая схоластика, дуализм, а также классическая немецкая философия могут рассматриваться как диалектическое развитие более ранних религиозно-философских учений древнего Египта и Греции, зороастризма, древнеиндийского пантеизма. Поэтому здесь Дик не лучше и не хуже своих предшественников. Он построил свою космогонию и космологию, ввел туда позаимствованные у других мыслителей понятия и онтологические конструкции, хотя во многих постулатах обращение именно к гностицизму имеет довлеющее значение. Основные тезисы предлагаемой Диком космологической структуры таковы: 1. Первичная сущность (назовем его как в ВАЛИС — Единым) подвиг себя на поиски инструмента для самоосознания и самоанализа, получения объективной оценки и понимания собственной природы. 2. Он создал проецирующий реальность Артефакт (то, что мы воспринимаем как Творца — создателя нашего мира). Артефакт не имеет понятия о существовании Единого, и поэтому представляет себя Богом, единственным реальным Богом. 3. По замыслу Единого, наша голографическая (проецируемая Артефактом) Вселенная должна служить обучающим инструментом для всего многообразия живых форм до тех пор, пока они не станут изоморфны Единому. 4. В момент, когда разница между Единым и проецируемой реальностью исчезнет, Артефакт будет за ненадобностью уничтожен, а Единый поглотит искусственную действительность, превратив её в нечто «действительно реальное», одновременно сделав живых созданий этой реальности бессмертными, т.е. частью себя.

Так что, лично мои ожидания на счет «ВАЛИС» не были обмануты. Это книга о безумии, об одиночестве, о поиске смысла жизни. Но если вы не знакомы с творчеством Ницше, Вагнера и самого Дика до момента написания «ВАЛИС», неважно ориентируетесь в истории и философии, то вряд-ли эта книга вам понравиться, т.к. это вещь не для отдыха, а для размышления.

Обществом будущего правят Аномалы и Новые люди. В процессе своего эволюционного развития человеческий вид разделился на индивидуумов с феноменальным по сегодняшним меркам уровнем интеллекта (Новые люди) и тех, кто способен проявлять экстрасенсорные способности (Аномалы). Два этих социальных класса, хотя и испытывают взаимную неприязнь, вполне продуктивно скооперировались, разделили функции административного управления и оставили за скобками системы тех людей, которые по причине своей ущербности не могут причислить себя ни к первым, ни ко вторым. Старые люди вынуждены жить случайными заработками, устроиться на госслужбу им не суждено, а правительство то и дело проводит контрольные проверки их толерантности и лояльности к власти. Всех инакомыслящих, естественно, репрессируют. Старые люди обречены на вымирание. Вот в этом интересном, типичном диковском мире и происходит действие книги.

Основные мотивы произведения все те же, что и в романах «Электроовцы», «Предпоследняя правда», «Пролейтесь слезы». Дик утверждал, что любую классовую борьбу на любом этапе цивилизационного развития общества, можно формализовать и свести к противостоянию секты тайных христиан в I веке н.э. против Римской империи. Отсюда его часто повторяющееся в дневнике выражение «империя жива». Но Дик верил в то, что придет спаситель и освободит людей из замкнутого мира, «черной железной тюрьмы». В данном романе в роли спасителя для Старых людей выступает их представитель, который улетел в далекую космическую экспедицию, чтобы там найти поддержку и вернуть своим соплеменникам то, что в силу эволюции, отняли у них холодные и бездушные Новые люди и Аномалы. Можно в принципе здесь провести ещё одну аналогию, сравнив Новых людей с людьми-андроидами, а Торса Провони — с Мерсером в «Электроовцах». Тема сопереживания очень хорошо выражена в этой цитате:

«The true measure of a man is not his intelligence or how high he rises in this freak establishment. No, the true measure of a man is this: how quickly can he respond to the needs of others and how much of himself he can give» , которую я бы перевел несколько иначе, чем в русскоязычном издании: «Мерой настоящего человека является не его интеллект и не то на сколько он преуспел во всем этом гребанном истеблишменте. Нет, настоящий критерий оценки для человека — это то, на сколько быстро он может реагировать на просьбы окружающих и какую часть себя он готов для этого отдать.» В общем в этом и вся книга.

Добротный такой НФ роман.

Понравилось: хорошая научная составляющая (автор не занимается искусственной генерацией бредовых идей как большинство современных писак, а подводит твердую физическую основу, теоретическое обоснование каждой своей выдумке); подробное описание батальных сцен в космосе, описание развития военных технологий (хотя на появление передовых средств вооружения в виде нано-роботов и микро-организмов не раз указывал в своих монографиях С.Лем ещё в 50-е годы); в сюжете есть логика развития событий, есть желание узнать чем все закончиться; интригующее проявление цивилизаций (или существ?) высщих ступеней развития: Фестиваль, Эсхатон.

НЕ понравилось: долгая и не интересная завязка (до 150страницы хотелось бросить чтение); пародия на революцию в СССР; не совсем было понятно что все-таки фестиваль сделал с жителями Рохарда; весь этот императорский антураж (ваше высокоблагородие и бла бла...); сюжетная составляющая про спец агентов (в духе самых гнилых фантастических боевичков).

В целом хороший образец современной НФ, почитать стоит, но перечитывать вряд ли...

p.s. Про качество перевода — вот он как раз таки достаточно граммотно выполнен, видно что человек переводил со знанием дела. Если кто-то не шарит в терминологии современной физики то нечего пинять на переводчика!

Филлип Кинред Дик (ФКД) – писатель, который до конца своих дней верил, что наш окружающий мир – это подделка. Осознание этого наступило у него после загадочных событий, трансмутации сознания, которые он потом будет называть в своем дневнике, как «2-3-74» (февраль-март 1974 года – первый опыт контакта с разумной сущностью, которую Дик называл по разному: VALIS, YHWH, логос, зебра, космический христос, св. софия и проч.). После перенесенного опыта Дик был полностью уверен, что на земле сейчас продолжается I век нашей эры (время деяний), а сам он является тайным христианином (Томас), скрывающимся и ведущим борьбу против Империи.

Это небольшое вступление было необходимо, т.к. Убик был написан в 1968г (!) т.е. за долго до того, как с ним все это случилось.

«…Так что “Убик” был основан на моей жизни, а моя жизнь основана на нем, но только потому что он, роман, воплотился в жизнь. Я действительно не сочинил все это. Я это просто наблюдал и поместил в выдуманную структуру. После того, как я написал его, я забыл, откуда взялась идея. Теперь она вернулась, и это, хм, весьма пугает меня, да будет мне позволено описать это так.» (ФКД, июль 1974г.)

События, которые разворачиваются в романе, сложно описать в рамках общей терминологии. Если представить время как энергию, или силовое поле («движущая вперед сила времени» — ФКД), то тогда можно сказать, что описан процесс распада времени, формы регрессируют к своим универсалиям, энтропия проникает во все предметы и разрушает их, тем самым обнажая «изнанку» материи – сущность нашего мира. И мы видим как Логос (Убик/Ранситер) приходит на помощь живым существам (в лице Джо Чипа и группы анти-телепатов), жившим в этом поддельном мире и дает им силы, чтобы противостоять распаду, тем самым спасает их и уничтожает мир. Убик может существовать на любом уровне, на котором захочет быть, в любой, даже трешевой форме.

Дик во второй половине 70-х часто перечитывал свои ранние романы и записывал свои мысли в дневник (Экзегеза). Эти записи кроме всего прочего, содержали различные трактовки написанных романов с точки зрения пережитого опыта 2-3-74. «Убик», наряду со «Стигматами», «Лабиринтом» и «Слезами», занимают центральное место в Экзегезе. Эти и ещё несколько романов Дик условно объединил в мета-роман, который считал «откровением» или «спасающим Гнозисом». Далее привожу наиболее целостную, на мой взгляд, трактовку этой книги, которую Дик записал в Экзегезе, 19.11.1977.

«Если задать вопрос: «Откуда ты (я) взял эту идею?», обнаруживается один завораживающий аспект «Убика». Происхождение идеи, в противоположность фактически всем остальным романам, очевидно из самого текста, хотя нужно перейти от Рансайтера к тому, что он представляет, и от состояния полужизни к тому состоянию, в котором пребываем все мы. В романе информация спонтанно вторгается в мир персонажей, сообщая, что их мир не таков, как они думают, указывая, что в действительности их мир вообще не здесь — некоторый мир действительно здесь существует, но не тот, который они себе представляют. В романе описана временная регрессия, и эта же регрессия явилась в моем опыте 3-74 — это все еще сбивает меня с толку; принцип, лежащий в основе деволюции объектов по оси форм в романе объяснен при помощи платоновской теории идеальных форм, и я думаю, что это приложимо и к нашему миру, и к моему опыту. Однако когда я углубленно недавно изучал статью Филона о гностицизме, я начал понимать триединое устройство реальности, которое должно существовать, и которое было изложено в «Убике» — если Рансайтер Бог, а Джо Чип и другие инерциалы — аналоги человеческого рода, тогда регрессирующий мир — это ветчина в сэндвиче, и он, как и в «Убике», должен быть разрушен (чтобы произошло соединение Бога и человека, таким образом человек постигает Бога, а Бог постигает себя, см. статью Дика «Космология и космогония» — прим. моё); как в гностицизме, это достигается при помощи богоподнобной сущности, лежащей за Рансайтером, т.е. Убика. Именно это знание (не просто информация, а гнозис) было открыто им, в особенности Джо Чипу, и они стали осознавать свое реальное положение. Следовательно, тот, кто разбирается в гностицизме (а я не разбирался вплоть до последних нескольких дней), легко сможет увидеть сходство между «Убиком» и гностической космологией и космогонией <…> В «Убике» размещение посланий Убика в дешевой рекламе было исключительно верным ходом. Я не мог «угадать» точнее. Очевидно, что реальным автором «Убика» был Убик. Это самоподтверждающий роман, то есть он не мог бы появиться, не будь все в нем правда.»

В заключении хочу отметить только то, что Дик не был шизофреником в общем смысле этого слова, т.к. до конца своей жизни осознавал необычность своего состояния и спорил сам с собой, что было 2-3-74: всевышнее вторжение или «вычурная шизофрения с религиозным окрасом».

Книга хороша, и это литература не для масс. Из далека напоминает попытки современных авторов написать нечто подобное, но в другой обложке (к примеру — «Духлесс» Минаева, который на мой взгляд не дотягивает до уровня Селинджера). Хотя корни такой литературы нужно искать ещё у класиков, «Герой нашего времени», «Отцы и дети»...

Тема книги — неуместный человек, со взглядом на окружающий мир, отличающимся от представлений своих сверстников. Гл.герой практически во всех поступках своих друзей и знакомых видит лицемерие и прочие недостатки, которые его очень раздражают, — об этом и говориться на первых 250-ти страницах. Ну а последние 30 страниц — как раз и являются квинтэссенцией представлений автора о таких эксцентричных людях — речь идет о поиске пути, о жизни ради правого дела. В общем, книгу почитать стоит, но ничего особенного в ней нет, — обычный мейнстрим чуть выше среднего уровня.

»...имя Г.Л.Олди давно стало гарантией настоящей литературы» написано на обороте книжки... Мммда, что это вообще было? — спрашиваю я себя, совершив неимоверные усилия над своей травмированной (после прочтения данного опуса) психикой... Это не просто бред, — это Бредятина высшего сорта, с большой буквы. Сплошное нагромождение несуразностей, графомании и абсурда, пускай даже и написанно все это с весьма высоким умением применения всяческих литературнх приемов.

Почему мне не понравилось это «творение», я даже не смогу толком объясить. Но мне, человеку, сформировавшему, свой стандарт качественной литературы на основе не одной сотни прочитанных книг, понять почему у этой книги такая высокая оценка, крайне не просто.

Здесь мне не понравилось практически все, а отдельные вещи, такие как подробное описание провинциального сельского быта со всеми причиндалами типа «ключницы Матрены», графа Мальцова с его крепостными порядками, ваше сиятельство, бла бла бла просто заставляли выбросить книгу в помойку и никогда больше не читать этих авторов вообще. Ребята, вы вообще что пишете исторический роман про быт помещиков или НФ?? Если первое, то тогда не стоит это все обертывать в фору фантастического произведения.

Не спорю, может кому-нибудь и нравяться НФ романы где имена главных героев: Степашка, Емеля, Васька, Лючано Борготта.... нормально, а что? и авторов не сколько не озадачило, что все имена в их Ойкумене имеют европиоидное происхождение.

Если говорить конкретнее, то далее по пунктам:

1) Оценка мира — 0 из 10. Мира я не увидел. Никакого описания индифидуальных особенностей каждой рассы. Дается только смазанное общее представление о том что существуют рассы энергетов и техноложцев (sig!). Даже здесь умудрились так назвать то!!! Техноложцы !! — они что делить ложе с техникой должны или как это пониать??? Можно же было их назвать техногенные цивилизации, например, технократы... Такое впечатление, что на каждой планете Ойкумены находиться по одному городу, Если заменить названия планет отдельными городами на одной планете, то романничего не потеряет.

2) Оценка описания технологий 5 из 10. Попытки были, но логической ясностии у меня так и не оставили. Те же флуктуации континума, — не понятно почему они «охотятся» как хищники за простыми космическими кораблями. Как происходит у рас энергетов управление транспортом с использованием их способностей... А контактная имперсонация (главная способность кукольников) — вообще вызывает одни сплошные вопросы...

3) Оценка идеи произведения 0 из 10. Простите, но прочитав все от корки до корки я так и не понял о чем это....

4) Оценка сюжета 2 из 10. Обычный вяло текущий сюжет, вполне стандартный для приключенческой космооперы. Батальные сцены описаны в стиле «туземец прицелился, выстрелил и промахнулся. командор, падая, из-за спины, левой раненной рукой выстрелил в ответ и разнес его на части»... ну дальше можно не объяснять...

5) Оценка языка. Думаю, просто язык авторов не в моем вкусе. Люблю когда все кратко, четко и понятно. У них же так не получается. Заметил, что больше описания природы, погоды, интерьера. Описаний характеров, внешности героев, очень мало.

Резюмируя, хочу сказать, что единственное, что заставило меня потратить свое время на написание этого отзыва, — желание предостеречь любителей качественной НФ и Фентези от прочтения Ойкумены. Не верьте рекомендациям и высоким оценкам на фантлабе. По рекомендации для меня, прогнозируемая оценка этого произведения была 8,5 =))

Мне не очень понравилось из-за неровного качества текста в первой и во второй половине книги. Такое впечатление, что черновик незаконченного романа пролежал долго в ящике и затем был в спешке дописан и издан. Если в первой половине книги все просто великолепно: образ мира, занятия героев, мистическая составляющая, связанная с присутствием Глимунга, то во второй половине все это превращается в дешовое развлекательное чтиво (очень скудный язык повестования и диалогов, стохастические действия героев и плюс к этому мое субъективное непонимание происходящего — что, куда, зачем?).

Запомнился оч.симпатичный образ робота Вилиса, а также своеобразное чувство юмора автора.

Книга о сопереживании, или как ФКД называет это в романе — «эмпатия». Вокруг этого строится весь сюжет. Что отличает андроидов от людей — только отсутствие способности сопереживать, сочувствовать. Почему Мерсеризм прижился только среди людей? И даже после разоблачения личности Мерсера по телевидению (кстати, устроенного телеведущим-андроидом) верующие не перестали пользоваться своими эмпатоскопами. Мерсер эпизодически проявляет себя в романе и выполняет роль некого божества, вмешивающегося в мир людей для того чтобы помочь тем из них кто ещё остается человеком. Такое вторжение божественной сущности извне — частый прием, используемый в творчестве Дика (см. Стигматы, Убик и т.п.).

Одна интересная цитата из Экзегезы, которая относится не только к «Андроидам», но и к другим вещам ФКД:

«Наши миры намеренно заперты, потому мы не видим тюремный мир, в котором мы рабы, созданный могущественным магом, злым божеством, которому, однако, противостоит загадочная спасающая сущность, которая часто принимает трешевые формы и которая восстанавливает наши настоящие воспоминания. Эта сущность может быть даже старым алкашом.

Наркотики, коммунизм, секс и ложные частные патологические псевдо-миры вовлечены во все это, но гноевидная спасающая сущность, загадочная, как ртуть, в конце концов нас спасет и восстановит истинное человеческое состояние. Тогда мы перестанем быть всего лишь машинами рефлексов. Это моя керигма, рассыпанная по многим книгам, здесь сведенная в одно целое.»

P.S. Отдельное спасибо AnCraMF за его отзыв и конструктивный подход к анализу текста. Действительно много ляпов и логических нестыковок. Но таков Дик — у него это присутствует во всех без исключения вещах. Либо вы принимаете ФКД со всеми его «особенностями», либо не воспринимаете его всерьез и отбрасываете в сторону его книги, ставя клише, что это «очередной наркоманский бред»…

Это личный взгляд автора на события тех времен. Интересно было читать только диалог Иисуса с богом в конце романа, остальное — скукотища. Как-то так... ни то ни се, я ожидал большего.

Первое ощущение некоего понимания этой вещи ко мне пришло только после прочтения биографии писателя (Эмманюэль Каррер «Филип Дик, Я жив, это вы умерли») и непосредственного первоисточника романа — китайской Книги перемен. По сути «Человек в высоком замке» — это отражение мира писателя в зеркале, написанное по Книге перемен (И-Цзин), которой Дик во время написания романа очень увлекся. Очень сложный для понимания роман...Трактовать финал можно по-разному, так же как и Книга перемен никогда не дает однозначных ответов... Дик, как всегда обращается к своей излюбленной теме субъективности восприятия мира. По какую сторону зеркала расположена реальность? Что является реальностью, а что всего-лишь её зеркальным отражением?

ЧВЗ, также как И-Цзин обладает несколькими содержательными слоями, каждый из которых требует более глубокой степени восприятия и осмысления.

Расказ практически дублирует «Дороги должны катиться» Р.Хайнлайна. Но низкий бал не за это, а за саму абсурдность идеи таких дорог. Идея что-то из области использования парового двигателя в эпоху турбо-реактивных машин. В мире птерокаров и сверх-скоросных транспортных средств такие дороги бессмысленны. Тем более, если копнуть поглубже, то проект таких дорог накроется массой технических противоречий и нестыковок. (Например как организовать перекрестки? как бороться со встречным ветром? как обеспечить сидячие места, если длина ленты так велика? где взять столько подшипников, наконец?)

На сколько я был восхищен началом этого цикла — на столько же разочаровался в его финале.

Стоит признаться, что 5 и 6 книги я просто пропустил ввиду того, что «Колдун и кристал» показался мне слишком размусоленным и таких соплей на протяжении ещё 2х книг я бы не выдержал... Но желание узнать чем же все закончилось преодолело и последний том я все-таки осилил.

Порадовало то, что события происходят довольно динамично, практически все герои отправляются в мир иной один за другим. Так как для меня по настоящему интересными героями были только Человек в чероном и Стрелок, то распад ка-тета оставил меня равнодушным. Но глупая и абсолютно нелепая гибель Человека в черном, а так же зауши притянутые события, происходящие со Стрелком напомнили мне приемы из дешевых графоманских боевичков.

Вот казалось бы должен последовать грандиозный финал этой мега-серии, этого растянувшегося на 4000стр. похода Стрелка к Темной башне. Финал с глубоко-философским диалогом Стрелка и Алого короля о вечных категориях бытия, о добре и зле, о порядке и хаосе, о могуществе и ничтожестве... И тут, если включить логику, то я понял, что читателя самым наглым образом обвели вокруг пальца! Это никакой не финал, а на скорую руку прилепленный конец. Да, история со стрелком не имеет логических нестыковок, но а как же на счет изначальной цели? Как на счет всего ради чего Роланд со своим ка-тетом (и вместе с читателем) столько всего перенесли? Мир Стрелка сдвинулся с места — об этом твердилось чуть ли не на каждой десятой странице в начале книги, а в конце об этом просто забыли. И в финале получается что Стрелок даже непонимает зачем он идет к Темной башне, просто идет и все, потому что чувствует «зов». И выходит, чот никакого равновесия в мире уже восстанавливать как бы и не нужно. Великий и всемогущий Алый король, который хотел обрушить Темную башню, повергнуть мир в хаос, ничего кроме недоумения не оставил. Последняя схватка Стрелка с Алым королем — в художественном и сюжетном плане полностью провальная. Автор искусственно вводит какого-то абсолютно непонятным образом прилепленного второстепенного персонажа, чтобы помочь Стрелку справится с его главным врагом. Очень уж все не убедительно, не вызывает сопереживания и не оригинально.

В общем, осталась только одна надежда, что экранизация будет действительно стоящей и эффектной.

Если вы уважающий себя любитель твердой НФ, если многое читали у Лема, Кларка, Хайнлайна то обязательно почитайте эту книгу для того, чтобы понять как развивается жанр в наши дни. Не смотря на тяжелое повествование и вялое развитие событий в первой половине романа, дочитав его до конца, понимаешь что время потрачено не напрасно. После недавнего прочтения «Фиаско» С.Лема, хочется перечитать «Слепоту» второй раз, более вдумчиво и уже понимая суть происходящего. Все-таки эта вещь ни в чем не уступает произведениям классиков жанра.

P.S. Интересно какой выйдет у Уоттса новелизация «Crysis-2»? Надеюсь он выдержит планку.

Ознакомившиь с положительными отзывами на этот роман, ждал от него намного большего. Оказалось — так-себе, среднячок. Путешествие героев по глубинам человеческого подсознания — идея интересная, но вот патологические отклонения в психике главных героев уж как-то до абсурда извращены какой-то инфантильностью, детской глупостью. Ни один из участников несчастного случая с «Мегатроном» так и не смог построить логически завершенный и устойчивый мир, который бы всех устроил. Причины по которым происходило разрушение придуманных миров, их дефекты, а также поведение героев мне показались слишком несерьезными (нелогичными) для романа с таким глубоким замыслом.

Вердикт: Как часто бывает у Дика — замысел отличный, реализация слабовата....

Очень понравилось. Глубокое по смыслу, с интересными идеями, логически законченное произведение. Человеческая цивилизация зашла в тупик своего развития, её не спасла ни новая система ценностей в виде релятивизма, ни пришествие пророка в виде Джонса. Но может все ещё существует надежда отыскать иной путь развития и построить мир без насилия и войн. К сожалению, эту возможность придется уже реализовывать не землянам, а их отпрыскам — существам, искусственно мутированным и приспособленным для жизни на Венере.

Особенно впечатлила судьба Джонса, его внутренние страдания, связанные с даром провидения. Каково это знать будущее и не иметь возможности ничего изменить. Также, очень нестандартный вариант решения проблемы с землянами инопланетным разумом — в уничтожении нет необходимости, Вселенная огромна, их можно просто изолировать и предоставить самим себя уничтожить.

В целом эта вещь достаточно сильное произведение молодого автора, на которое стоит обратить внимание. Непонимаю почему такие низкие оценки у большинства.

Очень глубокое по замыслу произведение, хотя реализовано в весьма ненавящивой белитризованой форме. Это не просто очередной роман о противостоянии человека и искусственного интелекта, это роман о борьбе одного AI с другим, в которой человек выступает в качестве марионетки, орудия борьбы этих големов.

Идейное содержание — на отл., реализация — на уд.

Очень неровное произведение. Первая половина написана на отлично, а вот вторая — чистейшей воды графомания. Мир, социальная среда, идеалогия новой рассы будущего — есть над чем подумать. Но вот сюжет — убогий до предела... Кроме того мотивация гл.героя для меня так и осталась непонятной. И все эти бесконечные перемещения во времени утомляют. не люблю хронооперы в принципе, но этот роман к лучшим образцам хроноопер отнести сложно.

Upd. Перечитал книгу спустя 5 лет, и хочу сказать, что впечатление изменилось в лучшую сторону! История обладает гораздо глубоким смыслом, чем может показаться на первый взгляд. Не торопитесь обвинять Бэккера в наивности и не реалистичности персонажей, большинство из которых выступают, якобы, в роли декораций, задним фоном для сверх-героя Воина-Пророка. Как показывает история, в реальной жизни достаточно много примеров, когда людские массы легко поддаются внушению и служат инструментом в замыслах скрытых сил.

К сожалению, не могу обойтись без спойлера, чтобы объяснить, почему я считаю эту трилогию уникальной и достойной внимания:

В общем, такая вот интригующая неопределенность на фоне разворачивающейся глобальной катастрофы...

Мораль такова, что нет никаких абсолютных идеалов в этом мире: все вокруг лживо, все служит расходным материалом в чьих-то амбициозных замыслах, все замыслы во имя идей являются частью глобального заблуждения. Большинство жертв в этом мире — бессмысленны, а большинство истин — фальшивы. Вот такой мир создает Бэккер в своих книгах. Продукт явно не для нежного читателя.

Да, в книге есть недостатки, да, есть некоторая натянутость в большинстве психологических тирад Келхуса. Но согласитесь, ведь замысел тоже весьма не прост. Можно говорить, что автору не хватило мастерства, чтобы сделать книгу идеальной, но ведь идеалов не существует в природе, об этом он собственно и пишет...))

Эта трилогия достойный образец крепкого, продуманного дарка, с отличной композицией и проработанной историей.

Вот она — вся квинтэссенция человеческой цивилизации и государственного устройста. Весьма откровенное произведение, где все фундаментальные истины завуалированы в форму аллегирий. Очень глубокая и жизненная вещь! Книга не для всех.

P.S. После прочтения вспомнился альбом Pink Floyd «Animals» — возможно, идеи для своего шедевра музыканты почерпнули именно в этой книге.

Суть социального устройства общества является центральной темой и в этой книге и в «1984». Только деление на классы несколько отличается.

Если в «1984» это: 1) власть имущие; 2) лишенные власти, но пытающиеся захватить её путем управления общественным мнением «серой массы» (играющие «на популизме»); 3) так называемая «серая масса», класс не обладающий достаточными знаниями, не способный выработать самостоятельную независимую позицию относительно власти, и поэтому обреченный на постоянное манипулирование со стороны 1-го и 2-го классов.

В «Скотном дворе» и в «Animals» PF это: 1) свиньи — власть имущие; 2) собаки — исполнительная власть (армия, и прочие силовые структуры); и 3) овцы — класс идентичный 3-му классу в 1984.

Собственно, вот вся она, социальная сторона нашей цивилизации, изображенная великим мыслителем, больше добавить нечего...

Книга, вцелом, понравилась, т.к. написана основательно. Автор перелопатил кучу литературы как научно-популярной, так и псевдонаучной. Она проходила редактуру у профессиональных ученых. Мир будущего изображен достаточно правдоподобно и эффектно. Хотя за основу взят шаблонный сюжет — вторжение чужих, реализована эта идея в романе на 10 баллов, т.к. это и не совсем «вторжение» и не совсем агресивно настроенных «чужих». Многие ответы так и остаются без вопросов. Короче, за идею и сюжет — 10 балов.

Теперь про минусы. Текст и вправду неровный. В оригинале на английском я уверен эта книга читается не проще чем в переводе на русский. Первые 200стр читать очень тяжело. Автор не делает никаких вводных объеснений, никакого предварительного описания действующих лиц, и лишь только к середине романа я понял кто из себя что представляет. После повторного прочтения, когда сразу читатель понимает о чем идет речь — впечатления будут однозначно лучше.

Но если вы пересилили себя и все-таки дочитали до середины, то дальше будет настоящий экшн. — все на высшем уровне. Невольно вспомнились С.Лем и Ф.К.Дик — много общего в плане идей искусственного интелекта, контакта с пришельцами, генетических мутаций, ментальных трансформаций личности и проч.

Однозначно рекомендую к прочтению всем любителям твердой НФ.

Ерунда. Никакая это не SF. Трафаретный и убогий сюжет до предела белитризованной истории, которую можно было-бы подать совершенно по-другому. Это книжка для деток, только начинаящих свой путь к «настоящей» фантастике. Книга с заурядным земным сюжетам, нелепо перенесенным в космос. Масштабы событий, излагаемых в романе на столько нелепо гиперболизированы, что просто удивляешся зачем все это? Зачем заводить рассказ о какой-то галактической империи, если сюжет и освященные события достойны максимум периода Римской империи на земле, но никак не подходят для космоса. Автор просто сыграл на безумно популярной в 50-е годы космической тематике и бездарно использовал её для соей литературной задумки, которая ну никак не тянула на галактические масштабы.

Некоторые вещи я так и не смог уяснить, например, почему 1-я Академия боялась 2-ю, если у них была одна цель — выполнение плана Селдона?

P.S. Собственно это мой отзыв на всю трилогию вцелом, но данное мнение сформировалось именно после прочтения этой последней книжки.

После прочтения второй книги «Академия» все сомнения окончательно развеялись и я убедился, что ожидал от этой серии совершенно другого. Думал что это будет действительно фундаментальная космическая сага с проработанным миров, сильными персонажами и непредсказуемым сюжетом, где добро будет сбалансированно со злом, будут образно отражены некоторые реалии современной жизни, моральных и этических проблем. Ничего этого я не увидел. Оказалось, что это обычная, ориентированная на широкий рынок белитристика, причем расчитана скорее на детей. Несмотря на хорошую задумку о психоистории и предсказуемости развития цивилизации, примитивный детективный сюжет и абсолютно бедное философское и морально-идеологическое содержание сводят на нет то положительное мнение, которое у меня было об Академии априори.

Обязательно прочитаю всю серию, но чувствую, что это будет не скоро, т.к. интереса особого у меня к этой книге теперь уже нет.

Наконец-то я домучил вторе пятикнижье этой саги, которая так многообещающе начиналась. И что же в конце? Да ничего особенного — все банально и предсказуемо : баланс сил восстановлен, Мерлин стал королем (хотя я так и не понял в чем его уникальность как короля хаоса? почему его так хотели сделать королем?), Корвин найден и спасен из заточения у Дары (о том как он туда попал — не сказано ни слова). И вот я задаю себе вопрос — стоило ли читать эти 830 стр. мыльной оперы со множеством второстепенных героев, судьба которых мне была абсолютно безразлична, ради такой вот голливудской развязки. Нет не стоило! Книга не впечатлила ни сколько! Ни кому не рекомендую. Лучше остановиться на первом пятикнижьи и дальше не продолжать...

Чем эта часть мне понравилась меньше трех предыдущих, так это логическими противоречиями с событиями, которые происходили ранее в 1-3 частях. Автор начинает передумывать сюжет, что-то спонтанно менять, а это меня как человека, воспринимающего первое пятикнижье как концептуально единое произведение, абсолютно не радует.

Суть логических несоответствий:

Третья часть Хоник — самое сердце первого пятикнижия. Здесь разворачиваются все главные интриги, здесь автор в более законченном виде создает образы своих персонажей, именно в этой части читатель узнает о той алчности, вероломстве и жажде власти, которые управляют героями Амбера, здесь подробно разъясняется вся философия истинного мира и мира теней. Итак, шахматные фигуры расставлены и большая игра должна вот-вот начаться.

Также, на мой взгляд, третья часть получилась самая «детективная» из 1-го пятикнижия, очень интригующая, очень захватывающая. Естественно, все первые 5 романов цикла нельзя оценивать как независимые произведения, — это скорее одно очень хорошо проработанное произведение, которое Желязны писал на протяжении почти 10-ти лет, и которое заслуживает наивысшей оценки, ибо ничего подобного в фэнтези уже придумать не удастся.

«Sign of the Unicorn» — очень концептуальная и очень качественно написанная вещь. Естественно, читать следует сразу после прочтения первых двух частей.

При всем моем негативном отношении к творчеству Крапивина, вынужден признать, что этот роман написан действительно неплохо. Просто он скорее ориентирован на особый круг читателей (как и все творчество этого автора). Мне кажется, что в этот круг фанатов Крапивина входят не дети (т.к. меня в детстве тошнило от таких книг, — больше нравились боевички Желязны или приключения Лема, ранние Стругацкие), а скорее эдакие меланхонические люди пожилого возраста, ностальгически настоенные по ушедшем детстве. Короче книга на любителя (к коим я не отношусь), ничего больше сказать не могу...

Такого откровенно никудышнего романа я не ожидал от Желязны. Хотя, может быть, это его первая пробная вещь в крупной форме, поэтому и все так плохо.

Ужасно несовместимые вещи такие как древнегреческий мир мифологии и постапокапиптический мир будущего просто абсолютно не вписываются друг в друга. И все объяснения, что под видом мутации люди могут превратиться в древних мифологических существ выглядят чудовищно нелепо.

В романе очень много вещей, которые логически не стыкуются. Да, автор начитался мифологии и что-то попытался совместить с типичным американским боевиком, но как бы там ни было, получился все тот же дешевый американский боевик — книга ни о чем... Ни уникального сужета, ни проработанных характеров, ни впечатляющего мира — здесь нет и близко!

«Колдун и кристал» — эта книга из цикла «Темная Башня» от которой я ждал так многого меня по большей части разочаровала...

В первой части цикла, когда читатель только знакомится со Стрелком, в его истории остается так много белых пятен, которое Кинг просто обязан был заполнить в «КиК». На самом же деле в этой книге на протяжении 700стр. растягиваются действия, которые можно было свести в три раза меньшем объеме и которые связаны только с оним годом жизни молодого Роланда (когда ему было 14 лет). А истории человека в черном, Мэрлина, Фарсонса так и остались нераскрытыми. И что самое важное, все остросюжетные моменты, которые Кинг так мастерски описывал в предыдущих частях цикла, здесь выглядят очень вяло и не интригующе.

В общем, создается впечатление, что этот роман Кинг писал из-под палки, что называется, вымучил из себя. И результат соответствующий. Судя по объему следующих частей, в них ситуация вряд ли выглядит лучше...

На мой взгляд, эта вещь — один из лучших образцов качествоенной приключенческой фантастики. Книга, которую не задумываясь можно посоветовать кому-либо почитать, если спросят что есть хорошего из легкого ненапрягающего чтива про космос.

Не смотря на то, что тема исследования реликвий исчезнувших сверхцивилизаций уже порядочно изъежжена авторами НФ, здесь все выглядит достаточно интересно и не шаблонно. Можно было бы поставить и лучшую оценку, если бы ещё эта повесть несла более глубокое философское содержание, а так же некоторое события и характеры можно было расписать подробнее (170 страниц для такой задумки все-таки маловато).

В целом впечатление о прочитаном очень хорошее, но перечитывать вряд ли когда-нибудь захочется.

Юмор Каттнера в этом цикле глупый, безвкусный и примитивный до абсурда! Ничиего смешного я так и не нашел. Приведу несколько примеров: Мы неслись по улице на автомобиле и сбили какого-то маленького мальчика. Или: Папуля опять напился и отправился летать. Или: Мы оставили у себя прохфессора и теперь он живет у нас в бутылке. И все в таком духе. (кавычки не ставил, т.к. точные цитаты не помню). Герои — все уроды и садисты, ни одного привлекательного персонажа, которому можно было бы сопереживать.

Короче если и есть здесь над чем-то смеяться, то только над тупостью таких шуток. Этот цикл — полный шлак. Оценку поставил с натягом, за имя автора.

Высокие рейтинги на фантлабе и положительные впечатления от просмотра фильма вынудили меня обратиться к первоисточнику и прочитать все-таки эту книгу. Причем все мои знакомые, которые уже читали её, убеждали меня, что это нудятина высшей пробы. И теперь я небезосновательно могу присоединиться к их общему мнению.

Это книга просто ужасно занудная!! Смахивает на сочинение романтически настроенного, но бездарного школьника. Я не нашел здесь ни изысканности сюжетной линии, ни проработанных характеров персонажей, ни какого-либо филосовского или психоллогической концепта. Вообще ничего, что могло бы хоть как то меня зацепить! Просто сказочка для детей младших классов, причем в некоторых сказкам и то больше морали.

Не смотря на все минусы произведения, почеу же все-таки не «1» или «2»? Потому, что фильм сняли действительно хороший, там на много все динамичнее и красивее. И ещё потому, что эта книга вдохновила многих писателей на создание своих несколько отличающихся работ. Например, «Темная Башня» Кинга мне очень импонирует, хотя сюжет первой книги там во многом навеян мотивами ВК.

В любом случае Толкина стоит попробовать почитать хотя бы раз, чтобы понять твое это или нет.

После «Обделенных» как-то не впечатлило... Бесконечные скитания ГГев надоедают, в их маршрутах я не узрел никакой логики. И как ни пытался у меня так и не получилось сложить у себя в голове карту материка и этих двух государств, по которым они странствовали. Ещё могу добавить, что я прожил более 10 лет на Севере и, с моей точки зрения, суровые зимние условия в романе описаны не убедительно.

Единственное что есть интересного в этой книге — описание цивилизации двуполых существ, их психологии и социологии. А так, роман довольно затянут и скучен.

Ниже уже было сказано, что первые ассоциации после прочтения этого произведения связаны с фильмом «Матрица» братьев Вачовски. Но ни кто не упомянул того, ЧТО собственно послужило предпосылкой для написания этого романа. А этой предпосылкой стали прочитанные и высоко оцененные Лемом в начале 70-х романы Ф.К.Дика «Стигматы Палмера Элдрича», «Свихнувшееся время» и особенно — «Убик». В которых также основным сюжетным ходом является распад реальности до той степени, когда ГГ уже не может отличить реальность от фантомов.

Собственно «Футорологический конгресс» без сомнения можно назвать одним из самых удавшихся произведений Лема, — это твердая 10ка! Кто не читал Дика — обязательно почитайте. Если понравилась эта вещь, то Дик тоже пойдет, хотя стиль авторов абсолюьно разный, просто несравнимый, но оба потрясающе талантливы.

Очень противоречивые впечатления вызвал у меня этот роман. Учитывая его приличный объем (ок. 300 стр.) в нем событий — на небольшую повесть, не более. А весь текст практически посвящен описанию цивилизации энциан. Причем автор уж больно глубоко ушел в дебри философии и сложных парадигматических концепций, что почти ничего не оставило от интеллектуального юмора классических рассказов о Тихом, — здесь же гротеск переходит все мыслимые границы и вряд-ли это можно назвать юмором в принципе.

Возможно из всего этого получилась бы отличная приключенческая повесть, но свет увидел очередной философский трактат в духе таких вещей как «Глас господа» и «Голем XIV», что весьма характерно для «позднего» Лема.

Главный минус данного романа — слабость сюжета, отсутствие целостности различных сюжетных ходов. На мой взгляд в нем получилась какая-то срезанная концовка, которая не дает никакой логической завершенности произведению. Самая юморная сюжетная линия про попытку Тихого украсть ложечку из своего номера в отеле, что вызвало целый скандал и судебный процесс в последствие, — тоже была зарублена на середине и не получила никакого развития.

Создается впечатление, что роман недоработан, представляет собой некий колаж из сюжетных событий и философских концепций, в нем очень недостает экшна, нет завершенной сюжетной линии, что не позволят поставить ему наивысшую оценку.

Социальная философия вытягивает эту книгу из ряда подобных солдафонских боевиков. Если бы не этот факт, бросил бы читать на 1/3. Но как можно, это же классика жанра! :) Короче, я в очередной раз убедился, что терпеть не могу боевики, тем более про-американски настроенные. Не знаю, если у нас все в советское время восхваляли Ефремова с его про-коммунистической «Туманностью Андромеды», то в США Хайнайна (где-то в то же время) наградили за патриотический миллитаристский про-американский роман «Звездный десант». Что, на мой взгляд, абсолютно логично, т.к. эти вещи друг друга стоят и что первое, что второе для меня — литература второго сорта.

Основная тема книжки — Политика. Причем, если быть точным, политика глазами польской интеллигенции. Что либо говорить о качестве этой книги сложно, т.к. сложно оценить качество публицистики в принципе, тем более, когда речь идет о стране, историю которой у нас в Росии вообще мало кто знает. Единственное в чем я убедился, это то, что Лем до последних дней своей жизни сохранял трезвость ума и очень хорошо ориентировался в политической жизни и истории Польши.

Хорошо, что АСТ решили в такие короткие сроки выпустить этот сборник статей (вышел в Польше в 2006, — у нас в 2008), т.к. через несколько лет в мире опять произойдет столько новых событий, что те, которые упомянуты в книге, будут постепенно отходить на задний план. Книга потеряет актуальность через несколько лет и будет представлять только исторический интерес.

Я частично соглашусь с предыдущим отзывом, что в литературном плане это произведение вообще не имеет ни какой ценности.

Такие книги я бы выпускал с пометкой на обложке «особо опасно для вашего мозга», и вообще мне до сих пор не понятно кто является целевой аудиторией такого писателя. Я не верю, что в то время люди могли читать ТАКОЕ и им это могло нравиться, т.к. этот роман на столько сухой, на столько утопичен и абсурден, скучен наконец, что просто людям, которые его смогли прочитать полностью нужно выдавать медали или знаки отличия. Потому что выдержать такую тягомотину на более чем трехста страницах способен далеко не каждый.

Объективно все события, которые изложены в романе могли составить бы неплохую повесть страниц на 80. Если бы автор уделил больше внимания развитию сюжетной линии с «темной» планетой, негуманоидным формам жизни, спираловидному космическому кораблю из другой галактики. Но все это отодвинуто на второй план.

На первом плане автор во всю воспевает могучие подвиги объединившегося человечества, их нравственный и физический идеализм, новую систему ценностей будушего, в которой все расчитано безупречно с точки зрения диалектики и какого-то коммунистического рационализма. Этот мир действительно напоминает рай, но для тех кто так считает, рекомендую почитать роман Лема «Возвращение со звезд», где главный герой попадает в некий аналог такого идеализированного мира и ему хочется бежать из него, т.к. жить в нем без наркотического допинга либо искусственно модифицированной психологии человеку просто невозможно!

Самый наркоманский роман Дика. Как было уже сказано ниже — Апофеоз наркотического галюциногенного бреда писателя. Но тем не менее один из лучших его романов, как я считаю.

Сюжет на первый взгляд очень прост — В не столь далеком будущем жить на Земле становится на столько хреново, что единственным местом где можно расслабиться является Антарктика, которая день за днем становится все меньше и меньше. Позволить себе такой отдых могут совсем не многие представители общества. Почти всю энергию, что вырабатывается на электростанциях используют для охлаждения жилья. Казалось бы сущий ад, — но нет, Земля — это ещё не самое плохое место для существования: Планета перенаселена и ООН во всю развернуло программу по освоению других планет и спутников, куда набирают рекрутов по призыву. Условия жизни на них на столько тяжелые, что людям остается только обдолбаться специальной дурью (Кэн-Ди), производством которой (естественно, нелегально) занимается один из главных героев, разложить перед собой уменьшенные модели предметов быта с Земли и под всем этим соусом ловить кайф, вообразив себя счастливой отдыхающей на море парой.

До сюда все понятно. Но тут становится известно, что из далекой экспедиции со звезд возвращется Палмер Элдрич, улетевший много лет назад и про которого все на время забыли. Да и возвращается не с пустыми руками, а привез с собой лишайник из которого совместно со своей сестрой он налаживает производство новой дури Чун-Цзы, которая вставляет так, что Кэн-Ди просто отдыхает :)

Вроде бы бред собачий, но здесь все не сводится к противостоянию двух наркобаронов, т.к. один из них, похоже начинает претендовать на божественное происхождение... Всего один лишь раз попробовав новый наркотик, привезенный Палмером, человек попадает в мир где стираются все грани между галюцинациями и реальностю, мир в котором фантоматика переходит все границы, мир где все подвластно Палмеру Элдричу и т.д.

Интерес представляют собственно кувыркания ГГев в этом фантомном мире, который везде преследует их даже после возвращения казалось бы к их реальности. Все переплетается, прошлое и будущее, фантомы и реальность. В будущем известно, что Элдрич мертв, но в настоящем он правит миром и это настоящее все ни как не заканчивается для ГГев. Автор так и не дает разжеванного ответа как же все закончилось. Но, если читать внимательно, то до всего можно додуматься самим. В этом особенность Дика — здесь нужно думать. Его произведения далеко не так уж посредственны как это кажется на первый взгляд.

P.S. Привел здесь краткое изложение для тех, кто прочитав противоречивые отзывы так и не понял стоит ли читать или нет.

Прежде всего, хочу привести одно из моих любимых высказываний Лема, что «недоставком современной фантастики является именно отсутствие в ней чего-либо фантастичного», т.е., другими словами фантазия современных НФ авторов откровенно хромает. У них все ограничивается на замене современного оружия пресловутыми «бластерами», «нейтронными пушками» и прочей приевшейся ерундой, а все иноземные рассы выглядят либо мутантами либо трехглазыми монстрами либо ещё какими-то уродцами, причем все свободно разговаривают на английском и т.п. В итоге НФ роман представляет собой бездарную вариацию на тему бездарного боевика из серии «Комбат атакует» или «Спецназ выходит на связь». Ну и ладно, эта мукулатура, как не странно, тоже находит своих почитателей.

В случае с Шефилдом все немножко не так. Да и от профессионального ученого вряд ли можно ждать подобной графомании. Если ему нечего сказать в своей книге нового, то он просто не будет тратить время на её написание. Сами задумки автора очень хороши. Я имею в виду описание артефактов, инопланетных расс и планет. Но в художественном плане произведение ни сколько не блещет. Да и в сюжетном тоже.

Всю книгу ждешь с нетерпением что-же всё-таки будет в конце. Что собой представляе расса Строителей, оставившая после себя столько загадок, выраженных главным образом в артефактах, а потом бесследно исчезнувшая. Но когда перелистываеш последнюю страницу чувствуеш себя обманутым. Некоторая интрига, конечно, сохраняется, но главным образом все выглядит как-то не особо интригующе. С чтением останьных книг цикла я пожалуй повременю...

Посмотрел много отрицательных отзывов. И хочу сказать, что просто эта книжка ориентирована на детей. Я прочитал её только недавно, и с сожалением отметил как мне нехватало таких вещей в детстве... А так конечно сюжет выглядит уж больно шаблонно, г.герои — трафаретными. Да и по сравнению с первым романом цикла (Камешек в небе) этот послабее будет. Свежие идеи отсутствуют совсем. Но детям такие книги читать даже нужно!

Очень скучно, если воспринимать как научно-фантастический роман, но очень глубоко, если воспринимать как философский трактат! Эта книга — скорее философская монография о проблеме Контакта. Очень ярко и убедительно описан мир ученых, их поиски, исследования, проблемы, с которыми им прийдется столкнуться при расшифровке послания со звезд. Вывод таков, что человечество бессильно услышать голос космоса пока не достигнет определенной ступени в своем развитии и проблема в том, что не всегда совершенство лежит в направлении научно-технического прогресса. К пониманию Послания не применима логика человека, рожденного в результате развития техногенной цивилизации и в условиях той культуры, которая сделала возникновение такой цивилизации возможной. (Все таки, я считаю, что на начальном этапе, культура порождает цивилизацию, а не наоборот. А в дальнейшем цивилизация уже дает почву для дальнейшего развития культуры.)

Текст книги очень непростой для восприятия (повествование ведется от первого лица — ученого, работавшего в группе по расшифровке Послания), изобилует очень емкими по смыслу афоризмами, что её так и хочется растащить на цитаты.

В этом эссе собрано столько гениальный философских идей, что прочитав его один раз, всего сразу и не уловишь. Современное моделирование в социологии, экономике и физике сейчас вплотную подходит к тому, о чем Лем писал ещё в 71 году прошлого века. Можно ожидать что до конца нашего века моделирование процессов в этих науках достигнет уже того уровня, что описано у Лема и мы сможем создвать свои виртуальные миры и населять их виртуальными цивилизациями.

Полная ерунда! Ели дочитал. Короче говоря, типичная Хайнлайнская писанина ниочем... Герой-патриот с несгибаемой волей, который умеет и знает всё, чтобы выжить кде-угодно; негры людоеды, которые так безжалостно третируют своих белых рабов (не то что достопочтенные американские рабовладельцы в свое время); нелогичные поступки героев, которые совершаются как всегда кстати; и концовка в стиле Да Здравствует Америка и демократия.

Книга абсолютно не понравилась, учитывая то, что первая половина изобилует паталогическими сексуальными фантазиями автора, с которым явно уже что-то невпорядке, а во второй половине акцент смещается на рассовые предрассудки, причем тема секса не закрывается, а всего лишь слегка модифицируется в своем извращении (негры вносят в это некую пикантность). На самом деле этот больной вопрос у Хайнлайна проявляется даже в его классических романах: напр., «Кукловоды» — где американцы для борьбы с инопланетными захватчиками-паразитами не находят другого способа защититься, как раздеться догола и в таком виде вести войну. или «Чужак», где раскрывается тема сексуальной свободы, но там есть хоть какой-то смысл и дается обоснование происходящему. Во «Владении Фарнхема» автор особо не утруждает себя подобными задачами чтобы подвести хоть какую-то рациональную логическую основу под происходящий сексуальный беспредел. А такие вещи как «Фрайди», «Не убоюсь зла», «Число зверя», «Кот, проходящий сквозь стены» — мне даже противно брать в руки исходя из того, что там судя по отзывам все на много хуже в этом плане.

Чем писать такую ересь уж лучше вообще ничего не писать. Единственное радует, что я не додумался купить эту книгу в серии «ОО», а ограничился библиотекой. Тогда было бы жалко не только потраченного времени, но и денег...

В целом очень хорошо, но местами затянуто и скучновато.

Это история о человечестве. О тех людях, которые были надеждой человечества, когда отправлялись в далекие путешествия к звездам, и по возвращении оказались никому не нужны. Космические путешествия за пределы Солнечной системы признаны нерациональными, а тот вызов, который человечество бросило звездам, воспринимается в новом мире, куда возвращаются герои экспедиции более чем через сто лет, не более как чудачество, заблуждение прошлого.

ГГ приходит к выводу, что люди потеряли то присущее им ранее свойство покорять неизвестное, и отчаяно бросать вызов тому, что не сулит ни какой выгоды в обозримом будущем, но таит в себе множество загадок, в результате «бетризации», т.е. модернизации психики человека на биологическом уровне в сторону увеличения толерантности и подавления агресии. Только вместе с этим люди утратили интерес ко всему, что связано с настоящим риском для жизни. В этом нет необходмоти, в мире все строится из соображений рационализма и прагматизма. Всю работу делают роботы, а людям остается только развлекаться и радоваться жизни на Замле...

Поэтому, ГГ, переполненный чувством безысходности, пытается бежать из этого мира, где всё превратилось в сплошное «ням-ням», как можно дальше от всего этого псевдо-идеализма.

Ученый Лимфатер пытался идентифицировать и затем катализировать химические реакции в мозгу, отвечающие за развитие у существа, так называемого, «шестого чувства». Выяснилось, что при катализе этих реакций происходит разрушение структуры и существо погибает. Таким образом, экстрасенсорный и сверхгениальный мозг возможно получить только умертвив его. Здесь на помощь ученому приходит кибернетика со своими «электронными мозгами», которые не привязаны к белковой структуре вещеста. Прежде чем создать свою сверх-машину, ученому пришлось её «умертвить», а затем она опять ожила...

Идея очень оригинальна, хотя читается сложно. Лем вообще сложно пишет. Поэтому, его литература не для всех...

Отличная фэнтэзня! Позволяет расслабиться и отдохнуть от более сложной и заумной литературы. События развиваются очень динамично, интригующе, непредсказуемо. Повествование ведется от лица ГГ, который, как видно, не обладает особым литературным дарм, что придает роману особую изюминку. Слог повествования очень простой и незамысловатый.

Начало мне оч. понравилось, буду читать все Хроники Амбера. Главная тема этой гениальной саги — борьба за власть, — раскрыта на все 100%, причем герои сами ни как не аргументируют почему они так жаждут этой влати. Такое впечатление, что это высшая цель их существования — править Амбером, править всем миром. Конечно, по большому счету, все это бред собачий, но написано чертовски интересно! :glasses:

За идею — 10, за художественное исполенеие — 5. Ну почему таки идейно богатые вещи у Снегова получаются такими скучными? :frown:

В итоге мы имеем сокращенную и разукрашенную «Краткую историю времени» издания 1985г, но с некоторыми незначительными дополнениями. Особый акцент делается на изменении ранних взглядов Хокинга относительно излучения черных дыр. «Черные дыры не так уж черны» — делает вывод автор.

Книга хороша, но не так хороша как, сделавшая в свое время просто фурор в научно-популярной литературе «Краткая история времени».

Здесь много больших красочных рисунков, нет сложных формул, все разжевывается буквально на пальцах. Идеи действительно очень сложны и изложить их вот так простыми словами не всегда возможно... тем не менее автор пытается это сделать. На мой взгляд чрезмерное упрощение материала значительно повредило книге с точки зрения информативности. Остается много вопросов у людей, которые хотят докопаться до истины самостоятельно, поэтому, в конечном счете, приходится покупать дополнительную литературу: Браяна Грина, Вайнберга, Пенроуза. Отдельно хчется отметить изданные Амфорой труды по теории относительности Эйнштейна (Серия так и называется — «Библиотека Стивена Хокинга»).

Вобщем, эта книга подойдет начинающим любителям теоретической физики и космологии. Я бы дал читать её детям :)

Не зацепило ни сколько!

Роман не сказать что плохой, но и великолепным его можно назвать едва ли... Обычно, если книжка меня не впечатлила и не разозлила, то я не пишу ни чего. Но пробежав предыдущие отзывы, где то и дело мелькают слова «добрый», «теплый», «уютный», а по-сути сказано мало, мне таки захотелось написать отзыв самому.

Во-первых идея даже для времени выхода романа — уже довольно таки заезжена. Причем лучшие вещи о путешествиях во времени вы можете найти у Азимова, Лема и Дика (из современных — у Симмонса и Винджа). Здесь же весьма посредствееная хроноопера.

Во-вторых в книге слишком предсказуемый сюжет: не дочитав до середины, я уже понял чем закончится и дальше уже как-то ничего особенного и удивительного не ждешь. Я всё надеялся что вот гл.герой найдет какую-то дверь и окажется в параллельной вселенной или случится ещё что-нибудь непредсказуемое... но нет, роман написан как по шаблону.

В-третьих все события в книге настолько подогнаны друг под друга, что просто раздражает: Когда гл.герою нужен адвокат — и вот первый встречный нудист оказывается адвокатом; нужен нотариус — и пионервожатая в лагере достает нотариальную печать... Смешно ей-богу :)

И наконец образ кота — не впечатлил ни сколько, как сказал Alex000, — не верю.

Итого, имеем неплохой роман золотого века НФ, я бы поставил его на одном уровне со «Звездным десантом», но пониже чем «Луна — суровая хозяйка» и «Чужак в стане чужой».

Прочитав этот роман ещё в детсве, я стал фанатом научной фантастики окончательно.

Я тогда представлял себя вместе с персонажами книги на этой загадочной планете. В скитаних по заброшенным фабрикам, где продукция уничтожается на месте и превращается в сырье для новой партии продукции, замыкая круг; по покинутым лабораториям, где в колбах хранятся образцы неудачных генетических экспериментов; по резервациям, где обитают живые результаты таких экспериментов. От всего этого я получил очень яркие впечатления. Концовка романа, тоже весьма логична. А что же они могли ещё поделать с цивидизацией, идеалы которой с одной стороны далеки от наших, а с другой — гротескно показывают наш мир.

Да, я согласен, что автор не особо старается создавать какие-либо яркие образы геров, и это правильно. В этом и главное отличие НФ от мэинстрима, и новой волны где больший акцент авторы ставят на изображении внутреннего мира героев, построении их психологических портретов. Лем очень хорошо разбирался в литературе и то что некоторые его осуждают за «не живых» персонажей, — это ерунда. Цель была — показать живую планету и это удалось автору на все 100%.

Я надеюсь и жду, что кто-нибудь все-таки снимет фильм по этому роману, что он получится, во всяком случае, не хуже чем «Обитаемый остров» Стугацких, и это ещё раз подогреет интерес молодежи к классике НФ.

Я в полном недоумениии от этой повести/притчи. Ну за что здесь ставить 10ки?? Все те же избитые истины в посредственном воплощении. Тем более, если рассматривать это произведение не с художественной стороны, с которой его ещё можно как-то оправдать (типа красиво описано море, небо и прочая белитристика), а с технической, — то эти полеты Джонатона ни в какие рамки аэродинамики не лезут (уж поверьте мне как инженеру). Короче, очередное примитивное запудривание мозгов современной молодежи, которая не хочет читать классиков, а предпочитает «модных» авторов.

Ведь это даже притчей сложно назвать, т.к. в притчах все преподносится в аллегорическом виде: имеющий уши да услишит, — или как там говорилось в Библии? А здесь все на столько явно вбивается читателю в голову, что пожалуй, я соглашусь с Yan: «Я не хочу есть уже кем-то жеваное.»

О каких противных вещах пишет автор... Хотя проблема весьма надумана, но интересно то, как Дик умеет в конце все перевернуть с ног на голову. У каждого живого существа есть право на свою меру прекрасного и ужасного в окружающем мире.

скукотище... Вроде и задумка неплохая, а реализовано все очень неважно. Слишком затянуто и интрига не ощущается.

Полезная и интересная книга (вернее 3 книги, как было уже отмечено), но читать нужно с атласом наготове, т.к. очень много географических объектов упоминается в тексте и бывает сложно воспринимать происходившее. Поставил бы 10ку, если б не избирательность автора в описании путешествий: одни дотошно описываются, другие только вкратце упомянуты.

Повесть воспринимается как часть какого-то большого произведения. Слишком много вопросов остаются без ответов... Причем, в тексте ни где строго не указывается, что контейнеры принадлежали именно Странникам и назначение их именно в прогрессорстве, но почему-то все воспринимают это как факт. Все это всего-лишь догадки, а the truth is out there...

Вообще, все это расследование Максима и финал уж очень напоминают одну из серий X-Files, можно сказать, что в лучших традициях этого сериала.

По сравнению с предыдущим произведением о Максиме («Обитаемый остров»), это действительно скорее смахивает на повесть, причем на повесть полученную в результате сокращения какого-то романа. Ведь сюжетных линий, мест действия, героев упомянуто множество, просто все это как-то обрезано, недосказано и т.д. Все это, на мой взгляд, только вредит произведению, и по-сравнению «ОО» эта чаcть получилась более скомканой, неразвернутой, но не менее сильной с идейной стороны...

Я тут почитал отзывы и хочу сказать, что большинство воспринимает суть романа не совсем корректно... Какой там фашизм?!! Это всего лишь модный прием в советсоке время, чтобы отвести глаза критиков от истинной сути романа. А суть этого произведения — в завуалированном описании реальной действительности, да да, это было написано про СССР, про Россию, про весь наш мир, где реальная власть принадлежит горстке людей (Ротшильдам, Рокфеллерам, главарям компартии и кто знает кому там ещё), — у этих людей нет национальности, да им в принципе наплевать на все национальности и на все человечество в целом. У них есть власть, деньги и они вращают этот мир как хотят. А не слишком сообразительное большинство серой массы людей продолжает с удовольствием поглощать поток зомбирующей информации с телеэкранов и ходят в кино смотреть как MTVшные мальчики Бондарчука играют в боевичке про каких-то там скин-хэдов...

Очень ярко показана психология человека, его борьба с самим собой. Много философии на тему «что есть счастье?».

Фильм не понравился вообще, слишком растянуто и низкобюджетно, чуть ли не любительское кино, блин. Выползли на какие-то развалины в поле поснимали мужиков, ползающих по этим руинам и все. Конечно, я понимаю, что вся суть в диалогах между писателем, ученым и сталкером, но стоило ли снимать кино об этом? Уж лучше бы сделали экранизацию «Пикника» строго по оригиналу.

Эту работу Стругацких я воспринимаю как вариации на тему сталкера, как дополнение к повести «Пикник на обочине», но ни как не материал для экранизации...

Это же целая Библия-по-Хайнлайнски. Он сделал нечто подобное, что до него удавалось лишь немногим. Из прочитаных мной вещей я могу сопоставить эту только с «Заратустрой» Ницше, — но Ницшевская библия, более сложна для восприятия, слишком много аллегорий... Хайнлайн же создал более «голливудскую» версию своего видения мира и религии. Несколько попроще, слишком идеализировано, даже можно сказать утопически... Но эффект книга создает потрясающий!

Ещё мое почтение автору за талантливое и весьма смелое осмеяние института современной церкви как такового. Со всеми присущими этому институту политическими баталиями, со всей меркантильностью и лицемерием, которое присутствует в «официальных» церквях, где все сейчас по большей части сводится к банальной коммерции...

Потрясающая вещь, уникальная для своего времени. Хайнлайн объясняет как можно представить жизнь человека в четырех измерениях (3-пространственных и 1-временное) в виде червя, каждое кольцо которого (поперечное сечение) представляет собой настоящее этого человека. С помощью средств электротехники можно определить длину этого «червя», место где он заканчивается, так же как и место разрыва кабеля связи, например. Очень интересная задумка, не зря считают Хайнлайна одним из основателей жанра SciFi.

Среднесортная твердая НФ. Со всеми прибамбасами типа описание инженерных систем инопланетного разума, космических кораблей, представителей других рас. РИШАТРА — межрассовые сношения, применяется некоторыми разумными существами как знак благодарности или засвидетельствования чего-либо. Что-то вроде нашего общепринятого рукопожатия, только по-другому. Короче, ничего особенного и ничего нового в жанре автор не создал.

Конечно, я не назвал бы автора гением и весь его «Мир-кольцо» ничего интересного с точки зрения футурологии не представляет (если он действительно претендовал на создание истории будущего), но каждая идея, даже самая бредовая имеет право на существования. Второй раз перечитывать не тянет совсем...

Интересный рассказ, жаль что короткий. Я, например, до конца не смог быть уверен является Олхэм киборгов или человеком.

Потрясающая вещь на тему «контакта» в лучших традициях жанра, ничего подобного не читал. Единственное для меня не совсем ясно осталось что есть «уаб» сущность вне тела, которая переселяется в того, чьей жертвой стало предыдущее воплощение этой сущности, или же «уаб» это просто говорящая и мыслящая свинка, которую, к сожалению, съели... Думаю, что автор, скороей всего, имел в виду первое.

Уж больно всё удручающе. Так и сума можно сойти с таким роботом, который отвечает только то, что в него заложено человеком — выходит всякий ответ заранее уже известен.

Думаю, в этом рассказе, также как и в своем романе «Сдвиг времени по-марсиански», Дик хотел показать как воображение, внутренний мир какого-то особенного человека может вторгаться в мир, который другие люди осознают как единственный и реальный для себя. Другими словами, как некоторые существа ментально могут создавать реальность для других существ. Эта мысль фигурирует во многих вещах автора. А меркантильность бабушки — это уже вторичная идея рассказа.

Очень впечатляющий рассказ. У собак своя интерпретация событий, происходящих в окружающем их мире.

Так получилось, что сперва я посмотрел фильмы «Куб» и «Куб-2», а потом уже попался этот рассказ. Очень интересная вещь, тем более, если учитывать время его написания. Очень рекомендую ознакомится с указанными фильмами тем, кому понравился рассказ. Вряд ли это можно назвать экранизацией, и фамилии Хайнлайна я в титрах тоже не помню, но идея тессаракта обыграна там очень интересно и снято довольно качественно!

Совершенно согласенс автором — причина всех войн, терроризма и прочего насилия в подавленной сексуальности человека. Причем в тех старнах где её сильнее подавляют, там и конфликтов, традиционно больше. А общество будушего, описанное в этом рассказе довольно таки напоминает Древнюю Грецию во времена классической демократии, где всем жилось просто замечатьно, ну кроме рабов, естественно :)

А вот убийство главным героем Андертоном военного майора во время полета с женой из здания Прекрайма мутанты-предсказатели как-то неучли :) Выходит, то что они предсказали убийство генерала Каплан — сработало, — и на этом завязан весь сюжет. А то, что между делом Андертон убивает ещё одного человека, причем за несколько дней до предсказанного убийства — не в счет. Какая-то неправильна система Прекрайм получается :) За одни потенцианьные убийства людей сажают в лагеря, а другие, реальные убийства, как-бы между делом совершать можно, т.к. они не столь весомо фигурируют в сюжетной линии рассказа.

Без этого логического ляпа автора можно было бы и десятку поставить...

Фильм все-таки интереснее. Там сюжет более развернутый, дополнительные герои, которых нет в рассказе да и смысл более глубокий. Набор предметов, извлеченных из будущего, в фильме тоже не тот, и использование их главным героем более логично. А в рассказе все как-то сводиттся к банальной мести, расплате что-ли, но идея, как всегда у Дика, хорошая.

Абсолютно бестолковая развязка. Но оригинальна сама идея с «морраториумами» — местами где хранятся люди в состоянии полу-жизни после смерти, и лишь время от времени возвращаются, чтобы пообщаться со своими близкими или друзьями. Эта идея, так же как и сам Мораториум Возлюбленных Собратьев и имя его влвдельца Шонхайт фон Фогельзанг перекочевани затем в роман «Убик», где из всего этого писателю удалось выжать на много более интересный сюжет.

Дик как всегда на высоте! Не понимаю как ему удавалось писать по 5 романов в год и все такие классные. В этой книжке не так уж много диалогов между героями (что является характерной чертой для большинства произведений писателя), больше внимания уделено описанию их переживаний, описанию событий и окружающего мира. Всегда восхищался тем как Дик изображает систему, государство, общество будущего, ценности... Затронуты многие важные проблемы: аутичные дети, отношения в семье, жажда наживы, путешествия во времени, развитие науки — пожалуй, стандартный набор проблематики для этого автора, за исключением первого.

Вот что по поводу этого романа говорит сам Ф.К.Дик: «Этот роман основан на предпосылке, которая- в то время была для меня особенно важной. То есть, речь там шла не только о том, что каждый из нас живет в своем, уникальном мире, являющемся плодом нашей собственной психики, но и о том, что субъективный мир какой-нибудь более могущественной личности может вторгнуться в мир другой личности, более слабой. Если я могу заставить вас увидеть мир таким, каким его вижу я, тогда вы автоматически будете думать так, как думаю я. В итоге вы придете к выводам, к каким прихожу я. И самая величайшая власть, которую одно человеческое существо может установить над другими человеческими существами, как раз и заключается в контроле над их восприятием реальности и в возможности вмешиваться в целостность и индивидуальность их мира. Такой прием используется, например, психотерапевтами. Я и сам прошел через подобную шоковую терапию, когда был в Канаде. Так вот, вам вполне по силам заставить толпу вопить то, что нужно вам, и, кстати, сразу становится ясной тайна московских публичных процессов тридцатых годов, когда люди вставали и говорили — очень искренне говорили,— что они совершили преступление, хотя и знали, что наказанием за такое преступление может быть только казнь. А разгадка проста; она заключается в невероятной власти группы людей, способной вторгаться в мир любого человека, извне навязывая ему образ, под который он просто вынужден подстраивать свое видение самого себя.»

Только вот концовка слабовата. Такое чувство, что Дик не знал как закончить роман, а потом просто взял и начеркал две страницы, которые непришей к уху нога. Но черт с ней, с концовкой, зато какой размах фантазии, какой острый захватывающий сюжет.

Это одна из лучших, на мой взгляд, вещей Дика. Фирменный стиль писателя заключается в том, что он умело описывает быт и жизнь среднестатистической американской семьи, их занятия, увлечения, интриги: очень натуральны поведение и характеры героев. И постепенно что-то начинает происходить не так, события наталкивают героев на сомнительные мысли, подозрения что кто-то их пытается обмануть — их мир подделка, он искуственный не настоящий. Но ради чего весь этот обман?

Есть конечно и моменты за которые можно упрекнуть автора, но идея и творческий стиль делают это произведение особенным.

Гениальный рассказ! Потрясающая идея, стиль написания, глубокий смысл. Все необходимые атрибуты, чтобы назвать этот рассказ одним из наиболее удачных у Саймака.

Эта книга для меня из тех, которые читаешь, а потом долго не можешь вспомнить о чем все-таки шла речь, и главное — чем все закончилось. Вот помню только — часть людей с планеты земля в один прекрасный миг пропала (куда и зачем?). Что самое удивительное — те люди, которрые остались на Земле ничего не знают куда подевались остальные (справшивается, — где они были когда те пропали). Потом какие-то индейцы, какие-то путешествия сознания к звяздам, все происходит как-то бесцельно и безпричинно. Единственно что запомнилось, это роботы, которые обрели веру в бога и стали её хранителями, когда люди от веры отказались. Идея с роботами самая интересная.

Книги никто и никогда в таком колличестве и так бесцельно сжигать не будет. Хотя в свое время и внашей стране много всякой ерунды понапечатели, вот сочинения Ленина, например, — особено те тома где письма и записки — чушь полнейшая. Да ещё таким тиражем выпускать — это ж на каких шизанутых людей должно быть расчитано? Вот тут уж и вправду жаль деревья переводить на такую ерунду. В конце концов могли ограничиться 10-ю томами, но не 60-ю (или сколько их там)...

Не знаю почему у Бредбери такая фобия на сжигателей книг. Если человеку не интересно что-то читать, то он это просто не будет читать. Но тратить дополнительную энергию и время, чтобы не давать читать другим — это бесполезное занятие. Автор абсолюьно несправедливо делит людей на книголюбов и книгоненавистников, которые заняты тоько аолучением удовольствия от просмотра телепередач и прослушивания музыки. Я знаю множество людей, которые любят читать серьёзные книги и смотреть глупые на первый взгляд телесериалы (South Park, например) и это делает их наоборот даже ещё более интересными людьми! А если человек ничем не увлекается только чтением Шекспира или там Дикенса, то это скорей-всего довольно занудный человек и даже пошутить о всяких пошлостях с ним нельзя.

На мой взгляд «Фаренгейт 451» — самая сильная книга Брэдбери, напророчил он там много чего, поэтому мне так понравился этот роман, советую всем, кто не читал! Но вообще этот автор не в моем вкусе и большинство его рассказов такое занудство, переполненное наивностью, инфантильностью и каким-то глупым черным юмором, что это вообще читать невозможно.

Похвальных отзывов и до меня оставили достаточно (полностью согласен с GerD и Hed Rush), так что здесь я бы хотел обратить внимание на слабые стороны книги.

Хайнлайн полностью упустил из виду в своем романе средства массовой информации. Такое впечатление, что их в Штатах на тот момент просто не существовало. Я имею в виду журналистов. Уж случись что-то подобное, поползли бы слухи и всю «красную зону» заполонили бы репортеры с журналистскими расследованиями.

Система вещания «стереовидения» с помощью релейных станций у меня ничего, кроме недоумения не вызвала. Это учитывая то, что на время написания романа уже применялись тропосферные коротковолновые радиостанции, а до запуска первого спутника связи и спутникового телевидения было рукой подать. Короче, такая обширная часть страны не могла бы остаться в информационной изоляции так, как это изображается в романе.

Также, меня насмешило то, что американское правительство не придумало ничего лучше как раздеть догола всех своих граждан, чтобы обезопасить их от поражения паразитами. Такой чисто военный, тупоголовый способ решения проблемы. Уж лучше бы они остановились на защитной или облегающей одежде. Даже в этом скромном романе для подростков Хайнлайн умудрился проявить свою нездоровую сексуальную озабоченность.

Развязка получилась неплохая, но естественно можно догататься, что люди победят, да и сюжетных ход (все эти вирусы, бактерии и т.п.) уж слишком в стиле «Войны миров» Г. Уэлса.

Это произведение, на мой взгляд, не претендует на место в золотом фонде НФ, т.к. тема «вторжения чужих» внем раскрыта неубедительно и слишком шаблонно, а решение властей в стиле: Чтобы победить пришельцев, давайте разденемся все догола — меня просто вывело из себя своей тупостью. Ну что сказать, это же Хайлайн, — никогда не считал его сильным автором.

На момент, когда я читал Пикник, я уже знал о чем там и был много наслышан. Некоторые (из мало читающих людей) знают Стругацких именно по этому произведению. Но, честно говоря, после прочтения я понял, что ожидал чего-то большего.

Любимая часть повести — предпоследня глава, где друг главного героя, который как и все меркантильные люди его времени пытается делать деньги на этих «ужасных чудесах», вступает в дискуссию с ученым, который пытается объяснить парню что есть Зона с точки зрения науки. Диалог получился очень эмоциональный и действительно философский. В общем, для меня вся суть романа в этом диалоге. То, что до — вступление, после — послесловие.

Сама повесть идейно очень богата и даже, на сколько я знаю, никто ничего подобного до Стругацких не писал (на тему пришельцев в таком аспекте), но реализация, как-то до 10 не дотягивает. Чего-то нехватает... Может побольше героев и побольше сюжетных линий, чтобы развернуть все это в роман раза в 2-3 больше того, что написано. Но если оценивать в сравнении с основной массой НФ нашего и того времени, то произведение конечно блестящее!

Очень неплохо для первого изданного романа Азимова. Сам сюжет довольно банальный, и уже в середине романа можно догадаться чем все закончится. Но то как Азимов умеет увязать науку с фантастикой меня радует больше всего. Также впечатляет мир, созданный писателем — потрясающая густо заселенная галактика с миллионами обитаемых планет.

Самый сильный рассказ Шекли! Чем-то перекликается с его повестью «Билет на планету транай». но здесь объем меньше, а идеийно он ни чем не уступает. Я удивляюсь, почему Шекли ничего не дали из американских премий за этот рассказ. Этакой шедевр малой формы.

Обалденный рассказ! Очень смеялся. Эта фишка с тангризом — просто супер!

Этот цикл рассказов у Шекли, на мой взгляд, самый удачный. Сама идея создания межгалактической очистительной компании с названием Асс, (подозреваю, что в английском варианте — «ASS» — и здесь все понятно) очень забавная. Цыкл можно было раскрутить на целый сборник рассказов, жаль что их вышло всего несколько.

И ещё мне кажется, что часть шуток утратила свой смысл с переводом на русский язык.

Вся беда человеческой цивилизации в её разнообразии, которое, в свою очередь, вызвано разнообразием природных и климатических условий на нашей планете. Из-за различия в среде обитания и вытекают различия в физиологии, в богатстве, в реглигиях, традициях и т.п. Поэтому, здесь я полностью согласен с автором. Если бы Земля была изоморфной, и не возникло бы необходимости в перераспределении рессурсов, то, возможно и войн бы было меньше. Но они все-равно происходили бы, т.к. отобрать что-то всегда легче, чем это что-то производить самостоятельно.

Но ядерная зима, это, конечно, не есть решение всех проблем.

В каждом микро-рассказе заложена своя интересная идея. Причем, от таких рассказиков иногда получаешь больше удовольствия чем от какой-нибудь тягомотины... Автору безусловно очень хорошо удаются такие вот небольшие вещи. Пусть всего пару листов, но зато какова глубина мысли!

А неплохой голливудский триллер мог бы получиться из этого рассказа. Все традиционные элементы жанра присутствуют вполне. Да и идея сама хороша. Правда в рассказе хватает логических ляпов (как уже упоминалось в предыдущих отзывах), поэтому высшей оценки он, на мой взгляд, не достоен.

Отличный легкий юмор! Каждый раз когда вспоминаю, настроение сразу поднимается :lol:

На мой взгляд, идея этого рассказа просто потрясающая, а вот с концовкой автор что-то подкачал... в том смысле, что сначала повествование ведется в стиле твердой НФ, даже с социальным уклоном, очень интересно изображены основные догмы и традиции общества, в которое попадает главный герой. И даже притча про мышку и кузнечиков меня весьма тронула, но в конце все сводится к финалу, не свойственному произведеним такого уровня.

В начале мне очень понравилось и даже весело было. Но уже после 30-ти страниц все начинает как-то надоедать. Множество действующихз лиц, несколько сюжетных линий, которые в итоге переплетаются в одном весьма не впечатляющем финале, да удачные шутки встречаются реже, чем в начале. В итоге получилась неплохая пародия на мыльную оперу, но в то же время слишком на неё собственно и похожая. Поэтому лучше не тратте время на такую ерунду, когда у этого автора есть много чего интереснее почитать.

Слабовато, для Шекли... Сюжет довольно банален, а привычный нам искрометный юмор автора в этой повести напрочь отсутствует... Не знаю даже на кого ориентировано это произведение, наверное на детей младших классов.

Хотя к предыдущему отзыву вряд-ли что можно добавить, но с последним утверждением на счет «внутренней непротиворечивости и логичности романа» я не согласен. Для мня осталось непонятно кто же все-таки такой Джейсон Тавернер? — телезвезда, известная на всю Америку, или обдолбанный наркоман...

При написании книги на автора явно повлияли неудачный опыт совместной жизни с его бывшей женой Нэнси Хаккет (которая тоже, кстати, была пациенткой психиатрической клиники, как и одна из героинь романа) и его увлечение амфитаминами и галюциногенами. Для меня эта книга — не из самых любимых у Ф.Дика, т.к. смахивает на любовный роман: Описанию отношений главного героя с особями противоположного пола посвящена большая часть текста. Тем более, после прочтения «Убика» и других романов этого автора на тематику альтернативных реальностей, это произведение оставляет желать лучшего...

Неимоверно переоцененный, массово раскрученный, абсолютно бестолковый и занудный роман от классического американского фантаста середины ХХ века. Можно сказать, яркий представитель «золотого века» в фантастике на ряду с Хайнлайном, Азимовым, Ван-Вогтом и Андерсоном. Но в современных реалиях, роман (да это даже не роман, формально говоря, обыкновенная повесть) представляется абсолютным примитивизмом.

Саймак не удержался чтобы не позаимствовать идею артефакта (черного монолита) у Кларка, также как и введение в повествование некой расы «первородных» разумных существ. Только если у Кларка все гармонично и, так сказать, научно, то у Саймака все более мелко, сказочно, примитивно. В целом «Заповедник» — набор заезженных шаблонов и клише, абсолютно проходная, но не худшая вещь у автора.

Ничего нового и интересного я для себя здесь не нашел. Очередная констатация того факта, что основной массе населения Земли ничего не нужно, кроме как наесться, напиться и заниматься своими увлечениями, которые чаще всего не имеют ничего полезного для развития цивилизации. Хотя здесь опять дилема: что мы называем развитием? Если развитие — это стремление к полному удовлетворению наличествующих потребностей населения, то марсиане именно это и дали людям. Но если под развитием понимать развитие интеллекта у населения, развитие науки и, в конечном счете, расширение возможностей человечества, то на этом развитии прийдется поставить крест с приходом марсиан, т.к. в новой системе ценностей важны не плоды человеческого труда, а колличество вырабатываемого желудочного сока.

Наука об обществе людей говорит нам, что главная задача экономики это удовлетворение постоянно растущих (!) человеческих потребностей в мире ограниченных рессурсов. А мнимое благополучие и стабильность, которое дали людям марсиане, занимают только нижние ступени пирамиды в системе ценностей Маслоу. Так что, получив необходимый минимум, люди захотят удовлетворить свои потребности в самовыражении, в признании, в самореализации. Ну а для марсиан-узурпаторов продукты высшей нервной деятельности человека не представляют какой-либо ценности. Вся проблема в том, что в нашем мире становится все больше и больше людей, которым это тоже не интересно. Было бы пиво бесплатное и женщины доступные, а ещё телевизор с кабельным :)

Потрясающее и уникальное в своем роде по замыслу и по объему (более 1200стр.) творение, которое под силу было выполнить только одному человеку — Станиславу Лему. Для этого потребовались бы усилия целого литературного журнала или института. Никто впредь не сотворит ничего подобного.

Читается значительно легче, чем «Философия случая», что не может не радовать.

Лем как критик пытается выявить не только оригинальность, мастерство авторов, но и «пользу» тех идей, которые встречаются в SF того времени; беспощадно расправляется с волной посредственных произведений на избитые темы, выходивших, в основном, из под пера американских фантастов. Без критики не обошлись и свои собственные книги.

Книга состоит из двух томов:

1ый — Структуры — посвящен анализу фантастики с точки срения структурализма. Лем на столько лаконично раскладывает все стандартные схемы литературных произведений и приводит при этом такие подходящие примеры из жанра, что с ним сложно поспорить. Можно лишь упрекнуть, что некоторые SF романы он просто не включил в свой глобальный анализ (да и вряд ли возможно учесть все, что издается). Особенно мне понравилось как мастерски он аргументирует такое видение литературы: Любое произведение — это игра, в которую автор играет своими героями. Он сам придумывает правила этой игры и выбирает антураж и главные фигуры. Но не смотря на все достоинства произведения в художественном плане, автор может вести как изящную красивую игру, так и весьма посредственную, а может быть, что и вообще нет никакого экшна — такое тоже встречается. И не смотря на то, относится ли произведение к жанру SF либо мэинстрим, либо детектив — везде работают одни и те же шаблонные схемы, и мало кому удается выйти за границы этих схем.

2ой — Проблемные поля фантастики — собственно и представляет собой анализ проблематики произведений этого жанра.

После прочтения «ФиФ» у меня изменилось восприятие качества фантастических произведений в принципе. Не удивительно, что с написанием этой монографии Лем подвел своеобразную черту под всей прочитанной им SF&Fantasy и затем с середины 70-ых не читал белитристику этого жанра вообще. Что, те не менее не мешало ему писать свои НФ романы до 85-го года, но они на столько выделялись из литературы этого жанра («Голем XIV», «Осмотр на месте», «Фиаско»), что сравнивать их с чем-то вообще очень сложно.

Читать советую тем, у кого богатый читательский опыт в SF, чтобы можно было лучше понять автора.

Недавно мне попалась красивая фраза в адрес этого романа:

«Здания, города, цивилизации, планеты превращала в развалины целая армия фантастов. Дик идет дальше: он разрушает реальность.» С.Лем «Фантастика и футурология», 1972г.

Присоединяюсь к мнению, что экранизация лучше книги. Это одно из исключений, которое подтверждает правило, что по хорошим книгам получаются плохие фильмы. В данном случае все наоборот — из тягомотины про борьбу добра и зла (суть и происхождение которых так и не объяснены в книге) получился красивый эпический фильм.

(Несколько позже:)

Для меня ВК — это апофеоз занудства и фантазийного ананизма. Ну что такого выдающегося сделал Толкин?? Изучив этнические легенды и мифы переложил их на свой лад?? А где проработанность характеров персонажей? где интрига? где непредсказуемость действий и захватывающий сюжет? Да что там до этого, даже батальные сцены описаны бездарно!! Уж в таком случае Желязны это сделал куда более изящно! Короче, Толкин, как бы его не хвалили, для меня остается посредственностью.

Когда читал, думал, что Лем просто издевается над читателем, предлагая ему такую ерунду. Сюжет — не понять — то ли он есть толи его нет, на столько спонтанно и безсвязно все происходит. Идеи, заложенные в это произведение стали доходить до моего сознания только через пол года после прочтения. И я начал понимать всю грандиозность замысла писателя! Это что-то вроде «Сказки о тройке» Стругацких, но в то же время, более глубоко, более всеобъемлюще, более жестко и фатально, наконец.

Наш мир — это здание, бесконечный лабиринт. Инногда нам кажется, что мы решаем как нам быть, что-то постоянно выбираем, определяя тем самым своё будущее, но возможно все наши «самостоятельные решения» — это всего лишь «провокация», на которую мы поддаемся, не замечая этого. Мы не знаем есть ли цель у нашей жизни, у этого «сверхважного сверхсекретного задания», которое достается герою ромна. Мы не знаем существует ли «инструкция» по которой нам нужно действовать, чтобы выполнить это задание. Или же как бы мы не поступали, — все-равно мы живем по сценарию, разработанному в «инструкции».

Но самое, на мой взгляд, потрясающее в этом произведеии — это его концовка. Читается очень тяжело, но если удастся все-таки себя пересилить, то в конце есть над чем подумать!

Пожалуй, первый вариант перевода названия раомана — «Наркотик времени» (1993 год) — более подходит по смыслу. Но автор решил прибергуть к уже много раз использованному приему — в заглавие произведения он просто выносит цитату из его текста «Now wait for last year» (что дословно в переводе текста является фразой главного героя — «теперь жду наступления прошлого года»). Перевод 2004 года (С.Фроленка) более качественный, так что лучше читайте его.

Често, я так и не определился о чем эта книга, — столько всего здесь намешано. Проблема контакта: инопланетяне, совсем не похожие внешне на землян, способны оказаться более близкими нам духовно, чем наши далекие прародители из космоса. Проблема борьбы жизни и смерти на примере ген.сека ООН. Проблема борьбы двух необходимых друг другу и, в то же время, взаимо истязающих противоположностей — мужчины и женщины (скорее даже, мужа и жены, которые уже не могут жить вместе, но и порвать отношения тоже не в силах). Ну и наконец проблема наркотиков. Как всегда у Дика присутствуют его автобиографические мотивы.

Остается лишь удивляться и восхишаться огромному миру фантазии автора, которого по-настоящему начали ценить только после его смерти. При всем при том, — это далеко не самый лучший роман Ф.Дика!

Точка зрения автора по данному вопросу типична для времени написания статьи (1977год) весьма оспорима и недальновидна. Причем даже не рассматривается возможность наземного (подземного, подводного) базирования НЛО. А наша планета таит в себе так много загадок!

Очень интересно ознакомиться с историей происхождения видов в редакции роботов: «...и наконец, выпрямились они и соорудили машины. от тех машин родились машины разумные, которые сотворили машины премудрые, которые измыслили машины совершенные, ибо как атом, так и Галактика суть машины, и нет ничего, кроме машины, ее же царствию не будет конца! Аминь!». Под одного из «бледнотиков-непристойников» главному герою рассказа приходится маскироваться :)

Мастерски написанная вещь! Хотя, сюжет меня несколько разочаровал: осталось много непонятного.

Коварство робота поражает, но в то же время, удивляет и его гениальная изобретательность... Почти как у человека.

Перечитывал много раз и каждый раз смеялся. Бедные безжалостные и чрезмерно высокоразвитые альдебаранцы-конкистодоры. Не судьба им видно захватить Землю :)

Может сама идея и неплоха, но реализована неважно... Все как-то слишком по-американски: Выхватил пистолет, выстрелил в падении, попал прямо в голову.... короче ерунда! Но если бы автор меньше уделял внимания всем этим элементам боевика, а более широко расскрыл проблемы, стоящие перед цивилизацией, загнанной в тупик своим стремлением к стабильной и благополучной жизни, то могло бы получиться на много лучше.

А по сути-то ничего сегодня не изменилось... да и, наверное, никогда не изменится. Единственное только в жизни концовка не всегда бывает happy end-овская.

Ещё одна гениальная вещь Филипа Дика. Как отозвался об этой книге сам автор: «Сам я не являюсь персонажем этого романа — я и есть сам роман».

Особенно мне понравилось то, как автор раскрывает проблему. Он не говорит на каждых 5-ти страницах, что наркотики — это плохо, не делайте этого и т.д., таким образом не придавая занудства этой избитой теме. «В этом романе нет морали... Наркотики — это просто ускорение, интенсификация обычного человеческого существования. Этот стиль жизни не отличается от вашего — он просто быстрее. Вместо многих лет все проходит в считанные дни, недели, месяцы...». В принципе, все что нужно уже сказано самим Ф.Диком. Уж, кому знать лучше, чем не ему самому...

Сюжет мне показался очень занятным и интругующим (с некими элементами триллера и детектива), но концовка просто бесподобна! и на мой взгляд, все очень хорошо кончается, никакого постоянно гнетущего пессимизма здесь нет. Отдельный «+« автору за проработку психологических портретов персонажей, все получились очень реально и убедительно.

А по поводу изобретательской задумки автора, — анимационного костюма, я был разочарован — в таких сложных приспособлених нет смысла, ведь для достижения конспиративных целей существует множество более простых путей.

Произведение можно было бы сократить до рассказа, в принципе, как и многие другие романы Саймака. Главный герой отправляется в путешествие на поиски призрачной мечты — Звездного города. Как уже хорошо было подмечено, наподобие «Волшебника Изумрудного города», в пути ему встречаются разные положительные и отрицательные персонажи. И вот они наконец находят этот «город» и главный герой делает для себя потрясающее открытие: оказывается, легенды о том, что человечество когда-то летало к звездам правдивы! Звездный город — что-то вроде заброшенного космодрома, где обитают различные удивительные существа, привезенные давным-давно из других миров. Героям удается вступить в контакт с обитающим там разумом и... приходят к выводу, что нужно все начать сначала, восстановить былую мощь человеческой техногенной цивилизации, только теперь эти старые идеи должны быть воскрешены и поставлены на новую почву иной морали... Но в том то и проблема, что из романа не ясно КАК погибла предыдущая цивилизация, и нет уверенности, что новой, восстановившейся, не придется опять повторить ошибки прошлого и опять все начнется сначала :)

Все уж больно наивно и просто... Просто изобрели неиссякаемый источник энэргии, просто спасли мир... это так посредственно для SF того времени... Но если б я читал это ребенком, то мне б очень понравилось. Настоящие приключения! Так что рекомендую исключительно детям школьноко возраста!

Начал читать Ф.Дика именно с этого романа. Знал об этом писателе только то, что С.Лем назвал его лучшим из американских фантастов, творчество которого значительно недооценили («Фантастика и Футурология» 1972г.). И он не ошибся! Филип Дик — это человек, опередивший свое время на пол века. Здесь уже написано достаточно много положительных отзывов, чтобы можно было понять, что почитать его стоит. Я повторю основные идеи: «У каждого свое восприятие реальности», «Твое восприятие мира не является миром». Но особенно меня порадовала надпись в туалете «Вы все умерли, а я жив». Однозначно, «Убик» — это шедевр!

Пока что это произведение остается самым любимым мной романом ЛеГуин. Удивительно изложена страдальческая судьба ученого, пороки общества, внутренние переживания человека. В общем, все потрясающее! Кому не нравится то, что роман перегружен идеологией и социологией, то это дело вкуса... Мне дак, наоборот так больше нравится — есть над чем подумать!

Не зря эта вещь собрала все престижные премии в Штатах в свое время.

Очень понравился стиль повествования в произведении. Создается такой эффект, что часть глав написана автором, мысленно находящимся на стороне лесного племени, а другая часть — автором, поддерживающим окупантов.

Можно встретить много интересных идей в произведении. Например, местные аборигены называют свою планету, мир в котором они живут, тем же словом, что обозначает «лес». (Отсюда и название собственно). Этим автор проводит аналогию с человечеством, многие народы которого свою планету называют тем же словом что обозначает землю. Думается, что колонизаторы, вырубая лес на планете, поступают так, равносильно как если бы у людей начали отбирать землю, уничтожая самое ценное для них.

Идея, заключающаяся в том, что жители этой далекой планеты живут как бы в двух мирах: «мир снов» и «мир яви», причем важность обоих миров равнозначна, тоже весьма интересна. Хотя наверное «мир снов» для них это скорее не просто сон, а что-то вроде медитации или состояния сомати у тибетских лам. Поэтому аборигены и относились с недоумением к людям, которые так и не научились управлять своим сном.

В общем, есть множество интересных моментов. Однозначно, надо читать тем кому нравится космическая фантастика, да и Sci-Fi вообще!

Опять Саймаку динозавры не дают жить спокойно :) Сам рассказ написан красиво, но развязка бестолковая...

Рассказ переполнен символизмом: вечная осень — символ увядающей природы, увядающей жизни. Главный герой смог заглянуть в будущее и увидел там последствия какой-то чудовищной катастрофы... Он пытается бежать от жестокой реальности. Расчитывая на свою последнюю надежду, заблудившись между прошлым и будущим, человек пытается найти убежище в том волшебном месте, где он провел свое беззаботное детство. Но что его ждет там? От волшебства не осталось и следа, а кругом бродит только сумрак унылой старости. Он решается покинуть деревню, вернутся «в прежний мир, где некоторые люди работают, а другие бродят по свету в поисках работы, где происходят мелике стычки, а фотоаппараты добросовестно фиксируют будущее», но нет пути назад: куда бы он ни кинулся — кругом его окружает лишь бесконечное море травы, которая ждет, чтобы поглотить его.

В целом рассказ мне понравился за счет своей нетривиальности и необычной фантасмагоричной атмосферы, которая окружает главного героя.

Начиная этот рассказ с легких шуточек, к концу Лем возвращается к своей излюбленной теме футурологии и затрагивает философские проблемы веры.

«Появится инженерия смыслов и ценностей — не для фабрикации пропагандистских иллюзий, а для служения потребностям человека.» — все може быть :)....

На мой взгляд, в рассказе очень точно проходит сравнение дракона в форме аллегорического описания чудовищно разросшейся военной машины Советского Союза, сжирающей большую чать бюджета страны, но в то же время, обеспечивающей занятостью население, способствующую возникновению новых прикладных наук и новых технологий. «Дракон» содержится на средства налогоплательщиков, которые могут быть направлены на поднятие уровня жизни в стране. Это вроде как и противоречит здравому смыслу, и в то же время, взять и «убить дракона» так просто тоже нельзя.

Замечание, добавленное Лемом в 1993 году, также весьма тонко отмечает результаты развала СССР.

Вообще, Лем — мастер подобного рода сревнений. Большое количество иносказаний на разные философские темы я встретил в его сборнике «Кибериада».

Очень хороший смешной рассказ, но требует определенного знаия истории, иначе большинство шуток останутся непонятыми... А вот здесь Лем вообще отжог : «...лопнул ЗАДОК (Запасной Диссипатор Острых Коллизий)» :)))

Очень оригинальный юморной взгляд на проблемы современной теоретической физики :)

В нескольких местах этого рассказа Лем делает намек на то, что «сепульки» — это некий пердмет, который используется обитателями Энтеропии (артридами) обязательно в паре, скорее всего, при брачных играх или совокуплении (это сложно точно определиить). «И вы хотите сепульку?.. Без жены?..» Скорее всего, речь идет о различных игрушках, которые у нас продаются в секс-шопах или что-то в этом роде. Как выясняеется далее, применение «сепулек» в одиночку не то что неприлично, а даже строжайше запрещено :)... Это моя версия.

Как и во всех лучших детективах, автор не преподносит виновника преступления «на блюдечке» в финале произведения, а оставляет все факты на суд читателя. Книга действительно увлекает, — будет интересна даже для тех, кто не знаком с творчеством Лема.

Хотя это произведение и выбивается из основной массы романов писателя на косническую тематику, на мой взгляд, эксперипент в стиле классического английского детектива получился весьма удачным.

Что-то не очень впечатлило... как-то все перемешано и не структурированно что-ли... В общем, есть множество книжек на много интересней по этой тематике.

Такую псевдонаучную чушь редко где встретишь, разве что только у Тихоплавов... По началу рассказ читается очень интересно и модели вселенных, представляемые автором весьма согласуются с современными физическими теориями. Но затем, развивая свою потрясающую на мой взгляд идею произведения, автор влез в такие дебри, что читать это просто невозможно. Конечно научной подготовки Саймаку здесь значительно не хватает, это далеко не Лем и не Стругацкие и тем более не А. Кларк. Но как приключенческое фэнтези пойдет для начинающего автора...

Если читать первый раз, не зная заранее сюжета, то очень увлекательная и поучительная история. Вечных тем действительно затронуто много, и вывод, я думаю таков, что жить нужно полноценной жизнью, и главное, не скупиться ни на что! А по поводу вечной жизни, у греков говорили, что боги завидуют людям, что те могут умереть.

Одно сплошное разочарование... не ждал я такой концовки от автора уж никак! Да и вообще не люблю когда начинаю из хорощей идеи выдавливать ещё и ещё... Была отличная книга — Одисея 2001 — зачем ещё что-то дописывать! Ведь не выходили же прдолжения таких романов как Солярис или Город и Звезды, хотя такие темы можно мусолить сколько угодно... Если бы не Кларк и преклонный его возраст на момент написания романа, то оценка была б значительно ниже.

Не такой уж и плохой роман, хотя довольно посредственный. Помогает расслабится и на время окунуться в мир фантазий автора. Да и вообще Саймак пишет всегда интересно, пускай даже идеи у него псевдонаучны...

Эта книга — одна из самых лучших научных вещей, которые мне приохилось читать из science fiction. Особенно меня впечатлили моменты с провалом в пространстве, и описание мира, вывернутого наизнанку. Вообще, я считаю идея черного монолита просто гениальна! Не каждый автор такое придумает! А концовка тоже весьма интересная и необычная, правда в фильме её удалось реализовать красивее...

Особенно мне понравилась концовка!

Читал и непроизвольно сравнивал с романом С.Лема «Астронавты» — там тоже описывается полет на Венеру, только вот книжка Лема вышла лет так на 10 раньше. Оба произведения можно считать дебютами для их авторов и надо сказать весьма неплохими! Описание планеты у Лема мне понравилось больше, хотя у Стругацких, наверное, реалистичней (хотя, кто там мог в начале 60-х знать что на Венере давление 90 атмосфер и температура 500С ?), но само произведение АБС все-таки сильнее и с моральной, и с психологической, и с сюжетной сторон.

Сама идея разумных растений мне почему то не понравилась... Как цветы смогли создать техносферу вокруг себя, если у них для этого небыло никаких средств производства?

Рассказ действительно на мой взгляд очень удачный! Один из лучших в зборнике «Мир красного солнца». Здесь Саймак впервые начинает серьезно развивать философские проблемы и в его творчестве наблюдается значительный прогресс, связанный с переходом от жанра фантастического боевика больше в сторону чистой научной фантастики.

Эта книга — шедевр научной фантастики. 10 баллов явно не достаточно! Все кто её недооценил, — просто ошиблись адресом. Это не фантастический боевик с киборгами-убийцами и бластерами, а глубоко философское произведение! Просто таким примитивным мышлением вам никогда не удастся понять всей гениальности замысла автора. И главная идея в романе, конечно же не человеческие чувства и ни какая не любовь, а столкновение человека с неизвестным, с непостижимым, такой загадкой космоса, которых он таит в себе огромное множество...

Сама система общественного устройства на Эдеме, не смотря на её необычность и даже абсурдность, лично мне очень сильно напоминает наш сегодняшний мир. У нас в стране власть передается из рук в руки в границах узкого круга лиц, кто допущен к этой власти. Казалось бы — посмотрите вокруг! Сколько более достойных людей живет в нашей стране! А с телеэкрана нам постоянно пытаются разрекламировать каких-то подставных кукол... Такая же система забития информацией как и на той планете.

Один из лучших образцов планетарной фантастики.

Когда один из журналистов спросил Лема почему тот не хочет чтобы сняли фильм по этому роману, то тот ответил, что фильм, в котором нет среди героев ни одной женщины, из голливудских режиссеров снимать никто не станет. А снимать стоило именно там, т.к. бюджет у фильма был бы непомерный!

Такие вещи и впрямь интересно бы было посмотреть на экране, а то в последнее время фантастические боевики идейно себя исчерпали... смотреть нечего...

Отличный рассказ. Полон фантасмагории. Резко выделяется из других ранних произведений автора, в которых кроме тупой стрелянины и драк ничего нет...

Отвратиельно! Напоминает восхваление конкистодоров, порабощающих безобидных народов, отстающих от них в своем развитии. Даже для жанра фантастического боевика это очень слабо. Мне жаль своих 60ти минут, что я потратил их на чтение этого воплощения эгоцентрицеского американизма.

Что-то уж больно напоминает один из пресловутых американских боевиков. Рассказ на любителя...

Что-то слишком много непонятного... что именно понял профессор в конце повести, чем он не захотел делиться с другими??

Мне кажется Лем сам не знал что придумать, поэтому оставил этот вопрос открытым...

Абсолютно гениальное произведение! В начале века Уэлс умудрился утереть нос всем фантастам и футурологам середины 90-х! На мой взгляд — одна из лучших вещей Уэлса.

P.S. Естественно, критика относительно того, что на луне нет жизни здесь абсолютно не уместна. Это был только 1900 год! Никто тогда ещё не задумывался о мирах вне нашей планетной системы. Полет на Луну выглядел тогда таким же нереальным, как сегодня полет к звездам! Спектральный анализ и фотографирование в астрономии возникли только в 1860х годах. А в Солнечной системе еще не были открыты все крупные небесные тела. Плутон вообще был открыт в 1930 году.

Очень сложный язык произведения, особенно в двух приложениях к нему. Приходится постоянно сосредотачиваться, перичитывать некоторые места по нескольку раз. С точки зрения философии я не нашел здесь ничего кроме пустой заумной болтовни, подмены понятий и т.п. Как говорил Ницше «Они научились подменять понятия и, таким образом, стали ошибаться в вещах...»

Прочитал, так сказать, «для галочки».

Очень слабо... очень скучно. По занудности это может сравниться только с вышедшим через год романом «Туманность Андромеды» Ефремова. Эти два произведения можно характеризовать как одни из самых ярких представителей особого подвида фантастики — коммунистический антропоцентричный идеализм.

Подводя итог, плюсы и минусы можно расставить следующим образом:

+ неплохая для 50-х годов догадка, что информацию можно будет хранить на кристаллах. Не понятно только почему в своих последующих произведениях Лем отказался от этой идеи и везде продолжают встречаться эти преславутые «магнитные пленки», «перфоленты», не говоря уже о «катодных лампах» !!! Какой бред! Неужели тогда нельзя было догадаться что все это отойдет в прошлое с развитием физики твердого тела и микроэлектронники.

- Если в «ВК» Толкиена весь сюжет складывается в «шли, шли, и наконец пришли», то здесь — «летели, летели, наконец долетели и полетели обратно». Может быть стоило развить сюжетную линию про обнаруженную планету, но автор яно не ставил перед собой такой задачи. Задача ясна — показать силу и могущество крепкого коммунистического общества, которое способно перенести любые невзгоды и покорить все стихии природы...

- Весь объем произведения можно сократить в два-три раза — оно от этого ничего не потеряет, а только выиграет!

- Постоянные противоречия и ошибки в описании конструкции корабля и прочих технических устройств (искусственная гравитация, видеопластика и т.п. выглядят крайне нелепо...

- Для меня таки осталось неясным зачем на корабле везти с собой целый парк деревьев? Каких то архитекторов? скульпторов? поэтов? музыкантов? историков? Зачем все эти люди в межзвездной экспедиции???

Позние произведения Лема уже в более зрелом возрасте смотрятся на много интереснее. Такое впечатление, что такие вещи как Солярис и Магеланово Облако писали два разных автора.

Если удалить из романа первую часть и начало второй, то получится отличное произведение! — что-то среденее между «Эдемом» и «Непобедимым». По началу, действительно читать скучно, но начиная с середины, довольно занимательно. Впечатлили идеи о записи информации на микроскопических гранулах (металлические муравьи, как говориться в книге) и о искусственном гравитационном поле, создаваемом шаром. Конечно, с физической точки зрения, этот гравитационный эффект не выдержит ни какой критики, искажение бы происходило по-другому, но сама идея похвальна! Поставил бы 10 баллов, если бы не просоветская пропаганда и обилие «воды».

Если местами подчистить, то получится гениальное произведение! Поиски идеального мира, идеальной системы общественного устройства, идеальной машины. Как показывает Лем к идеалу можно бесконечно стремиться, но достичь его нельзя!