Каждому любителю фантастики известен прекрасный цикл рассказов Айзека Азимова "Я Робот". И все конечно видели красочный фильм с одноименным названием, в котором от Азимова остался только заголовок и три закона роботехники. Но что мало кому известно: собственно Азимову не принадлежит авторство ни первого ни второго. Название "I Robot" и три закона были придуманы не им.

Впервые название "I Robot" появилось на книге сборника рассказов малоизвестного американского автора Еандо Биндера (Eando Binder) в 1939 году. История там в основном была заимоствована из повествования о Франкенштейне, с металлическими частями заменяющими вышедшие из строя части тела, и паникующими американцами с дробовиками вместо паникующих немецких крестьян с вилами. Там было достаточно мужества, храбрости и фантастичности, чтобы захватить умы читателей довоенного времени.

Достаточно интересно то, что "Эандо Биндер" (Eando Binder) — был на самом деле псевдоним друх братьев Биндеров, сыновей эмигранта из Австрии, слесаря по профессии (не отсюда ли тема роботов?). Имя на обложке значилось как EandO Binder, то есть "E-and-O Binder".

Три закона роботехники тоже не принадлежат перу (и уму) А. Азимова. По воспоминаниям друга и агента Азимова — Фредерика Пола (Frederik Pohl): "Айзек рассказывал мне, что "его" три закона роботехники собственно были даны ему Джоном Кэмпбеллом (John Campbell) — и он только обработал словесные выражения, чтобы они звучали красиво."

Что еще любопытно в этой истории с серией "Я Робот" — крупные издательства в США отказались перепечатывать эти рассказы после бульварных изданий. Тогда решено было обратиться к полупрофессональным издательствам, принадлежащим фэнам. В случае "Я Робот" это был Gnome Press Мартина Гринсберга.

Об этом, и многом другом из биографии А.Азимова можно прочесть в блогах Фредерика Пола.

Рассказы о роботах и роботехнике, концепция законов приобрели большую популярность и стали основой для целой последующей серии произведений Азимова, включающей романы «Стальные пещеры», «Обнажённое солнце», «Роботы зари», «Роботы и Империя» и других рассказов, включённых в более поздние сборники.

Закончил и повесил в сети сайт Совета по Фантастике и Приключениям . Пока будет в тестовом режиме несколько дней. Почти все модули уже работают, кроме писателей, их книг, блогов и анонсов новых изданий. Заглядывайте, плиз, скажите что так, что не так: www.fantsovet.ru

Смысл сайта как мне видится — некое общение литературных профи, или если не общение (у всех уже есть привычные уголки), то по крайней мерее констатация сообщества. При обескураживающе убиквитарном захламлении рунета порталами с ворованой литературой и порнорекламой, и небольшом количестве сайтов читателей — любителей фантастики, мне кажется это может стать одним из редких мест, где литераторы могут пообщаться друг с другом в собственной профессиональной среде, без рекламы и прочих инфоглупостей. Форум будет прикреплен, если назреет необходимость. Если еще чего не хватает — подскажите ))

Еще обратите внимание — выставлены списки кандидатов на литпремии Совета по Фантастике в 2010.

Сходил на фильм "Аватар" в первый же день, а как иначе )). Приятное кино. Невероятно — однако факт, ведущий режиссер штатов снял ярко анти-капиталистический фильм. Я посмотрел с большим удовольствием. Некоторая перепевка Неукротимой планеты Гаррисона в раскраске цветов Врубеля. Сюжет вкратце: денежный мешок получил на откуп редкую сырьевую планету и начинает курочить ее ("эти аборигены сидят на моих деньгах..."). Планета однако оказывается разумной, вся биосфера связана одним сознанием, и активно изгоняет пришельцев (не без помощи ГГ).

Главгерой понравился. Добрый предатель, ушедший к Чужим с помощью земных технологий. Помню только 2 фильма с его участием, "Аватар", и "Т-4". Он в сущности играет один и тот же персонаж, и метод Станиславского ему вряд ли известен. Этот спокойный и сильный типаж вызывает доверие и симпатии. Вслед за ним зрители как один понимают, что капиталистическое развитие способно завести в тупик. Кстати, ГГ в "Т-4" также играет роль двойного агента, машина но за людей. Иначе говоря, обе роли борются с механистической цивилизацией — за биологическую.

Уже есть словесные петли — у тебя сильное сердце — было сказано ему героинями обоих фильмов. Есть шанс, что теперь вместо повторяющегося громилы, бубнящего ал би бак, будет повторяющийся сердечный американский герой.

Ждем!

На последнем октябрьском заседании Совета по фантастике (СП России) выступал один из моих любимых авторов — Сергей Павлов ("Лунная Радуга"). Тематика докладов была — различие советской и российской фантастики. Сергей Иванович сказал среди прочего: "Фантастическая литература приносит в нашу жизнь н о в о е — (я не помню точно, но цифра была, кажется, такая) — 75 процентов всего что в нашей жизни появляется нового сначала было придумано фантастами...

В "малеевке"-1985 (Дубулты) руководителем моего семинара был Дмитрий Биленкин, известный писатель, и человек большого философского ума, удивлявший нас всякий раз весьма нетривиальными обобщениями и неожиданными параллелями. Дмитрий Александрович любил повторять примерно следующее: "Авторы-фантасты различаются между собой тем, что н о в о г о они смогли принести в своих книгах. Вы можете писать захватывающие приключенческие произведения, или высоколобую интеллектуальную прозу, но реально вы оставляете свой след в фантастике т о л ь к о в том случае, когда вы высказываете идеи, которые до вас не высказывал никто..." Там же, насколько я помню, мы составляли список фантастов, "вошедших в историю" именно идейной новизной.

Что называется сегодня звучным словом "Фантастика" и лежит на полках магазинов? Насколько фантастична сегодняшняя фантастика? Что происходит за портьерами авторских лабораторий? Почему читатели порой затрудняются определить точную границу между фантастикой и фэнтези (а порой и просто приключениями)?

Ответов может быть много. Но реально он только один:

в то время как растет число НФ-публикаций, количество изобретенной новизны пропорционально не увеличивается.

Типа как размазать то же количество икры на большее количество хлебов.

Да, авторы сегодня смелее и чаще применяют так называемые "фантастические приемы" — переносят героя из одного исторического времени в другое, сравнивают эмоциональные и технологические пласты различных исторических формаций, показывают грядущий апокалипсис, а издательства развертывают массированные многокнижные атаки на чей-то давно придуманный фантастический мир, охотясь за читательским вниманием. Но полнейшее ощущение, что все условились играть в некие "шахматы", двигая одни и те же фигуры по одним и тем же доскам. Да, то самое что называется "с лесу по сосенке".

Как сочетается это с основной функцией НФ-литературы: заглянуть за горизонт, показать куда дальше идти? Ведь если писатель — инженер человеческих душ, то НФ-писатель — инженер человеческого будущего!

Сложно оценить это. Коммерциализация фантастики мало чем отличается от коммерциализации искусства в целом. Самое главное (к сожалению) — количество "икры" не увеличивается.

Везде очень много — просто "хлебов"...