«Звёздный полицейский» — фантастика 90-х трэшовая и беспощадная, кровавая и динамичная, в стиле кинобоевиков класса «Б». Но в этом и прелесть подобной литературы: она предназначена только для развлечения и в конце прошлого века была отличным чтивом для граждан, жаждущих того, что поможет им хоть на время забыть о трудностях жизни в новом государстве, образовавшемся на месте Советского Союза.

Конечно, для людей с утончённым вкусом описания приключений космического полицейского, волею случая ставшего бессмертным покажутся безвкусными. Но повесть вообще ни на что не претендует. Поэтому рекомендую читать её только с двумя целями — развлечься и занять своё время. Если настрой будет такой, то в повести можно даже найти некоторые изыски.

К примеру, поначалу кажется, что человек, который не может умереть, но жаждущий отомстить межзвездному пирату, это просто машина для убийства. Но на самом деле, даже бессмертному существу можно попасть в ловушку, из которой ему не выбраться вовеки веков. Так что довольно интересно было читать, как герой выберется из очередной ловушки в открытом космосе.

Второй момент, который зацепил моё внимание, это описание мироощущений бессмертного существа — инопланетянина, живущего миллионы лет на мёртвой планете. Именно после встречи с ним полицейский Дарт (в эпоху видеосалонов вполне даже нормальное имя) обретает дар бессмертия. Подобное, как минимум, заслуживает внимания и одноразового прочтения.

Я не жалею о времени, потраченном на прочтение данной повести. Потому что чтение было не только увлекательным, но ещё и ностальгическим, ведь последний раз я читал «Звёздного полицейского» ещё в юности. Конечно, даже тогда я понимал, что читаю стопроцентную развлекателтную литературу. Но в своём сегменте развлекаловка не самого низкого пошиба, а потому и оценку произведению ставлю чуть выше среднего.

Старые дома, особенно те, в которых остаются вещи предыдущих жильцов, всегда притягивают к себе внимание. И дело не в том, что там можно чем-нибудь поживиться, а просто найти какую-нибудь старинную вещицу и прикоснуться к тому времени, когда она была создана. Дух дома живёт как раз за счёт всех этих предметов и обстановки.

Один из таких домов и стал главным героем ностальгического рассказа Константина Паустовского. Только человек с писательским даром мог так подробно описать, каким же всё-таки живым и красивым может быть старый дом, в который люди приезжают лишь время от времени.

Главными жильцами являются различные животные, которые обитают в доме: кривоногая такса Фунтик и противостоящий ей кот Степан; голенастый петух и худая чёрная курица, похожая на флюгер; лягушка и мыши... Поначалу я думал, что рассказ о животных, но дом у Паустовского настолько живой, что мне показалось, будто он сейчас сам будет рассказывать о себе.

Ближе к финалу главной героиней становится найденная ребятами, среди которых и сам автор, музыкальная шкатулка таинственного мастера Гальвестона. Её загадка заняла значительную часть произведения.

Атмосфера воспоминаний, живые описания и талант рассказчика, делают рассказ настоящим, непридуманным и самое главное — очень красочным. Желание посетить этот дом и познакомиться с его жильцами во мне очень сильно, а значит рассказ стоит перечитать ещё не один раз, чтобы погружаться в более простую жизнь — жизнь ребёнка, для которого всё, что его окружает становится живым и достойным упоминания.

Тссс, земляне! Никогда не рассуждайте вслух о человечестве. Вдруг рядом окажется замаскированный инопланетян, которого прислали на Землю с миссией. А миссия такова: узнать про землян всё, составить социологический портрет человечества и решить, достойны ли мы занять место среди инопланетных цивилизаций. Вообще, не доверяйте старикам-землекопам, долговязым инопланетянам и...ослам.

Такой вывод я сделал, прочитав этот забавный рассказ Фредерика Брауна. Люди ждут контакта с пришельцами уже многие десятилетия, а фантасты придумали множество самых разных инопланетян, любых форм и размеров, агрессивных и дружелюбных, высокоразвитых и не очень, страшных и красивых, но то, что описал Браун ни в какие рамки не входит.

Единственное, что роднит пришельцев из рассказа других писателей, это неземная логика. В самом деле, если явиться к какой-то незнакомой расе на летающей тарелке и заявить, что цель визита — принять их в галактическое содружество, то правительства всех стран из кожи вон вылезут, чтобы покрасоваться и создать видимость хороших мальчиков, естественно, достойных такой альтернативы. А способ проверки готовности землян к такому шагу в рассказе более изощрён и верен на сто процентов.

Ну и, конечно, рассказ войдёт в мой топ лучших прологов в литературе: «Ужас пришёл в Черрибелл после полудня в один из невыносимо жарких дней августа». А также в топ лучших финалов: «И вообще что это такое — господствующая раса?». Конечно, для того, чтобы оценить эти строки, нужно прочитать этот рассказ — один из самых лучших в поджанре произведений о контакте с пришельцами.

Чудаковатый рассказ в форме литературной словесной игры. Каждое предложение — набор сюрреалистических фраз и забавных словесных конструкций.

Мельница, превращающаяся в ротовую полость; говорящий ландшафт вокруг мельницы и такой маааленький человечишка, на свою беду заблудившийся в лесу и ставший лакомым кусочком для прожорливой мельницы. Упражнение в литературной абракадабре удалось на славу.

Во время чтения улыбка не сходила с моего лица. Автор, спасибо за удовольствие!

Довольно нестандартный для жанра хоррора рассказ, в котором показан один день из жизни семьи упырей накануне дня их божества О'оркхтага. Меня позабавили имена сыновей упырихи — Баскин и Бибер (надо полагать ассоциации с маркой мороженого Баскин Робин и поп-исполнителем Джастином Бибером).

Вечернее занятие — подготовка мужицких кишок для подоншения богу. Почему мужицких не объясняется, да и для такого рассказа подобные детали неважны. С появлением непосредственно О'оркхтага — ужасного монстра-великана семейная идиллия разрушилась. Подобная семейная трагедия у меня вызвала улыбку, единственную за весь рассказ. Потому что рассказ метит в категорию юмористических, но ни смешно, ни страшно не было.

К тому же, для произведения про монстров в рассказе слишком скупо описана внешность чудовищ: кусочек там, кусочек сям, но полного представления об упырях у меня так и не появилось. На мой взгляд, для рассказов подобного рода детальность описания внешности один из главных элементов.

Но повторюсь, сама концепция рассказа довольно любопытна.

Сны становятся явью, а явь становится сном. Кто она — таинственная женщина из снов? Для Велима — главного героя рассказа, поиски ответа на этот вопрос круто изменили всю его жизнь.

Рассказ хоть и короткий, но текст настолько плотный и такой насыщенный, что буквально ощущаешь как сны героя затягивают в себя, а тайга, в которой живёт Велим — реальнее, чем даже если бы была нарисована каким-нибудь прославленным живописцем. Авторский талант в том, что любая деталь рассказа реальна. Оттого чтение было приятным.

Сюжет напоминает сказку какого-нибудь коренного народа Сибири: герой отправляется в дальние края, а влюбившаяся в него ведьма разлучает его с любимой женщиной и забирает в своё жилище в подземное царство.

Хороший рассказ в духе литературно-художественной мистической сказки для взрослых.

Насквозь киноманский, страшно психоделический, постмодерновый и наполненный политическим антивоенным посылом рассказ, который сполна поймут люди, для которых киноискусство не пустой звук.

Начинается он, как политический детектив, в котором помощник адвоката Йохан защищает убийцу премьер-министра Швеции. В руки к нему попадает киноплёнки русского оператора Велечинского, принадлежавшие преступнику. С целью получения улик, могущих оправдать клиента Йохан просматривает плёнку в старом кинотеатре с киномехаником и по совместительству его владельцем.

Автор подробно описывает запечатлённое на плёнке. По большей части это ужасы Второй Мировой войны, с убийствами, измождёнными и безумными военными. С каждым просмотром и главный герой и читатель всё больше теряет связь с реальностью, происходящие на экране события становятся всё более безумными и кровавыми.

Личность известного русского режиссёра Андрея Тарковского играет всё большую и большую роль в происходящем. В расследовании мелькают фамилии Сталина, режиссёров Акиры Куросавы, Фёдора Бондарчука и Мартина Скорсезе.

Далее отравляющее сознание киноискусство приводит к тому, что персонажи оказываются в кинофильме «Таксист» и монтажные склейки для них становятся реальностью. В конце концов, даже персонаж из «Таксиста» — Трэвис Бикл в исполнении Роберта де Ниро становится главным действующим лицом в расследуемом преступлении.

Киноискусство требует жертв — таков смысл творчества режиссёров, посвящающих свою жизнь кино. И в финале рассказа жертва будет принесена. Кровавая жертва.

Несмотря на безумие, творящееся в произведении, каждый киноман найдёт массу отсылок к кинематографу. В конце концов ценность данного рассказа в том, чтобы показать, через какие муки творчества приводится пройти тем, кто хочет явить миру волшебную силу искусства.

Рассказ, который сложно оценить однозначно. С одной стороны мне очень понравилось описание внутренних переживаний ребёнка, упавшего в глубокий старый колодец. С другой стороны есть некоторая натянутость линии семейной тайны, которые всплывают по мере повествования. Остановлюсь немного на этих сюжетных линиях.

Старые деревни, в которых оказываются горожане, мало что могут предложить в качестве развлечения, особенно детям. Неудивительно что городской мальчик Вова, приехавший в родную деревню отца вместе с родителями, оказался как будто бы случайно возле старого колодца. Последовавшее падение в колодец и попытки не утонуть в нём, описаны довольно правдоподобно. Сначала шок, потом попытки выбраться, призрачная надежда на спасение и пронизывающий страх от присутствия невидимого инфернального создания вкупе с плавающим под водой трупом. И будь эта история отдельной, без иных сюжетных линий, то рассказ, на мой взгляд, от этого только бы выиграл.

Но, к сожалению, когда история возвращается к родителям мальчика, то всё не так хорошо. Семейное проклятие — частый мотив в мистических историях. Преподнести раскрытие этой семейной тайны непросто. В рассказе показан суеверный страх перед колодцем, в котором обитает страшное нечто, но разве любящих родителей остановит осознание этого? Зачем жителям изображать поиски пропавшего ребёнка, разыгрывая спектакль для одного зрителя — мамы ребенка, которая не знает о давнишнем проклятии? Нагромождение ненужных деталей выглядит слишком неестественно, чтобы проникнуться этой драматичной линией и в полной мере сопереживать персонажам.

В любом случае, рассказ хорош и почитать его стоит, если вам интересны мистические ужасы. Автор умело передаёт страхи героев и органично вплетает элемент сверхъестественного в, и без того напряжённую историю. А недостатки можно найти в любом произведении.

Этнографический хоррор. Только так я могу кратко охарактеризовать данный рассказ. Всегда интересно читать, когда автор с увлечением рассказывает о том, что ему интересно. В данном случае, Дмитрий Тихонов перенёс место действия на территорию музея деревянного зодчества, который находится под открытым небом. И уж описания различных древнерусских строений, включая и безызвестную церковь, в которой вместо икон и алтаря вся стена усеяна забитыми гвоздями, вызывают уважение своей подробностью и живостью. Но это не просто отвлечение для увеличения объёма текста, но важный элемент повествования, который создаёт необходимую атмосферу.

Сцена погони главной героини, являющейся сотрудницей музея и страстной любительницей своего дела, от древних зомби, трансформирующих свои тела для поимки жертвы, не только динамична, но и по-настоящему вызывает страх. Жертва бежит по ночному музею мимо древних строений, которые стали для неё не объектом увлечения, а ловушкой — очень удачный сюжетный ход. Читал я рассказ ночью и поэтому эффект от этого жуткого фрагмента прочувствовал на себе в полной мере.

Финал оказался для меня полной неожиданностью. То есть, конечно, окончание погони может и не покажется чём-то новым, но разгадка тайны забитых гвоздей делает концовку просто мастерской. Уверен, что рассказ достоин того, чтобы прочитать и насладиться и прогулкой среди старины и для того, чтобы получить представление о том, каким должен быть современный русский хоррор.

В «Закрытом объекте вроде бы есть то, что могло бы сделать рассказ интересным: необычный фон — армейский быт и территория загадочного военного объекта, находящегося в дальневосточной тайге, договор офицера с демоном, которому нужно время от времени поставлять человеческие души. Но произведение не цепляет. Попробую объяснить.

Рассказ, конечно, вызвал во мне ностальгические чувства по тому времени, когда я служил в армии. Хотя я и служил ранее описываемых событий, но понял, что с тех пор в армии ничего не изменилось. Автор явно в теме и постарался сделать рассказ максимально реалистичным, поэтому насытил текст армейским жаргонизмом. Но только, на мой взгляд, слишком увлёкся этим. Мне, к примеру, все слова понятны и без объяснений. Человеку же, который далёк от армейской жизни придётся очень часто отвлекаться от чтения, чтобы заглянуть в глоссарий. Не стоило разбавлять текст, в котором событий и так немного, излишними терминами.

В глаза резко бросился очевидный ляп: какая кукушка будет куковать в тайге зимой? Это же перелётная птица, которые на зиму улетают в тёплые края.

Ну и недостаток событий — это тоже минус. Рассказ либо следовало сократить, либо убрать всё, не имеющее отношения к сюжету. Непонятно, почему так мало внимания уделено офицеру Глушко, который якшался с демоном. Это же благодатная почва для нагнетания саспенса. Финал скомкан и особых впечатлений, увы, не оставил.

Рассказ умело структурирован: читателю предлагаются две сюжетные линии. Первая — детективная. Читатель узнаёт об отце главного героя, а также знакомится с милиционером, расследущем серию жестоких убийств в районе старого маяка, а также вскользь упоминается и сам главный герой.

Вторая сюжетная линия — это рассказ главного героя от первого лица, раскрывающий психологический портрет мальчика-монстра, погружающегося в бездну безумия. Это и описания мрачных пространств заброшенного маяка; убийства оказавшихся рядом людей и даже проявление некрофильских наклонностей; людоедство и кажется, что нет конца падению монстра в человеческом обличии. Обречённый на одиночество персонаж раскрывается максимально подробно и психологически точно, со всеми неприглядными картинами, сопровождающими безумие.

Апофеозом становится нападение на монстра его оживших жертв. Эта сцена не забудется ещё очень долго, подобно отпечатку солнечного блика на сетчатке.

В финале две сюжетные линии сплетаются и безумие становится тотальным, как тяжёлая могильная плита на могиле. Но ведь для того мы и читаем рассказы ужасов, чтобы подивиться фантазии автора и пощекотать себе нервы. А у автора и с фантазией всё в порядке и встряхнуть читательское воображение удаётся на сто процентов!

Мистическая история, которая хотя и происходит в наше время, но удивительно напоминает рассказы середины 19 — начала 20 веков и несёт на себе печать романтизма. Вереница всадников, составляющих Дикую Охоту описана столь детально и столь ярко, что поневоле приходит мысль о том, что сейчас так не пишут. Однако же, вот передо мной этот текст и я могу прочитать эти строки, написанные нашей современницей.

Столкновение с иррациональным, угрожающим нашему пребыванию на этом свете, может быть не только страшным, но и завораживающе красивым. Красивым настолько, что человек даже сам не осознаёт, что стал абсолютно невидим для земной жизни.

Но, вместе с тем, именно стилизация под старину лишило рассказа элемента сверхъестественного ужаса, то есть того, что я в подобных рассказах предпочитаю больше всего видеть.

Но в целом, произведение высоколитературно и читать его, безусловно, приятно.

Параноидальный микрорассказ в духе произведений Роберта Блоха. Описание ужаса перед маленькими созданиями передано психологически точно: маленький паук=большой страх. Уж не боится ли панически пауков сам автор, раз смог так достоверно описать подобную фобию?

Ну и последующая трансформация тела рассказчика подана экстремально подробно и натуралистично. По-моему нельзя написать ещё более точно, как страх перед восьмилапым созданием обретает столь мерзкие черты. Рассказ своей второй частью больше напоминает жанр боди — хоррора. Достаточно вспомнить кроненберговский фильм «Муха», чтобы хоть немного иметь представление о том, что ждёт читателя. Только в рассказе превращение выглядит намного эффектнее! Добротный, сюжетно незатейливый рассказ. Короткий, но очень впечатляющий.

Рассказ мне понравился, в первую очередь, своей атмосферностью. Автор сразу же окунает читателя в действие: палач из инфернальной страны Увэн Сфирэ, по имени Егор Узловатый ищет в нашей действительности проклятое дитя — плод любви Агнии Семнадцатой и земного мужчины Игоря, чтобы убить и отца и дочь. Жуткая внешность преследователя и эффективное оружие, не оставляет жертвам ни малейшего шанса выжить. Описание этих поисков показалось мне весьма увлекательным и напряжённым.

Стычка монстра с Игорем в стенах психбольницы была короткой, но, как оказалось, это был далеко не финал. Всё закончится тогда, когда другие преследователи — муж и жена, встречают уже ставшую взрослой дочку Игоря. И мне этот эпизод врезался в память особенно сильно. Описание того, как мёртвые дети преследователей совершают кровавое возмездие — одно из главных украшений рассказа.

Рассказ достаточно эффектный: есть и пугающие сцены, густая атмосфера и напряжённая динамика, которые являются необходимой составляющей современного рассказа в жанре «хоррор».

Рассказ во многом, конечно, наивный, и при размышлении во время чтения, я думал о том, сколь слабо сконструированными оказался мир, описанный Силвербергом. Произведение выглядит лишь небольшим фрагментом некой антиутопии, где чувства и эмоции людей контролируются, а отклонения в поведении строго караются.

Однако, наибольший интерес вызывает само наказание — лишение человека общения и «выключение» его из социума, путём наложения клейма на лоб, чтобы другие не общались с ним и игнорировали, как будто бы не видят. Люди по своему характеру разные: кто-то и дня не может прожить без общения, другие могут долго обходиться без контактов с людьми. Но в любом случае, человек волен это делать по своему усмотрению. Но вот насильственное отключение всех контактов с социумом может реально показать — так ли уж легко быть невидимкой среди людей?

Этот психологический момент показан автором превосходно. Сначала герой посмеивается над системой и считает себя счастливым, освободившись от социальных обязательств; затем наступает отрезвление — раз он невидим, то даже если он вдруг погибнет от рук себе подобного, то это просто будет лёгким недоразумением. А после наступает отчаяние и желание человеческого участия в своей нелегкой доле. Кто, как не испытавший на себе приговор к невидимости поймёт невидимку? Но и здесь нельзя получить поддержку, ведь всем запрещено общаться с осуждённым.

В финале главный герой познаёт на себя бремя человека, которому запрещено проявлять сочувствие к невидимке. Выдержит ли он это испытание, учитывая, что сам страдал от такого же наказания? И не окажется ли эта ноша ещё тяжелее, чем ношение клейма невидимки?

Рассказ грешит некоторой непродуманностью антуража, в котором происходит действие, но зато очень точно описывает особенности человеческой психики, а именно лучших её качеств: сочувствие и сострадание к ближнему.

Египет — колыбель цивилизаций, невольно манит к себе исследователей всех мастей во все времена. А уж в начале 20 века, когда европейские колонии в Африке ещё были неисследованы до конца и подавно. Открытие гробниц фараона было окружено шлейфом загадочных происшествий, вплоть до смертей первооткрывателей и газеты пестрели заголовками о «проклятии фараона». Грех было не воспользоваться такой благодатной темой и Агате Кристи, поручив расследование серии убийств в семьях компаньонов по раскопкам в Египте, «маленькому бельгийцу» Эркюлю Пуаро.

И потому произведение отличается от других похождений сыщика разнообразием локаций: европейского мегаполиса и пустынных пространств Египта.

Другим моментом, который захватил меня, было присутствие мистического элемента. Неистребимая тяга человека ко всему сверхъестественному, исследована в рассказе достаточно подробно. Нашлось место и мрачному богу Анубису и защитным пентаграммам, а также людям, верящим в «проклятие фараонов».

Конечно же, несмотря на то, что в рассказе хватает увлекательных сюжетных ходов и прописанных персонажей, главным «магнитом» для моего внимания был Эркюль Пуаро. Тот спектакль, что он разыгрывал с самого начала расследования, был настолько гениален, что я, хоть и догадывался о его замысле, но даже не ожидал такого финального акта от человека, которого трудно заподозрить в наличии актёрского таланта.

Снова пришлось признать, что жанр детектива мной сильно недооценён, раз встречаются жемчужины наподобие «Тайны египетской гробницы».

Мотив рассказа отчасти навеян тем, что по прогнозам футурологов, в ближайшее время в нашем быстро меняющемся мире, многие профессии станут пережитком прошлого. Множество людей останутся на обочине жизни только лишь из-за прогресса, поскольку у людей появится всё больше возможностей получать всё необходимое без обращения к специалисту.

Вот и в рассказе главный герой — хирург с многолетним опытом работы, перестал быть нужным обществу из-за повсеместного внедрения нанотехнологий. Новый, 2037 год, врач встречает с чудодейственным средством — пистолетом в руке, готовым оборвать его жизнь с наступлением нового года.

Автор последовательно описывает, как получилось так, что единственным выходом из сложившейся ситуации для врача стал уход из жизни. Внедрение технологий, попытки приспособиться к жизни в изменившемся мире, отчаяние человека, посвятившего всю жизнь любимому делу...

Но финал вселяет надежду на то, что миру рано списывать со счетов старые профессии, особенно связанные со спасением человеческой жизни. Врач умер — да здравствует врач!

Во время чтения рассказа, не раз ловил себя на мысли, что благодаря подробному описанию предсмертных мук главного героя, которого северяне собирались повешать, я как будто бы сам побывал на краю смерти.

Невозможно оторваться от описания того, что видит и чувствует обречённый на смерть. Буквально каждый вздох и самая незначительная в обычной жизни деталь, запечатлевается разумом почти мёртвого человека. И даже детали самого процесса повешения описаны так, что помимо своей воли вовлекаешься в действие сполна. Вполне вероятно, что Амброз Бирс встречал человека, который выжил после повешения и записал его ощущения во время процесса, потому как мне подобные сюжетные ходы, связанные с подробным описанием внутреннего мира умирающего встречались нечасто.

Финал не стал для меня сюрпризом, поскольку у Бирса достаточно произведений с похожей концовкой, поэтому даже спойлер всё равно бы не испортил впечатление от рассказа. Данное произведение ценно другим: запредельной реалистичностью, детально прописанной саморефлексией персонажа и мощной динамичностью. Поэтому «Случай на мосту через Совиный ручей» — один из самых лучших рассказов, вышедших из-под пера Бирса и один из самых лучших среди прочитанных мной.

Рассказ до предела насыщенный цитатами из китайской книги Перемен, витиеватыми речевыми оборотами и интеллектуальными диалогами, из которых, собственно и состоит всё произведение. Авторы столь утончённо опутывают этими элементами читателя, что сюжет перестаёт иметь значение. Тот случай, когда форма превалирует над содержанием.

Однако, история, в которой одним из действующих лиц является маг Тай Ань — это ещё и детективный магреализм, щедро сдобренный китайским колоритом, хотя всё происходит в Латинской Америке. Действия практически нет, а декорации нужны лишь для того, чтобы дать направление тому или иному высказыванию персонажей. Признаться, до сих пор я ничего подобного не читал.

К моему сожалению, не всё я понял, осталось ощущение чего-то недопонятого. Возможно, я не был готов к такой мощной плотности интеллектуальности текста и, наверное, произведения Борхеса нужно читать, ожидая именно такой подачи.

И, настроившись на волну рассказа, хочется написать что-то вроде: охладившись в тени словесных ветвей, не торопись выйти на свет, а подожди умственных всходов, подумав над тем, что познал в сени дерева.

Сюрреализм — жанр довольно непростой. Рассказ «Дверь в...» написан именно в этом жанре и, на мой взгляд, автор прекрасно справилась со всеми условностями, присущими жанру.

Пожалуй, в рассказе главное то, что почти всё происходящее тесно связано с изобразительным искусством. Главный герой — художник, попадающий в другой мир через нарисованную на стене дверь. Мир, в котором главного героя сопровождает практически кэрроловская Алиса и нарисованный кот — это одна мозаичная картина, сотканная из настоящих полотен различных художников, так или иначе творивших в жанре сюрреализма, а вместо солнца на небосклоне находится Медиативная роза Сальвадора Дали. Но в мире, который главный герой назвал «адом художника» есть ещё и множество отсылок к литературе, поэтому узнавать те или иные отсылки доставило много удовольствия.

Перечислить все отсылки легко, а вот описать их — это намного сложнее. У Эвы Бялоленьской определённо выражен литературный описательный дар и сюжеты картин описаны столь сочно и выразительно, что вызывают восхищение. Связь отсылок и переживаний главного героя не всегда улавливается, но сюрреализм не предполагает всех ответов на вопросы. В результате, психологизм соседствует с символизмом и делает погружение в повествование ещё более полным.

Отличный рассказ, насладиться сполна которым мешал лишь малый объём. В данном случае, это сыграло существенную роль. Мне показалось, что автор до конца не раскрыла подоплёку того, почему же описанный ею мир является «адом художника», а также не ясны причины, по которым главный герой притянулся в него. Как я уже говорил, в жанре сюрреализма невозможны все ответы, но два этих вопроса всё же стоило прояснить для полноты картины. Может быть, свою роль сыграла моя неосведомлённость о картинах художников, упомянутых в тексте.

Описанное Робертом Шекли общество, живущее только лишь для того, чтобы потреблять в долг ненужные вещи, уже и фантастикой не назовёшь. Покупки в кредит стали повседневной рутиной. Казалось бы, ну что плохого в том, что человек стремится к комфорту и окружает себя вещами, иногда, конечно, полезными?

‌Но Шекли раскрывает страшную оборотную сторону подобных стремлений — пожирание жизни бесцельностью ненужных покупок и выплачиваемых долгов. Человечество, пройдя трудный путь от традиционного общества к индустриальному, снова возвращается в средневековье, которое внешне выглядит прогрессивным. Люди привыкли жить в роскоши, но в долг, вешая на себя и на последующее поколение, всё новые и новые долги за вещи, которые, по большей части, лишь расслабляют. И поколение за поколением люди привыкают делать так, как делали их родители, а те делали то, что их предки, отодвигая тем самым будущее...

‌В конце концов, под давящим прессом выполнения однообразной работы, оплата за которую пойдёт в счёт долгов и осознания того, что ради приобретения вещей предаются последующие поколения выход иногда видится один — свести счёты с жизнью.

‌Мрачный рассказ-предостережение, изображающий жизнь, в которой нет места будущему. А есть лишь грубое давящее настоящее, в котором зато есть кнопки на бесчисленных бесполезных вещах, купленных в долг.

‌

Когда смерть смотрит тебе в глаза, в виде ствола винтовки, а у тебя нет возможности хоть как-то отвернуться, чтобы избежать её костлявых лап — каково это? На войне лишиться жизни дело плёвое, но находиться в непосредственной близости от источника смерти длительное время, испытание ещё более страшное и жестокое.

Амброз Бирс, сам прошедший горнило гражданской войны между Севером и Югом точно знает, каковы ощущения от взгляда смерти в глаза, оттого рассказ его имеет столь давящее ощущение на сознание, как будто это сам читатель оказался на волосок от собственной гибели. Пожалуй, что пока только один рассказ вызывал у меня столь похожие ощущения — «Колодец и маятник» Эдгара По. Связь произведений становится более очевидной, если знать, что на творчество Бирса классик оказал очень сильное влияние.

И вполне реалистичный финал, который стал для главного героя — рядового Сиринга, человека не робкого десятка, страшным испытанием, а для его сослуживцев, обнаруживших последствия страшной игры со смертью, лишь ещё одним рутинным днём на войне. Страшно напряжённый и психологический рассказ о том, какими роковыми и дьявольски жуткими бывают совпадения на фронте.

Едва начав читать предисловие, я уже почувствовал, сколь для автора ценно творческое наследие Амброза Бирса. С той кропотливостью и тщательностью, которая свойственна людям, любящим своё дело, Андрей Танасейчук, не вдаваясь в полное описание биографии Бирса, рассказал о том, какие же произведения вошли в данный сборник.

В сборнике представлены «военные рассказы» периода работы Бирса в журнале «Cosmopolitan», поэтому немалая часть текста посвящена его издателю — Уильяму Херсту, человеку, по словам составителя, который «превратил журналистику в «четвертую власть»». Именно эта личность напрямую повлияла на формирование Бирса как влиятельного автора. Впрочем, и именно на этом делает акцент автор предисловия, Бирса подобное покровительство ничуть не испортило как писателя.

Интересно и то, что в книге множество иллюстраций к рассказам. Это, вкупе с произведениями именно журнальной поры Бирса, по словам составителя, делает книгу уникальным явлением не только у нас в стране, но и в мире.

Прочитав предисловие, я получил необходимое вдохновение и с нетерпением приступаю к знакомству с автором.

Рассказ о том, каким любящим является родительское сердце. Фантастическая составляющая минимальна, ровно в тех пропорциях, чтобы более ярко показать нашу реальность.

Вопрос о том, знаем ли мы всё о своих родителях, для многих из нас остаётся без ответа. И Тим Скоренко, поставив своего героя в незавидное положение, когда из жизни ушли все родные юноши, раскрывает перед читателем панораму взаимоотношений родителей и детей. Юношеский максимализм, с которым главный герой, восемнадцатилетний парень, иногда смотрит на поступки окружающих, особенно родителей, затмевает основное — родители всегда рядом с нами, также как и их любовь. А уж какие поступки они совершают при жизни: плохие или хорошие, мы может быть увидим, лишь став взрослыми. Тогда, когда появляются собственные дети и жертва во имя жизни своего ребёнка кажется необходимым шагом, совершить который легко, когда любишь.

Рассказ щемяще-грустный, но без мелодраматизма. Взрослеть — значит брать ответственность и любить, жертвуя своей жизнью. Что и происходит с главным героем, да и с каждым человеком на Земле, когда он становится родителем. Не будь подобных жертв, не было бы и самого человечества — пожалуй, эта основная мысль донесена на страницах рассказа очень доходчиво и ярко.

«Из ада» — комикс, но комикс настолько нестандартный, настолько интеллектуальный, что читая его, я воспринимал его именно как роман. Конечно же, здесь есть разбитие страницы на отдельные изображения, а у героев во время разговоров так свойственные комиксам облачка со словами.

Но сама история, раскрывающая нам все тайны Лондона конца ХIX века, преобладает над графической составляющей так, что её совершенно не видно. Мастерски выстроенная сценаристом Аланом Муром и художником Эдди Кэмпбеллом экспозиция города, с минимумом деталей, но с максимумом изображений различных строений и улиц, создаёт чётко осязаемую атмосферу произведения: вязкую, туманную и очень неуютную. Наверное, без подобной чёрно-белой рисовки читателю бы был представлен ещё один типичный жестокий комикс. Поэтому данный элемент повествования выступает как средство погружения читателя в соответствующую историческую эпоху. Лондон предстаёт перед нами эзотерическим и символическим, роскошным и омерзительно отвратным. Исследовательская работа над комиксом была проделана колоссальная и это заметно на каждой странице!

Главных героев несколько, но ярче всех показан Уильям Уитти Галл — человек, одержимый идеей прийти к состоянию бога. Средства, которыми он пользуется, столь невыразимо ужасны и безчеловечны, что меркнут перед этим все научно-технические достижения викторианской Англии, которая на момент описываемых событий была лидером по одариванию человечества благами цивилизации. Новое время рождает новых героев и одним из таковых стал маньяк Джек Потрошитель. Авторы рассказали альтернативную версию мотивации и психологического портрета этого ужасного убийцы, а также полицейского расследования его злодеяний Попутно перед нами раскрывается весь срез английского общества викторианской эпохи: от представителей лондонского дна, до членов королевской семьи. Особое место уделяется масонской ложе, членом которой является Уильям Галл. Однако, в романе нет персонажей, которых можно было бы назвать положительными, поэтому социологический портрет данной исторический эпохи выглядит в комиксе довольно объёмно и аутентично.

Надо сказать, что версия появления Джека Потрошителя довольно правдоподобная. Кроме этого, авторы не только показали эпоху ХIX века, но и довольно органично вплели в повествование наше время. Рассказывать подробно не буду, как это произошло, но скажу лишь, что этот сюжетный поворот ошеломил меня. Ещё одним из самых запоминающихся моментов в комиксе, являются галлюцинации убийцы, уносящие читателя в неимоверные глубины больного разума. Именно взгляд оттуда, из тёмного чрева больного разума, можно назвать взглядом «из ада».

Данное произведение рекомендую не только заядлым почитателям комиксов, но и тем, кто дистанцирует себя от жанра «книги с картинками». Перед нами образец интеллектуального комикса, ставшего классикой, не только в жанре графического романа, но и, не побоюсь этого слова, в мировой литературе вообще.

Без сомнения, роман достоин прочтения хотя бы потому, что в нём есть подробное описание путешествия к звезде, которая для землян кажется совсем непригодной для жизни. Однако, автору удалось не только описать саму звезду столь ярко и подробно, как если бы мы посмотрели высококачественную фотографию её поверхности, но даже населить её разумными существами.

Вообще, главная особенность «Прыжка в солнце» — это описания инопланетных рас. Ксенофантастика высшей пробы, в которой земляне уже много лет сосуществуют в мире, где имеются множество рас, многие миллиарды лет живущие в сложной иерархической системе высших и низших рас. Человечеству предстоит доказать, что путь достижения разумности был пройден ими путём естественной эволюции, а не вмешательства высшей расы, искусственно встраивающей землян в иерархию разумных существ.

На мой взгляд, Дэвид Брин — автор, мыслящий очень глобально. Панорама процесса Возвышения, иерархического процесса идущего многие миллиардолетия во вселенной, а также панорамы описываемых планет столь величественны, что захватывает дух. Очень редко мне встречались столь яркие описания поверхностей планет, что я будто бы и в самом деле побывал на них сам.

Вместе с тем, есть и недостатки, которые бросаются в глаза своей досадной непроработанностью. К примеру, некоторая затянутость первой половины романа слегка убаюкивала. Действие периодически провисало, и, если бы не детективная интрига, туго закрученная во второй половине, роман стал бы просто красивым литературным полотном, с величественными описаниями и идеями. Также иногда удивляло то, сколь скудны оказались психологические портреты представителей иных рас. Брин с его талантом явно способен на большее. Хотя показ человека будущего, воспринимающего как данность общение с инопланетянами, достоин отдельного упоминания. Психологический портрет человека, его отношение к инаковости, показаны довольно подробно, чтобы проникнуться внутренним миром будущего представителя «хомо сапиенс».

Очень достойный роман, в свете того, что является началом шеститомной эпопеи Роман не без недостатков, но очень крепкий, как сюжетно, так и стилистически.

Пожалуй, это не только моё первое знакомство с творчеством Агаты Кристи, но и с жанром классического детектива. Так уж сложилось, что детективный жанр меня совсем не привлекает. Поэтому, первое, на что я обратил внимание — это стиль рассказа. Это что-то неописуемое! Столь утончённо писать об убийстве, подозрениях и подробностях совершённого преступления дано далеко не каждому.

А Эркюль Пуаро? Элегантный, бескомпромиссный и самоуверенный (не без причины) детектив, способный распутать самое изощрённое убийство — один из самых харизматичных персонажей, встреченных мной на страницах книг. Я получил огромное удовольствие, наблюдая за ним. Пусть его образ подаётся малозаметными словами и строчками, но зато этого было достаточно, чтобы представить себе, как данный герой стал одним из самых узнаваемых персонажей в истории.

Ну и, конечно же, сам сюжет. Надо сказать, что нужно быть от рождения человеком, способным выстраивать в своих произведениях столь интригующую нить расследования, когда всё, что встречается на страницах рассказа является ружьём, выстреливающим в финале. И рассказ более чем оправдывает своё название, даря читателю прикосновение к тайне.

Только после прочтения«Тайны багдадского сундука» я начал понимать любителей детективов. Не знаю, как скоро я прочитаю что-то ещё из творческого наследия Агаты Кристи, но то, что я получил удовольствие от прочтения — это могу утверждать с уверенностью.

Закончить хочется словами Пуаро, ставшими девизом рассказа: «Это было превосходное убийство!».

В рассказе Булычёва показана яркая иллюстрация того, как происходит смерть мечты. Естественно, что мечтать и устремляться в своём воображении хоть в далёкое будущее, хоть в глубины космоса никто помешать не может. Ну, а если мечта воплотилась наяву и источник её воплощения был попросту разрушен? Эта трагедия и описана в рассказе.

Главная героиня Лиза — домохозяйка, живущая в неравном браке (муж старше, да и к тому же не способный любить в принципе), приехавшая из провинции в столицу. Впрочем, на своей малой родине, она тоже жила не лучше — постоянная работа по хозяйству и никаких радостей в жизни. И вот, чудо происходит в её жизни благодаря старинному и громоздкому «шкафу неземной красоты» покупку которого Лизе навязала её саерхэнергичеая единственная подруга. Елизавета внезапно стала примадонной, за благосклонность которой борются мужчины, а женщины хотят быть похожими на неё. Казалось бы — вот она, нежданная награда за все её мытарства и мечта, которая жила в ней, но о воплощении которой она даже боялась думать, воплотилась в жизнь.

А потом мечта была убита. Хотя это слишком даже мягко и возвышено для ситуации, описанной Булычёвым. Она была растоптана походя, ради шкурного интереса, человеком без малейшего намёка на воображение и неспособного оценить всю прелесть осуществившейгося желания. И вот здесь-то автор показал, что он очень внимательный наблюдатель и тонкий психолог.

Ведь на самом деле, такое происходит в нашей повседневной жизни очень и очень часто. Особенно, в семьях, где муж и жена полные противоположности, как небо и земля. Один супруг умеет мечтать, видит много прекрасного в жизни. А другой живёт лишь для того, чтобы всё было как у всех и поэтому не видит ничего вокруг, даже того, как грубой приземленностью уничтожать мечту своих близких.

Превосходный психологический рассказ, в котором фантдопущение необходимо для показа драмы, которая происходит в нашей с вами повседневности. Но вместе с этим, дающий надежду на то, что есть люди, старающиеся воплотить мечты в реальность. Пусть даже способ её воплощения похож на старый громоздкий шкаф «неземной красоты».

Анекдотичный рассказ Роберта Шекли — остроумный, действительно смешной и с глубоким смыслом. Это даже скорее притча. Притча о человеческих пороках: зависти, жажде наживы и эгоизме. И неспроста главным героем произведения стал Эдельштейн — пожилой еврей, столкнувшийся на свою беду с агентом дьявола. Во скольких анекдотах через каноничный (но надо отметить, далеко не всегда соответствующий действительности) образ еврея с его чрезмерной материалистической натурой, стремящейся выгадать как можно больше для себя, показаны свойственные всем людям нелицеприятные черты характера человека?

Ни за что не хотелось бы оказаться на месте Эдельштейна, который загадывая три желания для улучшения своего материального благополучия понимает, что по условиям контракта с нечистым, у его друга будет в два раза больше загаданного незадачливым героем. Сколько бы я себе не твердил, что я хороший человек, а столкнувшись с подобной дилеммой, не знаю, как бы себя повёл. Легко быть благородным, наблюдая за моральными метаниями другого человека со стороны.

Финал, как это водится у Роберта Шекли, очень изящен и наполнен юмором на грани фола. И, пожалуй, это ещё больше роднит рассказ с анекдотом.

Короче, классический, поучительный и психологичный рассказ от признанного мастера коротких историй.

Учитывая год написания данного рассказа, можно сказать, что Желязны предвосхитил появление автомобилей с бортовым компьютером. Да и вообще, автомобиль в наше время заменил обычную лошадь, с которой всадники даже иногда разговаривали. Поэтому нет ничего удивительного в том, что автомобили уже относительно близкого будущего стали обладать разумом и сбиваться в стаи, пытаясь обрести свободу, перемещаясь по постапокалиптическим просторам Америки. По всей видимости, автор неслучайно сделал отсылку к вестернам, в которых персонажи перемещаются в пространстве на конях и являющихся главными героями наравне с людьми. Не зря же за автотехникой закрепилось словосочетание «стальной конь».

Автодьявол — автомобиль с большой дороги, который стал убийцей брата главного героя и являющийся главарём банды бродячих автомобилей. Для разумного автомобиля женского пола, которым управляет главный герой, автодьявол становится не только объектом преследования, но и, в некоторой степени, искушением. Поэтому легко провести параллели и с религиозными мотивами, делающими повествование ещё более остроумным и многослойным.

Рассказ сколь дающий пищу для размышления, столь и развлекательный. В нём, естественно, нашлось место и для погонь и для схватки с антагонистом. То есть, снова элементы вестерна налицо.

Философский финал довольно драматичен и является своеобразной вишенкой на торте, украшающей повествование. Но всё же самым ярким элементом рассказа является автомобиль-убийца. Неудивительно поэтому, что образ автодьявола перекочевал и на большие экраны, например, в фильме «Автомобиль» 1977 года.

Из чего же состоит фантастический рассказ об экспедиции на неисследованную планету? В первую очередь, из множества загадок: незнакомые флора и фауна, климат и инопланетяне. То есть, интригующих моментов очень много. Вот и в рассказе Эрика Фрэнка Рассела инопланетяне — самый загадочный элемент повести. На самом деле, инопланетяне — это люди. Но столь отличимы они по своему мировоззрению от «хомо сапиенсов», составляющих экспедицию, что кажутся полными антиподами. Автору умело удалось заинтриговать меня именно загадками поведения расы гандов (людей, проживших триста лет без контактов с землянам с момента начала колонизации планеты).

Жизненный уклад на планете похож на утопию. Нет правителей, нет денежного оборота, экономика построена на взаимообмене обязанностей по принципу: «ты — мне, я — тебе». То есть, всё в этом обществе построено на доверии. Помню, как в одной из книг по выживанию в период кризисов, в том числе и экономическом, говорилось об одном канадском городке, где в ходу помимо денежных знаков, были ещё и человеко-часы. Принцип таков: скажем, стоматолог тратит своё время на лечение зуба сапожника. Потом, в нужный момент, сапожник возвращает долг, потратив время на оказание услуги стоматологу. Итог: инфляции нет, финансовых махинаций нет, а доверие друг другу создаёт приятный микроклимат в обществе.

Впрочем, автор устами одного из персонажей критикует экономическую модель планеты гандов. Поэтому нельзя сказать, что писатель витал в облаках, описывая устройство общества, построенного на доверии.

Естественно, что само слово «ганды» уже должно дать намёк читателю, почему же бывшие колонисты именно так себя назвали. И, моральное оружие, которое они применили против землян — антигандов, имеет вполне земную природу, но оказалось неимоверно эффективным, хотя и не несёт никакой физической опасности.

Рассказ, по большей части, не фантастика, а попытка автора высмеять современный уклад нашей жизни, наполненный ненужными условностями и бюрократическим беспределом. Описанием жизни гандов Рассел даёт читателю глоток свежего воздуха, чтобы через противопоставление социального уклада гандов и антигандов показать возможную жизнь в обществе, построенном на доверии и сотрудничестве.

Насмешить читателя — задача не из лёгких. Поддерживать этот смех — задача ещё более сложная. А вот сделать текст не только смешным, но ещё и умным — высший пилотаж! В рассказе Рэндалла Гаррета, еще одной версии сюжета о подготовке инопланетного вторжения на Землю, которую срывает случайно выбранный «хомо сапиенс», автору удалось удачно совместить юмористическую и интеллектуальную составляющие.

Всё произвдение построено на интеллектуальном противостоянии похищенного с Нью-Гаваев биолога и допрашивающего его инопланетного военного — Тагобара Ларнимискулюса Верфа (ну, вы уже поняли по имени, что это страшно гордая личность), представителя расы Дэлов, которая не знала поражений в захвате различных планет. Страшно пафосный инопланетянин и земной биолог, изощрённо скрывающий правду от врага под ворохом слов и словесных конструкций, но, опять же, вынужденный говорить только правду. Ну, как тут не провести аналогию с земными политиками, которые говорят много, в принципе не лгут (точнее, лгут, но настолько изощрённо, что даже говорят полуправду), но и не выдают всей правды. В принципе, о том же красноречиво свидетельствует и название рассказа. Поэтому произведение можно рассматривать, как инструкцию по раскрытию механизма сути политики — это полуправда, которую трудно назвать ложью.

Несмотря на то, что действие рассказа происходит в одной и той же локации, а основной объём составляют диалоги, читал с неослабевающим интересом. Сражение умов — не менее захватывающее чтение, чем описание оружейных баталий с инопланетянами.

Ну и, в конце концов, пришлось признать, что в нашей повседневной жизни «Снег без грязи, как долгая жизнь без вранья». Нереально остроумный рассказ, наполненный аллюзиями к земной политике и исследующий человеческую природу — сложность обходиться без лжи.

В своём рассказе Блох рассмотрел тему возмездия за совершённые преступления, но в своей, как всегда изящной манере.

Часто, очень часто, услышав о каком-нибудь изощрённом убийстве, трудно даже вообразить себе, что подобное мог совершить человек. Таких «людей» можно назвать только животными, зверями в человеческом облике.

На ярмарке, которая дала название рассказу, есть разные животные. Но, читавшие произведения Роберта Блоха, сразу же поймут, что всё не так просто, как кажется на первый взгляд. Кажется, что там-то и будут происходить события. Но неожиданно действие рассказа перемещается в кабину грузовика, перевозящего одного из животных. Казалось бы, какое это имеет отношение к ярмарке? И вообще, при чём здесь преступления зверей в человеческом облике?

И вот как раз после этого вопроса, автор изящно выстраивает всю цепочку событий, приводящих нас к началу рассказа. Конечно же, фирменный шокирующий финал гарантирован. Это выглядит так, как если бы кто-то рассказывал истории в темноте у костра, в финале своей страшилки делающего устрашающий жест в сторону слушателей и резко произносящего: «Бу!».

Чтением рассказа я безусловно доволен. Блох — мастер коротких историй, играющих на чувствах и эмоциях читателя. И в данном случае, мастерство автора снова сработало, порадовав меня прекрасным «фирменным», символичным и неожиданным финалом.

Фантастический сюжет в «Исходе» служит лишь фоном для демонстрации человеческих взаимоотношений во время апокалиптичных событий близкого будущего. Человечество разделилось на избранных и изгоев, а от многих крупнейших городов остались выжженные пустыни из-за старта космических суперкораблей, несущих крупицы человечества в иные миры. Солнечная радиация возрастает и по полупустыням странствуют люди, некоторые из которых сбиваются в стаи, а другие, в силу разных обстоятельств, путешествуют в одиночку.

Чем хорош рассказ, так это тем, что в нём показаны оба лагеря разделившегося человечества: избранным предстоит сделать нелёгкий выбор, кого оставить на умирающей планете, а кого отправить на поиски нового дома; изгои, пытающиеся выжить и не потерять человека в самих себе.

Центральные персонажи — Саня и Жанна, волею случая ставшие опорой друг другу, с одинаковым желанием выжить и завести семью, вызывают искреннее сочувствие. В общем-то, подобные желания в умирающем мире кажутся лишними, но так легко понять их естественные устремления, свойственные человеческим существам. Кажется, что парень и девушка находятся, благодаря взаимным чувствам, в особом внутреннем мире, мире человеческом. И вот как раз эта человечность контрастирует с жестокостью внешнего мира, в котором люди живут по животным правилам. Этот контраст держит в напряжении до самого конца.

В конце концов, во время прочтения я постоянно вспоминал слова, сказанные мне много лет назад и их даже можно было поставить в качестве эпиграфа для«Исхода»: «Кем бы ты не был, в первую очередь ты должен оставаться человеком».

Лихая завязка у рассказа — признаю. Неожиданное самоубийство, свидетелем которого стал главный герой заинтриговало. Встреча с монстрами — тоже отлично! Затем, мутации собственного тела и преображение жителей городка — очень мне напомнили «Тень над Инсмутом» Лавкрафта.

Но вот финал меня разочаровал. Да что там говорить — оставил в недоумении! Да, посыл рассказа считывается — когда все вокруг стали вдруг чужими — монстрами с зелёной шерстью, то на их фоне чужим ты уже не кажешься. Но для чего тогда нужно было описывать самоубийство, нападение монстра и даже акцентирование на том, что чудовище не хотело причинить вреда Алексу, мне непонятно.

Бывает так, что сам рассказ не очень хорош, но финал вытягивает произведение и общее впечатление после прочтения очень хорошее. В данном случае, всё наоборот, потому как внятного объяснения происходящему я так и не получил. А жаль, ведь во всём остальном рассказ достаточно интригует.

«Пикник на обочине» — произведение, несмотря на относительно небольшой свой объём, многослойное и глубокое, поэтому оказывает влияние на каждого, кто прочитал его. Вот и на автора данного рассказа, повесть Стругацких оказала такое влияние, что он захотел написать сочинение на тему сталкинга и влияния Зоны на людей. Затея, конечно, не то, чтобы плохая, просто не стоит пытаться повторить успех предшественников, напуская в рассказ философию жизни.

Ну да, полмилллиона часов — это продолжительность жизни человека. Я сам когда-то высчитывал, сколько же часов я прожил, а один мой знакомый так вообще запустил таймер на смартфоне, который отсчитывал время, оставшееся до дня его смерти. Вот такая вот философия у рассказа. Только к сюжету истории о восхождении парня и девушки к вершине горы, расположенной в зоне, где происходила стычка людей и инопланетян, этот сюжетный ход отношения не имеет никакого. И всё бы ничего, но философия должна быть неразрывно связана с сюжетом. Если этой связки нет, то философия вызовет только недоумение и отторжение, вкупе с чувством, что читателя обманули.

В итоге довольно неплохо выстроенный сюжет рассказа тонет в бессвязной философской составляющей, хотя в финале автор прямолинейно раскрыл нам свой замысел. Но, повторюсь, выглядит этот замысел совершено чуждым элементом. А потому чуда не случилось и рассказ с замахом на целых пятьсот тысяч, выглядит, как максимум, на несколько тысяч.

Призраки, предвещающие авиакатастрофу — довольно необычная городская легенда. И описание того, как призрак пожилой женщины раскрывает рот и кричит непосредственно перед аварией — довольно жутковато.

Понятна и одержимость человека, увидевшего эту страшную бабулю и ставшим единственным выжившим в авиакатастрофе. Наверное, именно так и может вести себя человек, переживший страшные мгновения, находясь на грани между жизнью и смертью. А уж переданные мытарства жёны выжившего, которая страдала чуть ли не больше, чем её покалеченный муж — это, пожалуй, одна из лучших проработанных сюжетных линий рассказа. Я поверил персонажам, столкнувшимся с тяжёлыми трудностями в семейной жизни. Побольше бы таких преданных супругов и делающих всё возможное ради друг друга в реальной жизни!

Однако сопереживать героям в полной мере у меня не получилось. Главный герой-рассказчик редкостная сволочь, воспользовался бедой в семье друга, чтобы соблазнить жену. Муж-рогоносец, вместо того, чтобы поговорить по душам с товарищем, устроил ответную подлость, пользуясь услугами нечисти. Сочувствовать осталось только жене, которая оказалась в подобном окружении.

А вот расставь автор нужные акценты, то история смогла впечатлить гораздо больше. Люди, сплотившиеся против общей беды, противостоящие как личным проблемам, так и внешней мистической опасности вызывали бы во мне гораздо больше сочувствия и сопереживания.

Если представить пение профессионального певца в виде вьющихся и опутывающих слушателя ветвей, то примерно такое же ощущение испытает читатель этого рассказа, с той лишь разницей, что вместо нот будут слова. Всё дело в том, что произведение о малолетнем певце, который оказался вовлечён в эпицентр дворцовых интриг при императорском троне, причём, далеко не по своему желанию.

В ходе чтения, когда сюжетный поворот вроде бы приоткрывал завесу тайны над тем, кто же всё-таки покушается на жизнь императора Галактики Микала, автор обманул меня не единожды. И только лишь в самом конце рассказа, когда уже кажется, что все детали сюжета показаны, Орсон Скотт Кард раскрывает настоящую подоплёку событий.

Также мне запомнилось, что громадная ответственность по управлению целой Галактикой в корне меняет отношение человека не только к власти, а ещё и к собственной жизни. Что поставить на карту: собственную жизнь или Империю? Автор раскрывает причины жестокости правителей, а также изнутри показывает всю тяжесть несения ответственности за жизни миллиардов людей.

Ну и, конечно, главный герой довольно объёмного рассказа — любимец Императора мальчик Ансет, прозванный певчей птицей, который не только обладает способностью управлять своим пением поведением человека, но и расшифровывать то, что кроется в голосе каждого, кого слышит. Довольно специфично и недвусмысленно показаны платонические любовные отношения между императором Микалом и придворной певчей птицей Ансетом. Каждый тиран имеет отдушину в своей неспокойной жизни — эта истина в рассказе раскрыта в полной мере.

Рассказ остросюжетный, поэтому читать его одно удовольствие. Присутствует и некоторая масштабность, показывающая общество далёкого будущего, а также, как я уже писал выше — множество интриг, которыми рассказ насыщен до предела. И фоном всему этому служит волшебный голос певчей птицы императора Микала...

«Поистине, совершая месть, человек становится вровень со своим врагом, а прощая врага, он превосходит его».

Фрэнсис Бэкон

Этот эпиграф выбран мной не случайно, потому что по прочтении рассказа станет понятно, что он характеризует действия главного героя. Отчаяние родителя можно понять: потеря единственного ребёнка опустошает человека. А приходилось в жизни сталкиваться с тем, что страдания лишают родителей и разума, пусть и не навсегда.

В жизни Кирилла появляется призрак его дочери Риты, которая, имея потустроннее чутьё, находит маньяков и отец должен их убить для освобождения души убитой. В данном случае можно говорить о том, что Кирилл испытал нервный стресс, который привёл его в полубезумное состояние и выдуманный им фантом убитого ребёнка служит своего рода оправданием его безумных поступков. Закономерный финал истории довольно интересен и поворот сюжета как раз и связан с эпиграфом отзыва.

Теперь о недостатке и он, к сожалению, слишком бросается в глаза — это киношные описания. Мне очень не понравилось то, как были показаны фрагменты видений убийств, которые призрак проецировал на отца. Просто в литературе намного больше способов изобразить то, что невозможно иначе показать в кино. А в тексте рассказа идёт описание склейки кадров, которые видит Кирилл. И этот момент очень обедняет рассказ.

Рассказ с чётко выраженным посылом, впечатление от которого портят вставки, очень похожие на фрагмент голливудского фильма ужасов. От литературного произведения обычно ждёшь большего.

Рассказ остро напомнил мне о том, что каждый из нас живёт в своём мире и попасть постороннему человеку в него практически невозможно. Потому и лавка Миров предоставляет каждому возможность попасть в свой мир, в котором самые потаённые желания материализуются.

Шекли поиграл с ожиданиями читателя, по крайней мере, с моими. Ведь я не сразу понял, что описываемые события после посещения лавки и есть материализованное желание мистера Уэйна. В какой-то степени, подробное описание жизни Уэйна даже несколько скучновато. Однако финал рассказа пробирает до самой глубины души — столь разительно отличаются миры сознания и реальный.

Шекли буквально говорит: «Смотри, человек! Ты сам творец своих миров. Цени, что имеешь, потому что другой мир может быть гораздо неприветлевее и мрачнее».

А беспечное человечество живёт и даже не догадывается, какой силой обладает его сознание. И сила эта — творение собственных миров, которое происходит даже без посещения лавки.

Рассказ оставил меня в состоянии замкнутого недоумения, потому что после прочтения мои мысли снова и снова возвращались к произведению Афанасьева. Пришлось финал перечитывать дважды, но — увы — ни внятных объяснений, ни второго дна, никакого философского посыла.

Хотя, при такой завязке, да при подобной интриге, вкупе с автомобильной погоней рассказ должен был ошеломить неожиданной развязкой и вызвать тот же эффект, как после быстрой езды по оживленной автостраде. И даже во время чтения финальной сцены я был всё ещё на взводе, всё думалось, что вот сейчас и нужное удовольствие будет получено. Но, как я уже писал, недоумение перекрыло все плюсы произведения.

Остаётся только надеяться на то, что кто-то сможет написать отзыв, в котором будет раскрыт смысл рассказа. Но до той поры оценка будет ниже средней.

Бывают художественные произведения, читая которые понимаешь, что автор вкладывает в каждую строчку что-то своё, личное. В данной повести Олег Викторов предаётся воспоминаниям о первой половине восьмидесятых годов 20 века. И через воспоминания главного героя, вполне состоявшегося человека, читателю раскрывается советская действительность того времени, с присущими ей атрибутами — предметами, одеждой, транспортом, запахами и вкусами. Я тогда был мал, да и жил не в городе, однако до чего же воспоминания главного героя ярки и сочны, что будто бы наяву я оказался в брежневской эпохе.

Москвичам же предоставляется возможность прогуляться по улице того времени — подробное описание прилагается, так как наш герой переносится во времени уже не в воспоминаниях, а наяву. Вместе со всем перечисленным персонаж вспомнит и свою первую любовь, а в финале даже встретится с ней.

Заканчиваясь, повесть остаётся с открытым финалом, потому как нам не раскрывается, что же случилось с героем — то ли он просто утонул в своих воспоминаниях, то ли случившееся с ним реально. На мой взгляд, в данном случае, концовка для «Пришельца» хороша.

Но раздражало меня только одно — это какая-то фиксация на алкогольных напитках. Автор прямо-теки смакует описания того, каким вкусным было пиво и какой неповторимой была советская водка. Но, по правде говоря, данное воспоминание лучше было упомянуть вскользь, а не фиксироваться на нём. Во всём остальном ностальгическая фантастика удалась и может погрузить читателя в уже достаточно далёкую эпоху, с довольно лиричным настроением.

Повесть, в первую очередь, интересна тем, что является своеобразным посвящением военной фантастике примерно тех лет, когда вышел бессмертный роман Роберта Хайнлайна «Звёздный десант». Перед нами разворачиваются события первых шагов двух закадычных друзей на службе в космическом флоте.

То же описание солдатских будней, уставных и неуставных отношений между военнослужащими и внештатные ситуации, где приходится брать на себя огромную ответственность. И даже такой элемент, как война с инопланетянам, подозрительно похож на хайнлайновское творение. Но это только внешняя схожесть, потому что повесть вышла очень современной и отнюдь не стала просто очередной вариацией на тему.

В одной из сюжетных линий повести присутствует даже детектив, а это придаёт ещё больше динамизма повествованию. Поэтому помимо оммажа военного сегмента «золотого века» фантастики, перед нами ещё и удачное смешение жанров.

Прочтением я безусловно доволен и буду перечитывать повесть для того, чтобы снова проникнуться духом того времени, когда честь, дружба и взаимовыручка были более частыми гостями на страницах фантастического жанра.

Рассказ о несбыточных надеждах и о том, сколько нужно заплатить за то, чтобы надежда была жива. Мистическая составляющая как нельзя лучше подходит для сюжета рассказа. Ведь довольно часто люди, потерявшие своих близких, обращаются к самым изощрённым методам, чтобы хотя бы сохранить надежду на то, что умершему пусть на том свете, но станет легче. Вот и в рассказе воплощением этих самых надежд стал старик, кукольных дел мастер.

Финал истории довольно изящен -этого у автора не отнимешь. Но вот поведение и поступки персонажей рассказа довольно нелогичны. Я не смог поверить ни в реакцию близких на смерть мальчика, ни в то, что главный герой стал не щадя живота своего добиваться раскрытия тайны куклы. Зачем тогда понадобилось вводить приезжего в сюжет, если более естественным было отправиться в путь к кукольнику какому-нибудь родственнику погибшего?

А если исключить описанные мной недостатки, то рассказ хорош и оставляет после прочтения привкус лёгкой грусти. Ведь произведение хоть и наполнено мистикой, но всё же оно о тех вещах, которые терять совсем не хочется, но которых зачастую очень не хватает: сочувствии, надежде и, в какой-то степени, о жертвенности.

Жизнь знаменитых людей всегда интересна. Но интересно написать о жизни знаменитого человека получается не всегда. С одной стороны, в документальном повествовании часто невозможно передать всю глубину характера человека, его психологического портрета. А с другой стороны, художественное автобиографическое произведение может вызвать множество вопросов: а было ли так на самом деле? Но есть ещё и третий путь, по которому пошёл Юрий Достовалов. И это, на мой взгляд, путь литературной исторической реконструкции.

Среди известных исторических личностей, художники и творцы вообще, едва ли не самая незаметная категория. Однако, прочитав рассказ «Взапуски со смертью» о жизни знаменитого итальянского художника Караваджо Меризи (более известного как Микеланджело), я понял, что это моё большое заблуждение. Импульсивный, неуживчивый и эмоциональный художник прожил жизнь, наполненную множеством событий, часто смертельно опасных. Что и показывает автор, дополняя исторические факты художественными вставками, с описением действий и диалогов.

Манера подачи автобиографии очень удачная — здесь есть и фактология, помогающая больше узнать о различных периодах жизни Микеланджело, а также есть простор для фантазии, чтобы в своём воображении перенестись в эпицентр исторических событий.

На мой взгляд, учитывая, что я не так уж много прочитал произведений в подобном стиле, рассказ вполне удался. Автор владеет фактологическим материалом и рассказчик из него довольно интересный.

Стилизация под фантастико-психоделический триллер периода 70-х годов прошлого века вышла неудачной, на мой взгляд. Хотя надо признать — фантазия у автора работает. Прогресс безумия главного героя показан через призму эволюции жизни на Земле и эта часть произведения хороша. Однако же чувство стиля подвело Зорича. До самого конца автор не смог определиться, какую же составляющую рассказа вывести на первый план, чтобы произведение стало более цельным. Поэтому практически во всех отзывах отражено полное непонимание происходящего, поскольку Зорич старался поразить читателя то одним моментом, то другим, без какого-то цельного стержня «Хэллоуина».

Оттого рассказ становится слишком тяжёлым для восприятия. Настроившись на фантастику я окунаюсь в психоделические фантазии героя. А когда мне кажется, что я читаю психоделический трип, то как раз фантастика отбирает у меня чувство расслабленности от осознания того, что я мерно плыву по волнам авторского потока сознания. И подобные шатания сделали чтение довольно сложным. А в конечном итоге, закончив рассказ, я испытал лишь облегчение.

А хотелось бы приятного послевкусия...

Пришельцев в фантастике часто изображают либо злобными агрессорами, либо исследователями человеческого вида и нашей планеты, либо благодетелями, одарившими человечество дарами сверхцивилизации. А у Стругацких инопланетяне оказались похожими на людей. Прилетели, понимаешь, на пикник на Землю, попили-поели, отдохнули, разбросали мусор и отбыли по своим инопланетным делам. Всё как у людей, с той лишь разницей, что следы своего присутствия для существ вроде муравьёв, даже если это просто обычный мусор, покажутся животным чем-то весьма странным и непонятным, хотя и привлекательным. Вот и люди, уже давно ожидавшие гостей со звёзд, на местах пикника — Зонах, собирают драгоценный мусор, чтобы облагодетельствовать всё человечество. Ну или просто заработать.

Поэтому Посещение для землян было скорее не благом, а проклятием. В мрачном мире, показанном в повести, люди копошатся в серости и беспросветном унынии, ожидая, что какой-нибудь сталкер найдёт хоть что-то, что могло бы изменить жизнь на планете в лучшую сторону. Под стать миру и герои повести — мрачные и почти все депрессивные. Ну и что, на мой взгляд удалось авторам, так это описать людей в изменившемся после Посещения мире. Психологические портреты персонажей удивительно глубоки и запоминаются надолго. А уж сталкер Рэдрик Штутхарт — так и вовсе икона мужественности, твердости характера и могучей воли, что было использовано для многих обложек книг серии «S.T.A.L.K.E.R», под грубой оболочкой которого скрывается настоящий Человек с большой буквы.

В повести есть всё, что свойственно фантастике — научные философские рассуждения о природе человечества, его карликовость перед непознанным и, как лучик света в темном царстве, неистребимая вера в человечность. Да, именно тот самый пронзительный финал, который практически смывает налёт мрачности с повести и тёплым светом загадочного инопланетного артефакта — Шара, который исполняет желания, заполняет душу читателя. И, как мне кажется, лившись налёта советской цензуры, «Пикник на обочине» мог бы стать ещё шедевральнее.

В который раз ловлю себя на том, что обладай произведение острым и захватывающим сюжетом, то прочитать можно и детектив, к коим я совершенно равнодушен. Однако, периодически отвлекаясь от чтения фантастики, знакомлюсь и с другими жанрами. Отличаются жанры тем, что в детективе простор для фантазии всё же органичен, да и развязку уже ждёшь довольно предсказуемую: в конце обязательно должен объявится главный преступник, лавры достаются главному герою и т.д. Поэтому детективный жанр может меня увлечь только сюжетом.

А в данной повести сюжет закручен как надо. Главный герой Борис Чергаш — бывший оперативник ФСБ оказался в центре событий вокруг секретных военных разработок и крупной партии бриллиантов. Всему этому сопутствуют изобретательные многоходовочки и подставы, часто заканчивающиеся смертью. Водоворот событий нарастает как снежный ком, который к финалу грозит погребсти под собой Чергаша.

В повести множество персонажей, но даже те из них, кто появляется даже мимолётно, всё же влияют на сюжет. Преступники всех мастей, мошенники и спецслужбы — представители всех, обязательных для детективного жанра слоёв общества слетаются как пчёлы на мёд на блеск бриллиантов и к возможности получить преимущество в военной сфере. И кто же всё-таки серый кардинал раскроется только на последней странице.

Но есть и то, что помешало произведению. И вот тут на сцену выходит собственно фантастика. А дело в том, что повесть слишком перегружена случайными совпадениями и перекрёстным знакомствами. Судьба, конечно же, влияет на всех нас и преподносит порой фантастические сюрпризы. Но для подогревания интереса, его величество случай должен быть редким гостем на страницах детектива. Но автору почему-то захотелось помогать своим героям и, на мой взгляд, несколько перестарался. А ещё временами на страницах появляются сухие протокольные фразы и слова, что тоже иногда режет глаз.

В остальном же, чтение было увлекательным даже для такого читателя, как я, предпочитающего фантастику всем остальным жанрам.

Лётчик — боевой ас, пилот разумного самолёта-триплана по имени Элис. Он покоряет пространство между планетами во Вселенной с геоцентрической моделью. Описать его мир практически невозможно — очевидны аллюзии на времена первой Мировой войны, только события которой происходили на различных планетах нашей Солнечной планеты. Присутствует раса Звёздных людей, к которой принадлежит возлюбленная лётчика и всенаполняющий междзвёздное пространство эфир. Мир, нам почти незнакомый.

Девушка по имени Лиза — ассистент психохирурга, телепат, у которой обострено чувство эмпатии. В её мире всё как в современной России. Но по описанию мир всё же не наш и об этом красноречиво говорит даже профессия героини. Мир, нам почти знакомый.

А вот что же объединяет миры и наших героев станет понятно ближе к финалу — одновременно эфирно лёгкому неземному и эмоционально-чувственно насыщенному земному. Произведение, построенное на контрастах: невероятных, противопоставленных, но сливающихся в единое целое. И автору удалось окунуть читателя в оба мира полностью. Сначала ошеломить: как после тёплой ванны (мир лётчика) облиться холодной водой (мир девушки Лизы), а после этого укутаться в пушистое тёплое полотенце.

Если вам по душе подобные ощущения — не теряя времени читайте повесть.

Прочитав рассказ, задумался: а не прикупить ли мне кусочек Галактики — благо сейчас всё это стоит относительно дёшево, да и никто не относится к этой идее всерьёз. А потом, через пару поколений, потомки, осваивая космос, станут обладателями какой-нибудь звёздной системы и уж как будут они меня благодарить на все лады! Да, автор подкинул неплохую идею. Хотя...

Если кто-то из них окажется столь невезучим, как главный герой рассказа Трифилий Клюге, мечта которого о наследстве от богатой тётушки осуществилась и он стал хозяином целой звёздной системы. А на одной из планет так и вовсе не повезло стать Богом для местных пауко-макак. Кажется, на первый взгляд, что парню несказанно повезло — но бесплатный сыр бывает только в мышеловке. А, ну его, этот кусочек Галактики, а то за такие бонусы не благодарности, а проклятия достанутся...

Громову удалось меня рассмешить — без сомнений, чувство юмора у автора не высоте. Фраза: «Трудно быть богом» в рассказе получает новое измерение и тягостная обязанность Трифилия, несмотря на благолепие местных племён перед его персоной то ещё «удовольствие».

Единственное, что несколько снижает темп повествования, это описание обстоятельств, при которых он становится наследником. В остальном рассказ доставил удовольствие от интересного сюжета и ненатужного юмора.