Хороший рассказ. И не только потому, что он по-настоящему интересен, а образы его главных героев так здорово выписаны, что за них нельзя не переживать. И не потому, что его размер оказался просто идеальным для произведения. Главное, что он пробуждает в читателе чувство гордости за свой народ, за его мужество, героизм, несгибаемую волю, за то, что он весь, как один, поднялся на борьбу с фашистской гадиной.

И для 1942 года, когда Вадим Кожевников написал этот свой рассказ, впрочем, как и для сегодняшнего дня, вещь очень нужная и своевременная. Кстати, счастливый финал произведения, думается, тоже во много обуславливается датой его создания — народ в то время надо было воодушевить в его тяжелейшей борьбе с могучим врагом.

Тема, которую автор выбрал в качестве основной для своего рассказа — перенос сознания человека с одного носителя на другой — в фантастике довольно популярна. Достаточно вспомнить хотя бы «Обмен разумов» Шекли или цикл «Пять президентов» Багряка. Причём практически всех авторов здесь интересуют только два момента: «Зачем это делается?» и «Что из этого получится?».

Рассказ Фредерика Пола стоит в этом ряду несколько особняком: автора совершенно не волнует «Что из этого получится?» — его больше занимает сам процесс. Для этого он и придумал замечательного рассказчика, от имени которого ведётся повествование — офицерика из Пентагона, вроде бы как и служаку, но при этом и себе на уме. Получилось неплохо, образы запоминающиеся, читать интересно, есть небольшая толика юмора.

Но, в общем, всё довольно традиционно — никаких откровений рассказ не несёт. Даже причина, по которой учёный создал свой аппарат для переноса сознания, банальна донельзя, а поэтому и близка нам всем и понятна :).

К восьмой книге цикла авторы, наконец-то, научились писать и складно, и увлекательно. Но... увы, только сказки. Сказки, в которых главное — это действие и сюжет. На всё остальное просто не обращается внимание: ни на отсутствие правдоподобия в поведении героев, ни на то, что даже в самых критических ситуациях судьбы этих героев оставляют читателя равнодушными.

Чем кроме приключений заинтересовала эта книга, так это попытками понять, чем же всё-таки отличаются в ней Свет и Тьма, бог Паладайн и богиня Такхизис, кроме, конечно же, цвета одежд их адептов. У обоих в качестве главной силы используются благородные рыцари со своим кодексом чести, завоёванные города не разграбливают, наоборот — в них поддерживается строгий порядок. В общем, никаких видимых различий.

А из-за чего же тогда, извините, начинается война, зачем Такхизис посылает своих рыцарей завоёвывать мир? Чего ей не хватает, короче говоря? Нет на это в сказке ответа. А он, между прочим, совсем прост — война, также как и возрождение Рейстлина, понадобились авторам для того, чтобы написать ещё один очередной том бесконечной эпопеи :).

Красивая сказка, но ничуть не более. Всех людей хорошими не сделаешь, да и что такое «хорошие люди» — понятие для каждого своё. Все мы люди разные и у каждого свои взгляды на жизнь, свои устремления, свой характер. А это значит, что всегда будут и споры, и отстаивание своих интересов самыми разными способами. Мы много говорим о воспитании человека, но многого ли достигли за, например, последние сто лет? :(.

Впрочем, мысли в рассказе есть и неплохие. Вроде бы как. Например, тотально отменить все привилегии. И тогда всякие там проходимцы во власть не полезут. На первый взгляд очень даже эффективно. Но... а) власть сама по себе сладка, даже без привилегий и б) думается, если Путин или Мишустин сами будут отгонять свои машины на автосервис (как Молотов), вместо того, чтобы делать свою непосредственную работу, ничего хорошего из этого не получится :).

Приятно, конечно, прочитать про наш мир, каким бы он мог быть в идеале, только вот не надо при этом относится к этой вещице всерьёз.

Прекрасный образец доброй старой научной фантастики 60х — 70х. Практически «классика жанра»: безмолвный гость из глубин вселенной, исследования внутри инопланетного корабля, дискуссии по поводу того, какую опасность может представлять этот «гость» для человечества. И всё это не просто так, а чуть ли не с расчётами, базируясь на тех знаниях и теориях, которые существовали полвека назад. В общем, никаких тебе легкомысленных космических опер :).

Написано интересно, благо и тема произведения весьма выигрышная. Нельзя сказать, чтобы от книги нельзя было оторваться, но читается она очень неплохо. Правда манера письма у Кларка здесь (да и, в общем-то, почти везде) такова, что понравится далеко не каждому: суховатая, даже несколько псевдодокументальная (особенно в начале произведения).

А ещё сегодня роман уже интересно читать и с точки зрения прогнозирования развития человечества: что потихонечку сбывается, а что явно нет. И здесь у Кларка виден один явный провал — беспилотники, о которых в тексте вообще не упоминается, и которые сегодня буквально заполнили собой весь мир. Впрочем, возможно, что автор отмёл их существование вполне сознательно — иначе у него из текста выпал бы один из ключевых моментов повествования :)

Удивительно ровный сборник, даже выделить в нём что-то трудно: произведения, включённые в него и звёзд с неба не хватают, но и провальном ни одну вещь не назовёшь. Все они в той или иной степени увлекательны («Мир приключений» всё-таки :)), все они в той или иной степени исподволь воспитывают подрастающее поколение (мужество, патриотизм, умение не сдаваться до самого конца и проч.). Обидно лишь за Севера Гансовского — отличный писатель-фантаст, а тут такую простенькую, детскую вещицу (повесть «Чужая планета») написал.

Если всё-таки что-то выделять, то, наверное, можно отметить две повести: «Только четыре дня» Емцова и Парнова — вещь скорее взрослую, чем подростковую, но с умным хорошим текстом и небольшой полудетективной составляющей, и «Огненная западня» Коротеева — написанное с полным знанием дела произведение о том, как начинаются лесные пожары и о том, какая это страшная вещь.

Но, честно говоря, больше всего пришлись по душе две маленькие изящные были-небыли Локермана, размещённые в самом конце альманаха: эдакие байки, которые прекрасно рассказываются вечером у лесного костра.

Классический детектив в декорациях заброшенного горного посёлка, куда судьба собрала около десятка самых разных людей, отрезав их на время от остального мира разлившемся после грозы горным потоком. Написано интересно, действие динамично, читатель всё время натыкается на события, которые пока не в силах понять и объяснить, а автор в финале довольно ловко сводит все концы воедино.

Хотя, конечно, не без авторских натяжек и малоправдоподобных эпизодов. Например, не очень верится, чтобы убийца смог так точно подгадать свой выстрел к очередному раскату грома, учитывая, что жертва при этом находилась в здравом уме и памяти. Впрочем, за общей увлекательностью всё это не очень-то и заметно, а похожие натяжки можно найти даже и у великой Агаты Кристи.

В общем, если не придираться, вполне достойная вещица для вечернего отдыха на денёк-другой.

Неплохо. На первый взгляд этот шутливый рассказ совсем прост и особого интереса не представляет: ну, переносит аппарат пузырь воздуха вместе с изобретателем на то место, где этот воздух набирали (то есть, где он такой же по составу), ну, произошла небольшая ошибочка. Улыбнулись и забыли.... Но когда ближе к финалу начинаешь осознавать, что баллонов-то на спине у изобретателя три и какие широкие возможности в связи с этим открываются в будущем перед людьми, то отношение к произведению несколько меняется :).

Но что больше всего умилило в рассказе, так это «миллионы плазменных шаров экранов, размером раз в десять больше полной Луны», развешанных в небе над всей планетой и транслирующих оттуда последние новости. Интересно, а что там со звуком-то в этих миллионах шаров-экранов? :)

Продукт своей эпохи (1947 год). Сегодня в значительной степени уже памятник того, как писал Иван Антонович Ефремов. И, что сразу бросается в глаза, — это та тщательность, с которой проработана тема. Огромное количество познавательного материала и результаты размышлений самого Ивана Антоновича. И, при этом, ни одного лишнего, не относящегося к делу предложения.

Читать такой текст тяжеловато, но тут именно тот случай, когда такая тяжесть в удовольствие — поразмышлять вместе с автором над той или иной интересной проблемой. При этом в повести нет ни одного момента, когда читатель мог бы попрекнуть писателя хоть в какой-то неправдоподобности происходящего. Пожалуй единственное, в чём можно бы было укорить Ефремова, так это в не очень большой динамичности (а вместе с ней и внешней увлекательности) повествования. Но, как уже говорилось, задача у автора была несколько иной, чем просто взять и развлечь читателя.

На первый взгляд эта шутливая вещица выглядит совсем неплохо: действительно, кому нужны лодыри и слабаки, мечтающие лишь о лёгкой жизни. Вот все и пытаются избавится от таких: кто-то отправляет их в прошлое, создав дешёвые машины времени, а кто-то — разыгрывая перед ними дешёвый фарс.

Однако при этом после чтения остаётся стойкое ощущение чего-то надуманного, искусственного. Причиной являются те «театральные постановки», что разыгрывают местные жители перед путешественниками во времени. Может быть для шутливого рассказа это и остроумно, но для реальной жизни явно излишне — существует множество более простых и очевидных способов избавления от нежелательных гостей.

И опять же — понять цивилизацию, которая с удовольствием избавилась бы от своего «балласта», конечно можно, но ведь не таким же «зверским» путём для прошлого — надо немного подумать и о том, что такие вот безответственные люди могут там натворить и во что это выльется позже....

Идея, положенная Владимиром Савченко в основу своей повести — многовариантность нашего мира, обусловленная необходимостью постоянного выбора, возникающего перед людьми в течении всей их жизни — для фантастики, конечно, не нова. Но, надо отдать должное автору, он с ней основательно поработал, подстроив под свои нужды: где-то развил, добавив свои мысли-рассуждения, где-то подрезал. В общем, получилось довольно любопытно.

А вот сюжетная реализация удалась Савченко, думается, не очень. Во-первых, большую часть её занимает текст, описывающий работу в советских НИИ: решаемые проблемы, типажи работающих там людей, трудовые будни, тонко подмеченные детали. Всё это, конечно, интересно, особенно для тех из читателей, кто успел хоть чуть-чуть повариться в этой системе, но нельзя же занимать этим почти всё поле повести...

А во-вторых, у повести, что абсолютно не характерно для Виктора Савченко, какой-то уж слишком пафосный финал, причём никакого интереса для читателя не представляющий. Да и текст, как и обычно, довольно тяжёлый для чтения: когда это оправдано, то особо и не замечается, а здесь временами несколько напрягает.

Отдельно стоит сказать об эпиграфах к главам: это некие мысли, стилизованные автором под изречения Козьмы Пруткова. Они настолько остроумны, эффектны и, как говорится, к месту, что читать их просто одно удовольствие.

Один из самых первых советских рассказов о Великой Отечественной войне, написанный ещё осенью 1941 года. Он совсем короток (всего 3 странички), сюжетно прост (рейд диверсионно-разведывательной группы одесских моряков в тыл врага), но задачу свою тем не менее успешно выполняет, демонстрируя читателю стойкость духа, героизм и самоотверженность советских людей, вставших на защиту своей Родины. Наверное, именно такие рассказы и были нужны в то тяжелейшее время первого года войны.

В принципе, ничего фантастичного в рассказанной автором истории нет — описания аналогичных случаев моментального выздоровления время от времени попадают на страницы и экраны медиаресурсов. Да и вообще по поводу «клин клином»... — думается, каждый из нас не раз испытывал это средство на себе :). А вот написано, надо признать, здорово — читать одно удовольствие, вся эта удивительная история перед глазами так и стоит.

И, напоследок, одна небольшая цитата из высказываний завгара, раздосадованного наездом на медведя и поломанной машиной: «Вы шофёра не выгораживайте — он по правилам движения не отвечает только за наезд на кур и собак, а за медведя должен нести полную ответственность! Если дисциплину ослабить, у нас шофера такие — на всё без разбора наезжать будут, даже на слонов!»:).

Добротный советский детектив. Конечно не без авторских натяжек и удивительных совпадений, но они в тексте не так уж часты и значимы, чтобы испортить впечатление от увлекательного чтения. Зато (веяние времени :)) на почти трёх сотнях страниц не нашлось места ни для одного, хоть самого завалящего, трупа. История, начавшаяся с небольшой кражи (портсигар Достоевского из дома-музея писателя), по мере развития событий становится всё более запутанной и вовлекает в себя всё новых и новых персонажей, радуя читателя постоянными неожиданными поворотами событий. И ожидаемо-неожиданным финалом, кстати, тоже.

Только вот читать повесть следует делая поправку на год её создания (1964) — слишком уж по-советски правильными выглядят герои книги: сыщики душой болеют за своё дело и терпеть не могут пренебрежительного отношения к закону и духовным ценностям нашей страны, ну а преступники, в большинстве своём, просто сбившиеся с правильного пути люди, которые вполне могут перевоспитаться, если им только немного помочь в этом деле :).

Далеко не самое удачное из фантастической прозы автора. Хотя по форме произведение самое что ни на есть «шефнеровское»: примитивно-бытовые язык и форма повествования, рассказ от первого лица, главный герой, который совсем не герой, а самый обыкновенный «средний» гражданин.... Но если в подавляющем большинстве других повестей/рассказов всегда можно найти что-нибудь интересное и помимо своеобразного текста — нетривиальную мысль, размышления на морально-этические темы, неожиданный юмор, то здесь ничего больше нет. Более того, видно, что и текст-то для повести Шефнер собирал с усилием — зачем, например, в нём так активно начатая, а затем явно брошенная тема с карточными играми?

Нельзя сказать, чтобы история, рассказанная автором, была совсем неинтересной. Но, читая её, всё время находишься в ожидании: «Вот сейчас-то, наконец, должно начаться то главное, ради чего повесть и была затеяна». И вдруг финал.... И в итоге получается, что весь прочитанный тобой текст — всего лишь лёгкий трёп ни о чём :).

Поразительное произведение. То, на что другие авторы тратят годы жизни и при этом исписывают тонны бумаги, Шолохов смог, да ещё с гораздо большей силой, выразить всего на нескольких десятках страниц. Страниц не только интересных, не только не содержащих ни грана фальши, но ещё и написанных так, что при чтении в некоторых местах комок в горле подкатывает. Все мы не раз читали этот рассказ и знаем его чуть ли не наизусть, да ещё и прекрасный фильм Бондарчука наверняка смотрели, а проходит время и тянет перечитать эту вещь ещё раз.

И это при том, что рассказ-то по своей сути страшный. Таких тягот и невзгод, такого горя, что выпали на долю его героя, не пожелаешь никому. А ведь в таком положении в те годы оказалась чуть ли не вся наша страна. Но выстояла. И причиной тому та стойкость духа, тот русский характер, который мы как раз и видим у главного героя произведения — простого русского человека Андрея Соколова.

Не понравилось. Рассказы в цикле очень разные — в одних много юмора и практически нет сатиры, в других сатира занимает главенствующее положение, а о юморе остаётся только мечтать. Вот к ним-то и относится это, тринадцатое путешествие Ийона Тихого. Причем сатира здесь самого простого толка, когда действия людей/властей развиваются (и тем оглупляются) практически до абсурда. Наверное в те далёкие времена (1956 год) эта история действительно выглядела актуальной и интересной, да и сейчас, если постараться, можно найти для неё аналогии как в прежней, так и в нынешней нашей реальной жизни. Но нельзя же жить одной сатирой.

Написано умно, этого не отнять, но, всё-таки, хотелось бы чего-нибудь более светлого и весёлого — наподобие путешествий седьмого, одиннадцатого или четырнадцатого....

Вполне в духе предыдущих книг цикла, но есть одно «но». Если в первых трёх романах баланс между действием (то есть приключениями) и разговорами, размышлениями и логическими построениями главного героя был близок к оптимальному — всего в меру, то здесь этот самый баланс выглядит явно нарушенным. Разговоры и размышления старшины младшей стражи Михайлы — это конечно интересно, но без видимого действия такой текст со временем всё-таки начинает приедаться. А действия в этой четвёртой книге не так уж и много.

Очевидно для того, чтобы хоть как-то исправить недостаток, автор взял и напридумывал ближе к финалу совершенно немотивированную и непонятную операцию по захвату хутора. Спору нет, подкинув туда к нужному моменту три десятка вражеских стражников, автор сделал эпизод и динамичным, и увлекательным. Но, пожалуй, это первое очевидно надуманное место во всех четырёх книгах. Даже меткая стрельба подростков из самострела с завязанными глазами на звук такое недоверие у читателя едва ли вызывала :).

Вроде бы как рассказ-шутка о несостоявшемся контакте, но какой-то уж очень примитивно-глупый. Заслать в чужую звёздную систему корабль-автомат, чтобы он там смонтировал на дне океана аппаратуру для поиска братьев по разуму — идея уже сама по себе достаточно безумная. Но отлавливать по всему океану гигантских кальмаров (кстати, кто принял такое решение — корабельный мозг?), исследовать их, конструировать аппаратуру для управления ими, затем вживлять в них эту аппаратуру и далее использовать этих гигантских кальмаров для монтажа и обслуживания приёмно-регистрационной сети — это уже вообще какой-то бред. Автор хотя бы задумался над самым простым — а что эти кальмары, надолго собранные в кучу, жрать будут? :)

Идея о том, что все мы дети своей цивилизации и не можем переступать через те моральные принципы и основы, на которых она зиждется, конечно хороша, но не надо её абсолютизировать: человек со своей свободой воли — это такое гибкое существо, которое при необходимости вполне может и «забыть» об этих самых «моральных принципах и устоях». Так что здесь по поводу одного из сюжетообразующих элементов рассказа с автором вполне можно и поспорить.

Ну, а вторая из таких сюжетообразующих идей — о том, что человечество обладает какими-то уникальными во вселенной возможностями, которых больше нет ни у одной галактической расы (в нашем случае — говорить не то, что думаешь, то есть попросту врать) — она для фантастики хоть и любопытна, но отнюдь не нова.

А вот что в рассказе действительно понравилось, так это буйство фантазии Казменко при описании расы пэтларцев — удивительно мерзкие у него существа получились. И как же символично, что и люди для них выглядят расой, на которую без отвращения и смотреть нельзя. Как говорится: «На вкус и цвет товарищей нет» :).

Удивительная вещица. Читая её уже скоро начинаешь понимать, что большая часть интриги, если не вся она, держится исключительно на авторских натяжках: Земля забыла, что когда-то посылала корабль с поселенцами к звезде, которая теперь грозит взорваться, прилетевший на планету космический экипаж совершенно не интересует поселенцев, в процессе множества разговоров на самых разных уровнях у жителей планеты и прилетевших землян так и не получается разъяснить и обосновать друг другу позиции сторон, ну и так далее в том же духе.... Однако это каким-то чудесным образом отнюдь не мешает после прочтения посчитать роман серьёзным, умным и увлекательным.

Причин здесь две. Одна из них очевидна — книга очень легко читается, а увлекательность её такова, что от текста довольно часто просто трудно оторваться. Да и мир, нарисованный Михайловым, очень и очень любопытен, а в чём-то и очень симпатичен. В общем, здесь есть над чем подумать, с чем согласиться, а с чем поспорить.

Вторая причина — это те важные вещи, над которыми автор предлагает задуматься. И главная из них — стоит ли помогать/спасать того, кто не очень-то и хочет, чтобы ему помогли/спасли. И если всё-таки «да», то какими средствами для этого можно воспользоваться. Или в начале надо всё-таки озаботиться вопросом, почему спасаемый не хочет принять вашу помощь?

В этом же ряду стоят любопытные мысли автора о путях развития цивилизации — возможно ли при определённых условиях внутреннее ограничение такого развития и чем это может закончиться. Ну и наконец, очень важная мысль о том, что каждый человек, хочет он этого или нет, продукт своего времени и своего воспитания. И переделать его ох как трудно, если вообще возможно.

Второй авторский сборник Кира Булычева в молодогвардейской серии «Библиотека советской фантастики». Но уже, к сожалению, без рассказов о Великом Гусляре. А жаль.... Хотя это, конечно, совсем не значит, что нынешний сборник слабее первого, но вот что-то хорошее из него тем не менее исчезло....

Итак, двенадцать рассказов — разной направленности и разного уровня исполнения. Некоторые из них просто нельзя не прочитать — настолько они хороши. Это и «Можно попросить Нину?» — про него и говорить ничего не надо, уже почти классика. Это и «Корона профессора Козарина» — великолепнейший образчик психологической фантастики. И «Терпение и труд» — с остроумнейшим (правда несколько дорогостоящим) решение проблемы. И «Красный олень — белый олень» — прекрасный образец фантастики о дальних мирах. И, наконец, «Если бы не Михаил...» — просто шедевр в описании трёх главных героев рассказа.

Остальные рассказы сборника в принципе тоже вполне читабельны, разве что за исключением вещицы под названием «Протест» — уж слишком сказочно-наивно-детской выглядит она по отношению к остальным произведениям сборника.

И в заключении хочется ещё раз отметить уже ставшую традиционной изумительную легкость пера автора и его умение писать увлекательно, причём иногда даже и ни о чём :)

Странный рассказ: почти 30 страниц текста, а понять для чего он был написан не очень-то и получается. Увлекательностью эта вещица отнюдь не блещет, действия героев не всегда понятны, а финал и вообще довольно спорный.

Может быть автор хотел поподробнее рассказать читателям о клонировании? Если так, то сделано это как-то уж очень сумбурно, без системы. Или Днепров пытался обратить внимание на то, что наука не всегда «чиста на руку» — многие её эксперименты трудно назвать гуманными. Но это и так очевидно — многие учёные в своём стремлении познать истину часто в процессе работы забывают обо всём. А государство, если на то пошло, пока в мире существует противостояние, очевидно будет закрывать на это глаза — главное результат.

А в описанном случае и криминала-то на тот момент никакого не было: ну, выращивали учёные клонов, так и что — закона-то на запрет клонирования в то время явно не было. Наверное правильно бы было начинать с мышей и обезьян, но об этом автор просто ничего не говорит, возможно всё так и было.

Кстати, а как же это мать Альберта прожила всю свою жизнь без документов о рождении? Или в 60-е в Штатах это было не обязательно?

Метаморфы — тема в фантастике далеко не последняя. И, похоже, Булычев со своим «некрасивым биоформом» был одним из зачинателей этого направления. Причём подошел он теме довольно аккуратно: если у большинства авторов метаморфы — это нечто природное или наследственное, то у Булычева изменением формы, свойств и возможностей человеческого организма занимается целый институт.

В своём рассказе автор пытается разобраться в проблеме обстоятельно (в той мере, на которую способен :)) — здесь и попытка обосновать необходимость таких преобразований человеческого организма (кстати, не очень убедительная), и размышления о возможном психологическом состоянии таких людей/существ?.

Что же касается финальной, героической части произведения, то она, к сожалению, вызывает совсем не те эмоции, на которые, очевидно, рассчитывал автор. А именно злость: злость на нашу уже ставшей нарицательной национальную черту — раздолбайство: кто-то не увидел, кто-то упустил, кто-то не проконтролировал, и как результат, очередной аврал: «Всё пропало, помогите кто может!». Хотя по-хорошему проблема должна была бы быть решена намного ранее и без таких вот жертв. И злость на главного героя, который отлично зная, что его организм уже на пределе, всё равно лезет во все дырки, спасая строения сейсмологической станции и завода (но не людей!).

Для нынешнего читателя уж очень простенько, а по поводу коммунизма через 20 лет — ещё и очень наивно. Но чувства неприятия рассказ не вызывает, напротив — к нему относишься с каким-то уважительным умилением: вот такой была наша отечественная фантастика при её рождении.

Тем более, что и написана эта вещица с литературной точки зрения неплохо — и поведение героев, и их мысли и переживания, выглядят вполне правдоподобно, да и читать, хотя финал и просматривается почти с самого начала, интересно. Сама же идея гибернации, да и анабиоза тоже, были уже весьма популярны и на момент написания рассказа (1958 год) использовались чуть ли не в каждом втором произведении, посвященным полётам в дальний космос — вспомним, хотя бы, «Туманность Андромеды» Ивана Ефремова, написанную двумя годами ранее.

Отдельный плюс автору за красивое название рассказа — «Сквозь время».

Конечно о том, что делал Леонардо да Винчи в течении своей жизни и о чем сведения до нас так и не дошли, можно фантазировать очень много. Но, наверное, и от реальности всё же особо отрываться не стоит.... А шутить так, как по версии автора пошутил Леонардо над Святой Церковью, да ещё в присутствии самого папы — это надо быть отъявленным глупцом или самоубийцей. Думается, что великий учёный был всё-таки поумнее автора рассказа, жить ещё хотел и поэтому описанные действия совершать не стал бы. Да и не смог бы при существующем в XVI веке уровне медицины....

Так что шутка автора не удалась :).

Одна из тех забавных историй, которые время от времени случаются с охотниками и геологами. Написано хорошо, читать интересно, финал довольно неожиданный и эффектный, да и размер повествования именно такой, который подходит для такого рода баек. В общем, всё в этой вещице неплохо, единственная беда таких вот полуправдивых «охотничьих» рассказов — все они, как правило, плохо помнятся: сегодня прочитал, через неделю и вспомнить уже трудно :).

Для современного читателя содержание этого старого рассказа, написанного аж в 1941 году, особого интереса уже не представляет, но нельзя не отдать должное тому мастерству, с которым он написан. А уж композиция этого произведения и вообще близка к идеалу: поэт, который никак не может поймать вдохновение и написать песню к празднику, бросает всё и выходит к своим землякам. Там поговорил, здесь посмеялся, того похвалил, того пожурил, порадовался их свободному радостному труду, насладился красотами окружающей природы и, о чудо, вдохновение пришло — пресна получилась. В заключении рассказа в текст вложено стихотворение, как бы созданное героем произведения, и надо признать, стихотворение очень неплохое.

И ещё о мастерстве. Рассказ получился очень неплохим и с точки зрения идеологии того времени — как бы не на прямую, но он повествует читателю о том, как здорово, как счастливо живут люди в многонациональной стране Советов.

Хороший роман, умный, интересный, только вот для чтения немного тяжеловатый. Нет, он читается далеко не так трудно, как «Очаг на башне» — видно, что писательское мастерство автора за прошедшие годы выросло, но, тем не менее, это далеко не та книга, которую можно читать по диагонали.

Рыбаков как всегда, используя увлекательность сюжета (а он действительно увлекательный), пытается донести до читателя как можно больше своих мыслей. Тут и размышления о том, какой могла бы стать наша страна, возьми в 1991 году верх группировка Янбаева, и мысли о том, что есть добро и стоит ли «спешить его делать», и злая зарисовка о том, что же такое есть творческая интеллигенция и как она соотносится с власть имущими.

Ну и куда же без красивой сказки о любви. Ну а писать о любви Рыбаков, как мы знаем, умеет. И, как уже говорилось, надо всем этим стоит увлекательный сюжет о всемогуществе, которое по сути дела не может ничего (как тут не вспомнить «Бессильных мира сего» Бориса Стругацкого), и о всемогуществе, которое смогло.

Читать роман конечно же стоит, только обязательно не торопясь — здесь есть над чем подумать. И только после того, как предварительно будет прочитан «Очаг на башне».

В первых четырёх книгах цикла «Государи московские» главными действующими лицами были русские князья — всё действие вертелось вокруг них. В этой, пятой — митрополит земли русской, Алексей. Объяснение просто — далеко не у всех людей имеются духовная сила и талант, чтобы руководить другими людьми, а тем более государством/княжеством. При наследной же власти это беда страшная — и для народа, и для государства. И нашему народу просто повезло, что при слабом князе Иване Ивановиче, брате покойного Симеона Гордого и сыне Ивана Калиты, рядом неожиданно оказался сильный человек — митрополит Алексей, душа которого болела об объединении русских земель ничуть не меньше, чем у предыдущих московских князей.

Удивительное дело, но читается этот пятый роман цикла гораздо легче и с большим увлечением, чем предыдущие четыре. То ли наша история так затягивает, то ли писательский дар Балашова получил дальнейшее развитие, но, даже, казалось бы, не очень интересные страницы, посвященные пребыванию Алексея в Византии (а это чуть ли не четверть книги), читаются с большим увлечением. А что уж говорить о тех местах, где динамика действия гораздо больше....

Да, затягивает цикл, затягивает.... И как же жаль, что по нелепой случайности он так и остался незавершенным :(.

В принципе, самая что ни на есть обыкновенная страшилка, отличающаяся от большинства других своих собратьев всего двумя моментами. Во-первых, Стивен Кинг очень долго и тщательно описывает психологическое состояние одиннадцатилетнего мальчугана, которого дура-мать оставила один на один с умирающей старухой-ведьмой. Это постепенное повышение градуса напряженности, занимающее чуть ли не три четверти всего объёма произведения, может быть и не очень интересно, но дело своё отлично делает, настраивая читателя на соответствующее восприятие последней четверти повествования.

А во-вторых, в качестве финала рассказа автор выбрал не обычный в таких случаях happy end, а гораздо более щекочущий нервы читателя страшненький вариант развязки событий. Впрочем, современного читателя, закалённого десятками и сотнями страшилок, нынче уже трудно чем-нибудь пронять, а тем более напугать :).

В какой-то мере роман-откровение. Для многих поколений людей символом советской послевоенной деревни стали пырьевские «Кубанские казаки». Умом, конечно, все понимали, что это лубок, но не настолько же.... И когда у Абрамова читаешь, что и через шесть лет после окончания войны в деревне царили голод и разруха — это по-настоящему шокирует.

Но роман не только познавателен, он ещё и очень интересен. Недаром говорят — нет ничего интереснее реальной жизни. А из книги мы можем не только узнать о событиях начала 50-х в знакомой читателю по предыдущем книгам деревне Пикашино и её райцентре, мы переживаем эти события вместе с давно уже полюбившимися нам героями. При этом надо отдать должное автору — эмоциональная составляющая получилась в произведении очень сильной. Есть в тексте места, где за разворачивающимися событиями следишь буквально затаив дыхание.

Как итог — одно из лучших произведений советского соцреализма, чтение которого позволяет не только получше узнать свою историю, но ещё и получить удовольствие от хорошей интересной книги.

Искусственная какая-то вещица получилась у Пухова — куда не ткни, всё в ней выглядит очевидно надуманным. И если психа, уничтожающего роботизированные грузовики на горной дороге, ещё как-то можно понять и принять (уж ежели сам Брэдбери, правда на четверть века ранее и совершенно по другому поводу, в «Убийце» рассказал о человеке, борющемся с «дарами цивилизации»), то роботизированные такси, осознающие себя как личность, да ещё и обладающие эмоциями, да ещё и общающиеся между собой (прямо клуб какой-то :)) — это очевидный бред. Ну скажите на милость, зачем так усложнять транспорт, перевозящий пассажиров из пункта А в пункт Б ?

И об одной интересной фразе из текста рассказа 1980 года: « Зачем ходить на работу, когда можно работать дома, наедине со столом и дисплеем». Ну прямо-таки гениальное предвидение нашей нынешней «удалёнки», массово возникшей благодаря ковиду, а теперь успешно развивающейся :)

Большой респект автору этой совсем небольшой вещицы. Посмеяться над одной из основополагающих тем мировой фантастики — путешествиях во времени — дорогого стоит. Причем написать для этого не абы что, а действительно хороший, весёлый и интересный рассказ.

Правда здесь Лукьяненко здорово помогли на редкость удачно выбранные герои: Сталин — фигура интересная во все времена, и самый обыкновенный наш современник, неожиданно оказавшейся в теле пионера из 1940 года Вити Солнышкина. И, естественно, наш современник сразу же стал сообщать Иосифу Виссарионовичу приблизительно то, что сказал бы каждый из нас. А это уже сильно роднит читателя, который вполне мог бы оказаться на месте этого пионера, с текстом произведения :)

О том, что из этого вышло, рассказывать естественно не стоит — иначе те, кто эту вещицу ещё не читал, многое потеряют. Но, надо признать, обыграл эту ситуацию Лукьяненко мастерски и некоторые повороты событий при этом оказались действительно неожиданными. Так что прочитать рассказ стоит уже только из-за этого. А ведь он ко всему прочему ещё и просто очень хорошо написан...

Спору нет, очередная (уже 26-я!) повесть о сыщике Гурове получилась у Леонова и динамичной, и увлекательной. Только вот по качеству, увы, совершенно не сопоставимой с первыми книгами цикла, где и логика в последовательности разворачивающихся событий, и логика в построениях сыщика были одинаково безупречны.

Здесь же, прочитав повесть, невозможно отделаться от множества вопросов «почему?», «зачем?» и «для чего?». Например:

И отдельно по названию произведения. Оно, конечно, броское, но к повести особого отношения не имеет. В тексте так и не раскрыто, кто конкретно и каким образом убивал многочисленный жертвы. О каком же тогда почерке и о каком палаче в этом случае вообще может идти речь.....

Конечно же это рассказ-шутка, но шутка настолько эффектная, что запоминается на всю жизнь. И как же аккуратно, как здорово автор подводит читателя к последним, самым значимым, ключевым фразам этой совсем небольшой вещицы. При этом надо учесть, что текст интересен, он очень легко читается, но в нём нет ни одного прямого намёка на то, чем же закончится вся эта история. И тем неожиданнее финал, тем эффектнее звучит последняя фраза главного героя.

И ещё. Судя по финалу юмор в рассказе довольно садистский, но в тексте это совершенно не чувствуется — вся эта вещица какая-то лёгкая, весёлая и беззаботная, как будто всё, что в итоге произошло, всего лишь шутка, как бы понарошку...

Один из самых эффектных и, соответственно, самых публикуемых рассказов о Шерлоке Холмсе. Действительно, слишком уж нелепой и загадочной выглядит на первый взгляд вся эта история с Союзом рыжих. И слишком простой и очевидной — чуть позже, когда великий сыщик рассказал доктору Ватсону (а заодно и нам, читателям), что же это было и как он до этого догадался.

Хотя нынче все мы, начитавшись самых разнообразных детективов, давно уже стали доками в деле раскрытия преступлений: первым делом надо посмотреть, кому это выгодно и по какой причине :).

Ну и то, о чём ещё нельзя забывать, оценивая это произведение — именно в нём впервые появилось выражение, позже ставшее крылатым — «Эта задача как раз на три трубки».

Увлекательно, даже очень увлекательно. И это при том, что тема охоты на людей (а широком плане — на любых разумных двуногих) в мировой фантастике, особенно англо-американской, вниманием не обделена. Однако Лузарчуку удалось придумать свой, оригинальный сюжет, не похожий ни на что из написанного ранее.

Да, повесть скорее похожа на рассказ, да, это явно выглядит как кусочек чего-то большего, где всё объяснено и разложено по полочкам. Но читать-то интересно, да ещё и текст хороший, легкий и прекрасно читающийся. Причём вещь не только увлекательна и динамична, но почему-то уже где-то с её середины за главного героя ещё и начинаешь переживать, а для фантастики это редкость.

А ещё, закончив чтение, жалеешь, что текст закончился и нельзя узнать, что же будет с героем дальше. Ах, почему нет продолжения! И это ещё один весомый аргумент того, что повесть автору удалась.

Удивительнейший случай, когда авторское предисловие к произведению производит куда большее впечатление, чем само произведение. Ни разу не задумывался над тем, что писатели также, как какие-нибудь сапожники или портные, могут производить свой продукт на заказ. И никакого тут тебе вдохновения, просто обычная ремесленная работа. Интересно, братья Стругацкие тоже писали что-нибудь под заказ?

Впрочем, справедливости ради надо признать, святочный рассказ для широкой публики получился совсем неплох: остроумен, весел, удачно скомпонован. Но уж очень обычен — прямо поделка какая-то. Думается, несколько месяцев — и вся эта история с нэцкэ и десятилетними путешественницами во времени благополучно сотрётся из памяти раз и навсегда.

Очень слабо. При всём моём уважении к автору до сих пор не могу понять его стремления публиковать всё, что вышло из под его пера, даже самые неудачные вещи. Вот и в этом случае вся история, связанная с превращением и полётом бегуньи во время ответственного старта, выглядит настолько надуманной, настолько наивной, настолько детской, что даже как-то и неловко за любимого автора. Шутка шуткой, но и у неё ведь какие-то границы есть.

И ладно бы только содержание произведения выглядело слабоватым. У Булычева ведь и язык и слог прекрасные, так что можно бы было хоть от них получить удовольствие при чтении, так нет — и сам текст здесь какой-то серый и скучный, на обычный булычёвский совсем не похожий :(.

Относительно включения повести в состав цикла «Великий Кристалл» (даже в качестве примыкающей) есть большие сомнения, но книгу Владислав Петрович написал действительно хорошую, светлую — читаешь её и настроение поднимается. Причём каждая из линий — и «земная», и «марсианская» хороши каждая по-своему.

«Земная» — она для Крапивина уже привычная: сколько замечательных книг он написал о подростках и их взаимоотношениях друг с другом и со взрослыми. И всегда это настолько достоверно, настолько интересно, что остаётся только восхищаться талантом Мастера. На этот раз читателя ждёт рассказ об удивительной дружбе десятилетнего мальчишки и девушки почти в два раза старше его. Всё в них, казалось бы, разное, только вот смотрят они на жизнь совершенно одинаково.

«Марсианская» линия очевидно условная (ну в каком мире возможно, чтобы десятилетний пацан учил целые народы ставить паруса на повозки, или принимать решения, которые не смог принять сам король), но от этого ничуть не менее интересная. И здесь опять на первый план выходит писательский талант Крапивина. Ну а финал, он у автора как всегда великолепен. И очень эмоционален. Только вот для того, чтобы в полной мере насладиться им, повесть надо обязательно прочитать от корки и до корки :).

Нежданный подарок: повесть неизвестного дотоле автора, от которой ничего особенного и не ожидалось, оказалась не просто увлекательной, но ещё и серьёзной, и умной. Тема противостояния советской разведки и германских спецслужб накануне и во время второй мировой войны вниманием авторов не обижена, но, к сожалению, большинство написанных на эту тему книг страдают легковесностью и надуманностью.

Повесть Прибыткова создавалась на основе реальной биографии советской разведчицы немки Ильзы Штёбе и, наверное, именно поэтому такими грехами не страдает. Напротив, немецкие спецслужбы в ней представлены весьма достойными противниками, не прощающими самой малейшей ошибки или оплошности. Особый интерес в книге вызывают подробнейший рассказ о работе немецких следователей с подозреваемыми и размышления героев произведения в свете сложившихся для них непростых обстоятельств. Причём выписано всё это, на взгляд читателя, абсолютно достоверно.

Как итог: если есть желание прочитать умную, серьёзную и в то же время интересную книгу, стоит обратить внимание на повесть Владимира Прибыткова «Завещаю вам жизнь».

Две из трёх историй, включенных в повесть, ранее уже публиковались как самостоятельные произведения, и тогда особого впечатления не произвели — мысли по теории перемещений во времени в них излагаются вроде бы и любопытные, но уж больно сырые.

Третья история, написанная похоже именно для того, чтобы сделать из нескольких отдельных вещей нечто целое, удивительным образом всё перевернула: хотя повествование о «чёрной дыре», принятой за враждебный космический корабль и выглядит довольно наивным, оно тем не менее отлично выполняет свою задачу. То есть с ней повесть действительно получилась вполне целостной, да ещё и очень неплохо читающейся.

Возможно, что здесь всё дело в том, что начало всегда даёт общий настрой, а первая часть — это отличная популяризация современных (на то время) знаний и теорий. Да и написана она легко, доступно и увлекательно. Ну, а дальше всё уже идёт по накатанному :).

В принципе, желание Нортон написать роман-продолжение после успеха «Хрустального грифона» вполне закономерно. Только вот для такого продолжения надо иметь хоть сколько-нибудь сюжетного материала. а его у автора, похоже, набралось уж очень мало. Вот и пришлось ей существенно разбавить текст постоянными однообразными переживаниями главных героев, а самого Керована наградить многочисленными комплексами и фобиями. А ещё без особого смысла вводить в повествование персонажей из других своих произведений. И высасывать из пальца совершенно уж детские эпизоды, такие как разумные кошки-телепаты, живущие в развалинах чисто животной жизнью, или грифон, долбящий своим клювом по хрустальному кубу со спящим Древним (кстати, а что это он всё спит? :)).

И, в который уже раз, о том, почему Нортон считается детской писательницей: силы Света и Тьмы в её интерпретации различаются только по названию, да ещё, может быть, по эмоциям, ими вызываемым (от фасов дурно пахнет :)). И если цель Тёмных ещё в какой-то мере понятна — абсолютная власть (над чем и для чего?), то каковы цели у сил Света — вообще великая загадка :).

Гимн Земле, прародине расселившегося по Галактике человечества. На первый взгляд красиво и эффектно: бродит по планете робот-автомат, двигается потихоньку от поселения к поселению и напоминает колонистам о той планете, с которой пошла звёздная цивилизация.

Но, если вдуматься, всё это достаточно наивно — второе, третье, пятое поколение колонистов на планете и нет уже никому никакого дела до этой самой прародины, тем более если с ней и регулярных сношений-то нет. Много, к примеру, современные американцы вспоминают о Европе, откуда все они родом :).

История, которая в итоге так и оставляет читателя в недоумении: так был ли всё-таки ребёночек или нет :). На первый взгляд перед нами всего лишь небольшой шутливый рассказ, в котором случайное стечение обстоятельств приводит к неожиданному результату. И никакой фантастики.

Но на второй задумываешься — а почему же всё-таки герою удалось, причём неоднократно, навязать свою позицию другим людям? Только ли всё дело в неимоверной наглости Лёни или здесь может быть и что-нибудь другое.... И тут ненароком вспоминается, что в начале рассказа автор что-то ещё такое говорил про нашего героя — президент он какой-то да ещё какой-то академии.... :)

Если не брать во внимание великолепную первую книгу цикла, то из четырёх последующих романов этот выглядит наиболее удачным. И не только из-за того, что он оказался самым увлекательным и порой от него трудно оторваться. Книга здорово оживила цикл, добавив к нему немало новых действующих лиц: прекрасно выписанных, каждое со своим характером, своим видением мира, своим отношением к окружающему. Мало того, здесь даже и уже давно знакомые герои неожиданно раскрылись так, что стали гораздо более понятны читателю. Да и вообще этот том эпопеи помог разобраться во многом из того, что ранее вызывало у читателя многочисленные вопросы.

И по содержанию: к линии ведьмака никаких претензий нет — весьма увлекательно и для фэнтези вполне правдоподобно. Линия Филиппы Эйльхарт и примкнувших к ней ещё десяти магичек сильно надумана — и по скорости создания новой организации, и по её составу, и по целям. По линии же Цири и сказать нечего — она настолько статична, что кроме как неудачной её по другому никак и не охарактеризуешь.

Прекрасная повесть для советских подростков — здесь наряду с приключениями присутствуют и патриотизм, и мужество, и смекалка, и умение не отступать от своей цели не смотря ни на что. При этом для взрослого читателя вся эта история с советскими пленными военспецами и фашистами, пытающимися использовать их знания и опыт для отработки новых методов борьбы с минными заграждениями, наверняка покажется слишком уж легковесной и наивной. Правда за общей увлекательностью и неимоверной лёгкостью чтения это не очень-то и заметно. Но, всё-таки, заминировать все лагерные постройки практически на глазах у немцев — это сильно :).

Унылая вещица. На протяжении двух десятков страниц автор путешествует по предгорьям Кавказа, любуясь красотами природы и наблюдая за повседневной жизнью горцев. Написан рассказ в 1941 году, а описываемое в нём путешествие происходит ещё на десять лет раньше — в году, вероятнее всего, 1930.

Наверное о том, что увидел в своей поездке герой произведения, можно было бы написать действительно интересно, но, увы, всё, что предлагается читателю в этой истории настолько шаблонно, настолько банально, настолько ни о чём, что читать об этом совершенно неинтересно.

Вещица весьма характерная для отечественной фантастики 90-х, когда враз оказались снятыми все ограничения на то, что, как и о чём можно писать. Вот в одночасье и расцвела российская приключенческая фантастика с космическим сражениями, лёгким флёром преклонения перед западными ценностями и западной демократией, да ещё и не с самыми симпатичными героями.

Роман Дивова в этом резко хлынувшем потоке произведений самого разного уровня и качества выглядит совсем неплохо: он складен, увлекателен, очень легко читается, да и нелепостей в нём не так уж и много. Хотя финальная смена власти на нашей многострадальной Земле и представляется очевидно надуманной. Впрочем, как и два корабля чужих, зачем-то «стерегущих» автоматическую станцию землян на периферии Солнечной системы.

Что касается «энциклопедии» русского мата (на английском языке :)), выглядящей несколько непривычно после после довольно «интеллигентной» советской литературы, так это, думается, всего лишь временная эйфория от внезапно полученной свободы писать что и как хочешь. Ну и авторский приём, конечно, чтобы привлечь определённую группу читателей 90-х.

Ну и о форменном бардаке, творящемся на страницах романа в военно-космических силах Земли — читать об этом и удивительно, и неприятно, но, похоже, это просто веяния того времени, основанные на бардаке, существовавшем в те годы в реальности в нашей армии :).