Самая слабая часть приключений на диком Западе. Роман вроде как даже и не о чем. Да, фирменный юмор присутствует, да, приключения никуда не делись, но всё уже начинает набивать оскомину и уже не кажется таким искрометным, как в предыдущих книгах. Таланта Уланова нисколько не умаляет, но показывает, что и в его игре есть уровни.

Вторая часть тетралогии о приключениях на Диком Западе. Ода экшену как он есть. Юмор, перестрелки, магия, вампиры, плохие парни, хорошие парни, приключения — здесь есть место всему. Идеальный вариант, чтобы скоротать пару вечеров. Мир интересный. герои — тоже, новых приключений ждешь в каждой строчке, а это уже успех автора.

В свое время показалась одной из самых удачных серий в мире российского фэнтези в той самой ее ипостаси, где вестерн мешается с фэнтези и сдобрен хорошим юмором. Да. во главе угла всё же приключения, философии здесь место мало, но какая уж тут философия, когда решается вопрос о самом быстром револьвере на Диком Западе?

Прекрасный роман о приключениях инквизитора в этом мрачном мире. Да, он о том, способен ли человек заглянуть за ту самую пресловутую черту... Способен ли вернуться после этого... Чего это может стоить...

Несмотря на то, что герои постарели, порох в болтерах еще есть, враги не кончились, а только приумножились, а значить — в путь, от планеты к планете, выжигая ересь, пока она не выжгла тебя.

У Вадима Панова книги очень четко делятся на философские и на те, чья стихия — экшен. «Трио неизвестности» в полной мере относится ко второй категории. Если что-то неясно — бей. Примерно такой философией руководствуется абсолютное большинство героев здесь и сейчас, чем время от времени вызывают восхищение автора. Правда, для некоторых уже вполне полюбившихся героев эта книга стала последней — при такой-то философии это немудрено, полагаю. В остальном — роман получился неким гордиевым узлом, который автор разрубает на последних страницах. К чему это приведет — узнаем даьше.

Сложная для восприятия и тяжеловесная вещь. Да, мастерски показано, как человек — уже и не человек совсем в полном смысле этого слова — не может адаптироваться к так сильно изменившемуся миру. По сути своей, в крематорий, в огненный столп, отправляется не только прах погребенных, но и весь старый мир, традиции, чувства и эмоции. Да, у нас есть свои недостатки, и мы постоянно находимся на грани исчезновения из-за собственной кровожадности, но... стоит ли жить в таком вот рафинированном обществе? Главный герой повести решает, что не стоит. Не только ему, но и само такое общество должно быть обречено. Чем обычно кончается противостояние общества и одиночки, все мы прекрасно знаем...

Совершенно неклассическое фэнтези середины шестидесятых — самого начала семидесятых. Лаумер одновременно пытается развлечь читателя и выйти за рамки жанра. И то, и другое удается ему, хоть временами и весьма натужно. К первому и третьему романам претензий минимум, а вот вторая часть трилогии — просто какой-то памфлет, не более.

Финальная часть трилогии приключений Лафайета О'Лири. Намного лучше, чем предыдущий роман, но первому уступает, и значительно. Очень понравилось описание бюрократии Центральной. Наконец мы ее увидели. Ничего более занятного в этом романе нет, кроме той самой философии, что не стоит испытывать абсолютно всё на собственной шкуре — шкуре это может не понравиться. Даже с учетом того, что шкуры тоже меняются, как старые перчатки. Ну и концовка... Ее просто нет. Ощущение, что Лаумер хотел бы еще разок вернуться к приключениям Лафайета, но просто не успел.

Что ж, вот и я начинаю знакомство со вселенной Вархаммер 40К. Практически все ресурсы советуют начинать именно с трилогии об Эйзенхорне. Первый том не просто понравился — он зашел на ура. Нравится всё, от атмосферы, до практически каждого героя. И хоть штампы вполне себе присутствуют, мое восприятие прекрасного это ничуть не задело. Если так пойдет дальше, я допускаю, что одним фанатом этой книжной вселенной станет больше.

Просто чудесные зарисовки о том, какими нежными могут быть отношения родителей и детей. честно, более красивых историй о быте в таком ключе я не встречал уе очень и очень давно.

Вторая история о жизни девочек-подростков, поданная через призму восприятия их любящего отца. И снова в яблочко И снова весьма милая зарисовка, с изрядной долей юмора и иронии. Весь рассказ пропитан светлой атмосферой юности, когда вся жизнь впереди, и весь мир лежит у ног. Прекрасный рассказ, чудесный Брэдбери.

Вот в таких зарисовках и становится ясно, что Брэдбери — гений. Стиль прекрасен, сюжет близок чуть ли не каждому родителю, и хотя финал угадывается с самого начала, ты продолжаешь читать, поскольку здесь важна атмосфера. Очень мило и с юмором.

Совершенно определенно не нравится «Ирландский цикл» у Брэдбери, несмотря на трепетную любовь к творчеству автора. При том, что стиль классный, есть эмоциональность и надрыв, проблема читателю подана на блюде весьма серьезная, всё цепляет, но не нравится, и всё тут.

«Город» Саймака на очень сильных минималках. Рассказ категорически не понравился, хоть Брэдбери и совершенно определенно один из самых любимых авторов и точно самый читаемый. Причем, не понравилось вообще всё, от главного героя, до бедолаг-роботов и построения предложений.

Если делать скидку на год написания, то вполне на уровне. Звезд и астероидов с неба не хватает, но в качестве развлекательного чтива — удобоваримо. Психологизм и возмездие как лейтмотив всего рассказа задает тон чуть ли не всему творчеству мэтра в космической его ипостаси. В целом, свою прелесть здесь найти можно, но сейчас всё кажется слишком прямолинейным. Особенно в контексте более поздних историй Брэдбери.

Пехов хорош- тут ничего не меняется. Как же прекрасен и интересен мир, который предлагают нам писатели. Как же всё продуманно, каждая мелочь, каждый оттенок эмоции. Да, местами всё затянуто, но оскомину не набивает. Ни персонажи — как старые, так и новые — прям хороши.

Вот так, в полном вооружении и великолепии, мы подходим к финальной книге серии. Самой продолжительной серии Пехова на данный момент. Расставаться жаль, могу сказать уже сейчас, даже еще не принявшись за «Цветок яблони».

Совершенно потрясающий роман от мастера рассказов и повестей. Сотканный из мозаики эпизодов, отстающих друг от друга на десятки тысяч лет, Резник показывает насколько важно держаться корней даже в высокотехнологичную эру космической экспансии. Странно, но роман без антагониста держит в напряжении до самого финала. В похожей манере писал Роджер Желязны в восьмидесятые. Было приятно вернуться.

Вполне добротный роман, открывающий трилогию «Дьявольское везение». Безусловно буду читать продолжения. Удивительно, как АСТ в свое время выудила такого хорошего и, в то же время, совершенно нераскрученного автора и запихнула его в две свои флагманские серии. Пишет Джо Фауст мало, премиями не объелся, в чем сексрет успеха у АСТ — я честно не знаю. Но я очень благодарен издательству, потому что иначе я не смог бы прочитать эту красоту.

Мда... Второй роман трилогии вышел в разы слабее первого. Здесь просто смешалось всё в кучу. Без единого шанса на логику или вообще что-то удобоваримое. Даже при наличии салями в качестве палочки-выручалочки... Надежда на то, что финальный роман будет лучше, тают с каждой прочитанной строчкой.

Ребят, ну, это если не шедевр, то что-то очень близкое. Да, местами наивно, да, местами мерзко и противно, чересчур натурально, но блин... редко можно встретить что-то хоть немного похожее. Это политическая и социальная драма, по какой-то злой иронии облачившаяся в скафандр. Рассуждения о том, что такое быть человеком здесь играют ведущую роль, а космоопера, чужие и прочее — всего лишь антураж.

Книга, посвященная не столько политическим игрищам и войне, сколько непосредственно исследованию чего-то нового. А это, на минуточку, должно быть основным полем деятельности главного героя. Совсем без политики не обошлось — автор вновь рисует нам образ идеального согласно своим понятиям лидера. Но акценты смещены как раз в область исследований, соприкосновений с неизведанным и опасностями экспедиции.

Кроме того, нам представлен новый мегазлодей.

В итоге, получилось вполне неплохо. Переходим к следующей части.

Первая вещь автора, которую прочитал. При том, что исправно покупаю все без исключения его книги. «Другая сторона» — весьма крутая история в жанре магического реализма, даже если делать скидки на дебют. Да, не совсем понятно, почему действие перенесено в американскую глубинку, да, мотивировка некоторых героев притянута за уши, да, автор собрал мозаику из штампов, а на выходе получил весьма запоминающуюся картину, да, очень не хватает продолжения.

Вторая часть трилогии о короле-варваре Джориане. На сей раз, герой с шутками и прибаутками спасает не только собственную шкуру, но и целый город. В принципе, «Часы Ираза» каши не портят, а лишь добавляют красок уже полюбившемуся нам миру. Однозначно буду читать финальную часть трилогии.

На данный момент, это лучшее, что читал у автора. Лайон Спрэг де Камп — не просто классик фэнтези, но еще и добротный ремесленник. Надергал незамысловатых поворотов сюжета у классиков, обернул всё в фэнтезийную ширму, добавил чуток низкопробного юмора — вуаля, роман готов. Вполне удобоваримая история о варваре. Принимаюсь за второй том трилогии.

Самая что ни на есть классика жанра, входящая в золотой фонд фантастики. Что может быть более фундаментальным для фантастического жанра, чем роботы и освоение человечеством космоса? Айзек Азимов мало того, что предсказал множество приборов, используемых нами в современной повседневности, так еще и задал эталон историй о роботах. Да, центральной фигурой всё-таки остается человек, однако порой бездушная машина показана здесь гораздо человечнее человека, простите за тавтологию. Здесь нам показаны зачатки той самой науки психоистории, которая ляжет фундаментом для другой чудесной серии мэтра — трилогии «Основание».

И если с детективной составляющей и логикой здесь порой можно добиться лишь улыбки, то всё остальное — от социального строя и до бытовых мелочей — вызывают лишь восхищение.

Мало того, что грустно от осознания, что это последняя книга четырехтомника, так еще и приключения детектива Элайджа Бейли без детектива Элайджа Бейли. Но это я придираюсь просто. На самом деле, вся эта история входит в золотой фонд фантастики на все времена. Здесь, спустя практически 40 лет, Азимов переосмысляет Три Закона Роботехники, причем, переосмысливает на корню. Вокруг этого и строится книга, а всё остальное — лишь декорации.

Легкий забавный роман без каких-либо претензий. Да, попаданец, но написано-то было до того, как это стало мейнстримом, как говорится. А в далеком 1966-м было не то, чтобы новаторством, но такую оскомину, как сейчас, набить еще не успело.

Стандартный набор штампов, которым автор жонглирует, чем непременно угождает читателю.

Единственно, совершенно непонятно название «Укротитель времени». Главный герой здесь ни по какому времени не путешествует, и первое название — «Секира и дракон» — было бы намного уместнее.

Пожалуй, на данный момент — самая слабая книга серии. Первая и вот эта. Непонятно, зачем написанная. Просто приключения спецслужб на очередной планете. Впервые в сериале не радует практически ничего.

Надеюсь, что Вадим Юрьевич здесь просто взял паузу, чтобы дальше жахнуть читателя, как он умеет. Долой уныние.

Как же хорош был Лукьяненко в конце 90-х! Да, вроде бы всё по классике тут раскидал, практически ничего нового не придумал, но подал всё это под таким фирменным соусом, что очень точно понимаешь, что это — именно Лукьяненко. Всё повествование пропитано тем духом романтизма, который был свойственен только фантастам того периода. Сейчас так уже не пишут. Даже те же самые фантасты.

Всё же, Лукьяненко конца 90-х — это совершенно особенная фигура в российской фантастике. Настоящий феномен. И то, что он покусился на авторитеты советских корифеев жанра — как нельзя лучше демонстрирует масштаб фигуры самого Сергея Васильевича уже в контексте фантастики постсоветской.

По настроению — очень много от Саймака, но что в этом плохого?

Ну и видно, как Лукьяненко принялся вынашивать эту концепцию врат. Позже, в лучшем своем романе «Спектр», этим самым вратам он посвятит вообще всю концепцию произведения. А здесь — те же самые врата, но пока еще в зачаточном состоянии.

Да, сюжет отдает подростковым восприятием и наивностью. Но опять-таки, что в этом плохого для фантаста? Ну и то, что книга была написана в 90-е, безусловно, накладывает отпечаток именно в плане наивности.

В целом, очень симпатично, романтично и со своим послевкусием.

Вполне достойная цикла книга. Вадим Юрьевич как задрал планку, так и держит. То, что некоторые вещи слишком разжевываются читателю или же подаются в лоб, становится уже вполне привычным и потому общего впечатления не портит.

За один только «вотэтоповорот» с настоящей личностью Огнедела оценочку можно ставить высокую. Жаль только расставаться с этим злодеем — он был действительно хорош. Так же, как и совершенно второстепенный Рубака. Весьма колоритный образ пирата вышел.

Панов продолжает нас знакомить с мироустройством Герметикона. Горизонтов для расширения здесь — целое море.

Раз некоторые сюжетные линии и конфликты здесь прерываются, интересно будет следить за противостоянием Помпилио и другого колоритного плохиша — Абедалоффа.

Не прерываясь, иду к следующей книге.

Честно скажу, после «Голоса тех, кого нет», посчитал следующий роман — «Ксеноцид» — слабеньким. «Дети разума» же оказались не просто слабенькими, это просто шаг в пропасть. Повествование обмельчало до банальных магических перемещений с помощью высшего разума на космическом корабле из картона и в мгновенье ока. Всё скатилось к не самым оригинальным рассуждениям и псевдофилософствованию. Банальной демагогии.

Да, прочитав название, вообще боялся, что роман будет посвящен одноименной секте из саги, куда ушла жена Эндера в финале «Ксеноцида». Просто потому, что Орсон Скотт Кард весьма известен своими мормонскими взглядами и в свое время даже выпустил сборник вроде бы фантастических рассказов, но они каким-то странным образом посвящены религии мормонов... Тут я ошибся, «Дети разума» — не о секте. И на том спасибо, как говорится. Но от предыдущих частей истории Эндера, Питера и Валентины — безумно далеко.

Предтеча «451 по Фаренгейту»? Очень похоже. Рассказ действительно хорош. И действительно заставляет задуматься. Но так с большинством историй от Рэя Брэдбери. Здесь же можно отметить в плюс то, что герои говорят друг с другом цитатами великих произведений. В остальном же — тот же Фаренгейт.

Брэдбери играет и экспериментирует с жанрами. Хотя в сороковых — это осознанная и кропотливая работа на мистическими рассказами и хоррорами. Теми самыми, которые войдут в «Темный карнавал» «Воспоминания об убийстве». Эта же история стала главой романа «Надвигается беда. Атмосферу Мастер выдал потрясающую, а сюжет — прост и банален, как гвоздь. И это данный конкретный рассказ совсем не портит.

На самом деле, не стоит заигрывать с силами, намного тебя превосходящими. А если еще и в голове постоянно крутится мысль о собственном превосходстве — это билет в один конец. И воплощение американской идеи — Леонора и Джон — в итоге приходят к финальной точке своей жизни. Открытым концом не обманывайтесь — на самом деле его нет.

Сейчас, глядя на историю сквозь десятилетия, понимаешь, что рассказ очень и очень актуален. Замените мексиканцев на негров — вот вам и история про то, что происходит здесь и сейчас. А способность предугадать будущее, согласно Азимову — величайший талант писателя-фантаста.

«Здесь могут водиться тигры» — квинтэссенция творчества Рэя Брэдбери. Той ее части, что не посвящена Гринтауну. Полагаю, как раз за такие вот истории Брэдбери и стали называть романтиком от фантастики. Здесь очень много грусти. Той самой, которая появляется, когда что-то уже утеряно безвозвратно. Ощущение, что когда-нибудь будут утеряны доброта, способность мечтать, романтика и детское восторженное восприятие мира.

Написанный на самой заре творческого пути Рэя Брэдбери, рассказ при этом далеко не примитивен, а очень разнопланов. Здесь вам и антиутопия мира близкого будущего с обилием психологов, определяющих, что хорошо, а что плохо, и как жить другим (в принципе, такое будущее уже сейчас стучится к нам в двери), и детский бунт против взрослых, и непонимание взрослыми детей, однако самое главное всё же — понятие свободы как таковой. И у мальчика с Земли свобода совсем не такая, как у неведомой сущности из глубин космоса.

Рассказ чудесный. Больше всего напоминает другую историю от того же Брэдбери, только более популярную. «Тот, кто ждет», вроде бы.

И вот эта атмосфера ожидания, когда же в итоге сломается жертва — это передано очень сочно. Не если сломается, а именно «когда». Никакого хэппи-энда читатель не ждет с того самого момента, как все начинается. Исход логичен и понятен, но опять-таки безумно красив.

Прекрасный рассказ, от которого веет все тем же Гринтауном. И противопоставления настоящей жизни тому стерилизованному будущему, к которому мы движемся семимильными шагами, действительно заставляет ценить каждый миг настоящего. А детство просто уже не вернуть...

Пожалуй, самый разноплановый и вообще разномастный сборник Ильи Варшавского. Здесь есть место как откровенно слабой «Повести без героя», так и шедеврам, вроде «Ловушки» или «Возвращения». Каждый рассказ — как удар молнией. Они все способны зацепить читателя. Все. Исключений нет. Лучший писатель-фантаст советской эпохи.

Пожалуй, тот самый цикл, к которому отношусь наиболее трепетно. Здесь нет фантастических произведений — это мозаика из эпизодов жизни Ильи Иосифовича. И каждый из этих эпизодов раскрывает нам, что за человеком был Варшавский.

Прекрасный эпизод из жизни Ильи Иосифовича, который в очередной раз нам раскрывает его не только как писателя, но и как человека. Как романтика, мечтателя, который смотрит в небо и видит звезды.

Илья Иосифович Варшавский стал для меня самым лучшим и самым любимым писателем-фантастом из советской эпохи. Никто и никогда так не пишет и не писал. А «Тревожных симптомов нет» — это квинтэссенция творчества автора. Каждый рассказ — если не шедевр, то заметное событие. Очень много иронии, очень много грусти, очень много психологии... и просто потрясающие атмосфера и сюжеты. Здесь каждый найдет то, что интересно именно ему. Проходных рассказов нет. Ни одного.

Еще один эпизод из богатой событиями жизни Ильи Иосифовича. Поражаюсь его умению подать ЧП в прямом эфире под соусом забавной зарисовки. Даже предположить не берусь, сколько нервных клеток было сожжено во время той самой передачи...

Сколько лет прошло, а по сути своей, ничего особо не изменилось. И да, я бы с удовольствием прочитал ВСЮ автобиографию Ильи Иосифовича Варшавского. Думаю, книга получилась бы прекрасная и небезынтересная.

Очень ровный по качеству сборник, где нет ровным счетом ни одного слабого рассказа. «Немного проигрывают остальным «Лавка сновидений» и «Контактов не будет, но это сущие пустяки. Абсолютное большинство историй кроме как потрясающими, назвать не могу. Очень много десяток. Имею ввиду выставленные оценки. Целых шесть.

Потрясающая история о приемке судна, написанная от первого лица. С чудесным одесским юмором и тем самым налетом очарования и романтизма, без которого жизни в море просто не существует. Причем, это не просто набор избитых временем историй, это хорошо подогнанный один большой рассказ о жизни на корабле.

«Евангелие от Ильи» — это две вещи, разные по объему, однако равные в своей атеистической идее. Кому-то зайдет и очень понравится, безусловно. Меня оставило равнодушным. Думаю, что как раз из-за философии.

Рассказ пропитан иронией. И всё бы ничего, да только тема не располагает даже улыбаться, если честно. Ода атеизму, как она есть. Впрочем, вполне имеет право на существование, к тому же, написано лихо и легко.

В дальнейшем рассказ послужил пищей для эпигонов — очень уж много подражателей оказалось именно у этой идеи Варшавского. А для шестидесятых это было новым словом в фантастическом жанре...

Сборник просто потрясающий. Да, неровный, да, разноплановый, да, максимально неожиданный. Слабых рассказов всего два — заглавный и «Игра». Жемчужин — целая россыпь. Перечислять не буду. но практически каждая история под этой обложкой — просто потрясающая. Найдет своё и чтобы посмеяться, и чтобы опечалиться. От беспросветной антиутопии, до чудесной иронии. Никто больше так не писал, ни до, ни после.

Самый слабый условный цикл Ильи Иосифовича. По сравнению с остальными — проигрывает, и сильно. Несмотря на весь искрометный юмор и способность видеть ситуации под совершенно необычным углом.

Любое действие, любое решение по сути своей — случайность. По крайней мере, Илья Иосифович пытается донести до нас именно эту мысль. И игра в Бога или игра Бога здесь — литературный прием антирелигиозной истории, что неудивительно, ведь написано в шестидесятые, да еще и советским писателем-фантастом с искрометным чувством юмора.

Забавный рассказ. Он из той эпохи, когда молодые ученые летали на симпозиумы, ели шашлыки, веселились и параллельно делали открытия, спорили до хрипоты, а потом возвращались домой. Иногда с помощью биотрангуляции, да... Но это страшная тайна, и никто не должен знать принципов. На самом деле, рассказ очень хорош, очень.

Прекрасная пародия на научную лекцию. Типичный скепсис от умного советского человека, относящегося к парапсихологии и мистике, как к шарлатанству.

Прекрасная сатира на посредственность и ничтожество, жившее в Советском Союзе, имеющее отношение к миру богемы, да еще и с манией величия. Если в самом начале главный герой кажется просто забавным неудачником, то с ходом истории он постепенно превращается в полнейшее ничтожество. Впрочем, при возлияниях за границей коньяку, да на голодный желудок, на что-то большее, чем просто позор, рассчитывать вряд ли приходится. Что в советское время, что сейчас.

Трагедия человека и трагедия человечества. Одиночка-бунтарь, который всегда, при любых раскладах противостоит толпе. Итог известен. Также при любых раскладах. Рассказ сатирический, и здесь очень много горечи.

Ну наконец-то я дождался сатиры на утопию от нашего советского писателя. Честно, ожидал от Ильи Иосифовича совсем другого, и здесь как раз эффект обманутых ожиданий. Рассказ прост и прямолинеен, что совсем не свойственно Варшавскому. Идея подана в лоб, но здесь автор находится в самом начале своего творческого пути, это вообще один из первых его рассказов. Не зацепил совершенно.

Рассказ забавный, неожиданный, с множеством сюжетных поворотов, несмотря на малый объем. И да, действительно жаль, что история получилась такой короткой.

Какие-то необычные у Варшавского попаданцы... Здесь герой попадает в занимательный и очень странный мир. И пусть всего на несколько мгновений, но всё же.

Удивительно, что Илья Иосифович подал проблему настолько в лоб. От него ожидаешь изысков. С другой стороны, можно сказать просто, что Мастер забавляется.

Очень разномастный сборник. Написан Варшавским за два года, что просто потрясающе и по-настоящему удивительно. Слабых историй всего три — «Красные бусы», «Джейн» и Путешествие в Ничто». А вот настоящих жемчужин — целая россыпь: «Ловушка», «Возвращение», «Неедяки», «Секреты жанра» и «Змеиный плод». А теперь удивитесь еще раз: всё это великолепие было написано с 1962-го по 1964-ый годы. В Советском Союзе.

Очень разноплановый цикл. В целом — ровный, но с двумя жемчужинами — «Секреты жанра» и «Змеиный плод» ярко выделяются даже на фоне рассказов самого Ильи Иосифовича.

Встретились собратья по ремеслу. Два рассказчика. Причем, история действительно чудесная. До самого конца не понимаешь, где выдумка, а где правда в том смысле, как ее видит рассказчик.

Забавная зарисовка о том, что такое рай и ад, и что нас ждет после смерти. С учетом бюрократии и прочих веселых и не очень обстоятельств.

Много теории и философии... Рассуждения о морали того или иного поступка в контексте истории и выживания всего человечества... И финал, как удар молнии. Браво.

Илья Иосифович вновь упражняется в остроумии. И вновь блестяще. Всё больше склоняюсь к тому, что Варшавский вполне мог бы быть флагманом советской фантастики в форме короткого рассказа. Ирония и самоирония на уровне Шекли, если не выше.

А переиначивание старых историй на новый лад очень хорошо демонстрирует упадок жанра еще в шестидесятые, не говоря уже о современниках.

Очень интересный и совсем необычный получился образ спасителя человечества. Этакая ирония над «Войной миров» Герберта Уэллса или даже «Днем, когда Земля остановилась» пятидесятых... Не всегда алкоголь — абсолютное зло. Иногда даже самая отвратительная вещь способна спасти род людской.

Прекрасная история, как нелепо может теория применяться на практике. Очень часто большие умы совсем не понимают, что может приключиться с теми, кто работает «в поле». В этом смысле рассказ действительно хорош. И работает как назидание.

Забавная систематизация или шпаргалка для любого, кто надумает писать фантастику. С одной стороны, всё вполне тактично, с другой — весьма едко. Еще забавнее было бы написать что-то по такому шаблону.

Перед нами не цикл в классическом его понятии, а просто набор произведений, где автор смешивал один жанр с другим. Получалось неизменно хорошо. «Повесть без героя» — единственное не очень хорошее исключение из правила.

Варшавский испробовал самые разные комбинации — тут вам и космический детектив, и пародия на французскую классику, и генетические эксперименты... Пожалуй, если бы всё это вышло под одной обложкой, несомненно имело бы успех.

Сидишь, такой, читаешь пародию, улыбаешься, никого не трогаешь, предвкушаешь такой же ироничный финал, а тут бах — и просто жуть жуткая в конце... Дааа... Умеет Илья Иосифович поставить всё с ног на голову. Естественно, с самого начала понимаешь, что советская как бы практикантка не просто так введена в сюжет, но чтобы вот так...

Спор теории с реальностью... науки с жизнью... Поданная под разными углами проблема наследственности и бессмертия раскрывается через призму самых разных героев. И это сбивает с толку. Вообще, в целом, рассказ на удивление не понравился. Илья Иосифович приучил читателя к тому, что выдавал вещи исключительные, а тут... «Повесть без героя» — рассказ об исключительности, но здесь всё очень грустно. Затянуто. Скучно. Совершенно несвойственно Варшавскому. Что ж, после таких вещей начинаешь ценить остальные его произведения еще сильнее.

Еще один забавный рассказ о роботах. И как же приятно читать именно такую советскую фантастику. Поистине, творчество Варшавского — квинтэссенция мировой фантастики, а не исключительно советской.

Ну а робот, задумавшийся о продолжателе рода — это всё же так по-человечески...

Забавная пародия на классику детектива. Илья Иосифович не побоялся замахнуться на истории о Шерлоке Холмсе. Да как! Исключительно в фантастическом ключе. Спойлерить не буду, но получилось по-настоящему смешно.

Странно, конечно, подогнали рассказы друг к другу, поскольку есть здесь части других циклов. Но что есть, то есть.

Подцикл в любом случае получился классным, как практически всё у Варшавского. «Поездка в Пенфилд», «Старики», «Второе рождение», «Любовь и время» — самые настоящие жемчужины. Для всей фантастики, а не только для советской и не только для какого-то определенного периода времени.

Забавный рассказ-пародия на детективное расследование с фантастическим допущением. Классик вновь прошелся по классике. Вновь клишированные полицейские, гангстеры и ограбления. Персонажи словно сошли со страниц бульварного чтива сороковых.

Развязка предсказуема, но историю не портит.

Как же нравится то, что Илья Иосифович экспериментирует вообще со всем, на что падает его взгляд. Ощущение такое, будто за 12 лет он просто решил попробовать все поджанры, какие только есть в фантастической литературе.

Здесь нам представлен классический детектив. Классический настолько, что мог бы набить оскомину, если бы не принадлежал перу такого мастера. Это словно сборник клише, финал которого весьма и весьма непредсказуем. То есть, мы понимаем, что главный герой распутает это дело, и суть здесь совсем не в ультразвуке.

Абсолютная в своей мрачности антиутопия. Цикл выделяется на фоне остального творчества Ильи Иосифовича как раз тем, что здесь ты не улыбаешься его искрометному юмору, а страдаешь вместе с героями историй умирающего мира. Причем, умирает он не так, как у Джека Вэнса, с яркими красками и захватывающими приключениями. Здесь в каждой истории — надрыв и поломанные судьбы.

Сейчас рассказов о последнем человеке на Земле уже неисчислимое множество. В середине шестидесятых же это была относительная редкость. История старика и машины берет за живое в первую очередь за счет своей атмосферы. С самого начала понятно, что старик вот-вот умрет, и всё трансформируется в «Будет ласковый дождь»... И да, ответы на заданные вопросы так и не будут найдены... Канут в Лету вместе с человечеством.

На данный момент это самый слабый рассказ Ильи Иосифовича. Не только в антиутопии, а вообще, в целом. Да, нам вновь представлен безрадостный мир антиутопической Дономаги. Фактически люди — рабы машин. Вернее, даже не рабы, а что-то вроде батареек из «Матрицы», только в концлагере.

Очень жесткая, крайне сжатая и тем более страшная зарисовка. Илья Иосифович продолжает экскурсию в антиутопичный мир Дономаги, где настоящих людей почти не осталось. Где автоматы берут на себя всё больше и больше функций. И на какое сострадание можно рассчитывать от машины?

Ну наконец-то хоть что-то обычное от автора, а то всё шедевры да шедевры. Зарисовка с явным эротическим уклоном. О безысходности. Всё. Очень. Грустно. Отчаяние человека, который и не до конца человек уже... Скорее тоже часть огромного механизма под названием «Город».

Еще один штрих к антиутопии. На сей раз — картина исполинского города, который пожрал вообще всё. Экологическая катастрофа настолько очевидна, что ее просто перестали замечать. Поколениями. И даже самые робкие ростки человечности потихоньку, но неумолимо искореняются.

Что делает человека человеком? Не вычислительной машиной, а личностью со своими переживаниями и радостями? Какая частичка памяти важнее? Триумф ученого или запах роз и блики света на лице любимой? И как быть машине, какое из воспоминаний важно, а какое — безделица?

Олицетворение антиутопии. Безумно грустный рассказ. Никаких хэппи-эндов.

Еще один прекрасный рассказ о мире антиутопии Дономага. Да, финал пропитан иронией. Однако всё остальное — по-настоящему мрачное. Где-то между строк прячутся профессора-маньяки и мучители, вроде доктора Менгеле.

Варшавский просто потрясающе играет на нашем восприятии. Рассказ — однозначно жемчужина.

Очень жесткая антиутопия. Варшавский вновь показал, что хорош не только в ироничной ипостаси фантастического рассказа, но и в остросоциальной. Да, уже в середине «побега» понимаешь, чем всё это приключение обернется в итоге. Тем не менее, рассказано действительно красиво, и финал воспринимаешь уже как нечто, само собой разумеещееся.

Здесь Илья Иосифович представляет нам еще одну грань своего таланта. Он из лоскутков классических, а местами даже набивших оскомину историй, скроил вполне себе крутой рассказ, где есть всё: и приключения, и философские беседы, и драма, и путешествие в прошлое, в попытках эту драму предотвратить, и самопожертвование, и даже сам Мефистофель с копытами...

Идеальная антиутопия от Мастера. Здесь гнетет вообще всё — от мелких штрихов, вроде стимуляторов настроения, до глобального строя и железного занавеса, этакой резервации. И то, что вот так, буднично, люди в итоге сами отправили себя на свалку истории — это, конечно же, впечатляет.

Пожалуй, один из лучших и совершенно точно — самый ровный цикл в советской фантастике. Каждое произведение — настоящая жемчужина жанра. Варшавский — фантаст мирового уровня. Один из лучших, без какого-либо преувеличения. Казалось бы, о космосе сказано уже столько, но Илья Иосифович показал, что любая история зависит от углов, под которыми она подается.

Итоговая вещь цикла «Большой космос». Нить, на которую нанизаны жемчужины историй о Командире, Докторе, Геологе и, конечно же, Физике — герое человечества... Подано через трогательную призму восприятия маленького мальчика, с его переживаниями, радостями и совершенно взрослыми невзгодами.

Сборник действительно классный. Из шести рассказов, которые в него вошли, четыре я оценил на десятку. То есть, он просто изобилует жемчужинами жанра. И я говорю не только о советской фантастике, а вообще о мировой. Истории задевают за живое. Есть забавные, есть трагичные... Квинтэссенция творчества Ильи Иосифовича.

Забавная история от бывалого космического бродяги. Байка, которая воспринимается одновременно и как шутка, и как нечто серьезное. А что может быть серьезнее открытия новой планеты с неразумными существами, которых подтянет к цивилизации как раз это самое посещение планеты землянами? Рассказ остроумный и по-настоящему классический.

Интересный рассказ с «вотэтоповоротом» в финале. Что нам таит профессия космического геолога? Сколько тайн? Сколько романтики? Сколько рисков? Варшавский погружает нас в геологические исследования и научные дилеммы с легкостью и всего за пару-тройку страниц.

Героизм и самоотверженность. Понять это способен далеко не каждый. Командир пожертвовал всем. Как и Физик. Рассказ прекрасен. Вообще цикл «Большой космос» сплошь состоит из шедевров, как оказалось.

Эталонный короткий рассказ о ловушке времени. Сделано очень круто. По стилю более всего напоминает Роджера Желязны, только вот написано тогда, когда Желязны только делал свои первые шаги в фантастике. В такие моменты понимаешь, насколько великолепен Варшавский.

Рассказ о нестандартности мышления и взглядов. Что особенно важно для науки. В принципе, показано всё хорошо, и странно, что рассказ не обрел популярности. Ему без труда нашлось бы место во многих антологиях...

Рассказ забавный. Да, безусловно, что гений, что дурак от абсолютного среднего большинства отличаются и отличаются весьма существенно. И идея просчитать эту самую дурость сама по себе блестяща... Но ирония здесь запрятана глубоко, а сам рассказ слишком короток, чтобы натолкнуть на серьезные размышления. И да, что бы эта селективная машина сказала о каждом из нас?

Прекрасный рассказ о виртуальной реальности родом из семидесятых, да еще и из Советского Союза. Об обмене разумами с книжными и телегероями, когда обыватель отождествляет себя с кем угодно, от Родиона Раскольникова, до звезды фигурного катания... Это действительно чудесный рассказ-предсказание.

Однозначно один из лучших рассказов Варшавского. И дело совсем не в сентиментальности ученого, привыкшего к старому компьютеру, нет. Если посмотреть глубже, ученый как раз отождествляет себя с ним. Он сам — точно такой же устаревший мастодонт, и очень скоро придут молодые львы, и уже он отправится на свалку... Оттого так горько и грустно.

Этакий «Двухсотлетний человек» наоборот. К слову, написаны в один год. Или же еще одна история, заставляющая задуматься, что же было первее — курица или яйцо... В любом случае, философский выверт, облаченный в костюм фантастики. Читать интересно, но чего-то не хватает.

Весьма забавная зарисовка. О противостоянии машины и человека с естественной победой человеческого разума и неким снисхождением по отношению к машине. Забавно читать подобные рассказы из 1963-го, сидя по уши в искусственном интеллекте 2023-го...

История о нестандартном подходе к научным изысканиям или как обуздать случай. Обуздать его практически невозможно, но вот поставить себе на службу — вполне себе. Рассказ небольшой, скорее зарисовка. При этом, и юмор вполне неплохой, и читается не на злобу дня, а достаточно современно, чтобы улыбнуться и сейчас.

Сатира, причем сатира максимально жесткая. То, что гедонизм и праздность не приводят ни к чему хорошему, а ведут исключительно к вымиранию — ясно как Божий день. Ну и роботы-поработители — классическая фигура для мировой фантастики, Илья Иосифович здесь просто изобразил всё максимально гротескно.

За всей забавностью рассказа скрывается предельная жесткость. Вновь нам показывают ученых, которые готовы поставить вообще любой эксперимент. Какая этика, о чем вы?

К слову, первая ассоциация — персонаж из «Тихоокеанского рубежа», который подключался к мозгу кайдзю, и у него ехала крыша, а вторая ассоциация — другой рассказ Ильи Иосифовича, где сумасшедший беседовал с крысенком.

Очень тяжелый для восприятия рассказ. Пожалуй, самый тяжелый у Варшавского вообще. Включает в себя всё причитающееся: и беседы о научном, и сумасшедшего профессора, владеющего гипнозом и попутешествовавшего по Индии, и, собственно, сам эксперимент, и ощущение жертвы «живи теперь с этим». При этом, никакого даже мало-мальского намека на бульварность. Исключительно твердая научная фантастика.

Небольшая зарисовка от мастера. Вот вам виртуальная реальность и перемещение сознания прямиком из начала шестидесятых. Причем, видения по-настоящему круто прописанные. Правда, разрубаются, что твой Гордиев узел, максимально прямолинейно и на самом интересном месте. Как многие наши сны, впрочем. Так что, тут всё очень даже достоверно.

Забавная коротенькая зарисовка от Мастера. В стиле того же Эрика Фрэнка Рассела, пожалуй, только советского образца. Очень неплохо и смешно. Даже сейчас, спустя шестьдесят лет после написания.

Прекрасный рассказ. В мире, где всё подчинено системе, а любое неповиновение приводит к принудительному визиту к врачу-психиатру, поэт решается на такой вот бунт. И только последняя фраза бьет читателя молнией, поскольку такой концовки дейстивтельно мало кто ожидал.

Крайне непохоже на творчество советского писателя. Сделано очень круто. На уровне лучших образцов классической фантастике о роботах. О том, что в любой ситуации важно оставаться человеком. И как ты ни пытайся сделать человека машиной, он все равно способен быть выше всего этого.

Рассказ прямолинеен и прост, как молоток. Да, безусловно, в абсолютном большинстве случаев не стоит вмешиваться в то, что придумано природой. Тем не менее, истории на эту тему будоражат умы писателей-фантастов поколениями. У кого-то получается создать на этой основе что-то интересное, у кого-то не особо. У Варшавского в данном случае — не особо. Вернее даже, особо не. Хоть быть пенсионера-дрессировщика изначально и кажется занимательным.

Пока что самый слабый рассказ Ильи Иосифовича. Как и в «Сюжете для романа», здесь нам представлена исповедь ученого, только в данном рассказе не вагон поезда, а ресторан аэропорта. Получается, что даже декорации изменены не сильно... К слову, «Сюжет...» в разы интереснее.

История о помешанном на работе ученом, кажущимся этакой серой мышью, но полностью преображающимся при словах о работе, скорее свойственна Снегову.

Честно, не зацепила совершенно.

Незамысловатый политический рассказ от мэтра. Думаю, Илья Иосифович был бы весьма удивлен, попади он ненадолго в наше время со всеми этими акциями в защиту цветного населения, переходящими все грани и, соответственно, скатывающимися в маразм. Но рассказ не об этом, а о том, как кое-кто захотел дважды войти в одну реку. Естественно, не получилось.

Правда, не совсем понял отсылки к Вельзевулу и Фаусту...

Рано или поздно каждый писатель-фантаст, в портфеле которого набирается большое количество историй, приходит к тому, что ему просто жизненно необходимо выдать рассказ в эпистолярном жанре. В принципе, можно уже собрать антологию с рассказами от фантастики в виде дневников.

Честно скажу, далеко не самый любимый мой вид рассказов. Даже если учесть, что написан от лица взбалмошной ЭВМ и должен показаться забавным. Не показался.

Рассказ о не совсем типичном лентяе. Вернее, не о лентяе даже, а о человеке, который осознает, что вот-вот окажется за бортом технического прогресса. Рассказ на самом деле глубокий и очень-очень грустный.

Очень симпатичный юмористический рассказ от мэтра советской фантастики. Он милый. Пожалуй, самое точное описание послевкусия. При прочтении на ум сразу приходят классические советские комедии.

На данный момент, один из лучших рассказов у Варшавского, а значит, и во всей советской фантастике. Очень трогательно, очень красиво, очень трагично. Финал не открытый, как тут некоторые говорят. В принципе, с судьбой героев всё ясно, просто это читается не явно, а между строк. Стиль подачи просто прекрасен — более трагичного и придумать просто нельзя. Шедевр.

«Матрица» из начала шестидесятых и из Советского Союза? Пожалуйста, получите и распишитесь! Обгоняем Филипа Дика в вопросах реальности самой реальности. Несмотря на то, что ситуация кажется забавной, сам рассказ достаточно грустный. При таком малом объеме Варшавскому удалось показать социальную составляющую целого мира будущего.

Наивный и забавный рассказ. По сути, это Азимов, только с юмором и наш. Тут вам и отношения робота с человеком, и отношение главного героя к теще. В целом, получилось вполне забавно. Один из самых популярных рассказов Варшавского.

Скорее не полноценный рассказ, а зарисовка со смыслом. Варшавский в очередной раз блеснул остроумием, однако фабула самой истории весьма тривиальна. Различить человека и робота пытаются, пожалуй, с самого зарождения научной фантастики. И воплощение тоже оригинальностью в данном случае не блещет. Но как зарисовка, конечно же, пойдет. Особенно для такого мастера, как Илья Варшавский.

Даже самое чудесно изобретение будет рассматриваться в первую очередь как оружие. Как бы печально это ни было. Да, есть в истории и другие мотивы, однако основной, пожалуй, этот. И любой, кто пойдет против системы, воспринимается как сумасшедший.

Что ж, вот и первый занудный рассказ от самого интересного советского мастера коротких историй. Даже самым мощным гигантам фантастики не всегда удается держать планку. «На пороге бессмертия» — ярчайшее тому подтверждение. Подтверждение — ярчайшее, а вот рассказ — серый. Безвкусный. Никакой.

Очень неожиданный и классный рассказ. Пожалуй, ему удалось опередить свое время, поскольку эта история воспринимается как смесь Зоны из «Пикника на обочине» Стругацких и «Соляриса» Лема. При этом, рассказ остается самобытным. Жаль, что это лишь крохотный эпизод из жизни вокруг Зоны...

История космонавтов и путешественников в далекое будущее обернулась иронией над историками, проводящими раскопки. Милый юмор о том, что историки всегда остаются фанатиками, и их представления не всегда соответствуют действительности. Прекрасный юмор, прекрасный рассказ.

Первый нефантастический рассказ автора. Не зацепил совершенно. Главный герой не вызывает ничего, кроме жалости. А хотелось и искалось совсем другого. По крайней мере, у Варшавского — уж точно.

Какой потрясающий рассказ. Здесь есть место и забавному, и грустному, и горькому. Придумать целый оригинальный мир на каких-то десяти страницах — это просто необузданный талантище. После этой истории фраза о том, что не нужно заново колесо изобретать, надолго заиграет новыми красками.

Забавный рассказ о первом контакте. О том, насколько чуждыми могут оказаться и, скорее всего, окажутся пришельцы. Да, многое преувеличено, и это роднит «Контактов не будет» с короткими рассказами Эрика Фрэнка Рассела. Все эти нелепости и глупости действительно кажутся забавными. Ну а результат вполне закономерен. За что также и любим Варшавского. При всей абсурдности ситуации, всё происходит крайне логично.

Переход из параллельной реальности и обратно. Попаданцы или виртуальная реальность родом из середины шестидесятых. Без неона и компьютеров, но с наркотиками. Но убивает рассказ отсутствие какой-либо интриги. С другой стороны, объем истории небольшой даже для Варшавского. Истории забавной, но не более того.

Единственный на данный момент рассказ Варшавского, который не понравился. Не понравился надуманностью и притянутой за уши концовкой. Ну серьезно, даже в самой фантастической ситуации сложно представить юного гения, который уделывает практически весь исследовательский институт, а главный конструктор ходит перед дарованием на цыпочках, а в конце вообще превращается в ручную собачку. И это при том, что гений зарубил государственный проект... Тут даже над «Луной-25» шутить не хочется...

Очень трагичный рассказ. История ненужного человека, который отказывается признавать, что его время ушло. Встречается сплошь и рядом, и это неизбежно. Ну и эскапизм на фоне горькой реальности — очень мощно подан. Варшавский нравится всё больше.

Ай да курсант, ай да шишкин сын! На самом деле, когда читал этот рассказ, поначалу проходили явные параллели с «Абракадаброй» и другими лучшими рассказами Эрика Фрэнка Рассела. Но Варшавский здесь — просто красавец. При этом, обстановка космического корабля здесь — всего лишь антураж, не более. То есть, это такая бытовая фантастика что ли... Безусловно прекрасный рассказ. От драмы капитана, застрявшего в детских мечтаниях и отрицающего прогресс, до мальчишки-плута...

Вот за такие рассказы писателя и любят. Когда казалось бы, всё предельно просто — раскрывающие друг другу души соседи по куп под коньячок и стук колес. Истории занятные и даже душещипательные. Постепенно читатель увлекается историей, рассказанной в вагоне, а финальный аккорд ставит всё на свои места. Всё точно, выверенно и красиво.

Вполне неплохая зарисовка. Да финал в стиле Шекли, да, фабула несмешна, да, заставляет задуматься. При таком малом объеме, идея действительно цепляет. Да, далеко не самый лучший рассказ Варшавского, но и проходным его назвать нельзя.

Очень пронзительная и печальная история. То есть, с самого начала, когда читаешь и видишь главного героя недотепу, конечно же, жалеешь его, сочувствуешь, сопереживаешь... И когда одна за другой наслаиваются несуразные мелочи, ты продолжаешь его жалеть... А когда звучит финальный аккорд, и ты понимаешь масштаб трагедии, проникаешься к нему просто вселенской жалостью.

А рассказ прям шедевр...

Не стоит отметать что-либо, если оно не укладывается в ваш жизненный опыт. В этой Вселенной возможно всё. То есть, вообще всё. Даже телепатическая связь крысы и инженера-электрика.

Ох, мало же пришелец изучал Землю... Иначе он бы всё понял и не стал приходить не в то время. А если серьезно, то рассказ неплохой. Забавный и выполнен красиво. И когда читаешь, из головы вылетает, что написан был в далеком уже 1968-м году. Главное, что с уткой в итоге все в порядке.

Сейчас так действительно не пишут. Варшавский — О'Генри, только в фантастике и наш. А советская литературная школа только добавляет многогранности.

Рассказ-знакомство с творчеством автора.

Пилюля получилась горькой. Помимо экологической катастрофы и легкомысленного его восприятия, показана совершенно неразумная жестокость, которая, в принципе, так типична для человека.

По сути, данная история — квинтэссенция того, что нам неприятно. При этом, каждый думает: «Ну, не, я-то не такой»...

Все самое жуткое вскрывается в самом конце... Честно, это первая вещь Азимова, которая совсем не зашла. Не потому, что слишком уж много внимания уделяется сексуальной стороне жизни роботов и людей, а просто потому, что роман очень сильно проигрывает двум предыдущим историям Бэйли и Оливо.

Да, естественно, клубок будет распутан, а детектив-землянин окажется на коне, но и роялям в кустах место найдется, и роман это совсем не красит, а на Азимова совсем не похоже.

Четвертый роман «Синего пламени» вышел менее динамичным, нежели предыдущие тома, но планку авторы держат. Да, здесь в разы больше описаний мира и красивостей в ущерб действию, однако и к такому стилю подачи привыкаешь.

Появилась парочка интересных новых героев, Тео по-прежнему — самый скучный, а Лавиани — самая интересная. «Белый огонь» в большей степени посвящен расширению географии и знакомству с разными чудесными природными последствиями Катаклизма.

Лишь в конце мы видим схватку как дань уважения жанру.

Концовка обрубается, словно Гордиев узел. Читаем дальше — осталось две книги.

Замена игрока... В том смысле, что внезапно произошла смена акцентов на приключениях главных героев. Вместо полюбившейся Лавиани и слащавого Тео, нам рассказывают о брутальном начальнике охраны герцога Дэйте и максимально предсказуемом наследнике Эрего. Львиная доля событий при этом вертится вокруг Шерон. Ок, тут я не жалуюсь. К тому же, приключения совсем не нудные — восточная страна подается читателю на блюде с изысканными приправами в виде красивой мифологии, интриг и странных обычаев. Мильвио, как обычно, хорош, Дэйт прямолинеен и несгибаем, а Лавиани появляется в самом конце, чтобы читатель не затосковал по сойке чересчур сильно. Новые герои появляются и исчезают, некоторые становятся теми самыми развешанными ружьями, которые должны пальнуть позже.

В целом, понравилось, спасибо авторам.

О, да. Это как раз тот самый Пехов, которого я люблю. Баланс приключений и размышлений, герои жесткие и зачастую жестокие, магия — не сказочная, а хорошо вписанная в мир, приключения — не глупые, а очень даже обоснованные. Пожалуй, за героев Алексея Юрьевича и любят сильнее всего. Ну а «Синее пламя» на данный момент — самое масштабное его произведение.

Читаем дальше, ведь повествование было буквально обрублено на полувздохе.

Решился взяться за новую для себя эпопею Пехова. Совершенно не разочаровался, хотя пока что приглядываюсь к саге с осторожностью. Объясню. У Пехова с девочками практически всегда первые две книги любой эпопеи — просто прекрасно всё. А потом по нисходящей. Единственное на данный момент исключение — «Страж». Там всё здорово все четыре книги.

«Летос» же свою функцию знакомства с миром выполнил на все сто. Вводная часть, как я понимаю, окончена -переходим к основному действу?

Первый кусочек самого продолжительного цикла авторов. В качестве зарисовки — очень красиво и атмосферно. Антураж, действия — все здорово. Пехов просто не умеет писать плохо. В качестве отдельного произведения — не работает. Нет ни начала, ни конца. При этом, со своей функцией затравки к циклу справляется на ура — читать «Синее пламя» хочется. И это самое главное. Большего от «Маяка» мы и не ждем.

Честно, ребят, одна из лучших эпопей в российском фэнтези в целом. И ни разу не подражание «Ведьмаку». Род занятий — да, но не более того. Пехов самобытен. И это первый сериал, где он не выдыхается к последнему тому. Здесь ты действительно находишься в тонусе до самой концовки. Концовка, к слову, вышла действительно классной. Понятно, что никаким открытым финалом тут и не пахнет — история полностью закончена, и оставшихся в живых героев оставили в покое. И это как раз тот случай, когда расставаться с миром не хочется. Совсем.

Ранний Лукьяненко. Романтик и еще почти не циник. Очень интересно распределение ролей в галактике. И карикатурно-идеальный мир, препарируемый главным героем изнутри. Причем, главным героем, который в нашем мире считался чересчур правильным и практически идеальным... Всё остальное — лишь подводка или экшен-вставки, чтобы читатель не заскучал.

Читается легко, действий мало, ждем продолжения банкета — принимаемся за второй том.

Первая книга истории Эндера Виггина, не обласканная ни критиками, ни просто любителями фантастики. да, Орсон Скотт Кард попытался объять необъятное и впихнуть в 636 страниц столько информации, что у неподготовленного человека голова может пойти кругом. Здесь вам и философия, и спасение мира, и сопли сс сахаром при измельчении семейных проблем.

В целом, можно сказать, что роман более понравился, нежели разочаровал, но искры первых двух частей уже нет.

Прямое продолжение «Темных церемоний». Впечатления двоякие: с одной стороны — сюжет развивается, причем, весьма бодро, с другой — новые персонажи старых заменить не могут, как ни тужься. Не знаю, что людям не нравится в приключениях, нормально же всё. Да, всё продолжится и в следующих книгах, но кого это расстраивает? Ярга наверняка выпутается, Крода показался крайне неприятной тварью, новый большой игрок на доске — всегда прекрасно. Читаем дальше?

Очень сложное произведение. Подано с шутками и прибаутками, но несет в себе очень мощные идеи. В первую очередь антивоенную. Подано через призму первого лица, что для автора еще сложнее. Ну и рассуждения об искусственном интеллекте в 1966-м году выглядят достаточно дико, чтобы поразить, насколько некоторые фантасты могут обогнать время...

И да. никаких хэппи-эндов, что еще больше роднит с реальностью.

Последнее из переведенных произведение о приключениях Флинкса и Пип. Приключение на этот раз выдалось весьма красочным и действительно зацепило. Путешествие по первобытным джунглям незнакомой планеты оказалось как раз тем, что было нужно герою в тот момент развития личности.

Единственно, жаль, что дальше переводить историю рыжего парня и его карликового дракона не стали. По сути, история обрублена на самой середине. Хотя всю серию можно назвать по-настоящему классным представителем подростковой приключенческой фантастики.

Я фанат Саймака. Кропотливо собираю его романы в одной определенной серии и так же кропотливо читаю. Вот и дошла очередь до «Братства талисмана». Эпигоном назвать великого мастера язык не повернется, но сюжет именно этого романа очень уж напоминает...

В целом, обыкновенный квест. На что-то большее не претендует, и как раз вот это удивляет сильнее всего. Да, классики тоже имеют право на написание порожняка, но чтобы вот так откровенно. Картонно, шаблонно, ничего нового. От слова «совсем».

Честно, ребят, это самая слабая антология из всех шести, которые выходили по «Тайному Городу». То, что от повестей и рассказов от отца этой вселенной Вадима Юрьевича Панова в антологиях ничего путного ждать не приходится, мы уже привыкли. По-настоящему классные истории Мастер приберегает для романов, а в сборники попадают либо запчасти, либо совсем слабое что-то.

Так и тут. Для чего была написана заглавная вещь антологии, я искренне не понимаю.

Рассказ, вырезанный из «Кафедры странников» вернул нас в период «Тайного Города» золотой поры. Возможно, мы еще увидим геомантов, а то очень уж давно о странниках ничего не слышно.

Среди рассказов, которые не принадлежат перу/клавиатуре Панова, можно выделить ровно два — это «Первый день» Андрея Зорина и «Паучий след» Антона Олейникова. Всё остальное — либо шляпа шляпная, либо серая масса, которая забудется спустя неделю.

Удивил Александр Зимний. До этого он был этаким знаком качества сборников по ТГ, а тут в одном случае написал середняк, а в другом — самую слабую вещь всего тома. Ну и «ПровалЪ» запомнился своей глупостью.

Искренне надеюсь, что в следующий раз антологии по любимой вселенной Тайного Города смогут избавиться от безликости.

Очень добрый и хороший рассказ. Честно признаюсь, начинал его читать со скепсисом, будучи заранее настроенным негативно. А когда прочитал, как преподавательница-людка унизила публично человскую студентку, подумал: «Ну, началось!» Ожидания опустились ниже плинтуса.

В общем, был рад ошибиться.

Да, не шедевр совсем, но и повыше многих историй, которые попали в эту антологию.

Пожалуй, самый слабый рассказ антологии. Нет, я понимаю правила игры — в каждой антологии должна быть одна смешная история. Но, ребят, честно, это не очень смешно. Даже если притянуть историю к Тайному Городу — всё равно не особо смешно.

Зашло. На удивление. Атмосфера выдержана, зарисовка короткая и выдержанная в лучших традициях Тайного Города. И да, истории о наемниках и службе утилизации изначально выигрышнее, поскольку показывают, как обычные челы могут устроиться в Тайном Городе, среди древних рас. А тут еще и сама история такая необычная и интересная. Получилось красиво.

Тот самый случай, когда жалеешь, что из хорошей по своему потенциалу истории сделали ширпотреб. История действительно крутая изначально. Здесь вам и древнее чудище, и генетические эксперименты, и тайна древнего рода и ученого, от которого все отказались... Этому всему дать бы время настояться — и можно хоть отдельный роман плести, только проработать его четче...

Но нет. Главный герой и его собеседники ведут себя как подростки из корейских сериалов о любви. Ну серьезно, бред какой-то. Ну серьезно! Это гвардеец, кузнец и маг, прикидывающийся продающим свои умения торгашом. Диалоги и поведение просто отвратительны в том плане, что не веришь вот этому всему.

Да и вообще поведению главгероя не веришь. Чтобы чуд вот так запросто без объяснения причин сразу же поверил наву, постучавшемуся в дверь? Это нормально вообще?

Ну и количество развешанных и невыстреливших ружей просто шкалит для такого объема.

Пожалуй, самая твердая классика из всей фантастической литературы. Когда произносишь слово «фантастика», первое, что приходит на ум — это роботы. А Айзек Азимов как раз тот человек, благодаря гению которого и был изменен взгляд на роботов. Кроме рассказов о роботах, Азимов, в принципе, мог больше ничего и не писать — уже одного этого было бы достаточно, чтобы признать его гением.

Второй том приключений детектива Элайджа Бейли и совсем немного Дэниела Оливо, где детектив впервые покидает скорлупу родной планеты. Персонаж развивается, причем, развивается стремительно, что не может не радовать. «Обнаженное солнце» — классика фантастики в самом лучшем своем виде. То, что необходимо прочитать каждому любителю жанра.

Детективная составляющая здесь присутствует исключительно для удобства подачи материала. Роман исключительно социальный с идеально рассчитанной толикой философии.

Вот это прям идеальный старый добрый Тайный Город. Ощущение, что писал Вадим Юрьевич в лучшие годы. На данный момент — однозначно лучший рассказ сборника, на голову выше вообще всего, что здесь есть.

Сделано очень профессионально. Здесь уже настоящий Александр Зимний, читать которого интересно. И Большая Дорога, и артефакты, и челы-наемники, и полукровки, и введение в Тайный Город нового персонажа — все хорошо. Непонятно, зачем упоминать непонятные расы со смешными названиями? и по-прежнему проблема с придумыванием несмешных имен персонажам.

У Александра Зимнего обычно получаются чуть ли не лучшие истории в рамках антологий по Тайному Городу. Да, он завсегдатай таких сборников. Зимний — качество. Высокое.

Не в этот раз. Как бы я ни хотел сказать, что псевдодетективная история вышла захватывающей, я этого сделать не смогу. Получилась шляпа от детектива.

Самый главный минус — это занудство. Очень скучно и нудно, серьезно. Ну и как можно было опростоволоситься и расслабиться, когда по документам она появилась в Москве три года назад, а администратор салона красоты заявил, что барышня регулярно ходит в салон вот уже четыре года... Ну и собаки, вдумчиво бегущие по следу — это, конечно, мощно.

Удивительная история. Удивительная в том плане, что здесь вам и Сантьяга с Ортегой, и Черная Книга, и откуда у нее ноги растут. Как говорится, при мне такой фигни не было. В том смысле, что не разрешалось раньше такое писать. А теперь разрешают. Сам рассказ вышел ни рыба, ни мясо. Думаю, что он легко забылся бы, но главный человский артефакт делает свое дело, и сюжет всё же будет бросать тень на дальнейшие тома Тайного Города.

История трагичная, в историю веришь. Да, вполне возможно, что подобное могло произойти на полях сражений древних рас. Опять история, достойная повести, сжата в объем маленького рассказа.

Интересно, с каких пор комары стали пить навскую кровь, когда она везде подается чуть ли не аналогом гудрону, вязкой и черной? А фаты Зеленого Дома давно прикидываются бабками-ежками? Ну ладно. Захотелось автору выбить из читателя слезу коленкой. Вышло плохо, конечно, но тут объем не особо позволил развернуться, думаю.

Забавный римейк того, что было в далеком уже 2004-м году. Вернее, не столько даже римейк, сколько компиляция. Если раньше сюжет выборов Красных Шапок раскидали по всей «Кафедре Странников», то здесь это всё собрано воедино и чуть видоизменено. Читается легко, сморится по-прежнему забавно.

И если Вадим Юрьевич решил вернуть эпизод именно из этой книги, возможно он рассматривает возвращение сюжетной линии геомантов? Или нет? Было бы вполне неплохо, особенно в контексте новой реальности, с Яргой и прочими трупаками среди высших иерархов Тайного Города.

Собственно, на первых двух книгах знакомство с циклом можно и заканчивать. Далее идет просто чехарда с командирами и злыднями. Даже баталии становятся однотипными, честно. Колдуньи — одни и те же. Вообще всё — одно и то же.

Однообразное, чтиво, что твоя овсянка.

Рекомендуется только оголтелым фанатам жанра.

Честно, именно этот роман оставил просто удручающее впечатление. Почему? Автор из раза в раз просто повторяет читателю одно и то же. Даже враги Релкина и Базила уже практически одинаковые из тома в том.

Наконец я эту сагу дочитал. Возвращаться к творчеству Кристофера Раули, думаю, больше не буду.

Начну с того, что я поклонник Тайного Города. читаю все романы за авторством Вадима Юрьевича и все антологии. Романы других авторов по ТГ не читал. Так вот, рассказ «Быстрые перемены» должен был выйти ДО «Темных церемоний», но издательство почему-то посчитало иначе. Это предыстория появления Ярги с официальным титулом.

Чего я действительно не пойму, так это того, зачем рассказ вообще был написан. К чему эти приключения галопом по Европам? Чтобы показать, как ребятки из Тайного Города скрываются, сам механизм скитаний? Зачем охота и сцена атаки на Франца де Гира? Без начала и конца? Зачем диалоги Франца с хванами и Сантьягой?

Получился не рассказ, а какая-то мозаика без начала и конца.

Посмотрим, что будет дальше.

Возвращаемся в Челанксийское Содружество и в приключения телепата Флинкса и его ручной драконихи. Наконец мы дожили до периода полового созревания главного героя.

Фантастика это исключительно приключенческая, хоть Фостера и тянет периодически пофилософствовать. В целом же, это книга, слегка выросшая из фантастики подростковой. Герой симпатичный, злодеи гипертрофированные — всё стандартно, Фостер — классически подошел к методами подачи материала.

Ну и рояли в кустах. Обилие. Куда ж без этого.

Антиутопия как она есть. Прекрасный образец политической сатиры. Ода самопожертвованию. И да, в отличие от обыкновенного для Снегова хэппи-энда, здесь его нет. Добро, конечно, побеждает, но привкус горечи остается.

Каждый раз читая Снегова, я очень четко осознаю одно: какой же Снегов идеалист! Так, как он, не пишет вообще никто. Человек, при всех невзгодах и перипетиях своей собственной судьбы, умел писать истории с настолько светлыми героями, что просто диву даешься.

В целом, это всё та же утопичная советская фантастика, максимально научная. которая время от времени прикидывается приключенческой.

Андрей Игоревич удивил тем, что выдал что-то вроде детского сочинения. Столько статей за плечами, а эти две страницы описания жизненного и творческого пути Сергея Снегова выданы просто для галочки. По крайней мере, именно такое впечатление складывается. Вполне возможно, да и скорее всего, ошибаюсь, конечно. Но от впечатления отделаться не могу.

Весьма необычная идея, поданная, что типично для Снегова, не очень вкусно. При этом, от идеи всё равно остаешься в полном восторге. То самое консервированное время, как у Желязны, только у нашего, советского писателя.

Что интересно, здесь Снегов пытается и шутить, и наполняет повесть экшеном. Получается так себе, но для Снегова и это весьма круто.

Классика жанра как она есть. Фантастика, плоть от плоти. О чем еще можно мечтать, как не о романе, который написал человек, придумавший три закона роботехники? При том, что сам роман — крайне наивный, но в этом и суть. несмотря на попытки Азимова временами нагнать мрачнухи, «Стальные пещеры» в очень большой степени полагаются на порядочность людей. Сейчас так не пишут. Видимо, люди изменились...

И да, это в большей степени полицейский детектив и философские размышления, прикидывающиеся научной фантастикой.

«Голос тех, кого нет» — второй роман об Эндере Виггине, который вышел намного сильнее первого. По сути, вот вам космический психолог, вскрывающий все ваши ошибки, которые вас душат. При этом, сам главгерой — тоже человек, со своими ошибками и слабостями. Да, жизненный опыт никуда не денешь. Как говорится, дядя знает, дядя пОжил, текст на музыку полОжил.

Очень красиво показана совершенно чуждая изначально цивилизация. Это как раз та самая вишенка, ради которой надо съесть весь торт целиком.

«Рыцари Сорока Островов» — это «Повелитель мух» Голдинга, но в фантастическом антураже. Дебютная вещь Лукьяненко в центр повествования ставит детей, но этому не особо веришь. Почему? Да потому, что если собрать вместе несколько детей, предоставить полную свободу, да еще и раздать оружие, мы получим более страшный вариант «Повелителя мух» или «Чучела», но никак не квест с путешествием по островам и бунт против инопланетян. Но Лукьяненко верит в разумное доброе, вечное. Ок.

В целом, гораздо лучше предыдущей части. И в части описания военной кампании всё вполне себе неплохо. Даже не выглядит высосанным из пальца. Не понравились язык, РПГшность — он пришел, сделал, взял, открылась локация. Да всякие мелкие детали, вроде описавшегося темного властелина в конце.

Второй том дилогии в серии «Шедевры Фантастики» вобрал в себя не только художественные произведения непосредственно о роботах, но и ряд эссе о них же. Сборник очень ровный — слабых рассказов насчитал ровно два, в то время как шедевров и жемчужин на страницы легло действительно много.

Здесь очень много Сьюзен Келвин. И это действительно круто. Робопсихолог предстает в самых разных ипостасях.

С эссе история другая. Они однотипны. И если будучи разбросанными по различным сборникам и антологиям, они еще ничего, то собранные воедино и идущие друг за другом, они быстро набивают оскомину ввиду своей однотипности.

В целом же советую читать сборники ШФ без перерыва — «Сны роботов», затем «Мечты роботов». И будет вам счастье.

Последнее эссе сборника посвящено... роботам (!!!). Однако здесь идет речь о взаимодействии роботов. Азимов пытается вместе с читателем выяснить, чей кунг-фу лучше, но в итоге приходит к выводу, что все роботы — братья.

Шутки, рассказанные Азимовым оказались в разы интереснее непосредственно эссе о роботах и юморе. В принципе, ясно, что для понимания шуток робот должен попасть в какие-то экстраординарные условия. Другого выхода нет. Или это была просто реклама книги с анекдотами, которую Азимов выпустил?

Азимов фундаментально подходит к вопросу киборгов в человеческом обществе. Что это вообще такое, и что именно их будет ждать. Вывод получился занятным и... очень правдоподобным.

Азимов примеривает Три Закона Роботехники на человека. Работает не очень, поскольку допускает существенное различие людей и их порядочности. С роботами проще — Закон есть Закон.

Также он вскользь коснулся второго своего детища — «Основания», по мотивам которого в этом году был выпущен первый сезон сериала.

Азимов в очередной раз описывает появление идеи Трех Законов Роботехники. Его рассуждения о роботах крайне занятны, временами читатель их не разделяет, однако проблема в том, что зачастую идеи эссе повторяются — невозможно сорок лет писать об одном и том же и не повториться.

Азимов описывает робота, как идеальный костыль для дальнейшего развития цивилизации, однако проблема в том, что Азимов — идеалист, и всё может быть далеко не так безоблачно, как он предполагает.

Азимов вновь препарирует Три Закона Роботехники, на сей раз допуская, что может произойти, если эти охранные инструменты в сознание роботов не вносить. Одно ясно: будет. очень. плохо.

Азимов на этот раз взглянул на вопрос появления роботов не столько в социальном, сколько в экономическом плане. И не всё так плохо. Рабочие места по Азимову будут, ведь роботов надо будет обслуживать...

Откуда берутся мифы, читать было крайне интересно. О том, что нас всех ждет большой пушистый писец — не очень. А вообще боязнь техногенных катастроф свойственна тем, кто жил в 70-80-е годы прошлого века.

Вновь рассуждения о том, куда можно было бы тратить свое время, если бы оно не было занято работой. Всё же Азимов — идеалист, верящий в хорошее, доброе, вечное. Хотя, он так точен в своих рассуждениях... Даже о появлении такого социального явления, как хикиккомори сказал, начав вообще с греческих мифов. Гений, чего уж тут говорить...

Понятно, что Азимова сильно беспокоила проблема экологических катастроф, это проскальзывает как в художественных произведениях, так и из одного эссе к другому. Однако идея, что мы уже отжили свое и должны стать кем-то вроде домашних питомцев у машин и роботов, вызывает только отторжение и негатив.

Как отец историй о Мультиваке, Азимов топил за крупногабаритные машины. Очевидно. Ну, хоть в чем-то он должен же был ошибиться, правда?

Вполне естественно, что к Азимову раз за разом обращаются с просьбой написать эссе о роботах. К кому еще, как ни к нему. А поскольку творческий путь Мастера стартовал в таком далеком 1939-м году, вполне естественно, что в некоторых своих эссе он будет повторяться. Когда это выходит в периодике или сборниках с антологиями, это не особо заметно, собранные же воедино эссе зачастую кажутся коллекцией самоповторов.

Какой же всё-таки идеалист Азимов. При этом, судя по рассуждениям, и отдохнуть был совсем не дурак. И ценил это.

Как же крут Азимов в своих взглядах в будущее. Здравствуйте, всемирная паутина, скайп и прочие современные ништяки... Рассказано 43 года назад...

Насколько у Азимова хороши предисловия к сборникам, настолько тягуче-однообразны эссе. Я понимаю, что его, как правило, и просили писать о роботах, но так сложилось, что эссе Азимова — это череда самоповторов. Но мы Мастера любим не за эссе, правда?

Очень простой по своему наполнению и, тем не менее, крайне затянутый рассказ. Соль всей истории вырисовывается практически сразу. Имею ввиду, что финал весьма предсказуемый, и я больше удивился бы, если бы он кончился как-то по-другому. И именно его составители почему-то поставили финальным аккордом сборника из серии ШФ. Удивительно, конечно.

Очень ровный сборник. С одной стороны, это и понятно, ведь писал его Айзек Азимов, а он плохо писал намного реже, чем хорошо или даже гениально. С другой, это странно, поскольку сборник включает в себя рассказы, написанные с 1941-го и по 1982-ой год. Это более сорока лет, ребят. Сами понимаете, держать планку в течение такого периода почти нереально...

Откровенно слабых историй в сборнике всего две — «Риск» и «Думай!». А жемчужин насчитал аж семь.

Очень классный рассказ. Вроде бы о научном эксперименте, но через призму восприятия главных героев. И вот в этом как раз и есть фишка истории. Истории жуткой антиутопии, которая страшнее любого кошмара. Ну а сам эксперимент отражен очень красиво. Очень.

Сейчас, в 21-м веке, можно сказать, что здесь Азимов играет на поле Роберта Шекли, однако в момент написания в 1942-м это был вполне самобытный рассказ, без какого-либо влияния. Так что, неизвестно еще, кто там на кого повлиял. Рассказ юмористический и даже местами сатирический. При этом, крайне предсказуемый и простой, что твой молоток. Без изюминки.

Изначально представленный в виде рассказа набор философских рассуждений, постепенно вырисовывается в одну из самых интригующих историй всего сборника. Наконец мы дошли до того момента, как комплекс Франкенштейна оказывается не таким уж небеспочвенным. С помощью философских перипетий, роботы наконец приходят к выходу, как обмануть Три Закона Роботехники.

Сделано не просто остроумно, а гениально.

Прямое противопоставление ценности жизни человека ценности робота... Не в пользу человека. И это странно, поскольку культивируемые в остальных рассказах Три Закона Роботехники приучают читателя к тому, что нет ничего важнее человеческой жизни.

Сам рассказ, пожалуй, самый слабый во всей антологии в 845 страниц. Это с одной стороны, печально, с другой — начинаешь ценить другие.

Если Пауэл с Донованом в рассказах Азимова отвечают за смертельные опасности, то Сьюзен Келвин — за тонкие психологические игры. Интригу разыграли в этой истории блестяще. Настолько, что, думаю, мы с вами видим прародителя как раз всей вот этой волны покорительниц вампиров и принцев из других измерений, которая захлестнула полки книжных магазинов последние несколько лет. Но в 1951-м это выглядело вполне себе свежо и красиво.

Рассказ, рассчитанный более на чувства, чем на разум. Смысла нет анализировать его с точки зрения трех законов роботехники. Но рожающие роботы — это, конечно, слегка перебор.

Неплохая история о закулисных играх и переворотах, об играх в терроризм и борце за свободу, обратившемуся не к тому человеку. Да, финал предсказуемый, но в целом складывалось ощущение, что смотришь хорошую серию «Секретных материалов».

Хороший рассказ в стиле Филипа Дика. Поскольку написан примерно в то же время, что и Диком о роботах, полагаю, что гениальным мастерам просто пришли в головы схожие идеи. Реализация... Предсказуемость... Да, предсказуемо, да, в лоб, но это же как раз то, что нужно. Здесь не требуется детективных изысков и хитросплетений. Здесь нужен накал триллера, как у Хичкока в фильмах, разве нет?

Азимов юморит. Юморит умело. Сам рассказ не зацепил совершенно. Если вы ищете сходства с культовым с СССР фильмом «Короткое замыкание», вы найдете минимум. Только то, что робот потерялся и... всё. В истории привлекает язык повествования — это действительно подается смешно. Но более ничем особо он не примечателен. Кроме того, что выпушен он был в 1942-м году, то есть, фактически это один из первых рассказов о роботах вообще...

Рассказ скорее в стиле Брэдбери, нежели Азимова. Весьма сентиментальная история с открытым концом. Ну как, открытым... Мы ведь все всё понимаем. Родители в любом случае продавят свое решение, и робот уйдет к другому мальчику, а этому достанется прекрасный пес — единственный на Луне... Это не сказано открыто, но так и будет...

Прекрасная зарисовка. О том, насколько писатели-фантасты не любят бюрократов, можно судить как по этому микрорассказу, так и по той же «Абракадабре» от Эрика Фрэнка Рассела. К слову, можно эти истории в один ряд ставить. Это и смешно, и грустно одновременно.

Очень крутой и очень трагичный рассказ. Подается через призму стареющего американского реднека, типичного в своем восприятии. Тем страшнее выглядит концовка. Да что там говорить, история жуткая.

Ну вот и первый рассказ Азимова о роботе, пытающемся обойти Три Закона Роботехники. Этакая Галатея наоборот или скорее даже «Цветы для Элджернона», но с открытым концом. Рассказ очень занудный даже когда понимаешь, что ни к чему хорошему это развитие робота не приведет. Интриги особой нет, как Мастер ни старался.

Псевдоюмористическая зарисовка от позднего Азимова. Почему псевдо? Да потому что всё очень грустно. Если такие семьи существуют в природе, то это прям совсем печально. Да, наличие роботов здесь — всего лишь антураж. А персонажи все, конечно же, не столько карикатурные, сколько злобные.

Еще один детектив в копилку историй о роботах. Еще одна история о Сьюзен Келвин. Еще один вариант препарирования трех законов роботехники, показывающий, насколько роботы чисты, наивны и беззащитны перед человеческим коварством и злобой. Причем, здесь имеет место быть не только пресловутый комплекс Франкенштейна, но и вполне себе логически объясняемая ненависть. Безусловно, история грустная, но при этом, имеющая смысл. Скорее всего, когда-нибудь именно так и будет.

По сути, весь рассказ создан Мастером ради последних абзацев. Мы привыкли видеть Сьюзен Келвин совсем другой. Возможно, как раз исключительно из-за специфики своей работы... Это всё очень грустно, но только так мы получаем людей, искренне любящих свое дело. И у такого человека, как Сьюзен Келвин просто не мог быть обычный ребенок, ей нужно было что-то особенное...

Мое знакомство с детективом Элайджем Бейли и роботом Дэниелем Оливо. Знакомство классное. Рассказ прекрасно показывает читателю преобладание одного закона роботехники над другим на фоне детективной составляющей. Кроме того, история отражает разницу психологии роботов и психологии людей. Всё не в пользу людей, конечно.

Вот в этом рассказе — весь Азимов. Это квинтэссенция его творчества. И концовка рассказа, его финальный аккорд, как раз и бьет, как молния. Всё точно, выверенно и красиво. Да, финал крайне предсказуемый, но хуже рассказ от этого не становится.

Однажды у Роджера Желязны спросили, что он будет делать, когда все интересные идеи кончатся. он ответил, что будет заниматься самоплагиатом. Так вот, этот рассказ Азимова — самоплагиат чистой воды. Ничего нового или даже интересного он в себе не несет. На данный момент это самый слабый рассказ сборника.

Примерно такой же посыл, как и в «Чувстве силы», пожалуй... Только здесь помимо оголтелого отупения каждого следующего поколения и картинки огромной зависимости человечества от компьютеров и технологий, показано вроде бы зарождение бунта машин, этакого мини Батлерианского Джихада. Только написано это всё в пятидесятые, что действительно круто.

На данный момент совершенно точно лучший рассказ Азимова в этом сборнике. Постепенное очеловечивание робота становится идеей фикс, ради которой он готов пойти на абсолютно любые жертвы. Это подкупает, что естественно. И полагаю, что рассказ совершенно уникален, даже если кто-то задумает эксплуатировать эту идею.

Азимов, выведший три закона роботехники, не оставляет попыток очеловечивания роботов. Эмоции, интуиция — всё идет в ход. Даже голос и тонкая талия. Думаю, на повестке дня феминистки бы очень позитивно этот рассказ восприняли. Ладно хоть прочих вопросов «на злобу дня» здесь не касаются. А то обыграл бы со свойственной ему иронией.

Наглядное применение на практике тех самых законов, которые Мастер сам и выдумал. Да, безусловно, жаль, однако так и должно быть. Здесь робот — лишь инструмент. По сути, Азимов рассказывает нам о нанотехнологиях. Занятно, но всё, описанное им, уже не за горами и не кажется таким уж фантастическим.

Изюминка рассказа заключается в самом его финале. Финал предсказуемый, но от этого своего очарования не теряющий. Да, подается через простецкий язык, но искушенный читатель этим вряд ли обманется. Очень в духе Азимова, благо написан в самом конце карьеры Мастера.

Рассказ хорош, но почему он стоит как открывающий, а не финальный — ума не приложу.

Интересный поначалу роман постепенно скатился в уныние и просто перебирание декораций. Герой просто, словно в РПГ игрушке, переходит от одной локации к другой, что-то делает, что-то произносит и двигается дальше. И если история с провинциальной Америкой еще как-то цепляет, то все, что потом — вообще мимо. Спутница главного героя появилась эпизодом, убитых друзей не жаль, поскольку они тоже не более, чем декорации. Дьявол вызывает какой-то интерес, но в финале тоже сливается. Сам финал же максимально скомкан.

Настолько неуклюжего романа от мастера калибра Саймака ну никак не ожидаешь...

Очень противоречивые чувства после прочтения последнего на данный момент романа о Тайном Городе. С одной стороны, очень динамично, напичкано революционными идеями и дает очень много параллелей с окружающей нас реальностью, если вы понимаете, о чем я... Опять Панов всё предугадал, в общем.

С другой стороны, ощущение, что по крайней мере часть книги писал совсем не Вадим Юрьевич. Стиль повествования совсем другой. Ну и мелочи всякие. Как то, что Панов крайне редко называл ночных охотников вампирами. Всегда масанами. А тут этого чисто тайногородского термина не прозвучало практически ни разу. То же самое с челами... Так их называть стали исключительно после 314-ой страницы. Из 413-ти. Наводит на размышления, правда?

Большой привет хочу передать редакторам и корректорам. Неисправленные ошибки режут глаз. Как и то, что путаются имена. Володю каким-то другим именем называли пару раз, не упомнил. Ну и Лисс и Бри путали. Было необычно читать о Бри в объятьях Машара, понимаете?

В целом, стойкое ощущение, что я пропустил пару книг между предыдущим томом и этим. Возможно, этот пробел еще будет восполнен какими-то кусками в будущих книгах, возможно, это такая новая фишка автора. В книге такие есть, рассыпаны по всему произведению.

Радуют новые персонажи. Не радует полное отсутствие персонажей полюбившихся. Схинки растерял свое обаяние. Сдемира мало.

В целом, это завязка для нового витка конфликта. Отражает новые реалии Города, знакомит нас с тем, как Город живет под пятой Ярги.

Ждем продолжения.

Очень достойная антология. Рад вновь окунуться в мир «Анклавов». Жаль, что ненадолго. Хочется сразу отметить, что разгуляться есть где — Вадим Панов оставил просто огромную площадку для дальнейшего развития всем желающим. Чем желающие и воспользовались. Рассказы здесь исключительно постапокалиптические, за исключением парочки, но с претензией на самобытность. Это хорошо. Очень. Потому что не «Сталкер» в слегка измененном антураже, а очень даже качественные вещи.

Изначально считал, что разорвать всех должен Виктор Точинов — самый опытный из писателей. Да и многие его вещи я ранее читал и восторгался. Тяжелая артиллерия, так сказать. Очень ошибся. самый слабый рассказ из всех. В то же время, финальные два рассказа просто выбили из колеи своим качеством и красотой. Ребят, спасибо.

Поскольку «Непостижимая концепция» была выпущена в таком далеком уже 2013-м году, на новую я не особо надеюсь. К сожалению.

Ну, ребят, это прям Анклавы. Плоть от плоти. Очень круто. Если первый рассказ Андрея Фролова в антологии не впечатлил — он был самым обычным, без каких-либо изысков. Прочитал и забыл. То второй, ставший финальным для всей антологии — вышел на славу.

Впитал в себя всё то, за что мы Анклавы и полюбили.

Неожиданно, самый крутой рассказ антологии. Он бьет, как молния. Оторваться невозможно. Очень жесткий и при этом человечный. И хочется сказать, что вот этой истории — веришь. Если в остальных можно найти какие-то минусы, то тут — совершенно самостоятельная единица. Это постапокалиптика в самой лучшей ее ипостаси.

Начало было самым обычным. Стандартная для постапокалиптики история с почти стандартными для этого поджанра героями. «Почти», потому что были свои нюансы. И нюансы эти стали самыми значимыми деталями в итоге. Большую часть рассказа ты сидишь в точной уверенности, что мир Анклавов притянут здесь за большие розовые уши... А потом хоба — вотэтоповорот — и ты уже не видишь никаких других вариантов.

Ну и идея кольца просто прекрасна, конечно. Всегда нравится такое.

Виктора Точинова можно считать тяжелой артиллерией любой антологии. Человек, пишущий прекрасные романы ужасов и триллеры. Читал на данный момент несколько, всё понравилось, буду читать еще. Из «Анклавов» именно его не читал пока ничего.

От рассказа ждал многого именно из-за магии имени. Честно скажу, разочаровался. Да, местами очень круто, концовка красивая, в основ ном же... никак, к сожалению. Даже «сюрреализм», как любил приговаривать один из героев этого рассказа, не зашел.

Буду читать дальше — вдруг зайдет другое.

Александр Зимний — завсегдатай антологий Вадима Панова. Пишет всегда очень сочно, красиво и всегда вышибает из читателя слезу коленкой. Вот и здесь у него всё получилось. Показана, казалось бы, классическая история из гонконгских боевиков, когда неумеху воспитывает мастер ушу, превращая того в крутого воина в итоге. Только тут без юмора. Тут с горечью и социалочкой.

Шедевром назвать не получится, но явно выше среднего.

Ничем не примечательный рассказ о захвате ученого или псевдоученого. Философствующего, противопоставляющего себя обществу, но при этом, являющегося неотъемлемой его частью. Показано через призму восприятия боевика, поэтому весь рассказ скорее напоминает не то компьютерную игру в стиле шутер, не то компьютерную игру в стиле РПГ: прошли, сделали, взяли, прошли дальше...

Спустя три года, Вадим Панов все же решил вернуть нам, читателям, мир Анклавов. Ненадолго — всего на семьдесят страниц — но зато по-настоящему. Это вам не книги эпигонов, пусть даже и профессиональных.

Конкретно здесь — очень мало киберпанка, зато очень много постапа. И это привносит совершенно новые нотки в повествование истории Анклавов.

И еще. Создается ощущение, что по этому миру можно сказать еще очень и очень много, но автор себя сдерживает.

А судя по тому, что прочитал я этот рассказ в 2022-м, а ни одной новой истории по Анклавам больше не вышло, сдерживает он себя весьма качественно. Но (!) когда мы в этот мир вернемся, будет очень круто.

Роман как ода диссонансу. Один из самых недооцененных из Саймака. Почему диссонансу? Да потому что три четверти произведения ты воспринимаешь всё через призму взглядов бодрого и саркастичного искателя приключений, застрявшего в подростковом возрасте и привыкшего решать все разногласия через «поколочу», а оставшаяся треть — это прям философия философская, о смысле бытия и прочих высоких материях. Об иллюзорности мира. Да так, что Филип Дик с Джеком Вэнсом позавидуют местами. Зачем? И к чему такая резкая перемена? Ну и да, судя по всему, в конце все умерли. Финал так финал...

Шедевр как он есть... Честно признаюсь, что начав читать фантастику и фэнтези в 1998-м, в первую очередь пристрастился к киберпанку и тогдашним современникам, в то время как классика жанра прошла мимо практически в полном составе. Вот, сейчас восполняю пробелы.

«Звездный десант» Роберта Хайнлайна — книга, за которую на него навесили ярлык милитариста. Намертво, причем. А книга в большей степени социальная и философская. Нет, боевого антуража и видения мира через призму солдата, хоть и чрезмерно смышленого, у шедевра не отнять, однако философии здесь всё же больше.

Роман очень четко выверен. Для своего жанра он просто идеален. И да, он стоит вне времени. Это самая что ни на есть классика.

Классный сборник от автора, считающегося на территории России во-первых, мастером романов для проектов, а во-вторых, то, что не относится к проектам, принято воспринимать у Калугина, как что-то малопривлекательное. «Время — назад!» — второй сборник рассказов автора, не объединенных каким-либо циклом.

И скажу я вам, что это максимально ровный сборник рассказов. Откровенно слабых рассказов здесь есть аж три — «Голова-комод», «А у нас — декаданс» и «Синдром Лазаря». Жемчужин — целых пять: «Больше хороших новостей», «Поделись со мной своей печалью», «В саду», «Смысл жизни по Юрию Семецкому» и «Лжец».

Отдельной главой стоят четыре рассказа о «Первой марсианской» — никому ненужной войне на Марсе. Против пришельцев, да. Рассказы жуткие и очень реалистичные.

В целом, сборник — то, что надо.

Очень крутой рассказ. Прямо вишенка на торте. Именно такой должна быть финальная история сборника. Предсказание, которое непременно сбудется, но прямо здесь и сейчас представляется настолько нелепым, что ввергает в отчаяние. Это было очень сильно.

Старик Лао Цзы был молодцом, правда? Понятно, что Калугин сделал стилизацию под китайские истории о философе, но сделал он это мастерски. Атмосферно. Медленно и тягуче подводил к кульминации, хотя задолго до финала было ясно, чем кончится история.

Вполне себе интересный и атмосферный рассказ. Коротыш-зарисовка. Привет, девяностые, привет, глубинка. А птички — кто? Сирин, Алконост, Гамаюн? Единственно, что сильно не нравится, так это концовка. Да, я понимаю, что автор хотел открытую концовку, но не так же. Особенно учитывая, что рассказ — реально коротыш.

На данный момент это самый слабый рассказ сборника. Зачем автор полез в вопросы веры, если выполнил всё так топорно, не понимаю, честное слово. Мог бы сделать всё изящнее, безусловно. Талантище ведь. Но разлагающийся Лазарь, пытающийся отомстить за оживление Христу, который, помимо прочего, изображен настолько мелким ничтожеством, а ученики его — такими редкостными болванами, что просто диву даешься.

Не зашло категорически.

Очень классный рассказ. Настоящая жемчужина сборника. Вот за такие вещи, в принципе, Калугина и ценишь. Очень атмосферно всё подано. И то, как уходит эпоха, и то, какие радикальные меры принимают люди, совершенно к таким ответственным решениям не готовые. Да их и допускать-то до таких решений нельзя. Серьезно, здесь круто абсолютно всё.

А что если эта колония — своеобразные Адамы и Евы, вернувшиеся в начало времен Земли, а никакая это не параллельная Вселенная, а оставленный на орбите космический корабль — это Луна? Как вам такое?

Да что вы говорите, что неясна позиция автора по данному вопросу. Предельно ясна. Политика — предельно грязное дело. И даже вопрос геноцида в контексте политики двух развитых космических цивилизаций подается как-то меньшее зло. Здесь просто показана концепция меньшего зла в максимально отвратительной ипостаси. Не физически отвратительной, а в отношении дипломатов к вопросу.

Очень слабый рассказ. Без конца и начала. Не рассказ даже, а просто коротенькая зарисовка, застывшая где-то в мыслях автора, как мошка в янтаре. Да, идея моды на старость в условиях бессмертия кажется забавной, но вот воплотить ее во что-то внятное автор не смог.

Забавный рассказ. Путешествия во времени и попаданцы поданы с юмором, причем умор вполне на уровне, без скатывания в «ниже пояса» и без заумностей при этом. Мало кто так умеет. Ничего сверхнового и необычного в себе не несет, но сама ситуация в целом весьма интересная. Ну и миссия спасения мира здесь — очень и очень необычна.

Очень крутой рассказ. Вообще прием с зацикленностью — далеко не нов в фантастике. А как вам Алексей Калугин, выступающий в роли Филипа Дика и задающий вопрос, насколько реальна реальность? Вполне неплохо, правда? Сперва казалось, что рассказ свалится в киберпанк, но нет. Тут другое. И это здорово.

Очередная история о воображаемой книге или непроизошедшем событии для несуществующего журнала «Новая Космогония». Дивов, Васильев, Лукьяненко, Каплан, теперь Калугин... Выглядит всё забавно — даже самого себя постебал с «Хозяевами Резервации». Вполне естественно, что коллег по цеху тоже совсем не пощадил. Калугин и до этого славился памфлетами на коллег. Взять тот же роман «Игра в реальность» с пародией на Алекса Орлова...

Прекрасный рассказ. Да, Семецкий давно превратился в байку в фанатских кругах, но этот рассказ выписан крайне органично, осталось только роман «Полет мотылька» прочитать. Книжку уже взял, осталось взяться за нее.

Забавная зарисовка на тему жизни на Марсе. Этакий человек с ружьем, наставляющий новичка. Пронизано романтикой практически строительства БАМа или что-то подобное. Можно даже сказать, что с оттенками психоделики, но тут у каждого вкус, как, собственно, и Марс — свой.

Рассказ, в сердце которого лежит концепция бесконечности времени, которое словно Уроборос, проглатывает собственный хвост. Ну и Странника по времени, который не может ничего поделать, даже если пытается бунтовать.

Честно, очень слабо. Читаешь и ждешь чего-то необыкновенного, а дойдя до конца, испытываешь разочарование, поскольку получается крайне картонно. С одной стороны, наши ожидания — это наши проблемы, а с другой, от Алексея Калугина ждешь действительно классных рассказов.

Очень сильный рассказ. Очень. Потрясающий в своей жути. Этакие Книги Крови по-русски и из начала двухтысячных. Премий история совершенно точно достойна. Пронизан тоской, красотой, безысходностью и прекрасной и самобытной идеей.

На данный момент это самый слабый рассказ сборника. На голову слабее вообще всего, что обычно пишет Калугин. Система структуризации с последующим безумием описана так себе. Да и в целом история оставляет абсолютно равнодушной.

Настоящая жемчужина сборника. Очень классный философский рассказ. Да, финал вполне ожидаем. Да, оставляет тягостное впечатление. А кто говорил, что вокруг будут лишь боевики да фэнтези. Хотели социалочку? Пожалуйста.

Отличнейшая пародия на «Виват император!» Злотникова. Даже фраза эта в рассказе звучит прямым текстом. Ну и на все мечты и чаяния русофилов. Выглядит всё забавно, с чувством юмора у Калугина все в порядке. Юмор, конечно, горьковатый, но вполне себе оригинальный.

Я так понимаю, это история о наболевшем. Но автор прав, и к такому мы рано или поздно придем. К сожалению. Более того, судя по тому, что у нас имеется на прилавках, мы движемся к этому печальному результату семимильными шагами.

Черная пятница в советском антураже конца восьмидесятых... Только совсем на халяву. Бесплатное счастье для всех. Обернулось все, конечно же, полнейшим провалом, и даже счастливее людей не сделало. Рассказ прямиком из девяностых, полагаю.

Что бы я ни прочитал в этом сборнике дальше, этот станет одним из самых любимых у Калугина. Самый настоящий шедевр. Трогательный, грустный и... жуткий. По-другому и не сказать. Отталкиваясь от светлой грусти и печали, он постепенно переходит в беспросветную тоску.

Очень крутой цикл рассказов. Очень Ярко выраженная антивоенная картинка. Временами ощущение, что читаешь Ремарка, а действия происходят не на далекой красной планете, а вот тут, у нас под боком.

Трагизм каждой истории — уникален. А язык — максимально бытовой. Все вместе это дает совершенно интересную картину безысходности и безнадеги. Выглядит жутко и очень реально.

Надеюсь, что это не финальный рассказ о Первой Марсианской, и цикл Алексей Калугин продолжит.

Трагедия здесь не в употреблении наркотиков — это же лишь вершина айсберга, а в том, что машина в лице государства продолжает использовать свои винтики. А то, что винтики могут сломаться — сущий пустяк, никем в расчет не принимающийся.

Рассказ о том, как буднично и спокойно в условиях ужасов войны тихо едет крыша у отдельно взятого солдатика. В том, что это крышечка поехала, а не мистические события имели место быть, нисколько не сомневаюсь. Да и баек подобных на любой арене военных действий циркулирует тьма. Опытный. Знаю.

Очередной крутой рассказ от Калугина. Странно, но рассказы у него получаются интереснее романов. Такая вот тенденция.

Очень крутой рассказ. О той самой безнадеге, которая есть мозг при осознании собственного бессилия и когда при этом ты ощущаешь ответственность за окружающих.

Все описано вполне рутинно, поэтому происходящему веришь.

А финальная точка настолько хороша, что понимаешь, что это — действительно рассказ мастера.

Ощущение, что Ремарка читаю... Жаль, что рассказ кончился вот так вот. Хотя понимаю, что здесь показан просто абсурд и при этом обыденность происходящего. Поменять Марс на любую другую точку, и вот вам Ремарк, да... Очень актуально в сегодняшних реалиях...

Честно, ребят, я в свое время прям фанател от «Хроник Базила Хвостолома». Первые две книги зашли на «ура». Это третья часть приключений дракона и его мальчика. Растянутый на два тома. В совокупности получается около 850 страниц.

Так вот, сократить все это можно было чуть ли не вдвое. Но больше всего мозг вынес неуместно высокопарный слог автора. Там, где это совершенно не нужно.

Ну и стоило ли писать восемь с половиной сотен страниц и скомкать при этом финал? Лишний десяток страниц с вменяемым окончанием сюжетных линий был бы вполне уместен. Но нет...

Надеюсь, следующие части будут лучше.

Пожалуй, самая слабая книга цикла. Очень жаль, что финальная точка такой интересной эпопеи — а для 90-х это было действительно круто для приключенческого фэнтези — выглядит именно так. С одной стороны, очень жаль расставаться с полюбившимися героями, с другой — этот роман есть ни что иное, как ода самоповторам. Складывается ощущение, что можно выдрать чуть ли не каждый кусок из повествования и найти его в какой-либо из предыдущих книг. Это самое грустное, пожалуй.

С одной стороны, в антиутопиях принято всё преувеличивать, с другой — не факт, что одна из версий рано или поздно победит, и в ее пучину мир как раз и свалится... Предложенный здесь вариант кажется маловероятным, совершенно неправдоподобным, а потому ему не очень-то и веришь.

Рассказ, совершенно Азимову несвойственный. Таких вот «находок из будущего» у каждого писателя-фантаста — вагон и маленькая тележка. В разных вариациях. Честно, был уверен, что Азимова чаша сия минует, но нет...

Космическая эволюция и размножение вирусов, которые адаптируются к окружающей среде... Очень интересно, очень научно, но оставляет равнодушным. Интересными остаются лишь два главных героя — ремонтника, а вот вирусы и грозящая Земле угроза — напротив. Хотя стоит признать, что форма инопланетного вторжения весьма оригинальна.

Один из немногих рассказов о Мультиваке, который понравился. Он сбалансирован, он эмоционально правильно готовит читателя к финалу, он безусловно входит в число лучших рассказов Азимова, не относящихся к циклу о роботах.

Вопрос в финале оставляет финал открытым. Просто потому, что среди всех диссидентов-пустословов оказался один-единственный человек действия. Вполне естественно, что эти так называемые борцы за свободу его отвергли. Какая ирония... И теперь, получив то, о чем было сказано столько слов, что они будут делать? Готовы ли они к этому?

Мысль, которую хотел донести до читателя мэтр, проста и понятна, однако переносить всё человеческое на машину, очеловечивая ее — не самая правдоподобная идея. Безусловно, сделан рассказ очень качественно, но не цепляет категорически. И накопленная усталость, и тяга к деструктивизму — болезни исключительно человеческие. Каким бы умным компьютер ни стал аналитически, полного очеловечивания машины не будет.

К этому и шел весь цикл рассказов о Мультиваке... Как бы ни старался Джон Коннор и прочие борцы с Матрицей, а если машины и победят, то вот так, тихо-мирно, когда человечество уже не будет осознавать, что уже полностью зависит от машин, когда будет не в состоянии уже отбросить эти технологические костыли. Да, рассказ можно считать ироническим, однако в большей степени он грустный.

Действительно, если уж отождествлять компьютер и человека, то надо идти до конца. Какой там Филип Дик с его репликантами! Тут Мультивак себя ребенком осознает и требует соответствующего обращения... На самом деле, рассказ симпатичный. Совсем не шедевр, нет, но и порожняком его не назовешь. Так, забавная безделица.

Рассказ забавный. Ну не верю я в настолько топорное осознание компьютером себя. Да, допускаю, что само осознание в принципе возможно, но чтобы оно воплотилось подобным образом... Понятно, что в конце шестидесятых всё это казалось другим, и было полное очеловечивание образа мыслящей машины, но из всех историй о Мультиваке, эта — наименее привлекательная.

Рассказ 1953-го года, во многом предсказавший то, что творится вокруг нас сейчас. Здравствуй, Илон Маск, здравствуй, «Тесла»... Да, всё подано в ироническом ключе, с фирменным юмором Азимова, но в целом идея совершенно несмешная. Причем, несмешная она как раз в контексте творящегося в день сегодняшний.

Пожалуй, в этом и заключается особенный талант писателя-фантаста — он в итоге предсказывает то, что произойдет в будущем. У Азимова таких предсказаний не одно и не два.

Очень классный сборник классических произведений Азимова. Несмотря на то, что называется он «Сны роботов», непосредственно о роботах историй крайне мало. Здесь больше о Мультиваке и вычислительных машинах, много рассказов чисто философских и социальных. Слабых рассказов всего три — «Глазам дано не только видеть», «Окончательный ответ» и «Выборы». Жемчужин — много, рассказов выше среднего — практически весь остальной сборник.

Если резюмировать, то можно сказать, что «Сны роботов» обязательны к прочтению для всех любителей фантастики, особенно классической. Причем, не для общего развития, а для эстетического наслаждения.

Необычное описание бессмертия, которое приходит как раз после смерти земной. Необычное описание Бога, который и не Бог вовсе, а непонятно что. При всей вот этой совокупности необычностей, рассказ оставил совершенно равнодушным. Единственное, что кажется более-менее интересным — это концовка истории, которая и не концовка вовсе, а самое начало...

Максимально простой рассказ. История с псевдофилософским подтекстом, в которой все лежит на поверхности. Совсем не похоже на Азимова. Да, несет в себе мораль и назидание, но всё же все упрощено до предела.

Рассказ предостережение... Если посредственности дать власть, получится комнатный Гитлер... Однако здесь интересно даже не полное отсутствие порядочности у главгероя, а то, что его взгляды разделяют... Очень неплохая параллель с тем, что мы видели в кинокартине «Области тьмы», если не ошибаюсь, только там герой посимпатичнее, конечно. И сделано через тридцать лет после того, как Азимов написал этот самый рассказ.

Да какой там Скайнет, ребятки! Какой там «Давай поженимся«! Программа Мультивака по имени Джо — идеальная сваха. Да, корыстная слегка, но это уже издержки производства.

На самом деле, история максимально предсказуемая, но мы же любим Азимова не за непредсказуемость, правда? К слову, рассказ вполне в духе того же Шекли... Или Рассела...

Получилось грустновато, но вполне правдоподобно.

Твердая научная фантастика, которая по прихоти Мастера решила прикинуться детективом. Научная составляющая подана читателю максимально доступным образом, что подчеркивает, что Азимов в первую очередь писал именно научную фантастику. Да, показана ситуация, где ученые существуют за гранью понятий Добра и Зла, им важнее совершенно другие вещи, но при этом вполне естественно, что два противостоящих друг другу ученых повели себя именно таким вот образом...

Интересная психологическая зарисовка Мэтра. Выполнено здОрово, симпатией к героям проникаешься, а это здесь самое главное. Финал максимально предсказуем еще на той стадии, когда доктор объясняет те или иные принципы действия механизмов. Но нам как читателям интересно не это. Нас планомерно готовят для того, чтобы вышибить из глаз слезу коленкой. Штош, получилось. Спасибо.

Какие Шекли с Гаррисоном и их юмором, ребят? Азимов просто выносит всех в плане тонкого юмора и иронии. При этом, рассказы всё равно получаются на злобу дня. Да, бескорыстных разумных практически нет, даже инопланетян. Да, причина и следствие тут переплетены очень тесно. Да, мелочи могут глобально изменить историю — вот вам и эффект бабочки, только с юморком и огоньком.

Остроумная зарисовка от Мастера. Сатирическая и антивоенная. При этом, безумно грустная. Да, деградация человека здесь весьма преувеличена, но на то она и сатира, правда? Концовка логичная и оттого грустная. Что еще мог сделать порядочный человек в данной ситуации? Это как Сахаров и его мирный атом...

Тебя не спрашивают — ты не сплясывай. Примерно так мне говорила мама, когда я был маленьким. Никогда не надо пытаться исправить то, что тебя не просят. Особенно если тебе это кажется неправильным. Другой человек живет в своей Вселенной, у него другие координаты правильности и неправильности. И дело тут далеко не в том, что сюжет перенесен в далекое будущее. По сути, от будущего тут только антураж.

Какой же классный рассказ... Идея великолепна. Реализация — как вспышка, рассказ предельно короткий. В этом его прелесть. Здесь полунамек, там аллюзия... Очень красиво подано. И хотя сейчас эта идея вечного существа встречается и эксплуатируется уже довольно часто, то, как она преподносится здесь — очень и очень необычно. До сих пор.

Один из любимых самим Азимовым рассказов оказался очень тягучим и при этом, удивляющим концовкой. То есть, вполне ожидаемо, что настоящего ответы мы так и не узнаем, однако то, как Мастер подводил читателя к кульминации, наводило на мысль, что мы будем удивлены. В итоге, у нас очень тягучий рассказ с внезапным финалом.

Новый взгляд а животрепещущий вопрос. Рано или поздно этим вопросом задаются все. То есть, вообще все. Естественно, ответа мы так и не получаем. Банальным «42» тут не отделаешься... Однако что же случится, если ответ все же будет найден?

Замаскированная под ироничный рассказ антиутопия... Все определяется глобальным суперкомпьютером, который может формировать правительства и общественное мнение так, как ему вздумается. Этакая «Матрица» из пятидесятых... Но поданная, повторюсь, в довольно ироничном ключе через призму взглядов маленького человечка, его страхи, его псевдопатриотизм и прочее... В целом же, рассказ категорически не понравился. Что большая редкость для меня — обычно Азимов очень хорош. Однако, скорее всего, рассказ просто, как говорится, «не мой».

Повесть очень красиво расписанная. О судьбе пролетариев далекого будущего, да еще и из внеземных колоний. Как это принято в американской литературе, он отдает легкой грустью по отношению к матушке-Земле, ведь там остались одни чудовища в человеческом обличии...

Не буду тут распространяться по поводу научности, ибо гуманитарий, однако временами кажется, что многое притянуто за уши. Ну да ладно...

Главное здесь — атмосфера же. И видно, что современные авторы космоопер взяли за фундамент как раз азимовские повести, где глыбы льда перевозят, бороздя просторы Вселенной (привет, «Пространство/Экспансия«!), и то, что обычный работяга может зарешать судьбу планеты, и многое другое.

Ну и космические виды у Азимова — это просто красота и романтика в чистом виде. Даже не знаю, кто мне в этом плане больше нравится — он или Брэдбери.

Рассказ об отчаянии... О бессмертии и бесчеловечности... О том, что сама суть человечества безвозвратно утеряна... Печальная зарисовка от Азимова, которая оставила совершенно равнодушным. Такое случается редко, однако из-за таких вот историй и начинает больше ценить его остальные шедевры и жемчужины.

Прекраснейший ироничный рассказ от Мастера. Странно, что практически все спойлерят концовку. Не надо так... Да, основная идея прекрасна. Да, рассказ весьма короткий. Да, даже уйдя в бескрайние космические дали, человек всё равно будет смотреть на машины, ка на техногенные костыли для своего развития. Однако и отбросить полностью эти самые костыли не представляется возможным. По крайней мере, для широкой общественности. А истинное положение вещей будет известно лишь крайне узкому кругу посвященных...

Ну вот я и добрался до первого слабого рассказа Азимова. Всё, что я читал до этого из творчества мэтра было исключительно шедевральным. А тут всё предельно просто, тривиально, и совсем не похоже на Азимова. Хочется сказать, что блин комом, но это далеко не дебют. История, которая должна была стать острой социалочкой, обернулась предсказуемым и рафинированным рассказом, прямым, как палка и незамысловатым, как молоток.

Прекрасно. Азимов выдал примерно то же, что Желязны в 1981-м или Кинг в 1986-м, но почти за 30 лет до них... Сюжет о разумных автомобилях — не роботах в классическом понимании, а именно автомобилях — всегда найдет свою нишу. Почему? есть в этом своя грация, есть свои почитатели. Сюжет сейчас кажется банальным, однако в 1951-м он таковым совершенно точно не был. Ну и финалочка весьма депрессивная. Получается, что главгерой оказался тем самым Моисеем, который вывел народ механический к войне, которая совершенно точно может уничтожить всех человеков. Вот так, в весьма сжатой форме выдать нам смесь «Максимального ускорения» и «Терминатора» Азимов смог в самой начале карьеры. Интересно, правда?

Прекрасный рассказ, где при противопоставлении человека и инопланетянина, угрозу олицетворяет как раз человек, а отнюдь не пришелец. Люди действительно руководствуются исключительно проблемой, как бы их не завоевали, в то время, как чужой не только не угрожает землянину, но и пытается найти выход из сложившейся ситуации. И всё подается через призму женского взгляда... Финал был бы предсказуем, если бы это ни был Азимов. Прекрасный детективный триллер самого начала пятидесятых.

Что, если нестандартное мышление — это противоядие, побочный эффект, от которого хотят избавиться те, кто над нами? Или это просто бред сумасшедшего? Кто знает. Вообще сама по себе природа гениальности и сумасшествия малоизучена. Азимов подает это под другим углом. И хотя финал истории кажется ясным с самого начала, всё равно последние аккорды достаточно неожиданны, чтобы заставить читателя задуматься и даже погрустить.

Практически библейская притча... Очень красиво подано, очень жестоко и правдиво. И участь самого первого пророка и революционера предсказуема и горька с самого начала.

Человек, так сильно повлиявший на терминологию именно в научной ее ипостаси, крайне скромно описывает свои заслуги перед этой самой наукой. В предисловии Мастер акцентирует внимание больше не на том, что он смог предугадать, а на том, в чем ошибся. Удивительный человек.

Ну вот и закончились мои мучения в виде прочтения шести томов саги. «Песчаные войны» — образчик той самой фантастики, которая полна классных задумок, но когда реализация хромает на обе ноги. Пожалуй, на данный момент, это вообще худшая сага, которую я читал с 1998-го года. Здесь плохо вообще всё, кроме идей.

Финал шеститомной саги о приключениях последнего ветерана Песчаных Войн командира рыцарей Джека Шторма. Финал совершенно убогой саги. Скомканный финал, где всё разжевывается и разжевывается, а потом решается на последних трех страницах... Саги, где герои переигрывают, как плохие актеры в японском кино 50-х... Саги, которую просто надо домучить, потому что за плечами уже пять томов...

Совершенно однозначно самый слабый роман из всех, входящих в серию. Не очень понятно, зачем он вообще был написан. О славных вылазках главного героя на планету заклятых врагов? О поисках? О галопе по самым разным планетам и цивилизациям?

Всё сильнее и сильнее выглядывает картон из-за плеча каждого героя. Бредовость диалогов просто зашкаливает.

Остался последний рывок в этом межгалактическом бреду.

Очередная часть саги о рыцарях и их противостоянии жукоподобным тракам. Правда, тут на сцене появляется еще один игрок — ат-фарелы. Кто это — пока неясно. Идей у автора действительно много, предпосылок для того, чтобы сделать конфетку — еще больше. Но реализация просто отвратительная. И перевод местами бредовый просто.

Сказания Махабхараты... Как много в этих звуках для сердца индийского сплелось... Получилось хорошо, и хорошо весьма. На самом деле, после того, как привыкаешь к стилю повествования в первые страниц пятьдесят, потом всё идет как по маслу.

Несмотря на то, что Махабхарата — произведение серьезное, Олди нашли место и стебу, и юмору, и философии. Никто не ушел обиженным. При этом, трилогия получилась монументальная. И ее следует рассматривать как плацдарм для следующих эпопей авторов.

Ну вот и всё. Последняя глава приключений прочитана. Послевкусие горькое. Очень. И даже шуточки-прибауточки, ставшие за эти три тома фирменными для Олди, не спасают. Пожалуй, наоборот, лишь добавляют горечи повествованию.

Безусловно, одна из лучших вещей авторов. Многие говорят, что по-настоящему крутые произведения не подвластны времени. Это не так. Тем ценнее то, что только что прочитал. Если сейчас эпопея кажется очень крутой, то в конце 90-х она произвела эффект разорвавшейся бомбы. Уверен.

Вторая часть переосмысления Махабхараты вышла еще более мрачной, нежели первая. И бедолаге Дроне, несчастному Брахману-из-Ларца, сопереживаешь гораздо сильнее, чем Гангее Грозному. Поражаешься тому, что в такие стародавние времена описывается, по сути, генетическое модифицирование человека при рождении его из пробирки. Да, технологии подаются по-другому, но сути это не меняет. И всю последующую книгу этот несчастный гомункул отчаянно пытается стать человеком. В итоге, шаг за шагом приближаясь к своей цели, он приобретает то, что обычным людям дано с самого рождения, но мы это не ценим, от слова «совсем».

А на фоне мучений главгероя, происходит становление империи, которую уже начал точить червь разрушения.

и да, как обычно, очень привлекателен язык, стилизации, аллюзии... В этом Олди просто прекрасны. Даже цитатам Суворова место нашлось...

Экзотика индийской мифологии, положенная на современный русский язык, с шутками-прибаутками и сравнениями в современной манере — всё это дорогого стоит, хотя поначалу, признаюсь, местами буквально заставлял себя продираться сквозь текст. Зато когда проникся, зачитывался приключениями Гангеи взахлеб. И да, я фанат Олдей. Давно уже.

И еще: ну и выродки эти индийские божества...

Не рассказ, а зарисовка. Да, оборотней перетасовали совсем не так, как к этому привык читатель, но воспринимается микрорассказ именно так, словно авторам идея понравилась, выкинуть ее жалко, а расширять — так вся соль и очарование выветрятся... На деле же получилось так, что зарисовка вышла занимательной, но совершенно не запоминающейся, оставшейся в полупозиции — это и не юмористический, и не вполне серьезный рассказ, что-то между...

Сборник-контраст. Насколько хороши произведения Алексея Пехова. настолько удручающее впечатление от серости рассказов Бычковой и Турчаниновой. Ощущение, что авторы задались целью показать, как надо и как не надо писать рассказы.

И зачем втискивать в сборник фантастов-профессионалов школьные сочинения?

Впечатления совершенно неоднозначные. При этом, настолько ярко получилось, что я сразу же выкинул с фантабовской полки «Куплю» все четыре намеченных книги Елены и Натальи. Я допускаю, что в крупной форме они крутые, но... а что, если нет, и там то же, что и здесь?

Последний рассказ сборника должен быть лучшим. Этаким финальным аккордом, который заставляет читателя задуматься, чтобы потом ощущать послевкусие всего сборника, вспоминать его с легкой улыбкой... Смаковать... Но нет! Здесь всё вновь скатывается к лирической составляющей, любви, при этом, с некоторыми гомосексуальными нотками, что изрядно напрягает. Нет, я не ханжа, и в том же «Железном Совете» Чайны Мьевиля такие отношения вообще представлены во всей, как говорится, красе, однако там это всё уместно, а здесь... убого.

И в целом рассказ смотрится, как картонные крылья, наспех приделанные к добротному телу.

В 1998-ом году, когда девушки только написали этот рассказ, еще не было такого дикого засилья любовных историй, замаскированных под фэнтези или фантастику. Получается, это были первые ласточки нынешних «приключений анжелик» от фэнтези... За любовной историей лично я не увидел ничего. Понятно, что писалось это всё в подростковом возрасте, что присутствует абсолютное непонимание поведения мужчин, и что ими движет. Дело не в этом. Дело в том, что история получилась пустая.

Что бы там девушки ни задумывали, получилось кэтринмуровское «Шамбло» для бедных... Только «Шамбло» был написан в 1933-м...

Весьма необычное фэнтези от автора, который просто не умеет быть неинтересным. Практически всё, что выходит из-под пера Алексея Юрьевича, разбирается, как горячие пирожки. Не является исключением и «Мантикора». Да, ярым поклонником именно этого мира я не стал. Считаю, что те же «Искра и ветер» и «Страж» стоят на голову выше, но и писал их Пехов гораздо позже, а значит, видно на лицо развитие его как автора.

Здесь есть всё — и психологизм, и приключения, и необычный колорит, и запоминающиеся герои, и интриги. Это здорово, и это редкость именно для русскоязычных фантастов.

Прекрасный рассказ из мира «Мантикоры». Слог сочный, приключения яркие, героям сопереживаешь. Картинки поданы под соусом палящих лучей и через призму стирающихся эмоций привыкших к ужасам вояк. И да, драматизм истории цепляет. Ему веришь. Веришь, что именно так оно всё и было.

Жемчужина сборника.

Ну всё, дно пробито... Ну серьезно, рассказ можно рассматривать исключительно в качестве милого воспоминания, с чего начинался творческий путь дуэта девушек-писательниц. Но что он делает в сборнике? Я не пойму как читатель. Совершенно.

Пока ничего слабее не читал.

Честно, всё больше убеждаюсь, что творчество Елены Бычковой и Натальи Турчаниновой мне чуждо, от слова «совсем». Без Пехова прям совсем не то пальто... Мало того, что в рассказе всё банально, а финал оказался пшиком, так ведь еще и логика, почему главгерой в этой квартире поселился, совершенно неясна. Типа: «Ммм... В соседях болтливая старушка и неадекватный писатель-алкоголик, а в одной комнате — неведомая херня, да еще и жуть всякая в виде повешенной крысы мерещится? Всё. Точно. Буду здесь жить, возьмите мои деньги». Бред? по мнению любого человека — да, но только не по мнению авторов...

Ну а концовку банальнее просто невозможно представить. Один вопрос остается: зачем это было написано?

Всё сильнее убеждаюсь в том, что в этой троице без Алексея Пехова девочкам очень туго. Безусловно, они добавляют красок, однако придумать что-то оригинальное удается с дичайшимм скрипом. Без Алексея Юрьевича, получается лишь мусолить раз за разом избитые сюжеты да нанизывать повествование на описание влюбленностей.

Ох, эта прекрасная Грелка начала 2000-х, сколько же хороших рассказов ты нам подарила! Рассказ неплохой. Не понравился категорически, однако открытый финал всё же показывает, что и в короткой форме Пехов ого-го. В общем и целом история стара, как мир, кутается в лохмотья сказок... Не понравилась по большей частью своей затянутостью. Чересчур много описаний для такой небольшой безделицы.

Совсем мимо. Правда, авторы обогнали время. В 2003-м, когда рассказ писался, такого засилья любовного псевдофэнтези еще не было. Пока самое слабое произведение сборника. Любого, куда этот рассказ вошел. К слову, безумно странно, что это вошло аж в три сборника, да еще и в легендарной «Модели для сборки» было озвучено...

История типичная для Пехова, в том плане, что всё вроде бы и классическое, но задевает в душе читателя определенные струны, и героям сопереживаешь, а кусочек из мозаики мира прописан так объемно, что всему описанному веришь. Сразу и полностью. И да, сопереживаешь не только главгерою. Что опять-таки типично для Пехова.

Когда читаешь первый рассказ сборника или антологии, ждешь что-то, что задает тон всей книге. Если так, то «Шанс» станет очень нудным. Почему? «Снежный тигр» получился именно таким. Тягучим и нудным. Изыски в рассказе исключительно в описаниях. Никаких особо неожиданных ходов повествование не предполагает.

Прекрасная и нетипичная для Клиффорда Саймака повесть о покорителях дикого запада, облаченная в скафандр... С нотками ужаса от Говарда Лавкрафта и старательской лирики от Джека Лондона. Даже есть немного от «Моби Дика» Мелвилла. Крайне непохоже на то, что делал обычно Последний Джентльмен, но при этом, лирические нотки и романтика дальнего космоса нет-нет, да прорываются сквозь наслоения научно-фантастических строк.

Сделано классно. Было бы бесспорным шедевром, если бы не смазанная концовка.

Безусловно, роман не является ни шедевром фантастической литературы, ни выдающимся произведением среди прочих романов Саймака. При этом, роман интересен как предостережение и как вещь, сделанная на злобу дня. В начале семидесятых США и СССР как раз подумывали сожрать друг друга, а научно-техническая революция перемалывала природу, не обращая внимания на надвигающиеся экологические катастрофы. В этом контексте «Могильник» смотрится как раз манифестом от человека искусства, категорически не согласного с творящемся вокруг.

Впечатление портит лишь обилие роялей в кустах под конец, да, собственно, сам финал романа, скомканный, как ненужная салфетка.

А вообще отзыв я оставил здесь: https://zen.yandex.ru/media/id/5f52332d571bf822efdf6671/mogilnik-ot-klifforda-saimaka-kak-predosterejenie-chelovechestvu-5f81af6fb1a4d95dc0b7e740

Весьма качественно сделанный, но при этом, состоящий всего из двух произведений цикл. Атмосферой более всего напоминает антиутопии Филипа Дика или же его андроидов с электроовцами, бегущими по лезвию бритвы. Да, события условно проходят на Венере, однако условно настолько, что видишь это всё на Матушке-Земле. События многогранны, охватывают большие временные промежутки, а повествование этими самыми событиями насыщены, что читатель едва поспевает за происходящим.

При этом, повествование совсем не рваное, всё очень органично и красиво.

Очень атмосферный и по-настоящему эпичный роман. Это втиснутая в небольшое по объему сага, события которой вполне можно было бы растянуть на целый цикл-сериал. Однако Каттнер всегда славился тем, что умел вовремя остановиться.

По своей атмосфере, роман очень напоминает случившийся спустя 35 лет киберпанк... Или же предшествовавшие киберпанку романы Филипа Дика. Здесь есть место и социалке, и приключениям, и психологическим переживаниям героев. И всему этому веришь.

Это действительно шедевр фантастической литературы. Не меньше.

Обычный боевик, но с претензией. Приправив стрелялку атмосферой в стиле Филипа Дика (правда, за двадцать лет до него), сдобрив выстрелы психологическими рассуждениями главгероя и тех, кто его окружает, Генри Каттнер и Кэтрин Мур выдали качественный текст. Качественный, но ничем особо не примечательный. Полагаю, что Робер Асприн вдохновлялся миром Куполов Венеры, придумывая свои «Холодные финансовые войны» с отрядами наемников...

Рассказ остроумный, как обычно у Каттнера. Совсем мне не понравился, конечно, что опять-таки для моего восприятия Каттнера — редкость. Не понравилась алогичность всего рассказа. При этом, выстроен он забавно. Этакая комедия положений, из которой земляне с честью выходят, не посрамив память своих отцов. Сатира на злобу дня, иносказательно отражающая нашу с вами действительность, а совсем не Венеру.

Хороший рассказ. Красочный. Да, обычно авантюрно-плутовские произведения оставляют меня как минимум равнодушным, как максимум — раздраженным. При этом, именно «Голос омара» мне понравился. Да, это не шедевр, да предыстории персонажа нет, но изворотливость и словоблудие здесь показаны максимально красиво.

Рассказ классный. Показал Голливуд своей золотой эпохи, только перенесенный на Луну. Да, главный герой схож с суперменом — рыцарь без страха и упрека, не сомневающийся в своих поступках. Приключения у него под стать, хоть и прикрытые кинопроизводственной мишурой. Однако самое главное здесь — атмосфера. Прекрасно переданная атмосфера классической фантастики с бластерами, внеземными чудовищами и интригами финансовых воротил. Чуть позже в подобном ключе писали Гаррисон и Шекли, однако в 1938-ом году Каттнер их опередил.

Прекрасный рассказ о том, насколько человечным может оказаться мозг без тела. Чего в нем осталось от человека, и насколько он уже стал машиной. рассказ весьма кинематографичный. Здесь есть места и драме, и приключениям, и тонкой психологической игре. И... дьявол скрывается в мелочах. Здесь мелочей и красивостей так много, что дух захватывает.

А теперь отвлекитесь на минутку и подумайте над тем, что история эта была написана в 1945-м году...

Рассказ — идеальная антиутопия, где убийство человека упоминается лишь вскользь, и оба человека, совершивших его, даже не задумываются о раскаянии. Рассказ с совершенно фантастическим и невозможным миром. Этакий мир без солнца, но солнце — это совесть и мораль.

Концовка не просто смазана, она убита напрочь. Я не знаю, чем руководствовался Каттнер, когда выписывал этот рассказ, но он великолепен во всем, кроме концовки.

Рассказ хорош. Хорошо именно как антиутопия в чистом виде, когда ничего личного уже не осталось. Большой брат не только следит за каждым твоим шагом, он может притянуть за уши обвинение в преступлении или же оправдать виновного. История в очередной раз показывает неприязнь Каттнера к юридической системе и к системе общества как таковой. Да, на этот раз этой самой системе противопоставляется подонок, но подонок, этим поганым миром и порожденный. Сломанный-переломанный человечек, который всё никак не может для самого себя определить, тварь он дрожащая или право имеет.

Потрясающий и просто великолепный рассказ. Однозначно один из лучших во всем сборнике ШФ. Такого поворота событий, какой мы имеем в конце, просто-напросто не ожидаешь. Держать читателя в напряжении и, в итоге, перевернуть всё с ног на голову, да еще и убедить всех, что так и должно быть — идеальная задача для писателя, с блеском выполненная Каттнером.

На самом деле, рассказ очень кинематографичен. Не потому, что о режиссерах, актерах и сценаристах, совсем нет. Из-за комедии положений. Этакая картина в стиле Луи де Фюнеса, с глуповатыми ужимками и гримасами. Да, безусловно, здесь есть место тонкому психологизму и морали, что среда влияет на нас больше, чем нам кажется, однако главная составляющая истории все же — это юмор.

Вот серьезно, если у Дика и Азимова поступки роботов объясняются более-менее реалистично, с определенной логикой, то здесь Каттнер явно недоработал. Стремление к саморазрушению присущ человеку, но никак не роботу. Даже если все черты гипертрофировать, слепить всё в одно целое получается плохо...

Рассказ интересен до самого конца. И если не считать этого самого «слитого» конца, он сделан вполне на уровне. По крайней мере, интерес вызывает. Да, вопросов этики в большом бизнесе и большой политике просто не существует. Но при этом следует быть готовым к последствиям своих действий. А почти безграничные власть и богатство дают ощущение безнаказанности...

Цикл настолько же примечателен, насколько и неровен. Это вполне объяснимо. Более того, так и должно было быть. Когда главный герой — далекий от внутреннего равновесия гениальный изобретатель, другое смотрелось бы просто недостоверно. Именно по этой причине, цикл в целом я оцениваю выше, чем его части по отдельности. Каждый персонаж — даже самый незначительный — здесь весьма и весьма наполнен и оригинален. Истории интересны. Выходы из затруднительных ситуаций — не менее гениальны, чем сам изобретатель. Настоящая классика фантастической литературы.

Цикл настолько же примечателен, насколько и неровен. Это вполне объяснимо. Более того, так и должно было быть. Когда главный герой — далекий от внутреннего равновесия гениальный изобретатель, другое смотрелось бы просто недостоверно. Именно по этой причине, цикл в целом я оцениваю выше, чем его части по отдельности. Каждый персонаж — даже самый незначительный — здесь весьма и весьма наполнен и оригинален. Истории интересны. Выходы из затруднительных ситуаций — не менее гениальны, чем сам изобретатель. Настоящая классика фантастической литературы.

Пожалуй, лучший рассказ об изобретателе Гэллегере. Не скажу, что буду скучать по всему циклу, но вот по этой истории — определенно буду. Это апофеоз повествования о гении, скрытом в конструкторе. Машина, которую он изобрел, предельно универсальна. Приключения не затянуты и не бредовы, а вполне укладываются в рамки повествования. И развязка — она просто прекрасна.

Пожалуй, самый слабый рассказ об изобретателе Гэллегере. К сожалению, всё уже не так ярко, как в первых двух историях. Наиболее приятное впечатление оставил дедушка, всё остальное уже традиционно. Традиционно пьяный главгерой, традиционное высмеивание юридической системы страны, традиционно неожиданный для изобретателя поворот сюжета...

Рассказ занятный. Не несет в себе особой смысловой нагрузки, но от юмористической фантастики никто этого и не требует. Да, робот показан очень и очень здорово. Да, вокруг его тайны крутится весь сюжет. Однако решение оказалось слишком уж простым, и логические цепочки в концовке слишком уж притянуты за уши. Вот это и расстраивает сильнее всего.

Второй рассказ цикла хорош. В разы лучше открывающего. И юмор сочный, и традиционное уже высмеивание юридической системы присутствует, и главные герои весьма колоритны, и приключения увлекательны. И если уж мешать в один коктейль юмор, пришельцев, машину времени и детектив, то только в подобном ключе.

Сколько восторгов я слышал о рассказах об изобретателе Гэллегере. Предвкушал еще не начатый цикл, при том, что читанные до этого рассказы Каттнера по большей части нравились и нравились сильно, но... Возможно, это проблема завышенных ожиданий, возможно, чего-то еще, да только «Идеальный тайник» категорически не понравился. Да, безусловно, самоубийство показано, пожалуй, самым нетривиальным способом из всех, которые я встречал, но и всё на этом.

Какой прекрасный рассказ... Всё иллюзорно... Насколько реальна реальность? Есть ли абсолютное добро и абсолютное зло? Как они связаны? Получился этакий христианский темпоральный киберпанк... Никогда ничего подобного не читал. Очень круто. Рука настоящего Мастера...

Идея рассказа безусловно интересная, однако всё остальное достаточно непривлекательно. Больше всего понравилась закольцованность сюжета. Этакая вишенка на торте, хоть сам торт и получился несколько... недопеченным?

Я так понимаю, идея сверхрасы правила разумом и фантазией Каттнера определенное время, если он раз за разом возвращался к ее воплощению в той или иной ипостаси.

На этот раз вышло очень неплохо, если бы не весьма предсказуемая концовка. Вплоть до последних абзацев, всё было выполнено просто чудесно. Однако концовка изрядно смазала впечатление.