С 2011 года на американском и европейском книжных рынках отмечали спад продаж бумажных книг на фоне роста продаж электронных. Последние пару лет западные книжные рынки с радостью рапортовали о возвращении былой популярности у бумажных изданий и "застоя" на рынке электронки. И многие российские аналитики встретили это известие с восторгом, но при этом не учли пару больших "Но", а именно:

— в 2015 году на книжном рынке отсутствовали новые бестселлеры,

— мода на книжки-раскраски для взрослых,

— поднятие цен издательствами "Большой пятерки" на электронные книги (если раньше эл. копия книги стоила дешевле бумажной, то теперь на Амазоне она обойдется вам в ту же цену).

И самое главное, на что большие традиционные издатели (как на Западе, так и в России) не обращают внимания (а следовательно, не учитывают эти данные и не транслируют эту информацию через СМИ):

— Стабильный и уверенный рост продаж книг, выпущенных самими авторами (инди-авторы на Западе, самиздатовцы в России), лит агентами, маленькими издателями. Если говорить о западном рынке, то там в итоговых отчетах о состоянии книжного рынка не учитывается Amazon и несколько его импринтов. В России же электронные продажи учитываются лишь по статистике Литреса и его импринтов.

К слову, из-за отчетов аналитической группы http://authorearnings.com/">AuthorEarnings о продажах Amazon и независимых авторов, на Западе кое-кто потерял свои посты.

— Продажи электронных книг после повышения на них цен действительно падают, но только у традиционных издателей: из общего тиража на них приходится только 25%;

— Если учесть продажи не только обычных издателей, то окажется, что больше 4/10 книг, продаваемых на рынке (американском) — электронные;

— В некоторых категориях доля электронных книг еще выше: 68% художественных книг и 89% любовных романов;

— Примерно каждая десятая электронная книга издана под импринтом Amazonа.

На нашем книжном рынке перемены происходят гораздо медленнее, но почти повторяют опыт Западных рынков. Основным отличием у нас является тот факт, что спрос диктуется и навязывается не монополистом книжного рынка, а пользователями интернета. Почему так происходит?

— электронное пиратство (на них до сих пор приходится 90% от общего количества скаченных в сети книг);

— заторможенность и неповоротливость монополистов;

— большая (в сравнении с западными рынками) активность по освоению рынка электронных книг инди-авторами и литературными порталами

— скудный ассортимент на официальных сайтах по продаже электронных текстов.

Да, в конце 2016 года отечественная книжная индустрия "условно" вышла в плюс (впервые с начала затяжного книжного кризиса, который многие отсчитывают с 2008 года) и заявила о росте выручки на 8% (в сравнении с 2015 годом). Но по факту, никакого "роста книжного рынка" не произошло. Доходы издательство-монополист получило лишь благодаря поднятии отпускных цен. Ассортимент и тиражи как сокращались, так и сокращаются.

Единственные две категории, чьи продажи в России растут как официально, так и неофициально, это аудио и электронные книги. Официально они составляют 4% от общего числа продаж, неофициально — 8%.

Подобный системный крис и игнорирование реального положения вещей в книжной индустрии привело к тому, что в России литература (как культура и как бизнес) все дальше и быстрее уходит из рук монополистов и официальных лиц.

С 2017 года я могу смело говорить о том, что в России появился альтернативный книжный мир. Хорошо это или плохо? Поговорим на эту тему в следующий раз.

Другой пример на эту же тему вообще эпичен. Один видеоблогер, желая поднять свой рейтинг на болезненных и актуальных на тот момент политических темах, решил смешать все в кучу и сделать антиобзор на одну из моих книг. Как и в предыдущем случае, люди в сети доказали, что они не настолько тупы, как о них принято думать у хейтеров (ибо людям свойственно ровнять всех под себя). В итоге пользователи разгромили самого "разгромщика", а продажи обсуждаемой книги резко пошли в гору и под шумок с книжных прилавков раскупили несколько тысяч экземпляров. Кстати, я тогда честно поблагодарил моего хейтера, такую рекламу за деньги не купишь, а тут бесплатно — красота. Если кому интересно, видео можно посмотреть вот https://www.youtube.com/watch?v=kj589-naX-4">по этой ссылке >>>

Из последних примеров — некий сетевой автор, обретающийся на сайте писателя Александра Конторовича. Сам я там не бываю и так бы никогда и не узнал о своем очередном поклоннике, но спасибо добрым людям, поделились. Вот что там пишут:

Александр Ершов (15 июл 2016):

"Многие ведь в курсе, что штатный агитатор от АСТ Никита Аверин ..."

— Во-первых, мне ужасно нравится слово "агитатор" (не говоря уже о штатном!). Жаль только, что в издательстве АСТ нет таких вакансий. Во-вторых, я никогда не являлся ни штатным, ни не штатным сотрудником издательства АСТ. В издательстве "Геликон-Плюс" — было дело. В качестве литагента/литпродюсера/составителя сборников и книжных серий — да, сотрудничали. Но вот агитатор... Собственно, после первой фразы стало понятно, что дальше последует поток сознания и троллинг, но я хочу с вами этим поделиться:

"...колесит по городам, устраивает встречи с читателями и т.п. сеансы раздачи слонов. Учит жить, монетезировать свой писательский труд, восстанавливать волосяной покров на пятках, девственность и свергать Черных Властелинов...

А заодно устраивает тренинги, платные семинары, раздает заверенные Президентом (без уточнения, президентом чего?!) сертификаты о прослушанных семинарах. За долю малую, чисто символическую..."

Оценили поток сознания? Но это ещё не конец:

Александр Ершов (12 сен 2016):

"Широко известный в узких кругах Н.Аверин, штатный "пиарщик" ЭКСМО/АСТ..."

— Творческое сознание товарища Ершова повысило меня из агитаторов в пиарщики (опять же в "штатные"), да ещё и работающего сразу на две организации (да-да, все мы знаем, что это единый холдинг, только pr и другие отделы в издательствах разные, но кого волнует такая банальщина как реальная жизнь? :))

Дальше у товарища просто бешеный поток сознания и много букв, мне откровенно лень цитировать.

Собственно, причины для подобного рода неадекватности нашлись быстро. Как оказалось, товарищ Ершов активно пропагандирует среди посетителей форума Александра Конторовича один из многочисленных интернете-порталов для продажи электронных книг. А мое имя/фамилия у него четко ассоциируется с самыми известными интернет-порталами данного направления. И мы в очередной раз наблюдаем, как вместо того, чтобы делать что-то хорошо, люди пытаются всеми силами доказать что это остальные плохие бяки буки, а вот они все в белом.

Но лично у меня это все, кроме улыбки, не вызывает. Хейтеры мои милые, дай вам бог здоровья и долголетия. Ваша ненависть помогает мне двигаться дальше и добиваться успехов. Вы мои лапоньки, обожаю вас :)

https://st.kp.yandex.net/images/article/s..." width="" />

Концепт-арт к фильму «Супермен жив», художник Тим Баргард, Warner Bros.

В своих интервью Питерс (тот самый продюсер) требование соблюсти первые два условия называет ложью. Но тот факт, что сцена битвы с механическим пауком все-таки попала в его следующий фильм «Дикий, дикий Запад», заставляет в этом усомниться.

«Продюсер очень хотел, чтобы в фильме было нечто иное, чем побоище очередного чувака в трико с Суперменом», — вспоминал художник и раскадровщик Тим Баргард, который по заказу Питерса нарисовал десятки эскизов с изображениями паукообразных существ.

https://st.kp.yandex.net/images/article/s..." width="" />

Концепт-модель Брейниака к фильму «Супермен жив», Warner Bros. Позднее этот образ появится в другом фильме Бёртона — "Марс атакует!"

Сценарной основой фильма «Супермен жив» должен был стать комикс «Супермен мертв», выходивший в 1992—1993 годах. После провала в 1987 году фильма «Супермен 4: В поисках мира» продажи комиксов об уроженце планеты Криптон упали, поэтому издательство DC Comics решило: чтобы вернуть утраченный интерес публики к персонажу, его надо убить. Перед Кевином Смитом поставили задачу строго придерживаться сюжетной арки, заданной комиксом, который побил рекорды продаж: противостояние Супермена с инопланетным злодеем Брейниаком, смертельная битва с беспощадным существом по имени Думсдей, гибель от его рук, похороны и последующее воскрешение (плюс, само собой, битва с пауком в финале). Идея пригласить Бёртона принадлежала именно Смиту, однако режиссер «Бэтмена» отверг вариант сценария, предложенный Молчаливым Бобом, и привлек других авторов. Этого Кевин Смит не может ему забыть до сих пор.

«Я не был особенно привязан к „Супермену“ самому по себе. У меня осталось ощущение, что он в известном смысле исчерпан», — рассказывал Бёртон позже. И все же, несмотря на прежний слабый интерес к этому герою, режиссер смог разглядеть в предложенном сюжете близкую ему тему.

«Кинематографисты, в сущности, никогда не обыгрывали тот факт, что это конкретный парень в синем костюме со смешным желтым ремнем и тому подобным, — говорил Бёртон. — Он изображен гораздо более поверхностно, чем другие герои комиксов. <...> Вот почему мы собирались немного углубиться и проанализировать, каково приходится пришельцу с другой планеты, который совершенно не такой, как другие, но должен это скрывать».

https://st.kp.yandex.net/images/article/s..." width="" />

Супермэн, художник Тим Бёртон, Warner Bros.

Взгляд Тима Бёртона на Супермена как на аутсайдера с кучей комплексов был абсолютно новым для своего времени. Кино в то время не особо интересовалось психологией супергероев, несмотря на то что эти темы активно разрабатывались в старых фильмах про монстров («Франкенштейн», «Человек с Планеты Икс», «Мумия» и другие) и в комиксах нового поколения (графические романы «Хранители» Алана Мура и «Возвращение Темного рыцаря» Фрэнка Миллера). «Их герои проходят по категории тех, кто не вписывается в социум, — утверждал Бёртон. — Корни этой проблемы — это самое интересное. Я сам всегда чувствовал себя инопланетянином, как, думаю, многие дети и взрослые люди».

В ту же логику вписывался и выбор Николаса Кейджа на роль Супермена. Это было так же неожиданно, как в свое время выбор Майкла Китона на роль Бэтмена, который вызвал беспрецедентную полемику в прессе, негативную реакцию десятков тысяч поклонников и даже падение курсов акций Warner Bros. Фанаты возмущались и в этот раз. Но, в конце концов, Николас Коппола (настоящее имя актера) готовился к этой роли всю свою карьеру. Недаром он взял себе творческий псевдоним в честь персонажа комиксов Люка Кейджа, который способен поднять больше 25 тонн и выдержать температуру до 2850 градусов по Цельсию. «Я собирался сделать полную противоположность традиционному образу Супермена», — заявлял Кейдж.

http://itc.ua/wp-content/uploads/2015/07/..." width="600" />

http://www.indiewire.com/wp-content/uploa..." width="600" />

Николас Кейдж и Тим Бёртон на съемочной площадке "Супермен жив", Warner Bros.

По замыслу режиссера инопланетянином должен был быть не столько Супермен, сколько его человеческое альтер эго, журналист Кларк Кент. Художники придумали образ длинноволосого чудика, которого сегодня можно было бы принять за типичного обитателя Силиконовой долины или посетителя фестиваля Comic-Con. В начале фильма он должен был проходить курс психотерапии из-за того, что их отношения с Лоис Лейн находятся под угрозой. «Он не может связать себя с ней узами, потому что не понимает, кто он такой и что с ним будет дальше, — рассказывал сценарист Дэн Гилрой. — Он надеется, что его сверхспособностям есть какое-то физиологическое объяснение, а сам он нормальный человек. Когда Лекс Лютор показывает ему останки его космического корабля, то Супермен неожиданно понимает: „Бог мой, я же инопланетянин“. У него жуткая психологическая травма из-за этого».

Место, где шла работа над проектом, миллионы зрителей каждый раз видят, глядя в кинотеатре на заставку компании Warner: кабинет с балконом под крышей 15-го павильона киностудии. Команда Тима Бёртона провела в этой комнате в общей сложности год, создав сотни разнообразных концепт-артов, эскизов, раскадровок и других графических материалов. Наиболее полный их обзор можно увидеть в документальном фильме «https://www.kinopoisk.ru/film/841394/">Смерть „Супермен жив“: Что случилось?».

https://st.kp.yandex.net/images/article/s..." width="600" />

Концепт-арт к фильму «Супермен жив», художник Жак Рей, Warner Bros.

Пока шла работа над проектом, опасения студии росли с каждым кассовым провалом, которые следовали один за другим после премьеры фильма «Бэтмен и Робин» Джоэла Шумахера (бюджет — 127 млн долларов, кассовые сборы в США — 107 млн). В итоге, когда до начала съемок оставалось три недели, студия объявила о закрытии проекта. Прямо в день первых проб и примерки костюмов.

По слухам, средства, зарезервированные студией на постановку фильма «Супермен жив», в результате пошли на финансирование съемок провального «Дикого, дикого Запада» (бюджет — 170 млн долларов, сборы в США — 113 млн). Творческими наработками команды Тима Бёртона частично воспользовались создатели последующих фильмов о Супермене.

https://st.kp.yandex.net/images/article/s..." width="600" />

Механический паук из фильма «Дикий, дикий Запад»

«Мальчик-пятнышко, — признавался Бёртон, — один из моих любимых персонажей. В какой-то мере он идеально воплощает все, что было связано в тот год с Суперменом». Помимо первой, грустной истории, в сборнике Бёртона есть еще одна, более радостная новелла о Мальчике-пятнышке под названием «Особенное Рождество». В ней главный герой получает на праздник в подарок новый плащ — чистый, комфортный и теплый. В конце концов, после закрытия проекта «Супермен жив» Тим Бёртон получил за свою работу солидное вознаграждение в размере четырех миллионов долларов и с чистой совестью отправился снимать «Сонную Лощину».

https://www.kinopoisk.ru/article/2821431/">Источник (с)