Ах, как приятно!.. Прямо-таки маслом по сердцу! Как же давно я не читал действительно настоящей, качественной, увлекательной научной фантастики — и вот тут случился Нейропат. Благодарствую всем, причастным к этому событию. В свое время дискуссия Стовера с Брином практически убедила меня, что классическая SF ближнего прицела с ее изобретениями, переворачивающими мир, долгими рассуждениями об этичности цивилизации, подробными наукообразными экзерсисами благополучно отмерла, задавленная игровыми вселенными, посткиберпанком и новыми странными. Однако роман Бэккера развеял эту уверенность — и слава богу! Диалектика сработала и здесь — через отрицание отрицания жанр возродился, как феникс из пепла. В форме своеобразного стилистически антиутопического триллера, эмоционально предельно насыщенного, отдающего безумием, непоследовательного — но при этом дьявольски увлекательного. Синтез нового и старого, долгих рассуждений, монологов, описаний процессов — и рушащегося горной лавиной сюжета, под конец накрывающего читателя с головой, разрывая сознание в несвязные осколки чувств и мыслей. Безусловно, лучшего и желать невозможно. Невозможно более внятно и доступно, буквально выжигая клеймом, донести всю глубину той социально-философской пропасти, которая разверзлась перед современной наукой, перед человечеством вообще. Местами у меня даже возникали вполне отчетливые аналогии с поздними АБС. Пусть и несколько смазанные реалиями современного американского мышления. И все же я рад за американскую культуру, которая способна порождать подобные книги, подобные идеи и переживания. Очевидно, не так там все плохо с этим, как может показаться. И хотя суть высказанных в романе идей далеко не нова, но та сила и боль, с которой автор их преподнес, заслуживает всяческого уважения.

Вердикт: действительно событие в отечественном книгоиздании, вполне вероятный кандидат на книгу года в моем личном рейтинге.

Какая ностальгия! Авторы вернулись к классическим временам, старым героям, к тому, с чего начиналась вся эпопея, чтобы... чтобы... а зачем, собственно? Чтобы рассказать недосказанное? Да вроде бы, все изложено в оригинальной трилогии, просто, связно и доступно. Чтобы порадовать фанатов? Так нечем особенно радовать, поскольку никаких экстраординарных событий происходить в романе по определению не может, чтобы не войти в противоречие с последующими по хронологии книгами. Чтобы в очередной раз поиграть судьбами любимых персонажей? Да уж и так наигрались — дальше некуда. Чтобы подзаработать на тиражировании известного брэнда? Ну, разве что... Есть ли в этой книге что-то, что может оправдать факт ее существования? По большому счету, ничего. Да, колоритные герои. Да, драконы и колдунство. Да, подземелья и гробницы. Если бы это были не Уэйс и Хикмэн, а рядовой автор D&D, этого было бы за глаза достаточно. Но здесь уровень ожиданий несколько выше. И эти ожидания совершенно не оправдались.

Потрясающий визионерский роман, завораживающей некрофильской атмосферой и скрупулезно выписанным готическим колоритом. Все это очень органично упаковано в сюжет классического нуарного детектива. В итоге получилось безумно красочное dark fantasy, аналоги которому среди современной фантастики найти чрезвычайно сложно. Все недостатки, которые можно обнаружить в романе, абсолютно затмеваются картинами темного и декадентски безумного мира, проникнутого болью и страстями. По сути, именно он является главным персонажем в повествовании. Мини ведет читателя на экскурсию по городу своих фантазий, желаний и страхов, словно открывая дверь в мир подсознательных кошмаров, прекрасных в своей чудовищности. И пейзажи, которые разворачиваются перед взором читателя, гипнотизируют странностью и узнаваемостью, погружают в транс иной реальности, реальности, отчасти оказывающейся собственной мечтой и страхом.

Вердикт: великолепный мир, затмевающий любую логику, последовательность и смысл. Картина, которой можно любоваться часами.

Чрезвычайно многоплановый роман, что подтверждается разнообразием мнений по его поводу. Плотность различных идей зашкаливает. Отчасти — космоопера, в значительной степени — социальное эссе, чуть-чуть шпионского боевика, огромная доза футурологии, слегка добавлено наукообразной физики и густо сдобрено сарказмом. Не юмором, прошу отметить — именно сарказмом. Стеб? Нет, вряд ли. Автор говорит об очень серьезных вещах: о настоящем и будущем человечества, о природе человеческих влечений, о свободе и необходимости, говорит с разных позиций, разными словами и сюжетами, но при этом явно обозначает свою собственную точку зрения. Именно она связывает всю эклектичность романа в единое целое, в ее свете бредовость и утрированность отдельных эпизодов оказываются вполне оправданными. Более того, отсутствие излишнего пафоса идет книге только на пользу, и в то же время суховато-саркастичный тон повествования ни разу не скатывается к откровенной сатире.

Вердикт: знаковый роман нового поколения британских фантастов, стоящий прочтения не ради развлечения, но ради осмысления.

Спустя двадцать лет авторы возвращаются к своему раннему роману, чтобы окончательно расставить все точки над i. Действительно, в Мошке решение основного конфликта не было найдено, его, фактически, отложили. Так что все закономерно. Но продолжение подразумевает не только сюжет. Оно должно, в идеале, развивать достоинства оригинала и избавляться от недостатков. К сожалению, здесь все произошло с точностью до наоборот — от достоинств не осталось ни следа, зато количество подробнейших и скучнейших описаний и картонных однотипных персонажей подскочило на порядок. В итоге разобраться в том, что же происходит, и хоть сколько-нибудь сопереживать героям не представляется возможным. Авторы избавились от подростковой романтики, но ничего не предложили взамен, превратив роман в невразумительный отчет о некоей последовательности событий.

Вердикт: книга, которая не стоит того, чтобы ее читать. Впрочем, она не стоила и того, чтобы ее писать.

Прекрасное произведение в лучших традициях космической оперы. Собственно, одно из тех, которые сформировали эти традиции. Романтика первого контакта, звездная империя, крейсеры и гардемарины, леди-принцесса, загадочные и непредсказуемые чужие — все, что требуется для ублажения читателя. Но самое главное, что авторы не ограничились гамильтоновскими ингридиентами, но приправили их фирменной увлекательностью интриги, заставляющей проглатывать книгу на одном дыхании, несмотря на отвратительный перевод. Разумеется, многое с позиций современных научных и литературных достижений выглядит наивно, плоско, механистично — и, в частности, персонажи. Однако это нисколько не мешает проникнуться жюльверновским духом произведения, восторженным ожиданием все новых и новых приключений и открытий.

Вердикт: классика космооперы, истинный подарок для ценителей жанра. С художественной точки зрения, однако, далеко не самая сильная вещь из-за скудости и наукообразности языка.

Новый и уже премированный роман классика жанра... Так и хочется надеяться, что к нам вернулась старая добрая Ле Гуин Планеты Роканнона и Земноморья. Ан нет. Потому что уже были и Всегда возвращаясь домой, и феминизм, и авангардистские эксперименты — из песни слов не выкинешь. Поэтому ничего удивительного в том, что ни откровений, ни ностальгии от этой книги ждать не приходиться, нет. То есть, новые находки, идеи, переживания, стиль — все это где-то там... которое не здесь. В этом романе Ле Гуин классична до предела, следуя давно апробированному канону подросткового квеста — путешествие, встречи, впечатления, самопознание, хэппи-энд. Наверное, в 70-е годы такой роман был бы встречен на ура. Но сейчас появилось огромное количество авторов, эксплуатирующих подобный жанр с гораздо большей отдачей. Что может им противопоставить Прозрение? Тягучий, засасывающий темп повествования, переполненный описаниями и созерцательностью? Но не столь уж зрелищны эти описания. Проработкой этнических и антропологических элементов быта? Но академичная сухость языка заставляет вспомнить музейные реконструкции в диорамах. Идейный посыл о психологической сущности свободы и подчинения? Кажется мелковатым на фоне всего того многообразия, что уже написано на эту тему. В сухом остатке достоинств можно назвать, пожалуй, лишь покой, отстраненность, которые навевает этот роман. Расслабленное парение на волнах искусно сплетенных слов и великолепного перевода.

Вердикт: несомненно, вы получите удовольствие от Прозрения, если не будете ждать от него слишком многого. Талант классика НФ и на склоне лет остается талантом. Впрочем, перечитывать, скорее всего, тоже не будете.

Более всего порадовало меня в этом романе Громова то, что после развлекательно-акунинской Исландской карты автор все же вернулся к истокам, к проблемной социальной фантастике, которая сделала его одним из самых уважаемых мною современных отечественных писателей. Вернулся сильно, мощно, драматично, и если бы этот роман был одним из первых в его карьере, он стал бы, без сомнения, бестселлером. Сейчас же он выглядит просто самоповтором. Сквозная идея автора о вырождении человечества обыграна им многократно, вполне удачно, но уже слегка приелась. Шаманскими плясками на тему прогрессорства кто только не баловался в последнее время. Философия главных героев сильно напоминает ван Зайчика, антураж — Камшу. Да, все это прекрасно написано: цельно, законченно, предельно ясно и четко, хорошим русским языком — но выглядит как сборная солянка давно и основательно отработанных сюжетов. По прочтении, помимо закономерного удовольствия, возникает чувство, что стагнация человечества еще далека, а вот стагнация отечественной фантастики уже на пороге.

Вердикт: добротная социальная фантастика в лучших советских традициях — и, к сожалению, слегка погрязшая в этих традициях.

Еще одно погружение в самую разработанную мультимедийную вселенную. Еще один подарок для поклонников саги. Еще одна встреча с привычными персонажами. Все это прекрасно, но стоит ли роман чего-то сам по себе, вне раскрученного брэнда? Безо всяких сомнений отвечу утвердительно. Пусть это и не Точка опоры, не выдающееся литературное явление — но и не очередная проходная вещица, написанная ради отработки гонорара. Однозначным достоинством этого романа является фокусировка на войне — со всеми ее неприглядными повседневными буднями. Ведь речь в цикле идет о войнах клонов, однако большинство авторов концентрируются при этом на джедаях. В этой же книге авторам удалось органично совместить и джедайские поединки, и штабные стратегии, и окопную грязь. Конечно, это далеко не Живые и мертвые в антураже Звездных войн — но хотя бы возникают подобные ассоциации, что уже неплохо. В качестве недостатков можно говорить о бедности и сухости языка, из-за чего книга напоминает напоминает канцелярский отчет. Причем отчет не о реальности, а о некоем представлении авторов, как бы это могло выглядеть — поскольку, очевидно, знания о войне у них скорее теоретические. Но это компенсируется динамизмом происходящих событий, заставляя проглатывать текст залпом и удивляться — что, вот уже и все?

Вердикт: в целом стоящая инсталляция Звездных войн, несколько выше среднего уровня для этого сериала.

Рекомендую также ознакомиться с развернутой фэновской рецензией: http://www.jcouncil.net/topic16610.html

Шлак! Ей-богу, я не многого ожидал от этой серии, но по крайней мере хороший бездумный боевичок в колоритно мрачном игровом антураже подразумевался по умолчанию. И что же я встречаю здесь? Картонные персонажи вяло разглагольствуют о долге, дружбе и взаимопомощи, между делом отстреливая мутантов и друг друга. Злыдни предельно злы, добряки неизменно добры. Главный герой просто миссионер какой-то. Остальные должны поэтому по сюжету воспринимать его как придурка, но при этом сами поступают совершенно так же. Пафос занудного морализаторства напрочь перебивает все удовольствие от развития действия. Чувствуется, что автор пытался всеми доступными ему способами донести до читателя наболевшую идею дегенератства человечества в массе своей. Особенно, конечно, кошмарен жизненный пример с обгоном по встречной полосе. Кафку лучше читайте, товарищи! Кульминация романа — венец брюзжания о гнусности современного человечества. И, конечно, многострадальная ноосфера оказывается крайней. После пятнадцати книг ожидаешь все-таки чего-нибудь пооригинальнее.

Вердикт: читать можно. Но по прочтении остается только желание забыть об этой книге навсегда.

В свое время Кинг заявлял о том, что Темная Башня должна стать его Властелином Колец. Действительно, со времен Противостояния он пытается создать нечто глобально-философское, нравственную притчу, во всей красе выражающую его видение мира. Пересотворить мир, в каком-то смысле. Но, к моему сожалению, Кинг не может — или не хочет — создавать метафоричную аллегорию. Для него именно конкретная реальность, повседневность содержит в себе равно и абсолютное добро, и абсолютное зло. Возможно, чувствуя условность этого взгляда, он использует запрещенный прием, вводя в роман самого себя в качестве неограниченного демиургического начала. Является ли это неким новым словом в литературе? Да ну, бросьте. Думаю, каждый писатель обдумывал подобную возможность — и откидывал как несостоятельную. Мне представляется, что в Песне Сюзанны именно этот сюжетный ход является самым слабым — пусть и мастерски прописанным. То, что делает этот роман для меня запоминающимся, практически шедевральным — это линия Миа, которая из безликой злобной сущности превращается благодаря памяти Сюзанны в истинную личность. Этот момент, безусловно, кульминация всего романа, и его название это отражает. Другое дело, стоило ли ради этого городить целую книгу... Впрочем, в Темной Башне Кинг вообще не страдает лаконизмом.

Вердикт: роман-заклинание, мантра, проскальзывающая напрямую на подсознательный уровень. Песнь, которой невольно начинаешь подпевать. Не особенно при этом задумываясь над смыслом. Но стоит лишь задуматься — и понимаешь, что товарищ Кинг в очередной раз порадовал читателей морем прекрасного, да — но словоблудия.

Кей для меня давно и прочно ассоциируется с очень светлой, романтической и, с другой стороны, драматически-напряженной литературой. Те нравственные дилеммы, тот выбор, которые вынуждены делать его герои, заставляют глубоко сопереживать, сочувствовать, проникаться. После романов Кея повседневность кажется потускневшей, ибо этот автор создает свою собственную, намного более красочную, насыщенную — и человечную — реальность. Реальность настолько живую, что она вытесняет настоящую. Это, безусловно, признак великого таланта. В Изабель все чуть проще — реальность не сконструированная в псевдоисторических декорациях, а самая что ни на есть актуальная. Однако от этого она не становится менее волшебной и завораживающей. Кей доказал свою разносторонность, многогранность как писателя. Героическое фэнтези, эпическое, историческое, теперь вот — и городское — во всем видна рука истинного мастера. При этом, хочется заметить, в Изабель Кей явно заходит на территорию, давно и прочно освоенную его соотечественником Де Линтом (у меня так постоянно возникало дежавю). Но при этом делает это так, что Де Линт смотрится лишь подмастерьем-недоучкой. Еще один повод для моего восхищения и уважения. Наконец, Кей в рецепт этого романа добавил ранее не характерную для своих произведений здоровую толику доброго юмора, подтрунивания, придающего теплоты атмосфере отношений героев. Подобная самоирония очень уместно снижает пафос момента и придает Изабель дополнительное особое, эдакое дарреловское, очарование.

Вердикт: настоящее удовольствие для читателя, отдых для души и сердца, магия слова настоящего писателя. Пусть и без глобальных проблем и мудрствования.

Сказать, что я был обрадован, узрев новый сольный роман Лазарчука — это ничего не сказать. Словами не передать восторг, что обуял меня в тот момент. После Штурмфогеля прошло уже девять лет, я напрочь разочаровался в отечественной фантастике — но вот, вот оно! Трясущимися ручками я открыл книгу — и закрыл спустя несколько часов наркотического транса. Первое, что подумалось — оправдал, чертяка, все ожидания оправдал. Рваный темп, недосказанности, заигрывания с потоком сознания... А в сумме — бешеный динамизм, драйв, который можно ощутить только благодаря этому автору (отсутствие Андронати сказалось явно положительно). Как фантастический боевик Абориген великолепен. В других отношениях, хм... Лазарчук впервые вынес действие на другую планету — и сделал это вполне удачно. Антураж создан на заглядение, в меру тщательно, оригинально, без излишнего наукообразия — ровно настолько, чтобы иноземельные прелести во всей красе проникли в сознание и пояснили сюжет. Сюжет, мда, если так можно сказать... Скорее это можно назвать экспозицией, поскольку развитие событий настолько быстротечно, что, даже при наличии некоторого количества флэшбеков, понятие «сюжет» оказывается чересчур глобальным. Огромное количество эпизодов просто повисают в воздухе, поскольку «ну, это уже другая история». Так что соглашусь с kon28 — задел тут не меньше, чем на сериал. Но в Аборигене не так важно — про что. Важно — как. Важна все туже и туже скручивающаяся пружина повествования, выстреливающая наконец в развязке, оставляя читателя отходить от адреналиновой зависимости.

Вердикт: хорошо, очень хорошо — но мало. И, судя по Опоздавшим к лету — можно лучше. А так — просто образцовый SF-экшен.

По первости, собираясь писать отзыв, я трудолюбиво накапливал эвфемизмы нецензурщины. Все-таки не стоит в культурном обществе все, что на уме, прямым текстом... Но потом сказал себе: а что вы, батенька, собственно, ждали? Что Сталкер вдруг породит интеллектуальную прозу? Что автор сиганет с места выше головы? Что из текста внезапно исчезнет словесное недержание, а из сюжета — Алиса Селезнева? Нет, конечно никто и не думал о подобном. Так в чем же тогда претензии? Автор честно пытается объяснить, что главный герой — на самом деле не суперкрутой перец, а сентиментальный старикан, что оправдывает нескладуху Холодной крови. Все логические концы, таким образом, подобраны и увязаны в добротную дилогию. Погони, перестрелки, монстры, аномалии в изобилии, как полагается — в этом отношении все куда как недурственно. А то, что сюжет и слог изначально страдают идиотизмом — ну так сам тогда садись и пиши, раз такой умный.

Вердикт: роман для принципиальных коллекционеров серии (как я) или для поклонников Глушкова (это точно не я). Прочим не рекомендую.

Однозначные плюсы этого дебютного романа — в хорошем слоге автора, умении выстраивать сюжетную интригу и в нескольких интересных находках, украсивших мир Зоны. Компания главных героев весьма колоритна, каждый образ очень «вкусно» прописан, что, в сочетании с огромным количеством скелетов в шкафах, просто-таки завораживает. Соответственно, читается на ура. Знакомые локации, все тот же исхоженный на сто раз и по игре, и по книгам маршрут — подан так, что вызывает лишь приятную ностальгию, а не кислую оскомину. Все, казалось бы, хорошо. Во всяком случае, в ряду предыдущих опусов этой серии данный образчик выглядит исключительно достойно. Но! Тем большее разочарование наступает по прочтении невероятно банальной и сентиментальной развязки. Может быть, это и не столь критично — но меня задело, ибо замысел был действительно силен. Ближе к концу начинают также проскакивать хохмочки, связанные с самой игрой, и не всегда уместно — вот тут точно убеждаешься, что это все-таки фанфик.

Вердикт: слив, к сожалению, пусть и не без достоинств.

Приключенческая SF нового поколения — вот какое мнение у меня сложилось по поводу этого романа. Просматриваются параллели с Нилом Эшером, Гарднером, Скальци, писателями 2000-х, с их характерными акцентами и приоритетами. Бурный экшен и некоторая идейная депрессивность — характерные черты книг всех этих авторов, на мой взгляд. И Бакелл явным образом вписывается в эту традицию. Внимание больше уделено событийной канве, минимум рассуждений и описаний, характеры даны контурно, мир очень условен. Авторский пафос выживания целеустремленного человека вопреки всему — я так его понял — далеко не очевиден, потому что главный герой скорее поставлен в условия отсутствия выбора. Однако, несмотря на это, уровень автора достаточно высок. Пусть и не дотягивает до его коллег, названных выше. Для дебютной вещи роман достаточно силен, перевод адекватен, читается без усилий. Да, эта книга не запомнится как исключительное явление, но и жалеть о потраченном на прочтение времени не заставит.

Вердикт: крепкий середнячок. Для соскучившихся по путешествиям и приключениям в экзотическом антураже читателей — в самый раз.

Безусловно, следует согласиться с тем, что Пир стервятников уступает по динамике предыдущему роману сериала. Нет крупных сражений, многоходовых интриг, неожиданных смертей. Вообще каких-либо сюрпризов в сюжете. Лишь несколько последних глав заставляют ахнуть в восхищении — вот оно — и тут же книга заканчивается. Да, обидно. Но и вполне закономерно. Мартин предельно последователен в своем замысле всестороннего живописания всей цепочки событий феодальной войны. После грандиозных битв должно наступить затишье, пауза, подведение итогов. Автор пытается создать наиболее приближенную к реалистичности картину происходящего — отсюда и фирменная чернушность повествования, и сравнительно значительная доля эпизодов, посвященных осмысливанию всех ужасов Бури мечей. И именно это — одно из тех несомненных достоинств, которые делают ПОиЛ на голову — да что там, на сотню голов выше, чем все прочие расплодившиеся ныне в огромном количестве многотомные фэнтези-эпики. По большому счету, только Мартин создает нечто, действительно оправдывающее этот жанр. И поэтому Пир стервятников как одна из глав масштабного цикла, несмотря на указанные выше особенности, остается увлекательнейшим романом, шедевром в своей литературной нише.

Ей-богу, прекраснейшая вещь. Нисколько не уступает предыдущим, прочитана на одном дыхании. Все предельно ясно, последовательно и динамично. Темп повествования очень высок, череда событий и испытаний не дает расслабиться, а хороший, ровный слог доставляет истинное удовольствие. В этой связи стоит отметить перевод, на редкость приличный — хотя и страдающий редакторскими ляпами, что особенно заметно по вдруг меняющимся на середине книги именам некоторых второстепенных персонажей. Сюжет обогащается новыми подробностями, раскрывающими суть очень оригинального фарландовского мира, и тем самым создает задел для развития в последующих книгах. Финал ожидаем и предсказуемо монументален, однако оставляет ощущение скомканности. Скорее всего, из-за несоответствия одномоментного разруливания всех проблем столь долгому и хитросплетенному развитию действия. Что-то, конечно, осталось напоследок, но по сути вселенная в очередной раз спаслась одним мановением руки супергероя. Пожалуй, сведение всей фееричности четырехтомного повествования к deus ex machina — единственный серьезный недостаток романа. Некритичный, на мой взгляд, ибо здесь тот случай, когда процесс чтения затмевает результат. Теперь остается только ждать и надеяться на перевод второй тетралогии.

Вердикт: интересно, захватывающе, увлекательно во всех отношениях. Пример идеально сбалансированного эпического экшен-фэнтези, пожалуй, на данный момент уникальный.

В первую очередь этот роман меня заинтересовал именно большим по сравнению с другими книгами серии уровнем жестокости. Наконец-то, подумалось мне, нашелся автор, который не стал обходиться абстрактными словесами об ужасных деяниях темных эльфов и решил показать все вполне натуралистично и конкретно. Ан нет, кроме одного упомянутого lilichka2000m эпизода, ничего такого далее не встретилось. Досадно. Может быть, есть другие достоинства, позволяющие выделить именно этот роман из всей Войны Паучьей Королевы? Экшн, драйв, колоритные места, расы, персонажи? Ничего этого нет. Неимоверно растянутая магическая дуэль составляет значительную часть повествования. Раскрывается несколько тайн — как бы между делом, без малейшей интриги. Характеры героев заметно иные по сравнению с предыдущей книгой. Так что в целом роман оставляет впечатление не очень умелой поделки не очень опытного автора.

Вердикт: проходная вещь, ценная только как часть сериала.

Я полностью согласен с peterK в том, что первые части романа выглядят на голову выше большинства недавних произведений Сальваторе. Образ короля Гарета необычен, двойственен — король, терзающийся угрызениями совести от своей власти! Энтрери наконец-то показал всю драматичность своего характера, а не просто ходульно угрызался душевными терзаниями по примеру Дзирта. Джарлакс тоже значительно интереснее, нежели в ранних книгах. Но хватило автора ненадолго. К сожалению, относительно неплохие эпизоды сменяются штампами, засилье которых говорит о продолжающемся творческом кризисе Сальваторе. Третья часть явно слита в отстой. Тем не менее, роман читается значительно легче и увлекательнее, нежели ряд предыдущих, что дает надежду на концептуальное обновление сериала.

Вердикт: Сальваторе, после долгого болота, наконец выбирается на твердую почву. Правильной дорогой идете, товарищ! Всячески поддерживаю!

Роман получился вполне увлекательным, динамичным, наполненным экшеном — то, что и требовалось от подобной книги. Прелести вселенной Забытых Королевств также присутствуют во всей красе — таинственные леса и подземелья, развалины, тайны древних рас и, конечно, колдовство — в огромных количествах и самое разнообразное. Минимум пафоса и рассуждений — того, что отталкивало от последних книг Сальваторе. Пусть при этом персонажи картонны и слишком уж прямолинейны — но это не так бросается в глаза на фоне быстро мелькающих красочных декораций. В общем, я получил то, что и хотел — очередное приятное погружение в темную экзотику игровой вселенной.

Вердикт: проходная, однако при этом вполне способная доставить при соответствующем настрое удовольствие, вещь.

Роман оставляет двойственное впечатление. С одной стороны, Гибсон во всей красе отобразил современную технократическую жизнь, переполненную брэндами и оцифрованную до умопомрачения. При этом автор подчеркивает, что человек всегда остается человеком, с любовью, дружбой, увлечениями, пороками. В романе затрагивается огромное количество актуальных тем современности, делается множество тонких, умных замечаний и наблюдений. На протяжении всей книги сохраняется таинство, интрига, перемежаемые взрывами столь же загадочного действия. Это несомненные плюсы. Однако есть и но. Фирменная отрывистость, калейдоскопичность повествования здесь не имеют такого эффекта, как в Трилогии моста или даже в Распознавании образов, превращаясь в несколько сумбурную стилизацию под политический технотриллер, как метко охарактеризовал жанр baroni. Персонажи только начинают раскрываться во всей своей красе, едва-едва сплетаются воедино все разорванные нити, складываясь в увлекательное полотно — и вот уже роман дочитан. Остается чувство, что это лишь первая часть очередного цикла — или же, наоборот, скомканная за недостатком времени или желания недописанная эпохалка.

Вердикт: хорошо, но, по привычке, от Гибсона ждал большего. Великолепны частности, в которых раскрываются характеры персонажей — но не все целое в совокупности.

Здесь автор окончательно отходит от своих муркоковских корней, отбрасывая героическое фэнтези в пользу конфликта в стиле классических авторов рубежа XIX-XX веков — маленький человек против неумолимого течения жизни, когда экзистенциальный бунт кажется невозможным, и остается лишь покоряться роковому стечению обстоятельств и предсказумо трагичному финалу. Чем-то мне все это напомнило «В ожидании Годо», хотя стилистически этот роман более внятен, нежели предыдущие — видимо, Харрисон к этому времени пережил увлечение нововолнистскими экспериментами. Чувствуется зрелость и уверенность авторского письма, структура повествования четче — но это не делает его более удобочитаемым.

Вердикт: хорошо, но... Живописание творческого кризиса, переходящего в кризис жизненных идеалов вообще — тема слишком богатая, чтобы посвящать ей лишь этюдную зарисовку на фоне Вирикониума.

Очень характерный для излета «новой волны» роман, как мне представляется. Здесь Харрисон окончательно приносит сюжет в жертву стилистике. Несмотря на то, что в целом роман продолжает «Пастельный город», дистанция между ними очень велика. Если «Город» с некоторой натяжкой все же можно отнести к героической фэнтези, то жанровая принадлежность «Бури» выходит за рамки фантастики вообще и скорее может быть соотнесена с абсурдистской литературой типа Ионеско и Виана. Тем не менее, несмотря на тяжесть языка, невнятность диалогов, непоследовательность событийной канвы, нет ни одной книги в моем читательском опыте, которую я мог бы назвать столь живо и адекватно передающей взаимопроникновение двух реальностей. Можно понимать это механистически, можно — аллегорически (мне ближе последнее) — но в любом случае это очень высокохудожественная вещь. Мир, стремящийся слиться с другим миром, стремящийся его переделать, но чуждый до невероятия — потому что другой, и это искажает и убивает обе вселенные — прекрасно реализованная идея. Причем реализованная на нескольких уровнях, поскольку в микрокосме то же самое разворачивается в сознании возрожденных жителей Полдня. Наконец, я первый раз встречаю столь прямую попытку изложить неокантианство художественным языком. Черт его знает, плюс это или нет.

Вердикт: оригинально, но тяжеловато. ИМХО, к фэнтези относить уже можно не больше, чем Замок Кафки.

Это очень созерцательный роман. Очень поэтичный. Очень сказочный. Как и в любой сказке, персонажи не обязаны раскрываться во всей своей духовной многогранности. Достаточно архетипичных образов Принцессы, Воина, Спутника, Шута, Злодея и т.д. И даже не создание особого, своеобразного мира является центральным предметом для автора, хотя этому уделено много внимания. Мне думается, что на первом плане стоит здесь та атмосфера упадка, тлена, преходящей вечности, которую в свое время пытался создать Муркок в мельнибонэйском цикле, и не всегда в полной мере успешно. Поэтому сюжет как таковой не стремится к изыскам, да и вообще не имеет особого смысла. Смысл обнаруживается только в настойчивой декадантской эстетизации бренности и распада, конечности любых стремлений, надежд, упований, оформленной как героическое сказание. И эта цель достигается в полной мере. Уйти от сравнений с Муркоком в этом смысле, безусловно, невозможно. Но от этих сравнений автор нисколько не проигрывает. Там, где фантазия Муркока временами тяжеловесна и эклектична, Харрисон лаконичными мазками создает гармоничный пейзаж. И этот пейзаж, импрессионистский по своему стилю, можно оценить лишь отойдя подальше и долго и задумчиво рассматривая полуразрушенные пастельные башни над туманами улиц вечного города.

Вердикт: прекрасно, черт возьми.

Долго собирался с силами, чтобы приступить к чтению этого произведения. Мьевиль откровенно давит на мозг, как и все «новые странные». Однако кошмарные урбанистические видения «Крысиного короля» и «Вокзала потерянных снов» в «Шраме» сменяются неожиданной (для меня) пиратской романтикой. Да, все это щедро приправленно стимпанком, элементами мистики и хоррора, лавкрафтовщиной, политикой и опять же толикой урбанизма — но при этом в основе своей роман остается романом-путешествием, Большим Приключением, пусть и очень далеко ушедшим от подростковой литературы. Безусловно, по прочтении и освобождении сознания от весьма колоритных образов анофелесов, аванка, гриндилоу и прочего авторского бестиария самым ярким впечатлением остаются персонажи. В особенности, главная героиня — замкнутая и чопорная особа, не вызывающая ни малейшей симпатии, но заставляющая сопереживать и уважать себя своей последовательностью и верностью личному кредо. Она не меняется, не переживает каких-либо духовных ломок, не взрослеет — потому что она уже сформировавшийся и абсолютно цельный человек. Напротив, интрига всего романа состоит в ее неукротимом стремлении восстановить личностную гармонию, которую она же вынужденно разрушила, отправившись в путешествие. И она добивается своего. Ее антагонист, пират, чей смысл жизни как раз заключается в бесконечном путешествии, дъявольски загадочен, противоречив, его мотивы так и остаются непроясненными, и вообще сильно напоминает этим очередную реинкарнацию Вечного Воителя. Относительно сухой слог не мешает увлекательности, погружение в мир Бас-Лага столь полно, что стоит большого труда возвращаться к обыденной реальности. Перевод однозначно хорош, редактор несколько раз пропускал тавтологии, но критичным это назвать нельзя. Вердикт: долгожданный шедевр, полностью оправдавший ожидания.

Все-таки люблю я британскую фантастику. Национальный колорит «конца времени», обреченности и упадка превращает вполне заурядный роман в нечто, вполне удобочитаемое. Однако... По динамике сильно уступает Аластеру Рейнольдсу; по фантазии — Чайне Мьевилю; по стилистике — Джину Вулфу. И так далее, по списку. А что в сухом остатке? Разве что масштабность замысла, к сожалению, не давшая ожидаемых плодов. На выходе получаем неплохого молодого автора, теряющегося в тени более маститых и умелых коллег. Допускаю, что не столь пресыщенный читатель даже останется в восторге — ибо персонажи ярки и рефлексивны, философия как экзистенциальная, так и онтологическая присутствует, мифологические и литературные аллюзии прозрачны. Короче говоря, классический роман неклассического века. Но за штампами теряется своеобразие, заставляющее запомнить имя и с нетерпением ожидать новых произведений. Вердикт — крепкий перспективный середнячок.