В этом очерке автор на морском судне сходит на африканский берег в дельте Нила времён колониальной Африки. Помимо описания природы, рассказчик большое внимание уделяет людям, проживающим там. Удивительно, но в рассказе нашлось место даже на то, чтобы показать, пусть и довольно схематично, срез всего общества, проживающего в дельте.

Ещё в очерке очень много ярких красок и символов, олицетворяющих африканский континент. Чувствуется, что для автора этот материк оказался самым экзотичным, особенно из-за народа, проживающено там, столь велико восхищение каждым человеком, появляющимся на страницах очерка. Особенно впечатляющими описаны копт и феллах. Эти два мужских образа коренных африканских народов производят мощное впечатление именно своей символичностью, явившись олицетворением чёрного континента.

Очерк, может быть, и не столь поэтичен, зато очень социален, чем не может оставить равнодушным любого читателя.

Очередная путевая зарисовка Бунина очень похожа на прозу в стихах. На этот раз описан путь на пароходе вдоль греческих островов. Автор, помимо описания самого судна и людей, совершающих путешествие по Эгейскому морю, передаётся философским размышлениям о роли Эллады в мировой истории. Вот именно эта часть и вытаскивает весь очерк, поскольку всё остальное, на мой взгляд, почти точная копия «Тени птицы», где рассказчик описывает путешествие по турецкому Константинополю. Всё же столь подробное описание путешествующих можно было и сократить.

Но в целом, очерк оставляет приятное впечатление, в чём, без сомнения, заслуга авторского стиля и поэтического дара Ивана Бунина.

«И опять мне вспоминаются слова Саади, «употребившего жизнь свою на то, чтобы обозреть Красоту Миру».

Так говорит рассказчик, находясь в турецком Константинополе начала двадцатого века. В восхищении он показывает нам красоту этого древнего города, бывшего некогда центром христианской цивилизации, а в описываемый автором период ставший исламским. И красиво в нём всё — даже нищета и убогость, соседствующая с изобилием азиатского базара и роскошью мечетей и минаретов.

Автор не скупится на детали своего путешествия, а потому описывает всё, на что падает его взор, что слышат его уши и чувства, охватывающие его душу. И здания, и природа, и люди — ко всему автор направляет своё и наше внимание, помогая сполна ощутить себя путешественниками.

И, что очень важно, рассказчик без преклонения, показывает духовное измерение города, описывая ритуалы молящихся в мечетях и капищах, а в финале и поднимаясь на вершину башни Христа и обозревая всё величие Константинополя, на который пала «тень Птицы Хумай», приносяшая всему, на что падает, царственность и величие.

Очень светлый лирический очерк, заставляющий пережить всю гамму чувств путешественника.

Повесть является более развёрнутым вариантом «Книги крови» — вводного рассказа из первого сборника серии «Книг крови» (простите за тавтологию). Судите сами: снова молодой паренёк со сверхспособностями, позволяющими общаться с мёртвыми; снова мир мёртвых, вторгающийся в реальность и снова расплата за возможность общаться с духами умерших. Кажется, что если подробнее описать биографию Билли Тэйта — молодого экстрасенса, попавшего в тюрьму по собственной воле для общения с духом умершего родственника, то окажется, что он знаком с Саймоном Макнилом, юным экстрасенсом из «Книги крови» — настолько похожи их образы и судьба.

Главное различие в том, что город мёртвых, в который ведут потусторонние магистрали, ведомые только умершим, о которых говорится в «Книге крови», описан со всеми подробностями. Завораживает описание этого призрачного места, куда главный герой переносится во время сна. Вообще, всё произведение погружает в состояние между сном и бодрствованием, состоянием, по логике мира Клайва Баркера, в котором находятся призраки. И ощущение нахождения между двумя мирами — главная ценность повести.

Что же касается фирменной «поэзии насилия», то здесь Баркер несколько снизил градус кровавых и тошнотворных сцен, в угоду атмосферности, что в истории о призраках является плюсом. Кроме этого, повесть позволяет раскрыть один из вариантов привязки призраков к определённому месту в физическом мире и к разным локациям в городе мёртвых — параллельных реальности. По крайней мере, баркеровская версия вполне логична и укладывается в философию потустороннего мира.

И, наконец, я получил ответ на вопрос из «Книги крови» — куда ведут магистрали мёртвых? И ответ, данный Баркером в повести «Во плоти» вполне меня удовлетворил.

Очень короткий рассказ о спасении Земли. Малая форма — большие моральные выводы. Космический корабль-морг, который смог стать вместилищем человеческих страстей и средства к спасению человечества — не так чаще всего представляется война между цивилизациями в далёком будущем, в данном случае, между землянами и марсианами. Обычно это бластеры, супероружие, космические армады... Но не у Брайана Олдиса.

На каждой войне возникает диллема — либо остаться в живых, пожертвовав своими товарищами, или же принести себя в жертву, осознавая, что тех же товарищей по оружию можно спасти. А если к тому же и терять-то кроме жизни уже нечего? Кажется, что Лазарь к данному сюжету вообще никакого отношения не имеет. Но на самом деле, прототип библейского персонажа не один, и прямо оказывает влияние на сюжет. Но как? Об этом и поведает рассказ...

Брайан Олдис вызвал у меня восхищение таким маленьким по размеру, но таким объёмным по смыслу рассказом. Такое точное исследование человеческой души очень редко можно встретить в малой форме произведения. А раз повествование связано с душой, то и проведение аналогий с пробуждением Лазаря выглядит более, чем уместным. Лично у меня рассказ вызвал много мыслей и, я надеюсь, что изменил меня в лучшую сторону.

Как часто приходится слышать: «Маленькие детки — маленькие бедки». Вот и в данном рассказе ситуация, в которой оказались малолетние брат с сестрой, является маленькой, хотя и очень опасной бедой, по сравнению с будущей взрослой жизнью, где беды принимают гораздо больший размер.

Талант Кинга, как рассказчика, в данной истории, которая не является мистической, раскрылся в полной мере. Настолько увлекательно и напряжённо описанной детской игры в литературе мне ещё не встречалось. К тому же история наполнена такими красочными деталями, что я при чтении вспоминал своё шаловливое деревенское детство, с такими же опасными играми. Почему-то в детстве чувство опасности притуплённое, потому что острые ощущения от игры перекрывают чувство опасности и Кинг мастерски это описал, передавая всю гамму наслаждения от детской забавы, такой захватывающей и опасной. А у сестры оно ещё более притуплённое, ведь рядом старший брат. Он всегда рядом, а потому нисколько не страшно.

Но сюжетная линия детской игры — это воспоминание главного героя, и из детства автор переносит нас в настоящее, где игры уже взрослые. Опасности уже не столь явные, а просто другие. И если в детстве брат с сестрой во время игр были рядом и могли друг друга подстраховать, то теперь, когда жизненные пути разошлись, такой возможности нет и приходится рассчитывать только на себя. Но так хрупка лестница жизни и последняя перекладина может снова не выдержать, только вот за всеми взрослыми заботами и проблемами, сможет ли брат снова, как в детстве, прийти на помощь?

Рассказ о доверии, сожалении и хрупкости восхождения по лестнице жизни, у которой, к большому сожалению, каждая перекладина может оказаться последней.

Баркеру не впервой исследовать соединение темы насилия и секса, а в этом рассказе данные элементы сплелись очень и очень тесно, как пылкие любовники. Где та грань, где заканчивается вожделение и начинается насилие? Как сильно влияют на человека современные масс-медиа и сам образ жизни на эротизацию человеческой психики? И сколько готов человек заплатить за то, чтобы постоянно желать удовлетворения своей похоти?

Учёным известно, что существует так называемое суицидальное спаривание, когда, к примеру, самцы бурой сумчатой мыши способны спариваться до четырнадцати часов подряд, пока от изнеможения не умирают. А ведь современная цивилизация предлагает человеку различные афродизиаки, чтобы усилить половое влечение, а значит и способность совокупляться как можно дольше и чаще. Но принесёт ли человечеству наступающее Время Желаний счастье? Стать животным ради повышения либидо — не лишком ли высокая цена за желание? Именно это и выясняется в рассказе. Баркер показывает безудержное половое влечение, как дорогу к маниакальному состоянию, а потом и к смерти.

Рассказ временами по стилистике напоминал сюрреализм, но ближе к трагическому финалу, оказалось, что история вполне может оказаться правдой, ведь увлечённое человечество всё время ищет острых ощущений и удовлетворения своих потребностей, что, естественно рождает предложение. Только оборотная сторона бизнеса на временном счастье оказывается смертельной для каждого, ведь сладострастие вызывает привыкание не хуже наркотического. Впрочем, каждый имеет право на свои выводы по прочтении, но лично мне рассказ «Время Желаний» показался одним из самых остросоциальных у Клайва Баркера, за что и заслуживает высокой оценки.

«Дьявол начинается с пены на губах ангела, доказывающего свою правоту» Григорий Померанц.

Собственно этой фразой можно передать смысл этого минирассказа-притчи. Клайв Баркер сумел заложить в столь малом произведении сразу несколько смыслов, основанных на христианской аскетике. Фанатичное преклонение перед чем-либо превращается в свою противоположность. В данном случае, это ослепление гордыней могушественного человека, желающего доказать, что Бог спасёт его, когда дьявол явственно будет угрожать его жизни, придя в истинном обличьи на Землю.

Сущим божьим наказанием для главного героя явилось отнятие у него человеческого разума. Но, как говорится, свято место пусто не бывает. Взамен появляется разум сатаниниский, чудовищно изменивший сущность человека и воспользовавшийся им для создания ада на Земле.

Впоследствии Баркер ещё вернётся к теме противостояния Бога и дьявола в «Книге демона». Впрочем, эта тема вообще так или иначе появляется ещё в нескольких произведениях автора.

Данный рассказ доказывает, что Баркер не только один из самых ярких авторов в жанре «хоррор», а ещё и в достаточной мере философ, что отчётливо заметно в «Изыди, сатана» (я читал именно в таком переводе, хотя, на мой взгляд, название «Приди, сатана» по смыслу подходит больше).

P. S.: Совершенно осознанно имя «дьявол» и «сатана» написано мной с маленькой буквы, поскольку в христианской аскетике именно так обозначается имя падшего ангела, в противоположность слову «Бог» с большой буквы и иным святым именам.

Нетривиальное соединение детектива, мистики и психологической драмы вряд ли оставит равнодушным любителя любого из перечисленных жанров. На протяжении всей повести я ждал классический для Баркера кровавый хоррор, но оказалось, что писатель всё же иногда отходит от своих правил. Однако разочарованным я не остался, поскольку повесть одна из самых лучших в «Книгах крови».

Детально прописанные характеры заставят переживать за каждого персонажа: как за призраков, так и за людей из плоти и крови. Собственно говоря, в «Откровении» призраки очень очеловечены и мало чем отличаются от живых людей. Но от этого интерес к этой семейной паре не пропадает, как и к семейной паре живвх, которую судьба привела в тот же номер мотеля, где произошла трагедия, породившая призраков. Авторский замысел проводит параллели между обеими парами, их характерами и даже между накалом страстей от происходящих событий. Интересной находкой для меня явилось и то, что муж из призрачной пары, хотя и груб и жесток, но всё же честен с окружающими — таким он был и при жизни. Муж из живой пары, являясь известным проповедником и, соответственно выглядящий для всех окружающих едва ли не святым, на самом деле является жестоким до одержимости. Но всё происходит совсем не так, как кажется на первый взгляд, в чём Баркер и проявил свой писательский талант.

А ещё это история о потерянных возможностях, которые умершие творят руками живых. Поневоле задумываешься: а что если потусторонний мир невидимо вмешивается в нашу реальную жизнь, а мы, сами того не осознавая, служим исполнителями их несбывшихся надежд?

Финал, несмотря на то, что выглядит вполне законченным, лично для меня остался открытым.

Отличная повесть, которая может понравится не только любителям кровавых хорроров а-ля «Восставший из ада», но и для всех любителей острых сюжетов.

Рассказ, в котором сюжет не имеет большого значения. Абсолютно сумасшедший. Но тем-то он и хорош: апокалипсис по-баркеровски.

Часто представляется, что в преддверии Конца Света должны быть какие-то знамения или явные признаки наступающих страшных событий. А что если вы просто почувствуете, что ваши руки временами ведут себя странно? Скорее всего, стоит отмахнутся, сославшись на плохую погоду или на свой возраст. Вот это-то и может стать началом конца света. Где-то читал, что каждый орган имеет свою память, какие-то поведенческие отличия и даже предпочтения. Естественно, всё объясняется научными доводами, то есть рациональными. А Баркер взял эту идею и объяснил иррационально, со свойственной ему манерой превращать действо в кровавую вакханалию.

Честно говоря, рассказ пугает не своими натуралистичными подробностями, а именно самой идеей, что части тела живут какой-то своей жизнью. Особенно отражается это в том, когда после сна вдруг обнаруживаешь из ниоткуда появившуюся царапину на теле, или расчёсанный участок кожи. Мы же во сне не контролируем работу своих органов и частей тела. А вдруг восстание уже в стадии подготовки и в один прекрасный день иго человеческого произвола над какой-нибудь частью тела будет сброшено? И царапины — это всего лишь показатель того, что у рук есть свои планы насчёт нас. После прочтения рассказа я уже вряд ли спокойно буду относится к отклонениям в поведении, скажем, ног. Уж слишком подробно Баркер описал тайную жизнь других частей тела — рук.

При всей абсурдности сюжета, рассказ довольно психологичен (одним из действующих лиц является врач-психиатр), что добавляет в повествование ещё больше тревоги. Ну и, на закуску, показано мышление самих восставших. Лично мне было довольно интересно наблюдать, как руки разговаривают, как они думают и как выражают свои эмоции. Думаю, что автор вкладывал в рассказ и нотки юмора, но я эту авторскую задумку почти не уловил.

В-общем, Апокалипсис в «Политике тела» получился очень оригинальным. Пожалуй даже, одним из самых запоминающихся. А уж как относится к рассказу — серьёзно или с юмором, каждый решит сам во время прочтения.

А нравятся ли вам головоломки? Привлечёт ли вас верёвочка с узелками, которые захочется распутать? Наверное, да. Если ваш ум отличается от многих подобных своим нечеловеческим состоянием.

Да, на мой взгляд смысл названия именно в том, что когда в человеке остаётся мало человеческого, как у героев рассказа, которые забавляются тем, что издеваются над слабыми нищими, то именно нечеловеческое состояние их разума способно повлечь череду событий, стоящих им жизней. Насколько персонажи нечеловечески жестоки, настолько их охватывает жажда развязать узелки, чтобы высвободить расплату за свои преступления.

По-прежнему в рассказе Клайв Баркер верен своей традиции создания жутких сверхъестественных существ, которые представлены здесь в виде эволюционной цепочки. А также исследует человеческую сущность, в коей заложено страстное желание бередить что-то больное и неизвестное, несмотря на грозящую опасность для самой себя.

Впрочем, о «Нечеловеческом состоянии» можно сказать ещё и то, что автору удаётся увлечь читателя не только внешней канвой сюжета, а ещё и многослойностью смыслов, в том числе, исследованием человеческой жестокости, могущей стать обычным нечеловеческим состоянием. И если это состояние станет для человеческого существа естественным, тогда-то и появится веревочка с узелками, несущая смерть тому, кто превратил себя в монстра, недостойного называться человеком.

История становления девушки-телепатки вроде бы ничем особенным не выделяется. Крепкий середнячок, нацеленный больше на юношескую аудиторию, ведь в романе присутствует романтическая линия главной героини Кейлы, которая сначала влюбляется в подонка, а потом в хорошего парня, описаны её переживания превращения из девочки в женщину, в общем, кажется, что это роман для романтичных девушек возраста, близкого с героиней. Но всё же, несколько запомнившихся мне моментов отметить хочется.

Довольно интересно описано перемещение в космосе между планетами. Корабли двигаются прыжками на джамп-двигателях по проложенному курсу, а пилоты в это время контролируют все транспортные системы, находясь в виртуальном пространстве, где все объекты окружающего пространства выглядят в виде геометрических фигур. По-крайней мере, раннее такого способа перемещения я не встречал.

Также ближе к финалу роман отдаёт психоделикой — пристутствуют описания массовых галюцинаций, наводимых на жителей мегаполиса одной из планет. Это масса локаций, в которых сражаются герои и множество различных чудовищ на любой вкус и цвет, которых порождает сила телепатов. Заслуживающий внимания ход, способный добавить несколько ноток оригинальности действию.

Но всё-таки произведению совсем немного не хватило глубины и проработанности характеров главных героев, как антагонистов, так и протоганистов. Совершенно опущена линия одной из харизматичных злодеек, что является промахом либо писательницы, либо переводчиков. Ещё одним недостатком считаю перегруженность романа женскими персонажами, впрочем это можно понять — «Женщина без тени» написана женщиной.

Ну и напоследок. Карен Харбер — жена известного писателя-фантаста Роберта Сильверберга. Помогал ли он ей писать этот роман неизвестно. Но ещё одну книгу о приключениях Кейлы я бы всё же прочитал. Для того, чтобы развлечься и прочитать один раз вполне сойдёт.

Ай, да автор! Ай, да сладострастник! Это ж надо, с каким огоньком в своём рассказе автор описал ослепление страстью. Да не к кому нибудь, а к жене соседа. Ну, прям удержу нет, так хочется... Ради такого дела и жены не жалко, можно и дашь на дашь с соседом.

Не правда ли, завязка рассказа звучит как анекдот? Да, но только эта завязка обрастает такими сочными деталями, такими неподдельными переживаниями главного героя, что прямо чувствуешь себя в его шкуре. Даль, похоже сам натура весьма страстная, раз сумел передать весь накал страстей, буквально сжигающий его персонажа. А этот огнь заразен, потому как персонаж Даля своим жгучим желанием заразил своего соседа, и меня, поскольку моей страстью стало чтение этой великой, в масштабах двух семей, авантюры.

А ещё, как бы ни был жгуч сюжет рассказа, автор (или переводчик) все пикантные сцены передал без перехода на физиологию, но и не снижая градус страсти, за что хочется выразить отдельную благодарность.

Самое интересное, что расплата за слепое потакание своим страстям и пренебрежение доверием приносит свои, порченные червем обмана плоды. Так что, хоть рассказ и ироничен и похож на анекдот, а всё же не лишён толики ненавязчивого морализаторства.

Поэтому, если не боитесь обжечься, то добро пожаловать на вечеринку к дружным соседям, куда Роальд Даль приглашает читателя за порцией горячего, приправленного жгучим перцем блюда под названием страсть!

Чертовски философская вещь!

Вот это-то рассказ и раскрывает Баркера, как автора нетривиального в жанре чёрной литературы. Почти отсутствуют натурализм и потоки крови, сопутствующие сборникам малой прозы под соответствующим названием. Ну да, главный персонаж проститутка-мужчина, которому всё равно, кому продавать свою необычайно эталонную красоту — хоть мужчинам, хоть женщинам. Снова оживающий город, в котором сливаются красота и отталкивающая внешность. Вроде бы традиционный Баркер. Однако чудовище оказывается не простым кровопийцей, а ещё и блестящим психологом...

Раскрытие характера главного героя неспроста занимает большую часть рассказа. Автору хотелось создать контраст между идеальной и желанной многими красотой, и душой Гэвина, в которой ещё осталось что-то человеческое,ведь несмотря на падшую природу юноши, он способен ещё и на человеческие поступки.

А вот отталкивающая древняя статуя, представленная вначале хоть и оригинальным, но всё же вампиром, напротив — перенимая ослепительную внешность, становится всё более человечной, больше внутри, чем снаружи. Авторский приём, уловивший тенденции нашего времени — погоня за внешним, призрачным и сиюминутным, что вроде бы и даёт человеку внешнее благополучие, но обкрадывая его духовно, оставляет лишь внешнюю оболочку-статую, которой и жить-то, в общем, незачем.

Безусловно, рассказ выделяется повышенной философичностью на фоне остальных, помещенных в «Книгах крови» и по-настоящему раскрывает литературный талант Клайва Баркера.

Не ожидал от Баркера столь скучного и поверхностного рассказа. Сначала долгое описание порочных отношений двух пар, которые ведут себя, как животные. Потом исследование острова и бессмысленное убийство жертвенной овцы, посвящённой мёртвым.

Ну, ладно, приносят жертвы мёртвым, чтобы умилостивить их. Но откуда взялся смотритель? Не живёт же он на острове, на котором нет жизни? А если он живёт в другом месте, то как связан с островом? В рассказе нет ответов на эти вопросы.

Понятно, что должны быть отсылки к Ветхому Завету, и с «овцами заколения» всё понятно — они есть. Но козлы отпущения — это животные, которых выставляют за городские стены и отправляют в пустыню на голодную смерть, чтобы животное унесло грехи всех жителей города. В рассказе совершенно не объясняется, кто же всё-таки эти козлы отпущения. По-крайней мере, это не четыре персонажа с яхты, как следует из контекста произведения.

При всём моём уважении к творчеству Баркера, этот рассказ не просто оставил равнодушным, а вообще разочаровал. Оценки повыше заслуживает лишь фирменный баркеровский стиль повествования.

Рассказ о справедливости в баркеровском понимании.

Идея того, что душа человека не может успокоиться с миром, когда после смерти есть неоконченные дела, в исполнении Баркера получила превосходное воплощение. Благодаря его вниманию к потустороннему, в том числе именно психологии сверхъестественных существ, Клайв Баркер довольно убедительно показал момент перехода во время смерти от физической оболочки к духовной, то есть превращения в призрак. И, надо отметить, более подробного описания этого процесса в художественной литературе мне ещё не встречалось.

Когда саван, в который вселился призрак Ронни, при помощи новых возможностей принимает контуры тела погибшего и одевается в одежду, чтобы придать себе человеческий облик, временами ловишь себя на мысли, что это дань уважения Герберту Уэллсу с его «Человеком-невидимой», только помимо невидмости персонаж Баркера вообще не имеет физического тела.

Мотивы главного героя, чьё сознание заточено в саване, понятны и прозрачны, как и само теперешнее его состояние — справедливая месть. При всё этом, автор показывает, что прощение грехов не столько религиозный акт (герой в прямом смысле исповедуется в храме), сколько осознание души, что она прощена. Аналогия с саваном проведена очень чётко — человек есть то, чем он наполняет свою физическую оболочку, которая подвержена тлению и распаду, но только лишь настоящая цель способна сделать человека живым.

Впрочем, это всего лишь моё мнение, может быть автор и не вкладывал подобного смысла, но рассказ читается легко и с неослабевающим интересом. Градус насилия поменьше, чем во многих других произведениях, что позволило не отвлекать внимания от внутренних переживаний главного героя, и это безусловно делает этот рассказ одним из самых глубоких и лучших в «Книгах крови».

Этот рассказ Клайва Баркера, пожалуй, самый прямолинейный из «Книг крови». Монстр, вырвавшийся на свободу благодаря нелепому стечению обстоятельств терроризирует население маленького английского городка. Так чем же он запоминается на фоне других произведений со схожим сюжетом?

Конечно же, авторским стилем автора — смаковнием каких-то натуралистичных моментов, со всеми подробностями и в чем-то даже возвеличивании насилия. А ещё преклонением перед самим чудовищем — перед древностью его происхождения, его животной природы, смешанной с инфернальностью, а также гипнотической силы над людьми. Баркер признавался, что создание монстров — это что-то личное для него, поскольку в его жизни был момент, когда он сам чувствовал себя очень чужим, своеобразным монстром для своего отца, который не мог принять его гомосексуальность. Как знать, может быть этим рассказом Баркер выплеснул свою внутреннюю боль и обиду к этому фрагменту своей биографии, до того мощным и безсмысленным по своим последствиям был апогей насилия в «Голом мозге».

Ну и рассказ в высшей степени богохульный, ведь даже священник оказывается поклонником чудовища, получившим от него новое крещение (не буду писать какое, даже приблизительно) в баркеровском стиле. Священник оказывается чудовищем страшнее самого Голого Мозга, только после омерзительного крещения открыв своё истинное лицо.

Как я уже заметил, рассказ несколько отличается своей прямолинейностью, как будто автор решил просто дать волю своим чувствам, но читается с интересом. Хотя самая главная нелепость кроется в анатомии существа.

Да, так писать может лишь Юрий Коваль. Сочные словосочетания, игра слов и море иронии. Именно море или океан, по которому странствует судно «Лавр Георгиевич», капитаном которого является сэр Суер-Выер и его команда, попадая в разные комичные ситуации на открываемых ими островах.

Сюжет пересказать невозможно, как невозможно определить жанр «Фока», поскольку это не просто сюрреалистическая история, которая написана на пергаменте (именно так обозначил Коваль свою повесть — пергамент), а ещё и философская притча. Ведь цель путешествия ни много, ни мало открыть Остров Истины. Я мало знаком с творчеством Юрия Иосифовича, а потому не могу отследить все параллели с реальностью, которые разбросаны повсюду в тексте.

Уловить смог лишь отсылки к истории нашей страны. Чего стоит только встреча «Лавра Георгиевича» с судном «Лаврентий Павлович».

Но в любом случае, отличное настроение от чтения ни на что не похожего пергамента гарантированно! А в нашем житейском море только с таким настроением и можно путешествовать в поисках Острова Истины...

Рассказ соединил в себе мотивы двух прочитанных мной произведений: «Последний сеанс» Филиппа Кузена, из которой Баркер позаимствовал идею материализации экранных смертей в реальности и «Секс, смерть и сияние звёзд» самого Баркера, с мотивом, что для возвращения к жизни уже умершей знаменитости необходимы зрительская любовь и внимание.

Нечто оригинальное прослеживается именно в том, что болезнь человека имеет большую волю к жизни и даже после смерти носителя, напитавшись зрительскими эманациями, стала одновременно призраком и реальным существом, питающимся человеческими эмоциями и по прежнему ищущим тело хозяина, отталкивающе мерзким, как это и принято у Баркера.

Лично меня рассказ напугал именно описанием безлюдного кинотеатра, в котором много теней и так много пугающей неизвестности и напомнило мне эпизод из моего детства, когда я по ошибке был надолго заперт в помещении большого склада, в котором не было людей.

Появление призраков умерших кинозвёзд безусловно очень интересный ход, но разгадка их появления выглядит слишком уж натянутой. Я понимаю, что фирменный баркеровский натурализм есть почти в каждом его произведении, но если бы история о призраках оставалась более готичной, то атмосферность рассказа только бы усилилась.

А так имеем добротный рассказ с оттенком ностальгии по детству и юности автора, ведь по его воспоминаниям Баркер регулярно ходил в кинотеатр в родном Ливерпуле, что отразилось и на репертуаре кинотеатра из «Сына целлулоида». В общем, Баркер здесь такой, какой есть — «поэт насилия».

Ну вот я и прочитал первую книгу цикла «Колесо времени». Признаюсь, дочитал со второго раза, потому как изначально оттолкнула схожесть всего и вся с «Властелином колец». Но поскольку мне было очень любопытно, за что же ругают и хвалят Джордана, то желание исследовать феномен его эпопеи пересилило первое отталкивающее впечатление. И я совершено не пожалел потраченного на чтение пухлого тома «Ока мира». Итак, какие же выводы я сделал в ходе исследования?

Начну с первоначального разочарования из-за схожести с «Властелином колец». Хотя аналогии с персонажами и локациями очевидны, но не слепо скопированы, а всё же имеют сюжетные различия, что уже говорит о том, что Джордан не ставил целью написать пересказ эталонного фэнтези от Толкина. Во-вторых, как отмечали многие отозвавшиеся, Джордан сам говорил о том, что отдавая дань уважения Мастеру, умышленно вводил некий элемент игры с читателем, чтобы узнавание сконструированного мира происходило быстрее и комфортнее. Всё же, положа руку на сердце, в любом эпическом фэнтези сравнения с Толкиеном не избежать, но к чести автора, он признаёт, что идёт следом за Толкиеном. Поэтому автор был честен и, по правде говоря, эта игра мне понравилась. К тому же, фэнтези и предполагает конструирование собственных миров, так почему бы не использовать некоторые уже проверенные временем детали?

Все центральные персонажи прописаны достаточно подробно и по ходу действа получают развитие. Особенно троица друзей из Двуречья. Особо запомнился Перрин — уж его развитие не заметить очень сложно. Кстати, начав чтение я настроился на то, что в романе будет много оголтелого и агрессивного феминизма, но ничего подобного не заметил. Женские персонажи ведут себя вполне адекватно, учитывая историю мира Колеса Времени, когда после гигантского по своим масштаба катаклизма, всё изменилось, в том числе и в распределении ролей по половому признаку.

Что же до многочисленных описаний элементов одежды и других деталей мира, то в этом, лично для меня, никакого недостатка нет. Напротив, всё показано более ярко и живо, придавая объём миру и меня такой пунктик автора являлся плюсом. Ну, в этом, как говорится, на вкус и цвет товарищей нет, поэтому говорю только за себя.

Возможно, мне показалось, но когда повествование переносится в Запустение, то всё описанное в нём очень напоминает последствия ядерной войны и отсылает к творчеству Майкла Муркока, с его циклом о Дориане Хоукмуне, в котором действие происходит через тысячу лет после ядерной войны. К таким мыслям приводят и упоминание о том, что мир Колеса Времени стал таким после времён Разлома (ядерной войны?), то есть гигантского катаклизма, о котором остались лишь нечеткие упоминания. Умышленный ли это ход автора или ещё одна отсылка к творчеству не менее знаменитого, чем Толкиен писателя, пока неизвестно. Возможно, в последующих книгах цикла я и найду ответ на этот вопрос.

В целом, повествование не показалось мне затянутым, по крайней мере, не в этом томе. В равной степени были интересны, как описания локаций мира, так и боевые сцены, которых, возможно, не так уж и много. Но именно в такой пропорции, чтобы не перегружать читателя, а удерживать его внимание.

«Око мира» — первый роман огромного цикла, начинать читать который нужно ещё решиться, ведь наша жизнь не настолько длинна, чтобы тратить её на что-то незначительное. Тем, кто хочет всего лишь познакомиться с автором, «Око мира» вполне подойдёт. Но у меня есть стойкое желание вернуться в мир Колеса времени снова. Не сразу и «Властелин колец» стал классикой, что уж говорить о «Колесе времени»: только время покажет, оставит ли этот цикл свой след в истории литературы или нет, но о потраченном на чтение «Ока мира» времени я не жалею.

Рассказ был написан в 1944 году, когда Вторая Мировая Война ещё не была закончена и потому Фредерик Браун гениально обыграл вариант окончания войны без больших кровопролитий для всего человечества. Конечно, может показаться жестоким, что сверхразум поставил условием выигрыша в противостоянии на Арене уничтожение с лица Вселенной одной из противостоящих рас, но ведь когда хирург вырезает часть больного органа, то тем самым спасает весь организм от гибели. Точно также в реальности, авторский замысел был скорее всего в том, чтобы иносказательно изобразить уничтожение опухоли на теле человечества — нацизма в лице гитлеровской Германии.

Хотелось бы ещё обратить внимание на такой момент: в одинаковых ли условиях на Арене находились Пришелец и Человек? Вот здесь мне кажется, что сверхразум немного всё-таки подыграл Человеку, после того, как увидел сострадание и сочувствие в его поведении по отношению к жертве Пришельца. То есть потенциально в лице Человека Сверхразум определил победителя, не напрямую показав способ победы над жестоким Пришельцем.

Ну и, конечно, чего в рассказе не отнять, так это увлекательности. Правдоподобно выглядят как поведение Человека, так и поведение Пришельца в замкнутом пространстве Арены. Большой интерес вызывает именно такой чужеродный внешне и внутренне Пришелец. Причём автору удалось показать его психологический портрет глазами Человека, вынужденного внимательно следить за поведением противника. Ставки для обеих сторон были слишком высоки, а потому за борьбой разумов было следить нескучно.

Конечно, на первый взгляд может показаться, что Сверхразум выбрал ну очень уж архаичный способ решения конфликта вселенского масштаба. Но не следует забывать, что всё гениальное — просто. Именно в этом сюжетном ходе проявилась гениальность и самого Фредерика Брауна, создавшего одно из своих лучших произведений.

P. S.: Да, в рассказе слова Человек и Пришелец всегда пишутся с большой буквы. Внимательный читатель при чтении в тексте найдёт очень чёткое объяснение этому авторскому приёму.

Как говорится, рассказ задел за живое...

А как же иначе, если история у которой почти нет предыстории, сразу же погружает в атмосферу безпросветного (в прямом и переносном смысле) ужаса. Клаустрофобический приступ охватывает от того, что нет понимания, где ты и что находится рядом с тобой. В реальность возвращает лишь только еда и питьё, которые появляются рядом, как только возвращаешься из мира сна, который мало чем отличается от кромешной тьмы реальности...

Но если тьма так ужасает, то может быть свет поможет хоть как-то заглушить ужас обречённого на продолжительные мучения в чёрном аду ограниченного пространства глубоко под землёй? О, нет, сумрачный свет принесёт лишь новые страдания обреченному арестанту. Но вдруг удастся ещё хоть на какое-то время продлить жизнь? Как долго ждать конца страданий или лучше было бы умереть сразу?

Апофеозом ужаса является осознание, что ты находишься между маятником, грозящим разрезать твою плоть или же попытаешься найти упокоение исстрадавшейся душе на дне колодца — выбор за тобой...

Задело за живое, потому что даже описанное мною страдание человека, обвинённого инквизицией на медленную или быструю смерть, по своему выбору, является неполным. Неужто автор переживал всё это сам и погрузил в эти предсмертные переживания и меня? А иначе как объяснить, раз в столь маленьком по объёму произведении скопилось столько настоящих переживаний, что прочитанное столь живо стоит в моём воображении, вновь и вновь оживляя все органы чувств, будто бы между колодцем и маятником был я сам...

Очень живой и психологически точный рассказ, беспощадный в своей реалистичности.

Цикл «Грозные границы» — один из самых запомнившихся мне, потому что бравшись его прочитать, я настривался на что-то в духе «Звёздных королей» Э. Гамильтона, то есть приключенческие романы в антураже космической оперы. Но с удивлением я обнаружил глубоко продуманный мир, со своими технологиями, философией и религиозной системой. Вместе с тем, это ещё и отличная боевая фантастика, настолько подробно в цикле описаны сражения и воинская структура далёкого будущего.

Основная идея автора, на мой взгляд, показать читателю переходный период между далёким будущим и очень далёким будущим, перейти которое человечество не может из-за Грозных/Запретных границ, в которые человечество было заключено неизвестной высокоразвитой расой. Но неудержимый дух человека, его внутренние устремления к развитию способствуют тому, что пройдя череду испытаний человеческая раса переходит на новый виток развития.

Цикл интересен и тем, что с помощью религиозного ордена Сидди автор показывает, как развивались представления человечества о Вселенной и Боге, как происходит синтез науки и религии, рождая новую систему мировосприятия человека необозримо далёкого будущего.

В последнем романе цикла Майкл Гир чересчур увлёкся психологией, из-за чего действие стало пробуксовывать, что не позволяет поставить высшую оценку. А кого-то может оттолкнуть насыщенность текста насилием и сексом, но я не считаю это слишком уж большим недостатком, поскольку это ещё одна деталь, позволяющая показать борьбу старого и нового мышлений в переломном периоде истории человечества.

Лично я остался доволен тем, что прочитал этот объёмный цикл, заставивший меня пересмотреть свои взгляды на саморазвитие, ведь Запретные границы существуют не только в фантастическом мире далёкого будущего, но и внутри каждого из нас, что прекрасно показал Майкл Гир в своём цикле. А пересекать или нет Запретные границы — читатель решит для себя сам.

Бывают книги, от которых ничего не ждёшь — никаких откровений или интересных идей. И когда читаешь с подобными ожиданиями, а книга напротив оказывается гораздо лучше, то радости исследователя, нашедшего среди кучи серых камней золото, нет предела. В случае с циклом «Грозные границы» так и было до третьей книги «Контрмеры». Увы, грандиозно закончить такой многообещающий цикл Майклу Гиру не совсем удалось.

Вместо космических баталий читателю предложены психологические зарисовки людей будущего. Причём, автор настолько зациклился на этом, что порой кажется, что читаешь Стивена Кинга, поскольку какие-либо глубокие переживания героя смешиваются с кровавыми и натуралистичными сценами. То, что в первых книгах являлось достоинством романа в жанре космической оперы, в «Контрмерах» превратилось в недостаток. Проблема отцов и детей, адаптация жертвы сексуального насилия и любовные переживания занимают большую часть романа.Не скажу, что как-то плохо написано и, в другом случае, эти моменты были бы очень и очень хороши — чувствуется, что автор отлично знает тему психологии. Но я всё же настривался на монументальный финал, настолько автор автор задрал планку предыдущими книгами. Думаю, что автору просто стоило сократить объём романа хотя бы на треть — и читатель бы больше обрёл, чем потерял.

Сюжет строится на том, как люди стараются приспособиться к новому миру, в котором одновременно рухнули две империи — Риганская и Сассанская, служившие центрами для обжитого людьми Свободного Пространства. У каждого мира и планеты есть отлично проработанное описание и путешествие от планеты к планете описано со всеми подробностями, которые также свидетельствуют об отличной эрудиции автора. Правда, боевых сцен почти нет, что оправданно сюжетом. Гир сосредоточился именно на описании восстановления послевоеннго мира. Но всё же ряд напряжённых сцен разбавляет этот, по большей части, разговорный роман.

Как и в предыдущем романе главная интрига — это искусственный интеллект Мэг Комм, претерпевающий развитие и в «Контрмерах». Человечеству предстоит решить для себя вопрос: стоит ли доверять искусственному разуму, созданному неизвестными существами и принимать его как друга или врага? Вот именно благодаря этой сюжетной линии, Гир украсил финальный роман, сделав его если и не таким насыщенным, то уж точно нескучным.

В определённой степени, если настроиться при прочтении на научно-фантастический роман, а не на космооперу, то «Контрмеры» довольно хороши. По крайней мере, он по-прежнему заставит задуматься и над человеческой природой, эволюцией человека, как вида; раскроет некоторые вопросы самоосознания своего Я во Вселенной; как преодолеть застой в развитии человеческого вида и тому подобные глобальные вопросы, которые автор ставит перед читателем и пытается дать ответ на них.

Всем, кого интересует описание космических битв и схваток, стоит остановиться на предыдущем романа цикла — он вполне самостоятелен. Всем тем, кого интересуют Запретные границы (в этом романе присутствуют и такое название), как внешние в пространстве, так и внутренние в себе самом, Майкл Гир приглашает с собой в опасное, но богатое открытиями путешествие к бесконечно далёкому будущему человеческого рода.

Мой первый прочитанный у По рассказ, хотя его стихи читал раннее. Конечно, наибольшее впечатление я получил от слога автора. Безусловно, свою лепту внёс и перевод, но написано поэтично-возвышенно.

Ода любимой женщине с поэтически античным именем Лигейя получилась впечатляющей! А затем ещё и подробнейшее описание готического замка, в котором главный герой затворился после смерти своей любимой, заставляло мысленно перенестись в место скорби по ушедшей любви... Я вовсю предвкушал финал, заставляющий меня сполна оценить авторскую фантазию... Но был несколько разочарован.

Примерно с середины повествования автор рассказывает, что главный герой опиумный наркоман. А наркоманы, как известно народ довольно непредсказуемый в своих видениях, мыслях и поступках. Вот и в «Лигейе» мистическая составляющая была испорчена осознанием того, что жутоватые события, происходящие в замке, могли быть всего лишь плодом наркотического дурмана, окутавшего главного героя.

Но всё же дивный поэтический слог автора, стилистические изыски и обвалакивающая атмосферность этой готической новеллы поглощают недостаток интриги и я считаю своё знакомство с Мастером вполне удавшимся.

После прочтения великолепной первой книги цикла «Грозные границы» я опасался, что продолжение окажется не столь впечатляющим. Но Майкл Гир всё же удержал высокую планку, поднятую «Реквиемом по завоевателю» и продолжение исследования переходного периода в очень далёкое будущее оказалось не менее впечатляющим.

В первую очередь секрет успеха первой книги был раскрыт в признательности автора. С удивлением я узнал, что автор использовал научные работы учёных в различных отраслях науки: психологии, квантовой физики, генетики, а также консультировался с представителем военной специальности. Список оказался довольно внушительным, а потому неудивительно, что роман «Обломок империи» оказался не хуже первого и снова погружает читателя в живой мир далёкого будущего.

Мир далёкого будущего, в котором человечество заперто в пределах Грозных границ стоит на пороге перехода от мира с супертехноологиями, к миру, в котором технологии становятся магией. На всём протяжении текста персонажи употребляют слова: «Бог», «боги» и «кванты». И религия и наука в мире далёкого будущего постепенно сливаются в синтезе, лишь на первый взгляд, кажущимся несовместимым. Опять же, налицо попытка, и довольно удачная, показать именно переходный период в эпоху сверхдалёкого будущего.

В отзыве на «Реквием по завоевателю» на первое место я поставил идеи, получившие своё развитие и в продолжении. А потому мне хотелось бы поделиться ещё одной составляющей успеха романа: образы героев и их характеры. Пожалуй, в жанре космической оперы мне до сих пор не встречалось столь тщательно выписанных персонажей. Несмотря на то, что подавляющее число героев романа внешне выглядят, как супергерои из комиксов (идеальные фигуры, ослепительная красота и владение боевыми искусствами на уровне сверхчеловеческих возможностей), это вовсе не мешает исследовать развитие персонажей, их внутренний мир и, что немаловажно для остросюжетной литературы — различные переживания людей при принятии решений, грозящих гибелью миллионам живых существ. Автору удалось заставить читателя сопереживать своим героям, а это говорит о внимании Майкла Гира к деталям.

Самая мощная интрига сосредоточилась на искусственном интеллекте МэгКом, который служил посредником между религиозным орденом Сидди и таинственными создателями Грозных границ. Хотя этому персонажу посвящен довольно малый объём повествования, но и он получает своё развитие, претерпевая трансформацию от совершенного механизма, к самодостаточно мыслящему существу.

Несмотря на то, что поначалу в «Обломках империи» действие кажется слишком медленным, примерно с середины романа действие ускоряется, но не пресыщает повествования. Тем более, что автору есть что ещё предложить читателю, помимо экшена. И да, в романе есть место довольно откровенным сексуальным сценам и жестокости. Но до дурновкусия автор не опускается, а соблюдает необходимый баланс, нужный для придания ещё большей реальности своему миру.

В общем и целом, роман имеет все составляющие успеха, снова заставляет искать ответы на вопросы, совершать новые открытия и готовиться к пересечению непознанных Грозных границ...

P. S.: Но всё же — компьютерные перфокарты и какие-то плёнки, на которых хранится информация, в мире далёкого будущего ну совсем уж не смотрятся. Впрочем, это всё лишь подтверждает, что нет предела совершенству!

Начало повести лишь на первый взгляд кажется похожим на детектив, в которой очередной гениальный безумец собрал в одном месте людей, которых намеревается убить. Но я был мастерски обманут Джоржем Мартином, о чём нисколько не сожалею.

Много раз я сам представлял жизнь в виде одной проторенной дороги, когда сойдя с неё, мы оказываемся перед одной из развилок. Пройдя дальше, мы можем выйти на основную дорогу или же дальше до бесконечности ступать на новые дороги и от нашего решения зависит наш жизненный путь и внешние обстоятельства играют на нём определённую роль, но не основную. Мартин же представил человеческую судьбу в виде игры в шахматы и сделал это очень талантливо. Мы живём, выбирая свой жизненный путь, разыгрывая шахматные партии по определённым правилам, но ведут ли наши ходы к выигрышу? Не оттого ли мы чувствуем себя неудачниками, что играем по кем-то придуманным правилам, ведущим нас в никуда? А ведь достаточно сыграть хоть однажды по собственным правилам, как жизнь станет такой, как мы хотим. Пожалуй, в повести эта мысль передана очень образно и максимально точно.

Психологические портреты в повести показаны очень подробно и, хотя произведений Мартина я читал очень немного, кажется, что психология — это его конёк. Отношения между мужем и женой, которые уже давно лишь по необходимости терпят друг друга; человек, пожертвовавший долгие годы своей жизни в альтернативных временных линиях,

Чем ещё запомнился «Тупиковый вариант», так это описанием шахматных партий. И, хотя я не являюсь любителем этой игры, за каждым движением фигур на шахматной доске следил с большим интересом, настолько напряжённо описаны партии.

По итогу имеем повесть с мощным и жизнеутверждающим посылом, что в жизни человека не стоит опускать руки перед неудачами и перекладывать на кого-то ответственность за них, а ценить тех, кто рядом, ведь только вместе можно преодолеть все невзгоды, возникающие на жизненном пути, так похожим на игру в шахматы.

Первая книга из цикла «Грозные границы», одна из пока ещё немногих прочитанных мной, где идеи оставляют более глубокое впечатление, чем само содержание. Итак, теперь и об идеях и о содержании.

Несмотря на кажущуюся типичную схему построения романа в жанре космической оперы, насыщенностью различными технологиями далёкого будущего и острым сюжетом, Гир описывает переходный период между далёким будущим и очень далёким будущим. Если вспомнить всю предыдущую историю человечества, то мы можем заметить, что переходы из одной эпохи в другую сопровождались гигантскими по своим масштабам потрясениями в виде мировых войн и переустройством мира. Человечество в каждую новую эпоху тоже менялось, обретая новое мышление и новые знания.

То же самое описывает и Майкл Гир в «Грозных границах». Причём большее внимание в романе автор уделяет именно перестройке человеческого мышления в условиях освоенного космоса, подробно описывая психологические переживания героев и не забывая о философских размышлениях о Боге и Вселенной. Человечество пока ещё находится в пределах Грозных границ, неизвестно кем созданных в незапамятные времена, но близок день его взросления, а потому пересечение Границ неизбежно. И авторская находка поневоле переводит нас из плоскости одностороннего мышления (авторский термин) в двухсторонее, когда физические границы расселения человечества становятся метафизическими и новые люди с богоподобными чертами вступают в новую эпоху.

Поэтому лично для меня роман открылся в большей степени именно благодаря подробному описанию внутреннего мира персонажей; размышлениями о Боге, Вселенной и квантовой физике, а также многочисленными поворотами сюжета, где человеческая природа раскрывается не в конфликте «враг-друг», а в глубоких психологических портретах персонажей, которые предстают перед нами, как живые люди, которым приходится принимать непростые решения, порой болезненно ломая и перестраивая себя в соответствии с новыми условиями.

Такими для меня предстали «Грозные границы» в идейном плане.

В сюжетном плане роман является прекрасным образцом боевой фантастики. Подробные описания сражений, образы военных людей, политические интриги и борьба характеров — все слагемые отличной боевой фантастики налицо. Что же касается антуража, в котором происходит действие, то явных, бросающихся в глаза анахронизмов в произведении нет, а потому в описанное будущее верится и погружение в действие очень глубоко. Но всё же повторюсь: лично для меня в романе главным является именно идейная составляющая, а потому большее внимание я уделил именно ей.

Надеюсь, что последующие романа цикла не разочаруют и Гиру удастся ещё не раз удивить эпическим размахом описания перехода в эпоху невообразимо далёкого будущего человечества, которому предстоит повзрослеть, пересекая таинственные Грозные границы.

Кто в армии не служил — тот в цирке не бывал. (Армейская мудрость).

Залихвастская, по-военному педантичная и уморительная повесть об особой группе, состоящей из проштрафившихся перед начальством офицеров российской армии, которые вынуждены участвовать в штабных учениях. Особый колорит всей истории добавляет то, что большая часть отряда, хотя и служащих в спецназе, представляет собой сборище «тыловых крыс» — зампотыла, начфина и иных представителей семейства необстреляных воробьёв.

Читал и представлял себе такую сцену: собрались сослуживцы на природе «на шашлыки» и после пары рюмок «чая» давай рассказывать друг другу байки из армейской жизни. И смеются и полкалывают друг друга, где-то по-армейский грубовато, а где-то и по-доброму. А один из них просто записывает все эти истории, чтобы в конечном итоге рассказать об этом на литературном языке читающей аудитории.

Повести очень идёт сухой армейский язык, умеренно перемежаемый матом и прикольными оборотами речи. В какие-то моменты это просто записанные байки, но в основном костяк сюжета о учениях подан очень захватывающе и с отборным юмором.

Характеры персонажей очень разные, хотя и расписаны не очень подробно, как раз так, чтобы читатель почувствовал контраст между каждым из героев. Да, во множестве моментов понимаешь (особенно, если читатель сам служил в армии), что описана вполне реальная долбанутость, присутствующая в современной российской армии. А армия состоит из людей, которые по-настоящему несут тяжёлую службу, но не унывают, а потому веришь в происходящее.

Правда читать нужно порционно, так как мощная струя армейского юмора через некоторое время перестаёт восприниматься с должной порцией смеха. А если кто-то из окружающих попросит смеяться потише, то сделайте, как зампотех из повести — разведите руки в стороны и жалобно скажите: «Ну, а что я могу сделать?».

Название рассказа — повод. Название рассказа — смысл. Название рассказа — жизнь.

Повод встретиться двум таким похожим и разным братьям — Фёдору и Егору Максимовым. Повод грустный: дочка Фёдора Верочка тяжело захворала и только младший брат Егор умеет так рассказать сказку, что сможет своим талантом рассказчика вернуть ей здоровье. Ну, а как приехал Егор, так и с порога повели братья свой разговор «за жизнь» на кухне за бутылочкой водки, пока дочурка спит. И как оказывается давно не виделись они, а о сказке про зайку на воздушных шариках вспомнили лишь погодя, когда наговорились да повспоминали и детство и отца своего покойного. И вот, поди ж ты, только начали, а уже и утро наступило, а Егор ещё с дороги не отдохнул...

Смысл в сказке — сама жизнь: такая же непредсказуемая, но сколько житейского опыта даёт, а ведь Егор человек дела — слов на ветер пускать не привык. И сказка про зайчика такая же — деловитая, да полезная...

Жизнь в таких вот встречах родных друг другу людей, пусть и не по самому весёлому поводу. Да, много трудностей в жизни, препятствий да порогов в бушующем житейском море, а радостей она всё же доставляет тоже много, хотя бы и в таких редких, но таких отрадных сердцу встречах да разговорах по душам...

Сказочное название, житейская ситуация и душа: русская, широкая и чистая, как Волга-матушка, которой наполнено это произведение, дарит новое ощущение жизни, как если бы мы оказались тем самым зайкой на воздушных шариках, который поднялся высоко-высоко и вдруг разом увидел её во всём своём необозримом величии.

И всё же, в обезьянах есть что-то мистическое и жутковатое. Обладая зверинными чертами и характером, некоторые их виды очень похожи на человека, что даёт пищу для творческих людей: создать какое-нибудь произведение и для устрашения добавить туда человекообразную обезьяну — и главное страшилище готово. И ведь срабатывает же этот приём!

Баркер решил не просто использовать этот приём, а ещё и связать его с рассказом одного из классиков тёмного жанра — Эдгара По. Затрудняюсь определить: хотел ли Баркер создать свободное продолжения «Убийства на улице Морг», или же просто написать стилизованный рассказ, но получилось довольно неплохо. По-крайней мере, образ описанной им обезьяны очень устрашает именно своей сильной похожестью на человека, вплоть до сугубо человеческих привычек, которые создают чудовищный гибрид примата и человека.

Конечно, в рассказе есть все атрибуты, присуще именно Клайву Баркеру: подробное описание убийств, секс и прочие натуралистические подробности, но всё же присутствуют и элементы классического детектива. Кажется даже, что ничего похожего Баркер больше не писал. И в сочетании с описанием зимнего Парижа, всё отдаёт приятным налётом эпохи начала ХХ века и эффект погружения при этом потрясающий!

Рассказ удивительно атмосферен и читается с удовольствием. Однако, на благополучный финал надеяться не стоит — Баркер, всё-таки.

А вот и рассказ, в котором ещё до «Кабала» Клайв Баркер противопоставляет любимым им чудовищам жестоких людей.

Но вместе с тем, Баркер частично привязывает повествование к лавкрафтианской мифологии, ведь рассказ не зря называется «Кожа отцов». Читателю предлагается ещё одна версия происхождения человечества в незапамятные времена, помимо божественной и теории Чарльза Дарвина.

Местами рассказ становится сумбурным, но следить за развитием событий всё же интересно. И в чём уж Баркер преуспел, так это в описании различных монстров, которые время от времени приходят из подземного мира (ещё одна параллель с более поздним «Кабалом», в котором город чудовищ — Мидиан находится под землёй). В общем, инфернальностью рассказ заполнен до отказа и погрузиться в действие, в котором задействована группа демонов-отцов и жители почти потустороннего города Велкам, удаётся практически с первой страницы.

Развязка произведения наполнена трагизмом и различными аллюзиями на повседневность: когда человек уничтожает всё то, что не соответствует его представлениям об окружающем мире; как людям важна власть, которую можно обрести лишь угнетая тех, кто отличается от большинства и как ослепление агрессией и гневом может привести к уничтожению себе подобных.

И, пожалуй, «Коже отцов» всё таки тесновато в малой форме, поскольку чувствуется большой задел на повесть или роман. Много вопросов осталось без ответов, но сам рассказ крепко сидит в памяти после прочтения, что говорит о его незаурядности и таланте автора.

О, женщины! Сколько посвящено им произведений — не сосчитать. Вот и Баркер решил один из своих рассказов посвятить женщине с большой буквы. Однако, до конца раскрыть эту тему у автора не получилось. Почему?

Во-первых, недостаточно обоснованная завязка. Мне непонятно было — или главная героиня уже обладала способностью трансформировать физические тела мужчин или этот «дар» проявился, когда женщина прошла по грани между жизнью и смертью, испытав сильнейшую эмоциональную встряску?

Во-вторых, явно видны мотивы исследования женской природы из эзотерических писаний известного своими наркотическими опытами Карлоса Кастанеды, у которого культ женщины — ведьмы, обладающей абсолютной властью над миром, был возведён в абсолют. Баркер пошёл по его следам, но вместо властной женщины, получилось существо с совершенно непредсказуемой логикой, колеблющейся между желанием повелевать и подчиняться. Совершенно непонятно для чего героиня пыталась научиться власти, став ещё более непредсказуемой, чем в начале рассказа.

В-третьих, концовка рассказа вызвала ещё большое недоумение. Получается, что главная героиня Жаклин самая обычная мазохистка, которая не может справиться с этой страстью.

Вместо оды женщине получилось невнятное повествование с непонятными даже самому автору мотивами главной героини, которая по итогу оказалась обычной сумасшедшей. Однако в рассказе присутствуют фирменная «поэзия насилия» и стильность повествования, которые, хоть и немного, но оправдывают существование этот ненужного рассказа.

Казалось бы, настолько несовместимые вещи сплелись в одном рассказе — забег, на кону которого поставлена жизнь всего человечества, размышления о демократии и сатанизм. Но Баркеру удалось всё это вместить в малой форме.

Глядя на происходящие в мире события, поневоле задумаешься: а не живём ли мы в аду? Может быть, совсем недавно дьявольский забег выиграл ад и мы вынуждены сейчас жить в невыносимых адских условиях? Интересна роль сенатора Бурджесса — сатаниста со стажем, который служит аду с самого детства. Не секрет, что сатанизм пустил свои корни во все сферы жизни, в том числе и в политику. Только нынешние сатанисты не ходят в чёрных балахонах по локоть в крови. Они ходят в лощеных костюмах и мы можем лицезреть их по телевизору каждый день. Но за всё нужно платить, в том числе и за адскую помощь в достижении власти и богатства, о чём предостерегает Баркер в своём рассказе.

Как и в некоторых других произведениях, Клайв Баркер оживляет неодушевлённое. И в этом рассказе Ад — это существо, имеющее материальное воплощение.

Страх.

Понятие, которым мы пользуемся очень часто, но до сих пор механизм, порждающий его не изучен. В самом деле, как можно объяснить, что один человек боится вида мяса, а другой клоунов?

Тогда, как это и водится в большой науке, нужно провести эксперимент. Во имя науки не грех принести и жертву, поместив её в такие условия, при которых нет ни малейшего шанса избежать причины своего страха. Вот только не окажется ли жрец науки сам в положении подопытного, так как в той или иной степени, каждый человек имеет пусть и скрытый, но страх?

Клайв Баркер, несмотря на некоторые абсурдные моменты, в своём рассказе очень живо, с эффектом погружения, описывает не столько сам страх, сколько механизм его появления. Очень подробно разбирается источник страха, время его появления, а также разрушительные последствия воздействия страха на личность.

Кроме центральной темы рассказа, перед нами ещё и история о маньяке, которым овладела страсть исследования страха. Впору задаться вопросом: а не страдают ли этой страстью писатели, Баркер в частности, щекочущие нам нервы страшными историями? Быть может, таков их способ избавления от страхов — пугать других?

Одна из лучших работ, раскрывающих природу сильнейшей человеческой эмоции — страха.

Когда я служил в армии, то один из моих товарищей ушёл из расположения части. Через два дня поисков, его привёз отец. Уже в части беглец рассказал, что свой побег он тщательно спланировал: время, все места, где его может найти патруль и прочие препятствия по пути домой. На вопрос, зачем он это сделал, он ответил, что до него никто так не делал. То есть смысла нет, а есть лишь ему самому не до конца понятные амбиции, которые он и сам объяснить не смог.

Вот и героиня рассказа мотив своего исчезновения из родительского дома не раскрывает, хотя и тщательно планирует. Безусловно, рассказ читать интересно, так как более подробной инструкции, как исчезнуть из жизни близких людей я ещё не встречал. Но отсутствие мотивов побега главной героини не объясняет и сам автор. Может быть, в данном случае, Ширли Джексон следовало рассказ написать не от первого лица, чтобы глубже передать мотивацию Луизы.

Финал рассказа сглаживает невнятность мотивации, и лично меня заставляет задуматься над вопросом: а хотим ли мы найти то, что так сильно желаем обрести? Может быть, даже достигнув цели поиска, мы притворимся, что не нашли её. Потому что именно поиск — та цель, ради которой мы готовы терять снова и снова, чтобы иметь смысл жизни.

Рассказ без внятной мотивации, но с любопытным посылом, так что удовольствие от чтения получить можно.

Даже учитывая время написания цикла, по большей части воспринимается, как незатейливое развлекательное чтиво, хотя и есть довольно интересные оставляющие: инопланетное вторжение, супероружие огромной разрушительной силы, множество освоенных человечеством миров и т.п. Но! Одно но, которое почти сгубило цикл — это переписывание поворотов сюжета с другого цикла: о трёх мушкетёрах, написанного Александром Дюма несколько раннее. Ну, не получалось у меня в первух двух романах — «Космический легион» и «Кометчики» перестать сравнивать героев с образами мушкетёров. Почему-то так и представлялось, как космические легионеры одеты в лихие широкополые шляпы с пером и со шпагой наперевес бросаются отстаивать честь Франции. И фантастика уходила куда-то на задний план, оставляя пресные приключения, которые хотя и наполняют книгу, но увлекательности из-за проведения параллелей с произведениями Дюма, не добавляют.

Последние два произведения, где «мушкетёры» уже уходят на второй план, читать гораздо интереснее. В романе «Один против легиона» и повести «Край света» в полной мере ощущается космическая опера и акцент делается именно на фантастику, а не на приключения. Даже набивший оскомину, вечно ноющий Жиль Хабибула не раздражает, поскольку описанная обширная панорама космического будущего с лихвой покрывает недостатки предыдущих романов. Причём, «Один против легиона» это уже остросюжетный детектив, а «Край света» — научная фантастика, в которой представлена теория параллельных вселенных.

Мне кажется, что на Джека Уильямсона кто-то из его коллег положительно повлиял, что позволило сместить акцент с приключений на фантастику и сделать цикл «Космический легион» менее провальным. Может быть, если читать произведения цикла в юном возрасте, они произведут большее впечатление. А так, если бы не более удачные продолжения, то цикл стал бы просто очередной пустышкой, написанной лишь с целью заработка и который через пару лет после выхода благополучно забыли.

Повесть из цикла «Космический легион» написана спустя почти сорок лет с момента выхода первых романов, что, естественно, сказалось на повествовании. Не сказать, что в худшую сторону, просто стиль произведения другой. Теперь уже в центре повествования не просто приключения в космосе, а сам космос. Есть многочисленные описания различных космических феноменов, инопланетных кораблей и научных изобретений. То есть, всё очень и очень близко к современной космической опере, какой мы её знаем.

Персонажи, конечно, введены больше для антуража. Снова дисциплинированный космический офицер, обворожительная красотка и один из родственников Джона Старка — центрального персонажа первой книги цикла. Да, и можно было не сомневаться, что Уильямсон не забудет о своём драгоценном Жиле Хабибуле, который благодаря некоторым обстоятельствам предстаёт и дряхлым стариком и вполне себе цветущим мужчиной, что как бы намекает читателю, что продолжение следует. Но к худу или добру, продолжения цикла (на русском языке) так и не выходило.

Повествование вышло довольно нескучным, благодаря центральной сюжетной линии о пересекающихся вселенных, откуда снова надвигается инопланетная угроза для человечества. Если в предыдущих романах обоснование вторжения вводилось лишь для усиления драмы, то в «Крае света» это событие имеет более научную подоплёку, что, безусловно, придаёт определённый объём истории.

По итогу имеем неплохую научно-фантастическую повесть с декоративными персонажами, в которой плюсов всё же больше, чем минусов.

А вот этим романом из цикла «Космический легион» Джек Уильямсон меня неожиданно приятно удивил. В произведении отсутствует следы романов Александра Дюма, что положительно сказалось на общем фоне повествования, так как фантастика теперь выглядит по-настоящему фантастичной. А лихо закрученная детективная интрига до последних страниц книги держит в напряжении.

Повествование перемещается из одной локации в другую, описывая приключения разных персонажей. Как это ни странно, но ключевым персонажам первых романов отведены второстепенные роли. Разумеется, Уильямсон не забыл о своём любимчике Жиле Хабибуле. Ну до чего же этот старичок расстрогал! Здесь он уже практически не взламывал никаких замков, почти не жаловался, зато одно событие из его прошлого не только сулит неожиданный поворот сюжета, но и показывает этого героя, как личность весьма и весьма многогранную. Главным героям удаётся сопереживать, так как мотивация всех персонажей достаточно внятная и не вызывает никаких вопросов.

На этот раз даже антураж далёкого будущего описан более ярко и практически нет анахронизмов, свойственных времени написания романа первой половины ХХ века. Космическая опера во всей красе!

Прекрасный образец космического остросюжетного детектива в декорациях космической оперы. Иногда даже ловил себя на мысли, что читаю совершенно другого автора. Но присутствующий в романе Жиль Хабибула убеждал в обратном — это всё тот же, но другой Джек Уильямсон.

Итак, на мой взгляд, повесть имеет два слоя: внешний (фантастический) и внутренний (реалистический). Почему это так?

Фантастический слой являет собой замечательный образец ксенофантастики. Колонизируемая планета с суровым пустынным климатом и не менее суровым населением, представляющим собой гигантских тараканов с родо-племенным уровнем развития общества. Раса воинов-каннибалов, представляюших угрозу малочисленному населению исследовательской станции на планете-пустыне описана со всеми подробностями: как рождаются, как воспитываются, по каким правилам живут и тому подобные описания инопланетной жизни. Благодаря чему раса рецидов оживала с каждой прочитанной страницей.

Не менее интересно описано взаимодействие людей и инопланетян-дикарей. Этому способствует введение в повествование старшего инспектора управления безопасности и по совместительству магистра ксенотехнологии Дженни Маль, вводящей в систему общения с рецидами новые правила. В общем-то, этот персонаж и стал двигателем сюжета «Лимонной планеты».

А теперь о втором слое повести — реалистическом. Автору удалось раскрыть и буквально препарировать тему мигрантов, с которыми всё чаще приходится сталкиваться в нашей повседневной жизни. Конечно, в повести несколько иная ситуация, но я прекрасно понял авторский замысел — показать, что совершенно различные культуры, особенно если одна из них построена на культе жестокости, найти общие точки соприкосновения практически не могут. Поэтому все разговоры сегодняшних сторонников толерантного отношения ко всем без исключения традициям и устоям пришлых народов могут привести к цивилизационной катастрофе, что мы и наблюдаем сейчас практически во всём мире.

Но, как оказалось, эта тема раскрыта ещё шире. Способен ли индивидуум, рождённый в среде с жёсткими цивилизационными рамками и где жестокость по отношению к другим живым существам впитывается с молоком матери, стать полноценным представителем общества с противоположными установками? И здесь Леонид Каганов оказался на высоте, раскрыв эту тему в финале всего лишь на паре страниц.

Конечно, можно найти недостатки в каждом произведении. Но мне, по прочтении «Лимонной планеты» не хочется этого делать. Почему? Да потому что повесть, несмотря на свой небольшой объём, заставила меня на несколько дней задуматься над содержанием, ставить серьёзные вопросы и отвечать на них. И описанные мной слои произведения могут восприниматься как отдельно друг от друга, так и вместе. Такое случается редко, а потому данная повесть заслуживает высокой оценки.

Второй роман из цикла «Космического легиона» мало чем отличается от первого. К старым персонажам добавляется Боб Старк — сын Джона Старка, в этом романе ставшего второстепенным персонажем. Однако, и может быть, это авторская задумка, Боб от Джона ничем не отличается. Так же горяч, правилен и учится в академии Легиона. Точно так же, как и в первом романе его отец, Боб получает особое задание, в данном случае, связанное с охраной особо опасного преступника — Стивена Орка.

А вот с этим персонажем-антагонистом я связывал большие надежды, так как и описание его яркого характера и история его рождения породили надежду на то, что этот роман будет лучше предыдущего, но — увы! — чуда не случилось.

На этот раз и угроза всему живому во Вселенной более изобретательно описана. Так называемые кометчики, которые не только вероломны, но ещё и невидимы, и питаются жизненными силами живых организмов. Борьба с ними оказалась довольна интересна, что делает роман в этих моментах интересным и захватывающим.

Ну, и конечно же, куда без постаревших трёх мушкет...легионеров из первого романа. Но это было ожидаемо, поэтому не особо я уже обращал внимания на нытье Жиля Хабибулы (который в «Кометчиках» гораздо меньше раздражает), который снова затмил всех и чаще всего оказывался главным героем. И чуть ли не через каждые десять страниц вскрывает любые замки на самых разных дверях.

Казалось бы, на первый взгляд, роман лучше, чем предыдущий из цикла. Но всё испортил...финал. Вместо эпика получили разборку между главгероем и антагонистом, но какой же скучной она была! А все баталии произошли, так сказать, за кадром. Что помешало развернуть панораму сражения — не знаю, но большая часть эффектного финала была опущена.

Резюмирую: клон первого романа, приправленый интересными деталями, но испорченный комковатым финалом.

Эх, как лихо начинался рассказ! Читая, я был в предвкушении чего-то необычного. Но...необычным было только начало. Автору зачем-то понадобилось вставлять совершенно неуместную для ставшей инфернальным существом — упырём, очень человеческую логику, когда маленькая девочка ищет свою маму, которую любит. Ну хоть немного описаний осознания новой сущности и как проявляется нечеловеческая логика и рассказ заиграл бы новыми красками.

А дальше ещё хуже.

Отличная идея показать мышление маленького вампира, на мой взгляд, реализована не очень удачно. Хотелось бы хоть немного расширить психологию главной героини и добавить больше логики в действия (подчёркиваю) инфернального существа, а не обычной девочки, которая ищет маму.

Возможно, излишне придираюсь, но кому больше дано, с того и больше спрашивается. Итого: оценка только за отличную идею, но не за содержание.

Рассказ-аллегория, больше похожий на суровую прозу жизни, чем на фантастику. В нашей потребительской жизни обесцениваются даже чувства к нашим родным и близким. В конкурентной борьбе за место под солнцем в расход идут, как живые снаряды, судьбы и жизни дорогих нам людей. Но как различить любовь и потребительство, когда даже собственные дети становятся не людьми, а просто любимцами, наподобие хомячков или попугайчиков?

«Любимцы» раскрывают ещё одну сторону нашей жестокой жизни — проблему эвтаназии. Возможно, что в каких-то случаях и следует позволить любимцу-животному уйти из жизни чуть раньше (хотя вопрос всё-ткаи спорный). Но если вслед за этим позволением лишить жизни живое существо без разума, человеческое сердце охладеет настолько, что станет так же спокойно (или с лёгкой грустью) относиться к решению проблемы самой человеческой жизни таким радикальным способом? Каким тогда станет наше общество?

Да, проблемы в рассказе подняты нешуточные. И да, в каких-то моментах стоит жёстко описать ту или иную сцену. Но вот с жестокостью автор явно перебрал, сделав финал рассказа полностью манипулятивным. Зачем же так играть на чувствах читателей? Можно было сделать людей более человечными, дать надежду читателю. Но чувство меры, на мой взгляд изменило создателю этого творения. А жаль. Огромный потенциал похоронен под грузом эмоций, которые оказались автору более важными, чем сам философско-нравственный посыл рассказа.

Во время чтения рассказа было ощущение, что автор пересказывает что-то очень личное — такая реальная ситуация (имеется ввиду неожиданный уход отца) и такие настоящие персонажи получились. Даже упоминание о Боге неслучайно, ведь обычно люди обращаются к чему-то высшему в моменты сильных переживаний и чувств.

Лично мне произведение очень напомнило мотивы Клиффорда Саймака, чьи рассказы мне очень нравятся, особенно те, в которых фигурируют темы о последних людях на Земле. Огромное человеколюбие и вера в лучшее — вот чего очень много в рассказах и автора «Эви поднимается» и у Саймака.

Да, конечно, в рассказе нет сцен, описывающих массовый исход человечества с Земли, но хватает и воспоминаний главного героя, который в силу ограниченности своих физических возможностей не мог этого увидеть. Особенно тронули внутренние переживания главного героя Мишки — так человек переживает целую гамму чувств, когда не получается по-иному, внешне, пережить расставание с близкими людьми.

Высокая оценка за высокий литературный стиль, светлые чувства и за таких настоящих, не фантастических персонажей. Так держать!

Смесь реальности, фантазии и воспоминаний — вот из чего состоит этот эмоциональный рассказ. Игра с этими составляющими выглядит весьма и весьма органично. В нужные моменты все три составляющие сменяют друг друга и рождают шокирующий финал.

Мне нравятся истории без лишних сантиментов или сглаживания острых углов, но в финале автор переборщил в сцене с убийством — ребёнка можно было и пощадить. Читателю и так было бы понятно, что бездушному механизму безразличны человеко-единицы.

На мой взгляд, психологическая составляющая рассказа на высоте. Некоторая шероховатость повествования совершенно не портит общего положительного впечатления от произведения.

Общий настрой после прочтения: сочно, смело и увлекательно.

Чересчур прямолинейная философия рассказа и неровное повествование — вот что сгубило приятное впечатление от рассказа.

Вот если бы рассказ вёлся от лица главного героя с тем, чтобы в финале раскрыть то, что герой всего лишь один из персонажей компьютерной игры — это было бы не очень оригинально, но всё же могла получится вполне интересная история (а у автора, как мне кажется, это вполне бы получилось). Но авторская идея с описанием локаций компьютерной игры, лично мне показалась ошибочной. Надежды хоть на какую-то интригу улетучились с первых описаний локаций, в которых оказывается главный герой рассказа Герман.

Я не играю в компьютерные игры, но поставить оценку выше не могу не поэтому, а только лишь потому, что смысл в рассказе натянут и он не вызывает абсолютно никаких эмоций.

Отличный фентези — хоррор, навеянный славянской мифологией — такого я раньше не читал. Причём это ещё и довольно продуманный мир, описание которого очень хотелось бы увидеть более панорамно, скажем, в форме романа.

А эта семья, где каждый представитель семейства олицетворяет, точнее служит живым представителем стихий — воды, земли, воздуха и огня, ставшим катализатором сюжета рассказа? Очень уж это по-славянским, ведь известно, что в языческие времена народы (предположительно и древние славяне) прославляли эти стихии, наделяя их божественными качествами. И всё бы хорошо, но с перерождением одного из персонажей в огненную стихиалию несёт с собой многочисленные угрозы всему живому, а потому её нужно как-то ограничить — пусть и ценой потери части физического тела.

Ну, и отдельного упоминания заслуживает стилистика написания. Будто бы писал автор в конце XIX — начале XX веков, что выглядит очень органично в мире «Огня».

Колоритно, атмосферно и очень живо. Автору остаётся пожелать дальнейшего возвращения к этому миру.

Заинтриговала меня эта история. Очень напряженно описано ползучее вторжение инопланетной, даже не знаю как назвать, самой настоящей заразы. Иносказательно показано распространение эпидемий и под расой инопланетных захватчиков, которые выделяют из себя гунни (который при трансформации становится похожим на комок слизи — чем не выделения из носа?), можно представить любой земной вирус. Так и представляется идея: а что если бы вирус имел разум? Как бы он воспринимал своего носителя, какие цели бы он преследовал и как стремился бы к выживанию? На мой взгляд идея интересная.

Написано довольно просто, но в этом и плюс рассказа. Описана наша повседневная действительность и само повествование погружает читателя в состояние тревожного ожидания: а что если подобное гунни существо уже рядом? Ход довольно интересный.

Однако с финалом автор промазал. Вместо точки, которая была бы поставлена в нужном месте, автор поставил многоточие... Чтобы потом поставить ещё одну точку.

В целом, рассказ оставил приятное впечатление.

Рассказ вызвал смешанные чувства. Вроде бы ирония есть, но не дотягивает до юмористической фантастики. А на серьёзное произведение похож мало — не достаёт финала без намёка на иронию.

Произведение могло бы быть остроумным, если бы автор чуть более логично описал сам момент того, как профессор оказался в зависимости у искина. Допустим, был в отключке после принятия алкоголя, или по ошибке дал не ту команду искину. Но профессор просто дал команду провести эксперимент — а для чего непонятно. И объяснить этот момент можно было в конце рассказа,чтобы интригу не разрушать.

В общем мотивационная часть рассказа явно хромает, что печально, потому как идея очень неплоха.

Рассказ философский, можно даже сказать, рассказ-медитация. Вызывает красивые образы, живые картины, непохожие ни какой-то другой выдуманный мир. Поначалу казалось, что это история о людях, чьи потомки давным-давно потерпели катастрофу в глубинах космоса, да так и остались жить на далёкой планете, создав свой необычный мир, адаптировав его под своё человеческое естество.

Но потом оказалось, что это вовсе не человеческое сообщество, а ангелоподобное, ибо все перемещения между звёздными системами и сами звезды кажутся такими близкими и компактными, что для человека невозможно даже помыслить.

Впрочем, автор так и не раскрывает тайну существ, являющихся героями рассказа, а жаль. Потому что это очень многое объяснило и позволило бы сполна насладиться рассказом-медитацией. Приходиться лишь догадываться, почему в тексте упоминаются грехи, не позволяющие свободно летать между звездами. Или это всё же о людях? Это хорошо, когда есть над чем поразмыслить или увидеть глубину произведения, но в данном случае, раскрыть тайну существ всё же следовало.

Мир хорош. Но слишком уж завуалированы персонажи, а потому не получилось сопереживать им. Если бы не этот недостаток, то рассказ был бы восхитительным.