Перед нами мир восточного киберпанка, в котором некий Марид, наёмник арабского происхождения пытается договориться о заказе на работу с товарищем Богатырёвым. Работе по поиску пропавшего сына этого Богатырёва. Кстати, наш персонаж с русской фамилией называется новым русским, хотя в 1987 такого термина не существовало. А ещё забавно, что якобы Богатырёв представлял какого-то князя Вячеслава (ладно хоть не Владимира), правившего Беларусью и Украиной... вот это поворот!

Марид не любит модификации, но почему-то иногда спит с трансженщиной Ясмин. А ещё он хочет расследовать дело о сыне Богатырёва несмотря на обстоятельства.

В их мире правит мусульманская  власть с судами шариата и всеми вытекающими. Но это каким-то образом соседствует с массовой проституцией и разнообразными транслюдьми.

Марид оказывается в круговороте событий — странные убийства, исчезновения, работа с главным криминальным авторитетом города... Марид очень не хочет и боится модифицироваться, но при этом крепко сидит на наркотиках и стимуляторах, активно убивая свой организм.

Очень странно, даже сюрреалистично выглядит этот восточный колорит и витиеватые беседы на фоне технологического будущего и в этом есть какое-то своё очарование.

Напрашивается сравнение со знаменитой Лавиной Нила Стивенсона, но к сожалению, Эффинджер не сумел создать глубокий постмодернистский боевик. Книга неплоха, но на мой вкус слабовата и я решил, что не хочу браться за продолжение. После того как я бросил цикл Культура Бэнкса — бросать циклы для меня стало как-то морально легче, потому делаю это с лёгкостью.

Если хочется экзотики, то можно попробовать, но не ждите слишком многого.

Давно хотел начать Мьевеля и вот, в это странное время — решился. Это история двух городов, которые находятся в одном месте, в разной реальности. В некоторых местах существует штриховка, где видно и тот и другой город. Каким-то образом человек может вызвать пролом, то есть пробить ткань реальности — что является преступлением и за него наказывает некая организация, которая так и называется — Пролом, что-то вроде тайной полиции.

Атмосфера нуара. Очень обволакивающая и сильная, с первых минут окунаешься в этот мрачный мир, на фоне сгущающихся красок в нашем реальном мире — кажется не такой уж и пугающей.

Убитая девушка из параллельного города, ради расследования главный герой — детектив Теодор Борлу едет Бешеля в Уль-Кому. Там он со своим коллегой Даттом в обстановке взаимного недоверия занимаются этим делом. Круг подозреваемых рос, тайны внутри тайн формировались так быстро, что я не успевал порой за их ходом. Прекрасная динамика так захлестнула меня, что я всего за неделю проглотил книжку, потому пишу отзыв не по ходу, а после прочтения. Вроде бы хотел рассказать и про любовниц главного героя, с которыми у него были отношения, но они здесь скорее для образа. И про напарницу из Бешеля, с которой их не было, но будто напрашивались. И про много ещё чего, но из-за быстроты прочтения — детали уже замылились. 

Скажу про конец — он несколько разочаровывает, пусть и удивляет. Но в целом — это замечательный пример детектива, всем рекомендую для начала знакомства с автором!

Когда решил прочесть любимую книгу в третий раз и боишься, а останется ли она столь же любимой...

Андрей из СССР 1951 года, работает мусорщиком. Ну или прибывает в роли мусорщика, если так угодно выразиться, ведь город, в котором они живут — это эксперимент. Как многие считают аллюзия на советский эксперимент с созданием нового государства, который в 1991 с треском провалился...

Только в Советском Союзе не было такого многообразия народов — тут от американцев и гаитянцев до русских и евреев. Мы узнаём о том, что полицейские лишены оружия, а город атакован некими обезьянами. Курирует эксперимент некие Наставники и все люди говорят как будто бы на одном языке. Как это происходит и кто такие Наставники? Это всё остаётся тайной для нас.

Но вот вечерние посиделки тут точно советские, с дефицитной закуской и не менее дефицитным алкоголем. И этой ламповой атмосферой! А Юрий Давидов — дядя Юра, на волнах недавно прочитанных Приваловских миллионах Мамина-Сибиряка — внезапно обретает черты золотопромышленника Бахарева старшего. Такой добрый, щедрый, но дельный и хитрый мужик.

А дальше что? Круг неизвестности закручивается — таинственное здание, продолжительность Эксперимента, границы города и его пределы... Всё это вкупе с идеологией Эксперимента, которая некому до конца неясна, но Андрей кажется ей соответствует со своим комсомольским задором. В их дружбе с Фридрихом как будто какая-то рефлексия по отношению к немцам и их истории.

А ещё вторая арка книге, та самая посвящённая расследованиям — почему-то напоминает мне атмосферу Токио из 1 сезона Темнее чёрного. Вот ничего не могу с собой поделать. И в тоже время они отсылают к каким-то детским страшилкам, вроде гроба на семи колёсиках. И этот синтез — просто нереально крут! Я точно снова очарован этой книгой, хотя шарм первой арки весьма специфический.

А дальше — больше. Тут и философия мироустройства и поиск идеальной политической модели. И наконец, поиск себя во всём этом. Ценности и цели, верное и неправильное, настоящее и искусственное...

Но в итоге матрица перезагрузится рано или поздно, а мир будто бы никуда не денется.

И оглянувшись назад — хочется поверить в это. Ведь в минуты плохого — всегда можно сказать — так будет не всегда. И так, как сейчас — тоже будет не всегда.

Это книга между прошлым и будущим, она о безвременьи, в котором мы сами последние годы, как будто оказались.

Это книга о российской интеллигенции, которая ищет свой путь, неумолимо стыдиться народа, а потом стыдиться за то, что от этого самого народа отделила себя. О народе, который не знает, что хочет, но точно знает, что надо это самое ему именно сейчас. О власть предержащих, что эту власть держат совершенно по-разному, но каждого она неуклонно пленит своими благами...

И о преданности, которая отказывается возможна при отсутствии верности. О дружбе, при отсутствии понимания. О лёгкой и тяжёлой жизни.

Помните — Эксперимент никогда не закончится...

Как локальный патриот Урала, я не мог пройти мимо нашего второго великого автора после Павла Бажова — Мамина-Сибиряка. С момента посещения его музея осенью 2019 я всё собирался прочитать его великий роман Приваловские миллионы. И наконец-то, я начал.

Сергей Привалов, наследник неких Шатровских заводов на Урале, приезжает из столицы, где он окончил университет — обратно в свой городок — Узел. Он тут же становится первым женихом и его пытаются сосватать с некой Надей Бахаревой, из некой не очень богатой, но значимой для города семьи. Её сестра, Вера Бахарева, тоже и испытывает какие-то чувства к Привалову, но при этом желает сестре удачной женитьбы. Тут же фигурирует некая Хиония Заплатила, местная сплетница и светская дама, решившая помочь Бахаревым заполучить такого зятя. Как оказалось — глава семейства был одним из опекунов заводов Привалова,  но вышел из состава. Тут мы понимаем, что миллионер из Привалова скорее отрицательный, ведь долгов на его заводах немерено!

А Надя? Надя тоже не такая уж и невеста, ведь она совершенно не хочет замуж, она против объективации, не желает быть товаром, который заберёт заезжий в их дом — купец! И лишь отец, давший дочери образование поддерживает её в этом — мать и госпожа Заплатина категорически желают устроить удачную партию.

Хотя с Заплатиной всё не так просто — она преследует свои скрытые интересы и хочет извлечь для себя максимальную выгоду из ситуации.

Приятна испытать радость узнавания — когда китайские и японские предметы посуды — сопоставляешь с японизмом и китаизмом,  охватившим всю Европу с 50-60х годов 19го века, и к 70-80м добравшимся до России. А оговорка про старое судопроизводство,  при котором суд длился 15 лет! Да, сейчас тоже иной раз суды идут годами, но 15 лет — до реформы Александра II — это была норма. Немыслимо, но так действительно было.

Забавно наблюдать, как 30летний Привалов одновременно умён, но как-то по-житейски наивен и простоват. Его какая-то нерешительность и даже малодушие тормозят его. Хотя, он не так прост, как кажется.

Антагонисты — Половодов и Ляховский, тоже не совсем таковы, какими кажутся. Да и они являются лишь явными антагонистами, за ними прячется кое-кто ещё, более хитрый.

Поразительно, но семья Бахаревых и такое уютное, тёплое отношение их к Привалову, как к еще одному сыну — напоминает мне семейство Уизли из известной книжной серии. Думаю, что это связано с недавним просмотром фильма Гарри Поттер 20 лет спустя. Пускай родители Сергея умерли по другим причинам, но он тоже сирота и Бахаревы — это всё, что у него осталось.

Тема феминизма и постколлониализма поразительно вплетена в роман, написанный 150 лет назад! Недаром автор был столь любим большевиками — вы только посмотрите на эти строки: «потому что на заводах в недалеком будущем выработается настоящий безземельный пролетариат, который будет похуже всякого крепостного права…»

Как прав оказался автор, это просто пророчество. За 30 лет до Путиловского восстания — он уже видел такое будущее!

Но вот в последней части я был несколько разочарован, ведь какой размах был и как-то всё смазалось так. Как-то измельчало, да и концовку ожидал я совсем другую... но это не умаляет впечатления от романа в целом — это действительно сильное произведение, достойное встать на полку русской классики!

Уже знакомый нам мир Содружества. Когда-то мне он сильно понравился, хотя после прочтения Дукая и Уоттса — кажется, что Гамильтон не так глубоко и круто строит свои миры. Но после недавнего Дукая как раз таки и хочется чего-то суть более лёгкого.

Смотря на свои оценки на Фантлабе — я несколько недоумевал, почему оценил другие книги цикла столь высоко? Видимо, некоторая начитанность, которая приходит лишь с годами — позволяет оценивать книги более полно и объективно, а тогда я только-только снова стал постоянно читать и любая неплохая книга вызывала восторг!

Перед нами книга, описывающая события между Сагой о Содружестве и трилогией о Бездне. Лора Брандт, одна из представительниц тех великих домов, точнее корпоративных кланов, упоминавшихся в Саге — обнаруживает себя экстренно выведенной из анабиоза в Бездне. Они неудачно проходили довольно близко к её границе и были захвачены её тканью. Как и ещё несколько кораблей. Как вы понимаете, если читаете эту книгу после Бездны — то нас ждёт история создания той самой цивилизации, про которую Иниго будет видеть свои сны в последующей трилогии. Телепатия, телекинез — все эти чудеса сразу же обрушиваются на экипажи и пассажиров корабля. А техника постепенно начинает отказывать. Словно у Винджа, при попадании в медленные зоны галактики.

Корабль движется к планете, пригодной для обитания и Лора, молекулярный физик по специальности, должна полететь на шаттле, для исследования некой аномалии, находящейся вблизи планеты. Кстати, те самые, знакомые вам по Бездне — Небесные властители тут как тут. Именно они сопровождают корабли по пути к планете. Таинственные существа, представляющие собой пространство Калаби-Яу.

Параллельно с этим нам показывают Содружество. Наш старый знакомый Найджел Шелдон, в свои 1300 лет дошедший в своей жизни владельца корпорации до стадии спокойной зрелости — встречается райелями, узнает об их интересе к снам Иниго, тем самым снам из трилогии о Бездне. Да, это странно, читать приквел, в котором ловишь какие-то форвард-бэки из будущего этого мира.

Конечно, здесь не обойдётся без лучшей на мой взгляд, героини всего сэттинга — детектива Паулы Мио. Вместе с Найджелом они пытаются распутать тайну Маккартана.

Дальше мы переносимся в какой-то новый для нас период жизни внутри Бездны, где Гамильтон как будто делает реверанс в сторону другого своего популярного цикла — Пришествие ночи. Мы видим неких паданцев, которые прилетают из космоса и занимаются поглощением тел людей. Поглощенные перестают быть людьми, в их телах поселяются сущности пришельцев, они имеют огромную экстрасенсорную силу, мощнее среднего человека. С ними борется армия и новым ключевым персонажем становится Слваста, солдат из простого народа, но весьма умный и имеющий амбиции. Да паданцы — это не космические зомби из Пришествия ночи, но они чем-то похожи. Да и атмосфера мира, с этими фермами, виллами, сельской жизнью, сплавом леса и всем этим — ну очень напоминала пасторальную планету Норфолк. Хотя дальше мы видим некий декаданский мир столицы, которого нам Гамильтон ещё не показывал раньше.

Не буду спойлерить, но скажу, что вижу как Гамильтон схожие моменты с Бэнксом, с его Культурой и историями архаичных планет. Того, как эти планеты взаимодействуют с более высокими технологиями извне.

А ещё мы увидим как история может повторятся, более того — история нашей страны. Очень органично и правдоподобно показан и 1905 и 1917 года и в этом — Гамильтон оказался весьма хорош! За это прямо хочется повысить оценку этому неплохому боевичку с небольшими заходами в глубину. Это было очень мощно и очень честно. Абсолютно без прикрас, всё как есть. В общем хочу сказать, что эта очередная хорошая книга Гамильтона с хорошим балансом лёгкости и сложности, всем рекомендую!

Дукай, как и в Иных Песнях — сразу погружает нас в мир, полный какой-то терминологии, где странные постчеловеческие сущности говорят и мыслят себя странным родом не женским, мужским или средним, а ткань пространства оторвана от реальности.

Некий потерявший память космонавт из конца 21го века, каким-то образом выживший в погибшем корабле — оказывается найденным в 29м веке и становится объектом политических интересов разных группировок.

Его назвали Адамом Замойским, хотя настоящее его имя неизвестно. ИИ щедро подсовывает ему симулякр, специально для него заточенный с целью извлечь его воспоминания.

Мы попадаем в дом некого стахса Первой Традиции — Джудаса Макферсона. Нам предстаёт его дочь Анжелика. Она молода и недавно вышла из Иезуитского монастыря, где воспитывалась до совершеннолетия. Происходит свадьба некой Биатрис, на ней присутствует Анжелика и Адам. Анжелика, узнав о судьбе Адама начинает задумываться о том, а если бы её так вот внезапно откачали и тоже пичкали иллюзиями?

Дальше мы попадаем в историю осознания Адама, которому рассказывают, что все было стимуляцией,  на самом деле он в 29м веке? Тут перед нами через разговоры Анжелики и Адама открываются детали мира — Плато, постлюди, инклюзии. Причём, Дукай, в свойственной ему манере, сделал так, что до это все новшества понять до конца категорически невозможно для нас, людей начала 21 века, точно так же как для человека конца нашего столетия — Адама. Это добавляет правдоподобности, ведь очевидно, что без упрощения для понимания никак, но автор сознательно не упрощает, за что ему большой респект!

Пространственный мешок, все эти невозможные вещи и даже новая этика по отношению к оболочкам постлюдей — это никак не укладывается в голове человека нашей эпохи. Но именно поэтому ты понимаешь, что автор не просто использует космический антураж, чтоб поместить туда героев, мыслями в духе своих современников, он и вправду придумывает новые вещи и новое поведение.

Впрочем, новые вещи наследуют старые — и все эти подключения к Плато, переадресации, входы — это похоже на работу веб-серверов, где сложные сервисы представлены в виде простых папок и файлов, с разными правами доступа.

Как же ловко автор жонглирует разными слоями созданной им реальности. Как много недосказанности. А из кажущихся шаблонными ходов, Дукай выворачивает сюжет так, что ты удивляешься повороту!

Адам в итоге познаёт всё, ну если ни всё, то многое. И дело тут не только в том, что он рождён чуть позже нас...

А мы познаём лишь частицы пазла. Как будто бы автор заблюривает нам периферийное зрение и детали, которые видит герой доступны нам лишь в случае, когда он смотрит на них прямо, а всё что по бокам куда-то ускользает... и это незримое продолжает нас манить нас своей недоступностью.

Пророк или фантазёр, а может что-то между? Но кажется, что Дукай всё-таки увидилу будущее краем глаза и показалу нам маленькую часть. Быть может у ому свой колодец времени?

Такого будущего я ещё не видел, но парадоксальность в том, что несмотря на свою кажущуюся невозможность — оно при этом возможнее многих.

Да, здесь не хватило уровня драматургии, которую писатель научился создавать к написанию Льда. Но это в любом случае — это очень сильная книга, ведь гений — есть гений, а Яцек Дукай безусловно достоин этого звания!

Очень сильный, построенный на контрасте горя и праздничного веселья, рассказ. Хорошо, что я читаю его после Нового года и Рождества, ведь он и вправду — способен лишить вас новогоднего настроения.

Очень правдивый, от чего ещё более ужасающий... так мало текста, но так много смысла!

Обстановка какого-то безвременья, одинаково подходящая как пол конец 18го века, так и под начало 20го. Поход за дровами это прекрасно демонстрирует. 30летняя женщина, живущая в бесправном положении с мужем абьюзером Муртазой, взявшем её в жёны 15летней, при том что ему было 45 — чистой воды педофилия по нашим меркам. И по моему мнению никаких других мерок не существует, если это будут читать в некой ужасной России будущего, вошедшей частично или полностью в какой-нибудь фундаменталистский Халифат, то это вновь может стать в порядке вещей. В условной прекрасной России будущего лево-леберальная цензура пометит этот абъюз сносками, объясняющими ситуацию и извиняющими перед женским полом (или перед теми, кто считает свой гендер женским).

Но, впрочем, я отвлекаюсь, давайте к книге. Бедная женщина ворует пастилу из домашних запасов, чтоб задобрить духов, которые в свою очередь передадут духам кладбища сберечь могилы дочерей.

И тут керосиновая лампа в руках мужа-тирана выдаёт время конец 19го — начало 20го века. Рассказ о печи, построенной по чертежу из журнала — тоже.

Свекровь Зулейхи, которую она прозвала Упырихой — под стать своему сыну — весьма неприятная женщина, возрасте около 100 лет — лишённая слуха и почти не видящая, однако, успевает бодро говорить. Да такие гадкие слова, что хочется, чтоб она лучше была бы немой. Впрочем, в то время такие разговоры могли присутствовать наверное и в христианских семьях, тут мой укор скорее не конкретной религии, а консерватизму и традиционализму в целом.

Зулейха страдает виктимблеймингом, считает себя виноватой, не пытается защищаться. Сцена попытки изнасилования, ибо по-другому эту сцену назвать трудно — как будто ирония над образом мужчины доминатора, вроде героя 50 оттенков серого. А Зулейха в этой части книги выглядит такой деревенской версией героиней этого же романа. Хотя, в отличие от Анастейши, персонажа Эрики Леонард — Зулейха давно уже не юная девчонка и уже должна была давно осознать себя, понять своё тело и сексуальность... но о чём это я опять — мы же в деревне раннесоветского периода...

Любопытный взгляд на советскую власть со стороны деревенских. Именовать красноордынцами — это очень странно, ведь татары сами являются потомками настоящих золотоордынцев, бравших дань с русских. А теперь, по иронии судьбы — русские берут дань с бывших «хозяев».

Странное и страшное прошлое объединяет мать и сына — как будто бы они съели умерших в голодный год братьев, хотя мать это отрицает. Это добавляет в историю какой-то элемент хоррора. Как и Муртаза с топором, разрубающий корову, чтоб не досталась комиссарам. Если честно, начинает хотеться, чтобы красные, к которым я никогда не страдал большой симпатией — выжгли эту мразь поскорее, настолько эта семейка неприятна, лишь бедная Зулейха здесь осталась человеком... хотя осталась ли?

Она застряла в непрерывном круге злодей-жертва-спаситель, где муж абъюзер выступает одновременно в двух ипостасях, а она то убегает, то тянется к нему. Но всему в этом мире когда-то приходит конец...

Игнатов — командир отряда ГПУ, гроза кулаков и безжалостный боец революции! Так вышло, что после 3‑го сезона Психопаспорта — эта фамилия чётко связана с определённым образом персонажа и приходится заставлять мозг нарисовать новый с такой же фамилией. А ленивый мозг так и хочет объединить дубликаты.

Новый век выковал новых людей и Игнатов как раз кажется таким — антирелигиозным борцом с мракобесием, разрушителем старого порядка, свободным от предрассудков прошлого, готовый умирать и убивать ради новой страны.

Но, красная идея не вытравила из него всё человеческое и он рефлексирует по поводу Зулейхи, жалеет её. Впрочем, мыслям этим развиться он не даёт — ведь жалеть кулацкую сволочь — против дела революции! Да не люди это — так — кулацкие элементы. Потому мысли эти он отбрасывает. Ночёвка отряда и перевозимых кулаков в реквизированной мечети — апогей слома старых порядков — ведь женщинам-кулачкам удаётся побывать на мужской части храма, что кажется немыслимым!

Председатель татарской деревни — русский моряк-балтиец — в этом есть некий колониализм.

И будто бы есть какая-то справедливость в исторической справке о его дальнейшей судьбе, в которой инициатива, что называется — больно ударила по инициатору. Но есть она лишь в головах тех, кто верит в эту самую вселенскую справедливость, а на деле — судьба бывшего председателя очень банальна и обеденна. А в 37м году может быть даже и неплоха — не расстреляли же...

Хотя, никакие эти справки не исторические, но это не лишает их правдоподобности. Правда, упор на справедливость и карму уж слишком сильный порой, хотя и так тоже случалось...

Кусочек зимней Казани 30го — очень красочный. Тут все признаки эпохи — трамваи, транспаранты, колокола, которые везут на переплавку и ещё не безумный, но уже кровавый вождь пролетариата — Иосиф Виссарионович улыбается с плаката.

Талантливый акушер-генеколог и хирург Вольф Лейбе в своём прекрасном забытье, вызванном, по-видимому, каким-то психическим расстройством — способен быть галантным. Он мило общается с только пытающейся наконец-то осознать себя Зулейхой. Зулейхе, которая открывает глаза на мир, мир в котором нужно думать своей головой и принимать решения, а ещё нести за них ответственность.

Игнатов же не исчезает из повествования — его переводят в коменданты эшелона. Прощальный подарок от начальника и товарища, который тем самым отделяет его от себя, так как находиться под подозрением и потенциально может кинуть тень на подчинённого. А подчинённый и рад такому повороту, хотя благородный порыв тянет его заявить, что начальника оклеветали, но негоже новому человеку тратить время на чувство вины, кто иначе новый мир-то построит?

И он построит. И эта человечность поможет ему в нелёгком деле. Она же поможет и многим другим выжить и достойно прожить свои жизни.

И Зулейха откроет глаза. И каждый раз открывая их — будет видеть всё яснее. И постепенно станет новой версией себя. Сделает ли это её счастливее? Кажется, она всё поймёт в конце, пусть не всё примет, но поймёт.

А мы в очередной раз поймём какая тяжёлая эпоха выдалась для нашей страны во времена коллективизации и индустриализации. И признавая все эти страшные жертвы, всю ту жестокость и кровь — хочется надеяться, что это всё было не напрасно...

Эта была, пусть и раскрашенная драматизмом, настоящая жизнь. И в конце автор отказалась от справедливости и кармы — а показала, как действительно может быть. Что зло не всегда может быть наказано, а доброе вознаграждено. Да и что есть зло и добро? В постмодернистском романе есть лишь множество оттенков и твой цвет не всегда определяет твою судьбу. Эта была невероятная дорога, длинною в жизнь и мы прожили эту жизнь Зулейхи...

Дэн Симмонс и его тетралогия Гиперион — одна из моих любимых серий в НФ. Но вот до других его романов руки не доходили, а пишет он в основном что-то исторической тематике с элементами мистики и фэнтези. Как большой любитель НФ и космической фантастики я их как-то игнорю, но вот условный приквел Гипериона — был в планах. После обсуждения Всесожжения Збешховского и его двоякой концовкой с моим другом, который Всесожжение не читал, но читал Флэшбэк — мы как-то разговорились о мирах этих двух книг, мне показалось, что миры эти чем-то похожи и я решил, что на свежей памяти Збешховского я прочту и Симмонса.

В общем-то кроме самого наркотика флэшбэка, который фигурировал в Гиперионе несколько раз — других связей не ощущается. Здесь скорее некая рефлексия белого человека, в которой он разрушил Америку и превратил в осколки, управляемые не очень хорошо живущими в США В нашем реальном мире латинскими народами. А ещё японцами, в прошлом тоже сильно пострадавшими от американцев после Второй мировой.

Главный герой — Ник Боттом бывший коп и частный детектив, сидящий на наркотике — флэшбэке, образ пусть и клишированный, но из него Симмонс старается сделать что-то интересное. Имя героя заимствовано у Шекспира, вообще Симмонс любитель простраивать связи и делать отсылки. Ник потерял жену, на неё часто и флэшбэчит, сына отдал на воспитание тестю, за что потомок его ненавидит, но то часто флэшбэчит на те далёкие времена, когда мама, папа и он были счастливы.

Любопытно, как видит автор автомобильную отрасль будущего, что тоже роднит его с Збешховским — водородные машины победили, однако осталось место более дешёвым электрокарам, в частности сам Ник — ездит на старом мерседесе с порядком уставшими литионными батареями, которых хватает всего на 30 миль. Как пользователь электросамоката, за 2 года перевалившим за седьмую тысячу пробега — прекрасно знаю как падает километраж на одном заряде после 300 циклов зарядки. Но наш герой, в отличие от меня, собравшегося свой транспорт обновить — не может себе позволить такого и вынужден мучиться и срезать маршрут, лишь бы докатить свою «ласточку» до дома. Точнее бывшего торгового центра, трансформировавшегося в кондоминиум.

Увлечение астрономией в детстве Ника Боттома ещё раз дало мне узнать себя в нём, ведь и я в детстве увлекался этим и даже с папой купили подзорную трубу и смотрели на Луну, планеты и звёзды. В те далёкие времена, пока папа ещё не проникся космической конспирологией и не утверждал, что американцев там было, а марсоходы снимают в павильонах Голливуда. Впрочем, в отличие от Ника — я своё увлечение не оставил и до сих пор иногда хожу на научно-популярные лекции по астрономии, а также смотрю видео на Ютубе.

А вот укол Пфайзером, в котором как оказалось «сыворотка правды» в нынешнем контексте нынешних событий воспринимается весьма интересно. Первая мысль — да Ника принудительно вакцинировали по ходу... но сразу мы видим уточнение о том, что это всего лишь пентотал натрия, а не МРНК вакцина от известного нам бренда. А уж футболка с Путиным — это просто бомба. Кажется Симмонс вдохновился той самой фотографией с голым торсом из далёкого 2009 с рыбалки в Тыве. Это он ещё мемы с медведем не видел, они значительно позже появились.

Автор кажется отрефлексировал даже ту повесточку, которая ещё 10 лет назад не была на первом плане — оборотную сторону ветряной энергетики, ретриты офисных работников, приезд беженцев с Ближнего Востока, которые не ассимилируются в Европе, а трансформируют её под себя. Кажется, что он даже предвидел трампизм в какой-то мере — ведь Республика Техас — это то, что сделали Америку великой снова. Как говорил уже ушедший Дони — Make America Great Again.  И это я ещё как не американец — упускаю некоторые вещи, которые есть в книге, из-за незнания контекста.

Постоянные отсылки к Шекспиру мне тоже понятны не до конца, ведь я не читал Сон в летнюю ночь. Интересно, как Симмонс показывает ностальгию по одному из символов Америки — бейсболу, стадион для которого был превращён в тюрьму, а на полях вместо травы и линий разметки остались лишь жалкие палатки зэков. Арена, где проходили крутые игры, а иногда выступали другие символы США — рок-музыканты — ушёл в небытие...

Ещё, касаемо роли японцев в этом мире — как будто мир романа в чём-то напомнил мне мир сериала Психопаспорт, в котором тоже был разрушенный мир, раздираемые конфликтами страны Юго-восточной Азии и гегемония Японии, которая осталась единственной, сохранившей и приумножевшей прогресс. Хотя никаких традиционных кланов там, у отличие от мира Симмонса — не было.

Невероятна, но вполне улавливается между строк и тайна флэшбэка, которую разгадал погибший Кэйго, но которую нам, как наблюдателям предстоит распутать. А конец... спойлер оказался не совсем спойлером и двойственность конца здесь, наверное, даже меньше, чем во Всесожжении, гораздо более очевидно, как именно всё завершилось.

Благо, что в наши 10е годы не произошло того, что автор изобразил на страницах книги, да и в 20е не пришёл ДКНТ, День когда настал трындец. Кажется, что не настал, хотя, живя в моменте многого не видишь и понимаешь лишь после, в ретроспективе. Хочется надеяться, что и не настанет...

Возвращение к старому доброму Лю Цысиню, который изрядно перетряхнул мне мозги в 2019 году. Приквел к трилогии В память прошлом Земли.

Очень неожиданное начало, я даже не буду вам рассказывать, чтоб вы были так же как и шокированы.

Отец главного героя упоминает теорему Ферми и проблему Гольдбаха, математические задачи, над которыми можно работать всю жизнь и никогда не закончить. Хотя теорему Ферми уже в 1995 успешно доказали.

Он даёт ему совет найти свою страсть и в этом увлечении обрести счастье. И молодой человек находит эту страсть. Нетрудно догадаться в чём — название книги говорит само за себя. 

В очередной раз, я погружаюсь в этот нетипичный стиль китайского автора, когда в каждой главе ты чувствуешь, что это написано как-то не так, не по-западному. Но в этом — одна из прелестей книги. Прекрасный Тянь-Шань, который я несколько раз видел у сестры, прожившей 5 лет в Китае — в её Инсте — открывается для меня с новой стороны — как место гроз. Обволакивающее мрачное, но красивое описание!

Удивительно, что часть событий происходит в России. Не знаю как в 2004 году он изучал эту тему, ведь интернет был маленький и медленный, а вряд ли автор мог гуглить на русском, максимум на английском. Таксист, который работает в НИИ, но за выходные зарабатывает больше, чем в Институте — очень чётко представленная деталь отражающая положение учёных в 90-е и начале 0‑х годов. Фамилия русского физика — Гемов, явно взята с известной фамилии советского физика Георгия Гамова, учитывая, что персонажа автор описал как крупного мужчину, бодрого и разговорчивого, а Гамов был 2 метра ростом и легко заводил друзей, кстати чуть позже он будет вскользь упомянут в повествовании. Откровенная клюква с питьём самогона несколько сломала правдоподобный образ Новосибирского Наукограда. Хотя дальше алкоголя становится так много, что кажется, будто это скорее не клюква, а стёб над клюквой, автор намерено высмеивает этот образ пьяных русских. И начинаешь смеяться вместе с ним. Ещё автор не стесняется показать отношение сибиряков к китайцам, скупающим лес и пушнину за бесценок и спаивающих русских охотников и дровосеков какой-то фигнёй вроде омывайки, от которой люди слепнут. А история Гемова в целом очень реалистично выглядит, человек с большим прошлым, но без будущего, у которого дело его жизни забрало так много...

Дальше мы видим такой производственный роман об инженерах и учёных, об открытиях и гипотезах. Интересно автор выворачивает корпускулярно-волновой дуализм элементарных частиц, такой вариант мне и в голову бы не пришёл — но чего-то в этом духе я ожидал — ведь Лю Цысинь не допускает магии и мистики — только наука, только хардкор!

Хотя наука, настолько запутанная не только неотличима от магии, она будто ещё более мистическая. 

Но всё это он направляет на человеческие характеры. Он очень хорошо сплетает квантовые эффекты и страсть человека к делу его жизни. А книга по большей части посвящена страстям людей — к оружию, к науке, к открытиям, к победе... Лю Цысинь хорошо показывает чего может добиться страстный человек, а с другой стороны до чего страсть может довести. Да, здесь судьбы людей не перекликаются с судьбами Солнечной системы, галактики и даже всей Вселенной, но автор капает достаточно глубоко, при этом сохраняя неплохую динамику. 

И совсем это не праздный роман, у него немного странное послевкусие, такой не будешь читать, если тупо хочешь убить время — он оставляет тебя с мыслями, заставляет представлять необычные вещи. В этом его прелесть, и хотя он очевидно не дотягивает до трилогии В память о прошлом Земли, да и связь с ней весьма условная — но это стоящая книга, которую следует прочитать, если вам нравится Лю Цысинь, или если вы хотите немного китайской культуры.

Ничего непонятно, но очень интересно!

На самом деле аннотация разъясняет многие вопросы, но знакомая Дукаевская недосказанность радует меня. Как будто бы Дукай и Уоттс соединились в роевой разум и явили миру какую-то иную личность, носящую черты обоих, но и обладающую другими, рождёнными в этой квинтэссенции.

Плазматы — души, которые есть не у каждого, но те, кто их имеют внезапно, могут умереть, освободив сосуд, тут же андроиды, вампиры, конец света религиозный орден, предсказавший весь этот бардак...

Я начал с рассказов, чтоб проследить развитие мысли автора и влиться в мир постепенно, однако получил скорее не целостную картинку, а пазл, с кучей пустот, которые очень хочется заполнить. И я надеюсь, что роман сделает это, хотя предвижу, что закрыв одни вопросы — он оставит множество других...

Плейбой, филантроп, мультимиллиардер... правда, вроде бы не изобретатель, но владелец транснациональной корпорации Элиас Электрик — Францишек Элиас III. Принадлежит к неким колыбельщикам, людям, живущим более сотни лет, переносящий свой разум от тела к телу. Всё это напомнило Видоизменённый углерод, особенно момент, когда они отчистили поражённое нейровирусом тело от остатков сознания, чтобы забрать с собой и использовать позже.

Нам рассказывают о Синергии, нейронном интернете, к которому люди подключаются через разъёмы в головах. Они могут обмениваться мыслями и чувствами через S-файлы, но большинство подключённых были поражены нейровирусами, а другие постепенно сходят с ума в процессе постоянных входов в систему.

Отсылка к моему любимому Льду Дукая легко считывается в термическом оружии, френических бомбах, особенно бросается в глаза то, что принцип их функционирования не понятен, а в зонах заморозки по-другому работают законы вероятности. И так же, как и мир Льда — этот мир одновременно и притягателен и страшен.

А ещё, кажется, что автор любитель Призрака в доспехах, он задаёт очень похожие вопросы — что есть человек, если у него уже нечеловеческий мозг? И человек ли? Или может быть человечность не в белковых мозгах, а где-то глубже? А если нет плазмата-души, то человек ли это? Хотя ведь и у белковых людей он есть не у всех, может дело ни в душе?

Люди, ставшие скорее машинами и машины, ставшие больше людьми. Всё пересекается и смешивается в нереальной карусели событий.

Не до конца ясна природа алхимиков и горо, эдаких магов данного мира, даже скорее полуангелов-полудемонов, владеющих мистическими знаниями и умениями, да и вампиры не до конца раскрыты, ведь не совсем понятно откуда их ментальная сила, техническая или мистическая у неё природа?

Интересно подан вопрос телесности не таких людей и даже нечеловеческих существ. Инвалид, которого мы, кстати, до этого встречали в одном из рассказов и настоящая искусственно выращенная зверь-воительница. Автор пытается прямо погрузить нас в них, не духовно, а физически — это весьма любопытный опыт.

Пустыня в этой книге, напомнила мне пустыню из Иных песен, такое же искажение реальности. А ещё Бог, который будет построен и воплощён или уже был воплощён в будущем, тут я вспомнил историю Гипериона.

А уж финал этого романа получился настолько двояким, что ты до конца не понимаешь — а как же всё закончилось. Но почему-то вспоминаешь фразу, что «Там, где появляется яркий хэ...

Не буду спойлерить вам моё видение, но тот кто читал — то сразу поймёт.

Знаете, это пожалуй один из крутейших романов,  прочитанных за этот год — невероятная смесь глубокой философии с крутым боевиком, советую всем!

Агент Шеннон Мосс, перемещающаяся во времени. Почему-то мне приходит на ум образ, похожей на Оливию Данхэм из Граней. Только с одной ногой и протезом, ведь вторую она потеряла где-то в 2199 году...

Ещё она расследует преступления, что делает сходство с героиней Граней ещё сильнее — первое же дело — странный убийца, удаляющий у жертв ногти. А преступление происходит в доме подруги Мосс, где они в юности проводили много времени, но в 17 лет подруга умерла.

А потом Шеннон отправляется в будущее на 18 лет вперёд, чтоб распутать дело. Потому что в 97м раскрыть его не получается... НеБыТь — это будущее, которое не наступало, то, что создаётся при переходе. Мосс видит свою больную мать, которая страдает от последствий рака и сожалеет о прожитой матерью никчёмной жизни. Но её цель ни в этом — она хочет узнать, как спасти девочку, которую предположительно украл собственный отец, убивший остальную семью.

И тут начинается круговорот разных НеБыТей, с разными сценариями, разными смертями, разными героями и злодеями, но одинаковыми лицами. Путы судьбы завязываются в случайные узлы, затем развязываются и завязываются по-иному и друг становится врагом, а враг — другом. Невероятный детективный сюжет хронооперы, всё больше и больше напоминающий мне 12 обезьян, где будущее и прошлое перестраивалось раз за разом. Но каждый раз приводя к концу времён. И эта эстетика 90х, пейджеры, факсы, Нирвана, Секретные материалы... наверняка я не всё приметил, ведь это 97й год в Штатах, а у нас всё-таки много чего было по-разному.

В общем — это хорошая книга, есть и изнанка про подумать и классный детективный триллер, если хотите не только лёгкого чтения, но ещё и с примесью некоторой глубины — то рекомендую!

Как-то так получается, что на конец года у меня выпадают приятные открытия в современной русской литературе. Так было в прошлом году, в этом — традиция продолжалась.

Перед нами Андрей Тихонов, писатель и журналист — отправляется в закрытый город Покров-17. На дворе 1993 год, когда Советский Союз только развалился и многие закрытые города внезапно приоткрыли свои тайны.

Многие, но не Покров — о нём вообще мало что известно. И именно этим он и интересен читателям, за материал заплатят по тройной ставке, плюс он писал книгу о боях в этом месте в 1941 году.

Шок, Андрей приходит в сознание рядом с убитым майором милиции. Пытаясь куда-то доехать — герой случайно сажает в машину зэка Лёху Блестящего с обрезом, который выдаёт шутку, с отсылочкой к фильму Ширли-мырли про деревянных членов. А уж понять её могут лишь те, кто знает контекст...  ну ладно — поделюсь — речь про деревянных членов ЦК, то есть матрёшек с их лицами, которых иностранцы в Химках покупали на сувениры.

Бандит вскользь рассказывает Андрею о каком-то Чёрном покрове, неких нелюдях, монстрах и прочей чертовщине. Потом его убивает другой бандит, а того бандита — убивает мент. Этот же мент везёт писателя в город и снова упоминает о той же чертовщине. Абсолютный сюр, и всё это под песни Гражданской Обороны и ДДТ, прямо вызывает привкус Сникерса и ЮПИ во рту. Где моя Турбо за 200 рублей? Верните мой 96й...

А тем временем мы начинаем узнавать об аномалиях. Описаны они как вставки из научно-методических материалов — любопытный приём, мне почему-то напомнил вставки из Библии Экзо в цикле Экзо Эдуарда Катласа.

Расклад сил в Покрове-17 интересный — есть Прорыв, повстанцы, противники официальной власти и запретов,  которые хотят выбраться из-за кордона и Институт, который продолжает изучать аномалии и по сути является официальной властью. Есть ширлики, по ходу ещё одна отсылка к Ширли-мырли, некие карликовые существа, которые обитают в окрестностях, а есть некие мёртвые святые, о них рассказывать не буду, чтоб не спойлерить слишком сильно.

Параллельно с историей 93го, мы видим историю из книги Тихонова про войну из 41го.

Есть даже комментарий критика к той книге, в котором он изобличает писателя в том, что тот не показывает всех ужасов войны, ни говорит о заградотрядах НКВД, ни о расстрелах, ни об ошибках сталинского генералитета. И ведь резонно вроде как спрашивает.

И в то же время эхо 90х всё продолжает откликаться в книге — тут и Ельцин, и Листьев, и страшный логотип кинокомпании Вид.

А ещё какой-то мальчик Саша, дед которого постоянно ругает Ельцина и будто бы они никак не связаны, но...

А что же такое Покров-17? Что же за аномалия, кто её вызвал и зачем?

Всё оказывается так сложно и в то же время просто, но уж очень интересно! Даже показалось, что чересчур коротко, хотя благодаря этой краткости мы получили хорошую динамику, которая добавляет книге очков.

И как бы я не относился к другу и соратнику Захара Прилепина и его политическим воззрениям, но талант у него отменный!

Девочка, которая выжила и пришла у... нет не умирать, отнюдь, а делать вещи совершенно противоположные. Но об этом — читайте ниже.

Прошёл почти год и я открываю для себя продолжение весьма впечатлявшего меня романа Мстительница. Наконец-то мы узнаём,  что Мстительница — это название корабля, того самого, который Фура и сотоварищи забрали себе после победы над Босой.

Теперь ракурс сменился и от первого лица с нами говорит Адрана, уже не столь дерзкая, какой она была в прошлой книге. Напротив, несколько даже задавленная железной волей Фуры, которая стала настоящим лидером, закалившись в борьбе с пиратами!

Команда вынуждена скитаться по шальерам на задворках космоса. Горючее на пределе, да и нужно найти недостающих членов экипажа, потому команда хочет отправиться на какой-нибудь отдалённый мир. Но вот капитан Фура, которая теперь уже не та девочка, особо не приветствует такое решение, своей железной рукой в прямом и переносном смысле — ведь одна из рук у неё действительно из металла — она жёстко рулит экипажем. Впрочем, она решает не перегибать палку и идёт навстречу своим людям. Тут же мы узнаём про некий корабль, который то ли был, то ли не был замечен где-то рядом с Мстительницей.

Взаимоотношения сестёр очень усложняются, как и их характеры. Фура, словно стала драконом, убив дракона — так называемое проклятие по эстафете. При этом и Адрана тоже своего рода дракон, то есть Боса — ведь пиратка готовила её как преемницу и совершила часть психологической обработки. Каждая не до конца доверяет другой, испытывает приступы гнева и паранойи. А ещё обеих преследуют последние слова Босы о пистолях. Что это не совсем валюта, а точнее совсем не валюта... Тут сразу накатывают конспирологические мысли о крипте, которая как бы тоже валюта, но при этом всего лишь результат математических вычислений без чёткой цели, а быть может с целями построить глобальный искусственный интеллект на блокчейне... Но отбросим всё это — пока я вам про пистоли ничего рассказывать не буду, сами узнаете — прочитав эту часть цикла.

После просмотра Дюны — лысый здоровяк, выплывающий из ванны очень сильно вызывает образ барона Харконнена. Надо сказать — своим коварством он тоже его напоминает...

Новые герои оставляют больше вопросов, чем ответов, но автор так затягивает петлю интриги на нас, своих читателях.

Это совсем другая книга, по сравнении с первой, как если бы из первой части Гарри Поттера — мы перепрыгнули сразу на седьмую-восьмую, ну или как минимум на пятую. Другая Фура, другая Адрана — что же ждёт в их новых ролях?

Об этом, по-видимому, мы узнаем в следующей части цикла...

Итак, во многом этот роман возвращается к стилю Экспансии. Ну как тоже возвращается — так-то эта книга написана раньше и скорее здесь автор формирует такой стиль в рамках этого цикла, чтоб позже его применить в подцикле Экспансия. Вновь видим динамичный шпионский детектив, та глубинность, квинтэссенцией которого был предыдущий роман цикла — Отчаяние, тут снова отходит. Но зато, возвращается лёгкость, которая тоже хорошо и для кого-то возможно — она и является главным достоинством книги.

Мы видим две временных линии — 1967 и 40е годы.

История развивается вокруг режиссёра Люса, который снимает кино, обличающее старых нацистов. Внезапно умирает Ганс Дорнброк, сын промышленного магната Фридриха Дорнброка. В это время Максим Исаев, уже 67-летний пожилой мужчина, приезжает в Берлин на конференцию со своим аспирантом болгарином Павлом Кочевым, который якобы просит политического убежища в Западной Германии, а на самом деле просто исчезает.

Всё запутано и переплетено — старые «коллеги» Исаева, водородная бомба, Гонконг, Япония, Германия, промышленный концерн Дорнброка, несчастливые браки и разбитые судьбы.

Неплохое завершение цикла, но для меня последней и наверное, лучшей книгой стало Отчаяние. Хотя надо сказать, что данная книга не такая поверхностная, как кажется по началу, всё-таки это нечто среднее между лёгкой Экспансией и тяжёлым Отчаянием.

Ещё не могу, ни отметить поднятую атомную тему, но уже не в более широком контексте — в том числе в экологическом. Впрочем, это проходит скорее по касательной, но всё же затрагивает гибельное влияние радиации на человека.

Хочется сказать, что моё двухлетнее прерывистое чтение цикла Политические хроники подошло к концу и пусть иногда меня раздражали какие-то моменты, но это очень сильная серия и я всем рекомендую с ней ознакомиться. Только читайте что-нибудь ещё в перерывах, а то говорят — если читать подряд, то потом сложно переключаться на других авторов.

Послевоенное время в СССР. Жуков попал в опалу, а Жданов возглавляет политику советизации всего и вся, чтоб разрушить культ преклонения перед буржуазными изобретениями. Именно тогда, кстати, появился легендарный первый велосипед, придуманный якобы в Нижнем Тагиле.

А Штирлиц... А Штирлиц попадает в застенки к своим. То, чего боялся, во что не хотел верить — именно это и случилось. Сын и жена арестованы, его склоняют к работе со шведом Раулем Валленбергом, который оказался в советских застенках по несчастливой случайности. Персонаж исторический, его племянница в 2017 году пыталась судиться с ФСБ из-за архивов о его смерти. Но всей правды о его гибели до сих пор не известно, так вот Исаев должен сыграть в комбинации с этим спасителем венгерских евреев. Любопытный факт, Уральская индустриальная Биеннале современного искусства, которая проходит у нас в Екатеринбурге сейчас — свела меня с художественной работой, связанной в Валленбергом. Бехзад Хади посвятил свою инсталляцию в Асбесте — этому шведскому дипломату.

Вся изнанка этого загнанного в угол и пожирающего самого себя общества показана во всей красе. То, что в словах Айн Рэнд звучало издёвкой в прошлой книге — во всей своей ужасной мощи обрушилось на плечи Штирлица.

Но виной всему Старец Сталин. Безумный старец... как-то сразу напрашивается параллель с известно кем, который тоже закручивает гайки всё сильнее, не гнушается бросать под каток системы бывших своих и тоже в народе зовётся стариком или дедом.

И как ловко автор обыгрывает христологическую тему — семинария Сталина и новая религия, которую диктатор создал для советского народа. Автор хорошо играет с семинаристским образованием вождя, показывая его мысли о своей «пастве». Работа чекистов показана во всём своём ужасном великолепии. Начинаешь понимать — зачем Николай Кузнецов, один из реальных прообразов Исаева — пошёл на самоубийственный прорыв, в котором имел почти стопроцентные шансы погибнуть — он боялся именно того, что случилось с Исаевым литературным. Ужасная трагедия героя показана столь ярко, что ты полностью погружаешься в эту безнадёгу. Постепенно тьма так окутывает тебя, что ты уже точно понимаешь, что надежды на хэппи энд нет... но, впрочем, не буду спойлерить и оставлю этот вопрос без ответа — прочитайте и узнаете, кто из персонажей переживёт эту отчаянную ситуацию.

Хочется закончить этот отзыв такой вот чисто Оруэлловской цитатой о Сталине из письма неуказанного антисоветчика: «В условиях сталинской темницы, при невиданной в истории человечества личной диктатуре, когда люди вынуждены со слезами показного счастья называть „день“ „ночью“, а „зло“ „добром“, как может „коммунистический император“, истребивший цвет страны, терпеть высказывания академика Марра о том, что „язык (звуковой) стал ныне уже сдавать свои функции новейшим изобретениям, побеждающим пространство, а мышление идет в гору от неиспользованных его накоплений в прошлом… Будущий язык – мышление…»

Очень сильный роман — одна из лучших книг цикла!

Товарищ Семёнов научился писать динамично и легко, но окончательно стал превращаться в шпионско-детективный сериал... Да, сериал неплохой, но эта лёгкость, вкупе с политизированностью сюжета, несколько клюквенные образы американцев, описание их жизни, которое автор не может оживить полностью, так как не понимает его в полной мере... в общем всё это отбирает какой-то флёр и очарование, которое было у предыдущих книг серии. Как будто бы лишь чистая и высокая тема войны и предвоенного времени давала автору какой-то секретный ингредиент! И вот, чем дальше от мая 45го — тем меньше его остатки в сюжете.

Интересная фраза звучит в книге — искусство – это пророчество, только выражается чувством, а не логикой, или – точнее – чувственной логикой. Так вот искусство самого Семёнова становится больше про чувства и переживания, уходит тот интеллектуальный роман, что был раньше.

Драматизма придают отношения Пола и Кристы, конечно, всё не может быть как в сказке — они не жили, ни долго, не счастливо.

Но как сильно пожилой уже писатель увлекается этой темой женской жертвенности, как рассуждает о подчинённой роли женщины, что умно терпеть измены и надо уметь прощать такие мелочи мужчинам. Зачем так много этого мужского шовинизма? Совершенно непонятно мне. И честно говоря, эти вещи не менее неприятны, как ярко выраженные феминистические мотивы в некоторых современных произведениях. Неужели нельзя просто написать, ну сделай ты такой слабый образ женщинам, но зачем столько страниц тратить на рассуждения о гендерных ролях? Хотя с другой стороны — надо помнить, что повествование идёт со стороны ненадёжного рассказчика Штирлица, воспитанного в царской России и покинувшего СССР в 1926, потому не надо удивляться таким вещам — автор лишь нарисовал нам его видение, это он так мыслит, а не товарищ Семёнов.

Любопытно выглядит ирония над Оруэллом и его 1984, причём в этом моменте участвует другая известная писательница — Айн Рэнд, написавшая знаменитую книгу-антиутопию Атлант расправил плечи. Эту книгу часто рекомендуют различные бизнес-гуру, говоря, что она учит успеху.

Так вот эта самая Айн Рэнд, бывшая во времена проживания в царской России и недолгое время в СССР, Алисой Розенбаум — выступает свидетельницей в антикоммунистической комиссии в Голливуде и рисует абсолютно хтоническую картинку советской действительности, с тотальной бедностью и голодом, где все на всех стучат, царит двоемыслие и в обществе люди говорят одно, а лишь за дверями своих квартир могут пошептаться о том, что на самом деле думают. При этом обвиняя фильм Песнь о России в пропаганде коммунизма, ведь там дирижёр увозит крестьянку из глубинки в Москву, водит в ресторан и затем венчается с ней в церкви. И это действительно было бы невозможно, так как у колхозников не было паспортов аж до 1974 года, так что любой милиционер в Москве остановил бы нелегалку. И венчать в церкви, естественно, в советские годы нельзя было — ведь был институт гражданского брака, то есть регистрируемого ЗАГСами. Ну и с ресторанами после НЭПа стало так себе, ведь строился новый человек, освобождённый от буржуйских привычек, способный покушать на фабрике-кухне или в столовой. Так что, к сожалению или счастью, шутка над антиутопией оказалась не так далека от правды. И опять же — это восприятие Штирлица, который в Союзе не был 20 лет, не видел 1937 год и очень идеализированные представления о жизни на Родине, конечно, по сравнению с этими представлениями — слова Айн Рэнд кажутся крамолой.

Впрочем, дальше рисуется уж слишком кривое зеркало, которое действительно выставляет комиссию чистым злом, с которым не хочется соглашаться...

Любопытно, что позже, когда Штирлиц обсуждает передачу своей доли в коммерческом предприятии аргентинскому коллеги — он говорит ему не надеяться на муниципалитет, строить подъёмник самому. Тут будто звучит эхо Перестройки — ведь роман написан в 1987, когда вовсю разворачивались кооперативы, начиналась советская коммерция.

Вообще вся эта гангстерская линия, которая приделана пусть и неплохо, но как-то всё равно слегка наиграно, начинает утомлять по ходу романа. Но в конце писатель всё-таки ловко разыгрывает комбинацию, за что хочется повысить оценку книге и в целом этой трилогии, в рамках цикла.

Книги не зря назвали одинаково, добавив лишь номер части — действия продолжаются там, где остановились в прошлом томе.

Штирлиц отправляется из Мадрида в Аргентину. Гелен потирает руки — его человек устроил вброс фотографии Штирлица вместе с Шелленбергом. И тут на арену выходит старый паук Мюллер, жизнь которого в прошлой книги почти не освещалась.

Добавляется новый персонаж — Отто Скорцени — ещё один нацистский руководитель, сотрудничавший с американцами. Организовывал бегство для многих бывших нацистских офицеров. Кстати, по словам самого автора — ему, советскому журналисту во время командировки в Испанию в 1974 удалось даже взять интервью у Скорцени.

Кажется, что в этом романе больше времени уделяется совсем не Максиму, гораздо важнее здесь взаимоотношения Пола и Кристы, как нам известно из прошлой части — именно Криста разрабатывала в Лиссабоне Грегори — друга Пола. И эта бомба ни могла не взорваться. Накал ситуации очень высокий, в браке между двумя разведчиками, итак, всё не просто, а тут ещё и это...

Любопытно, как советским людям рассказывают про продакт-плейсмент 40х годов в США, одна фирма-производитель наборов для маникюра вкладывается в фильм, в котором будет фигурировать один наш известный товарищ.

И это мог бы быть довольно лёгкий шпионский детектив, но мы снова погружаемся в трагедию маккартизма, действительно страшную страницу истории США. Осуждая советские репрессии, нельзя не осудить их американские и охота на ведьм была воистину ужасной.

Спираль всё закрученнее, мы снова ждём противостояния с главными врагами Мюллером и Геленом, но снова до них наши герои пока не дотягиваются. Несмотря на динамику, кажется, что начинаешь уставать от такой объёмной серии. Но всё-таки я продолжаю марафон и перехожу дальше к третей книге.

Эта книга о послевоенном времени. Мы все помним, как Штирлиц почти смог пробиться к своим, но свои его принимать не хотели.

Наступил 1946 год. Штирлиц, благодаря своему рангу и месту службы спасён и вывезен в Испанию. Западный мир ополчается против СССР, и Штирлиц ищет возможности помочь своей стране в новой борьбе.

Мюллер благополучно улетел в Аргентину и плетёт свои паучьи сети там.

Рейнхард Гален, купил свою свободу у американцев за документы, собранные в войну. Выстраивается новая большая игра.

Словесные битвы и мысленные бои с самим собой у Штирлица как всегда на высоте. А отсылки к эмпиризму, стоицизму и другим философским направлениям — шикарны!

Очень поэтично автор описывает такую знакомое любому нашему человеку явление — очередь. В описании очереди в американское посольство в Мадриде летом 1942 — есть что-то знакомое и при этом нечто абсолютно тревожное. Такая безысходность и тоска...

А, впрочем, не будем о грустном. Наконец-то нам представляют доброго американца. Пол Роумен настоящий рубаха-парень, эдакий ковбой, прямолинейный, грубоватый и сильный. Ненавидит нацистов, чем неудобен будущим шефам ЦРУ, которые действительно не гнушались использовать в своей работе бывших сотрудников различных разведок и секретных служб. Хотя, что кривить душой — ведь знаменитое Штази, министерство государственной безопасности ГДР не гнушалось шантажировать нацистов и заставлять работать на себя в качестве осведомителей и шпионов, угрожая тюрьмой, если откажутся от сотрудничества.

Мы увидим здесь некоторых старых персонажей, которых не ожидали. Очень сильна тема любви в этой книги, кажется этому уделено ну очень много текста.

Однако, интересно, что мы видим наконец-то образ женщины-шпионки — коварной, но притягательной.

Основной темой произведения является новый мировой порядок, сложившийся после окончания Второй мировой войны. Дополнительной темой являются взаимоотношения людей на разных сторонах баррикад в этом новом мире.

Идея состоит в том, что этот порядок ужасен, лицемерен, лжив и прогнил окончательно.

Детективная линия здесь очень сильна — никаких больше бомбёжек на фоне, мы полностью погружены в эту мрачную фашистскую Испанию, которая становится ареной удивительных перипетий.

В конце остаётся много вопросов, но надеюсь следующая часть даст на них ответы!

Продолжение знаменитых 17 мгновений весны. События происходят прямо после окончания предыдущей книги. Нам предстаёт старый знакомый враг — Мюллер. Предстаёт теперь в максимальной своей беспринципности и безжалостности — он подстраивает убийство собственного сына, который уличён в антипатии режиму. При этом делая всё так, будто сын погиб от удара советских войск.

Идёт политическая борьба, в которой шеф гестапо хочет получить у армейских доступ к Красной Библии — сборнику компромата на советских высших чинов, которая скоро может понадобиться.

Штирлиц тоже возвращается в игру. Удивительно читать о том, что Штирлиц рассуждает, как немцы обманулись и поверили в идеи НДСАП, возложив вину за нехватку масла и хлеба на евреев, цыган и Коминтерн, в то же время наши современные соотечественники охотно верят, что в низкой зарплате виноваты американцы и Обама чуть ли не в подъезде ссыт.

Но, впрочем, не будем отходить в сторону. Мы видим продолжение сюжета предыдущей книги — Максим рассуждает о том, где он прокололся, вспоминает погибшего Плейшнера. Планирует встречу с Борманом, чтоб продолжить начатое сотрудничество.

Последующая беседа Штирлица с Мюллером очередной образчик семёновского «экшна в диалогах», автор мастерски умеет создать в беседе персонажей настоящую баталию, тем самым компенсируя малое число настоящих экшн-сцен в своих книгах.

Любопытно, что Штирлиц вспоминает стихи Пастернака. Хотя год написания книги — 1983, наверное тогда уже стало можно.

История ЦРУ, созданного из представителей финансово-промышленных групп — выглядит весьма конспирологично. Хотя весьма интригует... правда временами начинаешь путаться.

Автор, рисует нам очень однозначных плохих цру-шников и хорошего Рузвельта. Очень упрощая картинку и натягивая точную оценку чёрного и белого. В то время как в жизни всё было совсем не так ясно и просто, но это всё-таки художественная литература, пусть и в некотором роде квазиисторическая. Особенно, бедный Даллес, несуществующим планом которого конспирологически настроенная публика запуталась всех так, что многие даже здравые люди начали в него верить...

Интересна борьба Штирлица и Мюллера, все их эти словесные пируэты. Мюллер пытается понять своего визави, на самом деле не понимая. Но это не мешает ему раскинуть свою паучью сеть вокруг Максима.

Образ шпионки Драгмар — в типичном для автора стиле — жертвенность, слабость, покорность и верность. Привлекает, но не вызывает того восторга, как Лада из Альтернативы или даже Ингрид из Третей карты.

Чем дальше читаешь, тем более бьёт по глазам политизированность этой книги, очень сильно вяжущаяся с нашей нынешней повесткой — пиндосы враги, везде заговоры, предательства, верить западным партнёрам нельзя и прочее-прочее... это начинает прямо-таки раздражать, всё-таки садился читать шпионский триллер, а не какой-нибудь памфлет, но эти черты романа к сожалению никуда не выкинуть.

Описание Америки, в которой пришёл к власти Рузвельт, той Америки, времен Великой депрессии — это практически зеркало нашей страны, полицейское насилие к митингующим, посадки оппозиционеров, при этом обогащение элит, приближённых к государственному аппарату. В противовес им Рузвельт, словно рыцарь в сияющих доспехах!

Символично в романе сквозит по тексту мысль о выживании — которая есть в названии. Выжить нужно всем — и Штирлицу, ему это приказано, и Мюллеру, Шелленбергу, Борману и другим немцам. И каждый делает для выживания то, что считает должным. Но получиться далеко не у всех, хотя это даже не спойлер — ведь любой может почитать об истории и узнать имена подсудимых на Нюрнбергском процессе, а также имена не доживших до него...

Если отбросить пропагандистские посылы, которые меня откровенно раздражали — то это сильный роман. Достойное продолжение, после которого хочется читать последующие книги, что я и собираюсь делать.

Есть книги, которые называют современной классикой. Этим определением часто спекулируют, но судя по отзывам профессионалов и любителей — Евгений Водолазкин действительно смог создать нечто такое.

Перед нами такой роман и житие святых одновременно. Конечно, нельзя это называть серьёзно житием, но судя по словам экспертов — оно действительно написано в весьма похожей стилистике.

Мальчик Арсений родился в 15 веке, его дед Христофор был знахарем и начал делиться с внуком своими секретами.

Мальчик переживёт много смертей, в том числе и своей любимой, что указано в аннотации, потому спойлером не считается. Любопытно описание жизни Арсения ребёнка и затем юноши Арсения. Такой формат повествования мне, не читавшему религиозной литературы — напоминает  сказку или былину, правда для взрослых. Это вообще очень взрослая книга, может даже слишком — возможно в 30 с небольшим её рановато читать, но так уж вышло, что я взялся за неё сейчас.

История смерти его возлюбленной написана очень сильно! Меня давно так не пробирало, будто сидишь там с Арсением и не веришь в смерть Устины. И не хочешь принимать её и ждёшь чуда вместе с ним. Но не приходит чудо — приходит отчаяние. Страшная безысходность и тоска...

Но герой решает эту боль превратить в энергию и направить на выполнение своего врачебного долга. И в долге этом он проявляет воистину бесконечное рвение! И скольких людей он спасёт от чумы!

И как естественно выглядит атмосфера в книге — ты прямо видишь эти деревни, этих больных, слышишь этот язык. Это всё невероятно захватывающе! При этом психологическая сторона романа — не менее сильная — переживания Арсения, его разговоры с воображаемой погибшей невестой, всё это очень трогает душу.

Хотя иногда слова, вроде «нужна консультация»  или «твою дивизию» из уст персонажей как-то нарушают гармонию аутентичного образа позднего средневековья. Зачем автор вставил их? Быть может, чтоб мы споткнулись о текст и о чём-то призадумались, а быть может шутки ради. Ещё там есть пластиковые бутылки, но я почему-то их пропустил, читая этот текст... видимо меня слишком тронула история Арсения и Устины, ведь бутылки всплывают именно там.

Отдельно стоит отметить историю поездки в Иерусалим. Путешествие по Средневековой Руси и Европе — очень колоритно! А уж какие спутники достаются Арсению. Забавно, как один священник отметает одну антинаучную  теорию про антиподов, живущих на другой стороне Земли из-за другой антинаучной теории — о плоской Земле, в которую он чуть ли не свято верит.

Товарищ из Италии, способный видеть будущее, заглядывающий даже в 20й век — почему-то напомнил Assassin Creed со всеми этими связями настоящего и прошлого... возможно субъективно, но вот так.

Последняя часть книги становится какой-то медленной и умиротворённой что ли, как и сам Лавр, завершающий свою жизнь под таким именем.

Простите, если чьи-то религиозные чувства сейчас пострадают, но мне кажется — что парень ударился в веру из-за того, что не мог закрыть гештальт, не мог пройти все стадии горя. Ему бы психолога хорошего... может и жил бы себе дальше, но... куда уж мне со своими интерпретации к великому...

То, что книга станет великой — у меня нет сомнений. Это не совсем моя литература и я не могу поставить ей высшую оценку, но я не удивлюсь, если через 100 лет её будут читать в школах — если ещё останется такое понятие, как обязательная к прочтению литература.

И из-за этого — писать на неё рецензию так сложно. Почти так же сложно, как на уже признанную классику веков прошлых.

Дабы не посрамиться перед людьми высоколобыми, кои в большом количестве высказывали свои мнения, делали анализ и писали об этой книге — решил ознакомиться с различными работами по ней.

Что удивительно, но многие встретили её нелестно — кто-то даже нашёл фразу, якобы украденную и Экзюпери про то, что мы в ответе за тех, кого приручили.

Хотя, в ней множество вполне себе тонких отсылок и заимствований, вполне себе не сплагиаченных, а просто почерпнутых из бездонного колодца мировой культуры. Там и Умберто Эко, да, тот самый с библиотекой, про которого писал Нассим Талеб. И Герман Гессе и даже Гарсия Маркес... Наконец, фильм Тарковского Андрей Рублёв... Всё то, с чем я к сожалению пока не успел познакомиться и отсылок не понял...

А вообще, как сказал Армен Захарян с канала Армен и Фёдор — это роман о времени, которое не властно над любовью, о смерти, которой нет... и это звучит очень красиво, я даже поверил...

Но потом встал, попил водички, подумал и решил — ведь это моя рецензия и пусть это и вправду великая книга, но ни о смерти, которой нет и любви, которая побеждает время. Это великая трагедия человека, не способного и не пожелавшего принять обстоятельства, но трансформировавшего эту боль и грусть не в обиду и злость, а в силу. Он, как врачи без границ, что бескорыстно помогают бедным людям в странах третьего мира — отдал всего себя другим и этим закрыл дыру в своём сердце. И даже в конце, он не мог принять и отпустить, хотя и казался умиротворённым и спокойным.

Так и ушёл — святым, в глазах других, но не обретшим истинного счастья после смерти Устины.

И тут подмывает сказать людям, которые тоже отдают себя долгу, забыв о себе и положив всё во спасение других — остановитесь хоть на немного, отдышитесь. Посмотрите вокруг. Кроме спасения других в жизни есть ещё что-то. Но кто я такой, чтоб указывать им, как жить? 

Великие книги от хороших отличает то, что они останутся в веках. А ещё они в наших сердцах. И как бы я не относился к этой книге — она тоже там останется.

Так много я слышал об этом произведении. Господин Александр Митта, режиссёр, сценарист и автор книги Между раем и адом, которую мне советовали как самоучитель по писательскому искусству, часто упоминал эту пьесу. Это было в те годы, когда ваш покорный слуга в третий раз пытался начать литературную карьеру, но к добру иди к худу — опять не сложилось.

Samsung Live Pages — замечательное приложение, которое позволяет прочитать профили героев, увидеть их связи, получить подсказки по каким-то культурным феноменам, особенностям эпохи и прочего. Ну и главное, позволяет легально читать русскую классику.

Мы попадаем в царскую Россию в конце её существования. И как символ её заката — видим, как теряет свой вишнёвый сад Анна Андреевна. Осталось немного времени до того, как он будет распродан на аукционе.

Анна Андреевна типичная представительница дворянства — сорит деньгами, совершенно не умеет вести дела. Но сад для неё дороже всего на свете! И вокруг его спасения и развернётся вся драма.

Анна Андреевна — человек с тяжёлой судьбой. Муж погиб от пьянства, затем умер сын, она увлеклась другим мужчиной и спустила кучу денег во Франции с ним, а в итоге осталась у разбитого корыта и вернулась на Родину.

Чехов, безусловно гениальный драматург и уверен, что постановка по данному произведению — прекрасна. Кстати, захотелось сходить на неё, видимо начну посматривать на афиши театров. Но даже просто читать Вишнёвый сад — тоже весьма приятно.

Там не очень много событий, но начинаешь особенно переживать за персонажей — ведь они такие фактурные! Тут и бедный чиновник-конторщик, и вечный студент без определённого рода деятельности, и разбогатевший купец, сын бывшего крепостного, и даже странная немка гувернантка, показывающая фокусы.

Они все любопытнейшим образом связаны и автор круто выстроил их взаимодействия.

Да, я мог бы, как 100500 человек до меня — начать разбирать эти образы по кусочкам, говорить о том, что они символизируют, как связаны с общественно-политической повесткой того времени... Но это сделали уже много раз, причём ввиду академичности произведения — сделали это не только диванные эксперты, вроде меня, но многоуважаемые кандидаты и даже доктора наук! И право, как-то неловко кидать свои пять копеек в основание этой горы монет, что уже выстроилась из разного рода разборов, рецензий и аналитических работ по данной пьесе. 

Скажу вам одно — это короткое и классное произведение, которое мы проходили где-то в средней школе — действительно стоит повторить!

Смерть, любовь и (не)принятие

Интригует, захватывает, заставляет переживать! В традиционном предисловии хочется похвалить автора за сильную работу. И пусть в моём личном рейтинге она немного не дотянула до Эксцессии, но подошла максимально близко. В надежде на такие книги — я начал читать этот длинный цикл и они периодически в нём встречаются.

Муж, жена, разгар боя. Муж застрял под каким-то бэтээром и не может выбраться. Флаер летает рядом и срочно нужно эвакуироваться, а враги ещё напирают. Жена прощается с мужем и отпускает его прикрывать тыл, улетая на флаере.

Так мог бы начинаться любой роман из цикла Культура, так как Иен Бэнкс любит окунать читателя в гущу событий сразу, без особых прелюдий! И я уже к этому привык, так что скорее был бы удивлён какому-нибудь спокойному прологу.

Потом странная часть со светским вечером инопланетян, где все странно друг с другом общаются. Среди них оказывается композитор Циллер, который чуть позже объявит о планах написать симфонию посвящённую уничтожению 2 звёзд в Идиранской войне 800 лет назад. В скором времени на орбиталище, где они все находятся — станет виден этот взрыв, так как звёзды как раз в 800 световых лет от него и свет их взрыва вот-вот дойдёт до него.

А дальше мы попадаем в другую линию сюжета — где оцифрованную личность генерала Хайлера импортируют в майора Квилана, где они мирно уживаются и планируют культурную миссию к Культуре. Простите за каламбур. Хотя ещё смешнее, что странные переводчики назвали её Цивилизацией.

Кстати, того самого Квилана, который вроде как погиб в прологе, но, по-видимому, не все так однозначно, вспоминая базу цифровых личностей и упомянутого недавно генерала.  Видимо подробности будут позже, но я их вам, конечно, спойлерить не буду.

Поражает, как очередной недоразвитый — а именно наш не мёртвый майор — рассуждает о Культуре и пытается понимать её в рамках своих знаний и опыта. Это не первый раз в цикле, пожалуй в каждой книге мы читаем подобное. С одной стороны кажется, будто автор специально так подчёркивает несостоятельность этих персонажей, но с другой — здесь есть и второе дно. Это некая рефлексия нашего человечества, которая обо всём может мыслить лишь своими понятиями и практически не способна заглянуть за грань. Я бы даже сказал, что некоторая рефлексия по отношению к самому себе — ведь автор пытается выдумать какими были бы инопланетяне, сам при этом понимая ограниченность нашего человеческого представления о них.

Интересная отсылка к Айзеку Азимову случается в разговоре между Циллером и аватаром разума орбиталища — где они обсуждают, смог бы разум, по сути искусственный интеллект, робот — написать симфонию, вместо него?

Самое любопытное, что мегамощности для компьютеров не понадобились, чтобы ИИ в нашей 21 веке смог это делать.

Но о чём же этот роман на самом деле? Это ницшеанско-достоевщинская проблема о праве властвовать над судьбами других и губить их. Это драма о несчастной любви, столь глубокой, что человек не мог и не хотел её пережить. Это размышления о существах, достигших уровня могущества богов, но не ставших от этого более рациональными.

И всё это — упаковано в шпионский детектив галактического масштаба!

Действительно сильная книга цикла.

После некоторого перерыва, в последний день зимы, я возвращаюсь к Иену Бэнксу и его Культуре. На этот раз у меня в руках относительно недавнее переиздание — громкий роман Выбор оружия.

Как любит в своих прологах делать автор — мы погружаемся в гущу захватывающих событий, причины и суть которых нам абсолютно не ясны и выливаются нам словно ушат на голову. Некий Закалве, молодой офицер, вместе с фельдмаршалом или не фельдмаршалом, но человеком, одетым в фельдмаршальский мундир, оказываются в каком-то большом доме или замке, а город под обстрелом артиллерии. Они занимаются тем, в честь чего и назван роман — выбирают оружие. Ну, то есть выбирают какие-нибудь сносные винтовки из всего, что валяется в комнате. Затем они куда-то уезжают. Вот и сказочке конец, точнее прологу.

Знакомая нам Дизиет Сма из Последнего слова техники встречается нам в первой же главе. Она знакома с Закалве из пролога и как раз таки к нему на помощь она и отправится. Сразу становится понятно, что Закалве это наёмник Особых Обстоятельств, из тех дикарей, что Культура порой вербует для некоторых видов своей деятельности.

Миротворческая миссия в звездной системе близка к провалу, потому необходимо вмешательство Сма. Ну что же, ждём и надеемся на сильный шпионский боевик.

Наёмник, впрочем, оказывается уже ушёл от ОО, причём без увольнительной. Он начал сам корректировать историю на планете. Человек с тяжёлой судьбой, внутренними метаниями... ну короче типичный герой боевика. Посмотрим, что из него выйдет.

А выходит как-то слабо. Я сверяю год написания романа и мне становится всё ясно — 1990, то есть это из тех ранних произведений Бэнкса, которые меньше нравятся. Пока лучшим для меня является Эксцессия 1996, хотя материя 2008 должна была бы быть написана более профессионально, но что-то в ней мне не хватило. Это хорошие книги, но до Эксцессии пока не одна ни дошла по уровню.

Герой оказывается какой-то скучный и даже шаблонный что ли. Да, это часто используемый образ — отошедший от дел крутой наёмник, ещё и ловко ушедший от своих нанимателей, рефлексирующий о смысле жизни, живя в уединении, при этом являясь очень обеспеченным деньгами.

Но внутренний Станиславский говорит — не верю!

Вот образ Сма гораздо интереснее и глубже, хотя это может быть связано с тем, что она нам уже была раскрыта ранее в Последнем слове техники и сейчас просто продолжает раскрываться. А Закалве ну прям не знаю... Брутальный герой боевика — любящий старые пушки, не считающий автономников личностями, короче весь такой консервативный, сильный и патриархальный, но при этом внутри со своей философией, принципами, целями... Но прям вот не заходит такой герой, ну просто... Будто щас картонную комнату разберут, а этот накаченный кент попросит кофе из Старбакса у худенькой помощницы в очках, а сам достанет свой последний айфон и будет постить в Инстаграмме фотки со съёмок.

И снова эти размышления о том, имеет ли право Культура вмешиваться в дела планетных систем? А что они хотят в итоге? Бескорыстны ли они? А может быть им нужно что-то другое и нельзя им верить? А может... и если честно — это звучит уже как какой-то самоповтор... Это было не в каждой книге, но было уже неоднократно. И слегка наскучило. Наверное тяжело избегать самоповторов, когда у тебя такое большое число книг, но в рамках одного цикла — они выглядят как-то совсем не очень...

Ну и излишние описания экспедиционного корабля Контакта, ведь эта уже 6 книга серии — ну уже кучу раз с разных ракурсов описаны эти корабли — зачем делать это ещё раз и столь подробно? А затем, что это вторая книга после Вспомни о Флебе, написанная Бэнксом и тогда он ещё очень хотел это всё описывать, но читая её именно шестой по счёту книгой ты уже не хочешь так много об этом читать.

Ну и сюжет всё-таки слабоват. Вроде бы есть всяческие повороты событий, захваты кораблей, стрельба и все прочее, но как-то недостаточно хорошо, недотягивает до других книг серии. И то, что я мог простить Вспомни о Флебе — здесь прям вот поднапрягает. Последняя четверть книги, несмотря на динамику читается тяжело.

Особенно подгорало у меня от этих флэшбэков о детстве и юности Закалве, автор напридумывал кучу поистине шекспировских страстей о конфликтах между сводными братьями, любви к сёстрам и прочей ерунде, запихнув это в пару глав, но так акцентируя на этом внимание, будто это и вправду определяет всё поведение героя после и решает его судьбу! Хотя в конце всё-таки есть один сюрприз, но всё настолько усложнено, что я не могу сказать понял ли я для себя — на сколько это вообще имеет значение?

В общем я согласен, что последний выстрел автора был неплох, но спасти книгу он увы не смог.

На данный момент этот роман — самый слабый из цикла Культура, который я прочитал. Да, он не лишён некоторых интересных моментов, потому совсем низкой оценки он не заслужил, но увы...

Теперь для меня остаётся тайной — почему именно его решили внезапно переиздать в 2016 году. Но уверен, что на фоне этой — любая другая книга Культуры — будет заметно круче! Поэтому я продолжаю!

Следуя советам одной книжной блогерши Полины Пирс, которая очень любит Набокова — я начал своё знакомство с Владимира Владимировичем с нескольких рассказов и уже подошёл к первому роману автора. 

Психологический триллер о любви и измене, богемной жизни людей искусства и артистов. 

Перед нами Бруно Кречмар, берлинский искусствовед, женат, имеет дочь 8 лет. Идёт разговор о модном художнике Роберте Горне, который раскрутил мем Морскую свинку Чипи, сделал с ним различный мерч и хорошо на этом заработал! Сразу вспоминается Берни Сандерс со своими варежками, который уже через пару дней своего обмемасивания решил продавать толстовки с изображением себя. Кстати, ещё описывается суд между Горном и другим художником, изобразившем Дореанну Каренину на портрете для рекламы с этой самой свинкой, не запросив права воспользоваться в своих целях этим символом.

Так вот, наш Бруно, не очень то доволен собой, с женой вроде бы всё ровно, но огня и страсти там явно не хватает, и он увлекается другой девушкой. Это отнюдь не спойлер — вы можете прочитать это в аннотации романа. Как и о том, что героине этой, подобно набоковской же Лолите — тоже нет 18 лет. 

Откуда эти педофильские образы у человека, столь тонкого и чувственного? Не ужели за ширмой романтика, пусть, возможно, не чуждого к философии Ницше, прячется истинный зверь и охотник за малолетками?

Как мне кажется, всё не так однозначно. По крайней мере здесь, Лолиту я ещё не читал и думаю, что приступлю к ней в следующий подход, а этот небольшой роман будет завершением моего первичного знакомства с автором. 

Кого мы видим в Кречмаре? Мы видим стереотипного мужчину 30-35 лет, со сложившейся карьерой, семьёй, жизнью, но у которого банально ничего особенного в жизни этой не происходит. Таких людей множество вокруг нас. Благо, что наше поколение меллиниалов и центиниалов после нас — в какой-то мере преодолевает все эти вещи — мы не живём в одном месте всю жизнь, не выбираем одной карьеры, можем получить больше одного образования, заводим детей тогда, когда более к этому готовы, а не тогда, когда этого хотят наши родители и окружение. Но и у нас трансформация ещё в процессе, а уж сто лет назад всё было гораздо хуже в этом плане. 

А значит, что люди в этом возрасте сталкивались с дилеммой, как же добавить в свою жизнь энергии и страсти и решали её самым простым способом — изменами. 

Мой бытовой взгляд на проблему говорит о том, что измена это всегда выбор двоих людей и здесь мы видим, как Магда и Бруно делают совместные шаги к измене второго. 

Имя Магда — не случайно, оно отсылает нас к Марии Магдалине из Библии, которую некоторые называют раскаявшейся грешницей и блудницей, то есть бывшей проституткой. Правда это или нет — оставим это на изучение религиоведам. Но вот наша Магда та ещё штучка с амбициями киноактрисы. Хотя, её предыстория печальна, тяжёлое детство, сложная семья, брат хулиган. Недолюбленная и недополучившая внимания — рано оказалась вне дома, подрабатывала натурщицей, рано познала мужчину. В итоге, впрочем, она стала помощницей в кинотеатре, где Кречмар её и встречает. 

Она не оставляет своей главной цели — оказаться по ту сторону экрана и кажется, будто Бруно в этом может ей помочь. 

Он в свою очередь, показывает несколько он нерешительный, трусоватый и мягкий — чем Магда нещадно пользуется. 

Автор пытается заигрывать с плотскими чувствами мужской аудитории, но на меня, не питающего какой-то особой страсти к 16-леткам — это действует не особо.

В этой истории сложно сопереживать кому-то из героев — потому что все они — личности не очень приятные, вне зависимости от причин, таковыми их сделавшими. Герои мне неприятны, ни с кем из них я не могу сопоставить себя, хотя во все эти образы я очень даже верю.

Чуть позже мы ближе знакомимся с господином Горном, как вы могли прочесть в аннотации — Магда успела побывать в отношениях и с ним тоже. Перед нами любовный треугольник (а если учитывать жену Бруно — то и вовсе четырёхугольник) — в котором каждый может похвастаться своей порочностью и кто из троих худший человек — надо ещё посмотреть.

Главной проблемой Бруно остаётся его это вот малодушие и нерешительность, неспособность пойти до конца, этот какой-то пораженческий конформизм, это наше русское: «итак сойдёт»... Всё это делает его образ ещё более меня раздражающим. Причём, если антагонисты в книгах порой вызывают раздражение и ненависть, но при этом их есть за что уважать, то здесь персонаж просто бесит! 

Видимо Владимир Владимирович именно это чувство рассчитывал вызвать у читателя. Быть может даже, он ставил целью то, чтобы мы, в особенности мужчины, читающие эти строки — разглядели Кречмара внутри себя, нашли у себя эти страхи, ужимки, малодушие и неуверенность и поборолись с этим. Пожалуй, что это и вправду так — ведь мы мним себя благородными и сильными, умными и справедливыми, но часто не замечаем скрытых страхов, мелких подлостей, приспособленчества и прочего. 

Автор же выворачивает наизнанку всё это и тыкает нам в лицо. В этом пожалуй суть романа. Он не об изменах и страстях между, он о внутреннем человеческом несовершенстве. 

И так хочется, чтоб герой перестал быть размазнёй и тряпкой и взял себя в руки наконец! И он возьмёт, ещё как возьмёт! В конце становится немного жаль его, но в общем-то суть не в том, как эта история заканчивается. 

Она в том, как история проходит. Она поучительна, пусть и весьма мерзка. Этот роман очень силён и прочитав его — я могу сказать, что Набоков  — это мой автор и я обязательно продолжу знакомство с ним. 

Этот рассказ, гораздо более конкретен и прям, в отличие от Богов и Слова. Здесь есть чёткая история человека, потерявшего любимую женщину и некого художника Фальтера.

Фальтер гениален как художник и ещё обладает неким пророческим даром. Главный герой рассказывает о Фальтере, вскользь упоминают другого известного художника с альтернативным даром — Адольфа Гитлера. Да-да, все наверное слышали, о том, что юный австриец не смог поступить в Академию искусств Вены и это стало одной из точек бифуркации во всей истории 20 века.

Наш герой лиричен, а Фальтер в противоположность ему чёрств к людям, агрессивен и зол.

Говорят, что этот рассказ раскрывает ницшеанские воззрения Набокова — это противопоставление рабов и господ, имеющих права и не имеющих...

О том, может ли человек стать сверхчеловеком? Можно ли победить смерть или хотя бы преодолеть её границы? Познаваем ли мир в полной мере?

Этот рассказ в диалогах. Рассказ между строк этих диалогов — там прячутся такие вещи, которые можно очень долго высматривать и ещё дольше о них думать. Кажется, в суете нашей жизни для таких вещей мало места, но я уверяю вас, что если вы найдёте его — то после прочтения этого рассказа — мыслей в вашей голове может остаться больше, чем после прочтения иного романа.

Благо, если вы, как и я — плохо умеете нырять в заполненную водой бездну, а привыкли входить в море постепенно шагая по дну и лишь потом отталкиваясь ногами начинать плыть — то для вас есть море источников — различных статей, очерков, научных работ — который расскажут вам о том, что же имелось виду в этом рассказе на самом деле.

Но независимо от вашего бэкграунда — вы точно оцените эту мрачноватую и вязкую атмосферу рассказа, написанную красивым русским языком!

Этот рассказ написан был на русском языке, в отличие от Богов, но читая его, я понимаю, что авторская манера — достаточно хорошо была передана переводчиком Богов.

Написанный в том же году — этот рассказ тоже посвящён тоске о Родине и боли за то, что на ней творится. Но в этом случае более прямо, наш герой хочет попросить у ангела о помощи, чтоб спасти старую Россию из красного плена.

Но есть в этом рассказе и смирение — ведь ангел не даёт герою какого-то инструмента — он дарует Слово! Слово дарует Счастье. Но Счастье мимолётное, за которым следует забвение, даже я бы сказал забытье... И герой, не запомнив Слово, остаётся там же где начал — в своём настоящем, с болью о потерянном прошлом...

Я никогда не был любителем малой прозы, словно вместо купания в море, озере или хотя бы бассейне — мне предлагают полежать в ванной. А иной раз от некоторых рассказов бывало, что будто даже и не лёг в ванну, а максимум помочил ноги в какой-то луже... но классики умели делать такие ванны, что в них и утонуть можно!

Этот рассказ мне понравился больше, чем Боги и я благодарен за совет начать знакомство с Набоковым именно с него. Если вы, как и я, вдруг решили в этом году начать читать данного автора — то рекомендую.

В этом году, я решил постараться соблюдать план и читать классику по максималке — каждый квартал. Первый уже на середине и пришло время для знакомства с новым для меня автором — Владимиром Набоковым.

Автор с необычной судьбой, эмигрант, писавший не только на русском, но и на английском. Но полно рассуждать обо мне или об авторе — лучше уже о произведении.

Этот рассказ похож на лоскутное одеяло — ярок и красив, но каждый лоскуток разного цвета. Ты словно ребёнок водишь по нему машинкой и проезжаешь по этим кусочкам разных цветов и размеров.

И это прекрасно само по себе, независимо от того — понимаем ли мы смысл или нет.

Я вижу здесь круговорот событий, отражение дороги из России заграницу, преодолённой им, события русской революции, гражданской войны, новая жизнь в Берлине, убийство отца... Всё это будто разрезали на кусочки, перемешали и сшили вновь, но фрагменты были не полны, а лишь отражали по часть события, какие-то были побольше, а какие-то и вовсе содержали, словно бы пару мгновений.

Может быть, дело ещё и в переводе, но мне кажется, что такое нельзя придумать за автора — всё это идёт от него и хочется лишь восторгаться этому необычайному таланту!

Хотя, мне немного не хватило целостности в этом лоскутном одеяле, опять же — возможно, вина перевода.

Динамичный, но немного странный рассказ, прочитан мной сразу после Алмазного века. Является неким дополнением к нему и описывает примерно тот же мир. КриптНет, довольно вскользь упоминавшийся в прошлой книге — создал таки Семя и распространяет его. Силы протокола с ним борются.

Собственно, здесь описан эпизод службы этих самых сил. Столкновение с бандой, представителями одной синтетической филы, то есть искусственного государства, оканчивается драматично. Но в итоге нас ждёт хэппи энд.

Автор не обошёлся без отсылок и рассуждений, что, безусловно делает ему честь. Неплохой вариант для прочтения сразу после Алмазного века, если вы ещё хотите побыть в мире будущего Земли, придуманный Стивенсоном.

Сказочный киберпанк.

Продолжаю своё знакомство с господином Стивенсоном — вторым произведением из условного цикла История будущего.

Мы вроде как в том же мире, что и в Лавине, но, как сказано в примечании на Фантлабе — через 2 поколения после.

Первый показанный нам персонаж — Бад передвигается по городу на роликах. Непонятно имеют ли они какую-то дополнительную тягу или всё дело в усиленные мышцах, но лётает он в них со скоростью 150 км/ч. Ребята на мощных моноколёсах, разгоняющихся до 90-100 км/ч сейчас улыбнулись.

Бад приехал — догадайтесь зачем? Ну конечно за свежей аугментацией! Он ставит себе новый лобомёт. Но после операции почему-то не может секретировать в своём организме обезболивающее, а просит  анальгин.

Банковская система в мире этого недалёкого будущего не так далека от нашего настоящего. Кредитные карты уже не являются физически картами — в нашем мире это тоже есть — ведь вы можете в приложении иметь несколько виртуальных карт, которые из приложения банка прекрасно импортируются в платёжные системы Samsung Pay, Google Pay или Apple Pay. Ну а вживление чипа NFC, эмулирующего банковскую карту  — в руку, пусть экстравагантная, но уже тысячи раз сделанная процедура.

Ещё один герой — инженер Джон Персиваль Хакворт. Он участвует в проекте искусственного острова и на торжественном открытии знакомится с лордом Финкелем-Макгроу, который зовёт его в новый очень важный проект.

Чуть позже мы узнаем про семью Бада. Его подруга Текила и двое детей — сын от первого брака Гарв и родная дочь Нелл.

Забавно, что в книге упоминается почивший в 2020 году радиотелескоп Аресибо, простоявший почти 60 лет, казавшийся вечным. Феноменоскопы — это же наши смарт-очки VR/AR, которые как раз в инженерно-конструкторской сфере уже сейчас становятся реальностью. Да и интерактивные листы, на которых можно будет писать много раз подряд — тоже на подходе. Массборщик — это что-то вроде нано-3D-принтера, который способен изготовить всё что угодно, предварительно переработав другой предмет, пригодный для этого.

Интересно, что мы встречаем продакт-плейсмент KFC в этой книжке — заплатили ли Стивенсону за него — или он просто любитель вёдер с острыми крылышками?

Острее встаёт вопрос — как связаны судьбы детей нашего странного кибергопника Бада и почтенного виктортанца Джона Персиваля Хакворта?

И автор весьма интересно сводит их, в не самый удачных для Хакворта момент.

Камнем преткновения становится именно тот самый Букварь благородных девиц, который Хакворт, по заказу Финкеля-Макгроу разработает для внучки лорда. При этом сделает копию для своей дочери Фионы — именно он попадёт в руки Нелл... Но на этом явные спойлеры заканчиваю.

Стивенсон рассказывает здесь о вещах, на которые не хватило места в первой книге. Например, рактёрство — это тоже самое, что актёрство, но только в интерактивных VR-фильмах, где зрители тоже могут играть роли на равно с профессионалами. Смарт мушки, способные искать предметы, распознавать их и оповещать своего владельца — это уже нанотехнологии. Перекликаются со смарт-пылью, описанной Лемом, а затем и другими фантастики, в частности одним из моих любимых авторов — Питером Гамильтоном в его Звёздной Дороге. А ведь в 90е нанотехнологии лишь зарождались. Управление тектоникой для создания искусственных островов — это полностью выдуманная технология, я не нашёл даже зачатков чего-либо подобного, хотя идея красивая. Интересно развитие электровелосипедов и велошеринга — в начале 90х компания Zike начала массовый выпуск электровелосипедов, но тогда не было понимания, что такой транспорт в будущем станет действительно весьма распространён, в том числе через сервисы краткосрочной аренды. Помимо вполне существующих электровелосипедов — здесь есть и вымышленные робобылы — роботизированые кобылы, которые символизирует старый мир с его живыми лошадьми. Впрочем, после того, как Адам Сэвидж из Разрушителей легенд проехал в повозке, запряженной роботом Boston Dinamics — я не удивлюсь и робобылам, спустя пару десятилетий.

Чем дальше мы следим за судьбой Нелл, тем в больший мрак мы погружаемся. Атмосфера её детства, где кроме брата и книги ничего нет — с одной стороны пугает, а с другой, кажется столь будничным, как будто сам собой разумеющимся. Ведь это тайная жизнь наших соседей, чьи крики мы слышим через стены или потолки, но стесняемся вызвать полицию или опеку, да даже что-то сказать в лицо, едя в лифте с этими людьми. А может и тайная жизнь наших родственников или знакомых, детей которых мы видим с синяками или морально измученными на столько, что лучше бы это были синяки...

Сублимация Нелл в виде замка и мачехи, к которой приплывали корабли с сужеными — смотрится даже мило. Ребёнку сложно принять, что мама мечтает лишь удачно выйти замуж, вместо того чтобы самой достичь лучшей жизни для себя и детей. Да и вообще, дети тут скорее оправдание, ведь это всё ради них, чтоб их обеспечить... и в общем-то неважно 20, 21 или 22 век на дворе — такие люди ведут себя одинаково независимо от времени.

Но ребёнку хочется другого, иной жизни — стать кем-то, кем она не является...

И господину Хакворту тоже! Пусть не самолично, но через свою дочь — он пытается стать кем-то большим, кем-то другим!

Но это и роман о любви к Нелл, как практически её наставница по удалёнке пытается помочь ей через букварь, как другие люди, встреченные на пути — помогают ей.

Как её опекун и наставник, учит её защищаться, логически мыслить, выпутываться из сложных ситуаций.

И как цель о другой жизни осуществляется.

Ещё меня очень волнует вопрос, одна из персонажей — мисс Матесон говорит о том, что в юности была доскершей, является ли она постаревшей И.В. из Лавины? Чёткого ответа мы не получаем, но хочется верить...

Но параллельная история принцессы Нелл, происходящая в виртуальности букваря постоянно преподносит нам какие-то интересные повороты, даёт отсылки, например на математика Алана Тьюринга, отца информатики. Сюрреализм этих путешествий и их символизм порой просто выворачивает мозг. И к концу мы видим сюрреализм повествования в реальности. Я бы даже сказал полную фантасмагорию. Но в ней так много глубины и красоты... как и во всей этой книге в целом. Автор отказался от попытки сделать боевик, он создал сплав детской сказки, драмы, детектива и триллера, полного рассуждений, метафор и образов. Это воистину великая книга, очень сильная литературно, чего не всегда хватает  авторам-фантастам.

Я бы мог ещё поуглубляться в рассуждения о технологической составляющей, она тут так же сильна, как и в первой книге, а то и помощнее. И книга не кажется в этом плане какой-то наивной, даже некоторые вещи автор будто бы предвидел... скажу одно — это стопроцентный мастрид и я рад, что наконец-то познакомился с этой замечательной книгой!

Лавина, которая накрывает в самом конце!

Итак, у меня в руках, а точнее в телефоне — книга, которая считается одной из столпов жанра киберпанк. Говорят, что Лукьяненко в своём Лабиринте отражений — пытался написать русскую Лавину. Эта воистину классика жанра, наряду с Гибсоном, Диком и Стерлингом заложившая... короче бла-бла-бла.

Я с уважением отношусь к обычной классике, той литературе, которую коллективным решением принято к ней причислять. Хотя некоторые произведения мне не заходят, вроде того же Над пропастью во ржи (возможно я читал не в том возрасте или перевод плохо передаёт её), большая часть классики — действительно достойна и прекрасно читается даже сейчас, несмотря на то, что она написана 70-100-150 или ещё больше лет назад. А вот с классикой новых жанров и субжанров у меня сложно, не знаю использует ли кто-то такой термин, но возьму на себя смелость назвать так фэнтези, научную фантастику, киберпанк, антиутопию и другие. Мне нравится Толкин, но кажутся наивными некоторые романы Золотого века фантастики. Мне нравится Замятин, но не  нравится Оруэлл. И так далее.

Вот и с одним из основоположников киберпанка, тем более столь распиаренным, вошедшим во всяческие списки маст-ридов — хочется быть аккуратным. Не воспроизвести чужой восторг и не создать общественно одобряемое мнение. Но при этом — не быть излишне строгим и предвзятым, в попытке объективно оценивать эту книгу. Я надеюсь вы не заснули на этом предесловии, так и быть я не буду его дополнять после прочтения, как я обычно делаю — иначе оно и вовсе растянется до нельзя.

Скажу честно, я уже немножко почитал Алмазный век, это вышло случайно — перед поездкой в Тагил к сестре в гости я скачал обе книги и просто открыл вместо Лавины его. Так что я чуть-чуть знаком с миром, но думаю, что в целом я никаких особых спойлеров не словил — ведь герои книг никак не связаны.

Хиро Протогонист. Главный герой, доставщик, хакер, бывший оперативники частной охраны и почти что самурай, у которого 2 острых катаны за спиной. Забавно, что в 2020 доставщики еды из ресторанов — стали действительно героями — не один Кодзима гений предрёк такое. Хотя наш Хиро не то чтобы прям герой, он скорее такой дауншифтер, не желающий работать на корпорации, ищущий острых ощущений и вкуса жизни. Для меня имя Хиро вообще вызывает ассоциации с культовым сериалом Герои, но представить милого толстячка в роли доставщика не выходит, поэтому мозг конструирует новый образ киберазиата. А ещё он наполовину негр, Стивенсон будто предвидел каким нужно делать персонажа, чтоб в конце 10х — начале 20х годов 21 века никто не обвинил его в том, что он пишет про белых цисгендерных мужчин.

Сразу скажу, что перед нами боевик с большим количеством юмора. Да, тут будет какой-то лингвистический вирус, про который в своём отзыве не написал только ленивый, но начало истории комично, до сюрреализма! Наш мастер на все руки выбрал работу на сеть франчайзинговых пиццерий Коза Ностра. Да-да, сеть реально мафиозная — чёртовы макаронники поняли, что крышевать, торговать оружием, грабить и держать бордели не столь выгодно,  как открыть франшизу. И главная фишка в том, что если доставщик не привёз пиццу за 30 минут, то его ждёт смерть, а клиента бесплатная пицца и извинения лично от Дона. Хиро такое по душе — ведь только риск смерти заставляет его ощущать себя по-настоящему живым! Тут я вспомнил Сушкоф, нашу екатеринбуржскую компанию, занимающуюся доставкой роллов и пиццы. Которая  одной из первых заявила, что привезет заказ во время или бесплатно, кстати,  весьма неплохо продаёт свою франшизу. Но надеюсь не убивает опаздывающих курьеров.

Почему в Калифорнии пиццу готовят абхазы для меня остаётся тайной... почему не армяне или грузины?

Ну а сосед Хиро по комнате — Виталий Чернобыль — это вообще бомбический прикол! Я бы сказал даже ядреный.  Украинские ядерные фазз-грандж группы — от одного этого термина мой ум зашёл за разум!

Правда из-за неудачного случая и эта карьера доставщика прерывается. Благо не смертью, а лишь увольнением. И чем же будет заниматься наш Протогонист? Ну, конечно, как истинный герой киберпанка — он будет лежать в своей грязной маленькой комнатушке, погрузившись в виртуальность — Метавселенную, как её назвал автор. High tech, low life! Всё по канону.

И.В. героиня книги, с которой наверно у нашего негроазиата что-нибудь закрутился. Она курьерша, а не доставщица — тут две большие разницы в мире Стивенсона. В отличие от вторых — первые ездят не на машинах. А на скейтбордах. Причём с хитрыми смарт-колёсами меняющими протектор для оптимального катания скейтера. Почему автор не догадался приделать к скейту литионные или, что ещё более футуристично — водородные энергетические элементы и не сделал доску самоходной — мне неизвестно, казалось бы — самое логичное, что можно придумать. Но нет — гораздо интереснее спецсредства для цепляния за машины, которые тянут скейтера вперёд. Загарпуненная машина, словно дикий зверь мотается туда-сюда, пытаясь сбросить прилипалу.

Мир микрогосударств и квазигосударств — кажется любопытным, но в него с трудом верится в наши дни, когда с одной стороны киберпанк в какой-то мере наступил, но никаких частных армий нет, криптовалюты так же осталось уделом узкой прослойки людей, да и среди владельцев не фиатных денег — многие никогда не использовали её как средство расчётов, а скорее как ценную бумагу, в которую надо во время вложить и во время слить, и мегакорпорации, которые должны были владеть миром — сейчас на грани раздела американским антимонопольным регулированием. Так что киберпанк оказался каким-то скорее госкиберпанком, как в Китае. Будущее, став настоящим с одной стороны оказывается чуть более интересным, но с другой чуть более скучным. Как говорится —  мы мечтали о левитирующих ховербордах, а получили электросамокат, как основное средство индивидуальной мобильности.

Метавселенная, по сравнению даже с Лукьяненковским Диптауном — выглядит немного наивной, менее проработанной. Хотя, понимая, что это писалось в начале 90х — надо сделать автору скидку и сказать, что в общем-то он технически грамотно подошёл к вопросу. Учтены такие детали, как прорисовка черт лица в Метавселенной, сложность передачи мимики и эмоций аватарами — какому-нибудь современному писаке, создающему очередной ЛитРПГ про игры — даже в голову не придёт задуматься об этом!

Мощный исторический подтекст вплетён в сюжет весьма изящно. Глоссолалия,  вавилонские боги, ессеи, фарисеи и сам Иисус! Всё это в киберпанковском мире недалёкого будущего среди корпораций, частной полиции, частных государств, и имплантов и виртуальной реальности — действительно интересный получается антураж.

Но да, по содержанию это всё-таки боевик, такой бодрый боевичок из 90х с погонями, перестрелками, пушками и бомбами. Включая даже водородную бомбу, которая у одного из персонажей в люльке мотоцикла! Потому, ощущение глубокого смысла местами есть, но в Терминаторе тоже ведь есть алармизм по отношению к ИИ, история о преданности и потере, да даже в бесконечном Форсажа, если уж говорить о современных работах — тоже какой-то смысл есть и может даже местами глубокий... Но никто не будет считать эти 2 фильма великими откровениями, после которых остаётся мощнейшее интеллектуальное послевкусие, появляются новые идеи и так далее. Так и Лавина, на протяжении долгого времени её чтения не кажется глубокомысленным киберпанком с мощной боёвкой, а скорее боевиком, пусть и со всеми этими научпоповскими и философскими моментами. Но потом, в конце нас таки накрывает. Все эти сопоставления кода, компьютера, программ с мирами и заклинаниями из древности — это заставляет крепко поразмыслить в перерывах между экшн-сценами!

Это определённо уже постмодернизм, иногда на грани театра абсурда. С одной стороны к концу мы видим, как линии сходятся, с другой — логика нам не всегда понятна, кто, что и зачем сделал, в чём мотивы, цели? Кто положительный, а кто отрицательный герой? И пусть боевик остаётся боевиком, за этим всем прослеживается не только киберпанковский антураж и научная составляющая. За этим всем есть жёсткая ирония на мир того времени, начала 90х,  рефлексия к его глобализации, капиталистическим ценностям. Ты начинаешь чувствовать, что у книги не двойное дно, а скорее тройное. И кроющееся между строк — оно даже более привлекательно! Кажется, что не все читатели этой книги его смогли увидеть и не потому, что не искали, может и пытались, но автор спрятал его на виду. Когда Ворон, один из ключевых персонажей, рассказывает о своей жизни, об истории, о том, что у него в общем-то нету долгосрочной цели, кроме одной, которую он, не очень и хочет исполнять — ты понимаешь, что вот оно. Это отражение апатичного общества, которое много чего пережило, но особенно и не горит желанием жить, просто существует себе и всё. Что-то делает каждый день, знает, куда пойдёт в пятницу, но даже и думать не хочет, где будет через год. Но даёт ли нам автор ответы в этом глобальном поиске смыслов?

На этот вопрос каждый для себя ответит сам, если между строк с экшн-сценами, всем этим сюрреализмом постгосударственного общества и другими вещами увидит что-то своё. Говорят, что фантастика должна быть в первую очередь литературой, а программист Стивенсон был всё-таки не совсем писателем, но не смотря на это — он сделал очень сильную книгу.

Я пока не знаком с другими патриархами киберпанка, но Стивенсон определённо заслуживает место в пантеоне классиков своего жанра!

1984. Мир, которого никогда не было и никогда не будет.

Традиционное предисловие после прочтения. Буду краток — средняя книга, написана неплохо, но отнюдь не откровение. Всё остальное — читайте ниже.

Эта книга, которую я заочно не люблю. Наконец-то, я познакомлюсь с ней и сделаю полноценные выводы. Это книга — легенда! Нашему миру последние годы часто навешивают ярлык, что он все больше походит на мир 1984. А между тем мне кажется — это переценённая параноидальная ерунда. Я надеюсь автор, хоть чуть-чуть меня разубедит в этом. Иначе я просто брошу эту книгу, хотя я в своей жизни — очень редко так делал и даже книги, которые мне не очень нравилось — обычно дочитывал.

Что-то пошло не так сразу — мне достался какой-то стрёмный перевод, в котором Большой брат стал внезапно Старшим... Ладно, этот экземпляр идёт на помойку — берём другой.

Я уже не помню, когда и почему я невзлюбил эту книгу, но сюжет её мне уже поверхностно известен. В своей рецензии я всё же постараюсь избегать спойлеров, по крайней мере слишком подробных.

Новояз, как эксплуатация гипотезы Сепира-Уорфа, согласно которой — язык полностью определяет и даже ограничивает мышление человека, эдакий лингвистический детерминизм. Эта строгая версия гипотезы была опровергнута учёными, но есть ещё мягкая, согласно которой — язык лишь может оказывать некоторое влияние, она частично признается и подвержена некоторыми исследованиями. Впрочем, господин Блэр, это настоящая фамилия Оруэлла, видимо свято верил в строгую версию и считал, что именно так чёртовы коммуняки насадят бедным британцам новое мышление. Учитывая, что в СССР, который Блэр не любил, так называемый русский новояз кардинально сам по себе ничего особо не изменил и многие слова постепенно ушли из языка ещё в советское время, что можно было бы учесть, то и английский новояз тоже вряд ли бы смог перевернуть игру. Но хозяин-барин, хочется ему чтоб был такой новояз и пускай. Главное, чтобы фанаты произведения не говорили об этой детали, как о чём-то гениальном! Автор Истории твоей жизни, литературной основы фильма Прибытие — гораздо интереснее обыграл эту гипотезу. Ведь там язык не просто менял мышление человека, владением им могло дать невиданные возможности, впрочем, посмотрите фильм, не буду вам спойлерить.

Многие критики, говорят о схожести Мы и 1984, наверняка Блэр был вдохновлён своим коллегой, но история маленького человека в большой системе — кажется, стара как мир, потому тут я бы не стал обвинять в прямом плагиате британского автора.

Что такое двухминутки гнева и почему их сравнивают с телешоу Соловьёва и им подобными? Лично мне совсем не понятно. Я не отрицаю силу СМИ, но если посмотреть российский телик, то вы увидите там не одну параллельную реальность, в которой ВВП растёт, дороги ремонтируются, в Сирии наши побеждают, а в Украине всё без нас плохо, нет, вы увидите ещё с десяток разных реальностей! В одной из них экстрасенсы будут находить пропавших без вести, а в другой — пришельцы с Нибиру мчатся на всех парах к Земле, в третей же человек в костюме-презервативе расскажет какую-нибудь странную информацию про ЗППП, часть из которой может оказаться далёкой от доказательной медицине. И это лишь подборка того, что мне первое пришло в голову — поверьте, выбор там  огромен!

Нет никакой навязанной единой реальности. Нет никаких двухминуток ненависти — есть сорокаминутки пропаганды, но даже там не всё столь однонаправлено и есть несколько перерывов на рекламу, причём, учитывая вечернее время показа, рекламу не только буржуазную, но порой ещё и нецеломудренную, с известным артистом в главной роли. Когда тут ненавидеть, если женщины кричат?

В общем, я, как человек умеренных либеральных взглядов не буду говорить, что у нас в стране всё хорошо, но мы точно не в мире 1984. А уж тотальная слежка, как оказалось гораздо больше нужна маркетологам, да и получается она у них получше, чем у властей. Так что не переживайте, вы не в 1984, а Соловьёву можно не только полностью выключить звук, но и вовсе никогда его не включать.

Детские организации. Когда-то все были пионерами... в мире 1984 милых октябрят и пионеров превратили в неких Сыщиков. Да ещё и поголовно всех сделали адептами Павлика Морозова. Кажущиеся жуткими игры в Полицию мысли и предателей — перекликаются с реальными играми в красноармейцев и нацистов, в которую играли советские дети. Но что-то такие игры не превратили их повально в монстров или стукачей во взрослой жизни, так что я бы не преувеличивал влияние подобных игр.

А что сейчас? Юнармия? Кадетские классы? Росгвардия устраивает показательные тренировки для школьников? Всё, поколение пропало, все будут тотально за партию власти, обнулённого президента и религию? Ну нет ведь... коммон, народ — это так не работает. Это не на столько сильно и масштабно работает, да и после волны ура-патриотизма 2013-2014 годов — из головы многих повываливалась вата, причём её было так дофига, что теперь на неё аллергия у многих. Так что не переживайте — мы не в 1984, включите Эхо Москвы и послушайте альтернативную повестку, а потом смело запивайте кока-колой пиццу с начинкой из импортных ингредиентов и не ждите звонка в дверь, за вами не придут.

А ещё есть мнение, что не мы и не Китай, а именно Запад живёт в мире 1984, что все эти ЛГБТК+ или как они там щас называются... Есть даже ЛГБТКИАПП+. Ну а с ними радфемки, цветные и другие меньшинства навязали свою ультралиберальную левацкую парадигму и теперь не один профессор в университете ни может изучать различия в мышлении темнокожих и белых, не один менеджер публичной компании в своём Твиттере написать что-то про геев или лесбиянок, да даже продавец в каком-нибудь Волмарте не может на обеде в столовой магазине что-то сказать — без риска потерять работу, репутацию и получить чёрную метку, делающую его практически изгоем. И это мнение высказывают обычно люди довольно крайних правых взглядов. Но боюсь, что и они преувеличивают проблему и это всё-таки разные вещи.

Благо, в нашем авториторном государстве можно называть негров — неграми, а радикальных феминисток, которые своими действиями и лозунгами, на мой взгляд, работают против феминисток нормальных и умеренных — можно назвать идиотками. И даже бедных геев называют словом на букву П, но ведь в общем-то личное дело каждого кто и с кем там что делает в постели. Хотя, пожалуй, это тоже мнение и если люди говорят так исключительно между собой, никого не травят в комментах, не призывают унижать, стерилизовать или уничтожать людей нетрадиционной ориентации, а просто не любят их — то это тоже их дело. Не стоит им навязывать любовь и уважение, пусть у них будет свобода мыслить так, как им хочется, ведь мы помним о границах свободы друг друга — свобода одного начинается там, где кончатеся свобода другого.

Более того, я могу открыто высказаться об этом в своём отзыве и ничего за это не будет.

Вообще, что-то я о нашем мире, да о нашем. Давайте уже об Оруэлловском. Непостижимым образом появилось 3 мегагосударства, Океания, Евразия и Востазия, которые объединили весь мир. И условно договорились между собой постоянно воевать, чтоб экономика работала и народ имел внешнего врага, был мобилизован и послушен.

Мечта любого диктатора, благо невыполнимая. И уж тем более невозможная в длительной перспективе, так как любая вата из ушей рано или поздно вываливается, да так, что получается обратный эффект по сути.

И если политическое устройство мира здесь далеко от Мы Замятина, то любовная линия — и вправду выглядит очень похожей. Так или иначе именно любовь ведёт героев в подполье. Но что происходит дальше — в этом оригинальность автора. В этом вся фишка!

Отчего многие русские интеллигенты так любят эту книгу? Да потому что их жизнь — это боль и грязь! Потому что страдание их удел и никакого хэппи энда они не ждут!

Так и здесь, всё заканчивается плохо. Ну а как по другому? Ведь в жизни Артура Блэка тоже всё кончилось разочарованием — он мечтал строить новый мир, ездил на войну в составе Интернационала бороться с фашиствующими франкистами в Испании. Но вернулся оттуда ярым антисталинистом и противником коммунизма. По сути 1984 — это отражение ненависти уже который год больного туберкулёзом, стареющего писателя. А разве ненависть способна на настоящее созидание?

Ненависть способна лишь продолжить порочный круг зла и насилия. И господин Блэр своей ненавистью продолжил его — придумав наивно-кровожадный мир, который не мог бы существовать в жизни. Он мнил себя пророком на столько, что заставил поверить в свой дар многих! Его адепты искренне чтут его и каждый режим, который проявляет хоть каплю авторитаризма — готовы назвать воплощением 1984, а его лидера Большим Братом. Ведь Оруэлл был не глуп и знал, что не трудно перенаправить негатив людей и сконцентрировать его. Он подарил людям образ, столь же нечёткий как неписанные законы Океании в его книге, в него легко втиснуть то, что людям не нравится и что они считают плохим. За это перед ним действительно можно снять шляпу. Более того, даже те, кто его не любит — как минимум его знают. Но в мире потребления и попсы, в котором мы живём — известность, не всегда гарантия качества.

В сухом остатке мы имеем неплохую драматургию, наивный, пусть и проработанный мир, непонятную концовку — в которой нет ни жизнеутверждения, ни добра, ни глубокой философии.

В наше время, когда продуктов культуры так много, что иной раз люди идентифицируют друг друга и даже гордятся тем, что они не были/ не видели/ не смотрели/ не читали что-либо. Кто-то гордиться тем, что не смотрел Игру престолов, кто-то тем, что не был в Турции с all inclusive. А я вот долгое время не читал 1984, пожалуй я бы мог и дальше её не читать. Я обещал быть объективным и поэтому не буду утверждать, что это какая-то бездарность и ужас. Нет, я не испытывал прям какого-то отвращения и не читал через силу. Но это средняя книга, не дающая чего-то хорошего и почему-то крайне переоценённая.

Если хотите великую антиутопию, после которой есть над чем поразмышлять — прочтите Мы Замятина. А если хотите быть в культурном контексте и знать про что 1984 — то найдите краткое содержание, сэкономите кучу времени, которое можно потратить на прочтение действительно хороших книг или на другие важные для вас дела. Поверьте, оно того не стоит.

Хотя... наверное, прочти я эту книгу лет 10-12 назад, быть может я бы в ней что-то нашёл, но к счастью или нет — пусть я молод душой, но уже далеко не юн и научился отличать даже красивые фианиты от истинных бриллиантов. 

Судя по минусам этого отзыва — здесь таких адептов много) минусите дальше господа — это тоже мнение) и мы живём в автократии, пусть многим и кажется, что вот он тоталитаризм, но отнюдь. Потому если вам страшно и вы видите призрак Большого Брата, то всегда можно уехать, автократия будет только рада этому, ведь она это поощряет)

Даня Тульев и методы рационального самонаказания.

Традиционно вставочка предесловие, которую я пишу уже прочтя книгу до конца. Она реально крута. Я там ниже скажу, на что она пыталась быть похожа и на мой взгляд успешно. Ну вы наверно из названия рецензии поняли, что даже не с одной книгой я её сравниваю, а с двумя.

Вот так в конце года я положил на планы по прочтению циклов, которые всё равно не успею дочитать к 31 декабря. И Максим Исаев, и целая вселенная полной цивилизаций с Культурой. И взялся за книгу, которая попалась на глаза не так давно.

Итак, недалёкое будущее. Герой, которого родители ласково зовут Даней, приезжает к ним в гости.

И когда свой дом, кажется ему уже чужим. Это мне очень знакомо и за без малого 9 лет мамина квартира тоже постепенно стала совсем чужой. А 25 декабря у неё день рождения и в субботу, 26-го мне идти в этот чужой дом. Как символично...

Даня работает в IT (блин ещё одно совпадение) и подвержен сетевой паранойе(вот тут нет — я не подвержен, просто принимаю риск). Предупреждает родителей ни оставлять персональные данные где не попадя. А то их обязательно кто-нибудь обманет и втюхает какую-нибудь фигню. Так и происходит — прямо в этой же главе — приходит Данин отец и показывает прибор Нанозвук для лечения суставов, купленный за наличку у коммивояжёра... Вот тебе и задача коммивояжёра решена — и не надо мощных математических моделей — только лёгкое НЛП на старичках и дело в шляпе.

Хотя позже мы узнаём, что он не совсем айтишник. Есть какая-то бионейросеть — это что-то вроде Уоттсовского роевого разума. Только без потери сознания и объединения мыслей. Такой рой без роя. Майнинг мозгов, как выразился сам герой. Киберпанк наступил, но как-то без летающих машин и аугментации.

Внезапно подкатывает тема, судя по отзывам, являющаяся центральной в этой книге — продления жизни с помощью репликации клеток. И как вы думаете это происходит? Через видео на Ютубе. Объясняется вполне научно, идёт дискуссия двух профессоров — один за радикальное продление жизни, второй против экспериментов, которые могут привезти к раку. В итоге в Штатах законодательно запрещены.

Чем дальше я читаю, тем больше мне кажется, что я не выходил из мира Цифмина, разве что главный герой сменился... эта книга будто бы продолжает и дополняет ту реальность. Правда, здесь больше объяснений, больше технических моментов, написанных очень хорошо. Как любитель научпопа — могу выразить респект данной писательнице за матчасть. Если бы каждый автор российской фантастики так подходил к делу — мы бы получили целую плеяду русских Уоттсов, Рейнольдсов, Дукаев и других! Даже за это заранее готов поставить оценку на балл выше чем Цифмину, не смотря на его неплохую драматургию. А уж за термин ура-гуманизм, который означает, что человечество готово совать палки в колесо прогресса и сопротивляться своей бесполезности — покупать кривенькие, но зато эксклюзивные поделья вроде ложек на ярмарках. Слушать музыку написанную без алгоритмов и пользоваться приложениями написанными живыми руками, даже если это руки джунов индусов, работающих за 3 копейки.

Платформа Мармара, которая упоминается в книге — это почти что настоящее. Система, в которой пользователи отвечают на вопросы и формируют профиль, затем продающийся в рекламных целях компаниям. Кажется Фейсбук запускал такое исследование и люди получали деньги за свои данные, правда их телефоны полностью передавали все данные обо всех действиях участников программы. А ещё вспоминаем как в 2019 году обсуждалась возможность изменения закона о персональных данных — россиянам судили возможность заработать на предоставлении этих самых данных и речь шла о небольших, но реальных суммах что-то от 60 до 100 тысяч в год. В этом же мире частный бизнес сам придумал как заплатить людям. А может быть это совет Управленцов Держава 3000 принял за правило делегировать этот процесс в частные руки. Те самые Управленцы, которых после эксперимента в Министерстве Цифры всё-таки внедрили в другие ведомства.

Фуфломицин. Помимо нанозвукового прибора — родители Дани ещё и покупают препараты с недоказанной эффективностью. Причём за большие деньги. А ведь их и в жизни многие покупают — ведь жить то хочется...

Постепенно мы все больше узнаем о Дане. Он не такой уж рубаха парень, как мог показаться нам в начале. Скорее какой-то задрот, скрытый тип, у которого большинство друзей — по переписке, а в реальной жизни и поговорить, кроме как с таксисткой или малолетней девочкой вундеркиндом, которая вместе с ним работает в конторе, где их мозги нещадно эксплуатируют. Но очень такой близкий нам. Каждому из нас. И каждый в нём увидит немножко себя, может быть не себя сегодняшнего, а себя в какой-то период жизни. Кто-то помладше может увидеть в нём себя будущего, а кому уже под 30 или перевалило за эту отметку — наверняка прям поймают себя на мысли о том, вот так у меня было. Или вот так у меня сейчас вот в этом вот плане.

Ну и даже мне, человеку не осилившему 12000 телефонных страниц Гарри Поттера и методов рационального мышления, что эквивалентно прочтению 4-5 полноценных книг среднего размера, то есть пары месяцев моей жизни — понятно, что автор пытается быть похожей на Юдковского. Я прочёл около 10 глав, но не выдержал, но в целом по рецензиям и статьям более-менее знаком с сюжетом. Идея вечной жизни — красной линией идёт через ту книгу — и через эту.

Но только по-другому. К концу книги понимаешь, что здесь очень многое по-другому, не так как в других произведениях. И это на самом деле хорошо! И как хорошо получилось у девочки Александры изобразить мальчика Даню! Хотя таксистка Вика, начальница Юлия и тинейджерша Женя — тоже хороши.

И конец без конца — это то, что заставляет запомнить, заставляет возвращаться и думать о том, что дальше. Такой вот эффект Зейгарник, по которому мы незавершенные вещи запоминаем лучше. Думаю, что Александре, которой явно не чужд научпоп — будет приятно увидеть такие термины в рецензии на свою книгу.

А ещё Александра, как истинная петербурженка, у которой почему-то в соцсетях указан родной город Ленинград, но по культурному коду она явно не ленинградка — она будто впитала в себя труды Достоевского, как самого известного человека, описывающего Питер. И эта достоевщина проглядывает на нас местами, пробивается своей мрачной энергетикой, за неё отдельное спасибо. И этот философский вопрос имел ли главный герой право на то, что сделал или не имел? Его ли вина или он жертва обстоятельств? Ну и в названии этой рецензии вы наверняка уловили отсылку к произведению великого мэтра. Я думаю, что Фёдор Михайлович рад за таких потомков!

Может быть Александра напишет продолжение — я бы его почитал с удовольствием. 

Фура Несс и призрачный доспех.

Вот так, по прошествию более чем 3 лет я возвращаюсь к одному из своих любимых авторов. Мы, поклонники автора, долго ждали новых переводов его работ — и вот, в 2020 мы наконец-то дождались!

Книга позиционировалась, как young adult, но фантлабовцы на форуме, в теме, посвящённой автору — пишут, что это всё лишь маркетинг и вам всё наврали. Посмотрим так ли это.

Смотря на название моей рецензии — вы можете понять, что это не просто подростковая литература, а это практически сказка про приключения девочки в космосе. Что-то на границе детской и подростковой литературы, правда приправленная кровякой для остроты. Но мастерство Рейнольдса в том, что эту сказку читаешь так, словно пришёл посмотреть добрый семейный фильм, в котором члены семьи разного возраста увидят разные вещи. В общем — добротная книга, пусть и не шедевр, но весьма хороша, потому буду ждать перевода продолжения.

Итак, перед нами семейство Несс. Главная героиня 17-летняя Арафура и её старшая сестра 18-летняя Адрана. Мы в каком-то, практически космофэнтезийном мире, где космические корабли и роботы сопутствуют феодальному обществу и явному упадку.

Старшая дерзкая сестра убегает с какого-то мероприятия, на котором ей не хотелось быть, а младшая сестра-умница идёт за ней, обещая отцу-тирану, что приведёт Адрану, но в итоге увязывается с ней в поисках приключений. Нам показывают одного пришельца, видимо похожего на бэнсковских хамов из Инверсии, только этот осьминогообразный тип не носит скафандр. Вскользь упоминают про шкуру гремучек, каких-то таинственных существ, быть может пришельцев, которые исчезли 9 миллионов лет назад во время некоего Четвёртого Заселения — вымершие расы — неужели отсылочка к собственному циклу Пространство Откровения? В лавке Брокера конечностей мы видим живые и механические руки и ноги, очень нужные экипажам кораблей — а это что — отсылка к ультрам из того же цикла? А впрочем, хватит уже искать отсылки, их наверняка ещё будет тонна.

Оказывается, что у сестёр есть какой-то дар, чтение костей и они могут наняться на корабль, чтоб улететь от отца, посмотреть мир, а ещё и заработать деньги. По классике дерзкая готова гнать коней, а умница сомневается, но мы же знаем, как оно бывает...

На корабль они, естественно, попадают. Он похож на какую-то рыбу, непонятно зачем такая форма, ведь аэродинамики она явно не добавляет. Ну и там естественно сталкиваются с некой дедовщиной, сложными отношениями в коллективе и завистью к особому положению чтецов.

Кстати, могу предложить, что форма корабля лишь добавляет какой-то морской романтике, которую автор с самого начала нам изображает. Образ капитана Ракамора и уходящего на пенсию чтеца Казарея — почему-то напоминает мне капитана Флинта и Джона Сильвера. Упомянуты паруса, которые ловят солнечный ветер и имеют дефицит. Их технология изготовления утеряна — это создаёт какую-то таинственность вокруг этого предмета, делая его почти магическим артефактом.

Да и сами кости — оказываются чем-то непознанным, некой инопланетной технологией, которая может при неудачном случае лишить человека рассудка. Но по началу о такой опасности девочки предупреждены не были.

Корабли по всей галактике занимаются сбором всяких артефактов из шарльеров. Что это такое объясняется весьма туманно, какие-то обиталища, закрытые силовым полем, в определённый период ненадолго открывающимся.

Отдельный фейл — это арбалеты на космических кораблях. Ну как так?! Я понимаю, что может быть импульсное оружие или там какие-нибудь рельсотроны может быть как-то опасно на звездолётах использовать, но даже банальный огнестрел то почему нельзя?

Загадочная антогонистка этого романа некая Боса Сеннен, пиратка, владеющая уникальным кораблем и грабящая подобных искателей шарльеров. Тайна в том, что её имя уже несколько сотен лет известно, но в данной вселенной у людей нет технологий существенного продления жизни и жить так долго. Кто же она на самом деле?

Ещё одной тайной являются пистоли — некая межгалактическая валюта, которая используется во всех мирах. Все пистоли были когда-либо найдены в тех самых шарльерах. Что они такое на самом деле? Почему прешельцы ползуны, заправляющие финансами в этой вселенной — так их любят?

Кажется, что эти вопросы не на одну книгу, а на весь цикл...

А пока мы наблюдаем преображение тихони в дерзкую, со всеми атрибутами жанра Young Adult, кроме любовной линии, хотя она бы не помешала. А может она ещё и будет, я ведь лишь начал вторую половину. Мы видим и проблемы эмансипации, и некоторую фем-повестку, и расизм по отношению к роботам — всё, что можно — собрано здесь.

Но главное, пожалуй — это мир, что-что, а его Рейнольдс нарисовал отлично! Такой даже не постапокалипсис, а уже какой-то метааполипсис, прошло уже 13 заселений галактики и все они заканчивались упадком. Эти постоянные концы света породили мир на грани — сочетающий чуть ли не стимпанковские унылые города, с трамваями и обшарпанными улицами — со вполне себе будущим в виде звездолётов и магнитных пушек. А почти мистические шарльеры и трофеи оттуда — всё это манит погрузиться в эту вселённую! Да здесь даже не каждый член экипажа космического корабля умеет читать — прям как в нашем прошлом до 20го века.

А ещё я немножко проспойлерю — здесь правда нет любовной линии, можно сказать, что не одной. Ну это как в первых частях Гарри Поттера. И я надеюсь, что моё сравнение одной крутой писательницы из Великобритании с другим, может и ввиду более узкого жанра, не сумевшим добиться такого признания — будет воспринято как комплимент! Это действительно хорошая, читабельная и приятная книга, а уж если вы любите Рейнольдса, то думаю, что вам понравится!

После Нассима Талеба моей голове срочно необходимо что-то лёгкое и непринуждённое. Потому, решаюсь почитать несерьёзную литературу, которая может оказаться откровенной жвачкой. Кажется, что ей уже накрутили положительных отзывов на Литресе, хотя как иначе двигать книгу малоизвестного автора? Антиутопию и киберпанк наши не особо умеют, но вдруг что-то да выйдет!

И хочу сказать, что выходит. Тут моя стандартная вставочка, сделанная после полного прочтения, к которой вы все, наверное, уже привыкли. Обложка книги и лозунг — Будущее вышло из под контроля, вводит нас в некоторое заблуждение о содержании. Но скажу вам так — это довольно легко читаемое произведение, не очень длинное, что может даже ему и минус, но после него совсем нет ощущения зря потраченного времени. Потому читайте друзья, вы не пожалеете, только не бросайте в начале или даже в середине, ведь может показаться, что всё это так легко идёт, но как-то сути не видно — вы всё поймёте к концу, как понял и я.

Начинается книга с цитаты из пьесы Баня, Маяковского 1930 года, которая высмеивала бюрократизм, пустословие и коммунистическое чванство. Видимо так автор намекает нам, что это книга в какой-то мере сатирический памфлет на нашу нынешнюю бюрократическую систему, на скорый лад переставляемую на инновационные цифровые рельсы!

Итак, некто Фёдор, судя по всему главный герой, консультант некого отдела внешних связей в МинЦифры, которое, кроме шуток, существует и с сентября 2020 года официальное сокращение именно МинЦифры. Мишустин вряд ли читал книгу, да и название раньше появилось, но всё-таки. Некий министр, с  символичной фамилией Патриарх уходит на пенсию, а вместо него Фёдору и его коллегам представляют систему ИИ Управленец-Держава 3000. Машина по щелчку блокирует двери, выключает Wi-Fi и глушит сотовый сигнал. Оказывается, что это не взбесившийся ИИ, а всего лишь запланированная демонстрация способностей нового министра.

Дальше нас немного знакомят с отделом Фёдора, надо сказать, что всё грустно, пока это напоминает какой-нибудь Духлес, но не буду поспешен с выводами. Ещё автор обыгрывает офисные приколы, про молодых мам, которые вечно отлынивают от миникорпоративов, проходящих в барах по пятницам. Причём обязательно в барах, которые нравятся начальнику отдела.

Потом начинается цифровая диктатура. Сотрудников заковывают в регламенты и правила, ведётся тотальная слежка с помощью камер и даже прослушки. Не обходится и без конфликта поколений — старый сотрудник становится первой жертвой бага машины. Но люди, конечно, ничего не подозревают и винят во всём другой департамент, интригующий против них.

Кстати, немножко отвлечься на фантастические технологии, их показали немного — интерактивные проекции и 3D-игры, ну ещё беспилотные тайоты-такси — видимо отсылочка к Приусам, на которых Яндекс тестил свои системы автопилоте до партнёрства с Хёндэ. Всё остальное, вроде как из нашего десятилетия. Это с одной стороны разочаровывает, с другой — добавляет реализма и правдоподобия.

Герои довольно долго выглядят поверхностными, но в них проглядываются образы каких-то гоголевских чиновников, вытащенных из разных произведений — кто-то из Шинели, а кто-то из Ревизора или Мёртвых душ. Лишь антураж здесь осовремен, хотя, не могу сказать, что я прямо-таки противник такого приёма. Не всем авторам дан талант круто прописать всех своих персонажей — если этого нет, лучше уж попытаться красиво украсть у классика, чем выставлять свои картонки.

По сути, это производственный роман, как рассказать весело и интересно о не сказать, чтобы особо насыщенных буднях МинЦифры? Всё как-то нарочито скучно и серо, будто бы в их работе совершенно нет драйва, никакого огонька! Это почти тюрьма, в которой люди за периметром кажутся яркими пятнами и лучами света в этом царстве бессмысленной рутины. Как будто бы лишь безделье в рабочее время — может подарить им радость. К середине книги, мы видим хоть какую-то романтическую линию у Фёдора, что немножко оживляет роман. А вот сговор коллег для решения проблемы с ИИ по началу выглядит так наивно, словно школьники придумывают, как обмануть злого завуча. Так и хочется добавить — шалость удалась!

Но во второй половине мы потихоньку видим изменения. Герои будто бы начинают обретать контуры, в них проглядывается некоторая глубина.

Да мы видим много штампов — начальники департаментов лицемерят и интригуют против друг друга, программисты играют в онлайн игры, любят Звездные войны и слушают рок, а дела решаются в бане. Кстати, с последним пунктом — не всё так однозначно, но спойлерить вам не буду.

Позабавило, как медицинская маска помогла обмануть видеонаблюдение, но про пандемию 2020 почему-то не упоминается.

Проводя параллели с Духлесом — могу сказать, что чем дальше я захожу — тем больше их вижу. В своё время, в далёком 2007, я был юн и весьма впечатлителен и меня Минаев зацепил своим романом, даже заставил поверить, что офисная работа примерно так и выглядит. Хотя позже оказалось, что она выглядит очень по-разному, иногда даже похоже на то, как описывает Минаев, но всё же там автор очень утрировал. И Болошнев делает то же самое! Осознанно или нет, не знаю, но он подражает Минаеву и даже финал в чём-то схож.

Я не хочу спойлерить, но скажу лишь то, что последней четверти книги автор меня удивил, хотя и не раскрыл тему до конца, быть может, оставил на перспективу, для продолжения. Там, я наконец-то, почувствовал накал эмоций, по-настоящему полетал между раем и адом! И я в полной мере разглядел героев, пусть и не всех, но это был существенный прогресс! Потому я готов приподнять свою оценку чуть выше, чем хотел поставить, на протяжении большей части книги.

В традиционном предисловии могу сказать, что это хорошая книга. Ввиду того, что она написана одной из первых в серии — ещё не чувствуется той мастеровитости, которая придёт к автору позже, но есть какая-то энергия и драйв, некий огонь, который потом приутихнет.

Это, пожалуй, самое знаменитое произведение автора... принесшее ему славу и народную любовь, экранизацию которого многие из нас смотрели в детстве... правда, память уже не та и кроме образов Штирлица, сыгранного Тихоновым и Миллера, сыгранного Броневым — мало что приходит на ум, всё будто в тумане...

Всё начинается на некой загородной вилле, в которой Штирлиц встречается с агентами.

Затем мы переносимся к философской беседе пастора и некоего прихожанина, в которой атеистический и религиозный взгляды сталкиваются. На поверку это оказывается не то, чем может показаться в начале...

На Штирлица падает тень после Кракова, ну пока не совсем тень, но он вызывает интерес, который ему бы не хотелось к себе привлекать.

И эти забавные выписки из личных дел — характер нордический, твёрдый, с друзьями ровен и общителен, беспощаден к врагам рейха. Ставшие потом поговорками, элементами анекдотов — на самом деле они тонко высмеивали занесение характеристик советскими парткомами. В Германии никто так в личных делах не писал.

Все помнят цитату: «А вас Штирлиц, я попрошу остаться» — так вот, всё тянется, как говорил уже — из Кракова, событий предыдущей книги — Майор вихрь.

Кажется, что его правильность и выверенность действий и слов — на этот раз сыграют в минус, а не плюс.

Нас знакомят с радистом Эрвином и знаменитой радисткой Кэт. Я даже и не помнил, что она была беременной... её образ саркастичной особы — очень импонирует, кажется таким живым!

Нас снова погружают в атмосферу политических перипитий, история Гиммлера, потом Даллеса. Обсуждается Искусство войны Сунь Дзы, в которой описываются виды разведчиков. Любопытно трактовать библейские сюжеты в контексте разведки.

Но помимо политических движений — эта книга переполнена экшеном, что было и в Майоре Вихре и чего было гораздо меньше в предшествующих ему частях. Всё закручивается на столько, что мы будто попадаем в блокбастер про Борна, только перенесённый на много десятилетий назад! Радистка Кэт, Штирлиц, Пастор, снова Штирлиц, опять Кэт... Автор перетасовывает наш ракурс грамотно и умело, что события захватывают нас полностью!

Правда, концовка мне показалась несколько смазанная, но тут дело вкуса, как говориться...

В традиционном предисловии я скажу, что эта книга более динамична, чем предыдущие. Она не просто про разведчиков, а про военных разведчиков, мы почти на передовой и напряжение здесь гораздо сильнее!

Март 1945. До конца войны всего ничего. Какое-то заседание суда. Обвиняемый не известен, хотя, держу пари, мы ещё узнаем, кто это был...

Май 1944. Обсуждается славянский вопрос. Нацисты хотят уничтожить разом все столицы славянских наций — Прагу, Краков, Софию, Братиславу и другие. Штирлиц передаёт информацию в центр. Готовиться группа, которая должна спасти Краков.

Текст будто специально выдержан в псевдодокументальной манере. По фамилии и отчеству, да и месту рождения, становиться понятно, что у Штирлица есть сын, более того — он родился в результате романтической связи в книге Пароль не нужен. И тоже стал разведчиком.

Итак, группа Вихря. Каждый приземляется и сталкивается с некоторыми проблемами. Вихрь/Попко слишком далеко, Коля встречает однокашника, что его узнаёт, а Аня... у неё вроде бы всё как раз — по плану.

Вдруг мы переносимся в польскую усадьбу, где на светском вечере встречаются два агента польского коммунистического подполья. Дискредитирован один советский агент, причём тот самый, с которым должна была встречаться группа Вихря...

Необычно показана дружба Коли с одноклассником Стёпой, которая встаёт на весы напротив выполнения задания и как он из этой ситуации выпутывается. Ни могу не сказать, про рассказ о побеге из концлагеря — в нём столько эмоций, что казалось бы автор сам ехал в этой вагонетке под углём... а уж его история в лагере власовцев просто пробирает до глубины души!

Красной нитью через роман идёт польский вопрос — но не как украинский в Третьей карте и сербско-хорватский в Альтернативе. Тут польские повстанцы исключительно наши ребята, никаких антибольшевистских настроений у них как будто бы и нет...

Интересно, как сын, не знающий отца — будет взаимодействовать с ним, со штандартенфюрером СС. А выйдет это очень... а впрочем не буду спойлерить.

Самым невероятным в романе является шпионская интрига — одни подозревают в предательстве других, читатель вроде бы видит всю правду, но поведение персонажей захватывает!

И конечно, драма... как часто бывает у Семёнова всё закручивается в смертельный штопор, только на этот раз капля надежды, ведь это 44й и до конца войны осталось совсем немного...

В качестве традиционного придесловия к рецензии — я хочу сказать, что это в первую очередь книга от екатеринбуржца для екатеринбуржцев. Если вы никогда не жили в этом городе, то от вас ускользнет некоторая часть очарования этого романа. Ну и я ниже ещё порассуждаю об её жанре, так что вполне можете понять надо ли оно вам, прочитав отзыв целиком.

Итак, в моих руках наш знаменитый Уральский Пелевин. Номинант множества наград и премий, прославленный — Алексей Сальников!

Как обычно, я избегаю длинных отзывов с потенциальными спойлерами, а те короткие, что я прочёл — не дали особого представления о книге. Впрочем, в этом случае и аннотация книги, кроме указания жанра — магический реализм — не дала ровным счётом ничего... а к чёрту всё, так будет даже интереснее!

Итак, ожидании какого-то микса Ночного Дозора с Пелевенщиной, я погружаюсь в какую-то балобановскую чернуху...

Главный герой Петров, простой обыватель, болеющий гриппом. Он едет в троллейбусе по знакомым мне улицам и остановкам, но трэшовость начинается с дедка, который начал рассказывать уступившей ему девятилетней девочке про то, что в Индии и Афганистане с 7 лет выходят замуж и что она могла бы уже 2 года быть женатой и изменять мужу. За это он получает в морду от сидящего рядом мужика и драка переходит за пределы тралика. Ну а потом наш герой оказывается в газели, везущей гроб, вместе с другом Игорем, пьющие водку втроём с водителем.

А потом мчат на Эльмаш на такси к какому-то профессору, который их не особо хочет видеть.

И эти разговоры под водку о том, что христианство это адаптироваться вера в Зевса, Геракла и Гермеса... Перетекающий потом в козлов соседей и затем, внезапно в материальность информации...

Ну и нам немного раскрывают нашего Петрова — оказывается он автослесарь и чинил уазик этого самого элмашевского профессора.

И дальше всё идёт как-то совсем не магически, но очень уж реалистично. Такое ощущение, что Алексей лично ездил в автобусах и маршрутках, чтобы насмотреться этих историй... Слава Тесле, великому Илону и дядюшке Цзюню, что я нынче лешился этого удовольствия и даже маршруты забывать начинаю.

Ну а шутка про «три настойки боярышника и гематоген» — просто сделала мой вечер!

А Петров всё больше раскрывается перед нами. Автослесарь, который рисует на досуге мангу! Где же это видано!?

Ещё по некоторым признакам становится ясно, что дело происходит не сейчас и не в 2017, когда вышла книга. Милиция, кажется, ещё не переименована в Полицию, Е-карты ещё особо не в ходу, на телефонах преимущественно кнопки, да и звонят ещё с домашнего на домашний. Хотя, раз электронные книги в ходу, то наверное это как раз какой-нибудь 2010, когда до переименования осталось чуть-чуть. Да и развязки у Вечного огня ещё нет. А в подъездах всё ещё пишут HSH и Prodigy, хотя надо писать The Prodigy, но инглиш ещё не столь распространён, как в нашем 2020, когда мы рофлим, чилим и агримся даже после тридцати.

Тут мы узнаём о жене Петрова — Петровой. Она тоже безымянная, как и главный герой. Всё по классике, маленький сын, развод, всё сложно... Ипотеки разве что не хватает.

А мысли про Игоря, который возможно и не существует вовсе, как Тайлер из Бойцовского Клуба.

Любопытно погружение в детство героя. Позднесоветский быт, туалет с эмблемой писающего мальчика, воспоминания о книгах, фильмах. Даже Звёздные Войны, старую трилогию вспомнил! Разные забавные вещи — вроде осы, которая летом залетела в окно, а потом пропала, ёлки, которая непонятно светилась, красивого круглого будильника... а уж детали новогоднего праздника в местном театре — это просто вышка! Если у кого-то из вас есть хотя бы остатки этих детских воспоминаний — то вы можете обнаружить, что всё действительно казалось весьма странным в том возрасте. Лично я вспомнил Ёлку в ДК Лаврова в 1993 году. Правда у меня был костюм моряка... а впрочем не буду вам спойлерить.

Ну а Петрова, жена Петрова, простите за каламбур, оказывается той ещё штучкой... вот чего-чего, а этого от неё не ждёшь, ведь они же как-то смогли построить длительные отношения, родить ребёнка... но если я вам щас начну рассказывать, то это уже будет слишком спойлерно, потому я пожалуй кончу с этим.

Скажу лишь, что она библиотекарь и через неё, как будто бы автор пытается рассказать нам о своём отношении к некоторым авторам и книгам. Крапивину, на тот момент ещё живому и продолжавшему творить, вроде бы завидует. Над наивностью советской фантастики смеётся. Вспоминает нашего Олега Корякина и его повесть Парень с космодрома, иронизирует над тем, какой могла бы быть 2 часть. Если хотите узнать какой — то послушайте трек группы 25-17 Вернись.

Любопытны размышления Петровой о том, как приучить сына к чтению и то, как она вспоминает маленькую девочку, подошедшую к ней с книжкой фэнтези с драконом на обложке — я почему-то сразу вспомнил Не время для драконов, совместного творчества Лукъяненко и Перумова.

Довольно приятно очутиться на родном Юго-западе времен... а хз каких времён — наверно 2007го или 2009го. Как-то так тепло от этого 21го автобуса с гармошкой, в котором на самом то деле было обычно холодно. От ещё не асфальтированного парка Чкалова и жёлтых газелей-маршруток на конечной, на Онуфриева.

Как же обойтись без пьянок? Пьянки сопровождают сюжет, как бы сами собой разумеющиеся события. Их не то чтобы много, но они органично вкрадываются в повествование.

Закольцованная линия сюжета из прошлого в настоящее. И грипп её неотъемлемой частью. Мы не получаем всех ответов на вопросы, мы не видим развития многих сюжетных линий, но автор заканчивает так, как хотел и это его личное дело.

Я не могу назвать это шедевром, но это действительно что-то новое, по крайней мере для меня и это очень живое и хорошо читаемое произведение. Хочется сказать словами Станиславского — Верю! Я верю, что нечто такое вполне могло бы быть и нет тут никакой магии, я её так и не увидел, потому не ждите — просто читайте и получайте удовольствие.

Обычно после прочтения я пишу некоторое предисловие к рецензии, но в этот раз, даже не знаю, что написать. Книга хороша. Да чего-то в ней не хватило до «отлично», но сказать о ней плохо не могу. Довольно длинная, но при этом не затянутая. В общем могу рекомендовать.

И снова Культура. На этот раз нас с самого начала отправляют в какую-то заворушку. Некая Джан Серий Анаплиан со своим автономником Турындой Ксассом (по-русски так себе звучит, конечно) противостоят некому войску из представителей не очень развитой цивилизации. Ещё и понимаем, что речь идёт о цивилизации с феодальным укладом, который человеку Культуры противен.

Затем мы переносится на другое поле боя, по-видимому, на той же планете, только повествование идёт уже от другого лица — нам предстаёт некий трусоватый принц Фербин. Он не очень хорошо показывает себя на поле боя и после внезапной смерти генерала от попадания пушечного ядра или снаряда улепётывает вместе с лошадью (точнее не совсем лошадью, а неким скаковым животным, точного описания которого не было указано) непонятно куда, натурально нагадив в штаны.

Мы понимаем, что имеем дело с временем, похожим на наш земной 17й или 18й век, когда уже изобретены ружья и пушки, но сабли всё ещё в ходу.

Ну и перед нами разворачивается классический дворцовый переворот. Короля убивают, но непутёвый сынок умудряется всё это случайно увидеть. Виновник некий тил Лоэсп, один из приближенных к королю, который станет регентом при несовершеннолетнем брате принца Фербина — юном Орамене. Как часто бывает, не сам король, который вроде бы правил сильной рукой, был жёстким и хладнокровным, не его старший сын Фербин, который обучался дипломатии — почему-то совсем не подозревали о заговоре и даже не подразумевали о подобной возможности... а уж наивный Орамен, изучающий математику и любящий свою паровую машину (похоже на счёт 18 века я ошибся — тут уже ближе к 19му скорее), уж подавно не думал о вероятной подлости.

Ещё нам являют неких октов, ракообразных инопланетян, которых принц называет менторами. Как они оказались в этом не очень развитом мире и какова их роль — пока остаётся загадкой... Но это даёт изюминки сюжету, который пока изобилует штампами и клише. Положительный герой выглядят наивным добряком, а отрицательный герой — коварным злодеем. Когда речь заходит о королевствах и войнах — ты ждёшь сложность характеров на уровне Игры Престолов, а получаешь уровень старых сказок или былин.

Тут ещё и лучший друг детства юного принца, который стал офицером и теперь между ними сословная пропасть.

Хотя после речи принца о смерти отца, начинает казаться, что не всё так однозначно и не такой уж он наивный и простой паренёк.

Ну а уж его не очень смелый старший братец сразу же показался очень человечным и живым.

Ну а уже то, что он рассказывает про варианты своего бегства — окончательно превращает данную новеллу в интересную историю галактического масштаба...

Потом нас переносят в разговор насекомого и летающей шипастой сферы (я почему-то представил огромный короновирус при этом), они рассуждают о разных вещах, галактической политике, в том числе затрагивают октов и их подопечных варваров, речь о согражданах Фербина и Орамена. А ещё проскальзывает тема планет-пустотелов, построенных ныне погибшей цивилизацией, называющейся Вуалью или Мантией. Цивилизации древней и уже вымершей, унесшей в могилу тайны пустотелов.

Но вот остались некие ксинтии, а у них есть какой-то МирБог, про которого, кстати, упоминали на той варварской планете, где живут наши непутёвые наследники престола. Что же это — совпадение или все нити связаны?

И как связаны Анаплиан и Фербин?

По некоторым деталям мы замечаем, что книга написана не так уж и давно в 2008 году, а не 30 лет назад как предыдущая книга серии. Иные цивилизации здесь показываются глубже и детальнее, здесь в полной мере виден подход непохожести, который приходил в фантастику постепенно, ведь для людей естественно показывать прешельцев близкими к нам, если не внешне, то как минимум внутренне, в плане целей, стремлений, желаний. Ещё мы видим нейрокружево, про которое в более ранних книгах не упоминается. По-видимому, развитие жанра киберпанк к 2008 году подтолкнуло автора воспользоваться уже старшими стандартом элементами людей будущего.

Наконец-то, здесь мы видим путь становления агента Особых Обстоятельств. Вот так, к пятой книги цикла мы перешли от того, чтоб видеть агента ОО в виде антогониста, к тому, что этот персонаж стал главным героем.

Надо сказать, что период обучения агентов и вообще становления члены общества Культуры — это интересная смесь хипования, беспорядочных половых связей и познания себя и мира... в принципе, почти как пожить в какой-нибудь растаманской комунне.

Ещё, в этой книге больше вопросов феминизма, толерантности, пацифизма и прочих — сразу прослеживается современный контекст. Так же вопрсы тотального наблюдения сильных и продвинутых над слабыми — так же приобретает уже не столько отвлеченный, сколько практический характер — а это за 12 лет до нашего утыканого камерами мира, где этот вопрос коснулся практически всех стран мира.

Ещё поднимается вопрос, который стал весьма популярным, благодаря трилогии братьев/сестёр Вачовски — Матрица — а что если мы все в симуляции? Этот вопрос занимает многие великие умы, учёные пишут целые научные работы о нём, ведь ответить на него однозначно и правда сложно. Даже Илон Маск на серьёзных щщах рассуждал об этом. Тут можно пойти дальше и порассуждать о том, что  теистское восприятие мира в принципе не столь далеко гипотезы симуляции. Ведь высшая субстанция для части теистов так же непозноваема (как например для меня агностического теиста или деиста, я не совсем понимаю различия, но кажется я ближе ко второму), как и некий Архитектор или Программист в симуляции, ведь его невозможно увидеть изнутри системы, а выйти за пределы также нереально...

Так же поражают воображение сами виды пустотела, хочется увидать это место, побывать в нём.

Ну и к концу мы увидим практически элементы мистики, которые создадут загадочную атмосферу и заинтригуют. Пусть и ненадолго, развязка выйдет быстрой и кровавой. А впрочем обойдусь без спойлеров... Скажу так — хорошая книга с хорошим концом, сидите гадайте, что я вложил в эту фразу.

Как всегда, я начинаю с некоторого предисловия, которое добавляю здесь уже окончив книгу и рецензию к ней. Это хорошая книга об игроках, но не об играх, не в том смысле, который в них вкладывают многие современные авторы, пишущие ЛитРПГ, который я понять не в силах. И как всегда, прекрасный юмор приправляет эту новеллу, делая её чуть острее и вкуснее.

Итак, вот я и вернулся к Йену Бэнксу после небольшой паузы. Как кажется из названия — история будет посвящена той же штуке, про которую мы узнали ещё во Вспомни о Флебе — а именно, об некой Игре, хотя может Игра будет другой, узнаем по ходу дела.

Главный герой — Жерно Гурдже, первоклассный игрок, немного скучающий, как и следует подобным ему, добившимся всех побед и уже не слегка пресыщенный этим всем. У него есть саркастический дрон-автономник — Маврин-Скел, который будет подкалывать всех вокруг, включая своего хозяина.

Так же он иногда преподаёт в качестве приглашенного эксперта и крутится в университетской тусовке. Все происходит на орбиталище Чиарк, собравшем много эсцентричных натур разного рода, пола и расы.

Гурдже, несмотря на свою скуку, очень боится потерять свой статус чемпиона различных дисциплин, потому вынужден постоянно играть и выигрывать у всех вокруг.

Есть Йей, одна из студентов, которым он читал лекции. Она мечтает стать архитектуром и строить не типовые орбиталища, а нечто необычное, но её заверальные идеи преподаватели не поддерживают, статус их отношений — какой-то непонятный.

Похожих героев мы видали не раз. Ну и конечно, для того, чтоб показать миру свою полезность, проявить великодушие и благородство, попутно справившись со скупой, он решается поступить на службу в Контакт. Тот самый Контакт, который в Культуре отвечает за взаимодействие с новыми планетами и расами, стоящий в авангарде распространения Культуры по галактике.

Но по классике, герой колеблется и происходит нечто, что вынуждает его решиться. Не обходится без так называемой «продажи души», после которой выбора не остаётся...

А ещё мы познакомимся с новой цивилизацией, на этот раз гуманоидной, но не совсем привычной нам и наш герой Гурдже сыграет не последнюю роль во всём этом...

Раса, образуюущая целую империю под названием Азад, весьма любопытная и сейчас будет лёгкий спойлер, который в общем-то ничего особо не раскроет в плане сюжета — а именно про их трёхполость. У них есть средний пол, но в отличии от нашего общества, где это скорее обидно быть таковым — там это вполне почётно. А вот для человека Культуры, ультимативно толерантному, абсолютно лишенному всяческой ксенофобии и всепринимающему, понять эти особенности не так уж и просто.

На родной планете этой расы существует тюрьма-лабиринт — это целый комплекс, где каждый должен пройти физический и нравственный лабиринт, при этом встать на путь исправления. Якобы, человек правильный и раскаявшийся сможет выйти оттуда через несколько дней. Это какая-то отсылка к религиозным текстам с одной стороны и греческой мифологии с другой... Чувствую, что он ещё сыграет свою роль в повествовании, а может и нет.

Империя Азад похожа на наш мир (по-видимому является некой аллюзией на него)- в ней есть место расслоению общества, пафосу, расточительству, показной роскоши... Всё это сложно принять и понять Гурдже, живущему в Культуре, среди равных. Мы видим некую антиутопию, чуть ли не Голодные игры, где награда — это трон. Ну и щепотка киберпанка в Норе — за это отдельный респект автору.

Постепенно, мы понимаем, что Азад не совсем то, чем кажется... Есть много тайн, которые кроются за обычной жизнью империи. Тайн страшных и даже омерзительных, как и само общество.

Отдельных оваций заслуживает огненная планета Эхронедал, с её странной биосферой и курсирующим по кругу тотальным пожаром, из-за которого флора и фауна стала весьма специфичной и любопытной. Так и хочется постоять в тени золоцветов...

Ну а истинная глубина повествования проявляется лишь в конце, когда мы познаём всю красоту игры и борьбы, всю её полноту. Когда сталкиваются два мироустройства, две системы, два порядка. И кажется, что проигравший не хочет и не может понять и признать своё поражение.

То, что казалось заигрыванием с антиутопическими сюжетами — лишь одна небольшая часть этой книги, безусловно сильной, пусть и не такой как предыдущая часть цикла. Игрок переиграл игру или игра переиграла игрока? Кто его разберёт... В конце мы распутаем все нити и победим этот роман и поймём, зачем это всё было.

Я держу данное  самому себе слово и продолжаю раз в квартал знакомится с признанной классикой прошлых веков. На этот раз я выбрал для себя актуальную, в свете последних собитый, книгу — о чуме.

Мы отправляемся в Оран в Алжире, действительно существующий город в 194...-й год, почему-то автор не уточняет конкретно, было это после войны или нет, но думаю станет ясно позднее. Хотя в принципе можно считать за 1947 — год написания романа.

Нам приводят описание города и его климата, а я как человек, побывавший в соседнем от Алжира — Тунисе — прекрасно представляю это все... Прям сразу навевает этой жарой и сухостью ветра, принесённого воздух пустыни на побережье...

История доктора Бернара Риэ начинается с обнаружения дохлой крысы в своем доме. Крысы словно являются предвестником беды, их трупов все больше и больше, но пока кажется, что людей эта беда не касается. Доктор отправляет жену на лечение в горы, в какой-то санаторий, а сам ждет мать, которая поможет по дому в отсутствии жены.

Мы начинаем понимать, что болезнь обуяла не только крыс — теперь и привратник тоже болен, но масштаб проблемы еще неочевиден, быть может все обойдётся...

Нас знакомят с неким господином Жаном Тарру, живущим на широкую ногу в дорогом отеле на денежные средства, полученные неизвестным способом. И вообще о нём мало что известно. Но сам он пристально изучает проблему мертвых крыс. Приводятся его заметки о наблюдениях за жителями и событиями, с ними связанными. Даже СМИ начинает писать лишь об одном, все прочие инфоповоды отходят на второй план... (прямо как в наши дни, вы не находите?)

И никто по началу не хочет признавать, что же пришло в их город... кажется не приличным, что у них, в Западном цивилизованном мире и такое... но все-таки да, это именно оно...

Ну и не о каком карантине речь, естественно, не идёт — ведь что же будет с городом, как же будет паника... но все это, до поры до времени...

Дальше, надеюсь не сочтёте за спойлер — на столько это очевидно, мы оказываемся в закрытом периметре города под кордоном, захлопнувшим заражённый город на замок. В отличии от наших с вами условий карантина — это люди лешены сервисов видеосвязи, мессенджеров, соцсетей... и даже доступный им телефон — и тот у них отбирают, во избежание перегрузок сети им остается лишь телеграф. Люди становятся заключенными в собственном городе, начинают ценить близких и человеческое общение... Прям знакомо, просто до боли... Закрываются магазины, ограничивается движение транспорта, люди становятся как-бы и не безработными, но при этом не работают... Народ начинает сильно бухать  от этого всего... Чёрт побери — это точно 1947й, а не 2020й? А этот слоган, написанный на кафе — «чем больше пьёшь — тем скорее микроба убьёшь» — да наши сограждане точно его где-то услышали! Ну а скупать продукты в нереальных количествах впрок... это автор еще про туалетную бумагу писать постеснялся. Да тут даже нечто вроде паспорта здоровья упоминается. Волонтерство, разработка вакцины, попытки вырваться из карантина, выход из района по пропуску только для работы, пропуск на кладбище.

Произошла та самая секьюритизация медицины, которой нас сейчас предупреждают эксперты. Мы видим врачей с нарядами полиции, входящих к инфицированным и принудительно вводящими карантин.

Ещё нам показывают как слабо лекарство, как оно часто неэффективно, как дети умирают на глазах у врачей и сделать нельзя ничего совершенно. Религия пытается поддержать людей в эпидемии, но из этого в итоге ничего ее выходит...

Спекулянты, продающие жизненно важные товары втридорого — всё это мы видели, это есть и у Камю.

Ну и о том, как люди начинают ценить прежде потерянное.

Здесь дружба и любовь, здесь есть делема выбора, здесь есть жизнь и смерть, второго, безусловно, гораздо больше...

Но это книга и о людях, прежде всего о них, о конкретных личностях в частности и о народе города в целом и в нём есть нечто жизнеутверждающее, несмотря на ужас эпидемии... Так же как в нашем лете и просыпающемся от самоизоляции теплом городе. Этот несчастливый и счастливый конец одновременно — как бы там ни было — книга замечательна! И если вы её не читали ранее, то наше странное время — пожалуй, что подходит для этого лучше всего.

Господин Камю совершенно заслуженно входит в пантеон классиков 20го века, его язык прекрасен, хотя и довольно лёгок — истинный талант!

Как всегда, начну с предисловия. Уже после прочтения, я остался в некоторых смешанных чувствах, интересные линии, которые можно было разыграть не были разыграны, именно за это я бы оценил данный роман чуть ниже предыдущего, но тем не менее он все равно прекрасен!

Оказывается, что к Штрлица была сестра... Этот факт, будто навеевает атмосферу Болливуда, но нет... Это Семёнов и это страшные годы, в которых комедию искать не стоит.

Ганна Прокопчук, двоюродная сестра Исаева, оказывается в завоеванном Парижа, под властью оккупационной администрации. Она, оставившая мужа и детей в Польше, талантливая проектировщица, приглашенная в архитектурную мастерскую. Но теперь, она ищет в хмуром Париже одно — возможность поехать к детям. И ее польскую украинку никто выпускать не собирается...

Потом мы понимаем, что украинский вопрос будет видимо очень значимым в этом романе — нам предствляют гетмана Скорпадского. Да-да, того самого из Белой Гвардии Булгакова, этот человек еще жив, хоть и в весьма преклонном возрасте и сидит в Берлине, дружит с нацистами. А еще идёт подготовка бандеровцев, точнее пока еще просто ОУНовцев, которых бандеровцами нарекут позже.

Нам представляют Вильгельма Франца Канариса, начальника военной разведки Германии. Он любит Рейх, но не любит фюрера. Любит армию и не любит СС. Он умён и расчётлив и это он сделает Бандеру  лидером движения за независимость Украины.

Нам представляют некоего Курта Штрамма, которого пытают немцы, по-видимому он агент, связанный с британцами или американцами, а может и Советами. Он крепкий орешек и держится, мечтает умереть и вспоминает о детстве.

Затем мы возвращаемся в Берлин, к Штирлицу. Он отправляется в Польшу с неким Омельченко, украинский националист, женатый на русской. Пьёт якобы горилку, хотя на самом деле немецкий аналог, лишь её имитирующий.

Не обходится без экскурса в историю Австро-Венгрии, издавна стравливающей славянские народы поляков и украинцев, ну и вообще это они сделали из русинов и  малороссов эту самую украинскую нацию. Хотя, я напоминаю, что автор — заложник своей эпохи, пусть он сам и еврей, внук репрессированного, но прославление советских идей у него было в подкорке. Потому роль большевиков в создании этой самой национальности им умалчивается. Это все так близко к нынешнему украинскому вопросу в повестке российской внешней политики, а так же близко и мне лично, на четверть украинцу, носящему украинскую фамилию и в 2014м переставшему обсуждать новости с сестрой из Одессы, чтоб не разругаться. Но именно поэтому, я наверное, опущу эту часть и буду максимально огибать эту тему в данной рецензии.

Более интересен здесь Рико или Рихард Ярый, бывший австро-венгерский офицер, авантюрист и хитрец, ловко сумевший перепрыгнуть с тонущего корабля империи Габсбургов на строящуюся, но перспективную лодку под название НСДАП. Он и стал координатором двух организаций украинских националистов, одной из которых заставлял Андрей Мельник, а другой Степан Бандера. 

Потом нас знакомят с мужем Ганны, которая очень известна среди польских украинцев, ведь она ахритекторша, покоровишая Париж! Он любит её, но был слишком горд,  чтоб приехать и это... А впрочем не будем спойлерить.

Еще появляется юная аристократка Ингрид, ставшая разведчицей и работающая на благо Германии, но не рейха. Опять этот образ свододолюбивой женщины, хоть и не такой, как образ Лады из Альтернативы, но весьма близкий по духу, на мой взгляд.

В этой части цикла автор приводит немало исторических экскурсов — мы отправляемся — то в Персию у Ксерксу, то в Египет к Амону, Аменхотепу и Эхнатону, то в Пруссию, то в Галицко-Волынское княжество... Надо сказать, что очень занятных, имеющих целью объяснить события, происходящие в 1941м.

Весьма нежно и мило описывается то, чего мы не видели уже 2 книги подряд — романтические переживания Штирлица... еще в книге «Пароль не нужен» я отметил, что автор очень трепетно описывает именно чувства разведчика, несравнимо с иными героями. И это всегда очень трогательно и волнует мою душу.

Вновь и вновь поднимаются вопросы о ценности семьи, о том, что может человек сделать для своей страны, а что ради детей. О том, как война заставляет пересмотреть взгляды на образ жизни и действия, заставить человека мыслить иначе...

Ну и конечно, опять тоже самое ощущение, что и в Альтернативе — снова гнетущая обстановка перед бурей, вновь воздух словно затвердевает от напряжения! Как умело Юлиан Семёнов передаёт эту атмосферу — это просто гениально!

Но вот в конце... можно назвать это спойлером, хотя какие могут быть спойлеры у квазидокументальной книги, которая описывает события с привязкой к реальным историческим датам? Так вот в конце — нам показывают во всей красе ужасы войны! И это действительно страшно... то что мельком было продемонстрировано в Альтернативе — здесь представляется в полной мере! Это жутко и даже противно, хочется прекратить это, но надо признать, что все это уже произошло и прекратить это — не в нашей власти. Зато в нашей власти помнить! Помнить до чего может дойти тоталитарный режим любого толка и сделать хоть что-то, для того чтобы это никогда не повторилось. И пусть вселенная убережёт нас от такого повторения!

Вот так вот к 9 мая, накануне праздника Великой победы я отправляюсь во времена, этой победе предшествующие. А если быть точным, то даже во времена до начала той самой Великой Отечественной, но уже после начала Второй мировой войны.

Начинается с того, что нас знакомят с атмосферой в МИДе Вермахта, где журналисты могут вдоволь поесть и выпить, не тратя продуктовых карточек, которые действительно тогда существовали в нацистской Германии. Автор сразу демонстрирует нам характер национальности, выделяя наших советских представителей прессы, которые сохраняют достоинство и не лезут вперед других, лишь бы сосиски по-жирнее получить.

Надо сказать, что моё знакомство с творчеством Юлиана Семёнова растянулось весьма сильно, более года назад я прочитал Пароль не нужен и Испанский вариант, но решил взять паузу, так как творчество данного автора, словно деликатес — очень страшно переесть. Оно шикарно, но специфично и вызывает некую перестройку восприятия литературы — мой лучший друг после прочтения всего цикла долго не мог читать никакую переводную литературу, да и нашу тоже, хотя нашу он особо то и не читал... полгода только мог максимум графические новеллы, или играть... даже Аластер Рейнольдс, на которого я его подсадил в свое время — стал ему не мил, а Питера Гамильтона и вовсе не смог воспринимать... В общем, во избежание таких же последствий — я решил растянуть это удовольствие, дабы не быть обреченным мучиться от слома литературного вкуса.

Итак, мы видим карту. Карту Европы коричневого цвета, где чистыми остались лишь Британия и Россия.

Забавно, как советский журналист подшутил над американским коллегой, рассказывающем ему о будущем нападении Германии на СССР, что в Союзе есть такое новостное агенство ОГГ — «одна гражданка говорила», слухи короче, или по современному — ФейкНьюс. И верить этому, конечно, не стоит.

А Штирлиц верит, потому что знает... Вот-вот случится нападение на Россию, но чем позже, тем лучше для страны. Но всё равно ему боязно, пугает его эта карта, душу рвёт, но выдержка спасает его и он не зыблем.

Затем мы переносимся в Белград. Там тоже зреет страх перед Вермахтом. Корреспондент Потапенко пишет письмо в Москву. Нам предстает реальная диспозиция сил в Югославии, упоминаются реальные исторические личности из правительства страны... Этот квазидокументализм у Семёнова — просто шикарен... порой забываешь, что перед тобой толи красочный нонфикшен, толи художественное произведение...

Любопытен премьер-министр Югославии Цветкович, человек из бедных слоёв общества, прошедший мощнейший социальный лифт и оказавшийся на вершине! Ну и не побрезговавший свое положение успешно монетезировать, прям в духе некоторых наших... Хотя что уж тут говорить — русские и сербы — братья навек!

И именно он присоеденит свою страну к Оси. И будет свергнут.

Генерал Симович, который подвинул предшественника — тоже калоритный персонаж. Это ж надо так — генерал, который был в нерешительности и просидел ночь в стенаниях, когда его силы захватывали власть в стране. Ну а Адольф  Розенберг — это прям мощнейшая фигура в Национал-социалистическом движении Германии, чуть ли не правая рука фюрера. Выходец из простой семьи российских немцев он был интеллегентен и благороден,  а ему в противовес выступает Риббентроп. Он напротив нагл и прямооинеен, но результативен, потому и получает пост министра иностранных дел.

Ну и не обходится без самокопания Штирлица, причем столь тонкого философского, гораздо более глубокого, чем у большинства современных персонажей.

Мачек и Павелич — два лидера Хорватии, один неформальный, находящийся в изгнании в Италии, другой в официальный, бывший зам свергнутого Цветковича. Каждый хочет быть первым, каждый думает о своем народе. Каждый становится разменной картой в большой игре...

Свою игру ведет Веезенмайер, довольно странный нацист, не имеющий столь негативных черт, как кажется. Автор будто бы ему слегка симпатизирует, что не характерно. Но это иллюзия, в то время и в той стране нельзя им симпатизировать.

А еще есть простые люди, ну может не совсем простые, но ближе к земле так сказать. Полковник Везич, патриот Югославии, хорват, служащей великосербской нации, разведенный, смирившийся с изменой жены, но счастливый с другой женщиной, его старый друг Взик, главред газеты, собирающийся разводится, но несчастный. Есть репортер Иво, простой хорватский паренёк, работающий на Взика и мечтающий сделать себе имя и заработать на дом для своей семьи.

Есть девочка Анка, с весьма интересным, но подавленным талантом к живописи, есть ее семья, патриархальных взглядов, отец не понимающий мазню дочери и ее странное, по его мнению, увлечение. И эта атмосфера, в который чем дальше, тем чувственнее пришествие будущей бури...

Но, как и любая книга своей эпохи, она не лешена героизации и идеализации взглядов, тогда преобладавших —  коммунизма, где его представители, столь благородны, что похожи больше на рыцарей из средневековых романов, чем на реальных людей. Но выточены эти оловянные солдатики, надо сказать со всем изяществом и красотой. Что хочется прямо-таки поверить в эту несбывшуюся красную утопию, вот он тонкий слой агитпропа, настолько утончённый, что даже у меня, человека не очень любящего левацкие взгляды, не вызывает особой неприязни. Пусть эти образы и кажутся чуть ли не сказочными, но настолько органичными, что просто хочется сказать: «верю!». И еще в очередной раз приклонится перед гением автора — в определенный момент жизни, у каждого это в разном возрасте происходит, хотя может у кого-то и не происходит вовсе, ты начинаешь отделять талант от убеждений человека, признавать эту самую человеческую разностность, уважать её, даже не принимая взглядов другого, но понимая его. И пусть наши взгляды разнятся, но дар прозаика у Семёнова просто потрясающий!

Но помимо сказки про коммунистов, пусть и прекрасной — здесь есть ужасная правда, просто ужасающая... И после прочтения книги, остается мощнейшее впечатление! Хочется, чтоб все сложилось по-другому, ну хоть что-то... Но это история и по-другому не сложится...

В предисловии к этой рецензии, уже после прочтения книги целиком, традиционно хочу кое-что добавить. Это одно слов — чересчур. А почему это — в конце узнаете.

Эдуард Веркин однажды поразил меня. Остров Сахалин — это мощная работа, они после нее он ничего не написал. Но он писал до.

Судя по аннотации, нам предстоит оказаться в будущем, где в постапокалиптическом мире вампиры решили заново научится эмоциям.

Начало книги отправляет нас к событиям чуть более поздним, в которых человечество уже восстановлено, покоряет Солнечную систему, но вампиры все еще живут на Земле. И именно с одним из них мы начинаем свое знакомство.

К нему приходит журналист, чтоб взять интервью. Журналист этот из Японии, он студент одного профессора, которого наш вампир когда-то знавал, но в не очень приятных обстоятельствах.

Все-таки любит Веркин Японию и приплетает ее в который раз. Ну а как без неё.

Журналист сравнивает нашего героя с Колумбом, хотя герой про себя вспоминает, что его обычно сравнивали в Ганди, а это ему не очень нравилось, но чтоб с Колумбом... и в итоге журналиста он успешно отвадит, и мы отправляемся в его прошлое.

А в прошлом, видимо за сто лет до событий начала книги — наш носферату — школьник. Он занимается тем, чем раньше, по крайней мере в 90е и начале 0х занимались все российские школьники на каникулах — отработкой. Только вот в его случае отработка — это не таскать парты и не поливать цветы в школьной теплице — это сбор испорченных велосипедов на улице. Мимоходом упоминаются его однокашники,  про одних вскользь говориться, что дед у них не окуклился и для этого они его мажут кислотой, а не в колбе хранят, как это положено у приличных семей. Видимо у вампиров свои жизненные циклы и мы еще о них узнаем подробнее позже.

Тут же наш герой обнаруживает одного окуклившегося. Называет его «энтропиком» и почему-то ему очень мерзко даже прикасаться к этому телу. Вроде как так происходит, когда не следишь за собой, что-то вроже депрессии вампирской, которая приводит к такому результату. А еще есть какие-то энтропийные команды, которые тела эти забирают.

Наконец мы узнаем, как зовут главного героя. Поленов... Поленов?! Серьезно?!

Ах да, это ж young adult, как же я забыл... и нас знакомят с некой Костроминой, которая притаскивает ему пару великов — по ходу они все тут суперсильные, независимо от пола.

Поленов, Костромина... Чё за фамилии персонажей из Ералаша?! Хотя Веркин вроде как любит копировать советских писателей Булычева, Стругацких, Крапивина и других... вот видать и с фамилиями решил поиграть.

Нам рассказывают о силе воли и ее значении в их вампирском обществе. Есть некие аут-положительные, которые скоро окуклятся, а есть более волевые, которые могут еще и рулить другими. Наш герой он где-то посередине, не рыба не мясо. А вот подружка — боевая девчонка, воли у ней побольше.

Далее нас все сильнее погружают в общественный порядок и этику вампиров. Оказывается, они боятся энтропии и стать аутами — этнтропиками. И всячески с этим борятся, в том числе заводя животных, живых теплокровных. Но это не так-то просто заслужить право иметь питомца, но от того — весьма престижно.

Впрочем на Земле есть и люди, живые. Их немного, но они — элита. Владеют наукой, технологиями и производством, все блага цивилизации держатся на них. А вампиры, или вупы — это серая масса, толпа. Аллюзия автора на современное общество, которому нужно развивать эмпатию, учится человечности... Ну так ему по крайней мере кажется, по-видимому. Тут я бы с ним не совсем согласился, но это же бумеры... что с них взять — у них всегда раньше было лучше, и трава зеленее, и солнце ярче.

Жизнь вупов в общем-то весьма скучна. Им особо ничего не интересно, ничего не хочется и они не к чему особо не стремятся... так и подрывает, впасть в это возрастное высокомерие и с высоты своего 4го десятка лет жизни сказать, что это — ну чисто вот современная молодежь Зеты эти, зумеры, будь они не ладны... Но вот не скажу, ибо верю я в людей с одной стороны, а с другой не надо однобоко так смотреть на человечество и на поколения.

Забавные термины предлагает нам автор гемоготика и бладфикшен — первое, это аксессуары, делающие тебя похожим на фэнтезийный образ вампира — клыки и прочая требуха, а второе — это книги про вурдалаков.

Нам немного рассказывают историю о происхождении вупов. Некое вскрытие склепа, после которого произошло заражение... все очень неясно, полумифически... будто бы у них нет души, потому они и такие... условно витальные существа. В какой-то момент люди остались только на Новой Земле и на Луне, а были одни вампиры, но они не могли так больше жить и попросили людей вернуться, даже ради этого прыгали в вулкан и многие вроде как прыгнули, пока люди не пришли и не остановили их.

Естественно, без людей не может обойтись это произведение и человек появляется в нём. И тут я снимаю шляпу за стёб над Сумерками, как вампиры хотят спасти человека от сбивающего автомобиля и тем самым впечатлить, браво, маэстро! Ну и Дориан Дорианович, кстати, физрук — это тоже великолепно! Розовый грузовик любви... уверен, что половина это щас пропела, под мелодию из Белой стрекозы любви, лично у меня так и было. Здесь вообще будет много разных отсылок к литературе и попкультуре, но все это глазами эдакого глуповатого советского Буратино...

Ну и опять аллюзии, на любовь к космонавтике у советских детей, на жажду к покорению новых просторов, желание вырваться из глубинки в столицу и прочее. Вот, интересно читал ли Веркин Уоттса? Ведь вампиры-космонавты это в Огнепаде присутствовали, более того они имели некоторое преимущество перед людьми.

А еще, что я начал замечать, так это не только закос под нечто советское, но еще и на постсоветское — этот районный дом творчества с колоннами и декором, что на улице Пионерской, возле телевизионной мачты, построенной 200 лет назад, уже истрепавшейся, но стоящей крепко. Прямо как в середине 90х в моем постсоветском детстве — я смотрел на здания и сооружения, стоящие без ремонта уже 30-40 лет, которые должны были бы уже развалится, но они держались. И под этой потрёпонностью скрывался размах и триумф человеческого труда, вложенного в них!

И вообще, если отключиться немножко от этого постаповского антуража, то кажется, будто это книга толи про безпризорников, то ли про душевно-больных... чем-то напомнило фильм Класс коррекции, грустный такой фильм, атмосферный... вот и тут атмосферно так все и грустно, даже не грустно, а пусто как-то, можно сказать, пустынно... как в душах у вупов... потеряно всё, а может не всё, но как-то света не видно совсем, не в конце туннеля, не за тучами. Как бэ не видно... как вупы любят говорить, всё у них вот так — как бэ.

Ну и они, конечно, зло. Все они, отрицательные протогонисты и главный герой тоже... И по закону жанра, конец тут предрешен... Но каким он будет — этого я вам не скажу.

А еще здесь есть МОБ, вирус мобильного бешенства, про него вполслова упоминается... непонятно только зачем, в чём пасхалка от автора, ведь в Острове Сахалин никаких отсылок к этой книге нет? А может еще будет книга, которая как-то эти произведения свяжет... или не будет, потому что Веркин что-то уже два года ничего не издает...

Что хотелось бы сказать в итоге? Это очень сложно и замудрённо для young adult, но на мой взгляд, слишком наивно и по-детски для человека средних лет, коим я являюсь... Это неплохо, но и не отлично, до Острова не дотягивает, но и написано на 4 года раньше в принципе... может быть я слишком обчитался и чересчур глубоко гляжу, но мне показалось, что здесь слишком много смысла, а его тут столько не ждешь и даже не хочешь. И да — эта книга точно не для всех.

Маленькое предисловие, написанное уже после прочтения. Я не понимаю, за что так много негатива к роману, как человек, читающий 2-3 книги нашей и зарубежной классики в год, все же считаю, что обладаю некой начитанностью. И это однозначно — шедевр!

Дарья Бобылева очень часто попадались мне в различных блогах и пабликах, роман был очень разрекламирован и поэтому я решил, что передохну от цикла Культура Иена Бэнкса и вклиню Вьюрки в этот перерыв.

В начале книги мы видим интересное предисловие, написанное Валерией Пустовой. Об этой даме я раньше не слышал, но ознакомление с ее биографией привело меня к пониманию, что натура это хоть и интеллектуальная, но с перекосом в некую скрепность, что в моих глазах не делает ей очков. Впрочем, книга, основанная на русском фольклоре вполне достойна быть воспета русской патриоткой. Она обещает нам многослойность произведения, атмосфера летнего романа, смазанную нравственными посылами,  приправленную славянской нечестью и секретные ингридиентом из той самой таинственной Русской Души.

В самом начале нам представляют некого Валерича, типичного совкового деда, возрастом наверно лет 55-60. Получившего свою дачу от отца военного. При этом мужик небогатый, но с руками, забытый детьми, но надеющийся, на то, что они одумаются и поймут, что дача лучше Турции, даже выращивающий клубнику для внучки. Такой вот депрессивный персонаж из глубинки, чётко вырисовывающийся в голове образ соседа по лестничной клетке или этажом выше, а может мужика с черной квадратной сумкой, едущегос тобой в автобусе, с морщинами и слегка сбитым дыханием или в магазине, долго выбирающего молоко в пакете посвежее, вздыхающего о том, что продавщицы выложили старое вперед.

 Мельком описывают других жителей, некоего богатого Бероева, его жены Светы и их няни Наргиз, на которую Светка гневается периодически. Это последний обычный день для посёлка, потому что очень скоро все меняется.

На утро исчезает дорога к трассе и вместо появляется нее непроходимый и очень густой лес. Правда с другой стороны, где строится коттеджный посёлок вроде как территория не отрезана. Некие Аксёновы, тоже весьма зажиточные жители дач, на своем внедорожнике с надписью «На Берлин», отправляются посмотреть.

Серьезно?! На Берлин? А что ж не «Можем повторить» тогда уж?

А потом начинается чертовщина... да такая, что непонятно ничего, от слова совсем... у людей сдают нервы, они пытаются бежать, уезжать, но почему-то пропадают.

Всех пытается успокоить Клавдия Ильинична, председатель садового товарищества. Она говорит, что им помогут и что снаружи наверняка придут и спасут — ведь в поселке есть электричество, а значит «снаружи» существует.

Ну а дальше пойдет повествование уже от другого персонажа. Витёк, приятель и собутыльник Валерича. Еще один яркий представитель, на этот раз колотящий свою жену по бухичу. Не способный принести туалетной бумаги себе в сортир и за это готовый... поколотить свою жену. Возраста примерно такого же как и товарищ, но явно с головой уже имеющий гораздо более серьезный проблемы, вызванные алкоголизмом. Он отправляется в лес, потому что — «Если б все сидели, то мы бы и войну проиграли и в космос бы не полетели». Это прям калоритнейший персонаж, которых на нашей земле куча, но только в космос летают не они, а на войне они скорее гибли бессмысленно и раньше времени. И как в любом ужастике, ну вы уже догадались, что должно произойти.

Отдельной истории заслуживают взаимоотношения с женой Витька, Женей. У ней явная аддикция, причем она зависла в треугольнике  Карпмана и будет вести себя то как жертва, то как спаситель.

Мы знакомимся ближе с моим тёзкой, Никитой, который уже мельком упоминался в начале. Он предстает в виде моего же ровесника, человека рожденного в конце 80х, видевшего в детстве ужасы 90х, но в отличии от многих, так и не нашедшего себя в жизни. Ребенка интеллегентных родителей, не ставшего никем и осевшего на даче, заливающего своё горе высоко-градусными напитками. И к собственному стыду, понимающего всю свою ничтожность. А еще Катя, страдаующая от бесплодия, которую селяне недолюблвали, а она не так проста как кажется.

Вообще к этому моменту, я начинаю чувствовать себя в каком-то фильме Балабанова, в страшной фантасмагории, где герои, состоящие в основном из пороков, фобий и нереализованной жизни. Безысходность и отчаяние пропитывает страницы книги, в этих образах людей без будущего, которые попали в заточение. Но кажется, что и без вынужденного заточения, будущего особого у них и не было бы, а вся это история лишь вскрыла нарывы и обнажила раны. Но все они пытаются что-то сделать, собрать свою жалкую волю в слабые кулачки и совершить подвиг.

А вот нам представляют еще одного персонажа — Кожебаткина, у которого висит портрет Сталина. Ему, как и многим предстоит мистическое перевоплощание. А автор рисует нам словно лавкрафтоские образы, жуткие от своей непонятности и непозноваемости. А еще она отлично обыгрывает когнитивные искажения людей, которые готовы ничего не делать в надежде, что кто-то другой решит вопрос и готовы поверить и рационализировать случившееся страшное событие...

Ну а противостояние двух соседок начинается так легкомысленно и по-доброму, что мне показалось, будто я оказался не под Кинговским куполом с Краснодарскими особенностями, а в светлой Брэдберрианской истории про Вино из одуванчиков, которое хранило запах лета. Но Дарья Бобылева умеет вывернуть сюжет наизнанку. К этому времени, я начинаю понимать, что Вьюрки, это даже будто бы и не совсем цельный  роман, а нечто вроде многойсерийного сборника рассказов, где каждый новый эпизод немного о своём. Появляются новые персонажи, иногда пересекаясь со старыми, временная линия сбита и не всегда очевидна — часть событий происходит будто бы параллельно, порой сложно понять, случилось ли то или иное уже упомянутое происшествие или же пока нет?

Хотя, кажется, что постепенно хронология выравнивается. История Юли-Юки, пятнадцатилетней готши (готы в 2к19 — серьезно?! Хотя нет, они реально существуют — я загуглил), отдает каким-то детским рассказом-ужастиком из серии Гроба на семи колёсиках или чего-то такого. Правда мысли у Юки более взрослые, чем у героев таких историй, она хочет быть желанной, хочет быть значимой, влиять на других, а с другой стороны она не лишина наивности, веры в чудеса... кажется, что она была бы не против получить письмо, которое приносит сова. Но сверхъестественный мир оказывается на поверку не столь увлекательным...

Наивный больной ребёнок Ромочка, как будто проклятый в нашем мире, но одаренный в мире заточённом — его ужасная трагедия вызывает огромную жалость и печаль. Непонятый нашим миром и людьми — он находит себя в ином.

Вьюрки сильны яркими деталями, разные воспоминания, как например, как Никита съзжал с горке в кроличьей шубке — наверно у всех, кто как и я, родился в конце 80х — была такая шуба в садике, на пару к смешной шапке. Эти моменты вырывают из реальности, как героев, так и читателя.

Интересна идея об остановке времени на даче, о том, что дачники — это такие неуДачники, которым не удалось в том суетливом и ускоренном мире чего-то достигнуть, а потому они сбежали туда, в свои Вьюрки, отгородившись от внешнего мира, неся туда хлам из города, давая вторую жизнь вещам. Быть может они сами возжелали вечного лета на вечной даче, потому что устали возвращаться в мегаполис?

Ну а когда во Вьюрках появились случайно люди из вне — что они увидели? Чего испугались? Потусторонних сущностей или людей, уже полгода живущих в своем вечном лете?

Что вообще имеет настоящую ценность в этом мире? Личное счастье или долг? Свобода или любовь? Что стоит человеческая жизнь, а жизни многих? И что ценнее жизнь любимого или жизни всех? Эти вечные вопросы красной линией проходят через все произведение. Это не просто хоррор по-русски — это настоящая русская литература! Пожалуй, Гоголь мог бы гордится, что не перевелись на Руси матушке мастера да мастерицы и умеют они писать как надо!

Эксцессия — нечто, выходящее за рамки, нарушающее нормальное развитие дел. Перед нами перестаёт что-то, действительно ненормальное, даже фантасмагорическое.

Кто такая Даджейл Гэлиан, почему она беременна и от кого?

Зачем корабль, по имени Аморфия ее навещает с чётко периодичностью и что вдруг меняется?

Что вообще происходит?

Дальше нам не становиться ясней, так вдруг мы переносимся в чат между разумными кораблями Культуры, который выглядит весьма странно, речь идет о каком-то сбое у их собрата, вызванном внеконтекстной проблемой.

А потом мы внезапно оказываемся в гуще боя, а точнее поглощения корабля какими-то неведомыми силами, которым может противостоять лишь отважный боевой дрон, но кто, зачем и почему — все так же остается туманным...

Дальше мы погружается в историю Генара-Хофена, посла Культуры на некой холодной планете, где живет раса Хамов (В оригинале «affront» — оскорбляющие, но это тот самый случай когда наш перевод открывает возможность пошутить над Хамско-Культурными отношениями), некие сложноописываемые осьминого-образные существа. И для какого-то важного дела его хотят куда-то откомандировать... Наверно, как раз для решения той самой проблемы, что возникла и корабля, на котором был тот самый дрон, ну или мы еще чего-то не знаем. Еще нас ближе знакомят с одним из кораблей, который фигурировал в переписке в начале главы — тут я рекомендую вернуться и перечитать, кое-что проясниться.

Хочу сказать, что, я не пожалел, что продолжил читать цикл — по сравнению с первой книгой — здесь все гораздо интереснее и закрученнее! Наконец, Культура, во всей своей красе!

Мы мягко подходим к пониманию Внеконтекстной проблемы и ее причин. Все становиться очень закручено, как будет выпутыватся из этого Генар? А его скафандр — просто милашка.

Также в нашей пьесе появляется героиня Ульвер Сейк. Она, словно вырвана из young adult романов — дерзка, неотразима, капризна, да еще и является потомком одной династии, то бишь элита,  все дела! При этом очень умна, но безрассудна. Чувствую, какая еще роль может быть ей уготована, но не буду спойлерить.

А теперь секунда юмора. Господин Бэнкс был просто провидцем! Вернемся в 1996 год, (ну если кто может туда вернуться — я лично тогда учился в 1м классе, а кого-то из читателей еще может и в планах не было) когда вышла книга и подумаем о будущем... Космические корабли бороздят просторы галактики, технологическая сингулярность, продление жизни, переход сознания в компьютер, колоссальные возможности для коммуникации и... гребанные чаты! Он явно, что-то знал — читая переписку кораблей, ты чувствуешь, что ты в каком-нибудь подъездном чате, рабочем чате или родительском чате... откуда автор узнал, что люди будут вести себя в мессенджерах именно так, пардон не люди, а разумные корабли? Я не знаю, но в этом плане — он точно предсказал нашу реальность довольно не близкого от 96 года будущего.

Ну а имена кораблей, как отдельный вид исскуства! Бэнкс просто троллит нас этими именами — Загар другого оттенка, Пристрелим их позже, Без определенного места жительства... Да он просто поорал над нами! Но они все, сука, личности! Прям как тот суслик,  в монологе Галыгина.

Но благодаря этому — корабли нам нравятся не меньше, чем другие персонажи, они правда классные.

Еще, в этой части цикла много внимания уделяется истории рас. Упоминается некий процесс Сублимации, переход расы в некую постжизнь, что напомнило цикл Винджа. Впрочем, тема толком не раскрыта пока, возможно дальше будет яснее.

Поражают проблемы дискриминации разного рода роботов биологическими существами — при этом все эти разумные механизмы вполне себе личности и это выглядит возмутительно. Особенно для меня — я даже за робота-пылесоса иногда переживаю, хоть он и не обладает разумностью. Даже описано некое подобие секса между этими личностями в неком виртуальном поле, естественно. Причем, это такой межвидовой союз, между абсолютно разными классами этих существ. А ведь книга была написана в 90е, еще задолго до массового признания ЛГБТ, трансгендеров и вот этого всего... В очередной раз автор становится пророком.

Так же Бэнкс в какой-то мере повторяется. Главный герой опять не любит Культуру, хоть, на этот раз и на её стороне. И опять же он симпатизирует негуманоидным чужакам, несмотря на их отвратительные понятия и традиции.

Кстати, тему Сублимации всё-таки раскрывают, оказывается для некоторых, она сродни религии и существует даже секта Сублиматоров.

А еще нейрокружево, оно тут упоминается. И учитывая, как Илон Маск любит данный цикл — понятно, почему он разрабатывает его.

Ближе к концу мы понимаем, что это книга не только про Культуру и Хамов, не только про политику и противоборство рас, она еще про очень глубокую драму и эта драма, выходящая за современное понимание в веке прошлом, хотя в какой-то мере уже более-менее возможная в веке нынешнем — это нечто пронзительное. Мы так часто читаем истории из будущего с характерами людей и ситуациями из настоящего, но здесь автор попытался сделать нечто невозможное, выйти за рамки и показать нечто, чего в 1996 не существовало. И это потрясает. Я, пришедший за глобальной галактической политикой и грандиозностью, которую во многом вкусил, снимаю шляпу перед автором именно за эту часть произведения. Прям до глубины души пробирает!

Ну и конец очень удивляет. Все очень сложно и запутано. И в тоже время просто и легко. Можно долго проицировать системы ценностей кораблей, сравнивать их взаимоотношения с тем, как ведут себя на мировой арене целые страны, как насаждаются несвойственняе народам ценности и идеи, о целях и средствах... Но всё-таки, во многом это роман про будущее, в котором, конечно, не обошлось без багажа прошлого, но было и нечто чудесное, еще не достигнутое нами, но к чему мы придем, пусть это и не точно.

Ну вот же! Ну наконец-то! Ну можно ведь!

Примерно такой была моя первая реакция на начало этой повести, предвещавшее рассказ со стороны представителя Культуры. А когда было сказано о том, что это агентша Особых Обстоятельств, спецслужбы Културы, то ожидание стало еще более томительным.

Но тут, я отказываюсь немного огорошен тем, что ждет меня — не космическая эпопея, а история контакта. Контакта Культуры с нашей с вами цивилизацией, времен 1977 года.

Итак, что мы знаем о 77 году 20-го века? Полетел Вояджер, который в будущем станет первым межвездным аппаратом, запущенным человечеством. Конкорд совершил первый пассажирский сверхзвуковой рейс, как тогда казалось, запустив новый сегмент на рынке авиаперевозок. Умер Вернер фон Браун, конструктор из гитлеровской Германии, создавший ракеты Фау-2, но отпалтивший миру созданием американской  космической программы. А с ним же уходит из этого мира король рок-эн-ролла Элвис Пресли, не выдержав бешеного ритма и наркотических качелей. Не кому еще особо неизвестный Джордж Мартин пишет роман Умирающий Свет, а уже известный Стивен Кинг пишет Сияние, по которому через годы снимут культовый фильм. В католической Италии легализованы аборты, в Британии премьер публично катается на скейте, а в СССР опубликована четвертая конституция и Леонид Ильич начинает совмещать должность генсека и председателя Верховного совета. А Стивен Спилберг выпускает в прокат «Близкие контакты третьего рода».

В этом замечтательном времени оказываются наши герои. Главная героиня — Дизиэт Сма, одна из разведчиков Культуры на Земле. Она пытается переубедить другого разведчика — Линтера, в его безумном желании остаться на Земле и прожить там остаток дней. При этом его якобы вычислят при первом же анализе крови, что выглядит весьма странно — не уж-то сверхцивилизация не в силах сделать генное редактирование и превратить его в Homo?

Ну не будем строги  к повести, все-таки здесь путь прогрессора и человека не вмешивающегося, тут про этот конфликт, а не про технологии все же. Вокруг этого крутится вся книга, все остальные события — суть продолжение темы. Но всё заканчивается не так, как могло бы показатся, но детали я вам, конечно, не раскрою.

Еще один персонаж — это разум корабля — Капризный. Весьма интересный тип, я бы назвал его сверхпитомцем или сверхскотом, ну кем-то вроде... Как будто бы ваш ездовой конь или слон (вроде и те и другие неглупые животные) — вдруг обрёл очень сильный разум и начал рулить ситуацией. Он вроде как и не человек, но Личность! И по-своему любит Сма, как он умеет, он совсем не просто машина, а машина так сказать с душой. И разумности в нём оказывается хоть отбавляй.

Ну ладно, упомяну еще и дрона, который постоянно вставлял примечания в тексте, но вообще-то он такой же разведчик из Особых Обстоятельств, а не хухры-мухры. Но история не о нём, она скорее о нас, о человечестве и его несовершенстве. И о Культурном совершенстве. А уж куда оно приведет дальше будет видно.

Иэн Бэнкс — это автор, занимающий место а плеяде современных западных фантастов, пишущих с конца 80х, начала 90х, которые в будущем станут классикой жанра, наряду с Симмонсом, Винджем, Кардом, Гамильтоном, Рейнольдсом и другими. Но объем цикла долгое время отодвигал начало чтения, так как слегка пугало зависнуть на 3-4 месяца в одном сеттинге.

И вот я начал первую книгу, пока вау-эффекта не чувствую. Шпионский боевик, главный герой — некий мутатор, способный принимать чужой облик. Расстановка сил не совсем ясная — есть некие идиране, воюют с некой Культурой, которая, судя по названию цикла — является центральной цивилизацией в галактике. Что странно, ведь наш протогонист на стороне врагов...

Разумные корабли Культуры — тоже можно считать за персонажей, как раз за одним из них отправляется наш герой. 

Но, конечно, что-то идёт не так и он попадает на корабль космических пиратов, где в поединке завоевывает право остаться в экипаже.... сейчас такое может показаться клише, но вот в 1987 — это было вполне себе круто, наверное... не знаю, это было за 2 года до моего рождения. Ну и с этой командной пиратов — он конечно отправляется на рейд и... Впрочем хватит спойлеров, а то вам читать будет не интересно. Боёвка вполне себе приличная, я не так часто читаю книги с уклоном в экшен, потому не могу считать себя экспертом, но субъективно — всё сделано хорошо. Ну и без женщины после боя, ну прям никак нельзя...

Ну и, наконец-то, мы узнаем что-то о Культуре. А именно о оракулах или интерпретаторах. Тех, кто может прогнозировать и предсказывать.

Между делом мы получаем кусочки сведений о мироустройстве и о главном герое. Кажется, что он и идиране, на стороне которых он воюет — просто алармисты искуственного интеллекта, который в общем-то ничего плохого не делает и за все хорошее и против всего плохого. У героя явно какие-то фобии в отношении машин, он считает, что мудрая кремниевая жизнь рано или поздно решит уничтожить жизнь биологическую и потому стоит противостоять ей, работая на религиозных фанатиков — идиран. Мне, как трансгуманисту, это кажется жуткой костностью мысли и безумной ортодоксальностью, хотя, возможно не стоит так доверять ИскИнам... Тут отсылочка к циклу Гиперион, если кто не понял.

Однако в отсутствии динамики — упрекнуть автора никак нельзя — её все больше и больше, что мне, как человеку любящему интриги, политический детектив и глубокое мироописание — кажется, что это уже ту матч. Впрочем, я знал на что шёл, хронологически — это первый роман цикла и надо его прочесть. Сложно поверить, что автор дальше сменил свою манеру и следующие книги более размеренные, но судя по отзывам — это именно так. Расслабляемся, берем поп-корн и летим дальше.

Итак, наш космический Рэмбо, Командос, Джеймс Бонд в одном лице проходит невероятные приключения, конечно, его догоняет трудное прошлое. Ну и еще его догоняет антогонистка этой книги, агент Культуры, хитроумная Бельведа (не знаю почему, но ее имя напомнило почему-то Волшебника Изумрудного города и злых ведьм Бастинду и Гингему, наверное тем, что технологии Культуры настолько продвинуты, что сравнимы с магией). Ну и всей этой компанией, на пиратском корабле, они прибывают к месту назначения. Все же, я отвык от боевиков, но в целом, все достаточно неплохо сделано, чувствуется напряжение, азарт. Параллельно, происходит знакомство с Культурой через историю «предстказательницы», Фал 'Нгистры, которая происходит в это же время, эта линия мне лично интереснее, но ее крайне мало, ничего стим не поделать. Надеюсь на следующие части и наслаждаюсь экшеном.

Ну и по итогу — могу сказать, что заканчивается все как-то смазано. Все, кто гибнет, делает это как-то картонно, словно в школьной постановке. Я ожидал большего, ведь автор создал такой интересный мир, кстати, там есть историческая справка в конце, за которую отдельное спасибо, она мне понравилась больше чем концовка. Там и про Бельведу, и про Фал 'Нгистру, и про всех.

Надеюсь, что это действительно худший роман серии, потому что мир Культуры мне нравится и я хочу дальше его исследовать. Но только не глазами галактического Рэмбо-Бонда, с сложным прошлым и сомнительными взглядами.

Первая и единственная книга для взрослых от детского писателя Эдуарда Веркина. По крайней мере первая, которая так позиционируется.

Постап, непонятно какого толка, пока кажется, что чисто климатический. Хотя, наверно не только. Курилы не наши. Девушка, наполовину русская, наполовину японка, ну вроде бы так кажется по итогам первой главы. Она этнограф-футуролог. Безумие — футурология в постапокалиптическом мире! Но мир этот тоже разумностью не отличается.

Остров Итуруп, действительно существующий Курильский остров, на котором действительно есть запасы рения.  И его на самом деле будут добывать в ближайшие годы. Он нужен для радиоэлектроники, оптики, но главное для оборонки — обтекатели ракет содержат сплав с этим материалом. А в постаповском мире у кого ракеты — тот и главнее.

Чиновники, хоть теперь и японские — изображаются все теми же образами русских классиков. Все те же жалобы, все та же нужда... образ здоровенного, а точнее просто славянского роста священника, который для миниатюрных азиатов кажется великаном, китовое кладбище, вымершие птицы, умерающие шахтеры... Все нагоняет тоску, не в смысле скуку, а прям настоящую депрессивную обстановку. В образе священника, мне почему представляется дядька, похожий на Льва Толстого, уж не знаю, но как-то ярко так высветился в сознании. Немного намёков на какую-то мистику, но не более чем, хотя почитаем-увидим.

А вот мы и узнаем, что все-таки причина конца привычного нам порядка — это война. Не совсем понятная, начатая Ким Чен Ыном... Ну нет не Ыном, а Юном, в общем КНДР всему виной, замес получился странный, как Россию в него закружило непонятно... Но в общем России больше нету. Есть Японские северные территории с сохраненившимися русскими названиями. Вот таким автор показывает нам картинку из конца 21го века, ну или начала 22го, год нигде не мелькает.

То, что мы узнаем дальше — это жутко... хорошо, что наших не осталось, было бы ужасно и даже мерзко, если бы и им пришлось бороться за выживание ТАКИМ способом. А японцев начинаешь ненавидеть, эти милые анимешные образы, сложившиеся в начале, начинают преображаться в подлые и страшные... хотя дело тут совсем не в нации, такова природа человека.

Далее мы видим эдакий почти стимпанковский Холмск, хотя весь мир балансирует где-то между 19м и 21м веком, склоняясь чаще к первому, чем ко второму... Ну и узнаем о некоем мобильном бешенстве,  которое свирепстувует на материке, не уже ли зомбиапокалипсис тоже, вдобавок к ядерному — да потрепало этот мир, ох как потрепало. Ну и есть предположение, что скоро появиться персонаж, с которым случится романтическая линии у героини. И его имя такое до боли знакомое, взятое у персонажа одного из известнейших межавторских циклов в нашей стране.

Отдельный респект за подстаканник в поезде, как-то прям стало тепло, при прочтении этих строк, в голове застучали колёса и будто бы лесок показался за окном.

Ну и немножко нам показывают историю с другого ракурса, воспоминания того самого телохранителя, о его прошлом, непонятно на сколько недавнем или отдаленном. Сжигание трупов ради топлива — это отсылка к какому-то произведению, но я не могу вспомнить какому, даже Гугл не в силах мне помочь. Ну а описываемый напарник телохранителя — это вообще прям колоритнейший персонаж. Старик, помнивший еще прежний мир, ура-патриот и националист, самоувернный самодур... В общем очередной символ нашей страны, от которой в том мире остался только призрак. Ну и названия глав, в которых повествование идёт от имени нашего соотечественника, как бы намекают на что-то, но это, конечно же, не точно.

Ну и про секты, существующие на Сахалине, их несколько и видимо они еще себя покажут, а может быть и нет. Пока сложно выделить какую-то прямую линию сюжета, помимо путешествия.

Не могу не отметить фамилию одного из заключенных — такая же, как у известного режиссера аниме, работы которого мы недавно смотрели, совпадение ли это? Не думаю.

Хотя мы его еще увидим дальше, там это совпадение уже не покажется таким милым...

Ну и конечно, автор не обошел стороной тему убийства и чувств, которые человек при этом испытывает.

Хотя в данной книге эти внутренние метания как-то легко разрешаются, может быть это постаповский мир так располагает к этом?

Отдельного внимания заслуживает брань на неизвестном языке, которую периодически использует русский спутник нашей героини, подозреваю, что она тоже русского происхождения, брань эта, просто Сирень была не посвящена в этот раздел великого и могучего.

Еще классно, когда места тебе знакомы, пусть не в реале, но при расчете доставки и последующих отгрузках — мы часто отправляли товар на Сахалин. Углегорск, Анива, Александровск, Поронайск, Невельск, Корсаков — все эти места мне знакомы, я могу зайти на Гугл-карты и посмотреть где они, относительно друг друга, прочертить маршрут героев... Это изрядно добавляет реализма!

А вот от хрономиражей, или хрономороков, как их зовёт автор, стало как-то жутковато, почему-то такие штуки меня всегда пугают. Гугля эту тему — наткнулся на кучу лженаучных сайтов, рассказывающих о хрономиражах в нашем мире, самолёты времен Второй мировой, солдаты Конфедерации, славянские витязи... А что если? Да не... не может быть... или...

Ну и конечно же, в процессе всех этих путешествий по острову не может, ни произойти нечто... А вот что, я вам, конечно, рассказывать не буду — это вы узнаете, прочтя книгу.

Еще хочется отметить некое безумие, встречающееся на протяжении книги. Оно как будто бы затаивается, а потом вылазит из-за угла и показывает свое жуткое лицо, иногда в виде событий, иногда в виде персонажей, иногда в виде объектов материального или не очень материального мира. Доставляют некоторые параллели с нашим сегодняшним днём, сбор валежника — выглядит словно бы отражением мема 2018 года, про то, что Илон Маск запускает Falcon Heavy, а в России легализовали сбор валежника... Эдакая усмешка, правда понятная здесь и сейчас, в год выхода книги, уже менее понятная сейчас, спустя пару лет и врядли будет понятна лет через 10.

А ещё это не только роман об исследовательнице будущего — это роман и о будущем. О том как ядерная война уберегла от климатической катастрофы и даже еще кое чего, гораздо более страшного. Но вот только это все вроде как философия, потому что непонятно толком от чего, что там такое изобрели? Не объясняется подробно. А может оно и не надо, чтоб объяснялось, ведь не в этом соль вся?

А еще этот спутник, с известным русским именем, как-то он похож на своего тёзку с таким же русским именем из очень популярного цикла, о котором я уже говорил — ведёт он себя так же по-тенейджерски, не на свои годы. Хотя, это и понятно — ведь автор то детский, вот его по ходу не отпустилодо конца, мир страшный он выразительно обрисовать смог, а вот тут что-то не задалось. А может я придираюсь, но вот коробит прям, ну что он тупит-то так? Ладно, еще ведь не конец, может дальше оно по-другому будет? А может автор хитрит немного и опускает какие-то детали? Ну об этом мы не узнаем или узнаем, но только в конце, а спойлерить я уж прям так не буду.

Хотя про конец сказать стоит. Он с одной стороны впечатляет, а с другой смазывает общую картину всей книги. Мне напомнило трилогию Экзо, тоже Эдуарда, только не Веркина, а Катласа. Особенно последнюю книгу трилогии, где было меньше боёвки и больше философии.

Нам дают ответы, но не все. А ещё нам дают надежду. Надежду на будущее. Которое Сирень всё-таки застанет. Но это уже совсем другая история...

Для меня Веркин стал очередным открытием в российской фантастике, на этот раз более современной и трендовой.  После Ибатуллина, который написал и закончил с прозой, тоже немного страшно, что вот великий несерийный роман и все,  дальше не будет ничего, но тут автор пишет давно и упорно, потому есть надежда, что будут еще вещи, пусть не о Сахалине, но будут, остается только ждать и верить.

Начну с того, что Борис Штерн для меня, как любителя астрономии, человек в общем-то известный, хотя ввиду того, что всех популяризаторов не пересмотреть — мой выбор редко оказывался в его пользу. Мой фаворит, конечно же, Сергей Попов, которого я имел честь слушать очно, на лекции В Ельцин-центре, и надеюсь, что этот раз не последний и Сергей навестит наш город еще. Впрочем речь сейчас не о нём. Возвращаясь к автору данного произведения, могу отметить, что на язык он кажется суховатым, шутки в свои лекции он вставляет, но довольно сдержанно и в целом выглядит человеком весьма хладнокровным и спокойным. Это весьма неплохо для научной деятельности,  но для популяризаторской пожалуй не очень. Возможно, я привратен, но те несколько видео лекций, что я посмотрел производили именно такое впечатление.

В начале книги мы видим предисловие, длинное, пожалуй излишне, а еще переполненное оправданиями. Аластер Рейнольдс, доктор астрофизики, никогда не делал подобного, потому что читателю это не очень-то интересно, да и вообще не нужно.

Но автор — хозяин своей книги, потому если он хочет пооправдываться за некие свои допущения — то это его личное дело и у него на это полное право. Возможно, для кого-то это окажется важно. Для меня, человека в скептичного и рационалистичного — это было лишним, если вы не хотите терять время и читать предисловие — то смело пропускайте,  ничего существенного вы не упустите. Ах да, автор упомянул, что нам не следует ждать драматургии и ее явных элементов в виде ярко выраженных антогонистов, мол драматично само путешествие к экзопланете. Чтож, значит не будем их ждать, спасибо, что предупредили, Борис Евгеньевич.

Начинаем с прелюдий, сначала нам показывается планета, похожая и не похожая на нашу, эдакая Антиземля — Ялмез, но только совсем «анти», где жизнь не то чтобы пошла по другому пути, а вовсе не зародилась... Потом нам показывают персонажа, в двух ипостасях в молодой и затем в старой, но... Если я начну дальше тут перессказывать сюжет, то заспойлерю, а я это делать не хочу. Скажу лишь, что мир не очень далекого будущего выглядит весьма пессимистично, никаких нейрокружев, гиперподключенного человечества, генно-отредактированных улучшенных индивидов, ничего этого нет. Складывается впечатление, что это будет  некий производственный роман, так как уж очень подробно описываются всякие нюансы работы, много технических деталей, которые можно прогуглить и понять, что они реалистичны. А еще присутствует сатира на современное положение дел, непрекрытая и забавная, мне понравилось — надеюсь, что религиозные люди, не оскорбятся.

Вместо киберпанковского будущего — мы видим «личный ангел» — просто усовершенствованная версия голосовых ассистентов, работающая с очками и наушниками... и это все, что человечество добилось за полтора века? Мдя... Борис Евгенич, ну что ж вы так плохо о цивилизации — они ж на Марс смогли, а стать киборгами, что нет? Хотя, может быть господину профессору просто чужд киберпанк, потому он и решил сделать 22 столетие близким по духу к нашему.

Поражает так же и его взгляд на затухание прогресса, мракобесие, конспирологию, которую он предрекает миру. Очень страшное будущее. Оно пугает, пожалуй, даже по-сильнее, чем зомби-апокалипсис или нашествие прешельцев. Пугает своей реалистичностью. Ведь мир, полный постлюдей — требует множества технологий, а мир полный идиотов, отдавшихся во власть голосовых помощников — не требует ничего, хотя нет как раз этого «ничего» он и требует, как бы парадоксально это не звучало, такой вариант будущего будет реализован, если ничего не изобретать, не развиваться и просто продолжать всё глубже погружаться в потреблятство.

Но это — лишь однобокий взгляд человека, который разочарован современным капиталистическим обществом, лично я — технооптимист, я вижу, что за прикладными решениями стоят разработки, которые могут изменить мир, они и меняют его, постепенно, маленьким шажками. Даже сравнивая свою жизнь в 2010 и 2020 — я вижу прогресс, я вижу, что мы уже живем в будущем, о котором мечтали в конце 60-х, пусть без колоний на Луне и летающих машин...

Хотя со вторым всё не так однозначно — аэротакси уже на пороге и вполне может быть, что в 2030 будут обыденностью, такой же какой сейчас становятся электромобили.

Правда, кажется, что в глубине души — автор тоже верит в это, ведь Ковчег это еще и толчок для цивилизации, интересно ждёт ли нас некий планетарный мегапроект?

И Ковчег улетает, мимолётом описывается процесс работы над ним, все как-то бегло, будто на ходу. Кажется, что быть может дальше будет повествование более ровное... Но не тут-то было!

Мы видим кучу времени, отданного на описание терроформинга, но когда появляются люди, первые дети — мы вообще толком не видим никакой истории.  Потом нам рассказывают про подростков, казалось бы добавить драматичности — сама напрашивается... Но нет, опять прыгаем дальше... Наконец, уже все взрослые, тут вроде интрига какая-то, катастрофа подкралась откуда не ждали, но всё опять смазывается... Но слишком уж подробно не буду — итак чуток заспойлерил уже.

И вот в какой-то момент, я почему-то почувствовал сходство с Винджем, мимолётеное, но всё же... Будто Стальные Когти промелькнули рядом. Конечно, без роевого разума мультиличностей, но все же — вдохновлялся ли автор Пламенем над бездной и Детьми неба? Или всего лишь совпадение?

Что остается в остатке — грусть, но с надеждой. Как бы человечество не казалось автору обреченным — но он верит в разум. Разум, который обязательно победит. Разум, который будет распространяться по Галактике — и это прекрасно!

Да, это не Аластер Рейнольдс, пусть и тоже астрофизик. Да, это сложно назвать полноценным романом. Но всё-таки это стоит прочесть — если вы любите космос, астрономию, цените научно-популярную литературу — то будет интересно. Пусть это было немного странный опыт, но я не жалею и могу порекомендовать, хоть и не всем.