История Туррора Эрьелка, в общем-то, нетипична для Бэккера. Сам автор в блоге признавался, что данный рассказ это своего рода дань уважения и любви к образу Конана, созданному Робертом Говардом, каковой образ, не смотря на его впечатляющую харизму и энергетику, едва ли можно назвать эталоном интеллектуального фэнтези. В отличие от предыдущих рассказов, «Нож», мало что добавляя к истории или подробностям «лора» Эарвы, как Ложное Солнце, не содержит и каких-либо интроспекций и психологических экспериментов, исследующих литературными методами внутренний мир нетривиальных героев Бэккера, как рассказ о Откровениях безумного эрратика. «Нож, что всем по-руке» — просто забавная вещица для ценителей мира Второго Апокалипсиса, позволяющая лишний раз почувствовать его очарование. Простота сюжета, и доминирование формы над содержанием в этом рассказе дают возможность его прочтения и осознания заложенных в нем идей, образов и смыслов, в том числе и читателям, совершенно не знакомым с творчеством автора. Тем не менее, это по-прежнему Бэккер с его богатой метафорикой, игрой на полунамеках, общей мрачностью декораций и образов, а также «фирменными» провокациями

Замечу, что первое, поверхностное, знакомство с этим рассказом (на основе попытки его прочтения в оригинале и существующего сетевого перевода) вызвало у меня скорее негативные впечатления. Какая то бессюжетная мешанина из воспоминаний и рассуждений психиатрического свойства, дающая лишь смутные представления о происходящем и истоках куноройского безумия, подумал я. Однако, взявшись, в рамках другого проекта, за перевод данного рассказа, я, по истечении примерно месяца работы (по прежнему незаконченной) над этим всего лишь семистраничным произведением, полностью изменил свою точку зрения. Четыре Откровения — одна из сильнейших вещей, вышедших из под пера Бэккера и одна из сильнейших историй в малой форме (которую я, признаться, недолюбливаю), что мне приходилось читать вообще. Да — это иллюстрация безумия нелюдей, вскрывающая для читателя слои кровоточащих шрамов на их душах, сочащихся гноем измен и жутких зверств. Однако, в действительности, повествование подчинено определенной логике, поняв которую, понимаешь и происходящее, понимаешь взаимосвязь внешне отрывочных видений и по настоящему проникаешь в авторский замысел. В этом рассказе нет ни одной лишней строчки. Нет бессмысленных фраз, не относящихся к делу, в каждый момент совершенно точно понимаешь о чем говорит автор и как это связано с происходящими событиями. При этом текст обладает потрясающим метафорическим богатством (в чём то даже излишеством) и невероятной эмоциональной пронзительностью, оставаясь крайне сложным для чтения и восприятия даже подготовленным читателем. Дело не только в упомянутом выше смешении в одном абзаце событий, относящихся к разным временным потокам. Дело, прежде всего, в непосредственном смешении и взаимопроникновении самих потоков. То есть, видения безумного эрратика дробятся, атомизируются, проникая друг в друга, при этом смешиваясь с непосредственно происходящими событиями. Вплоть до того, что произносимая, уже много веков как мертвой, женой героя фраза обрывается на произвольно выбранном слове и продолжается (без каких либо намеков на то, что мы имеем дело именно с её продолжением) чуть ли не полстраницы спустя. Вот уж действительно бескомпромиссность. Всё это издевательство над читателем имеет конкретный смысл — не просто изображение безумия, но погружение в него. Именно подобной фрагментированной реальностью, целостностью, состоящей из кровоточащих обрывков воспоминаний и кусков всё также калечащего их настоящего, и вынуждено оперировать сознание эрратиков. Показано это бесподобно и, в этом смысле, рассказ обладает самостоятельной художественной ценностью, выходя за рамки справочного пособия по психике нелюдей, выпущенного с целью развития бэккеровского лора и придания прочтению основного цикла дополнительного вкусового разнообразия.

Это рассказ, пожалуй, прежде всего о мотивах анагонистов цикла — инхороев, Мангаэкки, Консульта и нелюдей-отступников. Как говорил Келлхус — Ни одно Зло не может быть столь огромным. Ни одна душа не может быть столь безумной. У всего есть мотив. В рассказе он обозначен с пугающей, пробирающей до костей определенностью.

Откровенно не понимаю столь высоких оценок этого цикла Сандерсона. Нет, наверное, во многом книга оказалась для меня сложной стилистически — своим неторопливым темпом с многочисленными флешбеками и интерлюдиями, раскрывающими подоплеку текущего состояния характеров главных героев и ход важных для сюжета глобальных событий. Такое рваное повествование -этакий Мартин в квадрате, постоянное переключение между ПОВами, вязкие диалоги...Трудно, но наверное можно это пережить — ведь кому то (видимо много кому) этот стиль вполне себе по душе. Я же с большим трудом дочитал сначала первую, а потом и вторую книгу, пару раз бросая чтение и вновь начиная, основываясь на довольно странном для себя самого мотиве — желании оставаться , так сказать, в теме мейнстрима современной фантастики- той, которую принято считать «серьезной», определяющей каноны жанра. И вот тут меня и ждала засада. Иногда мне казалось что предысторию персонажей, их характеры и интриги выводил и формулировал один автор, а их поступки, основной конфликт и , собственно, большую часть сюжета — другой. Что получится, если Достоевского вдруг заставят...нет, скорее ему самому вдруг взбредет в голову сваять в соавторстве с марвеловским сценаристом эпичный комикс про покемонов? Вот что то в этом духе. Долгая, подробная, изобилующая трагедиями история каждого основного персонажа. Многочисленные и изматывающие, как героев так и читателя саморефлексии. Подробности и неоднозначности....А потом вдруг все, кому положено, находят своих покемонов, летают по небу, выносят или спасают целые армии, топят корабли, определяют судьбы мира, треплются с богами и.т.п. Причем почти в каждый момент времени абсолютно четко понятно как поступит каждый герой — никаких сюрпризов. Вся многогранность персонажей вдруг пропадает и они текут как вода в предусмотрительно выкопанной автором канаве...или канве — сюжета и авторского замысла. Вот — смотрите какой в действительности сложный внутренний мир у нескольких зомби, являющихся функциями сюжета и приложением к своим суперспособностям, как бы сообщает нам автор. Как и положено в комиксе — персонажи бессмертны. За них абсолютно не страшно — в какой бы безвыходной ситуации они не находились. Они никогда не поступят так, как поступают люди, которыми кажутся. Они , само собой, поступят наперекор всему — и победят. И даже если они вдруг умерли или , скажем, лишились способностей — не переживайте. Они восстанут , преодолеют, превозмогут — разумеется в самый нужный и отчаянно необходимый момент. И всех спасут.Ну или почти всех. Впрочем, чего еще ожидать от эпопеи, где несколько протагонистов, именуемых Сияющими Рыцарями, должны победить Вековечное Зло, правящее миром и зовущееся Злоба? И, как вишенка на торте, финальная сцена последней изданной книги — иди ко мне Отец Штормов, богоравная сущность, повелевающая ветрами — ты будешь моим покемоном ... в смысле спреном. С какого перепуга? А потому, что я сейчас скажу пару пафосных фраз.

Такая вот серьезная фантастика.

Не буду касаться качества издания и перевода. Все сказано до меня и сказано верно. Попробую описать свои ощущения собственно от книги, по возможности отделив их от раздражения, опирающегося на работу Эксмо. Увы, и тут дела обстоят не очень. Я не отношу себя к убежденным поклонникам Бэккера, но первая трилогия прочитана с удовольствием, да и и Око меня не разочаровало. К сожалению, не могу сказать того же самого о Воине Доброй Удачи. Почти ничего не добавляя к истории мира и развитию основной интриги, автор многократно (хотя казалось бы куда же еще) добавляет масштаба. Сотни тысяч воинов маршируют на север, тысячи колдунов обрушивают с небес рукотворные молнии, десятки миллионов шранков издают вой, от которого трясется земля. В какой то момент ощущение эпичности теряется и уступает место пониманию бредовости происходящего. Многосоттысячная армия удовлетворяет свои потребности в продовольствии ловя рыбу из встреченной по пути реки (это видимо река из рыбы), несметные орды шранков бегают быстрее лошадей, поддерживая свои силы поеданием личинок и червей у себя под ногами (для этого земля должна в свою очередь состоять из личинок), сами шранки, изображаемые полуразумным подобием животных, могут создавать металлическое оружие собственного изготовления (что требует развитого металлургического комплекса, сложного планирования и целой кучи развитых, целенаправленно поддерживаемых технологий), но при этом воевать умеют только в одной форме — бежать с дикими воплями в направлении врага, кромсая и сжирая все на своем пути. Что странно — с учетом того, что их творцы задумывали шранков как оружие для войны против разумных рас. Люди пьют воду из рек, в которых плавают тысячи трупов, живут и едят в окружении трупов, маршируют по трупам месяцами, но от болезней почти не страдают, в то время как, при некотором подобии реалистичности, в подобных обстоятельствах армия перестала бы быть боеспособной за несколько недель, а число погибших от кишечных инфекций многократно превзошло бы численность тех кто пал в бою. На фоне всего вышеописанного принц Сорвилл все также погружается в кучу шизофренических саморефлексий, умудряясь при этом довольно бодро продвигаться по карьерной лестнице.

С другими линиями дела обстоят чуть лучше, но тоже не блестяще:

Новая империя рушится на головы ее правителей, оставленных живым богом без помощи и поддержки. Интриги внутри интриг, убийства, перевороты и нечеловеческие эмоции. Показано это довольно интересно, но основной конфликт в столице разрешается неубедительно и нелепо.

В линии юга очень скучно и схематично описано восстание фаним. Текст слегка оживает только и исключительно при живописании разных форм насилия, что создает тяжелое впечатление попытки заменить подобной чернухой само развитие сюжета.

Микроскопические психоделические вставки про Воина Доброй Удачи вызывают только один вопрос — почему книга названа по имени этого персонажа, который шел-шел, но так никуда особо и не дошел?

Линия Акки вызывает двойственные ощущения. Читать про поход через местное Лихолесье к местной Одинокой Горе лично мне было интересно, но то, как автор вывел развитие внутренних конфликтов в отряде, показалось несколько чрезмерным. Такое скопище душевнобольных не добралось бы вместе даже до двери своей палаты.

Большая часть линий завершается клифхэнгерами, некоторые из которых создают ощущение подчеркнуто киношной неестественности и нарочитости.

Итог: я надеюсь, что Бэккер задержался с продолжением для того, чтобы улучшить качество материала Нечестивого Консульта перед его изданием. Читать все это еще возможно, но уже довольно трудно.

Ну чтож, серия похоже окончательно скатилась в унылую серь, потеряв даже то невеликое качество материала, что еще оставалось в предыдущих двух-трех романах. Я- Грималкин — тупенький боевичок, напрочь лишенный всех достоинств первых книг цикла, но не приобретший ничего взамен, кроме бешеной кинематографической динамики. К сожалению, этого совершенно недостаточно, да и кино получилось примитивным и бессмысленным экшн-муви без намека на интригу. Такие вещи может спасти юмор — сколь угодно черный, лишь бы качественный, но тут сюжет подается под соусом такого пафоса, что не смотря на невероятный темп событий и смены декораций очень быстро начинаешь зевать. В качестве вишенки на торте — в конце стержневой сюжет закольцовывается и , собственно, останавливается на том же месте, с которого начался без каких либо изменений. Так что пропустив эту книгу, читатель, им интересующийся, не потеряет совершенно ничего.

Вывод- трэш, спекулирующий на популярности цикла. В топку.

Относительно читаемое женское ..гм...ну пусть будет фэнтази про попаданцев. Если убрать из линии главной героини собственно попаданчество и прогрессорскую деятельность, а также сократить все раза в три — мог бы получиться неплохой авантюрный роман. Ни разу не фантастический, но занятный. Так имеем скучную тягомотину со сравнительно качественно прописанной политической интригой, в сети которой героиню и засасывает без всякого ее желания. Чтение может помочь убить время, когда от усталости или гриппа побаливает голова и на что либо более глубокое не хватает моральных сил. Раздражения сей труд не вызвал- что уже неплохо.

Итак, компания из Грегори, Алисы и Тома возвращается из героически спасенной Греции в Чипенден и обнаруживает, что вторгнувшиеся захватчики произвели в доме Ведьмака легкий рестайлинг, разграбив его и спалив всё дотла, что привело к освобождению заточенных там созданий. Сами герои тоже вынуждены бежать от терроризирующих окрестности вражеских рейдовых групп и уплыть на лодке к близлежащему небольшому островку, где обнаруживается маленькая, но очень гордая страна, жители которой принимают беженцев не слишком ласково. На этом островке и происходит большая часть действия.

Надо сказать, что возврат к некоторой камерности пошел данному произведению на пользу. Спасаем не мир, а лишь какую то занюханную провинцию, которую из конца в конец можно пройти пешком за пару дней. Идиотских бесед и не менее идиотских сделок с Дьяволом не наблюдается. Ведьмак и сотоварищи занимаются тем, чем и должны — ловят и обезвреживают характерных для местности монстров и прокачавшую скиллы (иначе было бы типа неинтересно) Алисину мамашу, у которой на почве внезапно обретенных суперспособностей похоже слегка поехала крыша.

Читать местами интересно, а местами даже жутковато, что подтверждает старую истину о том, что мастерство не пропьешь и даже не пропишешь. К сожалению у автора явно наблюдается дефицит идей, что заставляет его либо тупо поднимать ставки для придания пущего драматизма (как в паре предыдущих книг), либо заставлять героев маяться всяческой фигней, как в книге текущей — иначе растянуть ее на роман не получилось бы. Тома берут в плен ЧЕТЫРЕ! раза (еще пару раз Алису и один раз самого Грегори) и ровно столько же раз он бежит из заключения, причем почти каждый раз злобные враги бросают его в темницу, не отобрав не только его волшебный читерский ключ «отвсехзамков», но даже не заныкав серебряную(!) цепочку. На этом месте должен быть двойной фэйспалм. Ну да бог с ним. За исключением такого рода тягомотины книга достаточно неплоха. Жесткие, даже жестокие битвы с созданиями тьмы, фантасмагорические монстры, плетущие таинственные сети туннелей и лабиринтов, отчаянная любовь до самой смерти в наличии. Также прилагаются кровь-кишки-мясо (как же без них), растерзанные и сожранные герои и ведьма-птица, которая к всеобщему сожалению не умела летать. Такое вот подростковое фэнтези.

Вся книга сплошной экшн. Автор видимо окончательно махнул рукой на атмосферу и сюжет весело понесся вскачь без оглядки на осмысленность, соразмерность нюансов и непротиворечивость. В целом, получилось довольно занятно, но бредово. Чего стоит только атака кучи истекающих слюной ведьм с ножиками наперевес на пиратский корабль, вознамерившийся взять на абордаж посудину, везущую Тома в Грецию. Да-да. Окрестности Чипендена на предмет наличия чего либо занимательного уже выгребены под завязку, жила истончилась и героям, в этой связи, предстоит далекое путешествие. Ну, а чтобы в дороге не было скучно, на белом свете есть пираты. Правда какие то стремные. Легче убиваются только ежики на старте какой нибудь левой MMORPG. Дальше все примерно в том же духе. Логика такая — чтобы обострить интригу ни к чему выдумывать всякие разные сложности и нетривиальности, ни к чему тщательно обосновывать мотивацию персонажей- надо просто добавить экспы врагам, хитов героям и побольше пафоса в речах. И вот уже тысячи воинов под предводительством маман штурмуют цитадель демонов, материализовавшуюся прямиком из варпа посреди не ожидавшей такой засады солнечной Эллады, а зондеркомманда из ведьм, вперемешку с ведьмаками, заходит с тыла. Несколько отвязно, не так ли? Особенно на контрасте с пронзающей жутью Холма висельников, могильными ямами, где коротают годы живые и мертвые ворожеи и прочими забытыми тонкостями, создававшими атмосферу, в которой ранее оживали и сюжет и герои. Ну что тут можно добавить- Вархаммер из Spook's Universe получился так себе. Не очень. Но читать , как ни странно, можно. Пара раскрытых секретов, пара принесенных в жертву второстепенных персонажей, по прежнему мастерские описания жутковатых и таинственных пейзажей, и чудовищная цитадель Орд, как будто бы сошедшая со страниц Муркока.

Основное достоинство книги в том, что она легко читается в оригинале при минимальных навыках владения английским и использовании банальных дополнений к файрфоксу. Кроме того, перед нами по прежнему Дилейни, умеющий создать атмосферу, чувство напряжения и даже отчаяния несколькими мазками, скупыми описаниями и простыми по построению фразами. Отдельные сцены — пересечение Томом отмели с зыбучими песками во время бегства, описание мельницы Аркрайта, внезапное нападение ведьмы на болотах — выше всяческих похвал. Сюжет же (как отдельного произведения, так и цикла в целом) похоже успешно заведен автором в тупик еще в предыдущей части. С армадой ведьм сражались, Дьявола вызвали, — что можно придумать еще? Дилейни похоже сам мало представляет себе метафизическое устройство своего мира и взаимосвязи между действующими силами, придумывая на ходу сюжетные поделки сомнительного качества. Попытки еще больше, еще сильнее обострить противоречия при помощи банального пафоса и сюжетно никак не обоснованной «накачки» значимости главного героя для судеб теперь уже не только Графства , а всего мира — выглядят до смешного убого и неправдоподобно. Все эти бредовые беседы с Дьяволом, который ради, внезапно, аж вечной власти над миром вознамерился уничтожить ничем не примечательного мальчишку, но сделать этого не в состоянии, не смотря на заявленную (практически) всесильность. Мама, которая по ходу развития сюжета, превратилась из довольно обычной крестьянки в нечто вроде языческой богини. Алиса — и та туда же.... Все это ан масс выглядит как сваленная в кучу мешанина из мало связанных сюжетных обрывков и ничего не значащих с точки зрения реального развития истории, но очень пафосно сформулированных, идентичностей. Портит впечатления не только от самого ..эээ...труда, как такового, но и от ранее прочитанных очень атмосферных книг. Печалька.

П.С. Ну и, разумеется, в конце нас ждет очередной клиффхэнгер с заявленной вечной, эпической разлукой, которая, само собой, перестанет быть вечной парой глав новой книги спустя.

Первый роман трилогии, в которой Абнетт попытается объединить линии двух своих самых удачных персонажей — Рейвенора и Эйзенхорна. Столкнуть их в противостоянии воли и силы. Поскольку симпатии автора и читателей распределены между героями примерно поровну — в качестве ПОВа выбран третий и при этом женский персонаж, что довольно необычно для Абнетта. Женские образы в новеллизациях Вахи вообще как то не очень воспринимаются, ибо от мужских по большей частью отличаются глагольными окончаниями и местоимениями. Не стала исключением и Пария. Впрочем, не знаю можно ли конкретно здесь считать это недостатком. В остальном роман хорош. Интригами, атмосферой, опасными тайнами и столкновением могущественных сил, в эпицентре которых оказывается незначительный агент/ученик тайной школы Святой Инквизиции Бета Биквин. Правда довольно быстро выясняется, что каждое слово в этой самоидентификации может быть подвергнуто сомнению или опровергнуто. Обман внутри обмана в обертке из тайны и смерти -то крадущейся на цыпочках, то обрушивающейся с небес. И по занавес такое чарующее, с ароматом гниющих цветов, приветствие франта среди демонов варпа : «- Что с моими манерами? – Здравствуй, малышка. Меня зовут Черубаэль.» Я готов простить автору десяток проходных романов за одну только Парию. Это такая томительная ностальгия.

Поставил циклу в целом оценку на балл выше , чем всем произведениям в его составе. Почему? Потому , что с литературной точки зрения это полная графомания. Не читал, но листал. Но на удивление, перелистнув таки последнюю страницу, осознал, что раздражения вся эта писанина не вызвала. Позитив в подходе к альтернативной истории отечества, весьма умеренный пафос, любимые мной имперские замашки. Большим недостатком является тот факт, что картонными тут являются абсолютно все персонажи, включая главгера. Порой он правда «включается» и начинает мыслить и чувствовать как живой человек. Но редко. В общем, если бы меня придавило лошадью — мне бы тоже могло приглючится перед смертью нечто подобное :)

Очень странное продолжение предыдущих великолепных книг Азимова о взаимоотношениях людей и роботов. Если версии реальности (а также вытекающие из них социальные противоречия и этические конфликты), описывающие роботов — помощников/рабов людей, роботов — равноправных партнеров или даже ИИ , контролирующего человечество в своих интересах, я могу принять, как логичные и обоснованные наблюдаемым устройством Вселенной, то версия, предлагающая нашему вниманию роботов, направляющих развитие человеческой расы при помощи эээ.. волшебства (телепатии , осуществляемой путем беспроводного человеко-машинного интерфейса), да еще из гуманистических соображений, диктуемых Тремя Законами (искаженными волевым усилием так, как понравилось самим роботам, вернее одному конкретному роботу )... Простите, но это чушь какая то. При этом сами Законы Робототехники, являющиеся ярчайшим наследием творчества Азимова, его гуманизма и его социологии в этом романе нивелируются до ничего не стоящих правил, которыми возможно произвольно манипулировать в любых разумных и неразумных пределах. И делает это не гениальный злодей-ученый с помощью паяльника и адского хохота, а сам робот, переписывающий собственные позитронные логические цепи, так , что это позволяет ему, например, без ограничений перекраивать человеческое сознание по своему собственному вкусу. Заставляя помнить, заставляя забыть, заставляя сделать то, что угодно самому роботу. Наконец, это позволяет оному роботу придумать свой собственный Нулевой закон. Не причиняй, мол, без нужды. Бр...Маккиавеливщиной попахивает. Чем такой робот в обществе ничего не подозревающих людишек отличается от господа Бога (ну или Мула из цикла про Академию) мне не очень понятно, особенно с учетом того, что стремится он ни много ни мало к созданию Галактической Империи, сформированной по его представлениям об пресловутом общем благе. В общем неубедительно и как то удивительно нелепо все это. Особенно для книги основой которой является заявленная детективная интрига. При этом трудно представить, чтобы такая интрига могла бы быть хоть сколь нибудь интересной, когда все дедуктивные упражнения, усилия и жертвы сыщика, погони, риски и эмоции — всё это заканчивается тем, что с небес вдруг падает электронный клавесин красивого фиолетового цвета и сводит все широко раскиданные и лихо закрученные нити воедино одним единственным усилием и при помощи простого объяснения — у клавесина есть сверхспособности. Так что не рыпайся, детка. У меня План. Далее на эту нелепицу навешивается крайне сомнительная социальная философия за тем же авторством, на чем роман заканчивается, оставляя чувство, что тебя обманули, всучив по видом детективной и социальной фантастики какую то сектантскую поделку. Азимов, увы, этим романом и удивил и разочаровал. Последнюю книгу серии, построенную на фундаменте, противоречащем, как сути и смыслу предыдущего творчества автора, так и элементарной логике, читать не буду. Вдруг там еще эльфы появятся.

Утред режет датчан, часть пятая. Удивительно, но написано очень неплохо. Да, это по прежнему довольно шаблонные приключения альфа-самца с фигурной резьбой по живому мясу, солеными брызгами (крови/морской воды и прочих соленых субстанций) в лицо, и ,как водится, со своевременным убиением очередной спутницы героя ради освобождения места для его героического эээ...ну пусть будет локтя. Тем не менее все (!) второстепенные персонажи отнюдь не выглядят картонными куклами. Они живут, любят, ненавидят, сражаются и умирают взаправду. Их эмоции и мотивы убедительны, не смотря на то, что, зачастую, и весьма иррациональны. Их кровь красна, а смерть, столь частая в этом мире, наполненном «вечностью бойни и смехом жаждущих богов», вполне естественна, хотя и всякий раз трагична.

Как целостное произведение — средненький боевичок в историческом антураже на патриотической закваске. У Корнуэлла есть куда более захватывающие романы по истории Англии. Встречаются сильные моменты — вполне удались автору осада и падение Арфлёра. Натуралистично. Подробно. Грязь, вши, дизентерия и дождь из арбалетных стрел. Окопная и контрминная война. Само сражение при Азенкуре описано слабовато и подано в классической для британских авторов манере- превознесение старого доброго английского лука и (особенно) лучника , как некого убероружия/суперюнита, крушащего все и вся, в то время как азенкурский разгром был очевидным проявлением не столько силы английского, сколько слабости французского оружия. Дезорганизации управления, недостатка дисциплины, полного отсутствия во французской армии пехоты, как рода войск, из за чего спешенные рыцари в тяжелой броне (но без щитов) и в бронированных сапогах были вынуждены атаковать английские порядки под стальным градом , продираясь через море грязи огромной неуправляемой толпой без всякого осмысленного построения. Неудивительно, что их перебили. Удивительно другое — как они вообще добрались до англичан, да еще умудрились пришибить Йорка.

Ну а Хуков шизофренический, но от того не менее панибратский треп со святыми, поселившимися в его голове, это вообще какая то жесть. Самый слабый момент во всей книге. Любовная линия и ,особенно, взаимоотношения Николаса с папашей Мелисанды почти столь же бредовы и неубедительны. Пафосный треп, дурацкие клятвы и отрезанные мизинцы прилагаются.

Ярко, мажорно, со вкусом. Индейцы, салуны, фургоны, катящиеся по пыльной прерии, золотая лихорадка и Трясучка в роли Клинта Иствуда на закуску. Была бы возможность дать паре северян по стволу — получилась бы классическая дуэль взглядов из старого вестерна с поочередной раскадровкой. Но технологии Земного Круга пока не доросли, хотя судя по темпам скоро дорастут.

Если Герои это подлинная драма, то тут автор поднапустил киношного драматизма, используя его , скорее, в развлекательных целях, что лично мне кажется шагом назад. Занятно, но не более.

Песнь моросящего дождика и остывающего пепла.

Грустно. Грустно, когда выдающееся литературное произведение медленно, но неотвратимо скатывается под откос, подобно поезду, перегруженному тоннами букв, смыслов и сюжетных хитросплетений. Раз допустив по отношению к своему герою литературное мошенничество, автор не смог остановиться и натуралистичность, естественность происходящего в ПЛИО начала все более размываться. Мир, в первых книгах живший своей жизнью, все больше покрывается уродливыми складками, образующимися под влиянием необоримой авторской руки, пытающейся с натугой натянуть декорации на каркас своего замысла, вступающего с ранее рассказанной историей во все более явный конфликт. Подпорки давят на реальность, протыкая ее своими уродливыми рогатинами в стиле Дали, и вот уже в штормовой океан, озаренный светом кровавой кометы, ровным кильватерным строем вплывают разукрашенные рояли размером с авианосец. Нет, плывут они пока довольно красиво. На всех парусах. С гордыми именами вроде «Юный Гриф», возглашенными золотыми красками по бортам. Но от этого они к сожалению не перестают быть роялями. Это судьба. Судьба всех затянувшихся эпопей. К достоинству Мартина, ПЛИО деградирует гораздо медленнее иных эпических творений. Помнится, Джордана уже на второй тысяче страниц читать стало решительно невозможно.

Плавающие, прыгающие и стреляющие из арбалетов сюжетные артефакты — еще не самое печальное. Жизнь продолжается, герои куда то движутся, страдают, временами дохнут, но, Боже мой, как же скучно это стало читать. Тысяча страниц, чтобы только пригладить Узел, придав ему чуть более лощеный вид...Это слишком. Нет, ежик, разумеется, никуда не денется от своего любимого кактуса... но оный кактус кажется как то уже слегка забродил под палящим солнцем Залива Работорговцев. Что расстраивает, хоть я и люблю текилу. Однако, надежда есть. Эта надежда:

— Дейнерис (которая, играя в престолы, на очередной раздаче где то в районе Астапора получила семь тузов из четырех имевшихся в колоде, причем, как минимум, пару козырных) наконец вроде бы бросила все эти игры в правление к чертям собачьим. И вновь стала Матерью Драконов, а не правительницей. И хорошо, ибо правительница из нее- как из Джоффри Мать Тереза. Глядишь, быть может в следующей книге она и включится в основной сюжет, где ее уже с нетерпением ждет временно убитый

- Джон Сноу, вероятная «азорахаизация» которого даст сюжету новое топливо. И быть может из остывшего очага взметнется ослепляющее пламя и своей песней всколыхнет хмурые небеса. А те в ответ разразятся ледяным штормом.

Ну пожалуйста!

Фальшивый Бог волочет свое рыхлое тело, собранное из воинов, рабов, повозок и бережно скрепленное клеем слепой веры, сквозь постапокалиптическую пустошь к безмолвному до поры Ковчегу, а тем временем боги истинные являют себя. Мальчик играет с живыми и мыслящими игрушками. Юный принц поверженного дома пытается скрыть и свою ненависть и свое изумление. Истерзанная ведьма воет у башни усталого сновидца. Потревоженное Время облекается в плоть в оскверненном подземелье. Над миром, прорастая через жаждущие души, сгущается Тьма. Пришедшая раньше.

Изумительная штука. Наполненная реальной жизнью и реальными страданиями. Бэккер не разочаровал, хотя его гностический ответ Толкиену уже несколько...утомляет цитированием. Читать про то, как небольшой отряд, не сумев преодолеть заснеженный перевал, спускается в древнее подземное царство, оккупированное злобными тварями, прорывается с боем и, сразившись напоследок с демоном, облаченным во тьму, теряет волшебника — все это конечно интересно, но рождает таки легкое дежа вю...

В любом случае эта вещь — лучшее, что издано в жанре на русском языке в текущем году. Осталось только дождаться Героев.

Итак, перед нами второй том(-ина) приключений Мальчика_который_выжил_и_всем_теперь_задаст. Сюжетные подвижки отсутствуют. В принципе -как класс. Юноша всю книгу перемещается из локации в локацию и активно набирает скиллы, а также копит золото. В основном Квоут качает Харизму и Одноручное оружие. Некоторое количество очков опыта также вкладываются в Алхимию и Зачарование. На определенном этапе побочного квеста Квоут получает новый уровень и берет перки Отравитель, Безжалостный убийца и Боевой Маг, а также находит скрытую локацию, где, ...ээээ...победив местного босса, получает +100 к Очарованию навсегда и уникальный предмет — как и положено для юного волшебника, обучающегося в волшебной школе, это Мантия-невидимка (ну, почти невидимка).

Итого к семнадцати годам наш Герой: великий Бард и Музыкант, Маг и Артефактор, уровня значительно выше среднего (по крайней мере прибить с помощью фаталити два десятка вооруженных воинов для него большой проблемой не стало), великий Любовник («Из его глаз смотрит Фэа, он знает о женщине всё!!!»), ну и до кучи воин-мечник, уровня среднемирового ветерана, уступающий только Адема. Круто, блин. Но скучно. Даже не так — Скуучно!!!! Все больше напоминает убогую мерисьюшную фэнтэзятину, не спасают даже фирменные Ротфуссовские красивости и эмоциональное наполнение диалогов. Чуть ли не больше всего утомила Великая квоутовская вечно_куда-то_сваливающая Любовь с Арфой, отношения с которой превратились в версию Санта-Барбары. Уж и в кустах то они пообжимались и голышом на камне вместе полежали и в мокрой одежде позаглядывали друг другу в глаза, а все у них никак не срастется... Жуть.

Резюме: ну не может хорошая графика заменить отсутствие сюжета и баланса в РПГ. Психологическая достоверность событий ниже плинтуса. Что хуже — примерно также обстоят дела с достоверностью эмоций и мотивацией персонажей. Эпик фэйл.

Сказ про горбатого казака, третий рейх и ядрену бомбу. В качестве фантнечисти выступает сестра Хозяйки Медной Горы с сепаратистскими наклонностями. Казачок обозначен , как местный супервундеркинд, однако , когда девица-красавица ( с растущими прямо из горы ногами, одетая в кристаллическую бирюзу и обладающая модным девайсом в виде светящихся золотом глаз) распахивает взмахом ладошек недра местной горы, наш герой «задумался» , «так и сяк прикинул» и засомневался «не шпиенка ли?» Данный комментарий позволяет заподозрить , что слухи об экстраординарном интеллектуальном развитии казачонка автор сильно преувеличил. В общем весело получилось, но по дурацки. Не стоит , наверное, пихать в сказку про Белоснежку добычу гномами урановой руды с их последующей мучительной смертью от лучевой болезни.

Киборг убил других киборгов, чтобы и дальше восхищаться Ван Гогом. Автор так старался следовать теме, что забыл придумать рассказ. Даже ругать эту чушь не хочется. Лень.

Мифопоэтическая сказка о всепобеждающей силе любви. Драконы, а также герои и привечающие их девицы , эротично сотканные из лунного света, прилагаются. Наивно, но красиво. Любовь на время первой ночи. Хороший секс еще не повод для знакомства, юноша. Мне понравилось.

Жалостливо , но крайне коряво. Какие то рваные лоскуты текста , а не фантастический рассказ.Души(!) уловленные (!!) в то ли в коммерческих то ли в сентиментальных целях хитрой аппаратурой. Общение через соцсеть включено, как дополнительный сервис. При этом по доброй славной традиции в плане общения мертвые неотличимы от живых. Написано крайне неряшливо с грамматическими ошибками и знаками вопроса в местах, где автор не уверен в написании слова или предложения. Такое ощущение, что рассказ был послан на конкурс в последнюю минуту и не отредактирован или даже не перечитан. Поскольку идея очень уж нелепая — в качестве объекта для спекуляции на эмоциях выбран погибший ребенок. Так страшнее. Тема то ли есть , то ли нет — непонятно, так как рассказ представляет из себя сырую мешанину образов и диалогов. Догадываться, а точнее выдумывать кто тут враг , кто тут друг оказалось уж больно утомительно.

Очень странная штука. Панегирик уходящей эпохе? Самое грустное, что фантастикой от этой автобиографии лампочки накаливания даже не пахнет. Ну и конечно, куда в наши предвыборные времена без ссылок на тупую и бессовестную власть и Властителя , продавшего душу Снежной Королеве.

Идея понятная, но скучная, как и рассказ в целом. Инопланетяне воюют с другими инопланетянами руками землян, признав их (землян) господство. Муж голова, там, жена шея...Отдельно хочется отметить какой то невероятное смешение военных анахронизмов и алогизмов. Межпланетные порталы, пулеметы, бомбардировщики в одном салате. Инопланетяне без малейших проблем захватили Землю, но земляне сбежали (?!) на другую планету и тут без индустриальной базы показали захватчикам кузькину мать. Суть как бы и не в этом, но бесит.

Неорганические существа забрали к себе неопытных брухо, пытавшихся шаманить с амулетами. Призрак 5 с плохим концом, вместо ядовитого газа — местная гипнофауна. Воуршпельхапилио. Тема в наличии, читать прикольно, но довольно бессмысленно, поскольку не страшно, а другой идеи в рассказе нет.

Странная притча о Гражданской Войне и экзотической форме шизофрении. Где тема — не понял. Где фантастика тоже. Написано правда неплохо.

Жутковатая притча про рефлексирующий меч палача. Рассказ представляет собой попытку выдавить из сердца немножечко слез. Попытку, надо признать, довольно удачную — стылой тоской и безнадегой веет от каждой строчки, однако на этом достоинства текста заканчиваются.

Тема выведена предельно старательно. Даже отзеркалена в названии. Второе пришествие Христа в мире медиа-панка, населенного чипированными офисными хомячками. «Я и есть правда!», бандерлоги. Сильно. Несколько натянуто смотрится только сам конфликт между клиповой культурой и развернутыми смыслами, «диалогом с книгой», который становится основой новой Нагорной Проповеди. Действительно, что он им сказал? Что могла сказать обколотым террорюгам, подключенным к садомазохистким эмуляторам, ходячая 32 битная голограмма, изрекающая банальности и питающая странную слабость к печатному тексту? Увы, недостоверен и сам образ Пророка , да и его учение не несет никаких новых смыслов. Потому и не осталось от него даже мокрого места. Но рассказ запомнился.

Мир зомби апокалипсиса полностью скалькирован с голливудских страшилок и с любовью украшен Нью — вегасовским пасхалками. Карты Таро предстают читателю в виде коротких зарисовок из жизни парня по имени Стив, с неизвестными целями шарящегося по местным достопримечательностям. Этакая перемотка DVD фильма на скорости Х 100. Но, бог мой, до чего же классно написано. Почти что можно простить и копипасту\штамповку и практически полное отсутствие сюжета. Почти.

Эта штука могла бы быть Литературой с большой буквы. К середине книги автору удалось преодолеть ограничения жанра и заставить читателя напрочь забыть о том, что перед ним по сути фанфик по мотивам популярной космооперы. Однако, все таки под занавес сюжет вернулся на круги своя и Брюс Уиллис всех спас... Ну, может не всех. Но на прямой и мощный тезис, озвученный девушкой, ставшей тьмой воюющих джунглей: «Представь себе миллион трупов — и порази их своей этикой», автор сумел лишь придумать, как Мастер умудрился победить в безнадежной ситуации , сохранив в неприкосновенности свою этическую систему. Неубедительно. Еще менее убедительно смотрятся пафосные гламурные сопли, навешанные на этот итог. Мол джедаи, Республика, юный Скайуокер....Мощнейшее основание из цельной скалы и памятник покемону, распятый на нем.

М-да, паночка помэрла, осчастливив внучка колдуньиным даром. Гендерные противоречия и вызванные ими психозы донимали бедного страдальца пока ему не удалось сбагрить «дар» приснившейся сестренке. Хоть бы юмора добавить чуть чуть, а то перевареные макароны без соли получились, а не фантастический рассказ.

Это первая глава стимпанковской версии Аэлиты? Чапаев вместо Гусева? В этом качестве воспринимается на ура. Написано ровно и довольно увлекательно, но , как самостоятельный рассказ не содержит ни идеи, ни законченной сюжетной линии. Низачот.

Юмористическая зарисовка о Ньютоне, ставшем кошкой в результате ошибочно сформулированного (разложенного в ряд:haha:) заклинания. Кошкой , а не котом, поскольку автор не удержался от хулиганства и сделал до кучи бедного Исаака жертвой сексуальных домогательств местного альфа-самца. В результате всех этих приключений юный Ньютон бросил на фиг эту ненадежную магию и занялся натурфилософией, то есть обрел естественнонаучную онтологию. Интересно, забавно, в тему. Ну, чересчур легковесно, разве что.

Я в общем даже как то не понял, каким образом этот рассказ выбрался в полуфинал. Попадались тут рассказы хорошие и плохие(но активно раздражающие-т.е. все таки цепляющие), а этот ....никакой. Совершенно пустой ГГ. Как бамбук, как барабан.Откровенный дятел, вооруженный комплексом неудачника и внезапно свалившимися на голову магами-масонами, которые чевой то в нем разглядели (банальная мечта любого прыщавого подростка с двузначным IQ). Что разглядели не уточняется по понятным причинам — обнаружить достоинства героя не удается и самому автору. Немного помаявшись для приличия, герой находит применение своим способностям, обратив в сексуальное рабство свою давнюю любовь, что почему то вызывает раздражение его друзей-масонов и острое ощущение глобальной бессмысленности бытия у самого героя.

Вывод: ни о чем. С тем же успехом можно было бы живоописать приключения съеденного за завтраком бутерброда — банально до растерянности. Не поможет даже распахнутый в пароксизме предвкушения кроваво -красный чувственный рот жреца Ваала.

Вообще говоря, какой то чересчур женский рассказ для моего восприятия. Есть в нем что то любопытное, но лично для меня — недостатки более заметны, чем достоинства. Все эти внезапные фатальные влюбленности с первого задутого фонаря, патетические фразы длиной в пять строк в ответ на банальное : «дядя ты чего?». Однако, все же рассказ про двух влюбленных заклинателей облаков в целом оставляет светлые чувства, а потому мешать его с прокисшим вареньем как то не хочется. Пусть живет.

Мне понравилась эта зарисовка а-ля Суэнвэйк. Она настоящая, живая. Мальчик ,вызвавший демона и семь дней таскавший его на плечах, живет в каждом из нас и в любой момент тень от нашего сердца может закрыть солнце. И тогда польется кровь. Написано вроде бы просто и без затей, но такая лаконичность оказывается очень даже к месту. Тема раскрыта, однако изменения, происшедшие с героем, показаны схематично и неубедительно. По мне так единственный недостаток.

Сказ о том, как и зачем клятые либерасты усыновляют наших родных православных детишек, о генетической любви к Родине и мерзкой, но неизбежной смерти в идеологически чуждом болоте. Адский трэш. Примитивная попытка наезда на современные ювенальные практики.

Знатная бредятина. Страна Глухих без тормозов и волшебная скрипка. Совершенно нереальный мир, недостоверные герои, живущие непонятно чем и ради чего. Сюжета нет , идеи нет( ну почти), литературного мастерства нет( совсем). Нудный пафосный сон очередного спасителя мира посредством всесокрушающей красоты.

Анархический бред о том, что главный виновник всех тоталитарных преступлений- обычный маленький мещанин, выполняющий свою социальную функцию и ,тем самым, вращающий прожорливый механизм машины уничтожения. Написано отвратительно тяжело, каждое слово исполнено едкого презрения к ничтожному человечку, который до кучи еще и во всем виноват. От и до. После прочтения хочется пойти и хорошенько вымыться горячей водой, несмотря на жару.

п.с. Лучше кипятком.

Мрачно, но в целом терпимо. Только романтик получился какой то уж слишком нарочито -неестественный. Сейчас таких уже в пятом классе перевоспитывают. Эволюция роботов в разумных существ -идея старая и любопытная, как любопытны этические проблемы с этим связанные, только вот как то все больше непохоже , что такая эволюция в принципе возможна.

Вах, вах, вах. Неплохо. Сие мог бы написать Сэнди Митчел, поучаствуй он в конкурсе . Настоящий комиссар должен воспитать друга, построить друга, посадить друга... и уничтожить друга. В логике рассказа — именно уничтожить , а не передать в руки правосудия. Данное действие и ознаменует необратимое изменение героя (затребованное темой), и необходимое для Пути Комиссара.

Император Ильич 1 одобряет это!!!

Не понравилось все. Безумная, нудная, внушающая отвращение саморефлексия героя, его бесконечные рыдания над своей порушенной жизнью, душой, мечтами. Не понравились инфернальные мотивы не вызывающие ни томления, ни ужаса. Не понравилось полное отсутствие фантастического элемента и способ раскрытия темы — изменение, без события его вызвавшего. Такого рода непризнанных гениев среди художников двенадцать на дюжину. Ну вот еще один на все забил и ушел выращивать телят -ну и что?

Шварц в детсаде вид сбоку. Написано без претензий, без идеи, без смысла, но весело и мажорно.Тема раскрыта,

Император не предупредил сынов человечества, что в варпе их тела и души станут добычей демонов. А те, кто выживут, впадут в ересь. Чистый разум без тела существовать не может, а значит героя ждут новые испытания, когда он внезапно осознает этот чарующий факт. Но русские не сдаются.

В целом написано хорошо, но тоскливо. Ну и Параграф 78....

Довольно прозрачная социальная сатира. Не мешало бы добавить немного самоиронии. А так — наглядная иллюстрация тезиса о том, что все чиновники — вампиры и тащатся от народного унижения, попахивает тухлятинкой мещанского примитивизма.

Первый позитивный рассказ, из прочтенных на этом конкурсе. Только за это он заслуживает высокой оценки, но вдобавок рассказ еще и написан неплохо, и тема , как то очень удачно раскрыта. Будем жить!!!- сказал мужик инопланетянину. Все мы тут небезнадежны.

Понравилось, не смотря на то, что автор выбрал наиболее очевидный сюжетный ход, позволявший реализовать заявленную тему. Рассказ о том — «как я получил сверхспособности и , что из этого вышло» в исполнении обычного анархиствующего пацанчика со сложной судьбой ценен прежде всего тем, что последователен в отношении пары мотивация-действие. Поступки героя не высосаны из пальца и не определяются пресловутой общественной моралью: человеком сначала движет любопытство, потом страх, а затем ярость — очень достоверные и понятные чувства. Финал столь же закономерен и далек от традиционного для жанра хэппи -энда.

Любопытная форма. Форум зомби. Тема раскрыта наполовину. В том смысле, что событие, перевернувшее жизнь героев, в наличии имеется, а вот реакция на изменение — отсутствует. Люди как жили так и живут. Обычное сетевое общение обычных сетевых хомячков, ну вроде мертвых....только разницы не видно.

Парадоксальная жуть. Идея интересная, переданная последовательно и аккуратно однако автору не хватает мастерства, чтобы смотрелось все это достоверно. Тем не менее старательность в литературном конкурсе также может и должна быть оценена. Тема раскрыта финальной сценой, переворачивающей трагедию с ног на голову, делающей из жертв -победителей, из героев — убийц, переносящей отчаяние из прошлого в будущее.

Следует добавить, что сама идея бессмысленности и активной вредности борьбы с силами природы, которые несут не смерть, но перерождение в муках, идея подспудно отождествляющая медицину и некромантию, делающая из лекаря трагически заблуждающегося, но все же разрушителя будущего и убийцу — лично мне крайне отвратительна, и я, имея право на субъективизм, не могу не отразить это в оценке.

Эээ.. ну так поржать, и то недолго и негромко. Сюжет без затей повествует нам о версии зарождении народных сказок, основанной на темпоральной фантастике. С претензией на юмор. В каком месте раскрыта тема мне понять не удалось. Интереса рассказ не вызвал.

Не люблю христианский прозелитизм, даже изложенный хорошим русским языком. Сюжет — бредов донельзя. Вечный жид номер 37.... Жуть какая.

Конунг, принесенный в жертву Одину, явился в наш безумный мир, попытался перехерить паровоз,но испытал эпичный фэйл. Немного погрустил и решил еще повисеть на мировом древе в надежде на то, что в мед поэзии добавят капельку галоперидола и в следующий раз все будет не так чудно — мир вновь обагрится кровавыми клинками и взъярится где нибудь поблизости инеистый Великан. Изумительно!!! Один из лучших рассказов, что мне довелось прочесть за последние пару лет. Тема раскрыта, закон соблюден и польза несомненна.

П.С. Надеюсь, дописывать можно?

Прочитав все рассказы, представленные на конкурс, мне захотелось вновь вернуться к этому. Ибо лучший (на мой неискушенный взгляд, разумеется). Перечитывал трижды и несчетное число раз возвращался к отдельным кускам. Каждый раз удавалось осознать и увидеть что то новое, но масса интересных вещей осталась за пределами понимания. Почему Повешенный таскает лошадиный череп и зовет Золотую Челку (коня Хеймдалля)? В чем интрига со старухой , застилающей стол черной скатертью? Символизм рассказа глубок и не всегда очевиден, автор задает читателю столько загадок, что их можно разгадывать очень и очень долго. Достаточно сказать, что до прочтения мне мнилось , что я знаком со скандинавской мифологией и эстетикой на достаточном уровне, позволяющем читать и без проблем понимать фабулу художественных произведений на ее основе. Слету «опознав» в Повешенном самого Одина по очевидным веревкам, копьям и воронам, я сел в лужу и ,погрузившись в изучение скандинавских жертвоприношений, задержался в этом чарующем мире по сей день.

П.П.С. Куда же делся, ядри его в корень, Старкад?

Пафосно и мутно. Слишком много заглавных букв, слишком очевидно куда ведет героя его социальный протест. Парадоксы достижения власти, которая не власть, а насмешка, обман и пытка. Тема раскрыта, но читать скучно, а высокопарный слог вызывает только раздражение.

Хорошо. По всей видимости, речь идет об каком то эксперименте по социализации роботов, наделенных искусственным интеллектом, аналогичным человеческому. И об издержках этого эксперимента. Написано увлекательно и жутковато. Тема раскрыта в полной мере — и жизненный слом, и причины и последствия.

Странная притча о посттоталитарном общественном устройстве. Раздражает панибратское отношение автора к читателю и назидательно-нравоучительный финал не только подсовывающий нам нелепую мораль, но и содержащий , для особо одаренных, резюмирующий вывод , который читатель должен, просто обязан, сделать, ознакомившись с данным опусом. Это как , например, в конце сказки про Колобка отдельной строкой напомнить детишкам — в общем ребята не наглейте, а то тут Вам и хана.

«Страна Чудес без тормозов и конец Света» в подчеркнуто «кэрроловском» антураже, который, правда, угадывается скорее по именам собственным, и отдельным узнаваемым персонажам, чем по описанию парадоксального, но очень уж социализированного для подсознанки мира. Путешествие коматозника Джека по закоулкам собственного Я ,довольно любопытное само по себе, почему то не слишком цепляет. Сюрреализм... ну на уровне сюрреализм. Переводной Мураками отдыхает, а вот у Геймана(даже в переводе) получается куда веселее. Мир Джека многослоен, интересен, опасен. Насилие, ужас, символизм занимают в нем психологически достоверное место, но для глубин бессознательного этот мир чересчур асексуален, сказалась то ли брезгливость автора, то ли выбранный сюжет, содержащий отсылы к произведению, воспринимающемуся многими читателями , как детская сказка. Детективная интрига,являющаяся видимой основой сюжета, позволяет себе слишком парадоксальные повороты, чтобы быть хоть сколь нибудь интересной в этом качестве, в то же время в плане повествования занимает центральное место и игнорировать ее, увы, никак. Добрым словом хочется вспомнить встречи и разговоры Джека с Бармаглотом — эквивалент диалога Бильбо и Дракона в подгорной сокровищнице, только тут , вместо алмазов и сияющих украшений — расчлененные, сочащиеся кровью и ихором, химеры, овеществленное страдание и липкий страх. Главная неудача автора — образ Джека. Ну невозможно заставить себя сопереживать картонному персонажу, который в ответ на бурлящие веселым садизмом реплики Бармаглота выдавливает из себя какое то блеяние и односложные ответы: Д-да, н-не знаю, все проблемы с местными властями/мафией/обывателями решает фразой «Я Джек», и опля-после применения данного универсального пароля все двери перед ним немедленно распахиваются — выглядит все это недостоверно, так и хочется закричать сакраментальное: «Не верю!». Отдельное гранмерси автору за поиски сломанной погремушки парочкой клоунов на фоне уже вовсю наступающего Буджума — очень жизненно. В целом- местами любопытно, местами скучно, местами чересчур заметен каркас, на который надета чудная бутафория действительно любопытной Вселенной.

Как уютно было старине Крису на его научной станции, подвешенной над милым, почти домашним Океаном. Знай ходи да напевай:« Мы изучаем, нас изучают, как это часто не совпадает...». Курорт. А тут... Дикий, неуютный, но такой реалистичный мир, лишенный очевидных недостатков, обычно возникающих под влиянием экстраполяций, странные, не только вывернутые наизнанку, но и структурно деформированные общественные отношения. Социопатия, как востребованная норма.

- Кто мы?- пафосно вопрошает Крис Кельвин.

- А кто спрашивает?-уточняет Сири Китон

- А что есть, кому спрашивать? — удивляется Роршах.

Контакт. Есть контакт. Нет, взаправду есть. Между двумя неуживчивыми соседями, пытающимися поделить между собой весь мир. Тот, что находится между лобной и затылочной костью. И кто победит, кто будет плодиться и размножаться, владеть небом и твердью, прошлым и настоящим? Смешной вопрос. Конечно, ожившие ночные кошмары, пьющие нашу кровь и саму жизнь. Потому что им не надо слушать музыку и верить в богов, чтобы схватить звезды за глотку. Обидно, что пришлось слетать до облака Оорта, десять раз умереть и сотню раз обезуметь в радиоактивной тьме, чтобы понять все это.

- А что есть, кому спрашивать? — удивляется Роршах.

Тишина... Только на самой периферии перцептивного поля кто то тихонько смеется.

Во время прочтения не раз возникало ощущение, что Наталья могла бы стать успешным автором комиксов, точнее фэнтазийных графических романов. Большинство образов в книге так и просятся на постеры, на рабочий стол или в хорошую игру. Красиво. Лаконично. Впечатляюще. Воины и маги смертельно опасны и нашпигованы способностями не хуже, чем люди Х, трагические персонажи с ног до головы увешаны черными крыльями, шрамами, пронзающими взглядами и прочими характерными для манги фишками и атрибутами, дамы полны внутреннего надрыва, исполнены достоинства и убийственно привлекательны, даже если в соответствии с фабулой хромы, горбаты или ежедневно надрываются на почве магических свершений, теряя годы жизни. Описания кульминационных событий не менее сильны и оригинальны. Сцепившиеся абордажными крючьями живые фрегаты, магические поединки, пиратские схватки на местной Тортуге — все это описано впечатляюще, но почему то кажется, что это опять же лишь динамическая форма проявления созданных автором образов героев и прочих персонажей, обладающая самостоятельной, внесюжетной ценностью. А вот с сюжетом дела обстоят не очень. Такое ощущение, что сюжетные связки нужны автору только для того , чтобы перелистнуть страницу и перейти к очередному батальному полотну. Герои разговаривают высокопарно, но невпопад, их мотивация нелогична и неубедительна. Матросы в портовых тавернах тщательно прислушиваются к декламированию стихов и обсуждают общефилософские вопросы. Пиратский капитан, бог знает сколько лет скрывавший свой статус мага и изгнанника от всего мира, выдает свои тайны абсолютно всем встречающимся персонажам по очереди, основываясь по большей части на сентиментальной мотивации (ручку ребенку надо починить, змеиный укус девушке срочно прижечь). Как его все местные спецслужбы так долго не могут вычислить и поймать? Непонятно. С предысторией и описанием мира все тоже довольно грустно. Кто то откуда то прилетел, улететь обратно не смог, подчинил себе местную фауну, включая людей, после чего все передрались. Собственно, на этом все. Будем надеяться, что пока. Резюмируя: не смотря на занудность значительной части текста, книга цепляет яркими и нестандартными образами. Про судьбу героев хочется почитать еще. Найду что ли продолжение.

Хорошая, сильная социальная фантастика. Сюжет удивительно цельный, а образы психологически достоверные и яркие. События описаны настоящим художником, творящим правда не маслом на холсте, а кусочком угля на белой штукатурке. Резкие, мощные сюжетные повороты и описания, поражающие воображение катаклизмы, гротескный горький юмор человека, творившего в историческое время, когда человечество испытывало острейшее ощущение истончения нити, на которой держится само его существование. Книга о том, что играющие дети могут опрокинуть мамину вазу, а могут уничтожить весь мир и удивленными, широко распахнутыми глазами смотреть, как сверкающими брызгами разлетаются осколки.

Прямо сердце разрывалось, когда ставил недостаточно высокую оценку откровенно гениальной вещи. Проблема для меня состояла в том , что крайне интересный сюжет описан в литературной форме, которую я никак не мог осилить и принять. Я вообще не знал, что так можно писать фантастику. Все эти многозначительные диалоги, обмен короткими фразами, главы длиной в три строчки. Сюжетно. Стильно. Но утомляет. Так , как может утомить,например Хемингуэй. Читал с перерывами почти полгода. Роман оставил очень яркие впечатления, но я его именно осилил, а не прочел в свое удовольствие.

Откровенно пугающая вещь, изданная немереным тиражом и с соответствующим пафосом. С расчетом на широкую читательскую аудиторию, которая по — видимому должна была ассоциировать себя с главной героиней. Облегчить такую ассоциацию предполагалось, по замыслу издателей, приближением личных качеств Маруси к среднестатистическим подростковым. Таковые по мнению авторов проекта: лень, тупость, отвращение к знаниям и образованию в целом, моральная нечистоплотность, в сочетании с полярностью в суждениях и резкостью в поступках, мотивированных откровенным невежеством и агрессивным нежеланием тратить время на попытку разобраться в ситуации. Обладание такими впечатляющими данными у ГГ сочетается с наличием баснословно богатого папы, крутой тачки и (поскольку этого для счастья недостаточно) сверхспособностей, полученных путем, описанным еще у Ильфа и Петрова:« Саша Корейко представлял себе будущее таким образом: он идет по улице -- и вдруг у водосточного желоба, осыпанного цинковыми звездами, под самой стенкой находит вишневый, скрипящий, как седло, кожаный бумажник. В бумажнике очень много денег, две тысячи пятьсот рублей... А дальше все будет чрезвычайно хорошо.». Все это должно было найти отклик в сердцах и (главное) кошельках читателей.

Получился же коммерчески сомнительный псевдолитературный мусор, основная беда которого даже не в качестве текста, а в ощущении гадливости, которое остается после прочтения.

Прочитав эту книгу пятнадцать лет назад, я понял, что больше не верю в Бога. И вообще больше ни во что не верю, но способен удивляться и радоваться каждому прожитому дню. Эта радость до сих пор со мной и мой путь обрел сердце. А тебе, великий обманщик, спасибо за тот миг, когда я впервые посмотрел на свои руки. С тех пор мне всегда снятся цветные сны.

Уф, наконец я одолел «Машину различий», но оно того стоило. Книга о том, как гигантский арифмометр попытались заставить осознать себя и о том, что из этого вышло на фоне революционной борьбы. Много действия, плюс абсолютная безжалостность авторов к собственным героям, как в сюжетном плане, так и в плане построения книги. Сначала нам предлагается подробный рассказ о человеке, преподносятся на блюдечке его поступки и чувства, потом подается на десерт увлекающий, насыщенный событиями сюжет, но стоит привыкнуть к герою, как раз и его выключили, как телевизор. Причем не потому , что он героически погиб. Просто как только очередной мавр сделал свое дело — его можно отправить куда нибудь в Китай, о чем сухо сообщается, где то посреди следующей итерации. Непривычно, неудобно, но необычно и интересно. Крайне оригинальный мир, наполненный легким стебом над английской историей и литературой. Описательная часть — выше всяких похвал, сюжетная -достаточно неплохо, но для развлекательной литературы читается все таки трудновато. В целом- рекомендую по настроению. Этакие приключения Д.Ватсона в мире F.Fantasy 8 и страшных снов Х.Миядзаки.

Акунин этой книгой явно хотел сказать, что то для себя очень важное.... И разорвался между детективной историей и околорелигиозными рассуждениями. В результате посредственно вышло и то и другое. Ни хрена себе провинциальный детектив:

Пронзительный рассказ о жизни и смерти. Ничего не добавить и не убавить. Короткая жизнь маленькой бродяжки и пламя зажженной на зимнем ветру спички. Им нельзя согреться, но можно попробовать найти в своем умирающем сердце ангела.

К сожалению, я, видимо, не понимаю всей тонкости юмора господина Рудазова. Или может быть полагается смеяться, когда все герои поголовно ведут себя, как малолетние дебилы, подвергнутые из жалости глубокой лоботомии? Сюжет же, будучи не только вторичным или даже третичным, написан настолько убогим языком, что напоминает пересказ в школе для умственно отсталых фильмов из серии «Мумия возвращается». Мол этот пошел туда, а там шарах тресь, а он взял и их заклинанием замочил. На самом деле развлекательную литературу писать нисколько не легче, чем различные японско — латиноамериканские псевдофилософские опусы, заполнившие прилавки книжных магазинов. И в этом отношении, оценив Рудазова на 10, нам придется ставить, к примеру, Ведьмаку баллов сто-сто пятьдесят. В общем, действительно, «не напрягает», ибо не требует для прочтения участия головного мозга. И читается «на одном дыхании» — видимо потому, что использование «двух дыханий» для слежения за приключениями «более -менее «живых» главных героев» это, пожалуй, роскошь.

Редкостная ахинея. Для младшего дошкольного возраста. О том, как наш героический современник ( с которым видимо следовало себя отождествить) прошел из конца в конец сказочную средневековую страну, списанную со списков с кальки с Томаса Мелори и всех, кого встретил, победил. Тех , кого не встретил, видимо победит в многочисленных продолжениях, но слава богу, уже без моего участия, как читателя.

Лучшее русскоязычное произведение жанра киберпанк. Написано еще «додозорным» Лукьяненко, а посему представляет собой весьма добротную фантастическую литературу. Приключения дайверов в глубинах сети, в отличии от вещей Гибсона и Стерлинга , подчеркнуто человечны, но при этом нисколько не проигрывают основателям в увлекательности. Мир, конечно, вторичен по отношению ко всем ранее написанным матрицам, да и сама идея невозможности возврата из гипнопрограммы (а ассистенты на что?) нелогична, однако это не очень мешает чтению.

Кастанеда под конец тоже опустился до чего то подобного. Но у Коэльо этот сборник нравоучений для пятиклашек считается чуть ли не вершиной творчества. Афоризмы? Ларошфуко? Больше всего похоже на томики из серии «Добрая книга» (фотографии животных с дурацкими подписями. принято дарить на день рождения, когда не знаешь чего подарить).Однако Коэльо претендует на откровение для читателя и считается чуть ли не эталоном современной прозы. Откровенно говоря, на этом фоне инфантильная нелепость данного беспомощного опуса — просто диагноз для массового спроса на интеллектуальную литературу.

Мне неоднократно сообщали старшие товарищи о том, что сон разума порождает чудовищ. Слушал, верил, но пока сам не столкнулся не мог оценить. Итак встречайте: Маруся — чудовище, которое изрыгнул мрак невежества. Йог -Сотот, Ктулху и прочие старички нервно курят на кухне. Грядет эра новых героев:тупых, злобных, наглых и в трусиках. Есть шанс , что они сметут этот мир.

Почитав предыдущие отзывы и рискнув написать свой, искренне опасаюсь задеть чью то личную религию. Посему осторожно предположу, что уважаемые коллеги, поставившие сему труду десять и выше (понимаю, что были желающие поставить баллов 500), имеют свой взгляд на литературу и не считают заимствования, массовые рояли и штампы, да и просто литературный уровень текста , чем то способным испортить хорошую мясорубку. Это их выбор, однако имеет право на существование и другой взгляд на суровую реальность, в рамках которого сюжетная эквилибристика, которую из себя представляют книги господина Зыкова имеет свою оценку. И оценка эта печальна для фанатов его творчества. Понимая, что тех кто сидит на заборе обычно несколько недолюбливают обе стороны, я все же займу эту волнующую позицию, поскольку с нее, как правило лучше видно.

Писать о минусах и провалах данной серии можно много и со вкусом, однако все ( и весьма конкретно, хоть и эмоционально ) было сказано ниже. Минусы очевидны, однако они не имеют веса для тех кому в принципе нравятся вариации на тему «а взяли наши и попали ух куда». Поклонникам Достоевского, Толстого и прочих мастеров пера в принципе не следует читать подобную литературу, ибо ничего для себя они там не найдут , ни в сюжетном плане, ни с точки зрения эстетического удовольствия от качественного текста.

Попробуем разобраться с плюсами, которые позволили этой серии раз в сто превзойти по популярности свои многочисленные (весьма и весьма многочисленные) аналоги:

1. Герои добиваются успехов путем серьезнейших усилий, описанных подробно и устраивающих ту часть подсознанки, которая отвечает за оценку достоверности происходящего с персонажем.

2. Сюжет напоминает компьютерную игру, что может быть не только минусом, но и плюсом с точки зрения современной аудитории.

3. Книги разные, различны роли, которые примеривает на себя ГГ, различны происходящие события и декорации. Посему чтение не сильно утомляет однообразием.

4. Не могу не отметить шикарные образы, венчающие решающие повороты сюжета. По крайней мере, например , Дракона, скользящего сквозь кроваво-красные облака и несущего в когтях Пазик, я бы с удовольствием напечатал на постере и повесил бы у себя на рабочем месте.

Серию буду дочитывать по настроению. Оценка между 6 и 7 баллами.

Классика постапокалиптического жанра, да и просто очень хорошая литература. Минимум экшна, но несмотря на это книга читается легко, наверное потому, что очень достоверно описана жизнь людей после постигшей человечество катастрофы, поведение и мышление шокированных зрячих, разрывающихся между желанием помочь ослепшим близким и необходимостью выживать. Моральные конфликты и дилеммы умирающего общества разрешаются трагически и до тех пор пока выжившие сумеют построить подобие новой жизни будет много бед и страданий и на этом фоне автору удаются исключительно пронзительные описания конкретных живых людей, а вовсе не стада, обреченного на заклание. Очень правдоподобно восстанавливаются знакомые и привычные людям социальные модели и в конце книги над теми, кто , пройдя колоссальные испытания, все таки сумел выжить, встает призрак войны. Собственно триффиды на мой взгляд здесь вынесены за скобки, они только одна из существенных проблем для остатков человечества и понадобились автору в качестве овеществленного ужаса, этакого ночного кошмара, усиливающего восприятие читателем тех чувств, которые автор решил до него донести.

Начал читать эту книгу, как юмористическую фантастику и в этом качестве она (книга , не фантастика) воспринималась очень и очень неплохо, однако автор , как бармен-экспериментатор, добавляющий виски к мятному ликеру, щедрой рукой влил в повествование трагический элемент. С трудом, но мне удалось это переварить, переключившись на восприятие романа, как на нечто сродни не худшим вещам Крапивина, и Лукьяненко (Мальчик и Тьма, Рыцари сорока островов). Временами действие прерывалось очередной хулиганской выходкой ГГ или философствованиями рэндомного персонажа, но это не слишком мешало. Однако увы и ах, последняя треть книги вдруг превратилась в бесконечную проповедь, обращенную к священнику\десантнику\бандиту \прокурору , с изложением массы псевдорелигиозных идей и это быстро начало утомлять. Дополнительной проблемой явилось то, что ярко, характерно описан только ГГ , а все остальные как будто бы существуют для обслуживания его исключительности. По крайней мере Альена явно придумана только для того, чтобы вовремя сказать «Эзергиль!!!!!!!!!!!» Итог: не знаю, как относится к этой книге. С одной стороны-автор несомненный талант, теряющийся , к сожалению, в собственных идеях, а с другой-книга чрезмерно инфантильна, и просто пугающе пафосно описывает мотивацию персонажей.

Хоббит-это книга в которой на мой взгляд талант Толкина проявился в наибольшей степени, поскольку создавать качественную детскую литературу-задача архисложная. Автор же, сумев ранее придумать цельный, самосогласованный мир, просто взглянул на него взором ребенка, и мастерски владея словом, создал из своих поэтических грез лучшую сказку 20 го века. Превращение (по словам автора предисловия к ВК) эльфов из мрачных эпических рыцарей с проклятьем на челе в веселых резвунчиков прошло на удивление легко и удачно, а сделав главным персонажем милого и понятного детям Бильбо, представителя придуманного им лично( в отличие от остальных рас Средиземья) народца хоббитов (этаких пушистых кроликов, живущих в норках), Толкин убрал излишнюю пафосность, присущую истории Средиземья, задуманной, как мифология несуществовавшего мира. И открыл путь своим героям и их приключениям к сердцам миллионов людей.

Первый том саги в далеком девяностом году мне дали в детской библиотеке, на пробу, как продвинутому читателю, дабы получить от меня рецензию. Рецензент проперся бесконечно, читал до четырех утра, а потом спал на уроках. Две твердыни купил , как только увидел, проглотил мгновенно. Это было первое издание Профессора на русском (еще в варианте Толкиен), после чего мне пришлось ждать третьей книги два (ДВА!!!) года. В тот магазин в нашем городке первый год моего тягостного ожидания я заходил почти каждый день (не преувеличиваю). Прошу прощения за лирическое отступление.

Что касается собственно книги, то мне ярче и интереснее написанными показались именно приключения Фродо и Сэма по пути в местный филиал ада, несмотря на всю мрачность пейзажей и явное сумасшествие их неожиданного спутника.

Счастливого прочтения! Эта книга-подлинная магия.

Удивительная вещь. Главный персонаж этой повести-старый заснеженный замок, давно пустой, насквозь промерзший, пропитанный тяжкими тайнами и повязанный пролившейся кровью. Старые дома, крепости, монастыри и даже корабли живут своей жизнью, при этом речь идет не только об образном выражении. Эти объекты сюжетны. И в «Последней осаде» группу детей затягивает в такой сюжет, что однозначно подчеркивается названием романа и его частей. Детишкам кажется, что их поступки мотивированы собственной волей, обидами и желаниями, но они лишь мотыльки, притянутые манящим светом и мыслями древнего и по настоящему живого существа. Героев книги тащат за уши, причем весьма жестко, и недаром все они постоянно удивляются, почему же они сами и их друзья говорят то и поступают так, как никогда не говорили и не поступали раньше, они и помыслить то такого не могли. Поклонники Кастанеды сказали бы , что ребят затянуло НАМЕРЕНИЕ старого замка и его давно мертвых обитателей. И вот в полуразрушенной башне, морозной зимней ночью несколько детей бодро обмениваются впечатлениями, а сами задаются вопросом: что же в конце концов они тут делают? Ответ приходит утром-начинается штурм. И никого не интересует, что конфликт явно придуман, что силы не равны, а смысл у битвы отсутствует напрочь. У осады свой собственный смысл и своя логика.Здесь друг-там враг, предатель презираем, а отвага приходит сама собой. И вот уже пролилась первая кровь и Сюжет, прерванный собственной, вдруг проснувшейся, волей героев, в одном шаге от первой смерти, отступает вглубь древних подвалов и крепостных башен, оставляя опустошение в сердцах и душах. Старый замок неплохо развлекся этой зимой и может еще немного поспать. Красиво!

На мой взгляд эта книга-то что принято называть термином магический реализм. Все события можно трактовать, как с вполне бытовой точки зрения, так и увидеть в них влияние чужой нечеловеческой воли. Страуд продолжил эту тему в Тайном огне, но на мой взгляд с перекосом к второй (магической) составляющей и менее удачно.

Автор безусловно талантлив, а то, что его местами заносит следует отнести к безудержной юношеской фантазии. Фактический возраст значения не имеет. Перед нами цикл, написанный подростком и для подростков (не для детей). Цикл, наполненный здоровущими комплексами, агрессией, инфантильной сексуальностью, несуразностями , доходящими до откровенного бреда, но в этом удивительно цельный и живой. Да любой подросток хочет втоптать в грязь всех врагов и станцевать на выпускном с богиней, да, он мечтает прикончить бывшую подружку, которая , как он считает, его предала. Ну и что? Согласитесь — так ведь это и есть! Автор описывает свой и не только свой колючий внутренний мир и описывает искренне, что и подкупает читателей, упорно ставящих циклу высокие оценки, несмотря на презрительное и персональное фи не раз звучавшее в его адрес от признанных грандов.

Эта книга в Поттериане -определенный рубеж. Первые два тома -добрые и немного грустные сказки про детей, с детективным налетом. Здесь же уже чувствуется дыхание подлинного зла(видимо потому, что Тот кого не называют выходит из оффлайна). Следующие книги про Гарри Поттера уже чистое и недетское фэнтези: трупы укладываются штабелями, кругом предательство. Дары смерти- вообще сплошной экшн и попытки притянуть туда за уши философские откровения выглядят несколько неуместно. Как у автора получилось в рамках одной серии написать такие разные книги, да еще объединенные одними героями-лично для меня загадка. Еще большая загадка-как вышло так, что все книги в целом хорошие. Узник Азкабана-это роман взросления.

На мой взгляд повесть намного лучше романа. Драматизм похода через заснеженный перевал, противостояние поколений по разному понимающих смысл и цель своей жизни, очень естественные характеры и суждения, наконец просто увлекательные приключения, о которых рассказано ярким живым языком. В романе же автор просто дописал историю, которая, видимо, увлекла и его самого. Вот только поставив понятную точку в истории Поселка, Булычев зачеркнул множество или-или, которые оставила повесть, и добавил немного грусти за судьбу молодых персонажей- как они будут жить в новом мире, который для них чужд, непонятен, и где их свершения, сделавшие из них героев, лишь вызывают у аудитории легкий интерес.

Любовный роман для подростков.Самое забавное это вывод о том, что ждет подростковое сознание от своего любимого:

Итак Он:

Прикольно. Сентиментально. Но скучно. Почитайте Джейн Эйр. Нынешние дамские романы вырождаются.

Когда придется мне идти долиной смертной тени, да не убоюсь я зла.... а также добра, величия Господней любви и ярости Его ангелов, не убоюсь собственного страха и усталости, не убоюсь врагов и друзей. И если весь мир встанет на моем пути, то пусть пеняет на себя. Если не можешь победить, поскольку на шахматной доске этого мира ты-пешка, тогда простите, но мы сыграем в Чапаева. В этом кипящем котле бессознательного нет места пресловутым нравственным принципам, о них удобно вспоминать за чашечкой чая в персиковом саду, а квинтэссенция человеческого духа-это ярость, дающая нам избыточную энергию, способную изменить и мир и самих себя. Сила Хаоса.Негэнтропийный импульс, создающий новые сущности. А если вокруг начнут рушиться скалы, может быть спасет нас Утренняя звезда!

Ночь в тоскливом октябре-мой любимый роман Желязны. Здесь нет мощных психологических конфликтов, как в «Острове мертвых» или «Бессмертном», нет создания новых миров, как и «Янтарных хрониках», но есть, что то тонкое, неуловимое, как вкус мяты в обманчиво легком коктейле, нечто изящное, как танец канатоходца, над обрывом. Это Игра со смертью и с жизнью, игра с мирозданием и его законами, способная нежно, как бы движением пушистой кошечьей лапки, впустить в мир ночные кошмары и тени павших богов. Герои книги -умные, хитрые и разные- спутники ведьм и колдунов, животные-фамильяры, шпионы и защитники, которых до странности не интересует итог Игры и судьбы мира, они просто помогают тем кто был к ним добр, просто отдают свои загадочные долги. Просто живут, своей волшебной, но очень понятной, очень человеческой жизнью.

Очень неординарная книга, прежде всего, конечно, благодаря весьма колоритному образу главного героя. Крайне впечатлили идеи автора, касающиеся сути магии и то, насколько органично они вплетены в сюжет. В мир, в поведение персонажей веришь безоговорочно, благодаря тому, что темное волшебство здесь не вызов демонов и убийство младенцев, а попытка вытащить на свет божий изнанку собственной души (в том числе и с помощью указанных процедур). Единственный серьезный минус — заимствования из Кастанеды, доходящие до прямого цитирования.

Итак, в сухом остатке мы имеем рефлексирующего ГГ, обвешенного с ног до головы морально-этическими принципами, истребляющего нечисть и , по причине определенных магических способностей имеющего проблемы с адекватным восприятием своей деятельности со стороны окружающих. Ведьмак? Ведьмак. Плагиат? Ни в коей мере. Подражание классикам жанра, причем выполненное качественным ярким слогом. Интересный сюжет, завораживающий мир. Побольше бы таких подражаний. В конце концов половина посттолкиновских произведений фэнтези начинается с того, что к добрым и простоватым сельским жителям (недотепе-слуге, городскому оборванцу и.т.д) заявляется знакомый маг, отправляющий героев в путешествие к черту на кулички ради спасения мира, по дороге всех их долго преследуют темные силы .... ну дальше вы знаете. Только из недавно читаных могу вспомнить Око силы и Орден Манускрипта. Во всех случаях речь идет о подражаниях, вполне осознаваемых авторами. Страж — тоже подражание, тоже не дотягивает до оригинала, но создавать СОВСЕМ новые миры — удел гениев, читателю же нужна и просто хорошая развлекательная литература.

На мой взгляд лучшая книга у Матесона. Очень сильно и весьма непохоже на прочую литературу про вампиров и даже на сформировавшиеся на настоящий момент у читающего сообщества представления о ней. То, как поворачивается сюжет в конце книги, заставляет замирать сердце, поражаясь мощи внутреннего конфликта последнего и обреченного человека, осознавшего, что он превратился в страшную сказку в дневной кошмар для нового вида разумных существ, населяющих Землю. Трагичность личности главного героя в том, что последовательно теряя своих близких, друзей, свой мир, он умудряется остаться человеком, опираясь на сильную волю и память о прошлом, но ему предстоит потерять и свои представления о том, что значит быть человеком, быть живым, потерять личностные ориентиры, которые поддерживали его в самое тяжелое время. Самое пронзительное это финальная самоидентификация Роберта, потерявшего в безнадежной борьбе все,включая собственную душу. Я -Легенда! Гениально.

По мере прочтения этого произведения г-на Перумова становится окончательно понятно, что талант автора состоит в том, чтобы суметь извлечь на свет божий содержимое собственного бессознательного, пораженного в детстве трудами классиков, однако даже попыткой как то ЭТО упорядочить автор не озаботился. Идей ( в том числе, как интересных, так и абсолютно бредовых) хватило бы книг на сто. Лично я благодарен Перумову за то, что он ограничился одним Адамантом и поклонники околосредиземного чтива не вынуждены были читать многотомную сагу о том, как хоббит — коммандос спасает мир ( или некоторые его части, по мнению автора достойные спасения). Краткое содержание сего труда можно изложить фразой: Вот сколько всего я напридумывал!

Крайне сложная для восприятия вещь. Настолько сюрреалистичная , даже по сравнению с остальными книгами Геймана, что, как показали другие отзывы, каждый увидел здесь, что то близкое и понятное только ему (ну на то у каждого свои личные боги). Для кого то главной показалась идея, вынесенная в название книги, эмиграция культур в американский «плавильный котел», их уничтожение и деформация в современном глобализированном мире, признающем только всеобщие (а значит безликие) ценности, Для кого то важна была мысль о битве за человеческое сознание между различными универсальными идеями, персонифицируемыми богами и целыми пантеонами, и гибель богов, лишенных человеческой веры (жертвенности). Отдельные выдающиеся товарищи отрыли там, как выясняется, оскорбление иных вероисповеданий. Я же увидел в этой мудрой, хотя и страшноватой сказке, историю борьбы человека за самого себя, за право быть, чем то кроме общественной единицы, чем то помимо высококалорийного топлива для чужих огней.

Прочел по рекомендации фантлаба. Вампиры стильные, от отдельных сцен испытываешь вместе с героем сладкий ужас и чувствуешь томление неумерших душ. Приключенческая составляющая тоже на высоте, но на мой вкус подвела развязка:

Книга, которая прочно сидит в сердце и формирует личность. Борьба за огонь очень близка по сути самой жизни, а упорство, храбрость и самоотверженность героев помогают всем нам, читавшим в детстве об их приключениях, каждый миг нашего непростого пути.

Милый сюр от Мастера страшных, но добрых сказок. Прочитал с удовольствием, однако кладбищенский мальчик находясь за пределами погоста становится скучноватым персонажем. Удачнее всего у Геймана получаются, как и всегда собственно, именно приключения на изнанке мира. Мастера на все руки притянуты за уши и настоящий злодей в книге только один, поскольку весь описанный орден — просто какое то сборище беспомощных неудачников.

Господи, что это было? Такого бреда густо заправленного подростковыми комплексами не читал очень давно! При чем тут Гумилев с его этногенезом? ГГ тупа, как бревно, и умнеть по ходу пьесы не хочет, да остальные герои имеют интеллект, как у бордюра. Куча штампов из дешевых американских сериалов. Любой прогресс развития сюжета, да и все поведение персонажей завязаны на то, кому досталась очередная подвеска. А этот овеществленный Эдипов комплекс, как завершающая сей литературный мусор фабула....О мой мозг!!!!

Увы и ах,но не буду оригинален. Персонажи в книге просто роскошны, а образ господина Глокты , прорисован столь тщательно и реалистично, что завораживает.

- Мира нет, ну и Бог с ним.

- Сюжет является лишь декорацией на фоне которой разворачивается этакая визуализация, проявление характеров действующих лиц. Это хуже, но терпимо, однако поход в никуда и ни зачем, кроме«работы над собой», устроенный автором для доброй половины главных героев и растянувшийся аж на две трети второго тома, это все же перебор.

- Самый смак, это столкновение героев друг с другом, после длительной проработки образов. Как Глокта высек тов. Джезала в ходе одной, но памятной, короткой беседы!!! Это ж пальчики оближешь.:appl:

Вывод: почти «графический» роман в духе классиков такого жанра. На любителя, но любители будут в восторге, как от 300 спартанцев.

Моря крови и выжженная земля далеко не главное в этом нетрудном для прочтения, но трудном для понимания романе. Главное , на мой взгляд трансформация одного из главных героев, попавшего в плен к ордам хаоса в Нечто очень далекое от человека, причем эта трансформация тем значительнее, что происходит в основном во внутреннем мире персонажа. Собственно перерождение паладинов в демонов главная фишка большинства книг по WH, но здесь такое перерождение описано чрезвычайно убедительно, в отличие от прочих подобных опусов, где катализаторами изменений обычно являлись разнообразные и уже набившие оскомину шепчущие клинки, бормочущие могилы и.т.п. В этом произведении герой изменяется под влиянием страха, боли, как чужих, так и собственных, и главное обильно орошенный кровью жертв своих ритуальных поединков. Книга однозначно писалась, как первая в цикле, но Абнетт , как коммерческий писатель, не мог не переключиться на более популярную серию WH 40 000, сосредоточившись на книгах по Ереси Хоруса и инквизиторском цикле, поэтому продолжение осталось ненаписанным.

Мрачно. Стильно.Кроваво. Видение города на огромной скале и разрушенного циклопического моста, ведущего к заваленным снегом воротам, очень усиливает описательную часть книги. Сюжет вторичен. Главное атмосфера, как и во всех книгах по WH.

При прочтении книги возникает ощущение , что автор — подросток, написавший сказку про космические приключения. Куча сюжетных и просто логических ляпов, ГГ -супермен в квадрате, при этом у нее получается все, что бы она не планировала, все положительные персонажи относятся к ней хорошо и всячески помогают, все отрицательные рано или поздно получают по рогам и.т.д. Тем не менее книга оставляет хорошее светлое ощущение и даже весь вышеуказанный наивняк ей как будто бы даже идет в плюс. :confused: А почему? А потому, наверно, что для сказок всегда были свои правила и то, что для серьезного произведения минус, для книжки о детях и написанной для детей бывает очень и очень уместно. Никому же не придет в голову задумываться о психологической достоверности образа принца, носящегося с хрустальной туфелькой по всему королевству, а то , что принцы обычно ведут себя иначе дети обязательно еще узнают. Эта же книга написана для людей, которые хотят верить, что у тех, кто добр, смел и готов преодолевать трудности все обязательно будет хорошо, а таких книг сейчас очень не хватает.

Это история городка Макондо и семьи Буэндиа-история тела и души, прошедшей путь от рождения к угасанию и гибели. Это история о человеческой жизни, когда на ее закате усталый путник оглядывается назад, перебирая, как драгоценности, те радости и печали, которые были для него вехами в его тяжелом пути, вспоминая события не такими, какими они были на самом деле, а такими, какими они стали, пролежав долгие годы в хранилище его сердца. И , как любые, относящиеся к сознанию и по сути составляющие его элементы, эти вехи наполняются магическим содержанием, архетипическими образами. В этом произведении не описывается жизнь и смерть каких то конкретных людей. Автор путешествует по собственному сознанию, сознанию человека, который прожив свою жизнь внезапно понял, что он не только всегда был один, но и в принципе не мог что либо поделать с этой неизбежностью, поскольку одиночество это сущность любого сознания, его природа. Проблемой такого осознания всегда была и будет тяжелейшая печаль, приходящая вместе с ним, печаль стократ помноженая на острейшее ощущение бессмысленности всего, что случилось и , может быть еще случится, поскольку раз все начинается и заканчивается тобой, то в чем радость твоих побед и горечь поражений, всегда приходящая только в общении (и состязании)?

Удивительная книга, от которой остается в памяти не сюжет и даже не ощущения, а скорее образы. Холод, туман, и призрачные обледенелые мачты обреченного корабля. Тьма, опускается на, скрипящий под тяжестью снега , такелаж и оттуда , из этой тьмы тебе в сердце смотрят чьи то недобрые глаза. В общем впечатляет, однако чудовище получилось не слишком убедительное и демоническое. До последней страницы мучился вопросом, что ему мешало прикончить всех и сразу, если пули его не берут и никакой управы на него нет. Понятно, что роль Туунбака сугубо служебная-усиливать ощущение ужаса и безнадежности в герметически закрытом мире вмерзших в лед кораблей, но органично вписать образ снежного демона в по форме реалистический, но по сути глубоко метафизический роман автору удалось не полностью.Террор-ведь в сущности классический аналог человеческого подсознания, забитого обрывками мыслей и деформируемого страхом смерти. Именно поэтому, когда по сюжету люди покидают корабли, пугающий демон становится неуместным и шатается где то неизвестно где. Вконце концов автору приходится выдумать целую мифологию (довольно бредовую надо признать), чтобы вернуть Туунбака в роман на более менее пристойных основаниях.В то же время сцена сожжения Террора , наполненного ужасом и тенями очень удачно венчает всю историю и завершает все линии романа на весьма глубоком психологичном уровне. В общем и целом весьма прилично, даже для автора Гипериона.

Жить и зарабатывать на жизнь нужно всем. Однако зарабатывать, продавая за недорого обломки собственной юношеской мечты занятие ..., даже не знаю, поразительное что ли. «Спящий джинн», несмотря на , а может и благодаря коммунистической романтике -светлое и довольно сильное и самодостаточное произведение, которое я в детстве не раз перечитывал. Написанные полтора десятилетия спустя продолжения-нелепый окололитературный мусор, эксплуатирующий сложные образы первой книги, как расходный материал. А кто же победит если Зо Ли выпустить против Брюса Ли?

Страх смерти, т.н. экзистенциальный ужас в большинстве книг Пелевина- ощущается просто физически. Он побудительная сила для всех действий героев, для их суждений и жизненных побед.

Несмотря на то, что с удовольствием прочитал все романы саги, осталось стойкое ощущение, что Симмонс напрасно написал продолжение Гипериона. Первая книга песен

- абсолютный шедевр (прошу прощения за неологизм), задающий такие вопросы , какие может задать сама жизнь. Продолжения же — просто сильная фантастика, написанная мастером, и дающая заурядные (хотя бы потому что конкретные) ответы. Пример Шрайк- в первой и отчасти во второй книге это манифестация Насилия и Боли, просто архетип любого человеческого и нечеловеческого сознания, а в продолжениях — добрый Терминатор, защищающий очередную Сару Коннор.