Третья книга «Мать смерти и рассвета» цикла «Война потерянных сердец» представляет собой практически непрерывный экшн, в котором сплелись битвы, сражения, поединки, козни, интриги и предательства, причем ни одна сторона в противостояниях не представляет собой силы добра в обычном понимании. Все пронизано магией, но магией разрушения и уничтожения, скорее черной, чем находящейся вблизи границы света и тьмы. Основные персонажи повествования не успевают выбраться из одной переделки, как тут же попадают в следующую, еще более опасную и безнадежную. Практически все они, движимые страстным желанием отомстить, ведут мир на полной скорости к всеобщей катастрофе и уничтожению. Принимая решения под действием чувств, а не разума, они наносят огромный ущерб родным странам и народам, уничтожая не только врагов, но и своих подданных. Паузы в динамике событий если и возникают, то только во время размышлений главных героев, когда они стараются найти своё «я», часто заново обретенное. Книга читается на одном дыхании и является достойным окончанием трилогии.

Локка Ламора повзрослел, возмужал и в третьей книге серии его аферы приобрели яркий политический окрас. Сами приключения неимоверно интересны и увлекательны, Локка, по прежнему неистощимый на выдумки, со своим другом Жаном изворачивается и выворачивается наизнанку, пытаясь одержать победу в предложенной игре. Повествование разделено на две сюжетные линии, разнесенные во времени, при этом отступления в прошлое названы интерлюдиями. Благодаря экскурсам в детство Ламоры, когда он еще находился под патронажем отца Цеппи, автор более подробно рассказывает об отношениях Локка с Сабетой, зарождающихся в те времена. Но, на мой взгляд, именно эти интерлюдии очень сильно снизили динамику происходящих событий в настоящем. Первые страниц 250 (а это более трети книги) можно считать условным прологом, в котором действие практически отсутствует, так как Локка с Жаном в очередной раз спорят на жизненные темы. Нельзя отрицать, что все последующие события достаточно захватывающие, но постоянное обращение к прошлому (а интерлюдий столько же сколько обычных глав) снижает напряженность повествования. Развязка очень неожиданная, интригующая и дающая задел на следующую книгу.

Андрей Васильев в качестве автора продолжает расширять границы и глубже раскрывать созданную им вселенную, в которой рядом с людьми, являющимися преобладающим видом, живет большое количество рас и существ, многие из которых относятся к человечеству, мягко говоря, недружелюбно. На страницах романа «Легкий заказ» автор знакомит нас с неординарным агентством, владелец которого оказывает очень необычные услуги, что довольно часто является причиной смертельно опасных неудобств. Рядом с этим агентством проявляют активную деятельность все, с кем мы знакомы и кого привыкли встречать на страницах книг из мира этой вселенной. Это, в первую очередь, Отдел 15-К и его сотрудники, а затем ведьмак, хранитель кладов, колдуны, домовые, ведьмы из различных ковенов, вурдалаки, оборотни, гули, наги и многие другие. Компания подбирается такая, что закручивающаяся история не может не быть интересной и увлекательной, насыщенной неожиданными поворотами и сюжетными линиями. Однако меня очень смутило одно большое «НО». На каждый абзац истории, непосредственно касающейся развития сюжета, в некоторых случаях приходится несколько страниц поясняющего текста. Другими словами, на каждые 100 КБайт нужной информации приходится сотни МБайт далеко не самой важной информации. И если в начале повествования это вполне оправданно для тех, кто не знаком с другими книгами автора, то во второй половине романа это похоже на набор количества страниц для издания. Например, на две строчки, посвященные клинку, сделанного из статусного обломка меча, приходится более трех страниц истории этого железа. В таких случаях (а их достаточно много) сюжет провисает и динамика стремится к нулю. В итоге, вполне читабельная вещь со всеми плюсами и минусами.

Первая книга серии «Королевство Костей и Терний» представляет собой почти восьмисот страничный пролог к истории, которая, судя по такой завязке, должна быть очень увлекательной. После этого сразу становится ясно, что динамика развития событий в этом романе находится в районе нулевой линии с явными попытками пресечь ее и уйти в отрицательную область. В ряде случаев сюжет откровенно провисает, развитие сюжетных линий приостанавливается, и на воображаемом экране явно проступает надпись «Пауза», длительность которой варьируется в зависимости от значимости персонажа. Такая «стремительность» (в кавычках), несмотря на явные минусы, имеет один очень большой плюс: основные персонажи повествования раскрываются очень глубоко и ярко, их характеры прописаны всесторонне, а логика поступков легко просматривается. Также значительное внимание уделяется описанию мира, в котором происходят события, и соответствующей атмосферы. Общее впечатление несомненно положительное, интрига заложена впечатляющая, раскручивающаяся пружина этой интриги обещает немало неожиданных поворотов.

Первые 30-35 страниц этого «фолианта» представляют собой бесконечные сожаления главного героя обо всем: о доме, о родителях, о славе и т.п., и т.д. Затем к ним присоединяется не менее бесконечное самобичевание, продолжающееся до последних страниц. Все это щедро приправлено «грязью», кишками и частями тел. Если это какой-то гримдарк, то никакого отношения к жанру литературы это не имеет. А кому интересна бездна и ад — прошу пожаловать к Данте.

Пролог ясен:

Почему всё не так, вроде, всё, как всегда,

То же небо опять голубое,

Тот же лес, тот же воздух и та же вода,

Только он не вернулся из боя.

Спасибо, Сергей!

Саша Самохина, мечтавшая сделать жизнь лучше, теперь понимает, что только силовыми методами можно сохранить мир на данном этапе, хотя в свое время сама боролась за справедливость. Силы и средства не важны, так как Саша лучше всех знает, как сохранить Речь. Благодаря трем пацанам, об одном из которых мы оказывается знали еще из первой книги, жизнь сохранилась, Слово осталось. Сумбурно, но увлекательно.

Динамика повествования возведена в такую степень, что героическое фэнтези очень быстро переходит в стремительный боевик-экшн, а калейдоскоп событий периодически отвлекает от отслеживания за сюжетными линиями. Учитывая тот факт, что роман написан в конце двадцатого века, мастерство автора вызывает только восторг. Произведение наполнено насилием и убийствами, но это не вызывает отторжения. Увлекательности сюжету, на мой взгляд, добавляет чередование рассказчика, так как повествование попеременно ведется то от первого лица, то от третьего. Очень достойный роман, безусловно заслуживающий внимания любителей жанра.

Достаточно редкое явление в мире различных фэнтезийных циклов и серий, но второй роман цикла «Герои умирают» или «Деяния Кейна» по своему качеству не уступает первому роману, а в чем-то и превосходит его. Объективно надо признать, что увеличение объема повествования незамедлительно сказалось на динамике происходящих событий и, наверное, это единственный минус. Если можно так сказать, то экшн стал еще круче. Главный герой, оказавшись в непростой ситуации (раскрывать не буду) продолжает поражать своими поступками. Автор наградил своего героя поразительным стремлением бороться до самого конца и не думать об отступлении. Неординарный сюжет развивается качественно и увлекательно.

Если пытливый и изобретательный ум известного ученого Габриэля Мирта соединить с бесконечно огромным желанием и стремлением Амелии Эконит ко всему новому и неизведанному, то на выходе получается увлекательный набор приключений в мире паровых машин с вплетениями элементов давно забытой магии давно забытых существ. Спутники (Габриэль и Амелия) по определению не могут спокойно проводить время и, не раздумывая, встревают в опасные конфликты, стремясь все решить в интересах добра. Книга представляет собой тесное сочетание приключений, фантастики, фэнтези и романтики, которое, как и в первой книге, превращает повествование в увлекательный авантюрно-приключенческий роман, читаемый очень легко и с большим интересом.

Внутри повествования непосредственно вокруг первого паровоза тесно переплелись судьбы пятерых главных героев, абсолютно различных персонажей, которым придется проявить свои лучшие качества в предстоящих событиях. А само повествование представляет собой соединение нескольких жанров (фэнтези, фантастика, романтика, приключения), тесный сплав которых достаточно неожиданно превратился в удивительно притягательный авантюрно-приключенческий роман, который никого не оставит равнодушным.

Несмотря на то, что сюжет книги развивается строго по законам жанра и главный герой — охотник минимального класса — продолжает неограниченно повышать уровни и получать различные бонусы и плюшки, история действительно затягивает и второй том читается просто на одном дыхании. Понимая, что прохождениями различных уровней и зачисткой пещер читательский интерес надолго не задержишь, автор ближе к концу повествования заложил самый настоящий взрывной сюрприз, с которым главному герою, видимо, придется столкнуться в следующей книге.

Никак не ожидал, что роман, написанный Стейвли как приквел к основному циклу «Хроник Нетесанного трона», да еще и позже основного цикла, окажется ничуть не хуже, чем основная трилогия. Надо отдать должное автору за его мастерство, с каким он прописал образы основных персонажей произведения, которые так и просятся на киноэкран. Сюжет очень динамичен и даже частые размышления героини о своем предназначении потоку событий не препятствуют, хотя надо признать, что эти размышления не очень многословны. Финал необычен, достаточно неожиданен и на мой взгляд идеально соответствует сюжету.

В своем новом романе Сергей Лукьяненко представил очередной и очень неординарный вариант постапокалиптического мира, но еще более интересны причины возникновения такого варианта мира, в котором люди стали самыми слабыми существами, а их предшественники из прошлого могут временно попадать в этот развалившийся мир. На мой взгляд мир после апокалипсиса прописан достаточно слабо, отдельными мазками, посвященными новым образовавшимся существам. Но повествование притягивает своей непредсказуемостью и непоследовательностью, а также достаточно неожиданным финалом. Не могу сказать, что автор разъяснил все особенности произошедшего апокалипсиса, но и такая версия события имеет право на существование. Читать обязательно, особенно поклонникам таланта автора.

Представьте, что собеседник пересказывает вам услышанную когда-то от кого-то небезынтересную историю, в которой он сам личного участия не принимал. Именно в таком ключе написана эта книга, поэтому особых эмоций у меня она не вызвала. Достаточно сухое повествование, и даже проломленные головы, проткнутые тела и безумные старухи жару и пылу не добавляли. Завязка в романе заложена достаточно интригующая, но дальнейшие события к многообещающему финалу не привели. Да и по большому счету смысла в Книге Смысла не оказалось, а автор был вынужден интересную идею превратить в служение во благо Родины. Для справки: фильм получился значительно увлекательней.

Весь смысл второй книги заключается в словах из аннотации: «А ныне ужасная война приближается». Вторая книга цикла «Война великого бога» издана в двух томах, на протяжении которых война приближается, но так пока и не доходит туда, куда она приближается. Вместо того, чтобы пытаться спасти Последнее хранилище, главные персонажи по-прежнему продолжают бесконечные и повторяющиеся стенания на одну и ту же тему. Действий в этой книге практически не происходит, динамика событий просто отсутствует, как и интрига. Все предсказуемо и очень просто. Если в такой манере написаны две книги цикла в качестве эпилога к третьей книге, то ожидать от нее чего-либо не стоит, за исключением, может быть, слабенькой сцены последнего противостояния.

Надежда королевства Беллегер принц Бифалт настолько глуп, что до последних страниц книги не понимает кто отнял магию у его магистров, хотя участие третьей стороны просматривается практически сразу же. Зато отправляясь за «Седьмой казней» и проявляя чудеса своего боевого опыта, он на каждом шагу и при первом удобном случае запросто теряет своих людей, не учась даже на своих ошибках. Ну а караван посреди пустыни с проложенной дорогой и неимоверным гостеприимством выходит за рамки даже известных сказок, наполненных чудесами. А если прибавить сюда бесконечный и повторяющийся скулёж принца, то повествование не стоит даже бумаги, на которой опубликовано.

В итоге возникает только один закономерный вопрос: Кто продавил издание такого откровенно слабого произведения, которое только и может претендовать на звание нетрадиционного фэнтезийного сериала (это на задней обложке обоих томов второй книги). Зато стало ясно почему в планах не отслеживается издание третьей книги. Мучительные, бесконечно повторяющиеся измышления главного персонажа в первой книге, ничуть не прекращаются спустя двадцать лет во второй книге. Редкие отвлечения на боевые сцены только усиливают негативное впечатление от бесконечного стенания. Надо очень сильно напрячься, чтобы добраться до конца повествования.

Признаю тот факт,что отзыв пишу после прочтения всей трилогии. Первая книга первые двести (прошу прощения за тавтологию) страниц вызывала очень положительные эмоции. Далее все стало хужее: камень стал магией, крыс (тварь, упырь, скотина и презерватив) стал волшебником, кое-кто стал святым. Город должен быть разрушен, но ни одни боги за всю трилогию не смогли. Не рекомендую читать все остальное.

На мой взгляд, яркого и необычного в этом романе ничего нет. Все перемешано настолько, что надо быть любителем таких никчемных произведений,чтобы их хоть как-нибудь оценивать. Неспособность автора нарисовать картины придуманного мира сводятся к постоянным и повторяющимся думам дебильных главных героев.

На мой взгляд, самое убогое произведение из всего цикла. Благодаря автору выход из двери дома на улицу занимает четыре-пять страниц. К примеру, я шагнул на ступеньку и вспомнил как мы с кем-то играли на ней, поэтому там остались следы. Все остальное и т.д. и т.п. И таких выходов примерно несколько десятков. Развития сюжета нет, есть много воспоминаний о том, чего не было. Повествование о дерьме в этом случае и оказалось дерьмом.

Подавляющее большинство писателей, рисующих в своих произведениях различные картины разнообразного апокалипсиса, отождествляют его не только с угрозой существованию самого человечества, но и с беспредельным разгулом преступности и бандитизмом. Вот и Адам Нэвилл в совсем нехарактерном для себя романе «Пропавшая дочь» оставляет безутешного отца один на один с бандами, убийцами и маньяками на фоне катастрофических изменений климата и его последствий. Для усиления психологичности картин происходящих событий автор не раскрывает перед читателем имени главного героя и в основном называет его Отцом, превращая его персонаж в некий собирательный образ, прописанный достаточно убедительно и очень достоверно. Мрачную атмосферу дополняют и усиливают страшные картины мира, который явственно вырисовывается на обломках прежнего мироустройства. Откровенные ляпы, на мой взгляд, в романе отсутствуют, а присущие недостатки не играют главенствующей роли, хотя на фоне всевозможных преступлений отморозков картины обезглавливания, по моему мнению, выглядят перебором. В результате на выходе имеем вполне качественный и добротный триллер, явно отличающийся от предыдущих романов автора и представляющий несомненный интерес для читателя.

А как бы хотелось, чтобы история профессионального стрелка закончилась как книга, дописанная Элис за Билли Саммерсом в конце романа. Но у Стивена Кинга в подавляющем числе случаев (имеются ввиду его книги и романы) хэппи-эндов, то есть счастливых концов не бывает. Вот и в этом романе вроде бы зло наказано, практически все злодеи получили по заслугам, но, тем не менее, развязка благополучной не выглядит. И это только добавляет интереса к повествованию, в котором первые несколько десятков страниц я просто не узнавал признанного «Короля ужасов», но впоследствии Кинга было видно из каждого предложения. Причем, с одной стороны, это был так хорошо известный и узнаваемый Кинг со своим извилистыми и запутанными сюжетными линиями, а с другой стороны, приоткрылись новые грани бесконечного таланта мастера, который довольно смело ступил на территорию детективно-боевого жанра. В одном из известных фильмов говорилось, что «двух мнений быть не может», поэтому читать эту книгу рекомендую обязательно, причем любителям разных жанров, так как каждый в романе найдет интересное и увлекательное для себя.

Первую часть книги читал с интересом и удовольствием, так как автор не стал тратить страницы и время на пролог, вступление и предисловие, а сразу окунул читателя в водоворот захватывающих событий, параллельно знакомя с особенностями мира, в котором происходят события книги, а также с действующими персонажами, многие их которых окажутся лицами второго и последующих планов. Затем ажиотаж и антураж снизились, динамика очень заметно спала, развитие самого действия остановилось в одном месте и в одно время, а повествование все чаще и чаще скатывалось к соплям и стенаниям Кестеля из-за его отказа идти спасать любимую женщину от дракона. Драконы в тексте периодически упоминаются, но непосредственно в событиях участвуют на десяти страницах, сложив мозаику и пообещав новую войну. Приблизительно на таком же уровне (может быть чуть-чуть больше) в повествовании участвует магия, благодаря которой сопровождающий Алию призрак несколько раз освобождает ее от оков и из-под замков. Для того, чтобы фэнтези почернело, вводятся гробокопатели, они же разорители могил, использующие немного магии для сокрытия следов своей деятельности. Если сюда добавить Дунтеля, мстящего за змей, то вот и вся магия этого мира. Низко поклонившись феминизму (могучий женский Орден, мадонны, не терпящие взглядов), автор самым настоящим сумбуром прикрыл отсутствие хоть какого-нибудь подобия концовки романа, пусть он и всего лишь первый в цикле. После того, как в очередной раз переживший смерть Кестель добрался до мозаики и узнал правду, все события перемешаны и остановлены по мановению автора. И только драконы точно обещали войну. Я не стал бы пока ставить это произведение в один ряд с теми, которые перечислены в описании, но чтения роман однозначно заслуживает.

Основная интрига третьей книги цикла о Мордимере Маддердине, на мой взгляд, состоит даже не в том, что главный герой в этом сборнике очередных повестей достаточно сильно изменяется, становясь более бесчеловечным и жестоким практически до фанатичности, а в том, что автор умело продолжает развивать зародившийся чуть ранее конфликт между инквизицией и церковью, одобряющих любую жестокость применяемых пыток. Результаты и последствия этого конфликта обещают (тешат надеждой) в будущих повестях немало интересных и увлекательных событий, более глобальных и масштабных. В тоже время мне откровенно бросились в глаза довольно частые повторения об одних и тех же событиях, а о характере главного героя автор упоминает с завидной постоянностью. Также по моему мнению, характерной чертой практически всех повестей является большое количество сюжетных линий, подавляющая часть которых обрывается и не имеет логического окончания. Тем не менее, все проведенные расследования инквизитора по мере прочтения не кажутся обособленными и отдельными и явно складываются в единую картину происходящего. Читать действительно интересно, несмотря на некоторый переизбыток сцен откровенного насилия (пыток), подробности которых могут показаться не очень приятными (особенно в «Костях и трупах»).

Большая часть книги действительно очень светлая и жизнеутверждающая, позволяющая с достаточным интересом наблюдать за тем, как, используя всего лишь силу листьев, девочка-подросток сместила равновесие мира на сторону добра. Овладевая секретами волшебного мастерства, Эльга достигла таких высот в своем творчестве, что менее чем за год получила статус мастера и пустилась в самостоятельное плавание по совсем неизвестному, сложному и одновременно хрупкому миру. А этот мир, лишившийся равновесия, сначала практически незаметно, а потом все более настойчиво слал сообщения о зарождающейся силе зла. И с этого момента встреча мастера осенних листьев и мастера смерти была предопределена всеобъемлющим желанием сил зла взять реванш за все доброе и светлое, что совершила Эльга. Две трети повествования представляют собой детское и подростковое фэнтези, так как силы зла в лице мастера смерти находятся где-то далеко в Серых Землях, а два крестьянских рода, которые примирила Эльга, в своей вражде ограничивались обидными словами и выкриками. Финал повествования меня откровенно разочаровал тем, что силы зла все же одержали кровавую победу, хотя и основной персонаж темной стороны был повержен. Оправдано ли то, что прожив год если не взрослой, то вполне осознанной жизни, Эльге всего лишь за две ночи пришлось отдать все свои будущие годы во имя спасения людей, которые при первом удобном случае очень быстро переметнутся на сторону зла? К прочтению книга обязательна хотя бы за огромное разнообразие эпитетов, которые автор подарил осенним листьям.

Сразу могу успокоить читателей — никакой эпической битвы между волками и драконами в этой книге не будет. Все объясняется очень просто — это детская книга и ее возрастное ограничение максимум 6+ (а для тех кто умеет читать 4+). Ни один персонаж не погибнет и не умрет, главный герой ровно половину книги будет писаться (образно) в штаны, а затем очень быстро станет супергероем. Причем на одной странице он будет пускать слюни и тут же на следующей совершать подвиги. Пытаясь добраться до своей сестры (типа я ее спасу), главный герой Андерс пускает слезу и тут же начинает строить планы недопущения войны. Взрослым драконам абсолютно плевать на уникальные способности Андерса, они обсуждают как лучше проиграть ледяным волкам. Не умеющий читать двенадцатилетний ребенок размышляет лучше и правильнее всего совета драконов, в котором их целых двадцать пять. Как минимум двадцать драконов из этого совета с огромным подозрением относятся к Андерсу и Лизабет, но они спокойно могут уходить из убежища и делать свои дела. Читать продолжение «Саги о волках и драконах» я бы не рекомендовал.

Странность, которая быстро и явно бросилась в глаза, состоит в том, что большинство источников относят этот роман к категории подростковой литературы (Young Adult), многие характеристики дают возрастное ограничение 16+, а по количеству убийств и крови, пусть и большинство из которых в виртуальной игре, вполне подходит только для взрослой аудитории. В качестве недостатка могу отметить сильно затянутое вступление и подведение к основным событиям, которое занимает практически треть повествования, хотя, на мой взгляд, вполне можно было уложиться в страниц тридцать-сорок. Сюжет самого романа очень многослойный и состоит из нескольких этажей или уровней, которые периодически меняются местами и изменяют всю картину событий. Главный герой Саймон, отправившись на поиски и спасение своей любимой, даже не представлял, что попадет в суровое переплетение реального и виртуального миров, в каждом из которых его на каждом шагу будут подстерегать смертельные угрозы. Вместе с тем на его пути появляются и такие персонажи как Бусара, неожиданно оказавшаяся с Саймоном по одну сторону баррикад, как Кэроль, пожертвовавшая собой ради Саймона и его цели. Финал романа абсолютно открытый и промежуточный, и это неудивительно, учитывая тот факт, что данная книга является первой частью одноименного цикла. Безусловно, первая книга цикла свою задачу выполнила на 100%, заинтриговав читателя происходящим и пробудив интерес к будущим событиям.

По моему мнению это произведение следовало бы назвать немного иначе, например, «Теория всего», только потому, что автор сумел вложить в эту книгу действительно все. Рассказ ведется от имени бывшего сотрудника милиции Виктора Адамова в вагоне-ресторане ночного поезда Москва — Санкт-Петербург случайному попутчику (автору). С точки зрения детективной составляющей первая часть «Горизонт событий» просто идеальна, а неторопливое вначале повествование незаметно втягивает и слушателя автора), и читателя в стремительный водоворот событий, тесно связанных с бандой «вежливых людей» и исчезновением ученого, занимавшегося стратегическими разработками. Вторая часть «Парадокс Ферми», на мой взгляд, все основательно испортила. Действие остановилось намертво и 90% повествования посвящено жизнеописанию того самого ученого, причем не только его, но и всех людей, встречавшихся на его жизненном пути. Фантастическая составляющая положение дел совсем не исправила, а еще сильнее запутала, так как количество нестыковок в теории просто поражает. В третьей части «Антропный принцип» слилось абсолютно все, но единой теории из этого не получилось. Дальнейших стройных и логических объяснений фантастическим событиям у автора не нашлось и он перешел на принцип «это так, потому что так». Финальная сцена, которая по мановению неземных сил превратила все происходящее в горький от сладости хэппи-энд, вызвала глубокое чувство недоумения. Запредельные для нашего понимания силы, имея возможность написать для каждого человека миллионы сценариев его жизни и осуществить их, почему-то неспособны решить проблему одного ученого, зато спокойно в четыре утра меняют ход событий. Не скрою, читать было очень интересно, поэтому порекомендую ознакомиться.

Сергей Лукьяненко в своеобразном послесловии к этой книге написал: «Эта история — уже рассказана и закончена. Ее можно продолжить, но я не думаю, что мне стоит это делать. Дальше герои справятся сами». Заглянул в планы автора и узнал, что цикл «Измененные» будет продолжен. Именно поэтому роман «Месяц за Рубиконом» не воспринимается окончанием или завершением цикла и, по моему мнению, автор намеренно сделал его вполне промежуточным (назвать проходным язык пока не поворачивается). Движения, действия и событий в повествовании очень немного, а сам роман представляет собой практически на 95% философские размышления, выраженные в различных формах. Это и длительные диалоги с представителями различных космических рас, это и внутренние монологи главного героя, это и довольно многочисленные экскурсы в историческое прошлое разных существ. В какой-то момент философия приводит действующих лиц к интересному постулату: «Не мы плохие. Мир такой», хотя хорошо известно, что именно этими словами оправдывались самые бесчеловечные преступления и их проявления. В финальной части романа отчетливо понимаешь, что в конечном итоге все повествование посвящено проблеме сложного и не самого понятного выбора, от которого зависит судьба многих персонажей. Главный герой Максим свой выбор сделал, свой выбор вместе с ним сделала и его команда. Лукьяненко не позволяет снижаться уровню своих произведений, но, на мой взгляд, излишнюю философию можно было бы заменить дополнительными действиями и событиями.

Первый роман трилогии получился вполне достойным. Основное повествование посвящено становлению и взрослению главной героини и если бы не крайняя степень жестокости (расколотые головы, сгоревшие тела), то оно прекрасно бы осталось в рамках Young Adult. Содержание и сюжетные ходы позволяют не обращать внимание на явно проглядывающую затянутость действия. Как первая часть трилогии книга несомненно пробуждает интерес к последующим событиям второй и третьей части.

Вторая часть цикла «Опиумная война» серьезно разочаровала. Разочаровала огромным количеством соплей главной героини, размазанным практически по каждой странице повествования. Меньшая половина из них посвящена прямо-таки настоящему идолу Алтану, который в какой-то момент времени становится основным «персонажем» повествования. Ну а большая часть соплей посвящена себе любимой. Сначала на уровне старшей группы детского сада — мне не дают командовать (хотя я не умею), а затем — где мои силы и как мне дальше жить. Причем переживания о лично погубленных десятках тысяч людей сравнимы с разочарованием от поломки любимой игрушки. Динамика сюжета начала ощутимо прихрамывать. Первоначально радужные ожидания третьей книги начали уверенно окрашиваться в черный цвет.

Закончить читать третью часть «Опиумной войны» мне захотелось ровно на тридцать первой странице в тот момент, когда вместо описания нападения на лагерь мугенских войск, автор ввел очередной диалог с Алтаном , в котором мысли о расовом превосходстве заставляют кое-кого нервно курить в сторонке. Так как в описаниях битв и сражений автор явно не силен, поэтому происходит их замена на воспоминания об ужасно надоевшем Алтане. Далее впечатление только ухудшалось и на размазанные сопли героини стали накладываться ее постоянные нравственные страдания. Но страдания не об уничтоженных городах и селах, не о сгоревших десятках тысяч людей, а страдания от неспособности сделать хоть что-то необходимое, неспособности стать нужной. В итоге все вернулось практически к самому началу, за исключением судьбы героини (антагонистки) и сотен тысяч ни за что уничтоженных жизней. Не стал бы рекомендовать все это читать.

Закончить читать третью часть «Опиумной войны» мне захотелось ровно на тридцать первой странице в тот момент, когда вместо описания нападения на лагерь мугенских войск, я получил очередной диалог с Алтаном , в котором мысли о расовом превосходстве заставляют кое-кого нервно курить в сторонке. Кстати, описания большинства битв и сражений автору явно не удаются, поэтому выбор падает на ужасно надоевшего Алтана. Дальше читал уже только из спортивного интереса. Впечатление только ухудшалось, так на размазанные сопли героини стали накладываться ее нравственные страдания. Но страдания не об уничтоженных городах и селах, не о сгоревших десятках тысяч людей, а страдания от неспособности сделать хоть что-то необходимое, неспособности стать нужной. Все вернулось практически к самому началу, за исключением судьбы героини (я бы так ее не назвал) и сотен тысяч ни за что уничтоженных жизней.

Вторая часть цикла «Опиумная война» серьезно разочаровала. Разочаровала огромным количеством соплей главной героини, размазанным практически по каждой странице повествования. Меньшая половина из них посвящена прямо-таки настоящему идолу Алтану, который в какой-то момент времени становится основным «персонажем» повествования. Ну а большая часть соплей посвящена себе любимой. Сначала на уровне старшей группы детского сада — мне не дают командовать (хотя я не умею), а затем — где мои силы и как мне дальше жить. Причем переживания о лично погубленных десятках тысяч людей сравнимы с разочарованием от поломки любимой игрушки. Первоначально радужные ожидания третьей книги начали уверенно окрашиваться в черный цвет.

Серьезно закрученная интрига в завязке романа была ожидаемой и, самое главное, многообещающей, но до качественного сюжета не дотянула, скатившись до двух достаточно средних сюжетных линий, в которых Гарри Босх, несмотря на явную нехватку времени, умудряется параллельно вести два расследования. Гарри Босх уже давно не тот брутальный полицейский, который позволял себе вполне определенную независимость, поэтому интрига в обоих делах достаточно быстро исчезает, а финал расследований упрощается по максимуму. Конечно, автор пытается спасти положение погоней, стрельбой и даже взятием заложника, но достаточно слабая динамика повествования этого сделать не позволяет.

Учитывая, что история Странника первоначально планировалась в виде дилогии, а, точнее, первоначальный контракт заключался на две книги, ее превращение в трилогию произошло за счет второго романа цикла «Злость», прочтение которого оставило не очень однозначное впечатление. Основные изменения, связанные со сменой главного персонажа на Веспер, так как Странник практически просто самоустранился от проблем, должны были внести определенное оживление в сюжетные линии второй книги, но, на мой взгляд, ситуацию не только не улучшили, а местами даже ухудшили. Очень достойное начало трилогии в жанре темного фэнтези незаметно, но достаточно быстро устремилось в жанр Young Adult с сюжетом взросления и становления героя. По моему твердому убеждению остаться второй книге на плаву и не утонуть позволил очень качественный, увлекательный и завораживающий мир, созданный автором, настолько яркий, что поражает своей уникальностью. Небольшой подмогой могли бы служить периодические обращения к прошлому, но и там Массасси, несмотря на характерную образность, находится только в начале своего пути. Самое главное для меня, что вторая книга цикла не ослабила моего желания прочитать заключительный роман, дождавшись его выхода.

Несмотря на то, что книга по своей сути очень близка к жанру молодежной литературы, на мой взгляд, роман получился вполне достойным. Основное повествование посвящено становлению и взрослению главной героини и если бы не крайняя степень жестокости (расколотые головы и море крови), то оно прекрасно бы осталось в рамках Young Adult. Содержание и сюжетные ходы позволяют не обращать внимание на явно проглядывающую затянутость действия. Как первая часть трилогии книга несомненно пробуждает интерес к последующим событиям второй и третьей части.

В процессе чтения этой книги обнаружил практически только один положительный факт, заключающийся в том, что на тот момент это была последняя книга о похождениях очень странной парочки в рамках сериала «Агент секретной службы». Любой автор в своих произведениях старается на первых страницах как можно искуснее закрутить интригу, увлечь читателя и, тем самым, сделать задел на все повествование. Литвиновы же в своем романе завлекают читателя размышлениями главных героев: Данилова о роскошных плечах и большой груди Варвары; Варвары о том, что она спит с Даниловым по заданию своей конторы. Сюда еще можно добавить сопли Варвары по поводу очень неудачной предыдущей операции, в результате которой ее разжаловали. На мой взгляд, интрига достойная того, чтобы сразу отложить эту книгу. Далее перед читателем разворачивается картина 2033 года, в котором рубль по отношению к доллару укрепился до двухсот семнадцати рублей, а стоимость нефти марки «брент» достигла двух целых и трех десятых долларов. В основу дальнейшего повествования положены воспоминания о пятидесятых-шестидесятых годах двадцатого века. Книга написана полностью инфантильным языком, очень напоминающим язык детских историй и рассчитанным на очередную стадию дебильности читателя (без обид, это не ругательство), поэтому все события воспринимаются через детский калейдоскоп и абсолютно не трогают. Даже фантастическая линия сюжета не смогла заставить меня дочитать это произведение.

В нише, которую занимает литературный жанр судебного или юридического триллера, Джон Гришэм занимает место высококлассного профессионала и его романы выдерживают большое количество переизданий. В романе «Вердикт» автор с большим мастерством и талантом подробно описывает детали судопроизводства, связанного с судом присяжных. В центре внимания повествования история человека, который вступает в юридическое противоборство с мощной организацией. Но, как оказалось, обе стороны процесса без угрызений совести используют в своем арсенале все возможные средства, включая обман, подкуп, подлог, шантаж и угрозы. На мой взгляд, в сложившейся ситуации правых нет, поэтому решающий вердикт, приправленный странной попыткой возврата денег, мне очень не понравился. При достаточно размеренном темпе повествования автор умело создает захватывающее действие и очень яркие картины происходящих событий. Я получил искреннее удовольствие от прочитанного и с большим интересом взглянул на процесс судопроизводства с использованием суда присяжных с внутренней стороны (изнутри). Джон Гришэм не является первооткрывателем в этом жанре, но свое веское и достойное слово он конечно же сказал.

Первый роман Джона Гришэма «Пора убивать» хотя и не принесший автору мировой известности, оставляет очень яркое впечатление, несмотря на все огрехи, присущие труду начинающего писателя, в том числе и достаточно тяжелый слог автора. На одной чаше весов правосудия оказывается жизнь убитого горем отца жестоко изнасилованной девочки, а на другой — практически вся судебная система, расовые предубеждения и воинственный ку-клукс-клан. Основной рассказ ведется от имени адвоката, взявшегося за защиту отца, убившего насильников. Автору мастерски удается передать атмосферу, во-первых, времени происходящих событий, а, во-вторых, самого судебного процесса, включая процедуры отбора присяжных и их отношения к делу. Автор позволяет взглянуть на американскую судебную систему абсолютно с другого ракурса, глазами непосредственного участника процесса. Безусловно, очень качественное произведение в жанре юридического триллера с проявлениями, пусть и непостоянными, высоко-эмоциональной психологической составляющей.

Мне очень импонирует тот факт, что Роман Злотников не стал делать из этого цикла долгоиграющий многосерийный сериал (извините за тавтологию) и ограничился всего тремя книгами, качество которых вполне соответствует самому высокому уровню. Главный герой действительно воспользовался внезапно представившимся шансом и вывел страну на уникальные высоты развития. Для меня стал большой неожиданностью тот факт, что автор вернул главного героя в современный мир и позволил ему оценить результаты его деятельности. Достаточно необычный прием, так как в большинстве своем попаданцы очень часто оставались в условиях альтернативной жизни. Справедливости ради необходимо отметить, что количество и пространность рассуждений в этой книге начинают заметно оказывать влияние на динамику происходящих событий. В целом, весь цикл получился очень качественным, третья книга стала достойным его завершением, а ее эпилог неимоверно сильным.

Реальная и альтернативная история соприкасаются и бразды правления страной принимает сын Бориса Годунова — Федор. Но если в реальной истории его правление было очень коротким, то у Романа Злотникова в альтернативной истории современный российский бизнесмен, неожиданно попавший в тело десятилетнего наследника, самым серьезным образом начинает заниматься делами государства и предпринимает все возможное для его процветания. И это у него получается, тем более, что он сумел использовать для этого ряд достижений нашего времени. Динамика происходящих событий иногда сменяется авторскими рассуждениями устами персонажей, но пока их количество и продолжительность на качество повествования сильно не влияют. Чтение романа очень увлекает, а в процессе периодически возникает мысль о том, что возвышение и достижения страны могли бы быть и в реальной истории.

Роман Злотников, благодаря своему таланту, умудрился достаточно банальный и заезженный сюжет превратить в увлекательное повествование об очередном попаданце и альтернативной истории нашего государства. В прямом смысле фантастики в этом произведении не так уж и много — странный эксперимент и перенос во времени и сознании. В переносном смысле я бы лично отнес к фантастике тот факт, что на престоле империи трудится в поте лица, не щадя своей жизни, энергичный, умный да еще и честный правитель (нонсенс). К структуре романа автор тоже подошел с изюминкой, построив его практически в виде отчета о выполненных делах, который очень похож на мемуары. Под руководством мудрого царя государство начинает расцветать и развиваться солидными темпами, но все это дается тяжким трудом. Как результат — Смутное время эту страну миновало. Сцены баталий и сражений, как всегда у автора, прописаны очень качественно и ярко. Переворачивая последнюю страницу книги, я ощутил, что словно побывал в сказке, которая так и не стала явью.

Основным достоинством всего цикла, завершающей книгой которого является «Рассвет», является достаточно оригинальная идея автора отправить попаданца не в другой мир (параллельный, будущий) из нашего времени, а совсем наоборот. Еще писатель-сатирик Михаил Задорнов говорил, что весь наш современный мир живет по понятиям. И вот в такой несовершенный и беспринципный мир попадает человек из другого мира, в нашем понимании совершенно фантастического, так как главный герой Олег Трегрей предстает перед нами сильным, мужественным, бесстрашным, воинственным, но абсолютно справедливым, сразу включившимся в борьбу за восстановлении законности и сумевшим найти и организовать соратников в этой борьбе. А вот главным недостатком четвертой книги серии под названием «Рассвет» является тот факт, что из интересного и увлекательного повествования она практически превратилась в пособие по военно-патриотическому воспитанию молодежи. Но и к этому можно было бы отнестись с терпением и пониманием, если бы не бесконечные повторы пафосных и высокопарных фраз и прекрасная светлая мечта о построении самого самого справедливого и честного общества (где-то подобное уже встречалось). В результате — полная оторванность сюжета хоть от какой-нибудь, самой маленькой реальности и превращение, повторюсь, достаточно интересной и увлекательной фантастики в настоящую сказку.

Самое интересное заключается в том, что главный герой романа Георгий Найденов не просто остался единственным выжившим из экипажа космического корабля (струга), а смог дважды остаться единственным выжившим на разных космолетах с одинаковым названием «Ермак». Теперь он постоянно предпринимает попытки отомстить неким космическим пиратам, называемых буканьерами, вплоть до их полного уничтожения. Сам главный герой является ярким представителем сил добра, наделен всевозможными и невозможными боевыми навыками, а о его везении можно слагать легенды. Сюжет произведения упрощен до предела, но изобилует сюжетными поворотами, хотя их и не назовешь неожиданными. Некоторые ответвления от основной сюжетной линии особого разнообразия не придают. Само действие происходит на границе нахождения человечества в космосе. Надо отметить, что повествование достаточно энергичное, динамика событий присутствует, также, как и авторские отступления и размышления на патриотические темы. Как и сюжет, детективная линия достаточно проста, фигура главного злодея особой загадки не представляет.

На мой взгляд роман «Точка сингулярности» служит ярким подтверждением и даже доказательством того факта, что Роман Злотников все же имеет какие-то проблемы с завершением своих очень и очень неплохих серий и циклов. Автор вполне способен остановить или завершить какую-либо серию буквально на полуслове, резко оборвав и закруглив все сюжетные линии. А вот с циклом «Вечный», по моему мнению, картина абсолютно противоположная, так как этот цикл давно пора бы уже завершить и поставить в нем жирную точку. К настоящему «Миру Вечного» книга «Точка сингулярности» имеет примерно такое же отношение, как и стиль ее написания к самому Роману Злотникову. Сюжет абсолютно бессвязный, в цельную картину у меня не складывается. К сожалению встречаются предложения, в которых теряется их смысл от их построения (и на переводчика не спишешь). Вечный собой вполне уже может заменить бога, другие персонажи не имеют ничего общего с собой прежними и узнаваемы только по именам. Разделить действующих лиц на хороших и плохих трудно даже условно. Могу порекомендовать эту книгу только истинно (фанатично?) преданным поклонникам творчества автора.

Прочитав практически половину этой книги, с недоумением посмотрел на обложку и вновь прочитал название «Швейцарец. Война». Решил дочитать до конца. И абсолютно утвердился в мнении, что автор ошибся с названием книги. Вполне бы подошло: «Сталин. Война». Дело в том, что швейцарец Алекс на страницах этого романа отсутствует что называется совсем. Да, конечно, в каких-то фразах его вспоминают, но из текста он выпал полностью. Трудно сказать, что помешало автору хотя бы пару глав посвятить главному герою, но, по моему мнению, это может заметно снизить интерес к произведению. Половина аннотации к роману посвящена Алексу, его переходам во времени, а книга об одном из вероятных путей развития событий, возможных опять же благодаря Алексу. Надежда только на вероятную встречу с Алексом в очередной новой книге автора.

Процесс должен быть непрерывным и постоянно совершенствоваться. У Алекса, нашего швейцарца, этот процесс заключается в переходах во времени между различными вариациями известных нам миров. Алекс все также стремится обеспечить свое будущее не только материальными средствами, но и устоявшимся привычным миром, в котором его страна продолжает существовать. Переносить через переход из будущего технику и электронику никак нельзя, поэтому приходится таскать бумажные материалы и документы. А для реализации этих проектов в прошлом еще нет таких технологий. Вот и приходится Алексу в будущем обнаруживать опять несовершенный мир без его страны, а в прошлом победы достаются все большей кровью. Но опытным путем «научного тыка» установлено, что через переход при выполнении определенных условий можно переводить людей. И уже экскурсанты снуют во времени по графику работы перехода, а первой из них стала возлюбленная Алекса. Узнать к каким результатам приведет поток всех этих событий можно только одним способом — прочитать третью книгу Романа Злотникова «Лучший мир» из полюбившегося цикла «Швейцарец».

Наконец-то временной переход заработал в полную меру, но, конечно, с обязательными ограничениями: один раз в год и в одну определенную сторону. Но такие проблемы Алекса не останавливают и он продолжает пытаться наладить свою жизнь со всеми удобствами. Получается не всегда, но подробности можно узнать только прочитав книгу, которая этого заслуживает. С каждым переходом меняется будущее, но так же меняется и Алекс, потому что к чистому попаданству во второй книге присоединяется и любовь. А любовь, как известно, способна на очень многое!

Есть один факт, который, казалось, давно всем известен. Если попытаться изменить прошлое с целью улучшения своего будущего, то из этого ничего хорошего и толкового не получится. А если попробовать делать это несколько раз (изменять прошлое), то похожее будущее можно и не найти. Но есть такие люди как Алекс, которые могут учиться только на своих ошибках. Алексу несказанно повезло: он может при определенных условиях путешествовать между мирами. Но он даже не представляет сколько за этим сразу потянется проблем. Поправить свое благосостояние, оказать помощь своей стране в борьбе с чумой нацизма, скрыться от желающих наложить лапу на место перехода между мирами — все это предстоит испытать Алексу в его новой жизни. Учитывая, что это фантастическая история про попаданца, то автору простительны некоторые отступления от самой истории и жизни некоторых персонажей. Читается с большим интересом, очень быстро, жаль расставаться с главным героем до следующей книги.

Удивительно, но этот роман везде анонсируется как «Арвендейл. Нечистая кровь. Корни тьмы». Однако на обложке издания хорошо видно, что средняя часть названия неожиданно исчезла и это может ввести в заблуждение неискушенного читателя. На самом деле этот роман является продолжением приквела к основной части цикла «Арвендейл». Сюжет романа наполнен большим количеством событий и различных боевых сцен, а политические игры и интриги, связанные с борьбой за власть, не дают государственным престолам ни минуты покоя. На мой взгляд, данное повествование поможет лучше понять последующий события основного цикла. Поклонники творчества Романа Злотникова прекрасно осведомлены о том, как резко падает качество повествования в седьмых или восьмых, или десятых книгах его некоторых циклов, но книга «Корни тьмы» мне понравилась, хотя она и не лишена характерных для автора недостатков. Могу смело рекомендовать эту книгу к прочтению для расширения восприятия мира Арвендейла.

После длительного перерыва автор вернулся к заброшенному циклу «Арвендейл» и практически сразу за четвертым романом вышла пятая книга серии «Долгое море». К глубокому моему сожалению вынужден отметить тот факт, что книга написана также невыразительно, как и предыдущая, и на таком же уровне качества. Вполне понятно, что Алому Герцогу предстоит решить еще очень много проблем, в том числе и встретиться с эльфами и гномами, но сюжет в целостную картинку никак не складывается. С одной стороны, повествование сильно растянуто авторскими размышлениями и отступлениями, причем не в самый подходящий момент. С другой стороны, рассказы об интересных событиях скомканы, батальные сцены выведены из повествования. В финале сюжет книги неожиданно обрывается, что просто портит все впечатление о прочитанном. Так как самому очень понравились первые три книги серии, то пятый роман смогу порекомендовать истинным поклонникам творчества автора.