Данный жанр я для себя определяю как «производственный» или «профориентационный» роман. Безусловный мастер этого жанра в русфантастике — Олег Дивов, и при чтении «Доминирующей расы» постоянно приходило на ум определение «Дивов-лайт», проблематика сходная, но — «труба пониже, дымок пожиже».

Композиция романа показалась не сильно продуманной, «акынской».

Что подкупило — так это нежелание автора обвинять какую-либо сторону: ко всем участникам многостороннего конфликта автор, что называется «с пониманием относится» — и при этом делает неплохой боевик.

Всегда восхищался редким даром рассказывать о самых невеселых событиях так, как это делает автор «33 несчастий». Эта манера не имеет ничего общего ни с черным юмором, ни с беспричинным оптимизмом — неуместность во время трагедий которого замечательно показана в «Зловещей лесопилке». На этот раз в книге

Конечно, к текстам-играм типа «Стань Стальной Крысой» новый «роман-компьютерная игра» Акунина имеет такое же отношение, как наперстки к викторине для эрудитов. Эксперимент с формой не удался — такое ощущение, что издание в виде книги-перевертыша преследовало единственную цель — оправдать дороговизну тома. А размести эти куски на своих местах (там, где сейчас предлагается заглянуть в «коды») — получится обычный роман в стиле серии про магистра.

Написано, слов нет, увлекательно, но как-то небрежно, типа «на, отъе.. зжай!» «Наполеоновская» часть заметно проигрывает «шпионской», (в романах про магистра, напротив, только историческую часть и имело смысл читать). Октябрьский в «шпионской» части совсем не похож на себя в «Шпионском романе» — как-то уже и не хочется верить, что Алеша Романов из «Смерти на брудершафт» стал таким моральным уродом (есть версия, что это именно Романов, сменивший после революции компрометирующую фамилию).

В общем, читать можно, если вас не смущают тысячекратно обмусоленные концовки в стиле «Ты избранный, Нео, прими уже таблетку, не нервируй главврача». Ну и идеология произведения, расчитанного на то, что читатель будет сопереживать американским диверсантам, крошащим граждан СССР в мелкий фарш ради того, чтобы обеспечить Гитлера сверхъестественным эликсиром, сомнительна, на мой взгляд.

Думаю, роман вышел в двух томах не только из коммерческих соображений. Такой формат диктуют каноны жанра: индийские мелодрамы – завсегда в двух сериях. А роман – хоть Индия и поминается там только в начале, де, было у Фандорина там романтическое приключение, в память о котором достался ему алмазный перстень (о, друзья мои, ждите, явят нам и наследника из Калькутты!) – именно индийская мелодрама, со страстью, гиперзлодеем-раджой, финальным поединком и признанием в конце а-ля «Я – твой мать!»(с)«Маски-шоу».

Вышло неплохо, ценители раннего Фандорина образца «Азазеля» разочарованы не будут, приключений на юного дипломата насыпется – выше крыши...

А мелодрама – это ничего, могло быть и хуже – Эраст Петрович мог оказаться тайным джедаем Акунином Скайвокером, вместо песков Татуина случайно заброшенным в снега Москвы. Все предпосылки к такой развязке истории были...

Если автор отнес к подростковой кинофантастике «1814», то туда же надо отнести и «Выкрутасы» Габриадзе/Бекмамбетова, балансирующие между романтической комедией и лихой детской версией «Убойного футбола» Стивена Чоу.

Хорошо написанный рассказ, несколько подпорченный проговариванием морали «в лоб», прямым текстом, и «недоперевертышем» — то, что

становится ясно где-то в середине повествования, с первым упоминанием того, что Валет, заглянувший в «небесную ладью», сошел с ума. И в конце, когда герои совершают это октрытие, оно уже не производит должного впечатления.

В Turkey City Lexicon (он же «Словарик юного графомана») Брюса Стерлинга такой тип рассказов называется «Банка «Танга»» («Танг» это такой порошок типа Юпи или Зуко — для приготовления апельсиновго напитка). Вот что там написано:

«Банка «Танга»: «Дело в том, видите ли, что мы все живем в консервной банке» или «Дело в том, видите ли, что я -- собака!» Сюжет, вымученный таким образом, чтобы автор мог в конце преподнести глупый сюрприз и раскрыть истинное место действия. Стандартный прием в старом сериале «Сумеречная зона». Целая бессмысленная история, измышленная только ради того, чтобы автор мог в конце воскликнуть: «Попались!» Пример: события рассказа разворачиваются в пустыне из грубого оранжевого песка, окруженной непроницаемой оболочкой; в финале сюрприз! наши герои -- микробы в банке порошка для приготовления апельсинового напитка.

Классический пример идиотизма, выдаваемого за идею».

Добавить нечего.

Кларк писал, что для обывателя наука на определенной стадии развития неотличима от магии. Увы, следует констатировать, что и религия для многих выглядит магией, где молитва — это такая закляха, благословение — +5 к атаке, а семинария — что-то вроде православного Хогвартса.

Из-за этого кусок, в котором Игнатьев объясняет Стрижу природу необычных свойств самолета, выглядит насквозь фальшиво.

Чересчур затянутая зарисовка о том, что в будущем люди будут рогаты, питаться «фарфором и гвоздями» и уважать физический труд. Расстроило обилие фраз, сочетающих стилистику канцелярских бумаг и разговорной речи, типа: «Застрелят обладателя короткоствольного оружия издалека, и поминай как звали».

Странно слабый рассказ для автора «Арийской ночи» и других произведений, отличающихся смелой фантазией и крепким сюжетом.

Очень жаль, что автор обошел вниманием сериал «Кукольный дом» (Dollhouse), в котором тема обзора представлена чрезвычайно широко: там и промышленная технология внедрения сознания в выбранное тело-носитель, и множество личностей в одном теле, и картины бедствий, постигших человечество в результате появления возможности пересылать личность в другое тело по простому мобильнику.

Тем не менее, обзор очень добротный. Хорошая работа!

«Лунь» подкупает честностью и прямотой. В книге просто рассказана история — безо всякого стеба, без внутрифэндомских подначек и заигрываний, без попыток превратить роман в политический памфлет. Причем, история рассказана хорошо. Автор не злоупотребляет «задорным канцеляритом», избегает садистских «экспериментов» над языком.

Не без недочетов, конечно. Есть «нестреляющие ружья», простительные для любительского фанфика «на сайт», но в полноценном произведении, на мой взгляд, неуместные. Есть и штампы, и провисы (конец первой — начало второй части), и неумение поставить точку: автор никак не может затормозить там, где сцена логически завершается, и продолжает нагнетать драматизм (это и к отдельным эпизодам относится, и к тексту в целом — «Заключение» и «Вместо эпилога» — лишние, на мой взгляд). Да, при такой любви автора к драматизированию, неудивительно, что

Стоит заметить: главгер, Лунь, вроде бы невозможный в Зоне персонаж, такой положительный, что зубы сводит. Но вот придумал автор ему контузию, начисто стершую память о большей части «досталкерской» жизни — и достоверности прибавилось. Действительно, человек, не знающий мира без мутантов и зомби, к этим самым мутантам и зомби будет относиться так же, как к людям. Не стрелять на поражение сразу, а отвечать злом — на зло, а добром — на добро, не глядя, от кого они исходят. Ну а то, что герой и в людей не палит без разбору — это уж особенности душевной организации.

На самои деле хорошая книга. Только уж очень с серьезным лицом написана. Ну да из всего, прочитанного мной в серии, юморить, не скатываясь в стеб, получалось только у Орехова.