Сама книга мне как-то попалась в одном из книжных сообществ в ВК, в тот момент как раз искала книги для Планов на год (у меня как раз одна книга Австралия или что-то рядом с ней 21 век была нужна). А новозеландскую фантастику мне не доводилось читать!

Автор делает интересную вещь. Он не на прямую рассказывает о событиях, а вкладывает историю в уста своей героини Анаксимандр, которая сдает экзамен. Что мы узнаем. В середине 21 века чума и ряд катаклизмов уничтожили практически все человечество. Но некоторым их них удалось выжить на островах, создав Островную республику и оградив себя от остального мира Валом (уж не намек ли на Новую Зеландию?). Прошло несколько десятилетий. Новости из окружающего мира приходили всё реже, люди все реже появлялись около Вала. Выросла молодежь, которая не помнила ужасов тех лет и требовала перемен. Таким невольным борцом за свободу стал Адам Форд. Он красив, умен и стропив, отчего был отправлен в Солдаты охранять Вал.

Не скажу, что книга очень понравилась, хотя что-то в этом есть. Интересно, что все события мы видим не от первого лица, а спустя много лет и в пересказе, отчего они проходят преломление через восприятие других людей, что увеличивает дистанцию между нами и героем. Местами было интересно, местами скучно, но на несколько вечеров вполне себе.

Для меня чтение книг Сарамаго — это словно путешествие в неведомое, никогда не знаешь, где окажешься.

Ориентировочно 1990-е гг. (дат нет, но видеопрокаты есть), где-то на Пиренейском полуострове, если судить по именам. Учитель истории в средней школе Тертулиано Максимо Афонсо вел вполне обычную скромную жизнь. Ему под сорок, но он не женат, состоит в отношениях с Марией да Пас. Все просто замечательно до одного момента — пока учитель математики не сказал, что надо посмотреть один фильм. Что ж, наш герой легок на подъем и в тот же вечер фильм посмотрел. Фильм, конечно, так себе, но что-то привлекло внимание Тертулиано Максимо. Ещё раз пересмотрел, ещё раз, вот он — его двойник. Даже не двойник, а точная копия, вплоть до родинок и шрамов. Но кто этот человек? Афонсо имеет право знать кто он! А дальше началась гонка за двойником. Гонка напряженная и изматывающая, гонка не на жизнь, а на смерть, где для достижения цели хороши все средства!

Не скажу, что было всё плохо, но у Сарамаго особая манера вести повествование, отчего даже простые вещи выглядят сложными, там, где у другого автора — два предложения, у него — две страницы. Конечно, этот роман не стал выше «Слепоты», но тоже весьма интересно. Единственная мысль, когда я читала, была — а как они родились? Да, в один день и год, один на полчаса раньше, но мать — одна или всё же разные. Ответ на этот вопрос Сарамаго умолчал.

И финал. Где его учили писать такие душераздирающие финалы? Вроде успокоились и герои, и читатели — и на тебе! Ну как так можно, а?

Первый опыт чтения автора. Даже не знаю, что и думать.

Наши дни, где-то в районе Урала. Оказывается, там под личинами обычных людей скрываются ангелы и бесы, а ещё — оккульттрегеры (они некогда были людьми, но потом обрели гомункула и стали бессмертными). Вот с таким оккультрегером Прасковьей и знакомит нас автор. Если мерять людскими годами, то ей около 200 лет, но на вид не больше 30, каждые 4 месяца у неё «линька», после которой она выглядит другим человеком (но всегда женщиной!). Основная задача Параши именно в этом городе убирать «муть», т.е. плохие мысли и воспоминания, чтобы поддерживать температуру в городе. Что, откровенно говоря, дается ей нелегко.

Что могу сказать. Автор пишет хорошо, временами занимательно, но вот только один вопрос — зачем? Всё ждала, что будет какой-то яркий конфликт, даже бывали не раз предпосылки, но нет, ничего... Кажется, что писателю сюжет в принципе не важен, гораздо важнее показать «невыносимую легкость бытия», где только одни будни и почти нет праздников.

Для меня «Покровские ворота» — это в первую фильм 1982 года, от которого так и веет теплом и ностальгией. Однако сначала была пьеса!

Москва в 1950-е гг. — уже отошла от ужасов и разрушений войны, вот-вот наступит оттепель. Однои из самых спокойных лет в стране. Костик Ромин приехал из провинции учиться в Москву, он аспирант на историческом факультете, живет вместе с теткой в коммунальной квартире у Покровских ворот. Другие жильцы той же квартиры — Аркадий Велюров, супруги в разводе Хоботовы — и составляют основных героев пьесы.

Все события — и комичные, и трагичные — так романтичны и милы, что диву даешься! В руках другого драматурга эти события стали подлинной трагедией, но Леонид Зорин добавил столько волшебства, что читаешь на одном дыхании!

Мне, конечно, не ведомо, как жили в Москве в 1950-х гг., не могу судить в какой степени пьеса отражает действительность, но так после чтения на душе легко и хорошо!

В Толубеевском депо лучшим паровозным машинистом считался Александр Васильевич Мальцев. Не было ему равных. Казалось, он и с закрытыми глазами может состав провести. В депо прибыл первый мощный пассажирский паровоз серии «ИС». Кто его машинист? Конечно, Мальцев!

И вот однажды произошла авария. Конечно, от аварии на 100 % никто не застрахован, вот только наш герой был слеп, когда вел состав, а думал, что всё видел! Так у него было все хорошо и красиво в прекрасном и яростном мире, вот только итог поездки печален. Каким-то нереальным образом удалось избежать человеческих жертв. Зрение со временем вернулось, а Мальцев был осужден. Он сам согласился с этим приговором, не согласен был только Константин — его помощник. Он-то и доискался до причин слепоты, но в ходе эксперимента Мальцев ослеп окончательно…

Это рассказ о слепоте физической и о слепоте духовной, об умении брать на себя ответственность за свои поступки, даже если это чревато серьезными последствиями, об умении доверять другому человеку.

Вторая пьеса автора — и снова восторг и буря эмоций!

Даниэль женился всего три месяца назад, и теперь со своей женой Элизабет проводит медовый месяц в домике в горах недалеко от Шамони. Все было просто изумительно, но в один день она пропала. Ну, бывает, поссорились молодые, вот она и ушла, хлопнув дверью. Но есть одно НО — это было 10 дней назад. 10 дней отчаяния и надежды! И вот — свершилось! Молодая жена вернулась домой! Казалось бы, надо радоваться, однако эта женщина — не жена Даниэля. Да как так? Что бы всё это значило? Кто решил сыграть с ним такую злую шутку. Да тут ещё письмо о наследстве пришло. Ох, неспроста все это…

Автор мастерски разыгрывает типичную комедию положений, местами смешно, местами страшно за будущее героя и его психическую вменяемость. Но финал просто переворачивает всё с ног на голову и заставляет смотреть на действия героев совершенно под другим углом. Браво драматургу, который сумел ввести читателя в заблуждение!

Для меня Рерих в первую очередь — художник, во вторую — путешественник, а в третью, что совсем неожиданно, — писатель. Во истину, талантливый человек талантлив во всем!

Кто из нас не слышал о пути из варяг в греки? Краем уха — каждый! Путь начинался в Балтийском море, затем переходил в реку Неву, из которой купцы попадали в Ладожское озеро. Дальше путь продолжался по реке Волхов в озеро Ильмень, после чего — в реку Ловать. По Ловати плыли до верховьев Днепра. Дальше водного пути не было, поэтому люди использовали волоки. Таким образом купцы попадали на Чёрное море, которое вело прямиком к Константинополю (Царьграду).

Рассказ написан в начале 20 века, когда во всю строится Петербург и его окрестности, когда слишком много времени прошло со времен варягов. Автор совершает путешествие от Петербурга до Шлиссельбурга, и далее — в Великий Новгород, отмечая изменения, произошедшие с памятниками старины за долгое время их существования.

Все мы, находящиеся на этом сайте, любим книги. И, что немаловажно, любим их читать. Кто-то читает больше, кто-то читает меньше, но читают все!

В этом эссе Рерих рассуждает о книге, он пишет, что книга — это «зерцало души человеческой», а её создание — истинное творчество, требующее вдумчивости. Рерих подчёркивает, что книга — источник духовных ценностей, которые объединяют красоту и знание, поэтому очень важно и крайне необходимо к ним относится очень бережно и с огромной любовью.

Раньше книги были рукописные, отчего их изготовление стоило дорого и шло очень медленно. Но это были истинные шедевры! Сейчас, когда никому не приходит в голову заниматься переписыванием книги, они в какой-то степени утратили свою красоту, но по-прежнему занимают важное место в жизни людей. Даже если книгу не надо переписывать, все равно процесс её создания – долгий и трудный. Ведь важен не только текст, но и редактор и издатель.

Это тот случай, когда написано красиво, но ничего не понятно.

Жил-был рассудительный старый-престарый ворон. И вот решил он лететь на запад, до самого моря, чтобы откопать на берегу свиное ушко, давно припрятанное на черный день. А пока летел над бескрайними просторами вспоминал свою молодость, ведь он много что видел и много где бывал. Детство и юность его прошли в большой пригородной усадьбе. Хотя теперь он старается подняться выше, когда летит мимо, ведь однажды какие-то мальчишки обстреляли его камнями. Вот долетел он до торфяного болота, какое хорошее место, чтобы ворону жить: ни веток, ни листвы — ничего не осталось; остались одни корни, перепутанные в глубине сырой, топкой почвы. Хорошо! Ни один человек сюда не сунется, жилье далеко, да и делать тут нечего. Однако наше герой слишком рано радовался. Вдруг откуда не возьмись показались люди с лошадью и телегой, а за ними бежали двое мальчиков. Эххх, хорошее было место, да и то заняли.

Рассказ о том, как человек все больше и больше покоряет природу, сам не замечая тяжёлых последствий в будущем.

Небольшой рассказ о Глубоком Космосе и о человеке в нем.

Лайтнер – лучший ученик Академии, надежда и опора своих учителей, на него возлагают нереальные задачи по исследованию Глубокого Космоса, но чтобы получить доступ туда, ему необходимо пройти последнее и самое важное испытание. Испытание на первый взгляд простое — какие эмоции и чувства у него будут по возвращению домой. Да, родители его умерли, в его доме живут другие люди, но что-то должно остаться? Или нет? Не буду раскрывать интригу, прошел ли герой данное испытание.

Рассказ хоть и небольшой, но заставляет задуматься о том, насколько важны наши корни, насколько важна наша семья и наша родина, даже если велик шанс их больше никогда не увидеть. Как важно иметь то, ради чего нужно продолжать бороться и ради чего нужно обязательно вернуться. И очень плохо, если подобных вещей нет, если человек становится слепым фанатиком и знает только свое дело.

Это та книга, дорога к которой заняла почти 21 год. Сестра привезла её из Великобритании в 2004 год, и как-то было не до нее. То объем пугал (хотя «Властелин колец» в оригинале прочитан), то тема тяжелой казалась (хотя и более тяжелое читала), и вот свершилось!

Великая депрессия, штат Оклахома. В очередной раз от засухи погиб урожай. Самим есть нечего, так и банк требует вернуть деньги, поэтому семья Джоудов (да и не только они) вынуждена снятся с якоря и отправиться на поиски лучшей жизни в Калифорнию. Калифорния — это рай на земле! Фрукты растут прям на деревьях, только руку протяни, работы — непочатый край, только тебя и ждут, даже климат — божественный! Так думали наши герои, отправляясь в путь. Что может плохого случиться? У них есть немного денег, есть грузовик, есть силы и здоровье, чтобы зарабатывать деньги. Но вот всё пошло не так.

В центре повествования — Том Джоуд, второй сын. В начале книги он выходит из тюрьмы после четырехлетнего заключения за убийство в драке. Он полон надежд на лучшее, он на свободе и радуется воссоединению с семьей, но радость его была недолгой, ведь пришлось отправляться в путь. На всем протяжении путешествия и скитания в поисках работы именно Том был опорой семьи, именно он первым находит работу и находит выход из трудных ситуаций.

Почему ещё долго не брала книгу? Это ж нереально тяжело читать об одной семье столько страниц подряд! Но Стейнбек делает интересную вещь — одна глава про семью, одна глава — его размышления по теме. Такими короткими перебивками, с одной стороны, он убирает монотонность повествования и добавляет динамики, с другой стороны, рассказывает не только о своих героях, но и в целом о США в тот период. И некоторые из этих глав — шедевры!

А теперь немного об английском. Советую брать тем, у кого степень владения В2 или С1, и это ваша не первая книга. И дело не только в объему (у меня 476 стр.!). У самого автора богатая речь, обороты простые, но слов много. И самое плохое, лично для меня, все герои говорят на разговорном языке, теряя добрую половину звуков (ol' вместо old, tol' вместо told, goin' вместо going, fambly вместо family, somepin вместо something и т.д.). Конечно, большинство слов угадываются без труда, но для меня было непросто каждый раз «переводить» на нормальный язык.

Когда выбирала книгу для игры, почему-то была уверена, что это будет любовная поэма, Гоготур — богатырь, а Апшина — его возлюбленная. Но я слишком плохо знаю грузинские имена! По итогу оказалось, что это два богатыря, между которыми были некоторые недоразумения.

Апшина — вор и разбойник, грабит недруга и друга, а Гоготур, наоборот, воплощение всех лучших качеств эпического героя. И вот случилось так, что два года не было войны, и наш герой заскучал без битвы. А его жена подбивает убить Апшину, ведь у того «весь конь украшен серебром». Делать нечего, пошел Гоготур искать своего недруга — и нашел! Именно об этой встрече в горах двух героев, их единоборстве и победе более нравственного Гоготура, который идёт против мнения жены и общины, повествует большая часть поэмы.

Гоготур представлен как подлинно эпический богатырь, который осуждает и презирает грабёж, в отличие от своего соперника-бахвала. Апшина, в свою очередь, изображён как изящный персонаж, почти певец. При этом автор выражает скрытое сочувствие к Апшине на фоне осуждения его поступков. На этом фоне выигрышнее выглядит благородство Гоготура, который прощает Апшину и даже братается с ним.

От чего-то мне с Азимовым не везет. Конечно, фантастика — не самый любимый жанр, но некоторых авторов все же надо читать, не зависимо от любви к жанру.

Далеко-далекое будущее. Космолет «Три Г.» летит на исследование планеты Троя в системе двойной звезды Лагранж, где погибли все до единого поселенца от неизвестной эпидемии. Что могло с ними произойти? Атмосфера? Как на Земле. Дикие животные? Там нет хищников. Поселенцы сошли с ума? Возможно, но не главная причина смерти. Вирус? Нет, в этом отношении всё чисто. Так что же?

Пока исследователи морщат лбы, стараясь понять, что произошло, между ними шныряет (другое слово не подобрать) Марк Аннунчио, воспитанник Мнемонической Службы. Его основная задача — помнить всё и всегда, даже если он не понимает какие-то факты, но в какой-то момент у него должно произойти озарение, а вместе с тем — новый взгляд на привычную ситуацию. Для Марка — это первый выход в большой мир. поэтому он часто ведет себя как маленький ребенок, часто скандалит и капризничает, мешает исследователям работать. Интересно, получится ли у него решить загадку гибели поселенцев?

Вот уж чего не ждала от Лескова, так это загадочного происшествия в сумасшедшем доме, хотя творческое наследие у него обширно и разнообразно.

27 января 1853 года на женской половине сумасшедшего дома в Воронеже произошло странное событие. Служительница по имени Кирсанова, ответственная за топку печей, не была, как обычно разбужена одной из больных. Отчего так? Может захворала? Недолго думая, Кирсанова отправилась в палату к больной, где всё было как обычно. Хотела разбудить свою помощницу, но — о Боже! — та мертва и уже остыла... Ладно бы, только эта больная, но и ещё четверо человек в этой и соседней палатах. Может, они угорели? Нет, остальные не жаловались, да и печи к тому времени прогорели. Съели что-то не то? Тоже мимо, ведь все больные едят одну и ту же еду. Происшествие так и осталось загадкой...

Автор создал нечто близкое к так называемой готической прозе, когда идет нагнетание каких-то страшных деталей, когда вот-вот должно произойти что-то плохое. Тут плохое становится отправной точкой развития сюжета, но – увы – как пишет сам Лесков, «в нем нет удовлетворения любопытству: чем же дело разъяснилось?» и это несколько смазывает общую картину.

В Скандинавии существует поверье (во всяком случае, в той части, что показала нам автор), что последний человек, умерший в новогоднюю ночь, становится возницей на телеге смерти. И весь следующий год он ездит по всему миру и собирает души тех, кто умер. Скажете, год — не такой уж и большой срок. Да, в нашем мире небольшой, но для возницы время растягивается так, чтобы он везде успел, для нас год, а для него долгие века.

Так получилось, что последним умершим в году стал Давид Хольм. Одно время неплохой человек, но со временем под влиянием алкоголя он скатился так низко, что мало того, что не работает и сидит на шее у жены, так ещё и сознательно заражает своих детей туберкулезом. И в этом же городе в это же время при смерти был сестра Армии спасения Эдит. Она по непонятной причине очень сильно полюбила Давида, хотя и не за что. От него заразилась туберкулёзом....

Повесть поднимает важные вопросы морального и социального порядка – ответственность перед собственной семьей, влияние алкоголизма на человека и его семью и домашнее насилие.

Небольшой рассказ от великого мастера небольших рассказов!

Он и она, нет ни имен, ни возраста, ни времени действия, даже точной страны нет. Писатель и его любимая женщина переживают трудный период жизни. Действие происходит в Африке, куда они приехали поохотиться. Он получил серьёзные ранения, в результате которых ослеп и частично потерял память. Женщина считает себя плохой сиделкой, но на самом деле она лучшая, какая только может быть. Им трудно вернуться к привычному существованию, ведь их роли до конца не осмыслены каждым, они расставляют себе множество запретов, хотя осознают оба — жизнь на этом несчастье не заканчивается. У него хватает чувства юмора иронизировать по поводу своего состояния.

Весь рассказ состоит из диалогов главных героев, их которых мы (часто намеками) понимаем, что произошло в действительности. И в этом великое мастерство Хемингуэя — по отдельным фразам воссоздать положение дел.

Да, это детектив, да, один из первых в своем жанре, но до вершин Золотого века детектива ещё ой как далеко!

Все три рассказа объединены двумя героями — собственно рассказчиком и детективом-любителем Огюстом Дюпеном, а также местом действия — Париж.

Когда читаешь классический детектив, весь небольшой шанс, что сам разгадаешь загадку или хотя бы попытаешься это сделать. Но у По это не работает от слова совсем. За все три рассказа ни единой зацепки и ни единого предположения. Не то, что я не пыталась что-то предположить, просто практически не на чем было...

Писатель сделал шикарную попытку написать детектив (чего не было до него), но он слишком далеко ушел в психологию и описание своего героя, отчего расследование оказалось даже не на втором, а на третьем плане. Помимо детективного сюжета, рассказы По примечательны и в философском плане: автор размышляет о природе гениальности, о соотношении разума и безумия, о таинственной и непредсказуемой стороне человеческой психики.

В этой книге мы знакомимся с Гарри Морганом. Некогда он был рыбаком во Флориде, в поисках заработка соглашается на незаконные действия, в частности — перевозку контрабандного виски. Однако Гарри не везет, рейс проходит так неудачно, что он лишается и лодки, и руки. Кому нужен однорукий рыбак? Да никому! А семью кормить надо. Спустя какое-то время Гарри снова соглашается перевезти нелегалов — кубинских революционеров, ограбивших банк. Он догадывается, что кубинцы после завершения рейса расправятся с ним, и нападает на них первым. Но — увы — исход печальный для всех...

В конце романа, когда корабль береговой охраны тянет лодку Гарри на буксире к пристани, писатель показывает нам яхты богачей. Здесь идёт другая жизнь — голливудские режиссёры, любовницы, выпускники Гарварда, биржевые сводки и деньги. У кого-то в жизни всё отлично, а кому-то приходится в поте лица своего добывать хлеб насущный. И не иметь ничего...

Не могу отнести Платонова к своим любимым авторам. Не то, что он сложно пишет, но его образность не всем по зубам. Мне в том числе.

Умерла старуха-мать. Событие хоть и трагическое, но все же в определенном возрасте неизбежное. Отец дал

в разные края и республики шесть телеграмм однообразного содержания: «Мать умерла приезжай отец». Что удивительно, в течение двух суток прибыли все шестеро сыновей, а третий из них — с дочкой.

Далее начались типичные для такого случая дела. Отпеть (старуха просила отпевать дома), вспомнить былое, но только саму мать, но далекое уже детство, вновь ощутить себя единой семьей.

Среди житейских разговоров третий сын вышел из комнаты, подошёл к стоящему на столе гробу и вдруг осознал всё, что произошло: что мать больше никогда не встанет, что рано или поздно и отец будет лежать вот так же, — и потерял сознание. Его обморок заставил братьев понять главную трагедию их жизни — смерть матери, которая воспитала их, дала им образование.

Мне кажется, что автор хотел сказать, что нельзя забывать о грядущей смерти, важно помнить о ней каждый день.

Те, кто не впервые читает рассказы По, отчасти готов к восприятию. Если же это ваш первый рассказ автора — готовьтесь к нереальной фантасмагонии!

Так случилось, что в государство принца Просперо пришла чума. Такое бывало не раз, но наш герой решил избежать смерти. Он и около тысячи царедворцев заперлись за высокими стенами замка, чтобы уберечь себя от Красной Смерти. У жертв чумы наблюдались «острые боли», «внезапное головокружение» и кровавый пот. Как сообщается, чума убивала менее чем за полчаса. Просперо и царедворцам не было дела до страданий населения страны. Они решили переждать чуму в роскоши и безопасности за воротами, запертыми на крепкие засовы. Но человек предполагает, а Бог располагает... Однажды Просперо устроил для своих гостей шумный бал-маскарад, который проходил в шести разноцветных залах замка. Каждая зала была украшена и обустроена в своём специфическом цвете — голубом, пурпурном, зелёном, оранжевом, белом и фиолетовом. Была ещё чёрная комната, однако она отличалась по декорации окон — они были не чёрные, а алые, «кровавого цвета». В этой комнате располагались часы из чёрного дерева, которые каждый час начинали звонко и протяжно бить, вынуждая музыкантов остановить игру на инструментах, а гостей — танцевать. Лишь когда бой часов прекращался, веселье возобновлялось. Когда должно было пробить 12 часов, Просперо и царедворцы заметили незнакомца, одетого в рубище, похожее на саван. Лицо незнакомца было закрыто маской, изображающей разлагающийся труп и симптомы Красной Смерти. Ужасно разозлившись, Просперо потребовал от незнакомца назвать себя, но тот пошёл прочь от принца, принц бросился за ним с кинжалом. Незнакомец прошёл через шесть комнат, остановился возле последнего, чёрного зала и повернулся к принцу лицом, Просперо остановился, громко закричал и упал замертво. Гости набросились на незнакомца, но тот сбросил саван, под которым ничего не было. Все стали умирать один за другим, пока не осталось никого.

По сути, рассказ — сплошная аллегория на бесполезность человеческих попыток предотвратить смерть.

Писателю мастерски удалась показать атмосферу роскошного замка и страх от распространения чумы, хрупкие надежды людей на жизнь и всепоглощающий Рок.

Холстомер — пегий мерин, который из-за непохожести на остальных лошадей с самого начала стал чужим в табуне. Он был породистым жеребцом, однако имел дефект породы — пежины (белые пятна). Его не принимали ни лошади, ни люди. Поэтому они и обрекли его на тяжкий труд и страдания, терзали и подвергали унижениям.

Сначала его подарили конюшему, позже тот, испугавшийся того, что его конь быстрее графского, продал Холстомера барышнику, потом он много раз сменил владельца. Больше всего воспоминаний осталось у Холстомера об офицере Никите Серпуховском. Мерин восторженно о нём говорил, хотя именно Серпуховской покалечил коня, загнав его, когда спешил за бросившей того любовницей. Что удивительно, позднее Серпуховской появится в гостях у последнего хозяина Холстомера, уже опустившись и промотав своё состояние. Повесть завершается описанием смерти Холстомера и последовавшей много лет спустя смерти Серпуховского.

Писатель противопоставляет забитого коновалом в овраге коня, который честно служил своим хозяевам и даже после смерти которого его шкура и мясо кому-то пригодились, и помпезные похороны Серпуховского, который при жизни был всем только в тягость. И сравнение это отнюдь не в пользу человека…

Что может произойти за ночь? Кто-то может родится, кто-то умереть, кто-то прекрасно выспаться, кто-то отлично поработать. А кто-то может рассказать всю жизнь. Так и случилось с нашими героями.

1942 год, Лиссабон. Португалия — последняя страна Европы, в которой нет фашистов и из которой ещё можно добраться в землю Обетованную — Америку. Наш анонимный рассказчик (немецкий эмигрант) наблюдает за кораблём, который на следующий день отплывает в США. Всё бы хорошо, но он без денег, билетов, виз и надежды на светлое будущее. Он совершенно случайно встречает другого эмигранта, который представился как Йозеф Шварц и предложил ему два паспорта с визами в США, а также два билета на корабль, при условии, что рассказчик послушает его одну ночь, чтобы тот рассказал историю своей жизни. С этого начинается Одиссея наших героев по барам и ресторанам Лиссабона.

Нет смысла пересказывать историю Шварца. Достаточно сказать, что он немецкий еврей, нелегально эмигрировавший во Францию с приходом Гитлера к власти. Он — отважный человек, прежде всего любящий свою жену, а уже потом — себя. Только ради последнего свидания с ней нелегально перешел границу и добрался до Оснабрюка. А там — гори оно синим пламенем. Но эта встреча перевернула не только его жизнь, но и жизнь его жены Елены.

Ремарк как всегда скупыми мазками рисует глубину отчаяния своих героев, показывает, как люди без вины оказались в жизненных ситуациях, как они адаптировались до неузнаваемости и как судьба в конечном итоге способна положить конец всякой надежде.

Это то стихотворение и тот автор, которого бы едва ли прочитала, если бы не Литературный турнир.

1942 год. Тяжелый год для всего мира. Только-только остановлены фашисты под Москвой, но до решающего перелома в войне очень далеко.

Весной 1941 года Белград был захвачен немецкими войсками. Отец Миры, принимавший участие в гражданской войне в Испании в качестве корреспондента, был схвачен гестапо и казнен. Сама Алечкович еще в 1939 году вступила в Лигу коммунистической молодежи Югославии. После оккупации Белграда она стала членом партизанской дружины, перерезала кабели связи, расклеивала листовки, собирала одежду и лекарства для партизан. Но участие в партизанских вылазках не мешало девушке писать стихи.

Это стихотворение о простой белградской девушке, для которой слушание радиоприемника важнее всего на свете. Не только ради получение последних известий, но и чтобы обрести надежду на лучшее будущее. Если выстояла Москва, то и для Белграда ещё не всё потеряно!

Во время чтения рассказа одна мысль неотступно звучала в голове «У всех проблем одно начало... Сидела женщина, скучала».

Некий лорд Мёрчисон очень сильно влюбился в леди Алрой, молодую вдову. Но ему не даёт покоя тайна его избранницы. Ей нельзя звонить, нельзя писать письма, а если пишешь, то на чужой адрес. А тут однажды он увидел её на какой-то грязной улице, в вуали, и как бы невзначай леди обронила свой носовой платок. Чтобы это всё значило? Увы, наш герой не смог сложить два и два и сделать правильный вывод. Непростое объяснение, тайна сохраняется, разрыв, смерть героини. И, наконец-то, разрешение страшной тайны. Вот только была ли она?

Уайльд в присущей ему ироничной манере показывает, как из самой рядовой женщины сделать незаурядную личность, стоит лишь накинуть непроницаемый покров загадочности и предоставить окружающим думать, будто в её жизни есть какая-то великая страшная тайна.

Я, конечно, понимаю, что книга — фантастика, но как же тонко прописаны события в книге!

Большой трансатлантический лайнер «Вениамин Франклин» отправляется из Генуи в Нью-Йорк. На его борту оказывается сыщик Джим Симпкинс, сопровождающий в США арестованного им в Европе преступника Реджинальда Гатлинга, и дочь американского миллиардера мисс Вивиан Кингман. Очень разношерстная компания! Но неожиданно начался шторм, и так получилось, что трое наших героев остались на тонущем корабле. Тем не менее лайнер остался на плаву, он дрейфет по океану, пока течение не заносит его куда-то во внутреннюю область Саргассова моря. Но что-то странное впереди. Какие-то корабли, обломки кораблей. Что это? Как оказалось, что Остров Погибших Кораблей из заносимых сюда на протяжении многих веков останков кораблей всех времён и народов (от папирусных лодок египтян до новейших на то время лайнеров). Однако такой остров едва ли обитаем... Что же ждет наших героев?

Вскоре становится ясно, что на острове есть люди, причем не 2-з человека, а несколько десятков. Поскольку женщин среди них меньшинство, местные законы обязывают каждую вновь прибывшую девушку выбрать себе мужа. Фергус Слейтон, губернатор острова — весьма темная личность — собирается присвоить руку Вивиан, и, чтобы избежать наиболее опасных соперников, сажает под арест Симпкинса и Гатлинга.

Роман хоть и небольшой, но в нем очень много действия. Однако за яркими событиями довольно четко прорисовываются и психологические черты героев. Каждый из тех, кто попал на Остров, не равен себе, который был на большой земле.

Пожалуй, самое известно и самое философское произведение автора.

Сюжет прост. Рыбаку Сантьяго уже много лет. Он 84 дня выходит в море и не может ничего поймать, поэтому его начинают считать невезучим. Все соседи отвернулись от старика, и только его маленький друг Манолин продолжает ему помогать, хотя отец запрещает ему рыбачить со старым Сантьяго. На 85-й день старик выходит в Гольфстрим, привычным движением забрасывает леску, и к полудню ему улыбается удача — на крючок попадается марлин около 5,5 метра длиной. Дальше начинается нечто невообразимое. В течение двух дней и двух ночей марлин уносит лодку далеко в море. Поймать рыбу – это одно, и совершенно другое – вытащить её в лодку и доплыть до берега.

На третий день противостояние человека и рыбы достигает своего пика. Изнурённый Сантьяго тратит свои последние силы, чтобы вытащить рыбу к поверхности и засадить в неё гарпун. Потом привязывает марлина к борту лодки и направляется домой. Но не все так просто в этой истории. Кровь из ран рыбы привлекает акул. Старик вступает с ними в схватку, но здесь силы неравны, и с наступлением ночи акулы пожирают почти всю тушу марлина, оставив от него лишь скелет из спинного хребта, хвоста и головы. Когда Сантьяго доплывает до берега перед рассветом следующего дня, он с трудом поднимается к своей хижине, взвалив тяжёлую мачту на плечо, а скелет рыбы оставив на берегу. Войдя в дом, он ложится на кровать и засыпает.

Смысл повести «Старик и море» Эрнеста Хемингуэя заключается в том, чтобы показать человека в борьбе с природой, её созданиями и стихиями, а также противостояние личности собственным слабостям.

Не то, чтобы я ждала чего-то сверхъестественного от этого произведения, но надеялась, что будет более интересно и понятно.

17 век (хотя в тексте об этом не слова, спасибо автору вступительной статьи!), то место, которое потом стало Бразилией. Белые завоеватели делаю первые, пока ещё робкие, шаги по завоеванию местных жителей и освоению джунглей. Одним из них стал Мартим, волею судеб попавший в племя табажара, где встретил Ирасему и полюбил её. Есть одна загвоздка — она дочь жреца и сама жрица местного бога Тупа (а это читай — девственница), но кого это когда останавливало? Очень быстро они сошлись, но за нарушение запрета Ирасема была изгнана из племени. Дальше я силилась понять, что к чему. Были какие-то стычки с другими племенами, кто-то кого-то убивал, вот-вот должны были прийти белые. Это всё на крошечном кусочке текста, что даже не смогла уследить. Но итог для девушки совсем не веселый...

Трагическая любовь «белого» и индианки — это конфликт завоевателей и коренных жителей завоеванных земель, и в конфликте этом отражается вся разность цивилизаций, духовных обликов, устремлений героев.

Повесть о том, как не стоит менять природу человека и вторгаться в те области, где наука имеет недостаточно знаний.

Жил-был в Лондоне в 19 веке доктор Джекил. Неплохой и нехороший, обычный такой человек. И вот пришла ему однажды в голову странная мысль — разредить плохое и хорошее в человеке как бы на два человека. Один из них — средоточье положительных качеств, другой, наоборот, плохих. Сказано — сделано! Последовали долгие годы опытов, почти всегда безрезультатных, пока Джекил не нашел, что искал. Свершилось! Конечно, это не философский камень, но отделить добро и зло — огромный прогресс! Первое время Джекил наслаждался свободой «быть плохим» в другом теле. Для него такие прогулки стали не просто экспериментом, но возможностью творить не очень хорошие вещи, возможностью наслаждаться своим злым «Я». Если Джекил не был в полной мере добрый человеком, то хотя бы не причинял зла. А Хайд вызывает у всех, кто встречается с ним, крайне неприятные чувства на грани физического отвращения и ужаса. Но чем больше проходило времени с момента первого употребления препарата, тем сильнее роптала совесть доктора. Был период, когда он бросил принимать препарат, но его действие было не обратимо. Финал, в целом, предугадать несложно... Увы!..

Казалось бы, небольшая фантастическая повесть, но сколько пищи для размышления она дает! Что есть добро. И что есть зло. Можно ли отделить одно от другого, собрав в одной личности всё хорошее, в другой — всё плохое. Или человек гораздо сложнее, чем добро и зло?

И снова Чимниз! Прошло года два-три после окончания действия Тайна замка Чимниз , и вот замок снова в центра интриг и скандалов!

В Чимниз, арендованном на два года миллионером сэром Освальдом Кутом, на уик-энд собрались гости. Один из гостей, молодой «прожигатель жизни», странным образом погибает. У его тела предполагаемый убийца выставил в ряд семь будильников. Через некоторое время погибает другой гость, странный молодой человек, перед смертью прошептавший: «…семь циферблатов… скажите Джимми Тесайгеру». Чтобы это всё значило? Ясно одно, что тут скрывается какая-то загадка, и тайное общество Семи циферблатов тоже замешано в этом деле.

Расследование щекотливого дела вновь поручено суперинтенданту Баттлу, но он расследует так, что мы не знаем что и где он вынюхивает. А на первом плане – расследование под руководством леди Эйлин Брент, она же Бандл, и Джимми Тесайгера. Но к каким выводам придут эти расследования?

Конан Дойл — это не только автор книг о Шерлоке Холмсе, но и автор фантастических романов. Один из них прочитала и я.

Этот роман стал первым в череде книг, где присутствует сюжетный мотив о приключениях человека в мире допотопных чудовищ. Не могу сказать, хорошим или плохим, но он был первым. Даже наш Владимир Обручев написал свою «Плутонию» как бы в ответ английскому автору.

Начало 20 века, Лондон. Профессор Джордж Эдуард Челленджер, известный скандалист и ненавистник журналистов, недавно вернулся из поездки по Южной Америке, где обнаружил в маленькой деревне тело умершего от лихорадки американского натуралиста по имени Мепл-Уайт. Изучив дневник покойного, он нашел в нём зарисовки совершенно неисследованной местности, а также динозавров. Пользуясь дневником, профессор совершил поход в указанное место и обнаружил гигантское плато, где подстрелил животное, оказавшееся птеродактилем. Однако его лодка перевернулась на пороге и у него остались только крыло ящера и несколько фотографий — довольно слабые доказательства в пользу его теории. Из-за этого у него произошел раскол с научным миром Лондона. На лекции в Музее естествознания Челленджера обвиняют в том, что он выдумал открытое им плато и фальсифицировал доказательства. Он заявляет о готовности совершить повторную экспедицию на плато с тем, чтобы объективные свидетели подтвердили его слова. В экспедицию вместе с ним вызываются ехать скептически настроенный учёный профессор Саммерли, знаменитый охотник и путешественник лорд Джон Рокстон и репортёр Мэлоун. Эта четверка и составляет наших главных героев, готовых рискнуть всем, чтобы узнать правду. Разумеется, шаг в неизвестное дается не просто, особенно когда понимаешь, что помощи ждать не откуда и рассчитывать приходится только на себя. Наши герои решили рискнуть!

Я надеялась, что бОльшая часть романа будет именно о приключениях на плато, но это не так. Хотя и в той трети (примерно) романа героям много что пришлось пережить. И страх, и ужас, и не самые приятные часы в плену, и радость встречи, и отчаяние, и многие другие.

Роман «Затерянный мир» имел огромный читательский успех, он считается одним из шедевров научной фантастики и переведён на все основные языки мира. Среди его достоинств можно отметить динамичный сюжет, ярких персонажей, мягкий юмор.

Паула — ведьма. Нет, не такая, как в детских сказках. Она вполне себе миловидная и добрая девушка, живет в обычном доме в маленьком городе. Но обладает уникальным даром — она получает всё, что захочет. Вот пример. Не захотелось ей в 5 лет есть невкусную еду. Вот бы муха в суп попала. И на тебе — не прошло и минуты, как «она вязнет в супе и проползает в конвульсиях каких-то несколько миллиметров, чтобы затем успокоиться навеки». Всё — суп можно не есть! Или другой пример. Захотелось нашей малышке конфет, до такой степени, что хоть волком вой. Сконцентрировалась, сосредоточилась — и вот они, миленькие! И так во всем. Что бы не захотела Паула — она получала всё!

Но чем старше становилась девочка, тем аппетиты её росли. То платишько себе голубое сделает, то колечко золотое. Но это мелочи, дальше – больше! Выросла Паула и решила, что ей нужен дом. Не какой-нибудь, а самый лучший. В доме – все обставлено по высшему разряду. И мужчина в дом нужен. Вот только за все своих «хочу» пришлось ей платить немалую цену.

Разное я в своей жизни читала, эта книга точно в 10-е странных.

Наши дни. Врач Сидониу Роза, португалец по национальности, приезжает в далёкую деревню Мгла в Мозамбике, где свирепствует какая-то зараза. Но поехал он туда не для того, чтобы лечить людей, а быть ближе к своей возлюбленной Деолинде, с которой он познакомился в Лиссабоне. Только та все не приезжает. Каждый день Сидониу ходит к её родителям Бартоломео и Мунде. Пожалуй, это то не многое, что находится в нашем мире. Остальное — слова, недомолвки, намеки, письма, загадочная болезнь Бартоломеу, отношения между супругами и дочерью — всё словно подернуто какой-то дымкой потустороннего.

Не могу сказать, что было совсем тоскливо читать, но пару раз была мысль бросить — ну её современную африканскую литературу! Но все же до конца прочитала. В итоге кое-что всё таки встало на свои места, но особого удовольствия я не получила...

Отличный образчик молодого Кортасара!

Делия молода и — увы – очень доверчива. Красачик Сонни бросил её с ребенком на руках, ни разу не позвонив и не прислав денег или подарка малышу. История печальная, но не редкая. В один из вечеров девушка стирала белье и тихо плакала о своей доле, о Бэби, который растет без отца, о том, как тяжело одной, о милом-любимом Сонни. Но телефон молчит, как и много дней подряд. Один лишь Стив Салливан время от времени звонил справиться о её самочувствии, но с каждым разом все реже и реже. И вот — о чудо! — звонок. Как звонок? Кто звонит? Может и брать не стоит? Не, надо поднять трубку! А там – там Сонни! Вот ведь радость! Или нет?

Это был бы в целом не особо примечательный рассказ, если бы не финал, который по традиции ставит всё с ног на голову. Мне кажется, что Кортасар большой мастер последнего абзаца, после прочтения которого хочется прочитать сначала, чтобы переосмыслить рассказ.

Не самое лучшее произведение, что есть у Кортасара. Понимаю, что он тогда был ещё в поиске своего художественного метода (это 1940-е гг.!), но получилось не очень... Или я придираюсь и меряю ранние работы по мерке вершин его творчества?

Меня бы примирило с этим рассказом так это то, что был бы он о Луне, о том, как селениты там живут. Всегда ж интересно читать то, чего не существует в реальности. Но нет, тут рассуждения о реках, которые некогда были на Луне, какие они широкие, быстрые и полноводные. Какой огромный океан на другой стороне Луны (мы ж его не видим, можно всё, что угодно придумать!).

Что совсем не характерно для Кортасара, действие рассказа происходит вне Земли: на Луне и в открытом космосе. Обычно в рассказах у него пусть и фантастические, но вполне земные вещи, которые могут быть (или не всегда быть) в нашей обыденной жизни.

Пусть рассказ и не велик, но мы можем увидеть разрушающее действие стихийных бедствий и природных катаклизмов.

Это не тот Кортасар, которого я привыкла читать. Но этот тот Кортасар, из которого родился тот, любимый нами. Это то, что принято называть ранним творчеством, ведь рассказ написан в 1937 году, позднее был опубликован в сборнике «Другой берег» (1945).

Дуггу Ван — вампир. Самый настоящий, тот, который пьет кровь. Нет, не много, но пьет. К нему за много лет все привыкли, и никто не боялся. И вот совершенно случайно (или не случайно?) им овладела любовь к владелице замка леди Ванде. Все бы хорошо, но дошло и до физического контакта. Хотя сложно назвать это контактом в истинном значении слова, ведь дама была без сознания. Да потом ещё и кровушки пососали. Ну да ладно, Дуггу Вана можно простить, ведь он вампир. А леди Ванде не повезло. Мало точно, что удовольствия никакого, так ещё и забеременела. Вот бывает же такое! А дальше началось нечто невообразимое. Ребенок рос, а леди Ванда мрачнела, бледнела и худела… Закончилось для нее беременность не то что плохо, но очень неожиданно.

Маркеса люблю давно за его невероятный магический реализм, но эта вещь написана в совершенно другом ключе. Это небольшое эссе — своеобразный отчет о том, как писатель как он побывал на VI Всемирном фестивале молодёжи и студентов в 1957 году в Москве.

Фестиваль проходил две недели и стал во всех смыслах значимым и взрывным событием для советских юношей и девушек — и самым массовым за свою историю. Он пришёлся на середину хрущёвской оттепели и запомнился атмосферой свободы и открытости. Да и сам Маркес пишет, что советские люди так и хотели общаться с иностранцами, хотели узнать (хотя бы на словах) как живут люди там, куда нам путь закрыт.

Автор удивила Москва, народу много, но в час ночи город просто вымирает, даже такси нельзя вызвать. Но люди по-своему добрые и очень любознательные. Саму Москву Маркес описывает как самую большую деревню, и даже находит много сходных черт с родной Колумбией.

Фразой «Тому, кто видел скудные витрины московских магазинов, трудно поверить, что русские имеют атомное оружие» Маркес подводит итог сталинскому режиму. Оружие есть, а товаров народного потребления нет…

Первый опыт знакомства с новым автором и новым жанром фантастики (космоопера). Жанр не распробовала, автора тоже, хотя понимаю, что у него есть и более интересные работы.

Судя по времени написания повести (1962 год), то предполагалось, что время действия — недалёкое будущее, т.е. примерно наши дни. Из долгого трехлетнего полета возвращается космический корабль «Бенджамин Франклин», но вместо зеленой и голубой Земли находит лишь обгоревшие останки планеты, да ещё и сами были атакованы чьими-то ракетами. Избегнув неминуемой смерти, наши мужички (на корабле только мужчины в количестве 300 штук!) стали думать да гадать, кто виноват в гибели Земли и как сделать так, чтобы возродить род людской. Кто виноват – долгая история, и «подозреваемых» раз-два и обчелся. С воспроизводством сложнее, однако был запущен и женский корабль, а возможно русские и китайцы тоже отправили свои миссии. Возможно, были и другие корабли, про которые ничего не известно. Только как всем вместе встретиться?

Не буду останавливаться на всех перипетиях сюжета, но скажу, что друг — не всегда тот, кто называет себя другом, враг — не всегда тот, кто захватил тебя в плен, космос хоть и огромен, но вероятность встречи всегда есть.

Чего не хватило. Детального описания мира. Такое ощущение складывалось, что это черновой набросок к большому роману, а не полноценное произведение. Не всегда понятны временные промежутки между главами. Читаешь, думаешь, что прошло несколько недель (максимум месяц), а на деле – год или два. Не хватило и эмоционального накала всех участников повести. Ну и женщин тоже мало, не раскрыты из персонажи от слова совсем.

Повесть, знакомая многим со школьной скамьи. И я тоже в свое время читала, и вроде как она мне понравилась. Особенно сам образ Хаджи-Мурата. Однако на сей раз взгляд был иным.

Осень 1851 года. Хаджи-Мурат, аварец, один из сподвижников имама Шамиля, приезжает в немирный чеченский аул и останавливается у чеченца Садо. На следующий день Хаджи-Мурат и пять его нукеров (аварцы и чеченец) переходят к русским. С помощью русских Хаджи-Мурат рассчитывает победить Шамиля и освободить свою семью, которую Шамиль держит в заложниках. Такова завязка этой истории. Хаджи-Мурат хочет стать во главе Кавказа, а русские хотят этот Кавказ покорить. Вроде бы всё хорошо и местами даже логично. Но тут вмешивается такое слово, как БЮРОКРАТИЯ. Каждый из русских военачальников или чиновников (тут даже император Николай) имеют свои виды на нашего героя и стремятся получить максимум выгоды лично для себя. А ещё долго думаю — можно ли доверять Хаджи-Мурату или нет, предаст он или не предаст. А пока суть да дело, нервы аварца начинают сдавать, к тому же не отпускает боль за любимого сына. Долго он думал, долго решал, но вынужден был отважиться на побег... Финал всей истории мы знаем. Но от этого ещё ярче горит звезда Хаджи-Мурата, и от этого каждому военачальнику хочется сказать пару ласковых. Нельзя так с людьми, особенно с кавказцами...

В этой небольшой повести Толстой показал себя очень тонким психологом, знатоком душ иноверцев и их образа жизни. А уж виды Кавказа!

1960-е гг., Албания. Итальянский генерал вернулся в эту страну, чтобы собрать останки павших во время Второй мировой войны солдат. Миссия хоть и почетная, но скорбная. Вроде бы Албания — крохотная страна, но это заняло у него два года, да и то не все были найдены. Такой отстранённый взгляд на свою страну глазами иностранца позволил автору не только выделить определенные национальные черты, но и ярче показать национальный характер. Вместе с описанием текущих дел писатель рассказывает и историю самого Генерала, а также небольшие кусочки жизней тех, кого он находит.

Хоть и прошло двадцать лет с момента окончания оккупации, хоть и истлели тела павших, но в людских сердцах ещё сильна ненависть к чужеземному захватчику, любой албанец готов дать отпор вторжению из вне, у любого из них с собой винтовка и кинжал.

Не скажу, что слушать было интересно. Понятно, что специфика темы наложила тут отпечаток, но не только это. Иной раз было такое ощущение, что плаваешь в каком-то болоте и не можешь из него выбраться. Так и тут. Повествование какое-то вязкое, читаешь, а такое ощущение, что стоишь на том же самом месте.

Роман ярко демонстрирует особенности, характерные и для дальнейшего творчества Кадаре: любовь к изображению экстремальных ситуаций, выходящих за рамки бытового, повседневного; использование в повествовании разных рассказчиков (явных или скрытых); параболичность; некоторую условность образов; сочетание повышенного внимания к непонятному и таинственному с рационализмом.

Кто из нас не стоял в пробке? Пожалуй, все. А пробке, которая длится дней 5? Едва ли...

Эта пробка началась в воскресенье, когда отдыхающие решили вернуться в Париж. И тут пробка. Эка невидаль! Но прошел вечер — и ничего, потом ночь — и ещё день, а машины проехали метров 100, может чуть больше. Пришла вторая ночь. И снова день. В какой-то момент я уже перестала считать дни и ночи. Слухи по пробке ходили самые невероятные — то самолёт на шоссе упал, то много-много машин столкнулись, то асфальт меняют. Однако — всё ложь. Но человеку помимо слухов нужно воду и еду, а где их брать, если рядом нет магазинов? Так люди вынуждены сплачиваться, чтобы добыть пропитание. В те дни погода менялась от резкой жары до легкого холода и снегопада. Люди выживали, как могли. Что удивительно, особых подлецов там не было. То ли автор нас пожалел, то ли они не стали лишний раз светиться.

Кортасар в кои-то веки в данном рассказе практически не прибегает к магическому реализму и так характерной для него двойственности. Тут в целом все просто и понятно. Вот пробка — надо выжить. Люди сами организуются, сами добывают еду, совместно заботятся о детях и больных, совместно спасаются от непогоды. Но всё меняется, когда кончается пробка...

Сюжет рассказа весьма прост и незамысловат. Пятнадцатилетний Пабло попадает в больницу с аппендицитом (не приятная, но в целом рядовая ситуация!). Одной из сиделок, которая ухаживает за ним, стала молоденькая медсестра сеньорита Кора. Между ними завязываются несколько странные отношения — то ли любовь, то ли дружба. Мальчика и тошнит при ней после операции, и уколы она ему делает. Не осталось никаких тайн.

Стоит отметить, что в произведении три рассказчика — мальчик, его мать и молодая сиделка по имени Кора. Однако понимаешь это не вдруг, а прочитав пару страниц текста. Да и переход между рассказчиками не как не обозначен. Вот только говорил Пабло, и в этом же абзаце — Кора. Влюблённость Пабло в сеньориту Кору меняет внутренний мир всех участников этой маленькой больничной драмы.

Помимо первой любви в рассказе также затрагиваются темы мужества, врачебного долга и переживаний матери за своего сына.

С Воннегутом знакома давно, но такого Воннегута встречаю впервые! И это круто!

Вопрос, на который автор ищет ответ в данном романе, — можно ли служить добру, находясь на службе зла. Кто больше ответственнен за геноцид: тот, кто непосредственно уничтожал евреев, или тот, кто по радио призывал к этому? Но обо всем по порядку.

Книга, посвящённая Мате Хари, представляет собой вымышленную автобиографию Говарда У. Кэмпбелла-младшего, который пишет её в израильской тюрьме в ожидании суда за военные преступления. Он родился в США, но в детском возрасте был перевезен родителями в Германию. Когда замаячила угроза мирвой войны, он решил не уезжать из неё. Герой — писатель и драматург, он страстно любит свою жену, к нацизму и к политике вообще равнодушен. Но однажды он оказывается завербован американской разведкой. Вот так случайно, как обыденно, сам не понимая почему и зачем Говард оказался в Министерстве народного просвещения и пропаганды, стал вести передачи на радио, в которых активно пропагандировал фашистскую идеологию на английском языке. И только три человека в мире, не считая его самого, знали, что в них он передаёт важные сообщения для американской разведки. Сообщения были закодированы в изменениях речи — паузах, ударениях, покашливаниях, запинках и так далее. Сам Кэмпбелл не знал, какую именно информацию он передаёт. Война закончилась. Казалось бы, пора выйти из тени и строить новый мир, но он постоянно задавался вопросом, чему он послужил больше — нацизму или победе над ним? И не находил однозначного ответа. Совесть (как и жизнь) — штука очень не предсказуемая, никогда не знаешь, когда она тебя настигнет. Нашему герою за ареста выпало 15 лет (!) жизни. Но жизнь ли эта?

С одной стороны, этот роман поражает гиперреалистичностью происходящего. Умом понимаешь, что это художественный вымысел, но Воннегут создал такие рельефные образы, что сложно не поверить в их реальность. С другой стороны, это едкая сатира на послевоенное общество и послевоенную шпиономанию.

Это тот случай, когда с первого раза ничего не понятно. Ни место действия, ни время действия, ни даже век. То Париж, то Буэнос-Айрес, то война с прусаками, то бомба над Хиросимой.

Однако позднее приходит осознание, что рассказчик проживает две жизни. Одна из них — зимний богемный Париж, полный удовольствий, красивых доступных женщин, свободы и страха перед серийным убийцей, который охотится на женщин лёгкого поведения. «Настоящая» жизнь героя проходит в жарком Буэнос-Айресе. Так, выходя с работы, он отправляется в другой город, другую страну, другое время года и даже другую эпоху. В рассказе переплетаются два хронотопа: Буэнос-Айрес 1940-х и Париж 1870-х. Точкой перехода из одной реальности в другую являются крытые галереи, пассажи — места сосредоточения роскоши и соблазна.

Два разных мира объединяет безымянный рассказчик, который пытается найти себя, найти опору в жизни, хотя бы в одном из миров.

Книгу взяла в библиотеке для старшего сына, но и сама не смогла устоять.

Из книги мы узнаем историю о том, как во время школьной экскурсии по местным болотам Сэнди забрела слишком далеко и наткнулась на панцирь черепахи. Она заглянула внутрь одним глазком — и вдруг попала в новое волшебное измерение. У Черепахи оказался не дом, а настоящий музей, наполненный картинами, скульптурами и книгами. Сэнди заметила, что одна из картин была не закончена, а чтобы её завершить, таинственной обитательнице панциря нужна помощь девочки.

Не могу сказать, что сюжет какой-то необычный, нет, мы ждали чего-то похожего, но вот сами иллюстрации — выше всяких похвал. Теми из них, что сделаны на полный разговор, можно любоваться несколько часов, постоянно находя какие-то любопытные новые детали.

В очередной раз книга призывает нас не судить по внешнему виду, но по содержанию!

Когда берешь для чтения книги Лондона, всегда ожидаешь какое-то необычное приключение. И в этот раз писатель не подвел!

Действие романа происходит в 1893 г. в Тихом океане. Хэмфри Ван-Вейден, житель Сан-Франциско, известный литературный критик, отправляется на пароме через залив Золотые Ворота и по пути попадает в кораблекрушение. Из воды его подбирает капитан промысловой шхуны «Призрак», которого все на борту зовут Волк Ларсен. Казалось бы, не такое уж значимое происшествие, чтобы перевернуть жизнь Хэмфри с ног на голову. Доставили бы его на берег — и дело с концом! Но у Волка Ларсона свой взгляд на мир и на жизнь — он берет Ван-Вейдена в долгое и опасное путешествие в качестве юнги. Был ли рад наш герой? Нет! Сопротивлялся? Да, но против Волка Ларсена не попрешь! Пришлось смириться... И вот в 35 лет Хэмфри Ван-Вейден опять садиться за парту, но уже — в школе жизни. Все прожитые годы он общался больше с книгами, чем с людьми, много размышлял, был занят исключительно интеллектуальным трудом. И какой контраст он имеет сейчас! Из духовной пищи только разговоры с Волком Ларсеном, и ежедневно тяжелая физическая работа. Кажется, Лондон сознательно вывел два жизненных типажа и довел их почти до абсолюта. Ван-Вейден, получивший все на блюдечке с золотой каемкой, может позволит себе не думать о завтрашнем дне, он мало приспособлен к обычной жизни, однако в экстренной ситуации вынужден приспосабливаться. Волк Ларсен – датчанин, чрезвычайно развит физически, но за любое улучшение в жизни вынужден вести схватку не на жизнь, а на смерть, до жизненной философии додумался сам, много занимается самообразованием, к обычной жизни готов, но жизнь – это борьба.

Ван-Вейдену это путешествие дало прежде всего новый взгляд на жизнь, пищу для размышлений до конца его дней и, что очень ожидаемо для него, любовь всей его жизни.

Это одна из тех книг, что почти всю жизнь стояли на полке, но никто ни разу её не читал (страшно признаться, книга 1990 года издания, а прочитана впервые в 2025 году!)

Итак, Мария Стюарт. Даже человек, далекий от истории, что-то да слышал об этой королеве Шотландии. А что — уже другой вопрос! Сам Цвейг не раз подчеркивал, что Мария прожила такую жизнь, что сделала из себя легенду. Могла её жизнь сложиться иначе? Да массу раз! Но каждый раз она выбирала самый несчастливый билет...

Мария Стюарт — королева Шотландии с 6 дня жизни, фактически правила с 1561 года до низложения в 1567 году (всего 6 лет!), а также королева Франции в 1559—1560 годах (как супруга короля Франциска II) и претендентка на английский престол. Её трагическая судьба, наполненная «литературными» по драматизму поворотами и событиями, привлекала писателей романтической и последующих эпох. Это мы читаем в Википедии. Всё сухо, сжато, но в целом даже из этого крошечного отрывка ясно, что перед нами личность незаурядная!

Родилась бы она чуть раньше, а лучше позже, чем Елизавета I, то и судьба бы ее сложилась по-иному, а так вся её жизнь — это противостояние свой двоюродной сестре. Шотландская и английская королевы никогда не видели друг друга. Так пожелала Елизавета. Но между ними шла интенсивная переписка, внешне корректная, но полная скрытых уколов и колких оскорблений. Письма и положены в основу книги. Цвейг воспользовался также свидетельствами друзей и недругов обеих королев, чтобы вынести беспристрастный вердикт обеим. Причем он ни на чьей стороне, он выше и мудрее обеих королев.

В книге много размышлений и о высшей власти, о власти королей, о возможности или не возможности казнить венчанного на царство человека. И в одном таком рассуждении Цвейг пишет: «На сотни лет вперед создан здесь прецедент — остережение всем земным царям о том, что венчанная на царство голова уже однажды скатилась с плеч на эшафоте. Казнь Карла I, правнука Стюартов, была бы невозможна без ссылки на этот прецедент, как невозможна была бы участь Людовика XVI и Марии-Антуанетты без казни Карла I». Так что смерть Марии Стюарт не была исторически обоснована, но дала возможность для аналогичных действий в будущем.

Первое, что взяла у автора, один его роман в хотелках.

Когда выбрала этот рассказ, то ожидала увидеть нечто другое, очень мрачное и очень-очень скандинавское. Но нашла совершено иное – доброго и милого человека, хоть и не большого ума.

Мартин однажды прибился к бригаде косцов, а Андресу, мальчишке который прислуживал им, сказали, что это убийца. Как так? Он ж добрее самого доброго человека, да, широк в плечах, да, силы немереной. Но чтобы убить человека? Не, верю!

Правда открылась несколько лет спустя. Мартин был он издольщиком в Домпене. Хутор его лежал в глухом лесу, но вот лес продали какой-то большой компании. И в один прекрасный день вышло распоряжение все хуторские усадьбы снова занять под лес.

Мартина с семьей два раза выгоняли из дому, во второй раз сломали постройки, но он упорно не желал уходить. И вот настал третий раз. Тут нагрянула целая куча народу: ленсман с подручным и свидетелями, лесничий со своими людьми, лошадьми, инструментом и ружьями. Казалось бы, дело сделано. В тот же самый вечер лесничий пришел на реку в гости к сплавщикам и стал похваляться тем, что он сделал в этот день. И вдруг, откуда ни возьмись, появился Мартин. Он не сказал ни слова, а, словно задумавшись, поднял лесничего с бревна, и положил к себе на колени вниз животом. Потом он несколько раз шлепнул его ладонью по заду, словно непослушного ребенка. Дальше – больше! Наш герой вошел в такой раж, что переломал бедолаге все ребра. Лесничего – в больницу, Мартина – в тюрьму. От того и пошло его прозвище.

Новый роман Кристи — и новый для меня герой. На сей раз это суперинтендант Баттл. Не Пуаро, но тоже весьма не плох!

Нередко выбираю книги по аннотации, а потом жалею, что взяла. У этой книги аннотация как у третьесортного бульварного романа, выбрала её, потому что под задание подходила. И не прогадала!

Главный герой, Энтони Кейд, работает экскурсоводом в Южной Родезии, где встречает своего старого знакомого, который предлагает ему доставить в Лондон рукопись мемуаров князя Стилптича и получить за это 1 000 фунтов (весьма существенный гонорар!). Энтони соглашается, не зная, что это задание может стоить ему головы. В это же время в замок Чимниз приглашают Михаила Оболовича, наследного принца Герцословакии (это вымышленное государство на Балканах). Однако в первую же ночь в замке того убивают. Так случилось, что Энтони Кейд был в момент убийства поблизости и становится главным подозреваемым. Поскольку прямых доказательств его вины нет, его приглашают на время расследования погостить в замке. Следствие поручается суперинтенданту Баттлу, специализирующемуся на щепетильных криминальных делах, чреватых серьёзными политическими последствиями. В ходе расследования выясняется, что причиной убийства была не политика, а бриллиант «Кохинур», украденный в этом замке несколько лет назад и, возможно, где-то здесь же спрятанный.

Кристи удалось создать очень увлекательный детектив, где вопрос «Кто убил?» далеко не самый важный, где пересекаются интересы разных государств на самом высоком уровне, где нет ничего не возможного. И да, шикарный козырь в рукаве одного из героев – очень неожиданно!

Марк Твен лично меня всегда привлекает не сколько юмором, сколько парадоксальными ситуациями. Так было и в этот раз.

Все мы знаем, что Гай Юлий Цезарь, древнеримский политический деятель (консул, позднее диктатор), полководец и писатель, был убит группой римских нобилей во главе с Марком Юнием Брутом и Гаем Кассием Лонгином. Ситуация трагичная, но историю не перепишешь. Или можно переписать?

Твен делает интересную вещь – показывает это историческое событие так, как его изобразил бы репортер-современник. Если бы я не знала, когда произошло историческое убийство, то я бы подумала, что вот оно – совершается на наших глазах! Конечно, клише и штампов в рассказе очень много, сложно найти хотя бы предложение без них, но на это и рассчитывал автор – показать смехотворность современных ему газет, не умение журналистов работать с материалом.

В этом рассказе у Твена тонкий юмор, на грани злого сарказма.

Для меня Лопе де Вега в первую очередь автор таких комедий, как Собака на сене , Фуэнте Овехуна и Звезда Севильи . Все он по истине составляют вершину его творчества. Но на некоторое количество шедевров есть какое-то количество весьма посредственных пьес. Эта, увы, из этого числа.

Сюжет пьесы совсем не нов и мало оригинален – как встретиться влюбленным, если встретиться нельзя? Главные герои – Лисардо и Белиса. Их знакомство состоялось в тот момент времени, когда Белиса потеряла сознание. Девушка сделала это намеренно, выпив Стальную воду, обладавшую удивительными характеристиками. Подобным способом главная героиня хотела уйти от Октавио, предпринимавшего попытки ухаживать за ней.

И в первого взгляда наши герои воспылали необычайной любовью друг к другу, что друг без друга ни минуты не могут. И это невзирая на разный общественный статус: Лисардо являлся обычным человеком, в то время как Белиса происходила из дворянского рода. Однако существовала одна необычайно огромная проблема – отец Белисы хотел выдать её замуж за Октивио, двоюродного брата девушки. Слуга Лисардо – Бельтран – притворяется доктором и прописывает героине пить мадридские воды каждый день и много гулять в парке Прадо. Вот и нашли место для встреч. Но есть ещё одна преграда – Теодора, тетка Белисы, которая охраняет ее аки Цербер! Но товарищ Лисардо – Рисело – соглашается притвориться, что между ним и тетей Белисы есть любовная связь. Это предоставляет возможность главному герою беспрепятственно видеться со своей любимой. В конце концов, после преодоления жизненных трудностей, влюбленная пара смогла заключить брачный союз.

Это то произведение, финал которого знаешь если не с первой-второй страницы, то с третьей точно, поэтому все увертки героев выглядят совершенно не естественными и не интересными. Бог с ним, с интересом, они не остроумны и часто глупы. Но даже и великого мастера бывают проходные пьесы.