Еще одно произведение Харлана Эллисона посвященное воспоминаниям и детству. Этот реалистичный рассказ , на мой взгляд, даже больше ближе к Эллисону, чем какой-либо другой, ибо много общего здесь есть и из авторской биографии. «Последний штик» переводится с идиш не иначе как «Последняя шутка», которую вворачивает комик на последок, и таким образом, последнее слово остается за ним.

Марти Филд — «король кретинских комиков» — возвращается спустя 13 лет в Лейнсвилл, штат Огайо. Возвращается в свой родной город на самолете, а между тем покидал его в грузовике с фруктами. И вот он — человек , добившийся успехов и славы, едет на встречу со своим минувшим детством. И постепенно, все позабытые ужасы и переживания настигают его и заставляют вспомнить его, кто он есть на самом деле. Его настоящее имя Морри Фельдман и он еврей, который пережил не самые лучшие времена своего детства в этом городе. Много унижений, много обид. Но вот он на пике славы прибывает в свой родной город, дабы принять поздравления и хвалебности от сброда мерзких лицемеров, которые окружали в те ранние школьные годы. Сможет ли он наказать «гостеприимных горожан» и мокнуть их моськами в свои слабости и ложь? Хватит ли у Марти сил и мужества сделать это? Или он так и останется в душе безобидным, затюканным еврейским мальчиком с комплексами и вечным чувством вины?

Концовка несколько философская, но жизненная и вполне предсказуемая. О чем же хотел сказать автор этим произведением. Во-первых, Харлан в очередной раз прошелся по теме расовой нетерпимости и антисемитизму в частности ( в Америке 20-го столетия ), наверно, после негров больше доставалось евреям, чем кому-либо еще ( индейцы не в счет). Эллисон очень чутко и нервно переживал подобные отношения к людям, и всегда был против подобного. Во-вторых, автор объясняет — нужна ли кровавая месть к подобному вымирающему обществу, ибо собственный успех, другой раз, гораздо выше всех интриг и чувства ненависти — пусть умрут от зависти!

Неплохой рассказ, но меня, если честно, концовка немного разочаровала — Эллисон упростил произведение, ибо не хотел , чтобы у него вышла длинная утомительная история.

Кроме того этот сюжетно рассказ перекликается, и несколько пересекается с похожим своим произведением «Одна жизнь, начинавшаяся в бедности», ибо некоторые второстепенные герои присутствуют в обоих рассказах. Конечно разница в историях есть, но стержневой шаблон сохраняется в обоих случаях. В целом, этот рассказ тоже весьма поучительный.

Рассказ Харлан Эллисона «Открой коробку — найдёшь подарок!» — реалистичный, и в какой то мере является автобиографическим, ибо является одним из подборки рассказов о воспоминаниях из детства, где ключевую роль играют, конечно же, дети. Таких рассказов у автора несколько. И в каждом из них главный герой переживает какие-нибудь запоминающиеся случаи и события из своего собственного далекого детства.

Этим произведением автор лишний раз подчеркивает ранимость детского характера на раннем этапе жизни, а также акцентирует внимание читателя на то, что некоторые события произошедшие с ребенком оставляют глубокий отпечаток и ,после случившегося, влияют на формирование в будущем человека, как личности.

8-летний Дэвид Купер — самый обычный мальчуган, который ходит в школу и имеет свое безобидное хобби. Он коллекционирует медальки с изображением героев из комиксов, которые вкладывают в коробки с хлопьями. И вот ему осталось дособирать всего 8 штук до полного комплекта, и тогда он будет самым счастливым мальчиком на Земле. Но вот беда — в каждой коробке всего одна медалька, и они имеют свойство повторяться... В тот день Дэвид принял для себя твердое решение, которое ему будет вспоминаться всю оставшуюся жизнь...

Эта история — весьма поучительная и в ней Эллисон отобразил свое нравоучительное напутствие детям и юношеству в целом. Да, подобные вещи, вероятно, случались с каждым из нас, когда идя на поводу своих слепых желаний и почитаний, мы совершаем проступки и оплошности, которые в детстве считаются всего лишь шалостями, и когда довольно строго приструнить ребенка, чтобы это не повторилось в будущем, а у ребенка появилось понимание, что безнаказанности не существует.

Рассказ совсем небольшой, но очень эмоциональный запоминающийся. Для 1958 года написано очень сильно, учитывая, что это одно из ранних произведений великого писателя.

Должен признать, что этот рассказ одно из самых ярких , запоминающихся и эпохальных творений маэстро Харлана Эллисона. «Разбиться стеклянным гоблином» ,также, одно из самых первых произведений из переведенных на русский язык в самом начале 90-ых годов и многие любители фантастики, думается, при упоминании автора, сразу связывают его имя с этим рассказом.

Небольшой рассказ довольно необычен, многогранен и стремителен по динамике сюжета, ибо тягучее время, которое отдано на пребывание в месте именуемым Холмом, главному герою Руди идет по совершенно другому кругообороту стрелок часов. БОльшая тема этого произведения о «несчастной любви» в мире разлагающегося социума , как это ни банально звучит, прогнившей Американской действительности. Это время вседозволенности и «свободы», время великой сексуальной революции в США, когда за красивыми , сладкоречивыми лозунгами о свободной любви, лежат банальные разрешения без границ на секс и наркотики, где молодое и неокрепшее поколение 60-ых, вкушает это все на полную катушку.

Этот рассказ — этот авторский крик, его внутреннее эмоциональное выражение ко всему творящемуся в его родной стране. Но Эллисон написал свой рассказ очень живо и несколько шокирующе, добавив сюда мистики и фантасмогории, а также немалую толику ужастика. Каждый читающий может воспринять это произведение с двух сторон. Во-первых, получить адреналин от крайнего и холодящего ужаса и кошмаров, происходящих в этом уродливом , Богом забытом доме на холме; а во-вторых, пережить эмоционально животрепещущие отношения между бывшими любовниками, которые пытаются «склеить» свои отношения в странных наркотических образах и сценах. Хотя, конечно, главный герой произведения Руди, вернувшийся после 8 месяцев из армии сам выбрал свою судьбу, разрушив свою жизнь, пытаясь заново построить утраченные отношения. Довольно таки странно наблюдать , как человек самоотреченно старается вернуть свою утерянную половинку на правильный жизненный путь, при этом полностью угасая и становясь частью интерьера этого здания и общества, обитающего там.

Великолепный рассказ, где автор только подчеркнул безысходность и тупиковость подобного «свободолюбивого» общества у которого , кроме собственного конца, нет никакого шанса на развитие и жизнь. Ибо кроме своей крайней обреченности, там ничего нет. Концовка рассказа, безусловно, незабываемая. Правда , в наших переводах есть некоторые различия в последних фразах, но от от этого сама суть произведения не меняется. Автору за произведение — Браво!!!!!

Этот рассказ первоначально звучит ,конечно, очень притягательно за счет одного своего названия — «Ночь деликатных ужасов«! Эллисон мастер своего литературного дела и знает толк в своей работе, поэтому иногда предлагая такие броские «вывески», выкладывает куда как более вдумчивые и заковыристые сюжеты, что читателю приходится только погрузится в его мир удивительных повествований. Этот рассказ ,безусловно, относится к реализму и затрагивает социальную сферу, окружавшего тогда Харлана общества с которым он сосуществовать в абсолютном умиротворении просто не мог, зная и наблюдая всю несправедливость от творящегося. Надо сказать, что любой вопиющий случай глубокой несправедливости притягивал Харлана и заставлял того действовать, порой жестко изобличая расовые предрассудки, которые он на дух не переносил. Это произведение — не исключение! Кому то эта история может показаться тихой и спокойной, но идейная составляющая, на самом деле, очень глубока.

Для многих не является секретом то, что темнокожее население США довольно долго боролось за свои права и равноправие в обществе, ибо долгое время они оставались людьми, но только второго сорта. Здесь — надежда, здесь — предупреждение! Порядок все равно бьет класс!

Маккинли Хукер , единогласно выбранный представитель города Мейкон из штата Джорджия со своей женой и двумя маленькими детьми держит путь холодным и снежным зимним днем в Чикаго, где должна состоятся встреча тайного сообщества и он получит инструкции к действию в ближайшем будущем. Но штат Кентукки , который они пересекают, таит в себе жестокость и опасности, через которые можно выйти только со крепко стиснутыми зубами на одной лишь силе воли. Ужасы реальной жизни порой превосходят все придуманные страшилки...

Харлан, поддерживая права различных социальных меньшинств, в очередной раз показал правду обществу, заставляя то задуматься о правильности устроенной системы и окружающего социума. Интересный небольшой рассказ, раскрывающий очередную авторскую грань и его литературные возможности!

Пожалуй у Харлана Эллисона рассказ «Солдат» остается одним из самых популярных у пост-советского читателя. Да, он и явился среди переводов творчества Эллисона в числе первых в далеком 1991 году. Не говоря уже о дате написания(1957.г), которая относит его к эпохе «Золотой фантастики». Удивительно, но Харлан сумел воплотить отличный образчик антивоенной фантастики, при этом соединив элементы необузданной жестокости и светлого оптимизма. Для раннего творчества автор очень умело выполнил свою работу, найдя очень интересную идею, которая в последствии закрепилась за ним, как за первопроходцем. «Терминатор» и прочие воины из будущего в НФ литературе стали продолжением именно его находки — его идеи. Недаром, что после выхода «Терминатора» , Эллисон судился с создателями оного, и отсудил себе и денежную компенсацию, и в титры тоже было давлено его имя среди авторов сценария. Что интересно, этим судом автор реально застолбил этим рассказом свою идею навсегда. По крайней, я не слышал, чтобы после смерти писателя кто-нибудь пытался судиться по этому поводу.

Карло Клобрегнни, рядовой пехотинец из далекого будущего, где ведется бескомпромиссная война, практически на полное уничтожение человечества, во время боя, попадает в наше время (в 20ый век), где сразу становится очевидным анахронизмом, а в последствии, также «носителем» доброй воли и «предвестником» мира, заставляя задуматься людей о спокойном и мирном будущем. Безжалостный вояка в одном времени и абсолютно бесполезный для общества, с военной точки зрения, становится светлой надеждой для человечества.

Да, есть и присутствует в концовке у автора несколько обескураживающий наив, но Харлану простительно, ибо в то время он только начинал совершенствоваться и становился настоящим писателем. Зато антивоенная тема, и противостояние злу , не могут оставить равнодушным читателем. А некоторые сцены в сюжете очень красочны и живы, поэтому «магия» Эллисона действует практически безотказно. По-моему, замечательный рассказ для всех слоев и для любого возраста читателей....

Прекрасное, яркое и живое эссе Эллисона об одном ярком случае из его жизни. В данном случае, автор повествует о своем неудачном проекте, в который он втянулся , будучи в Голливуде в поисках славы. Автор с иронией и ярым сарказмом описал всю подноготную одного из таких проектов, где сам чуть не оказался на свалке и по уши в дерме. Именно так, и без всяких прикрас , Харлан выводит на чистую воду недалеких шарлатанов, пытающихся делать кино и срубать барыши без каких-либо глубоких познаний о самом процессе, не говоря уже о мелких технических деталях, ставя для себя цель , выражаясь цинично одним только словом : «Хочу!» При этом, ни перед чем не останавливаясь, идут на всяческие ухищрения в достижении своих алчных целей, используя разные рычаги давления от сладких посулов до жестких угроз, при этом бессовестно врут на каждом шагу. Жуткое лицемерие с которым столкнулся Харлан , не могло того оставить равнодушным, и не написать это разоблачение. Написано Эллисоном очень сочно и хлестко в порыве эмоционального подъема, с указанием множества фактов, что делает этот жизненный рассказ очень явственным и интересным.

У Харлана Эллисона многие произведения носят весьма длинные и пространные названия. Это эссе — тому не исключение. Оно жизнеутверждающе и принадлежит к циклу воспоминаний и признаний любви к Лос-Анджелесу, Голливуду. Месту, где Харлан нашел сполна себя и обрел великую популярность, не только, как автор НФ произведений, но и киносценарист. Причиной написания этого эссе стало возвращение в Спрингфилд, штат Огайо с лекционным турне, откуда, собственно, сам Эллисон , ничтоже сумнящеся, бежал в Голливуд за лучшей жизнью. И не прогадал! Оглядываясь назад, он понял, всю курьезность произошедшего. Нехотя, с глубоким сомнением в правильности выбора своего дальнейшего шага в жизни, но он сделал правильный выбор и привел свою авторскую карьеру к триумфу. Так что данное произведение — только подтверждение этому!

Коротенькое эссе Эллисона начала 1962 года о его прибытии в Голливуд, где у маэстро началась новая и «хлебная « глава жизни. Харлан признавался о своем жизненном кризисе и бегстве из Чикаго за поиском лучшего, когда буквально с несколькими центами в кармане пришлось все начинать с начала. Небольшое собственное автобиографическое признание и несколько фактов из жизни, которые, как кажется, смогут воодушевить ищущих и нуждающихся.

«Нереализованный сценарий» о Флинте — еще одна малоизвестная работа и творческая игра Харлана Эллисона во времена его работы на Голливуд. Это пьеса для телевидения, написанная довольно типично для киноиндустрии и остававшаяся долгое время в ящике с забытыми рукописями . В какой-то мере в пьесе прослеживается пародия на шпионские фильмы, в частности на всем известную «бондиану». Эллисон постарался создать довольно лихой и динамичный сюжет с немного антуражным главным героем, подлой сексуальной красоткой, сумасшедшим ученым, обезличенными головорезами и прочими проходными героями. Несмотря на весь динамизм, и на весь завуалированный сарказм на данное действо, произведение выглядит , как клише. Очень много похожих по своей сути породил Голливуд фильмов. Но с другой стороны, автор дает возможность нам познакомиться, как в принципе, зная художественную литературу, и обладая немного техническими знаниями, просто можно написать сценарий в чисто показательном плане.

Интересная повесть Харлана Эллисона «Воскрешение молодой леди в туфлях на завязках» , которую мне довелось прочитать дважды — в свое время на языке оригинала, и вот теперь уже в переводе на русском. Эллисон пригласил нас поучаствовать в прочтении его достаточно реалистичной вещи. В свое время он был тесно связан с Голливудом, написал много сценариев, жил эдакой творчески активной Голливудской жизнью. Поэтому яркий отпечаток на его пребывание в мире кино сподвиг того к написанию истории о закулисной жизни в кино. В первый раз, повесть показалась какой-то натянутой и чересчур приземленной, но второй раз была возможность более глубоко проникнуться ко всем героям повести и ,собственно говоря, к спирали сюжета.

Группа киношников — главные среди которых продюсер Артур Круз и его пиарщик-рекламист Фред Хэнди — заезжают посреди ночи в ночную закусочную после долгого дня съемок. И находясь, некоторым образом, в затруднении в поисках продолжения развития сюжета замечают в обслуживающей официантке популярную актрису — Валери Лоун , которая после пика популярности исчезла на 20 лет, и скрылась от глаз от поклонников и Голливуда. Неожиданная встреча одновременно поражает и заставляет киношников вывернуться наизнанку, дабы различными увещеваниями заставить вернуться Валери в мир кино и Голливудской славы...

Она , долго душевно переживая, все-таки согласилась, но что из этого вышло, по-моему, довольно мастерски описал маэстро Эллисон. На мой взгляд, непростая повесть, местами тяжелая, ибо хэппи-энд здесь сквозной и проходящий и располагается где-то в середине, конец же довольно грустный и правдивый. Автор очень наглядно показал и разоблачил весь показной и «картонный» мир кино, где не только протаптываются тяжелым трудом или везением тропинки к великой киношной Славе, но и также топчутся и растаптываются судьбы и жизни людей — актеров и не только, которые старались добиться успеха и быть причастными ко всему там происходящему. Особенно выделю крайне здорово описанное чудовищное лицемерие , которое обитает и жуирует в прогнившем кинообществе. Эллисон, местами , очень тонко подметил эти гадкие детали и отобразил на страницах своей повести. Трудно его упрекнуть в какой-то клевете или наговоре, ибо зная прямолинейный характер писателя, можно отметить, что многим повезло, что автор «выпустил пар» сугубо литературно.

Конечно, многие поклонники и любители Эллисона не найдут на страницах этого произведения свойственные автору мистицизм и фантасмогорию, но даже в таком реалистичном

произведении он пишет хлестко и живо, накладывая на повествование свой внутренний магнетизм. А потому, другой раз, нужно сменить обстановку , чтобы не слишком уходить в другие от окружающей тебя реалии, где творятся такие вещи, что на жизнь придется взглянуть с совершенно другого ракурса.

Превосходный рассказ Харлана Эллисона со странным названием — «Странное вино» был подобран самим автором для знакомства с русско-говорящим читателем еще в далеком 1997 году ( первая собранка сочинений в 3ёх томах от издательства «Полярис» ). Возможно тогда рассказ не произвел отдельного мощного впечатления, потому что тогда был интересен сам представленный материал — все ,практически, был новым за исключением нескольких рассказов.

Теперь же, это «Странное вино» после стольких лет выдержки принимается по разному, но все-таки тот старый «незабываемый вкус» он не забылся в пучине времени , и как бы не избито не прозвучало, он не потерял свою актуальность.

Добро и зло, хорошо и плохо, правда и неправда — автор прекрасно сумел в этих противостояниях преподнести свой ситуационный аспект, глубоко копнув психологически.

Не хочется затрагивать эту тему слишком глубоко, ибо можно уйти в многочасовые теологические рассуждения, если Вы поймете о чем я говорю (на то есть богословы). Ибо автор, как талантливый психолог, смог добиться главного: показать ,что несчастье , или момент глубокой депрессии, у одного в один момент жизни — это может быть совсем обратным у совершенно другого человека (или существа) в другой момент, и не стоит никогда строить скоропалительные выводы.

Мирские страдания Виллиса Коу, его бесконечные беды в семье , безутешные встречи с психологом приводят к безысходности и толкают того на отчаянный поступок. Что ж некоторые открытия из его подозрений стали правдой, о которой он все время подозревал, но вот загвоздка и скрытый вопрос от самого автора — А надо ли было это ему?

Написано хорошо, без лишних слов, идея замечательна. Возможно, автор в чем то оказался прав...

В целом — весьма неплохой мистический рассказ Харлана Эллисона с некоторой ностальгической ноткой по встречам писателей и творческим вечеринкам, где собирались многие знаменитости и за проведением а-ля фуршетов предавались простому времяпровождению, делясь и хвастаясь своими успехами, рассказывая уморительные истории и анекдоты, вспоминали былые времена ... Да, именно! Эллисон посвятил этот рассказ возможно одной из собственных своих вечеринок, когда уже будучи матерым и известным автором и сценаристом, явился на встречу со своим прошлым, которого уже и не чаял застать. А может и вовсе внутренне избегал и ненавидел, потому как испытал на себе в прошлом все лицемерие, притворство и дешевизну со стороны взрослого и матерого «знаменитого литературного бомонда», глядящего (-ших) ( если вообще обращавших внимание) на молодых , подающих какие-то литературные надежды, авторов.

Уильям Ландрес уже поднаторевший писатель и сценарист прилетает из Калифорнии в Нью-Йорк , чтобы встретиться со своим издателем. Но учитывая то обстоятельство, что свободного времени у него три дня, решается позвонить своему старому знакомому Бобу Кэтлетту, чтобы встретиться с ним. Тот со своей женой затаскивают его на ежемесячное собрание «писательского» клуба «Цербер», представлявшими в 50ые- 60ые года прошлого века довольно активную группу авторов. Теперь же , спустя десяток лет, они представляли собой унылую толпу уставших от жизни старых сплетников. Среди этого сонма пожилых людей Уильям встречает весьма изможденного старика, который ненавязчиво, но настойчиво предлагает тому поболтать и тот , согласившись , понимает, что встреча подарила ему настоящую возможность поговорить с одним из литературных талантов прошлого. Когда же Уильям отлучился на минуту за стаканом воды для старика, вернувшись, он его не находит. Более того все утверждают, что такого старика вообще здесь нет, а по описаниям похожий старик, действительно существовал и был интересным автором, но вот загвоздка — он умер уже , как пятнадцать лет назад...

Этот вечер оставляет свой отпечаток на Уильяме Ландресе в его жизни навсегда...

Похоже на то, что этот рассказ является неким выражением автобиографических воспоминаний Эллисона о былых временах, о подобных вечеринках. Харлан рассказывает о том, что свое вдохновение можно поймать не только где-то на «воле», но вот и на таких странных «вечерах воспоминаний». Он касается этой темы и философски, и с другой стороны несколько лирически, но в общем проглядывается уважение к творцам и индивидуумам.

Очень хороший рассказ!

В этом эссе Харлан Эллисон выложил автобиографический момент свой жизни , который был тесно связан с историей Соединенных Штатов, а также лишний раз подчеркнул свою авторскую харизму и свой внутренний бунтарский дух, который не стеснялся проявлять воочию. Харлан был открытый человек, который не любил молчать, а вопреки всему говорил и много писал. Эссе посвящено событиям 25 марта 1965 года в Монтгомери , штат Алабама, когда был завершен третий по счету марш против сегрегационных ограничений чернокожих американцев...Харлан Эллисон лично принял участие в последней ходке, описав окружающую обстановку вокруг этого марша в свойственной ему живой и напряженной манере.

_________________________________________________________________________________________________________________________________________________

*(Выдержки из энц-дии):

Три марша протеста от Сельмы до Монтгомери в 1965 году стали частью массового движения за избирательные права чернокожих американцев, которое в 1960-е годы охватило весь американский Юг, и способствовали принятию в том же году нового Закона об избирательных правах, что стало одним из самых главных успехов движения за гражданские права чернокожих в США. Активисты попытались провести марши из Сельмы до столицы штата Алабама Монтгомери вдоль 54-мильной (87-километровой) автомагистрали, соединявшей оба города, чтобы продемонстрировать стремление афроамериканцев реализовать своё конституционное право голосовать вопреки сегрегационистским ограничениям, подчёркивая тем самым расовую несправедливость.

Последствия:

6 августа 1965 года, пять месяцев спустя событий в Алабаме, президент Джонсон подписал Закон об избирательных правах 1965 года, который многими считается самой успешной частью законодательства о гражданских правах, когда-либо принимавшимся Конгрессом США. Маршрут марша ныне увековечен и включён в число Национальных исторических маршрутов США

Очень информативная и примечательная , редкая статья , подписанная одним из псевдонимов Филипа Фармера — Джонатан Свифт Сомерс-Третий, уже после смерти великого мэтра фантастики. Написана очень скрупулёзно и содержит много фактов в преддверии выхода в свет книги в 1975 году, и краткий обзор последующих рецензий на книгу, а также включает обыгранную мистификацию с авторским именем — Килгора Траута, когда многочисленные читатели были введены в заблуждение об истинном именем авторе и могли только сыпать догадками.

Статья написана Майклом Крото и Рисом Хьюзом в шутливом стиле Фармера, в каком он мог бы сам блестяще преподнести подобную историю, используя свой безграничный авторский талант. Можно сказать, что это — шарж, но весьма занятный и удачный , так как довольно хорошо идет в дополнении, как послесловие к роману «Венера на половинке ракушки».

Всегда здорово знакомиться с новыми — позабытыми старыми произведениями известных писателей. Необыкновенный камуфляж Филипа Фармера с великодушного разрешения другого писателя-классика Курта Воннегута , позволил тому представить своё литературное «детище» под псевдонимом Килгор Траут, который оказался некем иным, как писателем-фантастом из Воннегутовского романа «Завтрак для чемпионов». Надо сказать, что чаще всего писатели-фантасты, да и не только они, прятали свои имена под другими псевдонимами или литературными образами только в случае не очень качественного материала, выпуская сомнительные книги для взрослой аудитории или откровенно подрабатывая «литературными неграми». Впрочем, история знает и прямо-противоположные случаи, когда писатель под чужим именем добивался гораздо больше успехов в жизни, нежели чем под своим собственным. Однако к Фармеру это не относится, ибо он — действительно просто хорош всегда! Даже выставляясь на показ под какими-то чужими именами. Для него это лишь литературная игра, в которую можно играть по разному, для того чтобы совершенствоваться и получать удовольствие одновременно.

«Венера на половине ракушки» — научно-фантастическая, эротическая сатира. Однако, это только внешняя характеристика произведения в котором Фармер обращался во внутреннем контексте и к философии, и к социальному вопросу , а также используя свое превосходное чувство юмора. Роман полностью появился в 1975 году, когда многие критики и читатели реально гадали чьему перу принадлежала данная история, ибо на одном из изданий фотография автора отдаленно все же напоминала Воннегута. Стиль и манера повествования также весьма схожи с популярным писателем. Но сам Воннегут свое причастие к этой книге категорически опровергнул, а критики , в конце концов, вычислили источник происхождения. Интересно, что многие в Траута поверили и писали восторженные отзывы и рецензии без всякой задней мысли.

Оригинальность идеи Фармера была в том, что взять у уважаемого им Воннегута его вымышленного героя — Килгора Траута, а потом написав от его имени роман, включить на строках этого произведения наброски или упоминания о произведениях другого вымышленного писателя Джонатана Свифта Сомерса-Третьего, чтобы окончательно всех запутать.

По-моему, у Фармера получилось очень здорово. Кстати, под псевдонимом, Джонатан Свифт Сомерс-Третий, он тоже писал и публиковал произведения.

Этот роман стал частью фармеровского цикла «Семья из Ньютоновой Пустоши», где судьбы многих литературных героев тесно переплетаются в совсем ином виде.

Пересказывать роман не вижу смысла, ибо он крайне богат и насыщен на происходящие вокруг главного героя события. Но вкратце, история начинается в 3069 году, когда наш герой Саймон Вагстафф встречается со своей девушкой на вершине Сфинкса в Гизе. Начинается дождь, и ливень продолжается до тех пор, пока над водой не останется только вершина Великой пирамиды, находящаяся на высоте 472 футов над пустынью. Рамона, его девушка, теряется во время наводнения, но Саймону удается плыть по воде (с помощью своего плавучего банджо), пока он не натыкается на плавающий гроб. В нем находится забальзамированный фараон Мернептах, но это не мешает Саймону забраться к фараону. Он находит своих домашних питомцев и попутчиков — собаку и сову, которые следуют за ним во всех его приключениях. В конце концов он попадает в заброшенный космический корабль, который на удивление остался на плаву. По ходу повествования он находит также девушку-андроида Чворктэп (эдакий аналог «Пятницы» в женском обличии). А далее с помощью этого космического корабля он исследует вселенную в поисках ответа на свой главный вопрос: «Почему мы созданы только для того, чтобы страдать и умирать?»

Роман очень хороший, каждая глава, как отдельно взятая история, набитая интересными фактами и моментами. В целом романе присутствует шутливый тон и воспринимать его, как какое-то поучительное произведение нет смысла, ибо развлекательный характер превалирует. Любители Фармера должны остаться очень довольны от новой встречи с его творчеством.

«Мир смерти-3» или «Конные варвары», кому как нравится, должны были стать третьим и заключительным романом трилогии в цикле Гарри Гаррисона «Мира Смерти». Для меня это так и есть! Потому что последующие продолжения в отсебятине одного писателя просто перечеркивают все желание воспринимать происходящее. И как же Гаррисон на это подписался ? В целом, эта книга уже точно показывала безысходность продолжения, ибо главное в жизни Язона дин Альта произошло — после долгих приключений он , наконец, обрел свою любовь и там полный «хэппи энд». А по сюжету снова Язону приходится обуздывать с компанией пиррян планету Счастье на которой властвуют конные варвары. Очень много вопросов в книге автору по поводу преимущества оружия, ибо современные сверхоружейные технологии не могут противостоять обычной грубой силе с луками и топорами, даже пускай и с массовым превосходством дикарей.

Приключений и погонь тут хоть отбавляй. И эта часть выглядит предпочтительней второго романа серии, но чувствуется какая-то натянутость и шлифовка, как будто Гаррисон хотел все превратить в идеал. Впрочем, чего ожидать в теме колонизации богатой природными ресурсами планеты. Пришли, увидели, наполучали, снова пришли, на этот раз победили...Философский и этический аспект только от этого всего: ломать чужое развитие социальной системы , пусть и отсталой, ради собственной наживы, выглядят типично по англо-саксонски!

Язон снова выглядит «непотопляемым», единственно, что смущает, очень уж часто он терял тут сознание и силы, и без аптечки никуда. «Мне грустно, но вы приняли допинг!» — и так почти весь роман. Однако это наводит на мысли о нехорошей наркозависимости главного героя, с другой стороны автор выделяет этот факт, как очевидное превосходство современной цивилизации.

Если не придираться к выше сказанному — прекрасно написано, для незатейливого время провождения и отдыха!

Очень интересная и информативная статья Филипа Фармера о том, как он позаимствовал псевдоним вымышленного писателя Килгора Траута из произведений другого известного автора Курта Воннегута. Здесь довольно много забавных авторских объяснений и раскрытия причин. Оригинально представлен во всем этом «спектакле» и сам — Воннегут, его характер и его взгляд на данную тему. Фармер, помимо всего прочего, подробно рассказывает о причинах «становления», или правильней «перерождения», в Траута. Содержание наполнено перемешанным восторгом и восхищением Фармера от его затеи. Читается легко и непринужденно, местами чувствуется , что Фармера буквально «пробирает от смеха». Выглядит все незатейливо, но обставлено здорово!

«Специалист по этике» или второй роман из серии «Мир Смерти» Гарри Гаррисона остается и по сей день продолжением незабываемых приключений Язона Дин Альта по диким и необузданным варварским мирам. Как удивительно, но главный герой попадает исключительно в отсталые миры, где переселенцы только деградируют, оседая где-то на перифериях Галактики. Не один раз я читал-перечитывал этот роман, но больше всего меня поражали 2 вещи: это завязка сюжета или то , как доверительно и глупо попался Язон в ловушку к расчетливому, но недалекому антагонисту Майку Саймону; и собственно, этот взбалмошный дурачок и антигерой Саймон — сколько он вреда натворил, а главный герой все с ним , как с писаной торбой, старался обращаться. Ну, никакой человеческой благодарности — один дикий внутренний фанатизм, который к концу книгу откровенно выбесил. Удивляюсь, что Гаррисон его держал до последнего. Кстати, по названию, возможно именно себя имел ввиду Гарри Гаррисон — «специалист по этике» — в заглавии книги, ибо ни один из главных героев книги, пожалуй на эту роль не подходил.

Запомнилось по книге очень много диалогов-размышлений, а также инженерно-техническое мышление Язона, воспроизводившего различные полупримитивные машины и устройства. Как ни странно, но в детстве это казалось, очень интересным и увлекательным.

Образ же Язона динАльта, в некотором роде, «обожествляется» Гаррисоном, как человека , владеющего современными технологиями и несущего «вечное, доброе» в отсталые массы туземцев.

В целом, второй роман цикла заметно уступает первому «Миру смерти» в динамичности и напряжению, приобретает некоторое «философское направления» со множественными рассуждениями, автор пытается побольше выдавить из сюжета идею гуманности, несмотря на многочисленные зверства и убийства. Радует присутствие присущего Гаррисону юмора и простую незатейливость сюжета, несмотря на вышесказанные технические описания или некоторые высокоморальные рассуждения.

Такие произведения для отдыха ума без перенапряжения очень подходящи взрослому поколению, хотя и подрастающие поколения могут найти для себя здесь отдушину.

А вот это блестящий и неизвестный рассказ Харлана Эллисона — «Статус Кво в Тройдене«! Рассказ одновременно остро социальный и психологический, затрагивающий откровенно «пенсионную» тему, или выживания пожилых людей, но с другой стороны, несмотря на полный «трагизм» ситуации, полный иронии и чутка черного юмора.

«Вопрос в двадцать долларов угрожал вселенной мистера Хаггерсона. Эта вселенная имела размеры пятнадцать на двадцать три фута в длину и располагалась на втором этаже темного здания на Четвертой улице: а именно, в комнате за десять долларов в неделю в ночлежке Гарри Тройдена. Мистер Хаггерсон обитал в этом уголке вселенной почти восемь лет, и это его вполне устраивало...»

Но откровенное письмо его сына Ральфа , в котором он пишет о больших расходах в бизнесе , и в соответствии с этим, высылает ему чек на сумму меньше 20 долларов, полностью перечеркивают его возможность на спокойное существование. Наступивший провал в средствах, грозил выселением или голодной смертью. Терзающийся в сомнениях мистер Хаггерсон пытается найти сочувствие и помощь у своих товарищей по ночлежке, но понимает, что здесь каждый сам остается со своими проблемами наедине и решать должен их сам. Предстоял неприятный разговор с мистером Тройденом о понижении ежемесячный платы, но как к этому отнесется тот?

А далее, без приоткрытия сюжетной линии можно сказать, что автор создал мастерски интригу, в которую угодил несчастный мистер Хаггерсон. Но талант Эллисона заключается именно в найденной неординарной развязке и сущей ему оригинальности, поэтому в конце читатель должен все же улыбнуться тем обстоятельствам, в которых , в конце концов , окажется главный герой данного произведения...

Порой парадоксы, которые создает автор, отличаются тонкой сбалансированностью и некоторой задорной , необычной новизной. Тем и интересен Харлан Эллисон, как писатель у которого всегда в мешке есть что-то удивительное про запас.

Очень хороший рассказ, надеюсь, что читатели еще смогут ознакомиться с ним на русском языке в ближайшее время.

Рассказ Харлана Эллисона « Эдди, ты — мой друг!» использован, как своеобразный разогрев в начале авторского сборника «Ни окон, ни дверей». Короткий монолог, почти исповедь или посмертная записка, приоткрывающий завесу на жизнь одного неудачника-доходяги, который считал Эдди своим близким и закадычным другом на протяжении всей своей жизни.

В этом коротком, но животрепещущем признании присутствует тонкая психологическая нить, повествующая о внутренней надломленности исповедующегося, балансирующего на краю отчаяния и безумства. Похоже, что конец и развязка близки, но как в данной ситуации поступит отчаявшийся человек. Эллисон , в какой то мере, тезисно прошел этот глубоко психологический рассказ и выплеснул предполагаемый финал. Вопрос только в какой Половине находится читатель и сможет ли точно определить концовку.

Интересно, но не самая выдающаяся работа маэстро. Любители Эллисона и триллера оценят по достоинству.

«Неукротимая планета» или «Мир смерти» — первая книга Гарри Гаррисона о Язоне динАльте — безусловно хрестоматийная классическая вещь, снискавшая популярность за долгие годы ( уже 63 года этот роман радует и будоражит любителей фантастики ). Книгу перечитывал за свою жизнь раз 10 в разные периоды времени, и всегда она оставалась той занимательной авантюрной научно-фантастической приключенкой. Пожалуй, эта лучшая книга во всей трилогии (остальные после трилогии псевдо-дописки вообще не воспринимаются, и кажутся каким-то «святотатством» — Гаррисон там в соавторстве и на втором плане). Уж как есть!

Да, сама книга теперь кажется несколько «рубленой» и прямолинейной, с простоватым языком. Да, но написана она на одном дыхании и без особо лишних слов! Гаррисон очень старался, ибо вдохновение посетило его, и создал шедевр, которым зачитываются до сих пор. Главное, что сохранены на протяжении всей книги динамизм и острый сюжет, что заставляет не отрываться от книги и держать в некотором напряжении. Очень много интересных идей, как существования самого жестокого мира на планете Пирр, так и других необычных социальных систем и устройств на отдаленных мирах, а также авторская находка в самом герое, ибо тот олицетворяет бесшабашного авантюриста с весьма проницательным умом. Он не может не понравится — Язон дин Альт — ибо он в себе содержит многие лучшие мужские качества, что притягивает к нему симпатии.

Нет смысла в данной книге пересказывать сюжет — уже многие читатели оставили свои отзывы и избавили меня от этого ненужного пересказа. Лучше этот роман прочитать самому еще раз и оценить его с другой точки зрения, но в том-то и дело, что даже с разных ракурсов — книга остается практически идеальной и актуальной по сей момент.

Рекомендуется исключительно каждому начинающему читателю, знакомящемуся с миром фантастики.

Короткий рассказ Харлана Эллисона «Внизу в темноте», доселе непереведенный у нас на русский язык, несмотря на такое жуткое мистическое словосочетание, оказывается более реалистичной триллерной зарисовкой. В которой оказался запертым своеобразный «любовный треугольник». Автор сходу дал понять, что телячьим нежностям в нашем мире не место, а всем двигают и управляют только неприкрытая алчность, подразумевающую необъятную жадность к обогащению и банальная природная похоть. Вот эти составляющие свели уже «шаткую» супружескую пару Кеннета и Айви Кори с «охотником за головами и приключениями», а также организатором всяких экстремальных охот, мистером Гриффеном ( сокр. Гриффом). С первой секунды встречи каждый сразу решил, что ему нужно добиться в будущем от этой встречи: Кори , уставший от тягот семейной жизни, хочет развеяться в опасной охоте на пекари, Грифф — срубить побольше деньжат и соблазнить супругу Кори, Айви — соблазнить доверчивого и пылкого «ловеласа» и заставить того...убить своего мужа.

Казалось бы, что банальней можно придумать, но такой думающий талант , как Эллисон, всегда может развернуть нить повествования так, что искушенный читатель попросту не разгадает финала до самого конца. Да, выглядит история несколько избитой, по нынешним временам, и немного незатейливой, но тем не менее автор сумел финал представить в исключительно ярком свете, с хэппи-эндом и наказанием зла.

Герои в этой истории — они... только для этой истории. Хорошими их не назовешь, а описывать их только убить последнюю интригу. В целом, захватывающий от начала до конца рассказ, может быть проглочен Вами за несколько минут. Поклонники Эллисона останутся очень довольны.

Рассказ появился в свет в далеком 1967 году, а на широкое суждение был вынесен публикацией в авторском сборнике «Ни окон, ни дверей!» в 1975 году.

Не могу сказать, что Гораций Голд сотворил нечто впечатляющее, но тем не менее какая-то закавыка в этом рассказе присутствует. Не даром этот рассказ публиковался в периодике дважды в 1975 году в Amazing Science Fiction и в 1994 году в Galaxy. Автор решил несколько в ироничном стиле представить ситуацию, когда сдержанные люди начинают лезть в политику с абсолютно навязчивыми идеями, которые до добра могут и не довести, а также предположить — кто и что за этим стоит.

Доктор Хаттон встречает в баре старого патриарха журналистики и матерого критика-либерала старого Уоррена Уитмена, где пытается выяснить странности его поведения. Как выясняется, пользование слуховым аппаратом привело к приему голосов «с того света», и если бы этот голос только говорил — тот настаивает, чтобы слушающий его подчинялся его бредовым либеральным идеям...

Рассказ с долей легкой мистики и очень тонкой иронии. Любителям загробных миров и прочих нематериальных теорий и материй рассказ придется явно по душе.

Очень небольшой по объему рассказ Горация Голда «Дар смущения» написан с лёгкой иронией и в юмористическом ключе. Пожалуй, серьезно это произведение воспринимать не стоит, ибо оно носит сугубо «фельетонный» характер, но по своей составляющей очень схоже с интересными рассказами Роальда Даля, ибо присутствует легкая мистификация в условиях повседневного реализма.

Все началось со съезда из многоквартирного дома очаровательной пары Костелло. Соседи долго гадали о том, кто же все-таки поселится на их месте, и как они славно заживут все вместе на лестничной клетке в полной идиллии. Но потом, все же, им пришлось снять «розовые» очки и познакомиться с новой соседкой — мисс Макгивни. Встреча с ней у каждого из соседей получалась какой-то нелепой, потому что каждый из них совершенно определенно оказывался в неудобной ситуации, когда потом нужно было оправдываться перед ней, а потом искать сочувствия у других соседей. Этот феномен постоянного «смущения» при встрече с ней навел жильцов на определенные мысли...

Голд своей историей провел весьма зыбкую грань между действительностью и вымышленным, но ощутить её и осмыслить сможет только искушенный читатель. Неплохой рассказ, где чувство настоящей жизни в нём явно преобладает.

Порой хорошие образцы неизведанной старой доброй фантастики возникают ниоткуда! И ты даже не знаешь , что можно встретить на страницах редкого издания попавшего в твои руки! Но ты только убеждаешься, что только ищущий сможет найти (откопать), то , что сам неизвестно откуда ждешь ! Несколько пространно, но я хотел бы отметить попавший мне на суд рассказ «Злодеи с Веги IV» написанным известным писателем-фантастом , а также редактором — Горацием Голдом в соавторстве со своим сыном — Юджином Голдом в далеком, уже теперь, 1968 году.

Другой раз мне нравился стиль повествования Голда и представленные им тематики, преподнесенные для читателя весьма в занимательной форме. Он объединял некоторые жанры и углублялся в сюжет очень, другой раз, очень скрупулезно, опираясь на психологическую линию повествования, добавляя некоторую мистику, что притягивало читателя. И учитывая тот фактор, что писать фантастику у него получалось достаточно хорошо, если не сказать больше, то он имел у читательской аудитории определённый успех.

История , в которой переплелись фантастика и детектив, происходит в далеком будущем. С Веги IV на Землю прибывает сам президент Роберт О. Ли в сопровождении своей ручной Птицы Скверны ( эдакий генетически искусственный и выращенный миниатюрный гибрид мантикоры и человека), чтобы разыскать свою бежавшую молодую невесту. К нему в спутники снаряжают по запросу андроида-детектива (коротко Анди) , в спешке перенастроенного из андроида-копа. Несколько заносчивый и высокомерный президент с подобострастным (не по своей воле, а по руководству начальства) андроидом занимаются поиском пропажи , а также «пытаются» притереться к друг другу. Их поиски приводят в один из последних земных театров, где идет театральная детективная постановка ...

Что хорошо удалось авторам, так в легком юмористическом ключе создать интригу, тянущуюся до самого конца произведения, а также воссоздать уникальную социальную систему на Веге IV, когда людям разрешено вступать брак в определенном возрасте и определенной последовательности, и только при достижении 54 лет , они могут свободно жениться на ком захотят по своему желанию и не взирая на возраст. Вот такая своеобразная система, где все должны подчиняться определенному порядку!

Читается легко, потому , как авторы, старались не зацикливать читателя на одном выбранном месте, а двигали сюжет вполне по круто раскручиваемой спирали. История получилась, безусловно, хорошей и по сему, при возможности рекомендую любителям фантастики ознакомиться с этим произведением.

Превосходное произведение! Давно не попадалась в руки такая занимательная приключенка! Безусловно фантастическая составляющая присутствует, но дикие дебри Африки полные таинственности, племена пигмеев только недавно вступившие в контакт с белым человеком и начинающие осваивать «блага цивилизации», экспедиция за редкими целебными растениями и самое главное — тайна рода пигмеев — все это завораживает! Голд многие описания выполнил с широким размахом и постепенно напуская все больше мистики, сохранял интригу до самого конца, хотя в середине произведения уже все казалось расставленным по местам. Автор копнул гораздо глубже и рассказал в концовке, что не даром затронул сообщество пигмеев, ибо рассматривал поиск для всего человечества через «миниатюризацию» человека. Ведь если размеры человека уменьшить, то и собственно говоря, места для комфортного проживания миллиардов людей становится гораздо больше, да и еды, и энергоресурсов должно быть достаточно, чтобы в целом должно разрешить основные конфликты за ресурсы и источники питания, сохраняя таким образом человеку возможность развиваться в мирном сообществе. Утопия?! — спросите или подчеркнете Вы. Да в какой то мере, именно она проглядывается во всех этих авторских измышлениях, но в целом, какое-то рациональное зерно правды где-то зреет, потому что преподнесено все, как незамысловатое произведение, но определенная «мысль» во всем этом присутствует.

По сюжету, к племени пигмеев, которые живут и выживают, за счет сотрудничества в организации сафари с белым пройдохой охотником Лундином, прибывает профессор Тодд со своей легкомысленной супругой с целью добыть редкие лекарственные растения. Профессор, эдакий «ботан»-трудоголик, работает не покладая рук, совершенно не замечая, что у него за спиной его половина водит откровенные шашни с наглым и надменным охотником. Принцесса Вамба — продвинутая ( говорит по-английски и училась в Америке!) дочь вождя племени и жена главного знахаря наблюдая все это и тронутая мягкостью характера профессора задумывает месть при помощи способа, который известен только её племени. Месть происходит, и профессор, узнав об источнике происшедшего, задумывается о сделанном им научном открытии, и хочет открыть глаза миру, попутно получив Нобелевскую премию и мировое признание. Но самое главное, впереди — в финале, в письме доктора Тодда, когда он раскрывает все карты, но это пускай останется интригой для читателя.

Много эмоций и переживаний описал Голд в своей повести, интересно описание первой презентации профессора Тодда научным светилам со всех «мировых лагерей» и борьба этих лагерей за право обладать знанием. В целом, очень хорошее произведение предназначенное для любителей фантастики и приключений!

Основной темой произведения Горация Голда «Проницатель» является: скрытые возможности и умения человека. Рассказ, сам по себе, достаточно прост, а потому с первой читки не воспринимается серьезно. Но упоминание, что этот рассказ номинировался на премию «Небьюла» в 1965 году, заставило меня перечитать его более внимательно и понять, что же так зацепило читателей, что они прониклись к этой истории. Казалось бы, банальный сюжет, когда человек, погрязший в своей ежедневной рабочей рутине, благодаря новоприобретенному хобби, открывает в себе новые способности. Но вопрос другой как это происходит и при каких обстоятельствах? А также автор пытался донести, что в каждом из нас , глубоко внутри заложена определенная востребованная способность, которая может определить всю нашу жизнь и судьбу в лучшую сторону!

Поэтому -то, зарубежного читателя эта психологическая подоплека и затронула, и рассказ представленный с несколько другой стороны раскрывается совсем по-другому. Хотя, наверное, большинство нынешних читателей, боюсь вообще это произведение серьезно не воспримет.

Лестер Шей, владелец продуктового бизнеса, женатый только третий месяц, сваливается в жуткую депрессию. Талия — его супруга — отправляет того к доктору, чтобы тот выяснил причину подавленности её супруга, и тот предлагает Лестеру обзавестись хобби. Так, главный герой рассказа становится обладателем игры-Конструктора, о котором мечтал с самых ранних лет, и благодаря нему открывает в себе , что он — прирожденный механик... Вот таким вкратце сюжет оказался таков.

В произведении также уместно отметить интересные диалоги и описания моментов, когда главный герой начинает «прочувствовать» глубинную структуру механизмов, то бишь «заглянуть им в душу», и ощутить их «поведение». В целом, написано с легкой иронией с незатейливым юмором. Рассказ выглядит более развлекательным, нежели познавательным, но авторская идея — интересна.

Данная повесть Роберта Голда «Кто-то следит за мной», написанная в соавторстве с Флойдом Гейлом — отличная находка для любителей эры «золотой фантастики» 50-ых годов прошлого века, а также для любителей эмоциональных любовных переживаний. В смысле переживаний чувств, и ничего другого. Можно сказать, что данное произведение несколько устарело из-за давности времени, но поверьте человеческие чувства, любовь — это все вне времени — было, есть и будет всегда в независимости от времени. Поэтому хотелось остановиться на том, что авторам удалось очень тонко разыграть бурную драму на полях далекого будущего где-то в глубинах космоса. Кроме того сюжет этой повести явно приключенческий и повествует о становлении и взрослении главного героя — Лена Маттерна, который из простого забитого паренька, набитого под завязку мечтаниями о лучшей жизни, смог вырасти в торгового крутого капитана с железной хваткой. Но все это благодаря только одному — его скрытой любви к несравненной «жрице любви» — Лидди с планеты Эритея; страсть и желание обладать ею вечно — подвигают его на решительные действия. Но на все нужно время и ...деньги. Наш герой бросает вызов космосу и гиперпространству ради своей цели.

В произведении есть всё: любовь, интриги, приключения, контакт и встреча с внеземными обитателями космоса, и многое другое, но авторам ,я считаю, удалось наполнить произведение необыкновенной лиричной атмосферой, которая заставляет переживать за главного героя и держит читателя в непрерывном напряжении. Такая «утерянная» найденная фантастика только лишний раз убеждает поклонника данного жанра, насколько все-таки она прекрасна и интересна.

Хочется также отметить, что ударной силой в данном авторском тандеме все же был сам Голд — это заметно по стилю письма и его умению грамотно изъяснятся, но Гейл, как кажется тоже добавил свою лепту, придав возможно больше эмоциональности. История написания этого произведения ,к сожалению, неизвестна, но авторы решили увековечить свое творение под псевдонимом — Кристофер Гримм.

Рассказ Горация Голда «Человек из частей» принадлежит времени «золотой эпохи фантастики», которая лихо ваялась в 50-ые годы. По своему рассказ интересен и автором рассмотрена ситуация, когда человек становится частью нового существа — эдакого псевдо-симбиота — путем тонкой и искусной медицинской операции, произведенной инопланетянами, а в частности хирургом Тринком. И благодаря чему, на свет «явилось» существо , состоявшее из 2-ух тел и 2-ух сознаний — майора Хью Саволда и жителя-аборигена планеты Дорфель — Гам Некс Биада. От Саволда в этом гибриде сохранились большая часть мозга и человеческие руки, все остальное — странного существа. К их «союзу» привели несчастные случаи с каждым из них в отдельности....

Во многом, этот рассказ психологический, ибо Голд пытается показать , как сможет выжить человеческое сознание в экстремальной ситуации и насколько много человеческого сохранится в этом «гибриде». Автор ,буквально, старается показать, что человек , кем бы он ни был, очень ценит свою жизнь и воспоминания о ней, поэтому будет стараться всегда примкнуть к своему сообществу людей, или по возможности хоть как-то присоединиться к людям, потому что неизвестная культура аборигенов и их жизненный склад для человека абсолютно чужды, а подобный эксперимент и вовсе таит некий скрытый вызов природе человека.

Финал обыгран несколько в ироничном ключе, но несколько не хватает яркой филигранности, которая удавалась так здорово в коротких произведениях Роберту Шекли. В принципе, замысел рассказа неплохой, но выглядит несколько наивным и простым, концовка предугадывается.

Ещё один рассказ-продолжение о похождениях пса-мутанта Ральфа фон Вау-Вау и его легкомысленного спутника доктора Вайсштайна. Фармер снова преуспел, удачно в своем фирменном ключе, обыграв детективную историю с вычурной фантазией, перемешанными мягким юмором и стремительными приключениями. Рассказ-повесть определенно понравился, ибо читается крайне легко. Включение в произведение всамделишного реального писателя-фантаста — Х.Э. ( оставлю только инициалы, как незамысловатый ребус) — под реальным литературным псевдонимом — Кордвейнера Бёрда добавило только остроты и пикантности головокружительному сюжету.

Главный герой — пес фон Вау-Вау — вызывает некоторое умиление. Особенной его чертой является умение говорить несколькими популярными и узнаваемыми голосами, а также его способность грамотно и трезво рассуждать. Интересно, что его тонкое чувство юмора, присущее некоторым людям, у него временами зашкаливает.

Трудно сдержать позитивные эмоции от переполняющего восхищения авторской работы, но Фармер реально создал ещё один незабываемый рассказ. Понравился ход действий , происходящий в «параллельной» Венеции 20-го столетия, где собираются могущественные злодеи для творения своих хитрых и ужасных планов. Наша «троица» весьма лихо старается всему противостоять, однако, финал получился, хоть и ожидаемым, но все же неожиданным.

Любителям детективов и фантастики рекомендуется!

Невероятная фантазия Филипа Фармера и его любовь к литературным героям известных произведений порой создавали удивительные и завораживающие истории. И в данном случае маэстро обратился к остроумному и веселому детективному жанру, отдавая дань уважения Артуру Конан Дойлю и его несравненным Шерлоку Холмсу и доктору Ватсону. Только темой в этом остросюжетной истории вторичного литературного мира стал необыкновенный пес-мутант-овчарка Ральф фон Ваф-Ваф ( или вон Вау-Вау, как кому нравится) и его помощником-человеком доктором Вайсштайном. Да, дух этого произведения безусловно носит пародийный характер, а облик Холмса где-то канонизирован во «вневременье», но главное, что этот пёс со своими фантастическими навыками далеко превосходит своего популярного предтечу — да так, что у некоторых людей в истории теряются дар речи и глаза «лезут на лоб».

История погружена в атмосферу семидесятых 20-го столетия и происходит в Германии. Пропал таинственным образом талантливый художник и его жена обращается к Ральфу с просьбой о его поиске. В этот же момент обнаруживается неизвестная картина художника , которая должна стать зацепкой в этом деле. Ральф и его товарищ берутся (весьма небезуспешно) за дело!

Повторяясь, хочется отметить , что выданный рассказ переполнен каламбурными моментами, создающими определённый колорит для всеобщей атмосферы произведения, но переводчик очень удачно во многом справился с некоторыми местами, что в будущем даст возможность читателю в полном и правильном объеме оценить авторскую игру ума. Несколько удивляла просто абсолютная способность дедуктивно мыслить главного героя, да так, что затмевала напрочь ту же методику Холмса. Как бы сказать правильно — слишком непоколебимо и с большой степенью превосходства выглядит герой, умственная способность которого может вызвать не только восхищение, но и легкую апатию.

Слишком он уж у Фармера идеальным получился, без погрешностей. Мутант, одним словом!

В целом очень позитивное произведение , чтобы скоротать вечерок в приятной домашней обстановке. И очередная удачная сюжетная находка автора!

Чудесный и ,одновременно, малоизвестный для нашего читателя рассказ Филипа Фармера «Загадка бутафорского моста — среди прочих» является особым пародийным изыском и данью Артуру Конан Дойлю и его главному герою — Шерлоку Холмсу! Как неудивительно, но автор (Фармер) в очередной раз завуалировал себя под чужим именем — на этот раз, именем Гарри Мандерса — рассказчика из других детективных историй от писателя Э.Хорнунга, который стал одним из главных героев данного рассказа. Вторым же стал справедливый преступник и взломщик-джентльмен — Артур Раффлс из повествований самого ,собственно, Мандерса. Фармер же скромно указал, что его была только редакция данного произведения.

Этот рассказ, благодаря своему пересечения с вторичным литературным миром и привлечением в него литературных «героев-звезд» , тесно примыкает к Фармеровскому циклу «Семья из Ньютоновой Пустоши». И надо отдать должное, что мимолетная встреча с самим Холмсом, оставляет неизгладимое впечатление, ибо пересекшись с ним взглядом через наших героев, начинаешь ощущать его природную силу и магнетизм. Конечно, появление Холмса с доктором Ватсоном были мимолетными в произведении, и играли они роль далеко второстепенную, а наш проницательный Раффлс оказался также дальним родственником («седьмая вода на киселе») Холмса, и весьма прытким и предприимчивым, но Фармер решил в своём рассказе «убить сразу трёх зайцев», объединив в одну историю и впоследствии раскрыв три неразгаданных дела Холмса о которых Ватсон упомянул в «Загадке Торского моста».

Фармер прекрасно воссоздал эпоху конца 19-го столетия, передав правдоподобно весь дух того времени, но и привнёс яркую фабулу произведения, внеся туда поразительные фантастические идеи. Нашим героям предстоит столкнуться с чем-то доселе неизведанным и противостоять этому с целью спасти всё человечество, которое даже мало-мальски не осознаёт, что же творится на самом деле.

Интересно и весьма занятно, много неожиданных поворотов в сюжете и стремительных решений. Эдакий «фьюжн» (сплав) викторианского детективного произведения с весьма мощной приключенческой научной фантастикой! Читается на одном дыхании. Но присутствие Холмса ожидалось в гораздо большем количестве.

_____________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Рассказ «The Problem of the Sore Bridge — Among Others» был опубликован в изданиях:

1. Журнал «Fantasy & Science Fiction» , сентябрь 1975 автором указан Harry Manders (первое появление)

2. Сборник рассказов Филипа Фармера «Riverworld & Other Stories», 1979

3. Антологию SHERLOCK HOLMES THROUGH TIME AND SPACE, 1984

4. Антологию SHERLOCK HOLMES THROUGH TIME AND SPACE, Severn House (UK), 1985

5. Сборник рассказов Филипа Фармера VENUS ON THE HALF-SHELL AND OTHERS, Subterranean Press, 2008

6. Сборник рассказов Филипа Фармера TALES OF THE WOLD NEWTON UNIVERSE, Titan Books, 2013

7. Сборник рассказов Филипа Фармера THE PHILIP JOSÉ FARMER CENTENNIAL COLLECTION, Meteor House, 2018 Deluxe Limited Edition

Итак, короткая, несколько переписанная версия романа Филипа Фармера «Дело первобытного пэра»(1974) — «Приключение трех сумасшедших», вышедшая в свет в 1984 году, но только вместо Тарзана там фигурирует Маугли. А все потому, что наследники Уильяма Берроуза прижали Фармера, и чтобы у того не было проблем из -за авторских прав, тот переписывает роман, используя за главного персонажа уже совсем другого известного сказочного героя.

Это произведение представляет собой забавную, ловкую, изобретательную, полунепристойную пародию на Шерлока Холмса и доктора Ватсона, действие которой происходит в 1916 году и в котором, среди прочего, участвуют безумный немецкий ученый и «фальшивый» Маугли, маскирующийся под короля африканских джунглей. Произведение составлено по утерянным запискам доктора Ватсона о последнем Приключении , уже вышедшего на пенсию Шерлока Холмса, под редакцией самого мэтра Филипа Фармера. Холмса вместе с Ватсоном снова отзывают с пенсии и отправляют за фон Борком. Фон Борк владеет украденной формулой бациллы союзников, рассчитанной на то, чтобы уничтожить все запасы квашеной капусты в Германии и поставить эту воюющую страну на колени голодной смертью. Погоня ведет в Африку, где происходит невероятная встреча всех героев.

Автор снова не обошел (не вырезал) и здесь отважных русских военных персонажей. Также мимолетно появляется некий герой Обренов ( с воспоминанием и ссылкой на первый опубликованный рассказ Фармера «O'Брайен и Обренов» ).

Понравилось, что Фармер в своем фирменном стиле, показывает много мест, где реально можно посмеяться или некоторым достаточно неулыбчивым читателям легонечко прыснуть со смеха. Учитывая , что эта книга входит в серию Ньютоновой Пустоши происходит большое пересечение и переплетение литературных персонажей, а в некоторых местах открываются их родство и правда происхождения. Большая благодарность издательству «Подсолнечник» и переводчику за приятный подарок читателю и устранению пробела неизведанных вещей Филипа Фармера.

Однако, должен отметить, что в первом исполнении Фармера роман «Дело первобытного пэра» выглядит более предпочтительней и лучше, и откровенно, первое авторское исполнение оставило для меня более неизгладимые и приятные впечатления. Правда, рекомендую всем читателям и любителям Фармера ознакомится с данными произведениями, ибо уверен, что все останутся довольны.

Весьма забавная и остроумная краткая биография вымышленного писателя Джонатан Свифта Сомерса-Третьего, составленная некем иным, как самим маэстро Филипом Фармером. Краткое произведение написано в пародийном ключе с сатирическими вкраплениями, полно тонкого юмора и примыкает к произведениям , написанным вымышленным Свифтом Сомерсом-Третьим, под «чутким руководством» самого Фармера. Сомерс-Третий — напомню — автор произведений о необыкновенном псе Ральфе фон Ваф-Ваф (он же «Вау-Вау»), обладавшим удивительными способностями мыслить дедуктивно, забивая тем самым баки самому Шерлоку Холмсу. Здесь, в рассказе, небольшое, но подробное углубление в детство, упоминание юношества, взросление и , так сказать, «нынешние дни» с поправкой на время. Фармер выложил очень много занимательной информации, которая будет безусловно интересна сведущему и матерому читателю, познавшему миры фантастики, детективов и приключений. Вы удивитесь, как бывает необыкновенным тот факт, когда многие известные персоналии пересекаются в несвойственной им родственной манере в жизни. Здесь и выдуманные герои и авторы, также как и настоящие писатели под псевдонимами «обретают» свое второе и явственное «я». Фармер преподносит нам к ознакомлению массу необычных фактов, и нам остаётся только во все это верить так, ка мы верим в реальный мир фантастики.

Подчеркну: произведение будет крайне интересно и принято будет восторженно читательской публикой с «большим багажом» прочитанного за плечами. У случайного читателя будет много вопросов. Но в целом, крайне информативная и веселая история.

Удивительным и чувственным выглядит малоизвестный у нас рассказ Филипа Фармера «После падения Кинг Конга...». Появившийся почти 50 лет назад, тот был опубликован в довольно многих изданиях, в сборниках и антологиях, и даже чуть было не получил , в своё время, премию «Небьюлу». Как странно, но такой замечательный рассказ, наши издатели, увы, но упустили из виду. А между тем, он достаточно лиричный и эмоциональный, и местами автобиографичный, ибо именно собственная внучка Фармера — Ким — сподвигла великого мэтра НФ создать это произведение.

Вкратце, пожилому мистеру Хауллеру в своих воспоминаниях приходится пережить свои юношеские годы, полные незабываемыми романтическими мечтами о его первой любви, а также узреть настоящего Кинг Конга , вырвавшегося на свободу и устроившего террор , ополоумевшим от ужаса жителям Нью-Йорка. А все это заставила его сделать его внучка Джилл, с которой они стали пересматривать старый фильм про могучую и исполинскую гориллу.

Произведение относится к циклу «Ньютонова Пустошь», но только из-за краткого и мимолетного появления двух героев из комиксов, к которым Фармер не ровно дышал, и увековечил уже в других его произведениях. В целом, если на это не обращать внимание, рассказ обладает своим собственным оригинальным сюжетным стержнем, и поэтому ,по-своему, уникален. Единственное, что не обошел Фармер, так это добавив черного эротического юморка вскользь пробежавшись рассуждениями о гениталиях Кинг Конга , а также весьма любопытным представлением о возможных «отношениях» Энн Рэдмэн — возлюбленной Кинг Конга — и , собственно, с самой громадной гориллой. Ситуация, скажу я прямо, была анекдотичной...

Этот рассказ, несмотря на «взрослую шалость», имеет все необходимые качества для ознакомления с широкой читательской аудиторией, потому что написан на одном дыхании и просто великолепен. Мне довелось с ним ознакомиться на языке оригинала лет 10 назад, а сейчас удалось прочитать в русском переводе, и определенно могу сказать, что я получил удовольствие, прочитав этот рассказ.

Прекрасный и ,кстати говоря, очень оригинальный рассказ Филипа Фармера на тему религиозной фантастики, который также понравится любителям мистики и тематического направления к заключениям сделок с дьяволом. Небольшой рассказ, но содержащий «вселенский» размах. Очень запоминающийся рассказ из-за обилия весьма представительных персонажей — Сам Господь Бог, Сатана, ангелы (особенно Рафаил), ну и множество людей, среди которых особняком стоит Сесил Блаунт Демилль — главный герой, а также будущий режиссер эпохального действия под названием «Армагеддон», вернувшийся к «жизни», благодаря Великому Творцу всего сущего, спустя 21 год спокойного небытия. Господь Бог же оставил себе скромную роль главного продюсера, то и дело выходящего на передний план, и подталкивающий сюжет этого рассказ к финальной развязке.

Суть произведения такова, что в преддверии 2000 столетия — времени наступления Конца Света (М-да!) — Бог решил затеять видео постановку об этом с привлечением всего окружающего, но сначала понарошку... В рассказе много забавных скетчей и обыгрышей с применением весьма «взрослого» лексикона с перемежением библейских выдержек — и это придаёт особый незатейливый фон произведению, намекая на отсутствие полной серьёзности.

Отдельно надо сказать о Сатане, которого Фармер описал очень ярко, а кроме того взял у него через журнал «Плейбой» — интервью. По мне так, сам Сатана выглядел эдаким строгим «жемакой» и «рубахой-парнем» с некоторым перчиком внутри, если так можно выразиться.

Еще один яркий момент — Фармер в этом произведении продолжил начатую тему острой и едкой сатиры на «цеха удовольствий» для обычных среднестатистических граждан. И если в рассказе «Последний экстаз Ника Адамса» (1978 год) он прошелся по своим коллегам по цеху фантастики, то здесь в «общей массе» перепадает бюрократическим издержкам в Голливуде.

Особенно хочется отметить отмеченное автором уважение к другому известному писателю-фантасту Харлану Эллисону, которого он увековечил в своем рассказе, как Главного Сценариста этого действа. И мне вспоминается из одного интервью Эллисона о сожалении, что с Фармером они так и не сделали совместного литературного проекта (у Эллисона подобных экспериментов с другими авторами-фантастами большое множество).

В общем, действительно очень яркая , юморная авторская работа не дошедшая до нашего читателя в широком формате. Очень жаль...

Интересные факты о неизвестном произведении с которыми нас периодически знакомит и другой раз балует малотиражное издательство «Жемчужина». Представленному на суд читателю произведению Гарри С. Килера без малого (без 4ых годков) уже почти 100 лет! «Очки господина Калиостро» — очень загадочное и многообещающее название, настраивающее на что-то необычное и таинственное. Но по прочтении книги, можно сказать, что автору весьма здорово удалось создать интригу и не только названием романа, но и самим сюжетом. Весьма неплохой по идее получился детектив с элементами напряженного триллера. Сначала, определенно, есть легкий посыл по составляющей жизненной линии к герою романа Александра Дюма «Граф Монте-Кристо» — небезызвестному Эдмону Дантесу. Герой романа Г.С Килера — Джерри Миддлтон — тоже оказался в «вынужденной организованной изоляции». Только , если Дантеса отправили в тюрьму, то Миддлтону предстояло «увлекательное» путешествие в пределах сумасшедшего дома. И у одного, и у другого героя — достаточно обеспеченных и небедных людей — нашлись близкие недоброжелатели, желающие нажиться на несчастьях обоих.

В нашем случае, наш — уже 25-летний — герой прибывает из Австралии в США в качестве наследника многомиллионного состояния своего отца, но благодаря бесчестному секретарю своего отца, оказывается обманутым и без гроша, упеченным в психушку с диагнозом параноидной шизофрении. Кругом все происходящее — против него! Все надежды на получение состояния отца и спокойной, безбедной жизни оказываются на грани полной катастрофы! И кажется, что нашему герою суждено найти свой конец в компании настоящих умалишенных, как лучиком надежды становится появление его австралийской сиделки — Анны, к которой он питал теплые и нежные чувства...

Конечно, при чтении романа может показаться некоторый авторский наив из-за давности написания, но авторская интрига и его сюжетная идея многого стоят. Хотя бы подробные описания в сумасшедшем доме и внутренней обстановке в нём, а также правдивое предположение, что здравомыслящего человека могут легко упечь в психушку и принять за сумасшедшего. Боюсь, что в каждом человеке, есть своеобразное «отклонение от нормы», дающее взглянуть на человека с совершенно с другого ракурса.

«Фантастическая» вводная с очками графа Калиостро, к моему сожалению, нашла полное обоснование на основании обычных законов физики, хотя первоначальные описания работы этих магических очков навевало и настраивало на совершенно иной лад. Пахло таинственностью и мистерией, но автор предпочёл детектив жанру — фантастика.

В общем, очень занимательное произведение, и если не знать заранее, чем закончится роман и в чем же суть таинственной пары очков, то в целом все можно оценить очень высоко.

Поэтому любителям приключений и детективов, а также поклонникам триллеров рекомендуется к чтению.

Моим первым научно-фантастическим рассказом, который я прочитал в детстве, стал — «Саймон Флэгг и Дьявол» Артура Порджеса. Тогда меня поразило — насколько здорово можно совмещать темы мистики и фантастики, и как это выглядит потрясающе интересно. Одним из следующих стал рассказ Джона Уиндэма — «Большой простофиля». который укрепил мою позицию и мнение о данной тематике. Тогда рассказ меня тоже зацепил и очень понравился...За свою жизнь мне пришлось «познакомиться» еще пару раз в разных переводах и в разное жизненное время. И с каждым разом произведение уже не казалось таким ярким. Наоборот, сюжет с трудом , но вспоминался, но тема , казалось, несколько «замыленной» и сюжет произведения казался достаточно наивным . Но нет! У Уиндэма этот рассказ действительно не самый плохой — просто всему свое время и максимум ярких впечатлений я получил в детстве при первой встречей с автором и первом чтении ( Тогда был восторг!).

Раскрывать сюжет и разбирать по полочкам не вижу смысла, ибо читатель должен сам составить свое мнение при прочтении небольшого рассказика. Но все же отмечу желание автора показать борьбу со злом, наказывая то, просто за некоторую примитивную недалекость и невнимательность, при этом указывая с мягкой юмористической ноткой на «серость» слуг Ада, а также на их схожесть с типичными отсталыми деревенщинами прошлых столетий. А вот люди показаны наоборот, невероятны ушлыми и прозорливыми. Короче — нам людям палец в рот не клади!

Рассказ Баррингтона Бейли «Прощай, дорогой брат!» написан довольно-таки с размашистым подходом: автор пытался затронуть, как твердую научную фантастику, смешав её с непринужденной космооперой, так и социальную фантастику через призму близких семейных отношений, выразив это в соперничестве двух братьев-близнецов. Учитывая, что Бейли сделал акцент на динамичный сюжет со сменой декорацией и семейными разборками , то всё получилось забавно.

Итак, два брата-близнеца — Роберт и Джек, терпящие крах от их немалых и неудачных начинаний, встречают одного болтуна на вечеринке, где тот им сообщает, что он недавно возвратился из экспедиции на Селентенис, Планету Холода. Где так холодно, что словами не описать и там о температуре говорить не приходится. Потому что это сродни какой-то мертвой зоне мироздания...Братья, загоревшись мыслью разжиться на новооткрытой планете, отправляются туда в экспедицию, субсидируемые профессором Жукером, дочка которого станет в будущем женой одного из братьев — Роберта. Впереди — множество открытий, надежд и опасных приключений, но братья , без тени страха и сомнений, отправляются на встречу холоду и мраку. Вернутся ли они оттуда? Это зависит от их личной выдержки и мужества...

Неплохой рассказ для коротания вечера, но отмечу всё же , что в «ассортименте» у Бейли остаются гораздо более сильные и запоминающиеся произведения. В целом — очень хорошо!

Наверное это произведение Баррингтона Бейли «Семя зла», давшее название одноименному авторскому сборнику, стало лучшим в этой подборке. Пожалуй, но выглядит, как короткая повесть или длинный рассказ, в котором переплетаются многие темы из мира НФ, а учитывая , что несмотря на большой разброс по действию времени в событиях, оно весьма динамично и насыщенно событиями. На фоне других произведений этого сборника эта повесть смотрится очень живо и предпочтительней. Бейли затронул очень много тем : здесь и ксенофантастика, и тема контакта, и тема технологического прорыва , и тема упадка человеческой расы, и тема бессмертия, и тема последних людей на Земле и т.д. Одним словом, очень богатое на события и авторские ходы произведение.

На заре 22-го века на Землю прибывает галактический беженец — бессмертный инопланетянин Этернус — последний представитель своей расы, и просит у землян убежища и сотрудничества, обещая со временем оказать неоценимую услугу роду людскому. Многих людей переполняют вопросы о бессмертии необычного и первого черепахоподобного представителя внеземной цивилизации, но некоторые люди готовы пойти на всё ради овладения знания о его бессмертии. Для этого один из лучших умов и хирургов Земли —

Джулиан Феррдж — готов пойти на невозможное и запрещенное, а именно похитить инопланетного гостя и всячески исследовать его , вплоть до убийства, чтобы вызнать тайну. И он таки решается на отчаянный шаг. Но так ли прост Этернус , на первый взгляд, как может показаться? Какую тайну он хранит в себе?

Действительно, это произведение является одним из лучших образчиков творчества самобытного писателя, потому что созданное им многообразное переплетение добавляет произведению качественный колорит и привлекает своей некоей внутренней эмоциональностью с которой связаны основные действующие лица произведения. Очень хорошая короткая повесть, рекомендуется к чтению!

Рассказ Баррингтона Бейли «Целостность» имеет довольно закрученный и динамичный сюжет и отображает момент, когда на Земле воцарилась некая воображаемая антиутопия. Вообще же построение произведения весьма конструктивно и оригинально — вроде автором показана линейная цепочка действий, связанная одним героем — глуповатым и недалеким молодцем Джублом, который с гулянок на свадьбе, отправляется отрабатывать ежегодный налоговый день, и устраивается к некому пройдохе Джо с которым в последствии «познают» мир электроники изнутри. И сюжет, начинающийся , вполне обыденно, с динамичного развития событий постепенно переходит в мир высоких материй, где автором истолкована борьба за существование в философском ключе с долей колючей социальной сатиры в мире нейронов.

Интересны автором идеи безнаказанной шалости молодежи, только для того, чтобы давать выход своим эмоциям и скрываемой животной жестокости , также идея обязательного «благотворительного» налогового дня, когда ты должен отработать на «дядю» и возможно даже получить какие-то деньги. Еще занимательным показалась авторское решение изобразить древние музеи «Электроники», содержащие массу занятных и забытых открытий...

Я воспринял этот рассказ , как некую забавную историю, в которой автор всячески старался отобразить свой стиль, а также поразить читателя своей игрой ума. В целом неплохо, но серьёзно этот рассказ не воспринимается.

Несмотря на то , что рассказ «Олицетворение» был одним из ранних в начале творчества Баррингтона Бейли, в нём звучат уже довольно зрелые «взрослые» философские нотки. Автору довольно успешно удалось передать в данной небольшой космоопере тему искания человеком истины. По ходу произведения создается впечатление готовящегося большого проекта, однако Бейли сумел очень сжато и умело раскрыть всю подноготную пребывания людей в глубоком космосе.

Именно вопрос исследование «глубокого» космоса терзает автора произведения вместе с одним из главных героев, который просто не может усидеть на месте, дабы не докопаться до правды. Брайан , отправившись по распределению на планету Дрон VII, чтобы работать там компьютерным клерком, встречает на борту космического корабля школьного товарища Мерсера, отправившегося туда же с похожей миссией, но с более высокой должностью. В ходе полета друзья решаются, с подачи Брайана, проверить одну простую теорию — почему никому не разрешается выглядывать в космос во время полета? Казалось бы простая авторская развязка, но хранит в себе один неутешительный ответ, сочетающий в себе таинственность и трагизм...

Понравилось в произведении описание наукократического коммунизма, а также ссылка на «судьбоносную Московскую Декларацию Последнего Коминтерна от 2150 года». Коминтерна, по мнению героя Бейли, породившего всю современную цивилизацию, а также провозгласившего нерушимое господство человека над природой... Героя же, мучил вопрос, а верит ли сами наукократы в свои догмы? Вопрос этот философский, но уж больно перекликается с некоторыми аналогиями 20-го столетия на нашей планете Земля...

Если очень не придираться, то весьма хороший рассказ, в котором перекликаются человеческие отношению и дух бунтарского желания новых открытий...

На редкость у Баррингтона Бейли этот рассказ выдался довольно скучным и унылым, хотя, где-то в своей глубине, произведение содержит некоторый элемент истины. Недаром в этой истории превалируют герои с азиатскими именами (китайцы, вьетнамцы: Лянь Ли, Аньтань, Вуонг Монг) и автор явно хотел указать на «плодовитость» желтой расы, которые составляют внушительную составляющую от всех проживающих на Земле людей. Не секрет, что китайцы, учитывая большую плотность населения и свою долю от общей части населения планеты ( почти 1.45 млрд. человек или около 18% населения Земли), даже ввели коту на численность среднестатической семьи («одна семья — один ребенок»), дабы не было перенаселенности. Бейли же копнул куда глубже, коснувшись социальной философии, препарирующей в обществе догмами ограничений на свободные сексуальные отношения между обоими полами. Кроме того он указал, что общество допускает появление (читай : зачатие) ребенка только от осознанных и сформировавшихся пар, а не по зову любви и тела, а также при удовольствии, которое должны испытывать при этом будущие родители. Попахивает, откровенной антиутопией и Хаксли где-то фигурирует в глубинах самосознания...

Связующая этого рассказа, рассекающая сюжет на две части, представляет собой философский изыск на тему революции и сексуальных отношений. На мой взгляд, Бейли этот кусок описал неубедительно, тем самым, сбивая несколько ритм повествования, а также усложняя само произведение.

Главный герой, 18-летний студент, третьекурсник Лянь Ли, у которого зашкаливают гормоны при виде разнообразных студенток, но свои «порывы» он стыдливо гасит порой там где не надо, и тем не менее, не совершив какого-либо серьёзного проступка, становится, по-своему, изгоем общества. И это удивительно, что в обществе будущего, покорившего многие сложности и проблемы, остаются неразрешенными простые человеческие отношения, а обычное юношеское сексуальное влечение становится «преступлением века» за которое полагается стерилизация и последующая изоляция. Дикость в , казалось бы, цивилизованный высокотехнологический век, когда на кону межпространственные полеты и открытия новых галактик и планет — переобустройство Земли в полный рай и терраформирование Венеры и Марса выглядели обычной рутиной!

Пожалуй, рассказ подойдет для любителей темы фантастической «антиутопии» и , возможно, читателей склонных к философским рассуждениям...

Довольно забавна и абстрактна эта вещица — рассказик Б.Бейли «Бесконечный прожектор«! Игра и умозрение вокруг да около понимания «сознания» с философской точки зрения. Эдакое закрученное рассуждение о бесконечном разуме, когда один разум контролирует целую галактику, как создатель, и соответственно его контролируют другой разум, и так далее до бесконечности... Такова основная «мысль» данного произведения, которое подано не без горькой иронии, что у каждого «кукловода» есть «свой кукловод» сверху. Эта идея не нова и достаточно много литературных исканий и исследований существует на эту тему, но пока особо без твердого подтверждения этой вычурной гипотезы.

Но в отсутствии серьёзности и какой-либо динамики, это произведение превращается в «утомительный бубнёж» какого-то лектора и неубедительного диалога таких же полубесформенных созданий где-то на окраинах вселенной. На ночь лучше не читать, ибо впечатление может просто потеряться — всё-таки автор явно рассчитывал на «думающую аудиторию» среди читателей.

Небольшой рассказ Баррингтона Бейли «Месть волшебника Вазо» являет собой мимолетную фэнтезийную притчу во времена высоких технологий, присутствующих на многих и далеких просторах бесконечной галактики. В давние — далеко позабытые — времена волшебник Вазо, путешествую по многочисленным мирам и планетам, умудрился оставить в Древнем Египте местным почитателям часть магических заклинаний и волшебных знаний, чтобы не растерять их по пути. Но вот настало время забрать от хранителей его магии на Земле эти самые знания, и Вазо при возвращении оказывается в 20 столетии нашей эры, чтобы обрести свой утраченный дар...И как Вы догадываетесь, наш одинокий и обидчивый, самодовольный и уверенный в себе волшебника оказывается в недвусмысленном положении, что Б.Бейли описал в довольно мрачном юмористическом ключе, как и для самого волшебника, так и для жителей Земли. Чёрный юморок весьма неплохо дополняет создавшуюся атмосферу таинственности и безысходности, и в целом рассказик представляется весьма свежо, как пародия на незадачливого волшебника и обреченных жителей Земли. Пожалуй, рассказ несколько позабавил и отвлек от повседневных мыслей, и на этом , наверное, всё.

Один из ранних рассказов Баррингтона Бейли, которые он тогда творил под псевдонимом П.Ф.Вудс, «Подземные путешественники» во многом интересен — он динамичен, и тема путешествия сквозь Землю тоже привлекательна, но и по своей сути наивен. Да, автор выбрал довольно бравурный остросюжетный формат, но из-за своей сжатости произведение передает только часть эмоций от всего происходящего. По своей направленности и авторской одухотворенности очень напомнило Жюля Верна, но только урезанного до невозможности. Главные же герой вообще не вызвал никаких чувств из-за своего узколобого и самоуверенного сверхоптимизма. Тема проникновения сквозь земную кору с помощью поляризационных полей вызывает интерес, но не подкрепляется твердым обоснованием — все затронуто вскользь. Рассказ выглядит, как приключенка, приправленная некоей толикой фантастики. Сегодня смотрится , как начальный авторский примитив, хотя должен отметить — у автора встречаются очень неожиданные и весьма интересные произведения...

Удивительный рассказ Баррингтона Бейли «Человек с транзитного рейса» сразу напомнил горький сюжет из фильма Стивена Спилберга «Терминал» ( в главной роли — Том Хэнкс). У Бейли это даже не рассказ, а напоминает какую-то чудаковатую притчу о несчастном человеке, застрявшем в вечных перелетах из Найроби в Лондон, и наоборот, из-за жуткой бюрократической машина, попирающей права простого человека и делающей из него «общественного» козла отпущения и изгоя. Именно таким главный герой — 38-летний Унтуар Мутри — запоминается нам. Потерявший рано родителей, и еще раньше из-за решения британского правительства решившего в одностороннем порядке отозвать все паспорта, выданных жителям бывших колоний, из-за которого родители Унтуара стали изгоями, наш герой всю свою жизнь провел в аэропортах. Это произведение и эта его часть выглядят, как жестокой пародией на равнодушное общество. Но вот вторая часть произведения, где наш герой (вместе с автором) пытаются раздвинуть христианские устои и довольно еретически пытаются развенчать образ Христа, выглядит несколько неубедительно, потому что выдернутые некоторые выдержки из библии абсолютно полностью не подтверждают эти изречения. Получается, что диспут начат, а потом быстренько замят. («А» — сказано, но до «Б» — крайне далеко...).

Но в целом произведение позитивное, ибо содержит в себе зачатки общественной сатиры, порицающей множественные недостатки капиталистического общества и будет интересно большему количеству поклонников социологических исследований, а также истинным поклонникам фильма «Терминал» (по-моему здесь кроется разгадка происхождения этого фильма, а не настоящего иранского беженца, прозябавшего 18 лет в реальное время в парижском аэропорту (с 1988 по 2006 год) из-за украденных документов...

Самое лучшее в этом рассказе Баррингтона Бейли «Корабль, плавающий в океане космоса» — это самое название. Оно очень лиричное и настраивает на некоторое ожидание чего-то необыкновенного и возможно даже романтичного, но на самом деле, произведение, по нынешним меркам, уж очень средненькое. Сама сюжетная линия с двумя тунеядцами-недотепами-алкоголиками в космосе на непыльной работенке не нова — куда же дальше? Автор попытался сыграть на идее «встречи в космосе», когда они встречают объект из другого мира , или скорее даже измерения, для которого наше пространство — тяжелая жидкость в которой можно утонуть...

Герои рассказа безбашенный ученый-физик Рим с некоторыми бзиками и его коллега, выступающий в роли сиделки-психолога, чтобы первый просто не сошёл с ума от одиночества в космосе. Учитывая то, как они там весело «киряют» в космосе, может создаться неправильное впечатление о двух «профессионалах», но в целом оба вызывают раздражение своей несколько шутливой пьяной глупостью...

Текст построен в юмористическом ключе понятному самому автору — я боюсь, что вряд ли найдется у нас сейчас читатель , надрывающий от смеха живот над подобным произведением. Оно морально и банально устарело. Для 1990 года, когда рассказ появился в русском переводе для нашего читателя, тот вызвал скорее интерес, чем бесконечный восторг — время было смутное, появлялось много чтива, много незнакомцев среди которых вполне могли быть проходимцы. Но это не про этого автора, ибо у Баррингтона Бейли есть действительно сильные произведения : романы и рассказы, заслуживающие более детального рассмотрения и прочтения. А посему можно соотнести данный рассказ к авторской пробе пера — робкой и не совсем еще уверенной.

Этот рассказ — исключительно для больших поклонников Б.Бейли.

На мой взгляд рассказ Баррингтона Бейли «Наперегонки с чидами» , несмотря на довольно исполосованную и испещренную тему контакта , получился достаточно живым и динамичным. Да, многие авторы пытались преподнести контакт и так, и эдак, но у Бейли мрачноватые реалии подобной встречи граничат наряду как с ужасником, так и с черным юмором. Кстати, эпизоды в которых «стынет кровь в жилах» весьма ассоциативно и отчасти навевали воспоминания о некоторых моментах фильма американского кинорежиссера Дэвида Кроненберга «Обед Нагишом» ( там явно была причудливая смесь из реальной действительности и «галлюцинаторного полупараноидального» наркотического бреда ). А также здесь частично присутствовало что-то от Филипа Фармера с его «Образом зверя» и «Апофеозом, или Зарисовками на руинах моего сознания» (я имею ввиду описание персонажей-землян после встречи с чидами).

Но пожалуй, шокирующие описания Бейли делают этот рассказ более притягательным и занимательным...

Итак, двое героев — Рюгер и Брэнд — участвуя в сафари на пилокота, теряют тяжелораненым третьего приятеля Весселя. До населенного пункта, где могли бы помочь спасти товарища, очень далеко, и в голову одного из них пришла идея обратиться за помощью к чидам странным галактическим «хирургам», творящим с крайне больными и увеченными — чудеса. Но все справочники предупреждают, что эта встреча для землян может статься чреватыми последствиями. Земляне решают благородно рискнуть...

Мрачная и жуткая середина и эффектная ужасная концовка безусловно встрепенут читателя и заставят прочитать ещё что-нибудь у автора. По мне — очень увлекательный рассказ.

Что ж, попробую несколько прояснить необычный и малоизвестный у нас литературный проект в котором принял участие Филип Фармер. В 1998 году в США вышла книга под названием «Фермер пришёл обнажённым» ( кстати, в названии романа обыгрывается фамилия самого Фармера (англ. «farmer» — «фермер») и недаром глава, написанная им к этому роману, стала первой и начинающей завязку всему сюжету). 13 глав — 13 разных авторов из штата Иллинойс. Авторы совершенно разные: писатели, критики, журналисты, юристы и многие другие. Книга ,сама по себе, задумывалась, как часть благотворительности для Публичной библиотеки в городе Пеория. Эта книга — своеобразный круговой сатирический сельский детектив.

Предыстория этой книги или вернее идея её происхождения уносится в далёкий 1969-ый год. Ибо именно тогда был создан и опубликован популярный и скандальный роман-розыгрыш «Незнакомец пришёл обнажённым» (англ. Naked Came the Stranger). Чем же это произведение вызвало в США фурор?

«Незнакомец пришёл обнажённым» — роман 1969 года, написанный как литературная мистификация , высмеивающая американскую литературную культуру того времени. Хотя авторство приписывается «Пенелопе Эш», на самом деле она была написана группой из двадцати четырех журналистов во главе собозревателем Newsday Майком МакГрэйди .

Намерение Макгрэйди состояло в том, чтобы написать книгу, которая была бы преднамеренно ужасной и содержала бы множество описаний секса, чтобы проиллюстрировать тот факт, что популярная американская литературная культура стала бездумно вульгарной. Книга оправдала ожидания авторов и стала бестселлером 1969 года; позже в том же году они раскрыли розыгрыш, что еще больше подстегнуло популярность книги.

Майк Макгрэйди был убежден, что популярная американская литературная культура стала настолько низкой — в списках бестселлеров доминировали книги таких авторов, как Гарольд Роббинс и Жаклин Сюзанн , — что любая книга может добиться успеха, если в ней будет достаточно секса. Чтобы проверить свою теорию, в 1966 году Макгрэйди нанял команду коллег из Newsday (по словам Андреаса Шредера, девятнадцать мужчин и пять женщин) для совместной работы над откровенно сексуальным романом, не имеющим никакой литературной или социальной ценности. МакГрэйди редактировал проект вместе с Харви Аронсоном , а среди других соавторов были известные писатели, в том числе лауреат Пулитцеровской премии 1965 года Джин Гольц, Роберт В. Грин (Пулитцеровская премия 1970 года, победитель) и журналистка Мэрилин Бергер .

Группа написала книгу как заведомо непоследовательную мешанину, где каждая глава написана другим автором. Некоторые главы пришлось сильно отредактировать, потому что изначально они были слишком хорошо написаны. Книга была представлена ​​к публикации под псевдонимом «Пенелопа Эш». (Ее изображала Билли Янг, невестка МакГрэйди, для фотографий и встреч с издателями.)

Издатель, Лайл Стюарт , был независимым издателем, тогда известным неоднозначными книгами, многие из которых были сексуального содержания. По словам Стюарта, он заимствовал фотографию обложки (обнаженная женщина на коленях с очень длинными волосами, спущенными на спину, сфотографированная сзади) из венгерского нудистского журнала; позже модель и фотограф потребовали и получили оплату.

Книга оправдала циничные ожидания Макгрэйди, и продажи вскоре достигли 20 000 экземпляров, после чего соавторы решили обнародовать ее в августе 1969 года . И вышли на сцену гуськом, пока оркестр играл песню « A Pretty Girl Is Like a Melody «. Раскрытие истинного происхождения книги привело к увеличению продаж: к 13 октября 1969 года было продано около 90 000 экземпляров книги. К концу года книга провела 13 недель в New York Times Best — Список продавцов — хотя к тому времени её авторство было общеизвестно. Неясно, в какой степени успех книги был обусловлен ее содержанием, а в какой — рекламой ее необычного происхождения. По состоянию на май 2012 года издатель книги сообщил, что было продано 400 000 экземпляров книги.

В 1970 году МакГрэйди опубликовал книгу «Незнакомец, по сравнению с обнаженным, или Как писать грязные книги для развлечения и выгоды », в которой рассказывалась история розыгрыша.

В книге «Незнакомец пришёл обнажённым» Джиллиан и Уильям Блейк — ведущие популярного нью-йоркского радио-чата «Шоу Билли и Джилли» , где они играют идеальную пару. Когда Джиллиан узнает, что у ее мужа роман, она решает изменить ему с разными мужчинами из их района Лонг-Айленда . Большую часть книги занимают виньетки , описывающие приключения Джилли с разными мужчинами, от прогрессивного раввина до мафиози .

Ещё интересно, что «Незнакомец пришёл обнажённым» был адаптирован в 1975 году по постановке Рэдли Мецгера с Дарби Ллойд Рейнс в главной роли . Как сообщает The Washington Post , «Мистер МакГрэйди и другие сценаристы не имели ничего общего с хардкорным фильмом с таким же названием. Однако они смотрели фильм в кинотеатре на Таймс-сквер . Аронсон рассказал The Charlotte Observer , кто-то крикнул: «Автора, автора!» и «Семнадцать из нас встали » :) .

Возвращаясь к книге, которую выпустили Фармер и остальные 12 соавторов можно сказать, что головокружительных успехов она не добилась, но в определённых кругах вызвала восторг и позитивные отзывы. Увлекательная таинственная спираль истории одного дикого убийства и его полного раскрытия возможно привлекут массу любителей детективных историй.

А что в романе? Голова человека, засунутая в тыкву влетает в окно...Обнаженная женщина на мотоцикле мчится во тьме и разбрасывает листовки с одним словом :«Месть»... Незадачливый законотворец получает стрелу в спину... Двумя словами — интриги и хитросплетения!

Филип Фармер своей начальной и бурной фантазией завел сюжет с оборота и остальные с воодушевлением присоединились...

Боюсь, что этот полный проект вряд ли будет переведен для русскоговорящего читателя. Однако, на просторах интернета с романом на языке оригинала можно ознакомиться достаточно свободно, если ,конечно, у кого-то возникнет желание. Не шедевр, но в целом, занимательная штучка. :)

Интересно:

Этот круговой детективный роман был написан тринадцатью авторами из Центрального Иллинойса. Доходы от продажи книги пошли в Публичную библиотеку Пеории .

Авторы:

Chapter 1: Naked Came The Farmer by Philip José Farmer

Chapter 2: Seeing Red by Bill Knight

Chapter 3: Mad Mux by David Everson

Chapter 4: Lagoon Interlude by Jerry Klein

Chapter 5: The Bridges of McClean County by Julie Kistler

Chapter 6: Friends in Low Places by Nancy Atherton

Chapter 7: Prairie Dawgs by Steven Burgauer

Chapter 8: Get Your Motor Running by Joel Steinfeldt

Chapter 9: Morris The Explainer by Joseph Flynn

Chapter 10: Extra-Cellular Communications by Terry Bibo

Chapter 11: Off The Beaten Path by Gary Moore

Chapter 12: Porklips Nocturne by Tracy Knight

Chapter 13: Oh, Brother! by Dorothy Cannell

_________________________________________________________________________________________________________________________________________________

Для кураторов биографии Филипа Фармера на фантлабе и простых любителей фантастики:

Роман «Naked Came the Farmer» был опубликован в следующих изданиях:

Publisher's Letter, Mayfly Productions, 1998.

Order Form, Mayfly Productions, 1998.

Глава Первая ( Филип Фармер ) Chapter One, появлялась в Accent magazine, 20 января, 1998.

Trade Paperback, Mayfly Productions, 1998, First Printing. Cover artist: Roland Millington