Брайан Майкл Бендис до того, как увлекся комиксами о замаскированных защитниках человечества, завоевал себе известность, как искусный создатель криминальных историй. “Tors”, “Jinx” и “Golgfish” — это отмеченные наградами, нашедшие широкое признание и уже культовые комиксы crime fiction и нуара. Сочиняя для издательства “Marvel” сценарий истории о борьбе добра и зла, он постарался отразить в нем свою любовь к жанрам приключенческой литературы. Лучшим доказательством является «Секретная война», шпионская история с супергероями, основанная на том, что он услышал в детстве от бывшего агента американской разведки.
Ник Фьюри, директор разведывательного агентства S.H.I.E.L.D. (известного, например, по экранизации «Железного человека»), расследуя чрезмерную активность злодеев третьей лиги, задается вопросом, откуда у этих преступников оказался доступ к чрезвычайно передовым и дорогим технологиям. Он предполагает, что американские субсидии, предназначавшиеся для финансирования развития королевства Латверия (вымышленное тоталитарное государство в Европе) на самом деле подпитывает футуристическую программу вооружений, которая вскоре может составить угрозу для США. Лишенный поддержки своего начальства, он собирает дружественных ему супергероев (Росомаху, Человека-Паука, Сорвиголову, Капитана Америку и Люка Кейджа) и организует тайную войну против Латверии.
Бендис причудливо переплетает сюжетные нити и разбрасывает отдельные кусочки пазла так, чтобы дать читателю возможность собрать их самостоятельно. Он создает идеально подходящую для «супергеройских» комиксов параноидальную атмосферу шпионских игр глобального масштаба, которая находит отклик среди игроков, вызывая незнакомые им чувства страха и дезориентации. Это, а также замечательные, выразительные изображения ДЕЛЬ'ОТТО добавляют реализма и динамики, которыми гордился бы сам Роберт Ладлем. Приятно осознавать, что некоторые авторы не стыдятся своих корней и с гордостью обнажают их. Это порождает нестандартный подход к теме, что в случае супергероев ценится на вес золота. «Тайная война» — один из самых интересных комиксов последних лет.
”Secret War – tajna wojna”. Scenariusz Brian Michael Bendis. Rysunki Gabriele Dell’Otto. „Mucha Comics”, 2010 («Secret War –тайная война». Сценарий Брайана Майкла Бендиса. Рисунки ГАБРИЭЛЯ ДЕЛЬ’ОТТО. “Mucha Comics”, 2010)
18. В рубрике «Рецензии комиксов» находятся два текста.
18.1. Рецензия Вальдемара Мяськевича носит название:
АНДРЕАС – ВЛАСТИТЕЛЬ ТАЙН
(ANDREAS – władca tajemnic)
Новый том «ARQ» — это путешествие по параллельным мирам: захватывающим, связным и непредсказуемым.
“ARQ” — существо с очень богатой внутренней жизнью. Это утверждение следует понимать буквально: оно несет в себе весь мир. Артур Гилпатрик, учёный-авантюрист, решает разгадать тайны этой реальности. Делает он это с помощью искусственно выращенных эмбрионов, наделенных вымышленными биографиями (что-то вроде «Матрицы») и подключенных к мозгу ARQ. В первом томе мы познакомились с персонажами и основами функционирования представленного в комиксе мира. Второй том позволяет нам углубиться в закулисье событий, познакомиться с ARQ и обстоятельствами его пребывания на Земле, а затем вывернуть наши знания наизнанку и вывести сюжет на новый уровень познания тайны. При множестве обозначенных витков сюжета и введенных в действие персонажей трудно угадать сколько в рассказываемой истории точного планирования и сколько великолепной импровизации. Одно можно сказать наверняка: читатель не чувствует себя потерянным.
АНДРЕАС – это хорошо зарекомендовавший себя в Польше бренд. Тиражи комиксов «Рорк» и «Кромвель Стоун» разошлись за очень короткое время. Каждый том “ARQ”, хотя и дорого стоит, содержит целых шесть альбомов французского издания, поэтому может повторить успех вышеупомянутых изданий. Каков рецепт хорошего комикса художника из Германии? Прежде всего, рисунок. Четкая архитектоническая линия, любовное отношение к деталям, необычное кадрирование, игра с перспективой, кинематографичная работа камеры – все это можно найти в комиксах АНДРЕАСА. Второе составляющее — вездесущая тайна. Каждая часть головоломки, теоретически обогащающая наши знания, производит впечатление паззла без крайних фрагментов (т. е. тех, с которых обычно начинается композиция). АНДРЕАС делает все возможное для того, чтобы читатель не заметил очертания целого произведения. Художник шифрует послание с помощью спрятанных в тексте кодов или особого расположения кадров, ведет повествование, нелинейно перескакивая с условностей научной фантастики на условности фэнтези и обратно. И хотя он плывет по хорошо разведанным водам («Ванильное небо», «Тринадцатый этаж», «Убик»), его нельзя обвинить во вторичности.
”ARQ”, tom 2. Scenariusz i rysunki Andreas. Tłum. Elżbieta Żbik. „Egmont Polska”, 2010 („ARQ”, том 2. Сценарий и рисунки АНДРЕАСА. Пер. ЭЛЬЖБЕТЫ ЖБИК. “Egmont Polska”, 2010)
14. Реплика польского писателя НФ, редактора и издателя книг НФ и комиксов Томаша Колодзейчака/Tomasz Kołodziejczak завершает публикацию первого фрагмента нового альбома «Фанки Коваля» и носит название:
ТАЩИ ЕГО СЮДА, БРЕНДА!
(Dawaj go tutaj, Brenda!)
Я не был большим поклонником приключений Фанки Коваля, когда в 1980-е годы их начали публиковать на страницах журнала “Fantastyka”. Сюжетики первых, закрытых эпизодов показались мне наивными и совсем простыми. Следующие, напротив, были слишком запутанными для истории, рассказываемой фрагментами всего-то по четыре страницы раз в месяц.
Разумеется, я оценил достоинства комикса. Отличные рисунки, динамичное кадрирование, острый сюжет. Я дал высокую оценку великолепной работе БОГУСЛАВА ПОЛЬХА по графическому построению мира будущего. Современные, элегантные транспортные средства, оригинальные по своим очертаниям. Фирменные одеяния -- аккуратное сочетание современных стилей с униформой СС. Детали заполнения панелей: оружие, устройства, надписи. И конечно же, женщины -- мечта подростка. Все это строило целостный, последовательный и впечатляющий мир будущего.
Но я не углублялся тогда в политические или социальные аллюзии, столь важные для создателей комикса. Идея использования в комиксе имен и лиц редакторов «Фантастики» мне показалась глупой. Мне казалось также, что многие из панелей перегружены текстом, который не до конца поясняет, о чем вообще идет речь в этой истории.
Я читал «Фанки Коваля», потому что в то время мы читали все комиксы, которые были на рынке. В среднем по три десятка раз.
В полной мере я оценил класс этого комикса гораздо позже. Сначала, когда я перечитал его в цветных выпусках журнала “Fantastyka-Komiks”.
Затем, когда уже в качестве редактора переиздавал всю серию в рамках коллекции «Классика польского комикса» в издательстве «Эгмонт».
Теперь, когда я перечитал сериал перед написанием этого эссе, он мне понравился еще больше. Видимо профессиональные знания о мировом комиксе, чтение сотен томов, собственный анализ художественного языка этого вида искусства и, наконец, мой личный опыт сценариста — дали мне более полное представление о том, какое зрелое произведение было предложено нам тремя авторами четверть века назад (ибо первый эпизод «Фанки Коваля» вышел из печати в 1982 году).
Мацей Паровский (в предисловии к сборному изданию издательства «Эгмонт», 2002) рассказал, как много важных идей для этого комикса исходило от БОГУСЛАВА ПОЛЬХА, которому тогда шел 41 год и который был одним из немногих профессиональных польских художников комиксов, имевших опыт в работе, среди прочего, над «Жбик»-ами и альбомами «дэникеновской» серии.
Я не знаю, как это было на самом деле. Но мы должны помнить, что Яцек Родек был одним из лучших в нашей стране знатоков французского комикса в те годы, а Мацей Паровский был одним из первых поляков, пытавшихся критически и аналитически осмыслить достоинства и недостатки этого визуально-литературного жанра. Эта подготовка видна в их работе, но чувствуется также страсть, веселье и желание сделать что-то действительно крутое.
Давайте заглянем в эти первые четырехстраничные эпизоды, слишком короткие, чтобы рассказать сложный сюжет. Однако авторам удалось это сделать. В первом эпизоде мы знакомимся с главным героем, знакомимся с миром, любуемся космическими пейзажами и великолепной схваткой, а в последних двух кадрах получаем остроумную изюминку. Все это было реализовано с помощью рисунков и диалогов, с очень небольшим количеством резюмирующих события ремарок.
Во-втором эпизоде то же самое. Темп, сценарные прыжки, интрига, ну и мисс Лилли на последней картинке. В речевых пузырях нет ни одного лишнего слова, и каждый кадр точно ведет к цели.
И далее все не иначе – в очередных эпизодах, создающих все более сложную интригу.
По сей день динамичное кадрирование и мышление, выходящее за рамки одного изображения, всей панелью производят большое впечатление. Фон изображения, распространяющийся на всю страницу, разделенную на более мелкие области. Смещения и перемещения «камеры». Использование различных форм кадров (а иногда и отказ от них), линий и эффектов, определяющих движение, взрывы и пространственно-временные явления. Использование пятен черного цвета – если вы помните, комикс изначально готовился для черно-белой печати.
Это букварь комиксного языка повествования истории, который до сих пор не дается многим польским творцам молодого поколения.
Сюжет комикса также выигрывает при более внимательном рассмотрении и перечитывании комикса. Он плотный, содержит ловушки, второе дно и боковые ветви, из-за чего при «отрывочном» чтении может показаться хаотичным и недосказанным. Многое происходит за кадром, читателю приходится представлять себе большее пространство и время между картинками. Такой способ повествования обусловлен эпизодическим характером сериала (у нас мало страниц, приходится впихивать в них много контента), но также, вероятно, и убеждением создателей, что они работают для умного читателя, привычного к сюжетным поворотам и перескокам.
Фанки Коваль – прямо-таки отличный комикс. С одной оговоркой. Он не закончен. Теоретически сюжет как-то завершился на третьем альбоме. Но авторы оставили больше вопросов, чем ответов. Мне, как читателю, хочется знать... Что за игру ведут дроллы и анкузи? Зачем они на самом деле строят межпространственный мост? Фанки — это и правда Фанки? Как изменится Земля под влиянием новых технологий? Появится ли (и если появится, то какая) новая красавица в жизни Фанки вместо Лилли? Смогут ли Мэтт Парри, Джек Родди и БОГУСЛАВ ПОЛЬХ справиться – как с самой историей, так и с ее легендой?
Ну что ж, панове, тащите его сюда! Желаю вам удачи!
13. Небольшая врезка, написанная польским журналистом, заместителем главного редактора нашего журнала, писателем НФ и сценаристом комиксов Мацеем Паровским/Maciej Parowski, предваряет публикацию первого фрагмента нового альбома сериала «Фанки Коваль» и носит название:
ФАНКИ КОВАЛЬ: В ПРЕДЫДУЩИХ ЭПИЗОДАХ
«Без передышки» ** «В одиночку против всех» ** «Вопреки самому себе»
(Funky Koval: W poprzednich odcinkach)
(„Bez oddechu” ** „Sam przeciw wszystkim” ** „Wbrew sobie”)
Фанки Коваль, пилот космического корабля, становится детективом агентства Universs, когда над Землей сгущаются тучи космических интриг. Агрессивные анкузи проникают в зону земного влияния, забавные дролли дурачат людей, а темные личности из агентства Stellar Fox пытаются захватить Universs и строят заговоры против человечества.
Фанки успешно сражается с ними на земле и в космосе, занимается любовью с Мисс Вселенная Лилли Рэй и коллегой из агентства Брендой Лир, за что его очерняют дроллы и «стеллары» и пытаются обвинить в нескольких убийствах. После ликвидации заговора «стелларов» на планете DB-4 коррумпированные полицейские смертельно ранят Бренду, а затем ее и Фанки похищают дроллы, унося их к звездам. Несмотря на неприятности, Фанки продолжает собирать улики против агентства Stellar Fox. К сожалению, и он, и агентство Universs попадают в беду.
Достаточно ли окажется поддержки главы агентства Universs Пола Барли, коллег Мэтта Пэрри и Джека Родди, дружественных журналистов О'Реймута и Жвикса, честного полицейского Деверо, а также президента и доброго дролла Дритт Адр-Атты, чтобы спасти жизнь Фанки, поскольку он был дублирован Великим Планировщиком Дроллии и выступил против самого себя?
Лишь один из них выбрался живым из этого столкновения. Но кто именно – человек или его подобие? А может быть произошел ВРАЖЕСКИЙ ПЕРЕХВАТ?
ПЕРЕВЕДЕННЫЕ на ПОЛЬСКИЙ ЯЗЫК и ИЗДАННЫЕ в ПОЛЬШЕ КОМИКСЫ «УЖАСОВ», которые ВАМ СЛЕДУЕТ ЗНАТЬ
Нил Гейман «Песочный человек» (Neil Gaiman “Sandman”, 1989–1996) — произведение, изменившее облик комиксов. Морфеус — персонификация Сна — после многих лет плена сбегает от своего похитителя. Ему предстоит восстановить разрушенное королевство и столкнуться с кошмарами прошлого. Хотя в последующих частях элементов больше элементов фэнтези, чем «ужасов», «Песочный человек» до сих пор является образцом построения настроения попадания в безвыходную ситуацию, отчаяния и ужаса.
Майк Миньола «Хеллбой» (Mike Mignola “Hellboy”, с 1994 года) — по мнению экспертов, лучшее произведение жанра. «Хеллбой» горстями черпает из мифов и легенд, бульварных комиксов 1950-х годов и литературной классики ужасов, такой как произведения Э.А. По и Г.Ф. Лавкрафта, или сериал типа «Секретные материалы». Прекрасно сочетает в себе неповторимо мрачную атмосферу с сенсационным экшеном в стиле Рэмбо; пугает, но также и развлекает.
Гарт Эннис «Проповедник» (Garth Ennis “Kaznodzieja”, 1995–2000) — самый противоречивый, жестокий, вульгарный, переполненный сценами секса и жестокого насилия (gore) комикс 1990-х годов. Главные герои — циничный проповедник, его бывшая невеста и ирландский вампир — путешествуют по США в поисках Бога. Комикс умело смешивал различные жанры, пугал людей странными для того времени видениями и идеями. мог похвастаться красочной галереей необычных новых второстепенных персонажей.
Роберт Киркман «Живые трупы» (Robert Kirkman “Żywe trupy”, с 2003 г., в переводе на русский «Ходячие мертвецы») — самый популярный комикс «ужасов» последнего десятилетия, в котором роль титульных живых трупов исполняют люди. В постапокалиптической реальности наибольшая угроза для человека — другой человек, который может быть более ужасающим, чем многие зомби. В настоящее время по мотивам цикла снимается телесериал Фрэнком Дарабонтом. Цикл состоит из следующих альбомов:
"Dni utracone", "Wiele mil za nami", "Bezpieczeństwo za kratami", "Najskrytsze pragnienia", "Najlepsza obrona", "To bolesne życie", ”Сisza przed burzą", "Stworzeni by cierpieć", "Czym się staliśmy", "Tu pozostaniemy", "Lękaj się łowców", "Życie pośród nich", "Zbyt daleko", "Bez wyjścia", "Odnajdujemy siebie", "Większy świat", "Powód do strachu", "Co przed nami", "Marsz ku wojnie", "Wojna totalna. Część 1", "Wojna totalna. Część 2", "Nowy początek", "Z szeptu w krzyk", "Życie i śmierć", "Bez odwrotu", "Do broni", "Wojna z Szeptaczami". Комиксы публикует в Польше издательство “Taurus Media”.
Стив Найлс и БЕН ТЕМПЛСМИТ «30 дней ночи» (“30 dni nocy”, 2003) — комикс, хотя и простой и предсказуемый, увлек читателей интересной идеей (вампиры нападают на деревню на Аляске, где ночь длится титульные 30 дней) и наводящей на размышления графикой. Кровавая расправа над жителями Барроу, в свете фонарей и снежных бликах, и отталкивающий образ кровососов имели большое количество сиквелов и экранизацию с Кейт Бекинсейл.
облако тэгов
