Попробую вкратце рассказать про каждый рассказ/повесть этого сборника.

1. «Хозяева драконов». Фэнтези, которое умело маскируется под НФ. Тут есть то, что я больше всего люблю в фантастике — масштаб и тайна. Да, действие происходит на небольшом участке отдельно взятой планеты, но события потенциально затрагивают всю Вселенную! Плюс к тому, сражающиеся стороны необычны и загадочны. Из всех работ Вэнса в этом сборнике, «Хозяева драконов» — моя любимая.

2. «Большая планета». Эта повесть была бы стандартным «квестом», где герои переходят от точки А к точке Б, и только. Однако мир, в котором оказались персонажи, крайне необычен. Планета полна диковинных народов, которые, порой, имеют совершенно невероятный образ жизни. Поначалу читать было скучновато, да и постоянное уменьшение числа персонажей внушало некоторую оторопь, но к концовке действие развернулось до впечатляющих масштабов. Хотя любовная линия мне не понравилась.

3. «Волшебник Мазириан». Тут масштаб поменьше. Это уже классический Вэнс с его «Умирающей Землёй». Мазириан — неприятная личность. Буйство фантазии Вэнса создало множество интересных заклинаний и монстров, читать очень интересно.

4. «Возвращение людей». Неплохо, особенно в форме рассказа. Думаю, если б это был роман или даже повесть, было бы не так интересно, потому что даже у человека с такой фантазией, как Джек Вэнс, вряд ли хватило бы мастерства делать сюрреализм увлекательным так долго.

5. «Сил». Ну... это приключения Кугеля, а этот персонаж получается у Вэнса особенно хорошо. Небольшой, полный событий рассказ, который, однако, выглядит несколько чужеродно, потому что его лучше было бы читать в составе «Умирающей Земли». В отличие от «Волшебника Мазириана», сюжет не закончен.

6. «Митр». Описанные события выглядят интересно, но увы — в этом рассказе слишком мало содержимого. Было бы круто, если б «Митр» был хоть немного длиннее.

7. «Солдат». Мы вступаем на территорию Харлана Эллисона, и какое же это шикарное начало! Чтобы показать, что война — это Ад, автор придумал множество необычных способов убийства, которые, я думаю, вдохновили многих создателей фильмов и видеоигр в будущем.

8. «У меня нет рта, и я должен кричать». Классика. Перечитываю уже который раз, и постоянно интересно. Жуткий рассказ, который можно прочитать минут за 10 и набраться впечатлений надолго.

9. «Пылающее небо». На мой взгляд — самый слабый рассказ сборника. Даже «Митр» лучше, потому что в нём, по крайней мере, есть загадка. В «Пылающем небе» даны ответы на поставленные вопросы, и даны они, имхо, не самым лучшим образом. Я в целом не очень люблю литературный троп с

10. «Разбит, как стеклянный гоблин». Перед прочтением этого рассказа я читал отзывы на него и, честно говоря, ожидал большего — какой-то щемящей печали, перемежающейся с жуткой чернухой. Это, конечно, грустный рассказ, но ничего совершенно потрясающего. Кроме того, похоже, всё это с обитателями «Холма» сделала... обычная марихуана? Не героин с кокаином, а марихуана? Странно.

11. «Парень и его пёс». Это очень жёсткий постапокалипсис. Если б меня кто-то спросил, что почитать, чтобы лучше всего проникнуться стилем Эллисона, я бы посоветовал именно его. Жутко, интересно, увлекательно. Достойное завершение сборника.

Очень странная книга. Начало — почти «Айвенго», но скоро, увы, становится понятно, что до шедевра Скотта «Владетелю Мессиака» — как до Луны.

Проблема в том, что автор, похоже, обожает писать сцены сражений, но они у него получаются не очень логичными. Взять, к примеру, Эвлогия. Дикарь в одиночку разбивает целые отряды бандитов, убивает людей голыми руками, а затем... против него на равных сражается еще совсем недавно бывший нескладным пажем Рауль. Графу Д'Эспиншалю автор приписывает совсем уж сверхъестественные свойства в плане физической силы — например, один из героев вспоминает, как граф одной рукой отбрасывает с дороги дерево, которое не могли сдвинуть четверо здоровых мужчин... И так тут постоянно. Когда автору хочется, он наделяет персонажей невероятным могуществом, а потом вдруг его у них отнимает. После прочтения я понял, что хоть в книге и было много боевых сцен, я не могу вспомнить ни одной из них, кроме последнего боя Эвлогия.

А знаете, что самое интересное? Граф Каспар д'Эспиншаль действительно существовал, и жизнь его была даже более необычной, чем в этой книге. Например, в 1662 году реального графа приговорили к смерти за многолетнее терроризирование окружающих земель. Чтобы избежать наказания, он отправился в Париж, чтобы там искать поддержки своего старого покровителя, герцога де Гиза (эта часть в книге есть). Однако неугомонный граф и тут не смог удержать своего дружка в штанах, и похитил дочь парламентария. А чтобы парламентарий не пожаловался королю, граф... похитил также его самого.

А еще граф сбежал в Баварию, где он служил генералом королевских телохранителей, а потом даже командовал армией, сражавшейся против Франции! Но что интереснее всего, когда граф вернулся на родину, король простил ему это мелкое прегрешение. Есть версия, что д'Эспиншаль служил французским шпионом, но подробности неизвестны.

В реальной жизни граф умер в 77 лет, проведя последние годы жизни в христианской добродетели, совершая добрые дела дабы загладить старые грехи.

Из этого мог бы получиться великолепный исторический роман. Увы, Ксавье де Монтепену больше по нраву боевики.

Что ж, чета Пеховых снова написала книгу, как две капли воды похожую на предыдущие.

Снова милашка-главный герой, парень простой, но с суперспособностями.

Снова сеттинг, имитирующий Европу времён Ренессанса, но он совершенно не важен — особенности сеттинга в повествовании не используются. На этот раз ещё и добавили совершенно клюквенных «россов», которые любят водку и чуть ли не борются с медведями.

Снова всё те же Проклятые с целой кучей дурацких прозвищ. Серьёзно, что у Пеховых за страсть к дурацким прозвищам у злодеев? Это же просто смешно. Представьте, если бы в реальном мире никто не говорил «Гитлер», а говорили бы, допустим, «Кровавая тень». Или «Мрачный холод» какой-нибудь. Такое чувство, будто авторы пишут случайные угрожающие клички на бумажке, а затем, в процессе написания новой книги, достают их из шапки.

Снова у ГГ чистый сердцем, весь такой невинный спутник, оттеняющий собой крутизну риттера Рауса.

Но вторичность — это даже не главная проблема книги. Самоповторы легко простить, если написано хорошо. Но «Птицеед» и написан не очень. Например, знаете, как автор объясняет читателю правила, по которым действует мир? Через самые неловкие описания. Ну вот например, ГГ с племянницей склонились над волшебной саблей. Вдруг ГГ такой: а ты ведь знаешь, как работает магия в этой книжке? А племянница в ответ: конечно знаю! (и рассказывает, как работает магия в этой книжке) Ну а местная Запретная территория, «Ил», просто-напросто не страшная — она больше похожа на цирк фриков, чем на царство колдовского хаоса.

Я с удовольствием прочитал два сборника рассказов, теперь вот закончил читать роман... И увы, вынужден признать, что меня беспокоит, в какую сторону развивается серия.

Нет, мне всё ещё очень нравится! Мастерство автора не пропьёшь. Однако практически исчез сказочный колорит, это больше не «Гоголь + Говард» — осталось только стандартное (хоть и очень качественное) dark fantasy. Которое, вдобавок, подозрительно похоже на «Ведьмака». Рух Бучила даже беседы со своим другом ведёт о сути добра и зла, как Геральт с Золтаном Хиваем. Или Ярпеном Зигрином. Почти нет вдохновлённых славянским фольклором чудовищ, вместо этого у нас есть

Меньше всего мне понравились мавки, которые и не мавки вовсе, а маэвы. Если б Рух Бучила знал про эльфов, он бы, я уверен, назвал их «эльфами засратыми». Не уверен, что этот народ хорошо вписывается в антураж.

Но вы не подумайте, я всё ещё очень высоко оцениваю этот роман. Он классный, серьёзно. Просто не такой, как предыдущие книги.

Прекрасно! Не слабее предыдущего сборника, а в чём-то даже сильнее. Злее, мрачнее, страшнее — это уж точно.

Даже первая повесть, «Чуть светлей», с рождественским духом, куда агрессивнее «рождественского спецвыпуска» из первой книги. Да, тут есть милейший чёрт Васька, и начинается всё радостно, с весёлой попойки с развратными девицами, но потом — горы трупов со всех сторон. И никакой атмосферы праздника.

«Ничего человеческого» — не совсем типичная повесть, с минимумом сверхъествественного. Замени в ней Руха на обычного воина — ничего бы не изменилось. Ну и ладно, написано очень качественно, оторваться трудно. И, как всегда, всё просто завалено трупами.

«Пламень ярый» — что это, как не яркий пример, гм, хентая в атмосфере Новгородской республики? Очень понравилось, как автор умело манипулирует эмоциями читателя, вызывая сочувствие ко всем участникам. Даже самым кровожадным. И злодей удался — наверное, самая могущественная сущность, с которой Руху приходилось сражаться. Правда, мне несколько неуместными показались мавки, которых автор сделал чуть ли не Tuatha Dé Donann. Ну т.е. опять-таки, сделано очень круто, талантливо, но они несколько выбиваются из общего стиля. Как будто анклав Ирландии в древнем Новгороде.

«Уйти и вернуться» — опять-же, много мавок, и ведут себя они как типичные фэнтезийные эльфы. Тем не менее, качество написания покрывает все странности.

«Чернее чёрного» — моя любимая повесть в сборнике. Поначалу я думал: «Что это? Зачем классному парню Руху разорять деревни?» Но оказалось, что всё куда хитрее, а автор спецциально пустил читателя по ложному пути.

Ух, хотел бы читать ещё и ещё.

Блейк Крауч прекрасно пишет фантастичексие триллеры, но такое чувство, будто ему этого делать не хочется. Больше всего ему хочется писать любовные романы! И чтоб расставания, слёзы, страстные поцелуи под луной, любовь до гроба и всё такое.

Проблема в том, что любовный роман — трудный жанр. Трудно писать в этом жанре, чтоб читатель хотел верить и сопереживать. Вот так и в «Тёмной материи». Завязка — классная, бодрая, агрессивная. Потом всё резко ухудшается. ГГ бесконечно ноет о том, как он любит свою жену, но мне нелегко в это поверить. Их отношения нам обрисовали буквально на нескольких страницах, и выглядело всё совсем не безоблачно. Герой ведёт себя, как совершенно типичный герой голливудского хоррора, совершает абсолютно нелогичные, а порой и откровенно дурацкие поступки. Например,

Если б сюда поменьше семейной драмы и побольше фантастики — получилось бы очень даже ничего. А так...

Очень простой в чтении, почти космооперный роман. Прочитал на одном дыхании. Однако должен отметить, что первая половина понравилась больше второй. В первой были загадки и довольно жуткие моменты (вроде

Концовка, конечно, несколько ошеломляющая, но в хорошем смысле.

Это было... на удивление хорошо?

После разочаровавшей меня третьей книги, от четвертой я ничего особоенного не ждал. Но блин, иногда приятно, когда реальность подкидывает сюрпризы!

Конечно, можно было бы пожаловаться на филлерные главы. Но даже они сделаны очень умно! Почти исчезли фирменные авторские перечисления (когда кто-то из героев такой «давайте-ка я в сотый раз перечислю все факультеты Клеверного Ансамбля»). Да, в филлерных главах не происходит ничего очень важного для сюжета, но автор умело вплетает оригинально продуманную магию в быт персонажей, отчего становится очень даже интересно.

И ещё меня приятно порадовала лютая, бешенная мясорубка в финальных главах. Вот таких битв я и ждал от четы Рудазовых! Почти как лучшие сражения «Войны колдунов» или «Битвы полчищ«!

В общем, четвертый том возродил мой интерес к этой серии.

Иногда напоминает неплохой триллер. Проблема только в том, что книга всё тянется и тянется, а главные герои так часто попадают из огня да в полымя, что это начинает надоедать. Да, разгадка причины исчезновения жителей Абандона оказалась впечатляющей и жуткой, но это, наверное, единственное хорошее, что было в книге.

Такое чувство, что автор писал сценарий фильма/сериала, а не книгу. Персонажи приходят и уходят, все разговаривают с надрывом, злодеи творят максимально страшные дела, выглядя при этом максимально неестественно.

Ну и концовка, конечно. В которой

Это было... в общем-то, неплохо, хотя и странно.

Немного напоминает «Хроники Сиалы» Пехова, только в версии 18+. ГГ — весь такой рубаха-парень на первый взгляд, но если присмотреться — герой с целой кучей суперспособностей. И вор хоть куда, и любую надпись понимает, и в борьбе очень хорош, и стреляет неплохо... Чуть ли не Танцующий с Тенями, в общем. Разве что пеховскому Гаррету не приходилось

Книга мне в целом понравилось, хотя и создалось впечатление, что у автора в голове была сотня идей, каждую из которых он хотел вставить в эту книгу, не особо заботясь о том, как они друг с другом вяжутся. Поэтому персонажи словно скачут из одного приключения в другое. Вот наш герой в городе, вот он в тюрьме, вот — плывёт по морю (с типичными морскими монстрами), вот встречается с гоблинами, великанами и прочими существами...

Мастерство автора позволяет получить от книги удовольствие. Но это всё-таки довольно стандартное фэнтези, хоть и с несколькими яркими моментами.

Дуэт «Ясник/Бог» были моими любимыми персонажами в первой книге. Узнав, что следующая часть сосредоточена на приключениях именно этих персон, я впал в неслабый энтузиазм. Правда, получил не то, на что рассчитывал, хотя это и не плохо.

Моя единственная претензия к House of Open Wounds — тут, в общем-то, нет главной сюжетной линии. 90% здоровенного фолианта — что-то вроде жизнеописания. Ясник (теперь его зовут Джек) проводит время, работая в госпитале Бледных, заводя новых друзей и врагов, и даже находя что-то вроде любовного интереса! (правда, хм, довольно необычного) Разумеется, он ещё и переругивается с Богом, который в этой части выкрутил язвительность на максимум. Что-то вроде центрального сюжета появляется ближе к концу, когда Джек пытается спасти одного из персонажей от рабства, да и то — не могу назвать это прямо-таки главной линией романа.

House of Open Wounds — это расширение и углубление знакомого мира. Дикой лесной магии первой части тут нет, зато есть великий чародей, демоны, некромантия сотого уровня, а также некоторые другие необычные виды магического искусства, которые Бледные пытаются поставить себе на службу. С переменным успехом.

Богов, кстати, у нашего экс-жреца теперь несколько, и они не будут мёртвым грузом в ящике, о нет! Каждой из сопровождающих Ясника сверхъестественных сущностей найдётся применение. Более того, если б не боги в коробке, героям не удалось бы провернуть изящный гамбит на последних страницах.

Персонажей из предыдущей части тут нет, кроме Ясника и Бога, конечно. Сначала меня это напрягало, но новые герои тоже очень хороши, а в плане проработки характеров и вовсе превосходят предыдущих.

Я бы поставил этой книге десятку, если б тут было больше сюжета. Но 9 — это тоже очень круто, серьёзно.

Очень хорошо! Жаль, что книга закончилась.

Сначала я пытался проводить аналогии с «Ведьмаком», но быстро понял, что между Геральтом и Рухом Бучилой общего — разве что идея («нечеловек сражается с монстрами, часто — с монстрами в обличье людей»). Всё-таки «Ведьмак» — это про политические интриги, а «Заступа» — совсем про другое.

Книга Ивана Белова скорее напомнила мне... оригинального «Конана» Роберта Говарда. Ну, помните, те короткие повести, когда Конан влезал в какие-нибудь древние руины и сталкивался там с Великим Спящим Злом или чем-то в этом роде. Особенно хорош в этом плане рассказ «Алая лента».

Из этой концепции выбиваются разве что первые два рассказа, которые очень хороши, но, честно говоря, немного выбиваются по характеру. Особенно сама идея того, что Рух Бучила

Конечно, «славянского» в сюжете — абсолютный минимум, разве что пара монстров да попытки автора иногда использовать «старорусские слова», типа «надысь» или «тырснуть». Это чистейшее «тёмное фэнтези», где в каждом рассказе — гора трупов и смерть невинных.

Хотел бы прочитать ещё что-нибудь от этого автора.

«Замок лорда Валентина» — это будто бы две книги в одной, причем вторая намного длиннее и... хуже.

Первые процентов 20 великолепны. Приключения Валентина-жонглёра увлекают, его друзья — интересные люди (и не только люди). К сожалению, эта часть заканчивается очень быстро. Вскоре мы узнаём, кто таков на самом деле этот Валентин, и всё становится куда хуже.

Забудьте о характерах других героев — все они быстро деградируют даже не до персонажей-функций, а до чего-то ещё менее важного. Кажется, что отныне единственное, что могут делать Карабелла, Слит и им подобные — с придыханием возглашать: «О мой лорд!» Вся оставшаяся часть «Замка...» — это скучная история возвращения Валентина, и происходит она примерно так:

Затем всё повторяется.

Разве что финальный твист (в самом деле финальный, на самых-самых последних страницах) слегка оживляет повествование, но уже слишком поздно.

Неплохо, но недостаточно.

«Гора в море» — это, увы, не «откровение» и не «новое слово в жанре». Это всего лишь фильм «Прибытие» Вильнёва, только в киберпанк-сеттинге. Наверное, я пришёл бы в восторг, прочитай эту книгу лет 20 назад. Но сейчас бесконечные философские рассуждения героев на откровенно банальные, по тысяче раз обмусоленные темы вызывали одну только скуку.

Но вы не думайте, книга не плохая. Проблема в том, что настоящего содержимого в ней в лучшем случае на повесть. Всё остальное — скучные эпиграфы (кроме тех, что идут в самом начале, об осьминогах), переливания из пустого в порожнее и всё такое. Однако когда дело доходит до настоящего сюжета, до попыток установить контакт с чуждым разумом, всё написано классно, не оторваться. Понравилась и сюжетная линия Эйко, хотя

На мой взгляд Бром обладает прекрасной фантазией, но ему ещё многому следует научиться в плане писательского мастерства.

Evil in Me — книга с интересной мифологией и яркими персонажами. Главная героиня, Руби, поначалу вызывала у меня неприязнь своим отношением к жизни — блин, подруга, у тебя явные проблемы, но ты так открыто отвергаешь помощь специалистов!

Единственное исключение — Ричард, который Дик. Он мерзавец на 100%, от начала и до конца.

Моя главная проблема — схема повествования. Очень много времени тратится на объяснения персонажей, как они дошли до жизни такой. Вот мы знакомимся с Руби, и она долго и нудно рассказывает про себя. Вот нам представляют Билла, и он долго рассказывает свою историю. Вот главная злодейка — и теперь рассказ ведётся от её лица, она рассказывает про тысячелетия своей истории... Я бы предпочёл, чтобы всё это передавалось через действие, а не через описание.

Ещё одна проблема — концовка. Это довольно нестандартный

Но в целом ощущения положительные. Кстати, с оригинальной аудиокнигой идёт песня, написанная лично Бромом и исполненная группой The Maxines. Это не совсем мой стиль музыки, но было интересно слышать эту песню, когда это было нужно по сюжету.

Итог: лучше, чем все книги Брома, до этого мной читанные, кроме «Потерянных богов». Похоже, «...боги» — это был magnum opus автора, выше которого он вряд ли поднимется.

Рассказы, входящие в «Путешествия Тафа», очень разные. Скажем, самый первый, «Чумная звезда» — это чистой воды боевик с прямо-таки паноптикумом странных персонажей. Однако уже второй рассказ, «Хлеба и рыбы» — на 100% «гуманитарная» фантастика, где перед Тафом поставили по-настоящему сложную задачку, требующую как следует пораскинуть мозгами.

Хэвиланд Таф — личность необычная и в высшей степени интересная. Всегда абсолютно невозмутимый, готовый смотреть опасности в лицо (хотя он, судя по всему, совсем не боец), и всегда находящий справедливый выход из ситуации. Ну а если кому-то этот выход не кажется справедливым... что ж, это их проблемы.

Поначалу я не хотел ставить «Путешествиям...» девятку, думал ограничиться восьмёркой. Но очень уж мне понравился последний рассказ. Особенно та часть, когда Тафу приводят всё тот же дурацкий аргумент: «какое ты имеешь право играть в Бога! Ты же не Бог!» На что наш герой невозмутимо отвечает:

В читательской среде модно ругать Вадима Панова за использование труда «литературных негров». Мол, если книга получилась нехорошая, негодная — значит, это «негры» написали, а сам Вадим Панов где-то дремлет, и когда-нибудь, без сомнения, возродится. Как король Артур.

У каждого пановского читателя своё мнение о том, где закончился «оригинал» и начались «негры». Кто-то считает, что на «Кафедре странников», кто-то — на «Королевском кресте» или вообще на каком-нибудь «Ребусе Галла».

Каюсь, я и сам раньше придерживался примерно такого же мнения. Только книге эдак к двадцатой я понял, что нет никаких «негров». Это и есть стиль Вадима Панова. Только так вот он и умеет писать, увы. Как говорится «старого кобеля не отмыть добела».

Моя главная претензия — в книгах автора не осталось персонажей с уникальными характерами. Все герои говорят и мыслят одинаково! Встречаясь, персонажи разговаривают одними и теми же фразами, несут псевдофилософскую чушь. Когда-то уникальными характерами могли похвастаться Сантьяга, Кувалда и, пожалуй, Птиций, но сейчас их нет. Каждая битва на 100% копирует предыдущие. Неловкие интриги повторяются из раза в раз практически без перемен.

«Высшая каста» — опять тот же принцип, что и всегда: появляется могучая сущность -> все её преследуют -> короткая финальная битва с обязательными «эльфийскими стрелами» и «дыханиями дракона» -> клиффхэнгер на последних страницах. Только вот в «...касте» всё ещё хуже. Во-первых, вместо новой сущности тут оставщаяся с предыдущей книги Дагни. Во-вторых, с битвами совсем швах. Когда-то мы были свидетелями сражения Сантьяги с Яргой? Забудьте, здесь будем читать про эпическую схватку десятка масанов с парой десятков человеских магов.

Но хуже всего, конечно, финальная битва. Помните, как в ранних книгах жители Тайного Города были для челов неубиваемыми военными машинами? Особенно подчёркивалась скорость обитателей ТГ. Особенно хванов и морян. Так вот, тут в финальной битве злодеи не проигрывают потому, что... у них внезапно оказалась

Ну и, конечно, не обошлось без пропогандистской чуши.

Но я всё равно прочитал. Уже 24 года читаю этот цикл. Может, когда-нибудь он закончится?

Неплохо. Слабее «Квадрологии Бартимеуса» и лучших книг «Агентства Локвуд и компания», но всё ещё очень неплохо.

Страуд, по сути, снова написал книгу по тем же лекалам, что и в его знаменитых предыдущих циклах:

1. Альтернативная Британия — есть

2. Нестандартные подростки — есть

3. Зловещая организация, с которой герои борются — есть

4. Неуловимое сексуальное напряжение между главными героями (которое, однако, не переходит ни во что более серьёзное) — есть

Не знаю, что будет в следующих частях, но в этой мне не хватило «глубины». Искаженные некоей катастрофой британские острова не кажутся таким уж жутким и чужеродным местом (по крайней мере в первой половине книги) — герои гуляют себе по градам и весям, иногда встречаясь с местной фауной (судя по всему, мутировавшей в сторону гигантизма), иногда грабя банки, иногда убивая бандитов. Примерно в середине будет событие, которое заставило меня подумать, что теперь-то сюжет будет развиваться намного более активно, но нет — после этого события персонажи довольно долго плывут на плоту по Темзе, с минимумом действий (разве что

Мне не очень понравился образ Скарлет. Трудно поверить, что молодая девушка без сверхспособностей вырубает здоровенных мужиков ударом кулака в лицо. Однако это не сильно бросается в глаза.

Мой вердикт: неплохо как начало, но в следующих частях хотелось бы чего-то поглубже.

Прекрасная книга, хотя и не в том смысле, в котором я ожидал поначалу.

После прочтения первых глав кажется, что впереди нас ждут древние боги, чужеродные чудовища, загадочная лесная магия, проклятия и аналогичные штуки. И... да, они будут, но в не самом большом количестве (кроме, пожалуй, концовки). Прочитав аннотацию, я ждал чего-то в духе New Weird, но City of Last Chances — это не «Вокзал потерянных снов», а Чайковски — не Чайна Мьевиль. И хоть город Илмар и работает по причудливым правилам (тут есть своя Запретная территория, демоны на фабриках и таинственный лес), книга всё-таки про людей и революцию, а не про загадочных тварей. Хотя они тоже найдутся, чего греха таить.

Значительную часть здоровенной книги занимают описания интриг и заговоров местных заправил, но от этого хуже не становится. Есть несколько удивительных поворотов сюжета — например, суть жены Хеллгрэма повергла меня в шок (но кто я такой, чтобы осуждать чужие вкусы?) Найдётся место и боевым сценам из разряда «куча на кучу». Очень впечатлил Ясник со своими трудными отношениями с божеством (особенно в конце, когда

Я рад, что наткнулся на эту книгу и этого автора.

Тут не избежать сравнения с «Денискиными рассказами». Не знаю, как для вас, а для меня в «...рассказах» самыми интересными были наиболее хаотичные главы. Ну например как Денис с друзьями запускали ракету. Или когда они покрасили друг друга из шланга. Т.е. главы, в которых происходят самые дикие вещи.

«Манюня» — это как если бы «Денискины рассказы» состояли исключительно из таких вот бешеных глав. Тут вокруг взрывы и стрельба, кто-то что-то крушит и ломает, на кого-то что-то падает, но в итоге все всё равно живы и здоровы.

Точно, я понял. «Манюня» — это «Денискины рассказы» на стероидах!

Не понравилась мне только Ба. Я понимаю, в книге это выглядит забавно, но в реальности жизнь с таким персонажем становится сущим адом. И ничего забавного в её поведении, имхо, нет.

Пожалуй, самая «душевная» книга из цикла о Ведьмаке.

«Перекресток воронов» — это история взросления совсем ещё молодого Геральта.

Помните рассказ ведьмака из одной из первых книг? О том, как он спас от изнасилования крестьянскую дочку, убив напавших на нее дезертиров, а вместо благодарности получил ужас в глазах окружающих? Эта часть начинается почти сразу после той самой сцены, с её последствий. Геральт — пока ещё идеалист, но действительность вскоре внесёт коррективы...

А ещё это история мести. Грустная, увы.

А ещё — то, что лично я так любил в ранних книгах серии — Геральт, путешествующий по градам и весям, сражающийся с монстрами, защищающий людей. Кстати, представьте себе,

А ещё — фирменный стиль Сапковского, его знаменитый сарказм, когда фраза вроде и звучит совсем не как шутка, но заставляет читателя как минимум усмехнуться.

Здесь нет Древних Пророчеств, магии 100 уровня, аудиенций с десятком королей, мусипусечки-Избранной и прочей чуши, без которой, увы, не могут обойтись создатели игр и сериалов по «Ведьмаку». Зато есть ответы на вопросы.

Как появились первые ведьмаки? Как Геральт познакомился с Нэннэке? Где находятся другие школы ведьмаков? Что на самом деле случилось во время штурма Каэр Морхена толпой чумазых крестьян (и были ли это просто чумазые крестьяне)? Какова была причина написания гнуснопрославленного опуса «Monstrum, или ведьмака описание»? И самое главное — почему лошадь зовут Плотва?

Всё это здесь, максимально логично и подробно.

От меня пану Анджею браво.

P.S. знаете, что по-настоящему удивило?

Бывало ли такое в любой другой книге серии?

Книга скорей понравилась, чем нет. Хотя я и поставлю её ниже, чем любой из томов «Вавилонских книг».

Что не понравилось:

1. Магия. Нет, сама магия в этом мире устроена довольно интересно. Есть четыре «школы»: некромантия, алхимия, wizardry («колдовство»?) и, собственно, hexogy (даже не знаю, как правильно перевести — hex вроде как переводится «сглаз», но тут это не подходит). У каждой из них свои фишки, но такое чувство, будто главной героине досталась самая скучная школа. Судите сами: некроманты перемещаются в мир мёртвых и разговаривают с духами умерших, алхимики связываются с Адом (используя его энергию для бизнеса), колдуны — призыватели и, вдобавок, управляют молниями, а вот hexes служат для... всего остального. Ну т.е. вообще для всего. Есть в нём символы для чистки зубов, развязывания языков и даже... переодевания надетой задом-наперёд одежды (что однажды пригодилось в сюжете). Т.е. я так и не смог понять, в чём суть именно этой школы магии, она слишком разообразная! Такое чувство, будто Бэнкрофт просто хотел дать героине средство для продвижения сюжета. Вроде «хмм, как бы ей выйти из сложной ситуации? О, точно, она знает символ, который помогает именно в этом случае!»

2. Развитие сюжета. Опять-таки, как и в случае с магией, всё как-то слишком удобно. Например, героине надо попасть на охраняемую територию. Как это сделать? Тщательное планирование, отвлечь охрану и всё такое? Ну нет, просто у неё, оказывается, всё это время был древний талисман от загадочных ассасинов, дающий возможность перемещаться в тенях. Вы понимаете, да? Этот талисман до этого не упоминался, просто он вдруг оказался у героини в нужный момент, чтоб разрешить сюжетную проблему. Или вот в конце, понадобилось узнать, кто же всё-таки главный злодей. И раз:

3. Динамика отношений между главными героями. В «Вавилонских книгах» у Тома Сенлина и его жены были отдельные сюжетные линии. Тут практически всё на себе тащит героиня, а её муж готовит еду и её подбадривает. Хотелось бы, чтоб они были более равноправными. Кстати, на Goodreads некоторые комментаторы ругали героев за то, что у них, мол, много секса. Я этого не заметил. Ну да, пару раз упоминается, что они занимаются сексом — без каких-либо описаний, просто «хмм, а чем бы нам сейчас заняться? — я думаю, ты знаешь, чем, дорогой...» — вот в таком духе. Тут я проблемы не увидел.

Тем не менее, интрига оказалась довольно неплохой, а мир развивается в интересном ключе. Я хотел бы прочитать следующие части.

Очень неплохо!

Это, конечно, совсем не исторический роман, а очень даже современный боевик в исторической обёртке. Исторические события для Корнуэлла — только фон, в эпоху он не погружается, а характеры показаны максимально поверхностно. Скажем, все датчане — это у него либо «благородные кровожадные варвары» (Рагнар), либо «злобные кровожадные варвары» (все остальные). Почти все священники — на одно лицо, за исключением отца Пирлига. Женщины спошь красотки с тяжелой судьбой.

Очень интересно наблюдать, как неспособность Утреда удержать его дружка в ножнах (я имею в виду меч, конечно же), приносит ему то проблемы, то успех. Главный герой дерется и убивает, пиратствует, прокрадывается в захваченные врагом города, принимает участие в больших и малых сражениях (разумеется, в самых первых рядах), и иногда ощущается чуть ли не неубиваемым Рэмбо. Почему беднягу Альфреда назвали Великим? Так надо было назвать Утреда.

Книгу это, впрочем, не портит. Она обязательно понравится тем, кто любит читать про Конана-варвара и подобных ему героев.

Это очень приятная книга. Я б даже сказал «пасторальная». Почти все персонажи — дружелюбные, весёлые, друг другу верят. Даже служители закона не суровые, а очень даже добродушные.

Я, к сожалению, не получил от «Страстей по мощам» того, что искал. Искал я исторический детектив, а получил почти на 100% современный детектив в деревенском антураже. Проблема в том, что персонажи ведут себя, как современные люди. Монахи чуть ли не в открытую говорят что-то вроде «я, конечно, типа уважаю эту вашу религию и всё такое, но может ну его, пойдём выпьем пивка?» Такое можно было бы ожидать от некоторых церковных деятелей эпохи Возрождения, но действие «Хроник брата Кадфаэля» происходит в намного более строгом 12 веке! Или вот ещё: монахи прибывают в деревню, а местные жители кладут с прибором на этих самых монахов. Т.е. абсолютно никакого уважения к авторитету церкви, что, на мой взгляд, совершенно не соответствует духу того времени.

Ну и, конечно, гендерные роли. Главный герой (я напомню, монах) почти открыто заигрывает с девушками и отвешивает им комплименты, те радостно хлопают глазами. И я сильно сомневаюсь, что в то время девушки могли так открыто игнорировать мнение отцов относительно того, за кого выйти замуж...

Но это всё моё ворчание. Я именно что искал исторический роман на детективную тематику. Но если для вас это не важно, книгу я рекомендую — читается легко и приятно.

Я сначала не мог понять, почему одни рассказы сборника привели меня в восторг, а другие заставили зевать от скуки. А потом понял.

На мой взгляд, отлично получились рассказы из разряда «человек против берсеркера». Я имею в виду, один человек, максимум двое-трое. В таком антураже у автора получаются великолепные истории, в которых боевая фантастика смешивается с неплохой такой философией. «Доброжизнь», «Покровитель искусств», «Миротворец», «Знак волка» — чудесны.

А вот когда действующих лиц становится больше, когда сюжет уходит от «личность против беспощадной машины» в сторону «будни звёздных империй на фоне сражений с берсеркерами» — тут уже всё не так гладно. Я, к примеру, так и не понял, почему машинам так важен Иоганн Карлсен. Почему во всей галактике они так увязались за одним человеком? Я понимаю, он успешный генерал, но неужели среди огромного количества звёзд и планет не найдётся другого умелого генерала ему на смену? Имхо, автор не дожал линию Карлсена. Он просто не сделал достаточно для сюжета, чтобы выглядеть настолько опасным для берсеркеров. Попахивает историями про Избранного, а я их терпеть не могу.

Ну и, конечно, весь этот антураж звёздных империй, властители которых ведут себя, как плод любви Калигулы с Гелиогабалом... Я думаю, это банально и пошло. Развращённые правители будущего могли бы придумать что-нибудь поинтересней, чем самые обыкновенные оргии и гладиаторские бои.

Сборник из очень разных по уровню рассказов. Чтение необычное. Попробую рассказать о своих впечатлениях о каждой части книги по порядку.

1. «Мы лёгкие, как бумага». Должен признаться, примерно на половине этого рассказа я чуть было не бросил книгу, настолько неприятен мне был главный герой. Постоянно бухает, жалуется, ноет о том, какое раньше было вкусное мороженное, но при этом считает себя чуть ли не умнейшим из людей. Ах да, ещё он придумал искусственный язык, с которым носится, как дурень с писаной торбой. Язык этот — главная сюжетообразующая часть, макгаффин, так сказать. У ГГ появляется несколько последователей — молодых людей, с которыми он приятно проводит время, составляя словарь своего языка и беседуя на нём о разных вещах. От главного героя исходит мощный педофильский вайб (некоторые персонажи как раз в педофилии его и подозревают), но он, конечно, извращенец,

2. «Гуси, гуси, лебеди». Пожалуй, сильнейшая часть сборника. На первый взгляд — антиутопия про недалёкое будущее, где остатки Беларуси полностью перешли под контроль некоего государства, похожего на Россию. Главный герой — подросток из глухой деревни, чувствующий сильную духовную (а в некотором роде и физическую) связь со своей «серой гусочкой», т.е. самкой гуся. Но это только на первый взгляд. Как говорится, чем дальше в лес, тем толще партизаны — вот и в этом рассказе сюжет становится всё более глубоким и дремучим (но не менее интересным!) Как и в первом рассказе, начинаешь думать, что центральный персонаж — извращенец (только на этот раз ажно по отношению к той самой самке гуся), но, опять же, всё не так просто. Он не извращенец, он мечтатель. Итог — 10 баллов.

3. «Неандертальский лес». В предыдущем рассказе встретилась фраза о том, что лесов всего два — один андертальский, а второй неандертальский. Похоже, автору так понравилась эта фраза, что он решил раскрутить её в целый рассказ. Имхо, зря. Основа истории неплохая, но всё так затянуто, так наполнено словесным мусором! В первый раз за всё время чтения «Собак Европы» мне пришлось продираться через повествование. Но бросить уже не получалось — слишком хорош был рассказ номер 2. И ничего не предвещало беды, поначалу было интересно, пока главная героиня не очутилась на острове. После этого — бесконечное топтание на месте, переливание из пустого в порожнее, повторение одних и тех же фраз («лесов всего два», «бабка ты моя бабка!», «пошла бабка в неандертальский лес», и т.д.) Это, кстати, рассказ в рассказе — скоро становится ясно, что автор пишет о другом авторе, который, в свою очередь, пишет вот эту историю про бабку. А ещё — спасается от неких националистов. Белорусских, что ли? Странно — белорусские националисты являются, наверное, самыми безвредными людьми на планете. 4 балла.

4. «Тридцать градусов в тени». Сперва не понял, я Ольгерда Бахаревича читаю, или Юрия Нестеренко? Потому что начинается всё как раз в стиле Нестеренко: главный герой гуляет по улице и долго и скучно рассуждает о том, как он не любит секс, никогда им не занимался и не будет заниматься, и какой он умный, как от его подмышек пахнет летом, а все вокруг — быдло. Так проходит, наверное, 80% рассказа. Остальные 20% — ГГ попадает в какую-нибудь дурацкую ситуацию, и вот тут-то становится интересно! Проблема в том, что ситуаций тут минимум. Почти всё повествование — скучное словоблудие, как и в рассказе «Неандертальский лес». Ещё раз 4 балла.

5. «Капсула времени». Самый короткий рассказ, по духу напоминающий первый. О «Капсуле времени» трудно что-то сказать, очень уж короткая. Главный герой — учитель в совершенно типичном классе совершенно типичной школы. Детей он, конечно, презирает. Они ему отвечают тем же. Конечно же, ГГ срезает хулиганов метким словцом. Честно говоря, мне всегда такие персонажи казались жалкими — тоже мне, взрослый самоутверждается за счёт сопляков... «Они меня не слушают, так что я даже пытаться не буду их чему-то научить, лучше буду их оскорблять и мечтать об убийствах, ведь я такой классный!» Тем не менее, рассказ не худший. Просто короткий и не очень-то захватывающий. 6 баллов.

6. «След». Как бы детективная история, но увы — далеко не самая сильная. Опять много словоблудия. Опять автор описывает десятью словами то, что можно было бы описать двумя. Я не совсем понимаю, кому этот рассказ мог показаться шокирующим. Тут есть мужик в юбке, это да. И что? Два первых рассказа шокировали намного больше. А ещё, «Путешествие Нильса с дикими гусями» могло показаться «русской книгой» только кому-то умственно отсталому. Даже кастрированная советская версия Задунайской и Любарской наполнена шведским колоритом. Да Господи, там на первой же странице, на первой же строчке говорится, что действие происходит в шведской деревне Вестменхег! И я уже не говорю про оригинальную версию, в которой слово «Щвеция» упоминается в названии, и которая есть чем-то вроде учебника по географии и этнографии этой страны. 4 балла.

Итог

1. Язык Бальбута, по сути, для повествования не требуется нигде, кроме первого рассказа. Зачем он здесь?

2. Такое чувство, будто рассказы изначально писались, как совершенно автономные, а потом уже автор попытался их кое-как соединить. Выглядит это несколько чужеродно.

3. Если б урезать книгу раза в три, получилось бы неплохо. Разве что рассказ номер 2 резать не надо — он действительно хорош.

4. Беларуси в целом и Минска в частности в книге мало. Ну да, в первом и третьем рассказе персонажи иногда упоминают названия минских улиц и заведений. Но особого колорита это не создаёт.

Прочтения на 100% стоит только великолепный рассказ «Гуси, гуси, лебеди» и, в несколько меньшей степени — «Мы лёгкие, как бумага». Если вы прочитали первые две истории, и они вам не понравились, знайте, дальше будет только хуже.

Никакой это не фантастический боевик, конечно. Боевых сцен — пара штук, в основном сражения описаны в стиле «мы напали и победили/проиграли». Пожалуй, только последняя военная операция более-менее детализирована. «Звездный десант» — смесь романа взросления с производственны романом. Хорошо это или плохо? Кому как.

Мне скорей не понравилось. И дело тут даже не во взглядах писателя (смысл критиковать взгляды человека, родившегося более 100 лет назад и воспитывавшегося в совершенно иных реалиях? Мы же не рассматриваем действия какого-нибудь Агамемнона с позиций светского гуманизма), а именно что в качестве содержания.

Я уже упоминал слабые боевые сцены «куча на кучу». А ещё тут довольно стандартное «голливудское» изображение боевых искусств один на один (все эти великие мастера единоборств, «настоящий бой длится доли секунды» и всё такое), куча ничем не запоминающихся персонажей и, как ни странно, слабая фантастическая составляющая.

В общем, фильм лучше.

Увы, совсем не понравилось.

Прежде всего не понравился слог. Увидев фразу «Наконец из кокона тумана явилась нежная бабочка маньчжурского берега», я некоторое время тупо смотрел на страницу, пытаясь понять, верно ли я прочитал эту строчку. Серьёзно, кокон тумана и бабочка берега? Причём «нежная бабочка»? И таких фраз тут полным-полно. Про «дыхание смерти» и всё такое. Или вот когда появляется персонаж по-имени Никитка, который говорит о себе в третьем лице. Никитка то, Никитка сё. Концентрация слова «Никитка» на страницу зашкаливает настолько, что такие страницы хочется пролистывать.

С точки зрения сюжета, ну... всё очень странно. Может, если вы — поклонник историй про могущественных секретных агентов с паранормальными способностями, вам эта книга понравится. А по мне, так это сильно напоминало комикс. Главному герою разве что разноцветного облегающего костюма из спандекса не хватало.

На самом деле это, конечно, совершенно типичная мечта филолога. Чтоб знаете, попадаешь в трудную ситуацию, плохие люди хотят тебя прессовать, а ты такой рраз! и магией их всех порвал.

Не знаю, не нашёл я тут ни искусного слога, ни захватывающего сюжета.

Сначла я был в абсолютном восторге, но под конец сборника впечатление несколько ухудшилось.

Нет, рассказы (в большинстве своём) невероятно хороши. Не знаю, кто такой этот Алексей Провотворов, но фантазия у него работает — будь здоров.

Проблема в том, что практически все рассказы построены по одной и той же схеме: автор короткими взмахами кисти обозначает какой-нибудь невероятный мир с жуткими законами, ставит героев в страшные ситуации, а потом вдруг обрывает повествование на самом интересном месте.

И когда понимаешь, что так будет до самого конца — становится не так интересно.

Из особо удачных рассказов хотелось бы выделить «Фемур», «Эффект дефекта», «Долли» и «Приблуда», а особенно — «Сие — тварям», «Железо» и прекрасную «Ёлку».

Не очень понравились, пожалуй, те рассказы, что стилизованы под русские народные сказки. Былина — сложный жанр. Имхо, эти рассказы выглядели бы лучше, если б оказались написаны современным слогом.

Очень хорошо!

Чувствуется, конечно, что-то неправильное, когда ставишь высокую оценку и пишешь хорошие слова книге, полной таких мерзостей. Но это ведь именно то, что мы ищем от творчества Сергея Давиденко, верно?

Сюжетно чем-то напоминает «Закопанных» этого же автора — в том плане, что тут снова плохие люди, попавшие в плен к другим плохим людям. Правда, концовка несколько более интересная. У меня она даже некоторую оторопь вызвала.

Конечно, по уровню «мяса» творчество Давиденко не дотягивает до лучших образчиков американского сплаттерпанка. Но он берёт другим — давит психологически.

Единственное, что мне не понравилось — аннотация. Она выдаёт часть интриги. Зачем такое?

Это сборник рассказов молодого Яцека Пекары. Как ни странно, откровенно плохих рассказов нет, хотя уровень, конечно, разный. Мне понравилась первая история, про

Найдутся в сборнике истории в духе «Ведьмака» — про чудищ. Есть одна научно-фантастическая. Но больше всего, скажем так, социальной фантастики, с анализом человеческого общества и всем таким прочим. Даже тот рассказ, что был заявлен автором как научно-фантастический, всё-таки тяготеет к социальной направленности.

В общем, рассказы в большинстве своём классные. Некоторые — почти на уровне Брэдбери.

Приятная, жизнеутверждающая детская книга. От огромного количества других детских книг её отличает, пожалуй, максимальная экшн-ориентированность. Почти весь «Воин Рэдволла» — это непрекращающиеся сражения (описанные довольно неплохо, надо сказать).

Возможно, для взрослого книга покажется несколько наивной, т.к. сюжет во многом состоит из стереотипов. Тут и Избранный, и Мудрый Наставник, и Предназначенная Избранному Прекрасная Дева, и Гордая и Воинственная Раса (воробьи), и всё такое. Но это не сильно портит впечатление.

Некоторым разочарованием для меня стал главный злодей, Клуни Хлыст. Сначала такой жуткий, но потом создалось впечатление, что Клуни убил больше собственных подручных, чем положительных героев. А вот другой злодей, Асмодеус, покруче — зловещий, таинственный.

Очень хорошо!

Очень достойное завершение пути старины Креола. Более достойное, чем «Заря над Лэнгом».

Круг замкнулся. Герой и читатель оказались там, где нужно — в самом начале цикла про архимага.

Если прямо после третьего тома «Шумерских ночей» прочитать «Архимага», аж жуть берёт от того, как сильно эволюционировал Александр Рудазов с точки зрения писательского мастерства за все эти годы.

В этой части не могу назвать ни одного слабого рассказа. Особенно поражают несколько последних, рассказывающие, как дряхлеющий Креол скитается по миру, пытаясь найти способ избавиться от сделки, в которую он когда-то сдуру ввязался. Правда, как обычно в этом цикле, меня несколько удивляют перемены в характере главного героя. Он то безумный маньяк-убийца, то вполне неплохой парень. Который вдруг вспоминает, что он — маньяк-убийца, и снова убивает какого-нибудь раба. Но делает это вяло, без огонька.

А ещё тут батальные сцены неплохие, хотя до «Войны колдунов» и не дотягивают.

Рекомендую!

Если первую часть ещё можно было с натяжкой отнестит к юмористическому фэнтези, то Red Side Story, подобно «Ранней пташке» — книга серьёзная и жуткая. Поведение персонажей в некоторых ситуациях можно назвать абсурдным, но, если вдуматься, они действуют в полном соответствии с правилами их

Вторая часть цикла действительно дала ответы на все вопросы, и дала их не самым плохим способом. Стало намного больше смертей — если раньше мы только слышали о внезапно вымерших деревнях, то теперь

На мой взгляд, единственное слабое место книги — слегка провисающий экшн в некоторых местах, когда главные герои внезапно останавливают движение по сюжету и начинают заниматься своими делами. Тем не менее, Red Side Story достойна очень высокой оценки — это отличная история из жуткого и загадочного мира.

Прочитав книгу, получил не то, что ожидал. Я думал, это будет история про беспринципного адвоката, лишенного каких-либо представлений о морали, соревнующегося с прогнившей насквозь судебной системой США...

На самом деле главный герой, Микки Хеллер — хороший парень. Я даже больше скажу, тут все — хорошие парни и девушки!

И система американского правосудия тут показана... работающей. Да, медленно. Да, порой случаются ошибки. Но результат в итоге верный. Полицейские ищут (и находят) преступников. Прокурор искренне пытается преступника осудить — не ради какого-нибудь там плана по осуждениям, а именно из-за того, что у него сердце болит за правосудие.

Кто-то называл эту книгу «производственным романом», но это не более производственный роман, чем серия игр Ace Attorney. «Линкольн для адвоката» — детектив, с довольно напряжённым расследованием, интересными героями и не отпускающей до конца интригой.

«Телефон мистера Харригана»: простая и наивная история, типичная мечта гуманитария: строгий, могущественный, но справедливый человек берёт главного героя под опеку, даёт ему кучу денег,

«Жизнь Чака»: Повесть из трёх рассказов, где первая часть — жутковатая история Апокалипсиса. Вторая и третья — дополнения, практически не связанные с первой частью. Ответов на вопросы нет, но это, наверное, и к лучшему. Я слышал, что Майкл Флэнаган экранизирует «Жизнь Чака». Интересно, что тут можно экранизировать? С другой стороны, он как-то ухитрился взять короткое «Падение Дома Эшеров» Эдгара По и превратить его в один из сильнейших хоррор-сериалов всех времён. Держим кулачки, короче.

«Будет кровь»: это что такое было? Неприятно удивлён. Такое чувство, будто при каждом упоминании Холли у Кинга начисто отрубается его писательское мастерство. Нет, если б «Будет кровь» была короче (если б вырезать оттуда всё, что не связано с, собственно, монстром), получился бы неплохой рассказ. А так... Много болтовни и странного морализаторства. Как и в «Чужаке», Холли постоянно повторяет, как ей не хватает Билла и Ральфа. Правда, если в предыдущем романе она действовала более-менее умно, тут главная героиня совершает ну просто очень странные поступки. Она детектив или кто? Имхо, если убрать этот рассказ, общий уровень сборника сильно вырастет.

«Крыса»: увлекательная, но простая история, чем-то напоминающая кинговский же рассказ «На выгодных условиях». Как и в случае с «Телефоном мистера Харригана», интересно, но ничего особенного. Классическая сделка писателя с дьяволом.

На мой взгляд, неплохой сборник, но не такой сильный, как «Тьма — и больше ничего».

Эх, всё так хорошо начиналось!

Та часть книги, что до

Ну а потом… такое чувство, будто начинается совсем другая книга, причём довольно слабая и наполненная самоповторами. Главный Гад — совершенно типичный Рэндалл Флэг

Эх, всё-таки лучшая в серии — первая часть. Даже вторая книга, несмотря на свои странности, была наполнена экшном. Третий том — хмм, видно, что у авторов было не особо много идей для него. Результат — я могу назвать захватывающими только пару-тройку сцен из всей книги:

Прочитав столько книг Александра Рудазова, я кое-что понял. Автор в своих книгах любит делать две вещи: описывать бои сильномогучих сущностей и перечислять всякие списки. Причём с каждой новой книгой боёв становится всё меньше, а перечислений — больше. Так и тут: одна масштабная битва и много, много перечислений. Выглядит это примерно так: кто-то из персонажей спрашивает что-то вроде «Ой, а какие это у нас факультеты есть в Клеверном Ансамбле?» А другой ему отвечает: «Так, я точно не помню, но давай я перечислю... (дальше идёт длиннющее и абсолютно точное перечисление всех факультетов)» Это, скажем так, на любителя.

Ещё один момент. Чтобы писать про детей (не «для детей» — это много кто может, а именно «про») — надо быть писателем поистине незаурядным. Увы, Александр и Ксения Рудазовы — не Владислав Крапивин и Роальд Даль. Повествование про детей тут ведётся... странновато. Действительно живым персонажем среди детей тут получилась разве что Астрид. Вероника, увы, выглядит самой обыкновенной Великой Избранной, а для чего было добавлять в повествование третью дочь, я и вовсе не понимаю. Может, будет что-нибудь интересное в следующей части? Всё участие Лурии в третьем томе свелось к тому, что авторы описывают, как она покушала и покакала.

Хотя... может, в этом и есть великая сермяжная правда?

Эта книга, в принципе, так же хороша, как и первая. Но у меня есть пара претензий.

Один из главных героев — ребёнок четырёх лет. Речь её передана классическим «детским лепетом», вот таким:

«А я уполномотьная пузя, — серьезно сказала Вероника. — И иссё ёдинка на нозьке. Де Еке Фе Фонсе?»

В этом не было бы проблем, если б такой речи было немного. Но этот персонаж — один из центральных в повествовании, с огромным количеством реплик. И если поначалу читать их даже прикольно, это скоро начинает раздражать. Я уверен, ничего страшного бы не случилось, если б речь Вероники передавалась... ну, скажем, как речь взрослых персонажей, но проще стилистически и с заменой одной-двух букв. Ну, скажем, только «р» на «л». Это бы не так раздражало.

А ещё, взгляды главных героев на воспитание детей — это что-то с чем-то. Я надеюсь, что это не личные взгляды автора, а выдумка для персонажей. Бить розгами четырёхлетнего ребёнка? Ставить детей на горох? Обзывать собственных детей идиотами, говорить им, что они жирные и им надо жрать поменьше? И это подаётся как великая мудрость, лол. Сразу видно, что опыта в воспитании у них нет. Такой манерой не добьёшься ничего хорошего — просто научишь ребёнка лучше скрывать проступки.

Но в остальном книга хорошая.

P.S. чуть не забыл про момент, который огорчил меня больше всего. В седьмой главе два персонажа книги буквально разыгрывают сцену из бородатого анекдота про дрессированную рыбу. Ну вы помните, тот анекдот, где Рыбнадзор поймал мужика ловящим рыбу в неположенном месте, а тот сказал, что это дрессированная рыба. В «Семье волшебников» эта сцена воспроизведена почти что дословно. Серьёзно, авторы, плагиатить бородатые анекдоты? Я понимаю, можно сказать, что это «отсылка», но что-то подозрительно много таких «отсылок» в творчестве Рудазовых. Например, тот момент, когда Креол вытащил побитого монстра из шкафа («отсылка к Пратчетту»). Или многочисленные «обыгрывания» древних анекдотов в «Шестируком резиденте» и «Демонах в Ватикане».

Очень хорошо!

Проблема в том, что для понимания происходящего в этой книге, нужно прочитать 5 томов «Паргоронских баек». В свою очередь, чтобы понять «Байки», надо прочитать: «Властелин», три тома «Криабала» и, до полной кучи, даже «Арифмомана» (а это задача нетривиальная). Не помешает и знание «Демона под диваном», а его прочитать тоже непросто. А еще в «Семье волшебников» есть кое-какая информация про Лэнг, а значит, хорошо было бы ознакомиться и со всеми томами серии «Архимаг» (сколько их там? 12 вроде, если «Шумерские ночи» считать). А если уж читать «Архимага», то надо бы и трем томам «Яцхена» отдать должное... Брр!

В общем, это шикарная книга, которую я, увы, не могу порекомендовать моим друзьям, потому что я не смогу убедить их предварительно прочитать почти полсотни других книг автора.

Сначала — очень неплохо. Автор с первых же страниц задаёт верный тон: грязь, каннибализм, суровые северные племена с дурацкими (но впечатляющими) традициями... Правда, довольно скоро

всё скатывается в довольно стандартную историю про всемогущего Избранного (ну ладно, про двух всемогущих Избранных). Автор по-прежнему пытается нагнетать жути с помощью каннибализма и более-менее жестоких убийств, но какой в этом смысл, если сюжет про Кейла — это, по сути, классическая история про ученика Волшебной Школы Хогвартс? Не говоря уже о том, что поедание людей Рокой даже у персонажей книги не вызывает ужаса — они скорей реагируют вот так: «Эээ... хм, этот парень только что съел другого парня. Странный какой-то».

Не помогают делу и долгие, пафосные внутренние монологи героев. Страница действия сопровождается пятью страницами рефлексии из разряда «Я Избранный, мне суждено разрушить/спасти этот мир!»

После многообещающего начала книга, увы, выродилась в банальное фэнтези.

На удивление хорошо!

Чего не отнять у Кэролайн Кепнес, так это способности писать отличающиеся одна от другой истории. Каждая книга в серии «Ты» не похожа на предыдущую.

Автор умело показывает психологию маньяка: значительную часть книги Джо ведёт себя, как адекватный человек, но вдруг случается что-то, от чего его крыша едет начисто, и перед нами снова предстаёт серийный убийца из первой части. Хотя нет, не совсем из первой. В первой книге Джо не стеснялся убивать собственными руками, а тут он в основном действует косвенно. Интересно, зачем автор так поменяла его modus operandi.

История с Гарвардом мне сначала не понравилась, но затем напряжение возросло, стало интересно. В отличие от четвёртого сезона сериала, тут всё намного более логично:

Экшна немного. Почти каждая глава — внутренние монологи ГГ и его разговоры с разными женщинами. Казалось бы, что тут интересного, но оторваться бывает трудно, потому что разум психопата автор исследует просто замечательно.

Итог: не самая напряжённая в плане действия, но увлекательная книга. Интересно, что будет дальше?

Неплохая книга, но увы — сильно слабее «Любящих.

Церкводарство, такое могущественное в первой книге, тут находится на последнем издыхании. Оно и логично, однако это сильно ударило по атмосфере романа. Исчез дух антиутопии! В «Любящих» было жутко от уровня контроля, установленного над обычными жителями. Тут главный герой чуть ли не в открытую смеётся над всякими уриэлитами, и ему это сходит с рук. Я понимаю, что ГГ тут и сам человек не простой, но всё же духа первой части нет, и это грустно.

Почти исчез брутальный юмор. Развязка далеко не такая шикарная. Даже экшн-сцены, хоть их и довольно много, не впечатляют качеством.

Это всё ещё хороший роман. Просто первая часть была настолько классной, что и от второй хотелось бы того же.

Прочитав в интернете про эту книгу, ожидал какого-то межпланетного порно с жуками. Чего-то вроде Чайны Мьевиля, только в космосе. Всё оказалось совсем не так.

Это... я даже не знаю, как описать жанр. Антиутопия с элементами комедии? Социально-научная фантастика?

И я только сейчас, совершенно случайно, услышал про Филипа Фармера и решил прочитать его книгу! Впечатления невероятные. Общество людей описано прекрасно и жутко, в духе Орруэла и Замятина. Однако необычен тот факт, что Фармер не только пугает грозными предзнаменованиями тоталитарного будущего, но ещё и смешит. Благодаря этому его персонажи выглядят на удивление живыми.

Социум жучей ещё интереснее! Весёлые, задорные ребята, а концепция

Рекомендую книгу всем.

Я очень люблю эту книгу. Я не устаю восторгаться, как Лем с помощью сухого, лаконичного языка написал такую «живую» (что забавно в контексте описываемых событий) книгу. Описываемые концепты могут казаться сложными для понимания — это роднит «Непобедимого» с «Эдемом». Однако стоит только вчитаться поглубже, дать волю фантазии, и всё становится простым, понятным и очень, очень увлекательным.

Единственный момент, который мне не понравился — мораль некоторых персонажей. Вот это вот всё:

Но позвольте, это совсем не логично!

Ах да, ещё один момент. Эта книга совсем не похожа на «Солярис». Для меня это плюс — на мой взгляд, «Солярис» — чуть ли не худшее, что есть у Лема, со всем этим бесконечным словоблудием. «Непобедимый» — роман действия. Если вы — поклонник «Соляриса», есть вероятность, что эта книга вам не понравится.

Как поступил бы обычный писатель, решив написать сказки про роботов?

Известно, как. Взял бы старые добрые истории про Белоснежку, Золушку и т.д, и поменял бы всех персонажей на роботов. Ну может добавил бы пару натужных шуток про «поцелуй мой блестящий металлический зад».

Все так делают, верно? Мы видели сотни «старых сказок на новый лад», но абсолютное большинство из них — классика в новой обработке. Скучно.

Так поступил бы обычный писатель, но не Станислав Лем!

Фантазия автора потрясает. Есть тут и почти что детские истории (особенно самая первая, «Три электрыцаря»), и глубоко философские («Король Глобарес и мудрецы»), и жутковато-загадочные («Белая смерть»)... Больше всего мне понравилась сказка «Друг Автоматея» — бедняга главный герой, вот уж повезло ему с другом.

Единственное, чего мне хотелось бы ещё — развития сюжетной линии бледнотиков. Увы, эти страшные создания упоминаются только в паре-тройке историй. Ужасно хотелось бы, чтоб роботы смогли дать им отпор.

Имя «Рэй Брэдбери» должно стоять в словарях в качестве антонима слову «лаконизм». Серьёзно, такое чувство, будто книгу эту он писал на спор: «Спорим, смогу написать так, чтоб на тонну слов будет приходилось два грамма смысла».

Большинство персонажей — очень неприятные личности. Взять хотя бы историю про машину счастья. Лео Ауфман построил эту самую машину, посадил в в неё жену. Та огорчилась — машина показала ей всякие интересные места, в которых ей ужасно хотелось бы побывать. Увы, несчастная женщина понимает, что никогда не отправится ни в Париж, ни в Лондон, потому что вся её судьба — штопать носки детям и мужу. Что делает Лео Ауфман, этот великолепный муж? Ломает машину и рассказывает всем, что, мол, «машина счастья существует уже тысячи лет, и это семья! Вау, смотрите, как мы тут все счастливы!»

Ау, мужик, очнись. Тебе, может, и хорошо, но твоя жена явно несчастна. Свози её, блин, если не в Париж, то хотя бы в Йеллоустоунский парк. Ну или, если ты такой крутой изобретатель, построй машину, которая поможет ей носки зашивать. Но уж точно не делай вид, будто всё в порядкею

И дальше всё примерно то же самое. Либо я что-то не понимаю, либо...

Кто-то называет книгу «гимном детству и лету», но я даже с этим согласиться не могу. Дети тут ведут себя совсем не как дети (нет, спортивные туфли — совсем не предел мечтаний для подростка). Ну а старики... Такое чувство, будто по мнению автора, пожилой человек должен добровольно алезть в гроб и жить исключительно воспоминаниями о прошлом.

И ладно, если б все эти противоречивые штуки были интересно описаны! Но нет. «Вино из одуванчиков» — это целый ураган слов, большинство из которых — абсолютные пустышки. Автор создаёт интересные ситуации и извлекает из них самую банальную и скучную мораль из всех возможных.

Не лучшая книга Шустермана. Наверное, потому, что одна из первых?

Начинается многообещающе. Есть интересные главные герои с необычными способностями. Казалось бы, такой мастер подростковой литературы, как Шустерман, мог бы тут разгуляться, придумать ситуации, где эти способности и их побочные эффекты будут применены. Но нет. После того, как героев нам представили, их «особенности» почти не применяются. Ну разве что персонажи периодически ноют о том, как им тяжело (что вполне понятно). Елинственный, кто использует свой «дар» — Дилан. Остальные как будто и вовсе не нужны.

Ближе к концовке всё становится ещё хуже:

Надеюсь, следующие части цикла будут получше.

Эта часть показалась мне самой слабой в серии.

Первая книга была камерным и жутким триллером про маньяка-психопата. Вторая развивала идею, добавив целую кучу второстепенных персонажей, но это всё равно был триллер. Третья часть же... я даже не знаю. Это сплошные семейные разборки. Семья Мэри Кей, кажется, собрала в себе все возможные несчастья. Причём автор выдаёт их читателю постепенно, в итоге доходя до того, что даже видавший виды Джо тихо офигевает. Концовка так вообще за гранью добра и зла, причём не в самом лучшем смысле.

Главная проблема в том, что Джо тут

Ну а с сериалом сравнивать и вообще никакого смысла, так как общего к этой части не осталось ничего, за исключением пары совпадающих имён.

Первая книга и первый сезон сериала были очень похожи.

Вторая книга и второй сезон — абсолютно разные произведения. Да, некоторые герои имеют одинаковые имена, но характеры в большинстве случаев ну совсем разные!

Делайла, к примеру. В сериале — отважная журналистка, заботящаяся о сестре, проводящая собственное расследование и, в итоге, понимающая, кто тут убийца. В книге — тоже журналистка (специализируется на жизни знаменитостей), но в целом — обычная милая девица, больше всего на свете мечтающая о простом женском счастье («если милый рядом...»). Никакой сестры! Никаких расследований! Это сильно меняет сюжет.

Или вот Фоти (который брат Лав). В сериале — приятный, дружелюбный парень, проблемы которого проистекают из абьюзивных отношений в детстве. В книге — гнусный наркоман, абьюзер по отношению к сестре, нехорошо поступающий с Джо. Да и сама Лав здесь — совсем иной персонаж...

Однако книга мне понравилась больше, чем сериал. Она намного мрачнее, жёстче. Если сериальный Джо во втором сезоне всерьёз задумывался об искуплении, хотел завязать с убийствами, то книжный не чувствует ни малейшей вины. Как и в первой части, виноваты все, кроме него.

Немного о проблемах книги:

1. Нужно пережить первые 10%, где рассказывается о счастливой жизни Джо с Эми. Эти главы напоминают обычный любовный роман. Не беспокойтесь, потом всё вернётся на круги своя.

2. Я с трудом переношу рассуждения Джо о порочности окружающего мира и глупости жалких людишек. Долгие и нудные внутренние монологи серийного убийцы о том, как плохо иметь аккаунты в социальных сетях или, скажем, мечтать стать актёром, немного раздражают.

3. Многовато совпадений! Судьба Фоти и финальная встреча с