По-настоящему первая и самая известная история о Нарнии.

Когда-то давно она показалась мне слишком уж детской, ибо я была подростком. Сейчас она мне просто не нравится. Почти все персонажи либо раздражают, либо попросту мне не симпатичны. Дело вкуса, разумеется. Но из-за этого им сложнее сопереживать и эмоциональное вовлечение меньше. Библейские сюжеты я тоже не люблю. И не люблю концовки, которые лишают смысла всё произошедшее, откатывая события к исходной точке.

Из приятного здесь есть победа лета над зимой и львов над волками. Есть величие в отдельных персонажах и событиях. Есть элементы, традиционные для сказок: герой, подошедший к возрасту инициации, даритель и его дары, которые потом непременно пригодятся… Но каждый раз мне будто чего-то не хватает. Быть может, неожиданности, чего-то, что могло бы меня удивить или вызвать сильные эмоции.

Хорошая ровная детская сказка, ничего особенного.

Наверное, из всех историй о Нарнии эту я люблю больше всего. Отчасти потому, что мне не нравятся основные главные герои цикла, а здесь их нет.

Зато здесь есть сотворение мира. Почти библейская история. И мне нравится, как красиво это описано.

Сюжет настолько прост и незатейлив, что хочется назвать его классическим. Приятно, что автор показывает Белую Колдунью величественной и в каком-то смысле прекрасной, а не мелочной и жалкой, какими часто выставляют злодеев (и каким тут оказывается тот, кто казался главным злодеем в начале). Мир, откуда она пришла, кажется интересным. Тут Льюис так хорошо сумел передать детский интерес ко всему неизведанному, что он неизбежно возникает и у читателя (по крайней мере, если этот читатель я). И другие миры описаны очень атмосферно.

Из неприятного — постоянные дифирамбы “простой сельской жизни” и явная неприязнь автора к городу. И подаются они так, будто это не личные вкусы автора, а объективная истина. Мол, смотрите, дети, в городе жить плохо, а в единении с природой — хорошо. Хотя если бы он подавал так обратное мнение, я бы не стала возражать (=

И, да, это всё ещё детская сказка. Очаровательная и величественная детская сказка с библейским сюжетом.

Концовка предыдущей книги оставила два вопроса: “Что за…?” и “Где всё-таки Земля?” Эта книга — поиск ответов на вопросы предыдущей.

Здесь много кринжовых разговоров про секс и навязывания мнения одного из персонажей о том, как правильно жить.

Казалось бы, история, где персонажи посещают серию разных миров и на каждом переживают какое-то приключение и понимают что-то о себе, о жизни, о людях. Обычно мне такое нравится. Но здесь каждую историю притягивают за уши к мысли о том, что собственная индивидуальность и жизнь, хоть сколько-то отделённая от других, — это очень плохо и несёт только зло и разрушения. Хоть я эту мысль не разделяю, с удовольствием выслушала бы разумные аргументы в её поддержку. Но вот такое вот навязывание мне неприятно. А герой, который будто бы представляет альтернативную позицию и пытается хотя бы самому себе объяснить, почему это вдруг всем нужно настолько тесно объединяться, в конце концов просто соглашается. Мол, да, я понял, вы правы. И всё. Ответ, который он искал всю книгу, свёлся вот к этому. Даже “42” было бы содержательней.

При перечитывании в более зрелом возрасте “Марсианские хроники” кажутся в первую очередь… романтичными. Читается в них этакое трагическое умирание того, кто уже давно готов к смерти.

При первом прочтении мне казалось, что некоторые рассказы друг другу противоречат. Что, впрочем, совершенно не портит книгу как целое, ибо противоречие это в фактах, а книга не об освоении Марса. Она о людях, их настроениях и состояниях. И эти настроения она очень хорошо передаёт. Всё мудрое и прекрасное умирает. Ещё не умерло совсем, но процесс уже не остановить. Не обратить вспять. Люди (скорее уже людишки) алчны и мелочны. Каждый ищет чего-то для себя и только для себя, пытается создать свой маленький уголок, где ему будет хорошо. Хотя в первых рассказах это ещё не так. Их герои — действительно герои, первопроходцы. Но все их мечты и стремления разбиваются о реальность, о непонимание, о чей-то маленький уголок мира, где кому-то хорошо. И погибают.

Самая новая и самая толстая книжка Бормора. Понятно, что творчество Бормора исчисляется скорее не книгами, а постами в ЖЖ. Но...

Из всего, что я читала у Бормора, моими любимыми остаются истории про демиургов, ибо они самые глубокие. В “Запасной книжке” они тоже есть. Подозреваю, что она потому и “запасная”, что в ней собраны все рассказы, не успевшие войти в предыдущие три книги. Привычные игры со словами, юмор и вдумчивость Бормора присутствуют. В каком-то смысле, Бормор — это как Пратчетт, но только с русскою душой.

Немножко расстраивает обилие наименее любимых мной рассказов о компьютерных играх. С другой стороны, это на фоне остальных они кажутся слабоватыми, а сами по себе всё ещё очень хороши.

Возможно, с этой книги стоит начинать читать Бормора, чтобы закончить потом “Играми демиургов”. В любом случае, я не понимаю, какие у русскоговорящего человека могут быть причины не читать Бормора.

«У меня есть очень крутой лор, но я вам его не отдам».

Дочитала «Кровавую Розу» и даже поплакала над финалом. Здесь повторяются почти все недостатки «Королей Жути», но в целом повествование чуть бодрее. К концу автор снова забыл, что хочет писать юмористическое фэнтези, и начал писать хорошее. Сквозь текст снова начал просвечивать мир с интересной предысторией и очень крутой магией. Но всё это даётся лишь бликами, слабым эхом яркого героического прошлого.

И писать Имс умеет. Ему и драматические моменты удаются, и эпические. И даже про любовь пишет хорошо. Но первую половину книжки герои просто бухают по трактирам. И «шутят» на соответствующие темы, после чего уже любые, даже хорошие, шутки в этой книге воспринимаются в штыки.

Но, пожалуй, потерпеть стоило.

Эта ваша “Странность” — какая-то стрёмность. Такое ощущение, что автор пытался написать свой “Солярис”, свои “Марсианские хроники”, а ещё хоррор, вестерн, зомби-постапокалипсис, и чтобы про девочку-подростка и борьбу с несправедливостью мира взрослых. И всё это в одной книге. Вот и получился этакий колобок Франкенштейна.

Читать скучно, главная героиня — дура, диалоги — детский сад.

В фантастические допущения понапихано всего и сразу. И не важно, как оно друг с другом стыкуется (зачастую — никак). Очень много вещей, о которых автор просто не подумал. Если читать авторское послесловие, оказывается, что он и не хотел об этом думать. Он хотел помечтать. А мечтам не нужны ни внутренняя логика, ни внятно прописанный мир, ничего, что я хотела бы видеть в книгах.

Зато обложка красивая и почти по делу.

Как паршиво сознавать, что невозможно узнать заранее, какие слова высекут на твоем надгробии. Когда я сел писать об Арлекине и Тиктакщике, то на самом деле сел писать апологию своему ужасному неумению ощущать время. Подобные слова могут показаться тривиальным началом, когда речь идет о рассказе, который был перепечатан сотни раз, еще раз тридцать или сорок воплощен на сцене или в кино, и принес мне первые «Хьюго» и «Небьюлу». Рассказ, ныне столь широко известный, что вошел в десятку наиболее часто переиздававшихся на английском языке. А он теперь переведен и на русский!

Но вещи, наиболее близкие к природе человека, часто пополняют сокровищницу литературы способами, которые невозможно объяснить. (Дэвид Томсон сказал: «Когда нами движут самые глубинные мотивы, способность объяснять покидает нас».) Когда человек вечно на пару дней опережает или опаздывает даже на самые важные встречи, а потом страдает от оскорблений тех, кто всегда приходит минута в минуту, это становится важным фактором в жизни, если стараешься вести ее, уважая правила социальной вежливости. И подобные столь тривиальные на первый взгляд особенности характера содержат в себе гораздо больше страсти, чем ленивые трюки с сюжетами или характерами, подпитывающие забавные пустячки, которые мы пишем, потому что они интригуют нас как сюжетная возможность.

Этот рассказ печатался во многих хрестоматиях для колледжей, и за долгие годы я уже потерял счет студентам, говорившим мне, что «Покайся, Арлекин!» впервые дал им почувствовать, что такое гражданское неповиновение, и что он приоткрыл (и более чем приоткрыл) для них дверь к социальной ответственности. А это стоит больше любых и всяческих наград.

/Харлан Эллисон/

Вот тут хочется вспомнить байку о старичках, которые катаются по математическим конференциям и после каждого доклада встают и заявляют, что у нас в Союзе это ещё в пятидесятых доказали. Почти всё, о чём пишет Харлан Эллисон в предисловии к своему рассказу, почти всё важное, что я в этом рассказе нашла, уже было в рассказах Святослава Логинова “Часы” и “Успею” и в романе “Мы”. Правда, рассказы написаны на тридцать лет позже, но в моей жизни они были гораздо раньше. И в них всё громче, ярче и сильнее. А Замятин был на сорок лет раньше.

Рассказ о страшном. О невозможном. О невообразимом. О том, что не может, не должно приходить человеку в голову. Но, в отличие от Замятина, Эллисон представляет это болезнью, а не глотком свежего воздуха. И потому здесь я однозначно на стороне Эллисона.

Главный посыл книги можно собрать в две фразы: “Насилие — последний козырь дилетантов” и “Никогда не позволяйте морали удерживать вас от правильных поступков”. Разнообразные волшебные штучки (силовые экраны, виброножи, карманные атомные реакторы) не бьют здесь по глазам так сильно, ибо с гораздо большим интересом следишь за тем, как герои пытаются переиграть более сильного противника. Здесь больше политики. И здесь показано, как важна гибкость. Можно превратиться из энциклопедистов в торговцев. Можно начать насаждать по всей галактике свою религию. Что угодно, если это ведёт к цели и помогает сохранить то, что действительно важно. Герои не пытаются во что бы то ни стало сохранить свой образ жизни. То есть некоторые пытаются, но они неизменно проигрывают. Потому что они за стагнацию, а стагнация влечёт загнивание и гибель. Побеждают те, кто готов меняться, готов искать новые пути, находить лазейки и использовать их для достижения своих целей.

Достойное завершение цикла. Кому понравились предыдущие книги, тем и эта понравится. А если предыдущие вам ещё не понравились, лучше начать с них.

Книга написана в 1951 году. Может быть, это и не важно, но это заметно. То самое время, когда люди жили, оглядываясь на часы судного дня. От ядерной войны спасло то, что конец света наступил иначе.

Читать страшно. Вот только триффиды здесь вовсе не нужны. Они усугубляют, конечно, но при этом почти превращают по-настоящему страшную социальную фантастику в дешёвый хоррор.

Потому что настоящие монстры здесь не триффиды. Ужас не в них, он в том же, в чём ужас концовки “Острова доктора Моро”. В том, как тонка грань. От триффидов героев защищает забор, а читателя — тот факт, что советские учёные были заняты немного другим. Но от самых страшных и опасных монстров героев не защищает ничего, а читателя — тонкая плёнка слов, написанных где-то, кем-то, когда-то. Но что делать, если эти слова утратят свою актуальность и потеряют силу?..

Как и ожидалось, почти все рассказы в сборнике — проходняк.

Они больше про антураж, нежели про что-то ещё. Большинство — не рассказы даже, а огрызки романов, сюжет которых нам кратко пересказали во флешбэках. Полноценно описана лишь концовка. Тема не раскрыта (обычно её попросту нет), персонажи не прописаны, мир не прописан, толком не показано ничего. Зато антураж.

Язык сбоит. У русскоязычного автора хочется видеть хотя бы хороший русский язык. Понятно, что писать, как Олди или Набоков, могут далеко не все, но хотя бы так, чтобы читалось гладко. Здесь же порой выглядит так, будто не текст читаешь, а слушаешь живую речь со всеми её оговорками и непродуманными оборотами. Иногда кажется, что описания автору создавать было интересно и он постарался (а кое-где явно перестарался), а сюжет и всё остальное ему даром не нужны, поэтому в других местах язык становится очень сухим.

Единственный рассказ, который мне действительно понравился, — “Сие — тварям“. В него — О, чудо! — всё-таки уместилась история.

Остальные, наверное, не плохие. Но и не хорошие. Они… бессмысленные.

Ничего не понятно, но очень интересно.

На второй раз понятнее, но всё ещё очень интересно.

Автор не утруждает себя излишне подробным прописыванием мира, даёт нам только то, что нужно для понимания именно этих событий.

Текст льётся, как песня. Он переполнен неимоверно яркими образами. Судеб и историй здесь переплетено очень много, но видим мы лишь ключевые точки, озарённые яркими вспышками.

Тень чёрной лошади. Гаруспик, гадающий по собственным внутренностям. Временная фуга, превращающая поединок в цепочку кадров, уходящих в прошлое. Мир-океан, внутри которого есть берег…

Множество ярких деталек, складывающихся воедино, будто мозаика из цветного стекла. Не столько увлекательная история, сколько невероятное переживание.

И конечно же, эпичность зашкаливает.

С одной стороны, «Килиманджаро» действительно намного слабее «Кириньяги».

С другой стороны, это некое зеркало. В «Кириньяге» нам показали недостатки традиционного уклада, а в «Килиманджаро» — ужасы той самой цивилизации, от которой они все бегут. Тут и дурные фемки, и чудеса западной дерьмократии с митингами вместо работы и правом голоса у каждого (и неважно, понимает ли он хоть что-нибудь в происходящем), и браконьерство, и загрязнение окружающей среды. Выходит, было, от чего бежать.

И рассказчик — историк, этакий мундумугу (шаман, знающий все правила и традиции племени) на западный лад. Вот только мундумугу я раньше никогда не встречала, поэтому легко верю в то, что он работает именно так, как говорит автор. А историков я видела. И знаю, что историки работают не так и нужны не для того. С другой стороны, это я видела историков. А масаи видели лайбони. И поверить в то, что тёмные масаи решили, что историк — это такой лайбони на западный лад, и пытались использовать его именно так, как привыкли использовать лайбони, уже легче.

На Кириньяге старались построить традиционное общество. На Килиманджаро решили оставить место и для цивилизованных масаев. Вот только вместо поиска золотой середины (как было в первом из рассказов о Килиманджаро) получились две крайности вместе. И одна из этих крайностей постепенно скушала другую. Это было логично и вполне предсказуемо. Но для этого не нужно было улетать с Земли.

Жаль, что утопию построить так и не получилось.

Коротенькая повесть Стругацких “Путь на Амальтею” — произведение скорее юмористическое, нежели героическое.

Порадовало описание погружения в Юпитер. Во-первых, тем, что оно не совсем бредовое (или моих знаний не хватает, чтобы сказать, что оно совсем бредовое). Во-вторых, мне очень интересно, каково может быть там, внутри газовых гигантов, у которых и поверхности-то толком нет.

Это агония.

Две сюжетные линии, почти совсем не связанные друг с другом, но в обеих агония.

Всю первую книгу нам твердили, что паломники должны сделать что-то очень важное, что именно их действия решат судьбу мира. Но в результате их действия вообще никак не связаны с событиями сюжетной линии, где собственно вершатся судьбы мира. Сюжету паломники не нужны.

Но они нужны как дополнительный материал для рассуждений о взаимоотношениях творца и творения, о сменяемости поколений, о поисках или создании бога, о месте поэта во всём этом.

Обычно я не люблю, когда что-то рушится безвозвратно, но здесь это вышло даже красиво.

Интересно. Захватывает. Наводит на размышления. Моей любимой книгой это не станет, но уважение вызывает.

На самом деле, это вовсе не утопия. И даже не попытка её создать. Герои говорят о ней, заявляют, что пытаются построить утопию, хотя на самом деле они пытаются жить, следуя древним традициям своего народа. Есть в племени человек, хранитель этих самых традиций. Именно он знает, как нужно жить. Все остальные должны его слушаться. Но через много лет выясняется, что и он может ошибаться.

Общая тема (противопоставление сохранения традиций развитию и улучшению жизни) проходит через все рассказы, но помимо этого в каждом есть и своя морально-этическая дилемма, делающая историю не столь однозначной. Чтобы обосновать свою правоту главный герой рассказывает притчи, которые не менее интересны, чем всё остальное.

Истории увлекательны, читаются легко и оставляют место для размышлений.

“Академия на краю гибели” или “Подождите, я передумал!”

Начинается вполне в духе первой книги и начала второй. Тут я даже порадовалась.

А потом идеология переворачивается и от тех ценностей, которые постулировались в первой трилогии, нас уводят бесконечно далеко.

Осталось ощущение, что меня предали.

Некоторые люди говорят, что откладывают чтение “Новой весны”, чтобы у них оставался ещё кусочек “Колеса времени”, возможность вернуться в тот мир. И это работает.

Сама история будет интересна и вполне понятна и тем, кто “Колесо времени” ещё не читал. Но удовольствия они получат меньше, чем те, кто хочет вернуться к знакомому и родному. Нам подробнее раскрывают устройство и традиции Белой Башни, показывая, как Айз Седай живут, когда Башню не потрясают невиданные доселе угрозы. Тут и там упоминаются знакомые имена. Для кого-то это пустой шум, а для кого-то — фансервис. Я прослезилась, читая о том, что юная Шириам любит печь и хорошо готовит. Я-то знаю, что будет дальше с этой рыжей. Здесь она только-только получает шаль. И ничто не предвещает, что из неё выйдет хорошая Наставница послушниц, а потом и Хранительница летописей.

Суан и Морейн всё-таки спят вместе, но не так, как в сериале (не смотрите сериал). Что мы делаем, когда нам снятся кошмары и страшно засыпать? Мы идём в постель к тому, кому доверяем, с кем чувствуем себя в безопасности. Так маленький ребёнок прибегает ночью в постель к родителям. Так же и Морейн прибегала к Суан. Просто потому, что вдвоём не так страшно.

Кроме юных Морейн и Суан и внутренних дел Белой Башни, здесь есть Лан. Историю падения Малкир заново не пересказывают, но рассказывают чуть больше об обычаях малкири и юности самого Лана. Кажется, Лан как персонаж здесь раскрыт лучше, чем во всех четырнадцати томах “Колеса времени”.

Концовка сильна эмоционально и выбивает ностальгическую слезу, но не ставит точку. Ни в одной из историй. Потому что эта книга о том, как всё начиналось.

Резюме: почти ничего для того, кто не читал «Колесо времени» и много-много приятных моментов для того, кто его любит.

Во-первых, “Гиперион” — это шесть отдельных историй, которые в конце связываются в единый узел. Но развязки нет. Подозреваю, что она будет в “Падении Гипериона”, но это не точно.

Во-вторых, книга переполнена разнообразными цитатами и отсылками. Цитируется всё подряд, начиная с “Гипериона” Джона Китса, и заканчивая классической сценой из чёрно-белой экранизации “Волшебника страны Оз”.

В-третьих, иногда начинает казаться, что это не самостоятельное художественное произведение, а упражнение, в котором автор должен показать всё, на что способен. История детектива, например, начинается с нуара, перетекает в киберпанк и заканчивается бойней. Другие истории тоже написаны о разном и по-разному. Объединяют их лишь темы (поиски Бога, суть поэзии и творчества, противопоставление творца и творения) и мрачные загадки планеты Гиперион.

В-четвёртых, автор очень настойчиво сводит любовь к сексу. Как в сказках была любовь с первого взгляда, так тут любовь с первого секса. И выражается она по большей части в сексе последующем. И ещё в восхищённом любовании телом объекта воздыханий. Да, описано всё это довольно красиво. Но это же всё-таки не любовь…

А в одной из историй описан роман, который начинается между девятнадцатилетним юношей и пятнадцатилетней девушкой. А перед каждой следующей встречей он стареет на одиннадцать месяцев, а она — на одиннадцать лет. Т.е. при второй встрече ей уже двадцать шесть, а ему — только двадцать. И это уже странно. А когда ей становится 59 и 70, а ему всё ещё чуть больше двадцати, и вовсе мерзко. При этом они живут в разных мирах, совершенно друг друга не понимают, у них ничего общего, но они всё равно “любят” друг друга. Даже когда ей семьдесят.

На первый взгляд “Гиперион” кажется очень глубокомысленным. На второй — псевдоглубокомысленным. А на третий… на третий кажется, что я чего-то не понимаю. Я совершенно точно не считала всех отсылок, ибо знаю слишком мало, слишком мало успела прочесть. Но нужно ли мне это вообще? Или их там слишком много, а каждая следующая опознанная приносит всё меньше радости? Затронутые философские темы интересны. Автор ставит вопросы, но не даёт ответов. А в концовке сводит это всё к какой-то мелкой революционной возне наивных дурачков.

Но посмотрим, что будет дальше.

Как выяснилось, помимо первой Академии, Академии здорового человека, занимающейся сохранением и развитием науки, существует ещё и Вторая Академия, тайная, занимающаяся магией, точнее психоисторией и сохранением Плана. И теперь, когда это выяснилось, все ищут эту самую Вторую Академию: в первой части её ищет Мул, во второй — Академия. А читатель радостно наблюдает за тем, как эти силы пытаются друг друга переиграть. И вот это уже интересно.

На первом плане здесь уже не сама “магия” ментальной обработки, а человеческий разум, попытки героев понять и предугадать действия соперника, перехитрить друг друга. После этого читать сиквелы я буду уже с постоянным вопросом “А кто здесь агент Второй Академии?”. Ибо очевидно, что он должен быть. К сожалению, найти ответ на этот вопрос обычно не так трудно и всё, что вообще возможно просчитать и предугадать, читая книгу, разгадывается довольно легко, за исключением тех случаев, когда агентом оказывается персонаж, которого ты не подозревал потому, что это казалось слишком уж простым и очевидным.

Как бы то ни было, удовольствие получено.

Уже точно предпоследняя книга цикла. Если в трёх (или даже четырёх) предыдущих были три разные завязки, а события происходили примерно в одно и то же время, но в разных местах, то тут явное продолжение и переплетение трёх историй.

Полюбить Громбелард легко. Жить в Громбеларде трудно. А ещё труднее бывает понять, что та жизнь, которую ты живёшь сейчас, и есть то, что тебе на самом деле нужно. Когда-то у них было своё место в жизни, а потом им захотелось покоя, счастья, быть может, даже немного роскоши (они могли себе это позволить). И всё бы хорошо, но бывают люди (и коты), которых праздная жизнь утомляет. А вернуть старое-доброе не получалось ещё никогда и ни у кого.

Книга пропитана тоской по былому, упущенными возможностями и бессмысленными смертями (и немножко видениями математика). И прекрасна, как сам Громбелард.

Во-первых, эта книга очень красивая. И не только снаружи. Внутри она полна цветных спор и самых разных чашек. Оформление бумажной книги лишь отражает красоту содержания.

Над миром на геостационарной орбите висит двенадцать лун. А под ними на планете образуются двенадцать морей. У каждой луны свой цвет. И с неё на планету падают споры, которые и образуют море соответствующего цвета. То есть моря здесь не из воды. Они из спор. Но это делает их очень опасными. Ибо если на споры попадает вода, они мгновенно начинают прорастать. Из изумрудных спор растут лозы, из розовых — кристаллы. Из других — что-то ещё. И из такого фант.допущения автор выращивает очень интересный мир.

Сюжет простенький. И вообще всё довольно сказочно (так и просит разложить его по Проппу). Но у персонажей есть своя индивидуальность, пусть и незатейливая, есть свой характер. Страниц через сто оказывается, что повествование ведётся от первого лица, а в концовке — что история Локон не так уж и важна по сравнению с тем, что происходит рядом. Получается очень красивая и увлекательная история второстепенного персонажа. Вот только в своей жизни каждый сам — главный герой.

Осторожно, книга вызывает непреодолимое желание читать больше про космер.

Эта повесть — переход от того самого легендарного “Основания” к какому-то невнятному фэнтези в космосе. Непонятно как, но “Мул” умудрился взять “Хьюго” за 1946 год. Тут меньше рассуждений, больше космических перелётов, где-то за кадром даже есть пиу-пиу, а в кадре — попытка теракта. Но с идейной составляющей происходит то же самое, что внутри книги происходит с самой Академией, — упадок. Зато чуть подробней прописаны персонажи. Их даже можно отличить друг от друга. Но как космическая фантастика произведение вышло откровенно слабым. А как философская уже не работает. Хотя наверное, можно попытаться найти здесь продолжение идей “Основания”, контртезис и, собственно, рассуждения автора. Но я вижу именно попытку уйти в другой жанр. И попытку неудачную.

“Академия и Империя” ожиданий не оправдала. Роман состоит из двух повестей. Первая, “Генерал”, ещё как-то соответствует настроению собственно “Академии”, где была некая философская идея, развитие которой и демонстрировалось на протяжении всего романа. И кажется, что “Генерал” пытается эту историю продолжать.

Вторая часть, “Мул”, — переход от того самого легендарного “Основания” к какому-то невнятному фэнтези в космосе. Непонятно как, но “Мул” умудрился взять “Хьюго” за 1946 год. Тут меньше рассуждений, больше космических перелётов, где-то за кадром даже есть пиу-пиу, а в кадре — попытка теракта. Но с идейной составляющей происходит то же самое, что внутри книги происходит с самой Академией, — упадок. Зато чуть подробней прописаны персонажи. Их даже можно отличить друг от друга. Но как космическая фантастика произведение вышло откровенно слабым. А как философская уже не работает. Хотя наверное, можно попытаться найти здесь продолжение идей “Основания”, контртезис и, собственно, рассуждения автора. Но я вижу именно попытку уйти в другой жанр. И попытку неудачную.

Не могу сказать, что получила много удовольствия от чтения этой книги.

Первая треть — экспозиция, медленная, вдумчивая. Читателю постепенно рассказывают о нужных ему деталях устройства мира недалёкого (на тот момент) будущего. И выдают пачку героев, у каждого из которых есть фамилия, имя, отчество, специальность, внешность и даже характер. И поди запомни, кто есть кто. Хотя всё, что нужно, запомнится само собой, когда герои перестанут ходить кругами и разговоры разговаривать и начнут выполнять свои роли.

Незадолго до старта начинается интересная часть. Фантастические технологии, подробности плана, подготовка, обучение. Тренируются так, чтобы основную задачу миссии мог выполнить любой член экипажа, даже если остальные погибнут. Возникает ощущение, что все самые важные функции (пилота, радиста, геолога) распределены так, чтобы выполнять их могло несколько человек. Чтобы, например, если кто-то погибнет, остальные всё равно смогли вернуться домой, а не остались на Венере из-за того, что некому управлять планетолётом.

Удовольствие подпортило сначала сообщение о бурной растительности на Марсе, а потом — описание некоторых представителей флоры и фауны самой Венеры. Да, тогда все о таком писали. Но сейчас это расстраивает.

В какой-то момент у меня появилось ощущение, что выполнив задачу, все герои погибнут. Потому что это советские люди, у которых “Умри, но сделай”.

В итоге книга попала в категорию “Не люблю, но уважаю”. Ещё один героический подвиг советского человека. Ещё один шаг в покорении Вселенной. И будущее, в которое хочется верить, несмотря ни на что.

Во-первых, это база. И, да, очень стыдно, что я не прочла этого лет восемнадцать назад.

Во-вторых, это вам не какой-нибудь научпоп, а полноценная научная работа. Говорят, на западе эту книгу используют как учебник для сценаристов.

Основная мысль в том, что волшебная сказка существует одна-единственная. Сюжет всегда один, с небольшими вариациями. И подробно расписано, какой именно это сюжет, из чего состоит и как устроен.

Больше мне тут сказать нечего. Хотите знать — читайте Проппа.

– Дур... но мне...

– Дурно женщине.

– Всем, матушка, дурно. Всему народу чрезвычайно плохо. Глаз, глаз выдушите, не напирайте. Что вы взбесились, анафемы?!

Слог качает, как в колыбели. Я раньше читала Булгакова, но не помню, чтобы такое удовольствие получала именно от языка, которым он пишет. Может быть, книги были другие. А может быть, другой была я.

Эта книга больше про состояние, чем про сюжет. И читать её нужно не как я, урывками, в автобусе по пять страничек, а разом, чтобы погрузиться в это состояние, прочувствовать, проникнуться. А потом вынырнуть и радоваться, что ты не на Украине, что не нужно гадать, войдут ли завтра в город вражеские войска, и кто из них сейчас вражеские, и может быть, лучше Петлюра, чем большевики…

Жизнь в эпоху перемен. Больше страшно, чем больно. Но так страшно, что от этого больно. Будто не книгу читаешь, а слушаешь тревожную музыку без слов.

Тут у нас про рыцарей. И про войну этих рыцарей против Вечной империи.

Та самая Тереза, которая бесила ещё в “Северной границе”, сейчас кажется старым другом, но сражается против главных героев. Есть эпизоды и от лица дартанцев, и от лица армектанцев. Сопереживаешь тем и другим. Победы желаешь тем и другим. Но они очень старательно (и часто успешно) убивают друг друга.

Красивые женщины, красивые платья, красивая мебель. Рыцари, войска, битвы, военные кампании. Древние легенды, мудрецы-посланники, переродившиеся дочери Шерни, рыцари, поколениями ждавшие свою королеву. И экономика, экономика, экономика. И конечно же, коты, которым достаётся не меньше, чем людям.

Красиво и интересно. Но это только начало. Уже третье начало по счёту.

Прочиталось залпом. Отрываться не хочется, хочется ещё и ещё. Вторая и третья книги продолжают тенденции, наметившиеся в первой, но более и круче. Всё постепенно складывается в единую картину, единую историю. Все ниточки сходятся, все ружья стреляют. Стреляет даже то, что ружьём и не казалось. Неправильные и глупые поступки получают логичные и закономерные последствия. Главный герой даже бросает пить, а его брат пытается бросить курить. И подано это не раздражающе назидательно, а довольно забавно.

Да, некоторая предсказуемость в книгах есть (например, главный сюжетный твист второй книги я разгадала ещё в середине первой). Но куда без неё? Логичность повествования делает его предсказуемым. Непредсказуемое неизбежно нелогично.

Немного о недостатках. Во-первых, имена.Они одинаковые. Мальчики на В, девочки на А. И поди запомни, кто из них Виктор, кто Владимир, а кто Вазилис (хотя последний с ними всё-таки почти не путается, кто Арина, кто Алина, кто Алёна (а там ещё и Анастасия есть).

Во-вторых, алкоголь. Алкоголя в книгах много и подаётся он как нечто естественное и неотъемлемое. Это неприятно.

И в-третьих… Нет, в третьих не придумала. Остальное понравилось.

Автор знает толк во “взрослых” развлечениях, хотя и осуждает всё, что положено осуждать, но не ханжески.

Тема Второй Мировой. С одной стороны, видим тут явное уважение к подвигам и страданиям тех, кто через Войну прошёл. С другой стороны, вместо подвига советского человека тут подвиг русского дива, что абсолютно логично в данном сеттинге, но всё-таки кажется некоторым святотатством и надругательством над прошлым. Но автору нужно было раскрыть дивов и с этой стороны. Вот это самое “Они не люди, но…”. В первой книге нам показали, что и див может быть другом, во второй — что и человек может творить ужасные вещи. А в третьей уже не так важно, кто здесь див, а кто человек. Важно, кто из них на твоей стороне.

Сама по себе история довольно интересная: люди, драконы, смерть, несмерть и перерождение. Но написана очень уж скучно и по-стариковски. Да, автору на тот момент было уже за семьдесят. И очень много внимания уделено мыслям вот таких же престарелых героев, которые только и мечтают о том, чтобы вернуться к себе в глушь пасти курочек и поливать капусту.

Сюжет книги легко передать в двух-трёх предложениях. Большую часть времени герои занимаются тем, что ходят туда-сюда и пересказывают друг другу одни и те же древние предания. Нам рассказывают о том, что люди и драконы когда-то были единым народом, только для того, чтобы разделить их окончательно и убрать из мира вообще.

Этот роман ставит жирную точку в истории Земноморья, окончательно обесценивая всё то, за что мы так любим фэнтези: магию, драконов, спасение мира, великие свершения, возможность сотворить невозможное, героизм. Нет, всё это не важно, всё это меркнет по сравнению с возможностью уехать в глушь, пасти капусту и поливать курочек.

Начало порадовало очень. Интересно, захватывающе, хочется читать дальше, хочется разобраться, как устроен этот мир.

И детективчик. И этот детективчик подан так, что хочется разгадать загадку раньше, чем автор покажет ответы. Но когда ответы мне таки показали, я поняла, что до многого догадаться было просто невозможно. Т.е. возможно, но только в том случае, если ты с детства знаком с этим миром и его легендами. Получается, что главный герой не догадался вовремя из-за недостатка сообразительности, а я — из-за недостатка информации. Это грустно и обидно.

Концовка опечалила сильно. Начиналось всё, как безобидный подростковый детективчик.

И очень много мелких деталек, позволяющих предположить, что автор весьма неопытен. Персонажи. Не картонные, но и не живые. Как по учебнику нарисованные (нужно добавить предыстории, чтобы мы могли погрустить из-за смерти этих персонажей, и всё такое). Язык. Давайте добавим побольше таких слов, как «редингот» или «дормез», чтобы создать атмосферу нужного времени. Ещё какие-то мелкие недоработки. Именно недоработки. То, что должен был бы исправить грамотный редактор или предотвратить — писательский опыт.

Отдельное неудовольствие вызывают местные топонимы. Некоторые совпадают с топонимами нашего мира. Другие — похожи. Третьи — совсем странные. И с именами так жже. Диссонанс.

Я понимаю, почему “Графа Аверина” так активно хвалят: от него не оторваться.

Альтернативная история, в которой Россия — всё ещё империя (по крайней мере, в восьмидесятые годы прошлого века), магический Петербург, огромный демонический кот, главный герой — граф и частный сыщик. Казалось бы, что может пойти так? Автор собрал в кучу самые популярные и любимые мотивы, что дало максимально кликбейтную аннотацию. Для полного счастья не хватает разве что драконов. Из-за чего складывается впечатление, что основное назначение этой книги — продаваться. Поэтому я не ждала ничего хорошего.

Но книга оказалась очень захватывающей. Да, на первый взгляд это всё ещё лёгенькое одноразовое чтиво (хотя кто ищет глубокие смыслы, тот найдёт и их). Но всё, что должно быть в такой лёгенькой книжке на один раз, тут есть: захватывающий динамичный сюжет, приятный слог, хороший юмор, симпатичные персонажи. Кузя действительно классный. И как кошак, и как пацан.

Однако и любители поразмышлять над книгой сумеют найти здесь пищу для ума. Альтернативное название цикла — “Они не люди”. И именно это кажется мне тут основной мыслью. Первая книга начинается с уверенного “Они не люди” и заканчивается задумчивым “Они не люди, но…” Я уже устала от книг, которые пытаются убедить меня в том, что женщина — тоже человек (не поверю я в такое никогда). Устала от произведений, силящихся показать, что все мы одинаковые. Не правда это! Не одинаковые! И в этом плане, книга, которая говорит, что другой не значит плохой или злой, — это то, что действительно нужно.

И вопрос доверия. Здесь очень много о том, как доверие может облегчить жизнь. И о том, чем рискуешь, доверяя кому-то. Мне очень нравится, как эта тема прописана в трилогии Бартимеуса. Здесь так же, но иначе. От того, насколько ты доверяешь своему демону, зависит твоя жизнь. Сделай правильный выбор.

Если верить предисловию, автор пытался написать этакий Стартрек здорового человека. И некоторые черты Стартрека тут есть: работающие с людьми инопланетяне, огромные непонятные космические сущности, подчёркнуто сексуальные женщины (1 шт.), поверхностность, пиу-пиу.

Автор собрал в кучу все возможные проблемы: от кризиса среднего возраста до тепловой смерти вселенной — и попытался решить их за три сотни страниц. Мне понравилось, как это вышло. Как раз это объяснение делает историю цельной, собирает воедино все кусочки, которые до того казались добавленными только для того, чтобы и это тоже было. Как раз это объяснение делает “Старплекс” не научной фантастикой.

Инопланетные расы интересные, хотя поведение их вполне человечно. Но на их фоне человечество выглядит очень уж… не сказать, что глупым, но каким-то закомплексованным. Ибы мудры и логичны. Валдахуды имеют конкретные цели и работают для их достижения. Дельфины — дельфины. А люди мечутся, сомневаются и страдают.

Если пытаться относиться к этой книге серьёзно и искать твёрдую научную фантастику, можно найти очень много недостатков (и почти все они сведутся к её поверхностности). Но как лёгенькое увлекательное чтиво она хороша.

Коротенькая повесть, переполненная образами и загадками. Не похожая ни на что, кроме тех самых песен, по которым написана. И, наверное, некоторых кусочков «Звёздных войн». Да-да, те самые серии «Войн клонов», где Энакин, Оби-Ван и Асока попали на Мортис. Загадочная планета, таинственные сверхмогущественные сущности, обитающие на ней, ничего толком не понятно, мир не раскрыт.

Зато автор умудрилась раскрыть персонажей. Нескольких. Но широкими мазками.

В аннотации сказано, что повесть объясняет песни. И чуточку понятней после прослушивания стало. Но хотела бы я почитать книгу, где действительно как следует расскажут о происходящем. А тут — больше полёт фантазии, чем повествование. Слишком много белых пятен. И даже намёк на продолжение не спасает. Ибо боюсь, что продолжение будет таким же: яркие пятна, но самое интересное — за кадром.

Начинается книга с боли. Никакой фантастики. Китайская культурная революция.

И дальше тоже более про китайцев и Китай, чем про космос или физику. А когда начинается про физику… Очень плохо. Даже мне очевидно, что это не научная фантастика, а фантазии, выросшие из одних лишь терминов, которые на слуху. Не знаю, как работает квантовая запутанность, но точно не так.

Но внутри книги есть игра. И внутри этой игры действительно интересно. Хотела бы я прочесть книгу о мире той игры.

Есть одна очень красивая сцена, которая переворачивает представление о главной героине.

Наверное, социальная часть автору удалась.

Возможно, это тот случай, когда книгу испортили фанаты. Она совершенно не соответствует ожиданиям, созданным их восторженными отзывами. Возможно, если бы я бралась за неё как за социальную фантастику о Китае и китайцах, а не как за твёрдую научную фантастику об инопланетянах, я не была бы так расстроена.

Китайский оракул и обманутые ожидания.

Я ждала книгу о мире, где Германия победила во Второй мировой, а получила — об американцах, живущих под гнётом японцев.

Я ждала что-то столь же сильное, как “Мечтают ли андроиды об электроовцах?”, а получила пустые разговоры и тревоги уровня гоголевской “Шинели”.

И ещё по несколько столовых ложек расизма, антисемитизма, патриотизма и других измов, пистолет, который таки выстрелил, и множественные гадания на “Книге перемен”.

Сюжетных линий несколько. Связаны они чуть теснее, чем я с Папой Римским. Интересных среди них примерно полторы. И все они обрываются. Потому что книге не нужно их завершение. Книга не об этом.

А о чём же тогда?

Я не знаю.

Я не поняла.

Я не поняла эту книгу.

Забавно, что в книге, где Германия и Япония выиграли войну, есть книга, в которой Германия и Япония войну проиграли. Хотя одного этого для хорошей книги мало. Но кажется, главная идея крутится именно вокруг этого. Вот только я никак не могу её ухватить.

И лишь в конце шокирующая героев мысль о том, что в книге всё правда и на самом деле Германия и Япония проиграли, что-то во мне всколыхнула. Это было больше, чем банальное “В войне победителей нет, в войне проигрывают все”. Но…

Прочитала книжку, а потом ещё полирнула сериалом.

Книга больше про атмосферу, чем про что-либо содержательное или поучительное. Англия начала девятнадцатого века и извечные Иные края. Респектабельные джентльмены и капризный эльф. У магии нет простых и внятных законов и правил, как сейчас принято. Это ещё одна стихия. И это красиво. Но не так интересно, ибо в такой магии невозможно разобраться, её невозможно понять. Она всегда будет работать так, как нужно автору.

Герои. Есть яркие. Есть интересные. Но нет ни одного, с кем хотелось бы пообщаться, кого хотелось бы любить. А потому нет и особого сопереживания. Герои работают как обстоятельства и на обстоятельства.

Отдельная радость — сноски, написанные изнутри того мира. Кажется, из них можно целый сборник эльфийских сказок сделать.

Всё вместе создаёт атмосферу, ощущение цельности мира, но не историю или людей. Будто зашёл выпить чаю: приятно провёл время, но ничего не получил.

“Сказания Земноморья” — это не цельный роман, а сборник из пяти повестей и рассказов, дополненный кратким описанием всего самого интересного, о чём упоминалось на страницах предыдущих книг. Но описание это больше похоже на историческую или этнографическую справку, нежели на художественное произведение. Рассказы же пропитаны любовью к деревенским людям и деревенскому образу жизни. И феминизмом, но тут нужно помнить, что в те времена здоровый феминизм ещё был актуален.

Каждый из рассказов будто бы про магов и магию. Мир крутится вокруг острова Рок с его Школой. Но всё это подаётся как-то так, будто магии там и нет вовсе. А сама магия нередко упрощается, вульгаризируется и из высокого искусства превращается во что-то совершенно земное и обыденное. А герои предпочитают магии, общению с драконами и уделу волшебника простую деревенскую жизнь с козами и копанием в землице. Остаётся ощущение, что вместо того, чтобы как следует прописать свой, полный магии и драконов, мир, Ле Гуин чрезмерно увлекается описанием козочек, курочек и закапывания яичной скорлупы в ямки в земле.

Но магическая система с именами всё ещё интересна, а Имманентная Роща — одно из самых загадочных, волшебных и интересных мест, которые мне доводилось видеть. Вот бы был рассказ о Роще и тайнах, которые она открывает живущему там волшебнику…

Пожалуй, из данного цикла меньше всего мне нравится именно эта книга.

Во-первых, пираты. Не люблю пиратов. Да, одна из фишек Книги Всего — разнообразие. Есть история про горы и котов, есть рощи и городская знать, есть море и пираты. Но последних я не люблю.

Во-вторых, насилие. Не сказать, что я так уж против насилия в книгах. Скорее даже за, ибо если совсем без насилия, то на чём строить конфликт? Но именно здесь сюжет начинается с изнасилования и заканчивается расчленёнкой. И все подробно описанные чрезмерно жёсткие сцены в Книге Всего связаны именно с героями “Короля Просторов”. А жесть там такая, что Сапковский отдыхает.

При этом магии в книге полно. Почти все главные герои суть порождения магии или магических артефактов. И именно здесь появляется Посланник (местная разновидность магов), который пренебрегает запретами и начинает использовать свои возможности (что в этом мире не принято).

Всё такие же прекрасные своей музыкальностью имена: Ридарета, Риолатта, Раладан…

И интриги, и военная стратегия, и политика, и приключения — есть, за что похвалить книгу.

Но фокус на неприятном: пираты и чрезмерное насилие.

Нас обманывали. Эта книга не про динозавров. Их тут почти нет. Есть долгий путь к ним. А почти сразу после встречи с динозаврами обнаруживается кое-что более интересное (для героев, не для меня). И выходит как в “Машине времени”: заявлено что-то интересное, а внутри — странненькие племена людишек.

Интересно, как показаны учёные. Что-то от настоящих учёных в них есть. Например, они отказываются верить на слово, требуют доказательств. Но если профессор Челленджер — зоолог, то Индиана Джонс — археолог.

Книжке лет сто. Тогда так писали.

Возможно, такое стоит проходить в школах. Чтобы поговорить о том, как на самом деле работает наука. И чтобы познакомиться с классикой, ибо в более зрелом возрасте хочется, чтобы всё вот это уже было в читательском багаже, чтобы сейчас тратить время на что-то более насыщенное, интересное и глубокое.

Последняя книга цикла под кодовым названием “Зачем ты это читаешь? У тебя же есть на полках хорошие книги!” Под конец даже герои начинают ныть, что их уже это всё достало и скорей бы всё это закончилось. Что полностью отражает чувства читателя.

Уставшие герои. Изжившая себя история. Непрерывное морализаторство. И очень много того, что вызывает моё негодование.

Последняя книга — о том, как автор пытается разрулить эту историю так, чтобы все хорошие герои остались счастливы (возможно, при этом мертвы), а все плохие — мертвы. Уже не интересно. Мы за предыдущие тринадцать книг уже поняли всё, что автор мог сказать. В последней — лишь повторение многократно пережёванных мыслей и сюжетов. Спасибо, что это закончилось.

Предпоследняя книга цикла под кодовым названием “Зачем ты это читаешь? У тебя же есть на полках хорошие книги!”

Начинался цикл, как обычное фэнтези: юноша, бывший лесным проводником, отправляется в приключение, ибо именно он должен спасти мир. Он оказывается наследником двух магических династий и одной империи. В каждой новой книге мы узнаём ещё одну причину того, что он особенный и спасать мир может и должен именно он. А сам Ричард постепенно увлекается морализаторством. Начинает он с призывов бороться за свою жизнь и свою свободу (что выглядит правильно и вполне достойно). Но постепенно усиливает нажим и доходит до заявлений, что все, кто с ним не согласен, должны быть уничтожены, ибо угрожают его образу жизни и жизни и свободе “всех хороших невинных людей”. Но нет, это не история героя, который зашёл слишком далеко, а потом раскаялся и вернулся на праведный путь. Автор подыгрывает ему, постепенно расчеловечивая противников. К последними книгам таковыми становятся люди, лишённые души. Буквально.

Ричард доходит до того, что в приступе ярости голыми руками убивает женщину на глазах у её дочери. А потом заявляет, что раз девочка не готова согласиться, что её мать заслужила такую смерть, она тоже должна умереть. И вот это наш герой. И автор предлагает читателю согласиться с такой позицией. И любить вот такого героя.

Нет, спасибо.

Концентрированный Гудкайнд. В этой книге собраны все основные идеи цикла “Меч Истины” и других книг о Ричарде и Кэлен, но сама история короткая и динамичная. Нет надоедающего морализаторства Ричарда, нет той затянутости, нет бесконечных самоповторов. Зато очень много магии, ибо книга о древних временах, когда в мире ещё было много разной и очень сильной магии, много магов, которые создавали новые заклинания, артефакты, новые способы использования магии. Здесь завязываются те узелки, которые Ричард и Кэлен потом так долго и нудно развязывают.

Но хороша ли “Первая Исповедница” только как предыстория? Или она может быть и вполне самостоятельной книгой? Раньше мне казалось, что может. Что вместо чрезмерно затянутого “Меча Истины” стоит прочесть одну лишь “Первую Исповедницу”. А сейчас кажется, что и её читать не стоит. Возможно, когда я читала всё это в первый раз, мне были близки идеи Гудкайнда. Но с тех пор я изменилась. Я больше не верю лозунгам. Я верю, что ситуации бывают разные и универсальных принципов нет. Если хочешь всегда поступать правильно, придётся каждый раз думать заново. А Гудкайнд пропагандирует именно лозунгами. И слишком уж уходит в крайности. Эти лозунги и эти крайности оказываются у него важнее сюжета и персонажей, ради которых читаю эти книги я.

Но если хочется поспорить и выиграть спор, можно почитать Гудкайнда и поспорить с ним.

«Меня до сих пор поражает глубина этих афоризмов, смысла коих я до сего дня так и не понял.»

«Не стану перечислять здесь всех книг, без разбору прочитанных в те месяцы поэтической грусти, ― отчасти потому, что надеюсь найти для этого более подходящее место, отчасти потому, что я уже забыл их заглавия, ― опять-таки до некоторой степени по той причине, что я взял себе за правило заглавий не читать, а потому никогда и не знал их.»

«Житейские воззрения кота Мурра» радуют глубиной своей поверхностности. Жизнь и философия кота, который проходит в своём развитии стадии ребёнка, молодого повесы, светского льва, перемежаются листами биографии его хозяина. Поначалу кажется, что между ними нет вовсе никакой связи, но чем дальше, тем отчётливей видны параллели. Судьбы, характеры, взгляды. Нам дают размышления кота, чтобы мы увидели в нём то, чего иначе не заметили бы в человеке.

Очень уютная атмосфера: кот, книги, музыка, светские беседы. И почти никакой остросюжетности. Но и это приятно.

Когда у Робин Хобб ничего не происходит, я начинаю ныть, громко жаловаться и страдать почти так же, как её герои в этот момент.

Когда у Гофмана ничего не происходит, я начинаю столь же громко восхищаться речью (речью переводчика, да, но и оригинал явно на неё повлиял), атмосферой, образами. Возможно (и весьма вероятно), для мира, в котором жил Гофман, это всё абсолютно нормально, но других немцев начала позапрошлого века я не читала (или не помню, что читала), поэтому меня произведения Гофмана очаровывают.

Да и «Житейские воззрения кота Мурра» только ощущаются, как прогулка по парку под отдалённые звуки органной музыки. На самом деле, там очень много событий.

“Артемида” чем-то похожа на истории для советских подростков. И с подробным описанием работы клапанов скафандра, устройства лунного города, снабжения его кислородом, организации пожарной безопасности... С самой первой сцены. Чтобы все сразу понимали, что это настоящая твёрдая научная фантастика, а не какая-нибудь «Задача трёх тел».

В начале очень сильна научная составляющая: довольно подробно описывается мир, в котором живёт героиня, выходы в безвоздушное пространство, схемы и планы, основанные на понимании физики и устройства техники. Очень увлекательно.

Потом идёт детективный кусочек (мафия, бизнес, деньги, преступления, политика, экономика, фу), становится немного скучновато.

И завершается всё это снова сложными планами и их реализацией. И снова нам показывают, как работает техника и как использовать знания и навыки, чтобы сломать её именно так, как нужно. И желательно не умереть при этом.

И всё это живым языком, с постоянными шуточками, будто действительно болтаешь с девчонкой двадцати с лишним лет.

«Красная Шапочка, скажи Золушке, что она Сейлор Мун».

Финал «Золушки» чем-то напоминает финал первой книги Хроник Амбера: герой лишён части тела и брошен в темницу. После такого, разумеется, сразу хочется взяться за вторую книгу. И на этот раз (в отличие от далёкого детства, когда я начинала читать Желязны) у меня была такая возможность.

Вторая книга расстраивает сильнее, чем первая. Возможно, дело в том, что первую я открывала с ожиданиями на уровне фанфика: будет что-то подростковое, невнятное, глупенькое. Но там оказалось гораздо больше и глубже. В итоге книга ожидания превзошла.

От второй книги уже чего-то ждёшь. Хотя бы продолжения первой (пусть название и заявляет прямо, что главная героиня тут другая). И оно там даже есть. Но за всю книгу Зола успевает сделать три вещи: сбежать из тюрьмы, открыть очень крутой и интересный (но уже давно очевидный всем, кроме неё самой) кусочек прошлого и выкатить рояль из кустов.

История же Скарлет (Красной Капюшоночки) довольно занятная, но во-первых, постоянно прерывается эпизодами про Золу, которые к новой героине никакого отношения не имеют, а во-вторых, гораздо менее масштабна и значима, чем то, что происходит с Золой, и наполнена постоянными напоминаниями о том, что это не Скарлет тут Сейлор Мун и всё, что происходит с ней, происходит не из-за неё и её самой мало касается. Всем, кто в этом мире хоть что-то значит, на Скарлет плевать.

В результате, тут ни новой истории толком нет, ни продолжения предыдущей.

Но есть зачатки будущих крутотенюшек. И это вселяет надежду. Посмотрим.

«Ты Сейлор Мун, Золушка!»

Первая книга «Лунных хроник» Мариссы Мейер выглядит, как мечты девочки, которая очень хочет, чтобы было «круто», но не слишком задумывается о том, как всё это работает.

На Земле что-то типа киберпанка, но очень уж он вышел чистенький. Да, киборги, андроиды, вездесущая сеть, социальное расслоение. Но ни наркотиков, ни алкоголя. И даже склад больных чумой описан широкими мазками, чтобы было не слишком страшно и неприятно. Панковским падением на дно жизни и не пахнет. Не понимаю, за что ей пишут 16+ (как и «Волшебному кораблю» Хобб, где расчленёнка и куча всяких мерзостей описаны чрезмерно подробно).

А на Луне вовсю процветают колдуны. У местной королевы даже есть придворные маги. Да и сама она — невероятно сильная ведьма. И автор даже умудряется это как-то так увязать, что оно почти не режет глаз.

Все «неожиданные» сюжетные повороты очевидны с первых же страниц. Но книжка такая коротенькая, что на всю хватает удивления от того, что такое вообще могло прийти кому-то в голову. Происходящее захватывает. Да, ты сразу знаешь, что произойдёт. Но наблюдать всё равно интересно.

Особо хочу отметить два момента. Первый — когда героиня сбегает и не идёт в карантин после контакта с инфекционным больным, а потом (предположительно из-за этого) страшной болезнью заболевает её единственный друг. Второй — когда она пытается управлять автомобилем, почитав инструкцию. И ждёт, что всё получится, как по волшебству, без долгих тренировок.

Спасибо Мариссе Мейер за то, что у нас ещё появляются книги, где подобные поступки приносят правильные плоды.

Кажется, что в последнюю книгу автор попыталась впихнуть всё: перестрелки, погони, революцию, предательство, любовь, сумасшествие, ремонт киборгов, ранения мясных героев, биологическое оружие, солдат-мутантов…

И… ничего нового! Ничего, что могло бы удивить читателя. И обязательно в конце герои должны остаться по парочкам.

Для ромфанта вполне сносно, но ждать чего-то большего не стоит. И пожалуй, мне бы хватило первых двух с половиной книг. Хотя утомила меня третья. Не будь её, четвёртая шла бы позитивней.

Опять. Опять книга, автор которой придумал крутые штуки, интересные мне, но не ему. Здесь занятная система магии. Здесь есть политика-интриги-перевороты, даже революция и война. Но автору интересно не это, и на сто страниц ништяков и крутотенюшек приходится четыреста страниц страданий героини по разным мужчинам и страданий этих мужчин по героине. Но я знала, что это ромфант, и начинала читать эту книгу именно ради вот этих вот любовных историй (да, и такое со мной бывает). А для ромфанта целых двадцать процентов не “про любовь” — это много. Обычно их там примерно ноль. И именно поэтому обычно я не читаю ромфант: хорошие книги редко бывают о чём-то одном.

Опять. Опять героиня выбирает не того парня, который нравится мне. Хотя здесь не безликая Белла из “Сумерек” (которая такая безликая, чтобы каждая читательница могла подставить себя вместо неё). И не измученная Китнисс, которая просто пытается выжить и хочет хлебушка. Здесь сильная и независимая Софи, которая живёт во вполне благополучном городе, получает хорошее воспитание и образование и все проблемы создаёт себе (и стране) сама. Ладно, революция там и так затевалась. Но доступ к самому крутому оружию может открыть только София. И если бы она не была такой сильной и независимой дурой, никому не пришло бы в голову, что она это может. И она, как любая другая дама её положения, спокойно отсиделась бы у дяди в провинции или даже в своём столичном особняке, вздыхая над утренними газетами. А мужчину она выбрала того, который мешает ей приманивать проблемы.

На самом деле, книжка мне понравилась и я считаю, что для своего жанра она весьма хороша. Удовольствие получено.