«Война с «Миром» -хорошая, скорее «гуманитарная», научная фантастика, без изысков.

Из плюсов: необычный постапокалиптический мир; концепция «пузырей»; изначально интересные герои. К минусам я бы отнёс две вещи. Первая, очень субъективная и незначительная — вот не верится мне, что микропроцессоры для соответствующего оборудования можно собрать подпольно, на коленке, как в романе. Вторая проблема, как по мне, серьёзная и сказывается на впечатлении, которое оставляет роман — в данном произведении автор не очень хорошо поработал с драмой. Я имею в виду, что в «Войне с «Миром» хватает моментов, когда читатель, по смыслу, должен сказать «Вау» или «Ого», но этого совсем не хочется делать, потому что эти повороты подаются как-то не так — ужасно пресно и буднично. Ситуация ещё более абсурдна, ведь, как я писал, герои тут интересные, а их поступки очень даже логичные.

В итоге, получается, что «Война с Миром» это вполне интересный роман, но вот его техническое исполнение хромает.

«Гроза из преисподней» — неплохая, ни к чему не обязывающая, развлекательная книга. Читается легко и быстро. И только так, на мой взгляд, её стоит воспринимать. Если пытаться копать чуть глубже, то более подробный анализ роман выдерживает не очень хорошо. Ещё из аннотации известно, что Гарри Дрезден частный детектив и чародей, так что, « Гроза из преисподней « как бы слеплена из двух частей — детективной и фэнтезийной. И по отдельности эти элементы работают не так чтобы хорошо.

Детективная составляющая почти полностью состоит из штампов — детектив с тёмным прошлым, оказывающий консультационные услуги полиции, которому едва хватает денег на аренду офиса. До кучи есть несколько красивых женщин, разной степени «роковости», которым что-то нужно от главного героя. Может быть, это не банальности, а необходимые элементы жанра, но как-то всё очень предсказуемо. Такой же очевидной является и непосредственно детективная сюжетная линия — интриги почти нет, а об условном убийце» можно догадаться после первой трети книги.

К фэнтезийной составляющей у меня, наверное, лишь одна претензия — скудная мифология. Довольно локально автор объясняет принцип действия каких-нибудь талисманов и прочего, но, вот именно происхождения магического мира, основных его принципов нет. Из-за этого сложно оценить потенциал как протагониста, так и его противников. Но это, вероятно, специфика первой книги в серии — у автора наверняка были планы на продолжения, поэтому вываливать всю «теорию» на читателя сразу, действительно, не стоило. Должен признать, что хотя эти два элемента, фэнтези и детектив, по отдельности не очень хороши, автор неплохо справляется с их балансом — когда повествование становится рутинно детективным, происходит что-то сверхъестественное; а переизбыток фей компенсируется ударом бейсбольной битой по голове от засланного амбала.

В итоге, как по мне, основная проблема книги — это отсутствие своего лица. То есть, роман развлекает, но практически ничего не оставляет после себя. Единственная интересная деталь, которая мне сразу вспоминается, это то, что при Дрездене начинает сбоить любая электроника. И на действие этой особенности любопытно было бы посмотреть в наше время, когда компьютеризация распространилась намного шире, чем на момент написания романа.

«Опечатки» — вещь довольно специфичная и стороннему человеку будет вряд ли интересна. Но я давний фанат Плоского мира, поэтому с удовольствием прочёл этот небольшой сборник.

Что касается непосредственно содержания «Опечаток», то это неформатные вещи — письма, записи выступлений и т.д. Иногда они посвящены одной теме, поэтому, временами, большие куски текста повторяются. По тематике — много про писательство, мало про личную жизнь и порядочно про болезнь Альцгеймера и эвтаназию. Конечно, хотелось бы полноценную пратчеттовскую автобиографию, но, увы.

Как правило, я стараюсь разделять автора и его произведения, но, в данном случае, остался полностью доволен тем, что образ Пратчетта, сформированный десятками прочитанных книг, полностью совпадает с Пратчеттом публицистическим и, так сказать, медийным. По-моему, это был «горизонтально богатый» человек, с которым, не смотря на его известность и солидное состояние, приятно было бы поговорить за кружкой пива.

«Миг высшей славы уже таит в себе грядущее падение» — эта цитата из «Мессии Дюны» отлично, на мой взгляд, описывает всю книгу. Мигом высшей славы была оригинальная «Дюна» — произведение выверенное, с идеальным балансом между экшеном и глубокими мыслями, захватывающими приключениями и кулуарными интригами. В этом контексте роман «Мессия Дюны» не то чтобы хуже, он просто сильно другой. Ни о каком балансе в нем речи не идёт — мне кажется, он и не предполагался. Это практически полностью философское произведение, до краёв наполненное рефлексией. Экшена здесь буквально полторы сцены, и те в конце книги.

Вышеупомянутая цитата относится и непосредственно к сюжету. В сиквеле рассматриваются последствия «хэппи-энда» оригинала, которые оказываются не очень радужными. Как по мне, не смотря на мрачность, эта тема — лучшее, что есть в книге. Герберт вполне реалистично рассуждает на темы политики, войны, религии, о бремени пророческого дара. Да и в остальном — стоит лишь немного сдвинуть направление взгляда, и главным злодеем выступает уже Пауль. Он, конечно, как личность намного лучше того же Владимира Харконена, но именно в его «славу» опустошались миры и уничтожались миллиарды их обитателей.

Для меня спорным моментом стали персонажи «Мессии Дюны». Помимо Пауля, основное «экранное» время делят между собой гхола и Алия. Прописаны они хорошо, в этом плане претензий нет, но вот чисто субъективно — не понравились. Творение Тлейлаксу показалось одновременно замороченным и неинтересным, а вот в случае с сестрой Пауля вроде всё хорошо, но автор почему то сделал, на мой взгляд, излишний упор на романтическую составляющую. Читать про сексуальное становление девочки-подростка в подобного рода НФ-книге мне показалось как-то странно и несколько неприятно.

Я считаю, что оригинальная «Дюна» — это шедевр. Практически идеальная книга в своём жанре. Но вряд ли все достойные идеи Френка Герберта были собраны там. «Мессия Дюны» это подтверждает. Пусть это и не очень то увлекательная вещь, но в ней есть немало интересных мыслей, и, к тому же, она обогащает мифологию мира Дюны.

Не смотря на содержащиеся в книге ужасы и мерзости, «Восставший из ада» на удивление приятная книга. Приятная в том плане, что оставляет после себя хорошее впечатление, как литературное произведение.

Все элементы книги скроены очень ладно. Стиль автора живописный, но не перегруженный — деталей хватает, и это не сказывается на динамике. Персонажи живые и вполне реалистичные. Они, правда, в некоторой степени, подведены под архетипы, но не надо сильно стараться, чтобы представить таких личностей среди реальных людей. Общий сюжет логичен и, что интересно, напрямую следует из характеров героев -вероятно, если исключить мистическую подоплёку, роман бы закончился приблизительно так же.

«Ужасную» часть здесь обеспечивают сопутствующие признаки сплаттерпанка — обилие расчленёнки, масса крови и других физиологических жидкостей. Но, как бы извращённо это не звучало, Баркеру удаётся всю эту жуть описывать как-то поэтично, с особой мрачной эстетикой.

Удивительно, но к этому роману у меня нет никаких претензий — в заданном жанре он выступает отлично. Один из лучших «ужастиков», прочитанных мною.

На третьей книге о Тёмной башне я, наконец, начал понимать, что может нравиться в этом цикле. Как по мне, «Стрелок» был абсолютно проходным романом, невнятным и сырым; «Извлечение троих» было написано лучше, появились любопытные сюжетные ходы, мир чуть-чуть стал развиваться — однако захватывающим произведением его назвать вряд ли можно. Но «Бесплодные земли», на мой взгляд, по всем параметрам обходят предшественниц. Более того, это странно, но сюжет и «Стрелка» и « Извлечения троих» довольно подробно пересказывается в этой книге в диалогах персонажей. Так что, в том, что касается глобального сюжета, можно вполне начинать читать цикл с «Бесплодных земель».

Самый большой прогресс чувствуется в персонажах — они значительно прибавили в качестве и глубине. Эдди и Сюзанна теперь не чувствуются нарочито «не-такими-как-все», в них запросто можно разглядеть обычных людей, и это хорошо. Роланд, хоть и остался суровым и брутальным, рядом со своими спутниками выглядит человечнее. Но более всего преобразился Джейк — он стал полноценным (по сравнению с собой в «Стрелке») и приятным героем, за которым интересно наблюдать.

Повествование разнообразно и динамично, оно хорошо срежиссировано. С помощью простых и давно известных приёмов (например, появление того же Ыша), Кинг в нужные моменты грамотно играет на эмоциях читателей.

Во всей книге мне не понравилась всего пара моментов. Во первых, довольно неприятная и жестокая сцена удержания демона круга. Во вторых, временами излишняя таинственность — ладно о своём прошлом Роланд рассказывает мало и неохотно, но почему от него мы так мало узнаём об этом чудном мире — не понятно. Однако, надо признать, вот это «мир сдвинулся с места» очень приставуче — не раз ловил себя на том, что готов этой фразой прокомментировать какую-нибудь ерунду в реальном мире.

Будь такая возможность, я бы порекомендовал себя начинать знакомство с циклом о Тёмной башне именно с «Бесплодных земель» — это очень сбалансированная и грамотно построенная книга, которую безо всяких поблажек интересно читать.

«Пастушья корона» стала для меня тем случаем, когда нельзя отделить автора от его произведения. В книге описана смерть одного из значительнейших персонажей Плоского мира, а официальный перевод в России появился уже после кончины самого Пратчетта, поэтому во время чтения данного романа я постоянно ловил себя на мысли, что читаю не про матушку Ветровоск, а именно про сэра Терри. И по этой же причине я не могу быть в полной мере объективен, оценивая «Пастушью корону».

На мой взгляд, большинство проблем романа проистекают из того, что Пратчетту банально не хватило здоровья и времени, чтобы его отшлифовать — книга получилась очень уж сырой. Некоторые сюжетные ветки никуда не ведут, а основная, про конфликт с эльфами, кажется довольно вымученной. Есть, также, нестыковки в мелочах с предыдущими книгами, которые, впрочем, если бы не комментарии от переводчика, я бы не заметил.

Но, не смотря на всё это, книге удается главное — достойно завершить как подцикл о Тиффани, так и весь цикл о Плоском Мире. При этом, история не заканчивается, а просто мы, читатели, перестаём её наблюдать. Шикарно, на мой взгляд, трансформировалась романтическая линия Тиффани — получилось очень жизненно и логично. И, конечно, до жути проникновенная сцена похорон матушки Ветровоск — не помню, когда последний раз было так тяжело отпускать книжных героев.

«Пастушья корона» — своеобразный некролог матушки Ветровоск и самого Терри Пратчетта. Несмотря на внутреннее несовершенство, книге хорошо удаётся мягко «закрыть» для читателя историю Плоского мира.

«Скандинавские мифы. От Тора и Локи до Толкина и Игры престолов» для меня оказалась практически идеально книгой по скандинавской мифологии. До этого попадались произведения либо сугубо художественные, либо детские, либо те, которые уже можно отнести к научным. Данная же книга, на мой взгляд, очень хорошо сбалансирована. В ней нет специфичной цензуры и замалчивания, как в детской литературе, а на основные источники даются ссылки. Информация подается очень увлекательно, а сложность представляют разве что трудноразличимые для русского уха имена и сложноустроенные генеалогические связи. Но это уже специфика материала.

«Скандинавские мифы. От Тора и Локи до Толкина и Игры престолов» , как по мне , прекрасно подойдёт для первого более-менее близкого знакомства со скандинавскими мифами. А если понравятся какие-то отдельные истории, то можно обратиться к историческим источникам или более серьезным исследовательским работам.

«Пересадочная станция» — яркий образчик произведения золотого века научной фантастики. Это книга из того времени, когда писатели часто смотрели на звёзды с надеждой, а в будущее — с оптимизмом. Для меня это стало как плюсом, так и минусом романа.

Технически книга выполнена очень ладно — стиль легкий и в меру красочный, герои хорошо визуализируются, а повествование развивается динамично, без провисаний.

Претензий к роману у меня две. Первая, незначительная, класса «не верю» — я вот совершенно не могу принять, что в условиях, как в книге, спецслужбы могли оказаться «хорошими», даже не смотря на весь человеколюбивый настрой автора. Вторая претензия уже концептуальная, и она влияет на общее впечатление от романа, делая его смешанным. Так вот, Талисман, предстающий своеобразным спасением галактического сообщества, мало того, что является ещё чуть, и ментальным ограничителем из какой-нибудь антиутопии, так, ещё, даже если принять его благотворное влияние, лишает всякого благородства и возвышенного героизма как инопланетный союз, так и земной. В чем «сила» выбора добра, дружбы и порядка, если ты, в принципе, не можешь быть злым? Признаю, что в реальной жизни я с радостью бы принял Талисман и его эффект, но сотни художественных произведений, восхваляющих свободу воли, не позволяют мне без диссонанса воспринимать это именно в данной книге.

«Пересадочная станция» — человеколюбивый, позитивный роман, особенно по контрасту с современными НФ-произведениями. Читается легко, но оставляет довольно много идей для размышления.

Книга пошла очень тяжело. Наверное, в первую очередь, потому, что я не испытываю такого романтического восторга перед поездами – а им «Поддай пару» пронизан от начала и до конца. Также, в плюс не идёт то, что в романе практически отсутствует интрига – лишь ближе к концу, во время долгой поездки, события заставляют переживать за героев. А ведь именно авантюрностью хороши предыдущие две книги про Мокрица фон Липвига. И складывается ситуация, что произведение, вроде как, про скорость, но само по себе очень неспешное. Этакий производственный роман про становление железнодорожного сообщения на Плоском мире. Помимо всего прочего, «Подай пару» не хватает новых интересных героев – я могу выделить разве что гоблина Из Сумерек Темноты.

И может показаться, что роман совсем уж неудачный, но, нет — всё-таки, это Пратчетт. В декорациях Плоского мира любопытно показано появление железной дороги и сопутствующие экономические, политические и социальные изменения. Также автор в своем произведении проницательно рассуждает на тему закрытых, консервативных сообществ и их трансформации в условиях быстро развивающегося мира.

Пусть «Поддай пару» далеко не самая удачная книга Пратчетта, и Как отдельное произведение его едва ли можно посоветовать, но в рамках всего цикла о Плоском мире, и как часть его условного «финала», роман вполне неплох.

Я не большой любитель исторических романов, однако захотелось чего-то авантюрного, но, одновременно, более-менее реалистичного, да и с пользой для кругозора. Что ж, с первым пунктом я точно ошибся, а вот с остальным в романе «Учитель фехтования» всё в порядке.

Самое любопытное, что те вещи, которые в других книгах воспринимаются мной сугубо как недостатки, здесь положительным образом работают на роман. Так, например, неспешность повествования и долгое отсутствие интриги поддерживают атмосферу истомлённого солнцем Мадрида и предчувствие надвигающейся грозы; не совсем разумное поведение главного героя полностью соответствует его характеру; обилие политики и большое количество в неё вовлечённых лиц, и то, что я почти никого из них не запомнил – даже это к финалу оказалось полезным.

Притом, что мне эта книга понравилась, я не знаю, кому могу её рекомендовать. Напишу лишь, что роман «Учитель фехтования» полон ностальгии, чести, мастерства, наивности, сентиментальности, одиночества и атмосферы душных улиц Мадрида.

Абсолютно субъективно, но – не понравилось. Причём, вроде бы имеются все составляющие для хорошего романа – интересный мир, интригующая ситуация, подробно прописанные герои. Есть (почти)непроходимый лабиринт, построенный древней цивилизацией, есть человек, отыскавший путь к его центру и оставшийся там, и есть люди, желающие этого человека вернуть. У основных персонажей проработанные характеры и их мотивация читателю вполне понятна. Но всё это, почему-то, не складывается в интересную историю.

Мне кажется, что этот роман стал, во многом, жертвой своей формы. Как по мне, ситуация стала бы лучше, будь он либо объёмней (тогда оправдано подробное описание ловушек лабиринта и всякой посуды из которой едят персонажи), либо, напротив, ужат до размеров рассказа (без всей этой мишуры, с большей динамикой). И пусть это вкусовщина, но мне не понравились герои. Да, они проработанные, но следить за ними было не интересно.

Ещё, не недостаток, а просто наблюдение. Женщины в романе появляются не часто, но почти всегда без одежды, и их роль сводится к тому, чтобы быть предметом вдохновения. У космических путешественников также имеются «женозаменители» (может быть, это локализаторы над названием постарались).

На мой взгляд, единственное, ради чего стоит прочесть «Человек в лабиринте» — это дух героизма. Он характерен для фантастики того времени и сейчас его почти не встретишь. Когда у человечества есть уверенность в своих силах, когда оно с оптимизмом смотрит в будущее, и когда люди со своими пороками и слабостями, но, с несгибаемой волей, смело ведут человеческую цивилизацию вперёд.

Хоть я и получил огромное удовольствие от чтения этой книги, написать про неё особо нечего. Дело в том, что после трёх предыдущих книг подцикла, «Платье цвета полуночи» — это именно то, что ожидаешь от романа про Тиффани. Ведьмы мудры и по-своему могущественны, простой люд – простой, со всеми вытекающими последствиями, Нак-Мак-Фигли цензурно матерятся и бьют морды друг другу и всем подряд. Всё это в атмосфере английской глубинки с изрядной порцией грусти и мрачности. Чего стоит только история с Амбер. Тиффани стала старше, и хоть и в 9 лет её можно было назвать вполне взрослой, ей тоже приходится разбираться с проблемами, соответствующими её возрасту. Романтическая линия получилась на удивление честной. Без некоторого рояля в кустах не обошлось, но он вполне вписывается в пратчеттовский нарратив. А тема с «Вслушайся» вообще показалась мне одной из самых романтичных вещей, прочитанных мной за последнее время.

Но всё же, в ладную музыку повествования, ближе к концу, вкрадываются диссонансы. Лукавец – и так не очень выразительный злодей (слишком уж он похож на Роителя), в начале книги представляется проблемой глобальной и крайне серьёзной, но к финалу он как-то отодвигается на второй план, и, решив свои внутренние проблемы, Тиффани одолевает его как-то походя. В принципе, это вполне вписывается в концепцию, что ведьмы часто решают проблемы головологией, но мне это показалось не очень сбалансированным.

К слову, то, что я описал как недостаток, на общем впечатлении никак не сказывается. Книга читается великолепно. Если предыдущие романы пришлись вам по душе – этот наверняка понравится.

Я, в некотором смысле, вырос на произведениях Хаггарда – в отрочестве прочёл все романы, что смог найти в окрестных библиотеках. Поэтому, узнав, что в России издали роман «Алая Ева», я с радостью купил его. И стало очень обидно, когда я понял, что это произведение мне совершенно не нравится. Причём, настолько, что совсем небольшую книгу я мучил месяца два. Не могу исключать, что здесь имеет место эффект, когда вещи, прочитанные в детстве, казались много лучше, чем есть на самом деле, и прочти я сейчас ту же «Клеопатру» — она бы меня тоже не впечатлила. Но речь об «Алой Еве».

Единственным достоинством романа, на мой взгляд, является динамика. Повествование лихо начинается и так же держится на всём протяжении. Но всё остальное – просто плохо. Герои плоские и ужасно приторные. Хью и Ева самые-самые в округе: красивые, здоровые, добродетельные, богобоязненные. Никто в романе не сравнится в бою с молодым рыцарем – он с самого начала очень крут и все это знают. Но почему так – не понятно. Подбрось автор намёк на какое-нибудь мифологическое благословение в детстве или на суровую муштру у прославленного учителя в юности – и то было бы неплохо. Ева, для заглавного персонажа, на удивление пассивна. Сначала ей угрожает реальная опасность, потом проблема становится больше социального характера. Но её активные действия показываются только вначале книги, дальше она, как будто, теряет волю и способность действовать самостоятельно. Когда даже такие невероятные персонажи не справляются с обстоятельствами появляется местный deus ex machina – Мург. Появляется, на мой взгляд, непозволительно часто для не очень большого романа. Местное воплощение смерти выбрал героев в любимчики (вроде как потому, что те попытались защитить его против венецианцев, но ведь сам Мург говорит, что просто их время ещё не пришло), и под таким покровительством Хью, Дику и Еве не страшны ни мечи, ни стрелы, ни Чёрная Смерть, выкасывающая города. Единственный, как по мне, более-менее интересный персонаж – это Серый Дик. Он, конечно, тоже сверхъестественно меток и никто из людей не может сравниться с ним в стрельбе из лука, но он, хотя бы, разбавляет эту приторно-богобоязненную атмосферу едкими комментариями и некоторым подобием юмора.

Сюжет вполне стандартный для приключенческого романа – одна из вариаций «женщина в беде». Это было бы неплохо, но автор, как будто, не определился с манерой подачи – для душевного приключения не хватает становления героя, глубины характеров, эмоций, но эпиком, вроде стилизации под «Песнь о Роланде», это произведение тоже назвать нельзя – не тот масштаб, нет соответствующего стиля. Причём, начинается роман вполне бодро и интригующе – сразу погоня, неравный бой, бегство. Но потом оказывается, что пролог — это самая цепляющая и держащая в напряжении его часть. Дальше по всем фронтам падают ставки – то на кону стояли жизни героев, а после их занимают месть и нюансы бракоразводного процесса. И как переживать за почти неуязвимых персонажей, ведь даже чума заведомо не берёт их.

Признаю, что часть этого негатива к книге у меня от того, что такое посредственное произведение написал очень хороший писатель. Поэтому, если вы любитель рыцарских романов, вам книга может и прийтись по душе. Но, увы, я высоко оценить этот роман не могу.

Не думаю, что так уж много людей жаждали продолжения «Сияния» Стивена Кинга. Всё таки, оригинальный роман, ставший, в некотором роде, визитной карточкой писателя, очень хорош и самодостаточен. А сиквелы крайне редко бывают лучше первых частей. Но, вот, в 2013 году «Доктор Сон» увидел свет и, по моему мнению, вышел он очень даже недурён.

Главное, что спасает этот роман от клейма неудачного продолжения, это то, что он не похож на «Сияние». Первая часть была довольно камерной историей, сосредоточенной в одном месте и с участием малого количества людей. Действие второй происходит в нескольких городах, а персонажей значительно больше. Надо признать, что с увеличением масштаба роман подрастерял атмосферу и «страшность» — «Оверлук», в этом плане, сложно обойти или заменить.

Главное достоинство книги – это персонажи. Они получились чудо как хороши. Ден Торренс – выросший, опустившийся практически на самое дно, преследуемый призраками прошлого (иногда – буквально) Денни из «Сияния». Абра Стоун – девочка, обладающая схожим даром, но, в отличии от Дена, попавшая в благоприятное окружение, что, однако, не уберегает её от неприятностей. Роза-в-Шляпе – главный антагонист романа, лидер Истинного Узла. Очень яркий образ – как внешне, так и по характеру. Вообще, «злодеи» получились интересными – главное их отличие от обывателей в том, что члены Истинного Узла поставили себя на ступеньку выше, низведя простых людей до уровня скота. И всё – никаких угрызений совести, а пытки и убийства – всего лишь затейливый способ приготовить любимое блюдо. Думаю, для Америки образ получился ещё более жуткий – там кемперы обычное дело.

Теперь о недостатках. Самый большой – это первая половина романа. Она ужасно медленная и кажется, что это растянутый и передержанный пролог. Не спорю, такая неспешность неплохо работает и на атмосферу, и на общий сюжет – автор демонстрирует, как растёт Абра, и как Ден борется с алкоголизмом. Но, в какой-то момент, всё это конкретно тормозит повествование и читать становится не очень интересно.

В лучшую сторону ситуация меняется после полноценной встречи Абры с Деном – тут появляется и динамика и напряжённые ситуации. Персонажи вновь радуют – их поведение выглядит очень естественным и логичным. Временами сопереживаешь даже злодеям – с их то стороны ситуация выглядит как добыча пищи ради выживания.

В итоге, как бы парадоксально это не звучало, «Доктор Сон» — это неплохой, но очень средний «кинговский» роман, однако, также, это замечательное продолжение «Сияния».

Кровь, пафос и рефлексия. Последнего, по-моему, в романе «Ариман: Изгнанник» больше всего. В принципе, непростая судьба легиона Тысячи Сынов и, в частности, одного из могущественнейших его представителей – Азека Аримана, оправдывают такое самокопание колдуна, но все эти тяжёлые размышления сделаны не очень качественно – они довольно поверхностны и часто повторяются. От этого страдает темп повествования (история порядочно провисает в середине) и непосредственно сюжет – он становится каким-то мутным. Вроде бы читателю (да и Ариману) ещё в начале, в общих чертах, понятно, что за сила стоит за проблемами героя и чем всё это закончится, но протагонист упорно ходит кругами, теряя людей и ресурсы. Если всё это сделано, чтобы показать внутренний путь персонажей, то получилось так себе.

Но роман не так плох, как может показаться. Экшен-сцены в книге изобретательные и эффектные – в Аримане действительно чувствуется мощь. Персонажи интересные – отношения между союзными героями лежат в спектре от покорности до презрения. Иногда — одновременно. За исключением унылой середины, роман читается бодро и, если не рассчитывать на шедевр, от него вполне можно получить удовольствие.

Замечательный цикл. Давно я не читал НФ с таким удовольствием, да ещё и три книги серии подряд. Очевидно, что эти произведения подойдут далеко не всем – слишком уж характерный авторский стиль вкупе с особенностями современной китайской литературы могут многих оттолкнуть. Но сейчас, оценивая свои впечатления после прочтения цикла, мне кажется, что не познакомься я с творчеством Лю Цысиня, пропустил бы важную часть современной научной фантастики.

Не хочу отдельно писать о недостатках, поэтому перечислю особенности.

— В «Памяти о прошлом Земли», на мой взгляд, нет полноценных, интересных героев. Единственное исключение – Е Вэньцзе . Её история хоть и очень простая и короткая, но, всё равно, цепляет. Что касается остальных персонажей, то это, скорее, ходячие видеокамеры, через которые читатель смотрит на новые времена и обстоятельства. К слову, все значимые герои здесь учёные. Любопытно, что всё это не делает чтение менее интересным и напряжённым – учитывая масштабы происходящего, главным действующим лицом становится всё человечество, и переживаешь уже за него;

— В отличии от современной западной фантастики, где в последнее время наблюдается тренд на натуралистичность телесного, в «Памяти о прошлом земли», в этом плане, всё стерильно – нет ни эротики, ни расчленки;

— Масштаб событий увеличивается с каждой книгой и к финалу всё становится ну очень эпичным;

— Автор мастерски создаёт миры – каждый временной период запросто мог бы стать основой для отдельного романа, а то и не одного. Жаль, что Цысинь не очень силён в личных, подробных историях. Может быть, в будущем ситуация изменится;

— Главное достоинство цикла – идеи, которые предлагает автор. Причём, изначально они вполне характерные для научной фантастики, но, вот, их переложение в социальную и философскую плоскости очень свежее и впечатляющее;

— Названия романов, на мой взгляд, на все 100% передают содержание книг;

— Если сравнивать, то 2я и 3я книги довольно похожи на цикл «Академия» Азимова;

— «В память о прошлом Земли» — очень мрачные, на грани с депрессивностью, романы;

— Стиль автора не переусложнённый, но и не примитивный. Особых красивостей и изысков нет, зато читается текст легко;

Не люблю фразы типа «обязательно к прочтению», однако, «В память о прошлом Земли», на мой взгляд, очень важный и необычный цикл, который любителям фантастики не следует пропускать.

«Вечная жизнь смерти» вполне продолжает курс, заданный «Тёмным лесом», только в большем масштабе и в значительно более мрачных тонах.

Сразу с негатива — концовка очень разочаровала. Причем, и сугубо субъективно, и, как мне кажется, по более объективным причина. Касательно первого: крайне не понравился романтический гамбит в финале. Извините за пример из другой области, но ощущения, как от концовки «Как я встретил вашу маму». Вроде всё вполне логично, по-житейски, но как-то неправильно. Что касается объективного: к финалу и темп и структура откровенно меняются и не в лучшую сторону. Три книги автор подробно рассказывал о судьбе людей, глазами персонажей показывал летопись человечества, но на последних нескольких десятках страниц почему-то сфокусировался на двух героях, оставив в стороне потомков землян. И это всё как-то скомкано и топорно – не такого завершения ожидаешь после 3х объёмных томов. Самое интересное, что фоном Цысинь продолжает подкидывать шикарные идеи, но уже не останавливается на них, как делал до этого. Здесь ситуация напомнила мне недавнее «Семиевие» Стивенсона – последнюю часть, на мой взгляд, нужно было либо не включать вообще, либо выпускать отдельной, полноценной книгой.

При этом роман, всё-таки, хорош. К третьей книге уже стало ясно, что персонажи в цикле не полноценные герои, а, скорее, смотровое окно для читателя и, периодически, собирательный образ всего человечества в конкретный момент времени. Поэтому разбирать образ той же Чэн Синь, я считаю, надобности нет. Но вот за землян реально переживаешь, тем более, что обстоятельства в этом романе ещё жёстче, чем в предыдущих. Практически в каждый момент интерес касательно того, как человечество выберется из этой передряги и выберется ли вообще, не угасает. Описываемое поведение людей, а также не-людей, в основном, кажется вполне логичным.

Традиционно Цысинь поставляет читателям кучу интереснейших идей и концепций. Мне кажется, среди них стало меньше гуманитарных, но вот число научных значительно возросло. Тут и «Чёрный домен», и переход между пространствами различных размерностей, и крайне интригующая теория происхождения физических законов. И во время чтения, и после, мозгу есть чем заняться. Увеличившиеся масштабы происходящего делают роман очень эпичным и, довольно специфичным образом, живописным. Здесь можно написать больше, но, боюсь, это будет слишком явным спойлером.

«Вечная жизнь смерти» — хороший НФ-роман. С ролью финала трилогии он, к сожалению, справляется хуже, чем хотелось бы, но, в большей части, вполне пристойно. Можно представить, что от края летописного полотна человечества оторвался небольшой кусочек, но от этого картина не стала хуже.

Первая книга – «Задача трёх тел» — цикла «В память о прошлом Земли» оставила исключительно положительно впечатление, поэтому за «Тёмный лес» я взялся практически сразу, без перерыва, что, в общем то, для меня не характерно. И, забегая вперёд, разочарован я не остался.

Сразу стоит отметить, что если вам не понравилась «Задача …», то и эту книгу трогать не стоит, потому что все недостатки остались теми же. Это и пресноватые персонажи, и низкая динамика происходящего, и не слишком увлекательный сюжет. Но для меня всё это с лихвой компенсируется интереснейшими мыслями автора, заключёнными в его произведении. Может ли вообще человечество выжить, когда инопланетный враг на порядок опережает технически и может следить буквально за каждым шагом? Какие ещё преимущества остаются у людей? Как поведут себя земляне, лишённые дома?

Очень понравилась концепция Отвернувшихся. На них, в принципе, держится значительная часть интриги романа. Интересная сама по себе идея позже выливается во впечатляющие, не очевидные схемы. Появилась даже романтическая линия. Правда, она очень странная и наивная, но мне, всё равно, понравилась.

По духу «Тёмный лес» мне больше всего напоминает цикл «Академия» Азимова и, местами, недавнее «Семиевие» Нила Стивенсона. Но, всё-таки, это больше гуманитарная фантастика и социальные идеи здесь превалируют над техническими.

Лю Цысинь, наверное, один из самых обсуждаемых фантастов последних лет. В 2016 -2018 годах вряд ли какой-то из тематических порталов рунета не писал о «Задаче трёх тел». Этот роман я прочёл со второй попытки. Первая не удалась по совсем уж детской причине – смутил список действующих лиц в начале книги. Хотелось чего-то более лёгкого, а два десятка персонажей с трудноразличимыми именами и непростым историческим периодом под это определение не подходили.

Второй подход был более решительным, да и опасения мои не подтвердились – возвращаться к перечню героев необходимости и не возникало, а Китай времён Культурной революции только добавил истории накала. Более того, на мой взгляд, у Цысиня получился один из самых удобоваримых и дружелюбных к читателю НФ-романов, вышедших из под пера новой волны фантастов.

Вообще, чувствуется, что автор имеет отношение к науке. И это выражается не столько в неплохом техническом обосновании происходящего, сколько в рассуждениях и описании. Научная часть, кстати, подаётся очень мягко, с довольно подробными объяснениями – от неё не веет снобизмом.

Что касается людей – здесь не всё так однозначно. Например, герой, за которым мы чаще всего наблюдаем – Ван Мяо – на мой взгляд, совершенно не запоминающийся и не интересный персонаж. Быть может, автор и ставил цель, показать события с точки зрения обыкновенного, среднего учёного – что ж, тогда ему удалось. Но в романе есть интересные персонажи. История Е Вэньцзе хоть и подана прямолинейно, однако ей веришь и сопереживаешь. Не возникает сомнений, почему она стала той, кем стала, и сделала то, что сделала. Ещё хорош Да Ши – он, конечно, типичный крутой коп из китайских фильмов, но в этом романе выглядит вполне уместно.

Теперь о главной вещи в НФ – об идеях. Интересных мыслей здесь вполне хватает. Не могу сказать, что все они уникальны, но авторский взгляд мне показался свежим. Причём, не только в физических областях, но и социологии и философии. Доходчиво объяснена сложность заглавной задачи трёх тел. Тема с виртуальной реальностью мне сначала не очень понравилась, но она очень хорошо оправдывается сюжетом. То, что автор всё-таки китайский фантаст, чувствуется – где-то больше, где-то меньше. И замечать различия между европейским и азиатским видением классических сюжетов само по себе очень увлекательно.

«Задача трёх тел» — замечательный НФ-роман и прекрасное начало цикла. Социальные темы, поднимаемые в романе, на мой взгляд, будут ближе российскому читателю, чем западному, поскольку в историях наших наций есть общие точки соприкосновения на почве коммунистических революций.

Долго откладывал знакомство с творчеством Клайва Баркера, так как это «сплаттерпанк», а я не большой любитель «мяса» — из «тёмных» направлений больше предпочитаю мистику. Но формат коротких атмосферных рассказов прекрасно подходит для чтения в самолёте, поэтому, вкупе с обстоятельствами, любопытство взяло верх.

Забегая вперёд, скажу, что, вероятно, не совсем правильно воспринимал трактовку жанра «сплаттерпанк» — по крайней мере, чернухи и расчленки в «Книги крови т.1» не больше, чем у того же Кинга или, если брать другие направления, Аберкромби. Более того, благодаря весьма изящному стилю автора, всё это подаётся как-то эстетично, что ли.

Теперь о рассказах. «Книга крови» — мини-рассказ, являющийся прологом ко всем остальным, в том числе, к входящим в другие тома. Не могу сказать, что он интересен сам по себе, но как глобальный сюжетный ход мне показался очень интригующим. В принципе, этот рассказ характеризует все остальные в антологии, и, если он «не зашёл», то можно и не тратить своё время.

«Полночный поезд с мясом» — в соответствии с названием, самая «мясная» история этого тома антологии. Атмосфера на уровне, шикарная передача затаённого страха перед подземкой, вполне предсказуемый, но уместный сюжетный твист – это добротный рассказ.

«Йеттеринг и Джек» — приятный фэнтезийный рассказ, кажущийся частью какой-то большей вселенной. За противостоянием персонажей интересно следить и они, не смотря на малую форму произведения, изменяются, что тоже большой плюс.

«Свиной кровавый блюз» — история, которой, на мой взгляд, гораздо больше подошел бы формат повести или небольшого романа. А так, всё события сбиты в кучу, что не позволяет испытать какого-то сочувствия к действующим лицам.

«Секс, смерть и сиянье звезд» — контрастное название идеально отображает содержимое. Я не большой любитель театра, но этот рассказ полон какой-то волшебной и жуткой атмосферой, присущей именно этому месту. На мой взгляд, лучшая вещь в антологии.

«В горах, в городах» — отвратительный рассказ. Сразу оговорюсь, что это не из-за пары героев – будь они гетеросексуальными партнёрами, ничего бы не изменилось. Это, конечно, субъективно, однако, бредовая сама идея. Которая, к тому же, хорошо так отдаёт «клюквой». Будь это трэш, ради смеха – ещё можно понять, но тут история подаётся с серьёзным видом. Рассказ ещё хуже смотрится из-за подспудного сравнения с «Полночный поезд с мясом», в котором также поднимается тема коллективного бессознательного.

Первый том «Книги крови» — вполне качественная антология. Как по мне, откровенно слабый рассказ только один, но остальные, пусть не всегда с оригинальным сюжетом, берут своё прекрасным стилем автора и мастерской атмосферой.

Признаться, у меня предубеждение против российской современной литературы. Может быть, это снобизм или ещё что, ну вот не заходят мне эти книги – в большинстве своём кажутся дешёвыми и наигранными. Но подростковый максимализм запоздало отступает, поэтому иногда хочется почитать что-то за пределами обычных предпочтений. Выбор пал на первую книгу цикла «Скитальцы» — «Привратник» дуэта Дяченко. Подумалось, почему-то, что у них будет более-менее взрослое фэнтези, не ориентированное в первую очередь на подростков. Предположение это, кстати, оказалось отчасти верным.

Достоинств у романа, на мой взгляд, не много, поэтому лучше начать с них. Во-первых, это атмосфера первых глав книги. Как — будто играешь пролог какой-нибудь классической компьютерной ролёвки – небольшой городок, поля, мостики, речка. Всё такое камерное и уютное, что ли. Во-вторых, несмотря на недостатки, которые будут приведены ниже, роман иногда всё-таки интересно читать.

Что касается недостатков – их масса. Главный, на мой взгляд – это мир книги, в котором разворачиваются события. А точнее, его отсутствие. Всё, что мы знаем, это то, что в классическом фэнтезийном средневековье обитают люди и маги. Как в таких случая полагается, есть ещё древнее пророчество о зловещей тёмной сущности, именуемой здесь Третьей Силой. Больше ничего. Магия бессистемная и неопределённая. Примеров её использования масса, но, за исключением превращения во что-либо, это всё больше похоже на чудеса из детских сказок. Ни ограничения, ни возможности, ни природа не прописаны. Что ещё более абсурдно, у городов и деревень нет названий. Всё населённые пункты, и большие, и маленькие, на пути героев безымянные. Из-за этого очень скоро места становятся неразличимыми. Ещё странные вещи творятся с масштабом происходящего – главные герои с самого начала связаны с двумя вроде как самыми могущественными магами мира, но те, почему-то, живут в глубокой провинции и рядом друг с другом, а в крупных городах о них и не знают.

Должно признать, что герои прописаны неплохо – у них есть занятия и предпочтения помимо тех, которые необходимы исключительно для магистрального сюжета. Персонажи в меру симпатичные, и за них даже иногда переживаешь, но вот арка Ящерицы, на мой взгляд, вышла отвратительно. Нет, я не против, когда у протагониста есть любовный интерес, но здесь сплошная патока и сентиментальщина.

Это трудно объяснить, но весь роман и во время чтения, и в «послевкусии» вызывает ощущение духоты и приторности. Возможно, не прорисованный мир, должен был намекать на глубокий психологизм событий, архетипы героев, но, как по мне, идея не удалась. Я вряд ли буду читать следующую книгу цикла.

Интригующая аннотация и имя Нила Стивенсона – вполне достойная, как по мне, рекомендация к прочтению. Начало вполне в духе автора – читателя неспешно знакомят с чудным, непонятным, но захватывающим и интересным миром. Получается своеобразная стилистическая смесь из стимпанка и киберпанка. И вот тут пора бы уже начаться основному сюжету – напряжённому, захватывающему, увлекательному. Но, увы, ничего такого не происходит практически до самого конца. Роман представляет собой этакое вступление на 9/10 книги и 1/10 самого действия. Как будто автор создал интересный мир, полюбовался им, а потом «для галочки» прилепил сюжет. И это очень обидно, ведь у книги есть неплохой сюжетный потенциал.

Детство Нелл, на мой взгляд, наиболее интересно – там подробнее всего описано взаимодействие со Словарём, да и классический сюжет становления героя вполне работает. С другими персонажами ситуация хуже – в первую очередь, из-за манеры автора с ними обращаться. Он даёт им выполнить нужную функцию в сюжете, а потом грубо и безжалостно забрасывает на пару десятков глав. Поэтому ни о какой симпатии и глубине говорить нельзя.

Кстати, о главах – меня эта дробленость на отрезки по несколько страниц порядком раздражала. Понимаю, что это уже придирки, а такая манера, вкупе с кратким описанием содержания в названиях, используется для стилизации под викторианский роман, но, всё-таки, сейчас это уже не очень удобно.

Недолюбливаю эту метафору, но «Алмазный век…» — это роман-мозаика, причём, в плохом смысле, потому что часть элементов потеряна, а некоторые, и вовсе, не подходят друг к другу. И была бы моя оценка ему значительно ниже, чем сейчас, если бы не то, ради чего я, чаще всего, и читаю научную фантастику, а именно – идеи. Первое использование Букваря Нелл привело меня в восторг; вполне интересна концепция Барабанщиков, осуществляющих вычисления в гештальт-сознании посредством обмена секреторными жидкостями; заставляют задуматься различия в эффектах воздействия, казалось бы, одинаковых технологий, на разных людей и т. д. Посредственный сюжет скоро забудется, а интересные мысли будут в памяти ещё долго, и это – большой плюс книги.

«Санта-Хрякус» я прочёл дважды, но даже сейчас писать отзыв довольно сложно. Дело в том, что это самая что ни на есть классическая книга Пратчетта. От большинства других книг о Плоском мире она отличается лишь тематикой и некоторыми нюансами.

Главное, что это самая рождественская (и новогодняя) книга о Плоском Мире. Сюжетный ход с исчезновением Санта-Клауса где только не использовался, но в случае с Санта-Хрякусом всё сложнее и интереснее, хотя бы потому, что обязанности по доставке подарков берёт на себя Смерть, а в результате избытка веры на свет появляются диковинные персонажи. За ироничным повествованием и смешными ситуациями скрываются серьёзные и довольно мрачные мысли о детстве, человеческой природе и вере.

Магистральный сюжет хорош, но сильно увлекательным или напряжённым я его назвать не могу. Тем более, в середине он рассыпается на несколько отдельных веток. Главным, разумеется, после фирменного пратчеттского стиля, достоинством романа являются его персонажи. Смерть, Сьюзан, Альфред, о боже Похмелья, Тчай-Тчай, профессора Незримого Университета – все они очень яркие и самобытные, поэтому за их действиями интересно наблюдать.

«Санта-Хрякус» — прекрасный роман, этакий «классический Пратчетт». Однако, стоить заметить, что начинать знакомство с Плоским Миром с этой книги всё-таки не стоит – она ещё не такая сюжетно-ориентированная как более поздние произведения автора.

Как по мне, это книга для сомневающихся. Очень религиозный человек её вряд ли сможет читать, а вот для тех, кто верует «по инерции» труд Докинза может стать очень неплохим лекарством. Также, учитывая, что религиозные каноны большинства религий давно не менялись, да и вряд ли будут, «Бог как иллюзия» является пристойной методичкой для теологических споров. На мой взгляд, было бы неплохо какую-нибудь сокращённую версию данного произведения проходить в школах, классе в 6-8. Но, увы, в текущих реалиях это вряд ли возможно.

При всём при том, книга читается тяжеловато. Автор периодически уходит в сторону и долго топчется на месте, да и, по сути, основной посыл раскрывается ещё в первых главах, а потом лишь дополняется и детализируется. Также в тексте встречаются излишне эмоциональные воззвания и восклицания, характерные для тех же самых проповедников.

Замечательная книга. Наверное, самая весёлая и интересная биография, что я читал. В полном смысле, правда, назвать это произведение биографией вряд ли можно – всё-таки здесь речь идёт о смешных, забавных, интересных или просто важных для Феймана событиях его жизни, а не вообще обо всех. Но это, как по мне, хорошо. Пересказывать содержание смысла нет – с этим прекрасно справляется сам автор. Стиль великолепно прост и непринуждён, нет долгих, бессмысленных топтаний на месте и зацикленных рассуждений.

В книге Фейнман предстаёт рассказчиком, поэтому повествование неизбежно субъективно, однако этим человеком всё равно восхищаешься. Столько ума, юмора и упорства нечасто сочетаются в одном человеке. Однако, автор не кажется идеальным – его поведение в одних ситуациях может быть грубоватым и непрактичным, а в других слишком наивным. Но из-за того, что эти «неудобные» черты не скрываются, читать ещё интересней – создаётся впечатление, что это не Ральф Лейтон беседует с Фейманом, а ты сам сидишь где-нибудь в уютном баре, пьёшь пиво и слушаешь, как, периодически прикладываясь к стакану 7UP, именитый учёный травит байки из своей жизни. Истории в большинстве своём смешные и удивительные, но периодически, как и бывает во время долгих душевных посиделок, поднимаются серьёзные, важные темы, как то смысл работы и жизни, боль потери, религия, место человека в мире и т.д.

Эта книга подойдёт всем читателям, хоть сколько-нибудь интересующимся людьми науки. Приведённые истории очень интересно читать и они хорошо подходят для пересказа в дружеской компании.

Не могу сказать, что являюсь большим поклонником литературы по WH40k. Но временами натыкаешься на очень крутые арты по этой вселенной, и, на фоне периодического недостатка пафоса в организме, всё это вызывает острое желание употребить что-нибудь этакое, гримдарковое.

Цикл «Ересь Хоруса» я давно перестал читать по порядку – теперь выбираю только те книги, которые наиболее интересны мне по теме. Роман «Тысяча сынов» приглянулся мне по разным причинам: мне чисто визуально нравятся цвета данного легиона; его бойцы в большей степени состоят из классических «магов»; тут замешан Тзинч – значит точно будут интриги.

Недостатки у романа, по большей части, характерные для большей части литературы по Сорокотысячнику – это некоторая поверхностность и пресноватые персонажи. Но во всём остальном книга , на удивление, хороша.

Интересно показаны отношения между Ариманом, Магнусом Красным и Императором – этакие зеркальные пары «сын –отец». Азек сначала кажется типичным космодесантником, характером мало отличающимся от, скажем, Гарвеля Локена. Но дальше по сюжету персонаж усложняется и, в итоге, становится, на мой взгляд, одним из самых запоминающихся в футуристическом мире Молота Войны. Магнусу уделено меньше внимания, но вполне достаточно, чтобы создать драматическое напряжение. Вообще, с атмосферой у романа всё в порядке – предчувствие неизбежной беды ощущается очень отчётливо, даже во время триумфа. Люди-летописцы, к сожалению, нужны лишь для раскрытия Тысячи Сынов и их метаморфоз. Но и за их сюжетными линиями наблюдать вполне увлекательно. Единственное, я всё время путался из-за схожести имён Каллиста и Камилла.

Ещё мне очень понравилось то, что по своей сути Тысяча Сынов лишены ограничений самой вселенной WH40k – ни один другой легион нельзя представить в мирное время. В то время, как детей Магнуса – легко. Они, в большинстве своём, учёные и летописцы, которые изначально занимаются созидательной деятельность, а не просто бездумные машины войны, как многие другие Астартес.

«Тысяча сынов» Грэма Макнилла – хороший роман в жанре боевая фантастика, который наверняка понравится фанатам WH40k, и вполне может прийтись по вкусу читателям с этой вселенной не знакомым.

Очень качественный научпоп. Предметная область книги довольно трудна для понимания, так как зачастую противоречит интуиции и требует не то чтобы больших знаний в математике, а, скорее, математического мышления. Здесь, на мой взгляд, Леонард Млодинов сработал замечательно и непростую тему представил максимально понятно и доходчиво.

Развитие теории вероятности автор подаёт в хронологическом порядке, рассказывая об основных теориях и их создателях. Причём, биографии учёных, иногда, очень интересны и сами по себе. Особенно запомнилась история Джероламо Кардано.

Ценность книги заключается в том, что Млодинов описываемые законы иллюстрирует с помощью примеров из реальной жизни: спортивных соревнований, лотерей, азартных игр и всего того, что явно или неявно связано с вероятностью. С помощью вполне убедительных расчётов автор также показывает, что некоторые вещи, традиционно воспринимаемые нами как очевидные и вполне определённые, таковыми не являются и также имеют вероятностную природу.

Книгу можно рекомендовать всем, независимо от возраста. Она указывает на некоторые ошибки в мышлении, которые мы совершаем в повседневной жизни, развенчивает отдельные предрассудки и несёт вполне позитивный посыл, заключающийся в том, что даже маловероятные события могут случиться, а число попыток увеличивает шансы на успех.

Реклама и хвалебные отзыва на книгу Том Светерлича «Исчезнувший мир» как-то одновременно появились на всех моих излюбленных тематических порталах. Маркетинг сработал, и я решил ознакомиться с новинкой.

Сначала концепция книги кажется довольно свежей и интригующей. Правительство США в конце 20го века организовало базу на обратной стороне Луны и отправляет людей и к далёким звёздам, и в будущее. Прошлое неизменно, а вот будущее из-за квантовых эффектов при каждом путешествии предстаёт в различных вариантах. Тут и проявляется любопытная особенность местных перемещений во времени: оправдывая привлечение квантовой механики, наблюдаемый вариант будущего существует лишь пока имеется наблюдатель, то есть, когда тот возвращается или умирает, перестаёт существовать и эта версия мира. Такое солипсистское построение вселенной походит, как многие уже заметили, на «Начало» Нолана. Тем более, что и здесь можно «идти глубже». Но чем дальше, тем отчётливее понимаешь, что значительно больше общего у «Исчезнувшего мира» с «Концом вечности» Азимова. Как по мне, похожа и общая концепция, и даже отдельные сюжетные ходы. Необычная система путешествий в будущее, по результатам, не слишком-то отличается от классических представлений, разве что предметы и люди из уже несуществующих версий грядущего вполне могут существовать в настоящем. Получается, что кажущийся оригинальным роман, оказывается вторичным.

Однако, заимствование идей – это далеко не всегда плохо. Можно взять известную мысль и качественно её подать. Но, на мой взгляд, с качеством в «Исчезнувшем мире» тоже не всё гладко. Всё это в большей степени субъективно, но что сюжет, что персонажи, как по мне, описываются двумя определениями: мутные и блёклые. Должно признать, что автору неплохо удалось сплавить НФ и детектив, но что в одной, что в другой ипостаси роман оказывается очень предсказуемым и не увлекательным. Ожидаемые сюжетные повороты не поддерживаются ни какой-то особой атмосферой, которая могла бы компенсировать их банальность, ни просто напряжением. Под конец романа ставки оказываются традиционно высоки, но это, почему-то, не чувствуется. Главная героиня не лишена деталей – тут и потеря ноги, и давняя психологическая травма из-за смерти близкой подруги, и проблемные отношения с матерью. Но создаётся впечатление, что это такой стандартный набор протагониста детективного романа. Шеннон Мосс не вызывает сильных эмоций – ни положительных, ни отрицательных.

К достоинствам книги можно отнести описания. Автору прекрасно удались иллюстрации Рубежа, Эсперансы, Вардогера. Они, в хорошем смысле, кинематографичные и впечатляющие. Жаль, что Светерлич так мало внимания уделил произошедшему на Эсперансе или природе Рубежа, сосредоточившись на довольно скучном расследовании убийств.

Стиль автора, по-хорошему, прост и роман читается легко, но этот процесс нельзя назвать сильно увлекательным. По прочтению не остаётся ни приятного послевкусия, какое бывает от интересной книги, ни каких-нибудь цепляющих идей (исключением для меня стала, опять-таки, Эсперанса). Я едва ли стал бы рекомендовать этот роман.

Большую часть времени я читал этот роман, как приключения дедушки Артура Дента. Чем дальше, тем больше было заметно сходство с более поздним романом Адамса (так уж получилось, что с творчеством Дугласа Адамса я познакомился раньше, чем с Шекли). Главный герой тоже ничем ни примечательный средний человек, волею случая оказавшийся вдалеке от дома. Присутствует и матёрый попутчик, и странные и могущественные знакомцы, и диковинные места. Но «Координаты чудес» несёт яркий отпечаток как своей эпохи, так и автора. В нём значительно больше сатиры, чем абсурда, и, при всей моей любви к приключениям автостопщиков с полотенцами, произведение Шекли более глубокое и серьёзное, и также сдобренное приятным юмором.

Думаю, что перечислять те ситуации, в которые попадает герой будет слишком спойлерно. Однако, можно отметить, что посредством самых распространённых НФ-тематик (путешествия во времени и к другим звёздам, параллельные миры), Шекли размышляет над серьёзными вопросами, например: смысл жизни, проблема существования Бога, предназначение бога, расовый вопрос, культура потребления и другие. Досталось даже современному искусству. Вот уж не думал, что в 60-е оно уже было таким «современным».

К недостаткам, на мой взгляд, можно отнести лишь слабую проработку Приза. Автор использует его как катализатор событий, даёт несколько интригующих описаний его природы, но потом практически не использует в основном сюжете. Впрочем, Приз вполне может оказаться метафорой, которую я просто не понял.

И вот, за чтением такой привычно необычной книги я позабыл, что Шекли – это фантаст, который удивляет. И действительно, финал для меня стал как пресловутый внезапный удар палкой по голове в школах Дзен. Он если не переворачивает сюжет с ног на голову, то точно заставляет взглянуть на все события романа с другой стороны. Так и получилось, что начинал я читать ретрофантастику, а закончил – дзен-притчу.

Роман оставил очень неоднозначное впечатление. На мой взгляд, его лучше всего сформулировать так : «Город перестановок» — интересная книга с неинтересным сюжетом.

Это произведение – образец одного из тех современных НФ-романов, в которых во главе угла стоят идеи. Именно ради них что-то делают персонажи, и как-то движется сюжет. Герои – просто функции (в тематике данной книги это звучит особенно иронично), их цель проиллюстрировать идею, а дальше их судьба нисколько не волнует автора. То же и с сюжетом – это просто эволюция различных концепций. Самое удивительное, что персонажи здесь довольно подробно прописаны, в отличие от очень похожего, на мой взгляд, «Бытие» Дэвида Брина. Но такая скрупулёзность в проработке героев тоже нужна для развития концепций, а не ради достоверности или на благо атмосфере. И всё это делало бы «Город перестановок» весьма посредственной книгой, если бы не, собственно, сами идеи.

Прочитав немало фантастической и научно-популярной литературы, всё сложнее наткнуться на какую-нибудь оригинальную, свежую мысль. Но эта книга прямо-таки фонтанирует ими. Она предоставляет интересный взгляд на природу распределённых вычислений, обработку данных, эмоции людей и логику вселенной. За развитием идей наблюдать значительно увлекательней, чем за действием героев . Такого удивительного коктейля из киберпанка, физики и философии я ещё не встречал.

Мои претензии к этой книге, в основном, субъективны. Мне кажется, что роман лишён той самой эфемерной «души», герои неприятны и не вызывают сочувствия, а магистральный сюжет нельзя назвать увлекательным. Но спустя некоторое время после прочтения, всё это забывается, а потрясающие в своей изобретательности идеи – остаются в памяти. А такое удаётся далеко не каждой книге.

.

Не очень люблю эту фразу, но для данной книги она совершенно справедлива – «История атомной бомбы» Хуберта читается как остросюжетный роман. Признаться, меня уже давно так не увлекали даже художественные произведения, не то, что документалистика.

Историю атомной бомбы автор начинает рассказывать издалека – с открытия урана. По мере приближения событий к 20 веку, их плотность всё увеличивается и рассказ становится всё более подробным. Мне интересен научпоп по физике и астрономии, и я был очень удивлён, когда узнал, сколько из именитых учёных прямо или опосредованно приложили руку к созданию атомного оружия. Так как эта книга больше документальная, то физической составляющей здесь уделено ровно столько внимания, чтобы читающий понимал, из-за чего весь ажиотаж и чего все так радуются. Зато учёные хоть немного представляются личностями со своими слабостями и устремлениями. У меня периодически создавалось впечатление, что я читаю про каких-то полубогов – люди, чьи имена присваивались принципам, единицам измерения и законам, помимо всего прочего зачастую мастерски владели каким-либо музыкальным инструментом и/или достигали значительных успехов в спорте. Ещё довольно интересной особенностью данного произведения является то, что автор практически никогда не даёт своей моральной оценки произошедших событий – если какие-либо суждения и появляются, то они произносятся устами людей, имеющих непосредственное к ним отношение.

Повествование построено очень сбалансировано. Автор даёт красивое, но без излишеств , описание какой-нибудь лаборатории или местности, а потом рассказывает про происходящие там события и людей, принимающих в них участие. Приводится биография действующих лиц и их интересные черты характера. Притом, их жизнь описывается исключительно в рамках рассмотрения темы атомной бомбы. Всё это периодически разбавляется историческими анекдотами и броскими цитатами.

Единственным недостатком книги, на мой взгляд, является то, что она резко заканчивается на первом успешном испытании атомной бомбы. Было бы интересно в авторском изложении прочитать про гонку вооружений между СССР и США, и про создание термоядерной бомбы. Но это, в общем то, придирка из разряда «хорошо, но мало».

«История атомной бомбы» Хуберта – замечательное документальное произведение, которое пусть и не отличается подробным описанием научных принципов, но зато прекрасно подойдёт и неискушённым читателям, и легко может разжечь интерес к дальнейшему, более подробному, изучению, как физики, так и истории.

Замечательная книга! С детства не очень люблю историю, но, в данном случае, был очень приятно удивлён. Юваль Ной Харари рассказывает, в первую очередь, об общей истории человечества, приводя имена и даты лишь как иллюстрацию какого-либо принципа человеческой природы. Стиль изложения лёгкий и, в меру, ироничный. Радует, что практически во всех вопросах автор не останавливается на главенствующих точках зрения, но приводит альтернативы, пусть и менее вероятные. Для меня самым удивительным стало, что об истории можно рассказывать интересно. Многие события, которые в учебниках поданы как факты, здесь представлены как приключения. Причём автор не злоупотребляет излишней эмоциональностью и украшательством, он просто умеет интересно рассказывать. Стоит отметить, что, как и большинство учёных, Юваль Ной Харари относится к религии очень критично, поэтому некоторые главы могут отпугнуть слишком религиозных людей, но сомневающимся дать дополнительную пищу для размышлений.

На мой взгляд, эта книга практически эталонный научпоп. Причём она подойдёт не только интересующимся историей и антропологией, но вообще людям, желающим расширить свой кругозор.

Половина статей, представленных в сборнике, автобиографические. Научная часть представлена в виде эссе или записей выступлений, поэтому материал подаётся очень сжато и без подробностей. Так как материал относится к более чем пятнадцатилетнему периоду деятельности учёного, весьма интересно наблюдать за развитием некоторых идей и предположений автора, в соответствии со временем выступления или публикацией статьи. Но эти работы логически не связаны между собой, и некоторые базовые вещи повторяются в каждой из них.

Эта книга будет интересна поклонникам именно Стивена Хокинга, жаждущим узнать о его детстве или начале карьеры. Научная часть в ней, из-за формата представленного материала, довольно поверхностная, поэтому для нормального знакомства с теориями прославленного учёного лучше обратиться к «Краткой истории времени»

Про «Принцессу-невесту» я часто слышал упоминания в американских фильмах и сериалах – из контекста было понятно, что там и книга, и снятый по ней фильм, являются культовыми. Но у меня желания ознакомиться с этим романом долгое время не возникало – отчасти из-за приторного названия. Ну разве может что-то достойное называться «Принцесса-невеста»? Однако, всё же взявшись за чтение, я обнаружил, что у этого произведения масса достоинств и, более того, они начинают проявляться уже с первых страниц книги.

Во-первых, это очень простой язык повествования. Он не примитивный, а именно простой – усилий для чтения прилагать практически не требуется. Во-вторых, очень приятный, ненавязчивый и понятный юмор. В третьих- яркие, запоминающиеся персонажи. Позволю себе каламбур – они банальны в своей оригинальности и оригинально банальны.

Вообще, всё произведение производит такое впечатление. Читая его в первый раз, я не мог отделаться от чувства, что это моя любимая с детства книга, которую я неоднократно перечитывал. Созданию такого ощущения, к тому же, способствует сюжетная оболочка как бы от лица автора.

На мой взгляд, роман практически лишён недостатков. Мне не очень понравилась идея с воскрешающей пилюлей, но это не существенно.

«Принцесса-невеста» — квинтэссенция приключенческих романов 20го века. Это очищенное от ненужной шелухи произведение, на базе которого вряд ли построишь большую книжную вселенную, но, как отдельное произведение, оно читается великолепно.

В отрочестве я зачитывался романами Г.Р. Хаггарда. Среди любимейших были «Клеопатра» и, в чуть меньшей степени, «Владычица зари». Закономерно меня стал увлекать Древний Египет. Увы, в страсть это не перетекло и так и осталось в подростковом возрасте. И вот сейчас, значительное время спустя, устав от классического фентези и сайфая, я решил прочесть что-нибудь о жарких песках и великих фараонах. Уилбур Смит, по-моему, самый популярный автор исторической прозы про Древний Египет, из представленных в книжных магазинах, поэтому выбор пал на него.

«Божество реки» захватывает с первых страниц. Язык произведения динамичный и красочный, что позволяет хорошо совмещать описания, работающие на атмосферу, и экшен сцены в той или иной форме. В книге много сцен секса и жестокости, но это вполне обыкновенно для исторических романов. Интересно, что в отличии от модного нынче тёмного фентези, здесь за нарочитой натуралистичностью прекрасно видны черты хаггардовского романтизма. На фоне различного рода чернухи цветёт вечная, безусловная любовь и совершаются славные подвиги. Главные герои наделены массой добродетелей и практически лишены недостатков. Однако, всё это, с поправкой на место и время происходящих событий, что добавляет толику реалистичности происходящему. Так, умнейший человек во всём Египте, Таита, иногда заблуждается в вещах, очевидных современному нам обывателю, как то роль мозга в теле человека или допустимость рабства в обществе.

Касательно Таиты: этот герой, на мой взгляд, один из недостатков книги. И дело не в том, что он плох, а, напротив, что он слишком хорош. Автор, конечно, приготовил ему тяжёлую судьбу: Таита раб и евнух, которого хозяин много лет насиловал и использовал для своих незаконных дел. Но что касается способностей и талантов, то ими герой одарён сверх меры. Так, Таита лучший в Египте: врач, бегун, наездник, стратег, математик, архитектор, инженер, изобретатель, художник, драматург, агроном, астролог, теолог, историк. Также он умеет сверхъестественно ладить с животными и предсказывать будущее. Особенно в первой части книги это несколько раздражает, но потом привыкаешь и просто держишь в уме, что если в книге проблема напрямую не связана с маханием мечём, то Таита всё с лёгкостью разрулит. Еще такая могущественность героя уравнивается тем, что во второй части романа события становятся эпичнее и приобретают почти мифологический масштаб, а в мифах такие персонажи очень даже к месту.

Не смотря на однозначную положительность главных героев, они не ощущаются стерильными – у них есть свои недостатки. Например, Таита временами бывает высокомерен и не способен признать свою неправоту, Тан очень упрям, а Локта довольно импульсивна. И, опять-таки, их «хорошесть» стоит рассматривать через призму времени – то же самое рабство активно практикуется и оправдывается как теологически, так и экономически.

Сюжет нельзя назвать оригинальным, но все традиционные элементы работают очень хорошо – героям сопереживаешь, а за событиями увлекательно следить. Вообще, «Божество реки» — интересный роман. Он доставляет удовольствие, как во время прочтения, так и после.

Роман оставил очень смешанные впечатления. Вроде бы, всё на месте и всё качественно сделано: интрига, атмосфера опустевшего города, неплохие персонажи. Но всё время чтения я ждал, что вот-вот начнётся что-то интересное, что заставит чуть ли не залпом дочитать книгу, либо постоянно думать, о событиях в ней разворачивающихся. Испугает, в конце концов. Однако, этот момент так и не настал. Понимаю, что эта характеристика очень субъективна, но, по-моему, роман просто не интересный. Он слишком стандартный и ничем не может ни удивить, ни испугать. Понимаю, что «Фантомы» были выпущены в 1983 году, но уже для того времени их, как по мне, нельзя назвать оригинальными.

При всём при этом, роман скроен ладно. Нет серьёзных логических несостыковок. Идея «вековечного врага» довольно любопытна. Авторский стиль по-хорошему прост и лаконичен. Порадовал подход представления персонажей не через действие, как у Кинга, а посредством прямого и бесхитростного описания внешности и характера героев при их первом появлении.

После прочтения «Фантомов» я в очередной раз убедился, что книги жанра «хоррор» — это не моё. Данная книга может испугать если только вовсе не знакомых с этим течением людей, потому как остальным она наверняка покажется слишком банальной.

Структурно роман «Господин Зима» очень похож на предыдущую книгу цикла – «Шляпа, полная неба». Опять Тиффани на услужении у старой ведьмы со странностями (впрочем, для ведьм странности – норма, иногда их специально вырабатывают с юности), опять она разбирается с проблемой, причиной которой сама же и явилась, и снова ей помогают Нак Мак Фигли и матушка Ветровоск. Казалось бы, самокопирование – это нехорошо, но не могу сказать, что оно сделало роман хуже. Тем более, сюжет подаётся не сам по себе, но с фирменным пратчеттовским юмором, интересными идеями и прекрасными персонажами.

Большинство действующих лиц перекочевало из предыдущих книг, но уже немного другими. Так, на характере Тиффани оставили следы события с Королевой Эльфов и Роителем, она стала сильней и осмотрительней, что, в прочем, не спасает её от новых неприятностей. Повзрослели и изменились её ровестницы-ведьмы. Девочки избавились от влияния Аннаграммы, а она сама столкнулась с реальной работой, что вынудило её поменять своё отношение к миру. Петулия Хрящик хоть и осталась мягкой и угодливой, но совершенно преображается, когда дело касается её ремесла. Мне кажется, что Петулия является своеобразной преемницей нянюшки Ягг – она такая же по-хорошему приземлённая и добрая.

Кстати, касательно нянюшки – в этом романе хорошо показано, что есть области, где Гита значительно сильнее Эсме. Нянюшка Ягг просто любит людей, в то время как матушка только о них заботится. Гита, помимо всего прочего, выполняет роль хорошего психолога, после разговора с которым человеку становится легче на душе (исключением являются, разве что, её невестки). По этой причине, а ещё в силу обширного опыта, именно нянюшка Ягг просвещает Тиффани на тему межполовых отношений.

Матушка Ветровоск в этой книге практически божество, всезнающее и всепредвидящее. Но за её ледяной бронёй нет-нет и мелькнёт простая женщина – в любви к печенью или в привязанности к белой кошечке Эй.

Но самым интересным персонажем в этой книге оказалась Эвменида Вероломна. Её историю без спойлеров передать трудно, отмечу лишь, что это, на мой взгляд, одна из лучших ведьм Пратчетта.

Одной из главных идей романа являются романтические отношения. Они показаны где-то наивно, где-то очень по-взрослому. Но всегда глубоко и тонко.

Также мне нравится, как у Пратчетта описана сверхъестественная часть ведьмовства – этакая смесь фентезийной магии, квантовой физики и философии.

Как и предыдущие книги про Тиффани Болин роман «Господин Зима» получился замечательным. В нём наверняка есть недостатки, но во время чтения я их не заметил, а специально выискивать не хочу. Великолепно!

Трилогия «Рождённого туманом» понравилась мне, помимо всего прочего, необычным сеттингом и довольно неожиданными для фентези сюжетными ходами. Для меня в каждой книге был хотя бы один момент, который я не мог заранее предсказать. Подцикл «Двурождённых» перенял и изменил необычную вселенную, но вот с предсказуемостью там всё хуже. Особенно это видно в 3й книге — «Браслеты скорби».

Персонажей стало больше, чем в предыдущих книгах подцикла, и это хорошо, потому, что основная тройка героев уже, на мой взгляд, выдохлась. Это несколько двулично, так как претензий к этим же персонажам в предыдущих книгах у меня не было. Но создаётся ощущение, что, несмотря на новые детали прошлого героев и на события, заставляющие их развиваться, по сути, они не меняются. Ваксиллиум – типичный крутой герой с трагичным прошлым и тяжёлым настоящим. Уэйн, как противоположность, излишне «оригинален». Его фишка с коллекционирование голосов, признаю, хороша, но оторванное от реальности поведение раздражает. С Мараси дело обстоит лучше: в предыдущих книгах она старалась приблизиться к Ваксиллиуму и больше походить на него – теперь же стремится выбраться из его тени и найти свой путь. Её сюжетная ветка не лишена глубины, но не могу сказать, что за ней интересно наблюдать. Среди персонажей настоящей отдушиной стала Стеррис. Раньше ей доставалась роль мебели или безликой «девушки в беде», но в «Браслетах скорби» она раскрылась. Помимо очень интересных личных качеств (порой, казалось бы, не сочетаемых), Стеррис приносит в роман то, чего не было в других частях подцикла – юмор. Он, в основном, ситуационный и не очень оригинальный, но довольно милый, что на фоне общей серьёзности повествования воспринимается как глоток свежего воздуха. Сцена с заселением в гостиницу и вовсе получилась какой-то «пратчеттовской».

Самым большим разочарованием для меня стало использование автором одних из самых примитивных клише, а именно

Не смотря на довольно серьёзные недостатки, «Браслеты скорби» не плохой роман. При весьма скучном начале, книга стремительно набирает скорость и практически не останавливается до самого финала. Читается роман действительно легко. Экшен-сцены опираются на уже известную, но всё ещё оригинальную магическую систему, и прекрасно визуализируются. Помимо сквозной для серии темы религии, автор устами своих персонажей интересно размышляет на тему человеческой природы: так, герои, творившие новый мир, всё равно оставались просто людьми, со своими ограничениями. Большинство из них были горожанами, поэтому власть в Бассейне сосредоточена в столице. Из-за этого периферийные поселения страдают, что закономерно привело к нестабильной обстановке.

Серия уже не так свежа, как раньше, но от чтения всё ещё можно получить удовольствие. «Браслеты скорби» наверняка понравятся фанатам Сандерсона, да и просто любителям фентези в необычном сеттинге.

Знакомство с творчеством Нила Стивенсона чуть было не закончилось для меня досрочно – первые страниц сто пятьдесят «Анафема» были так тяжелы, что я уже собирался бросать. Однако этого не сделал и, в итоге, «Анафем» стал одним из лучших НФ-романов, прочитанных мной. Потом были попытки осилить Барочный цикл, но там стиль автора оказался слишком суров для меня. Рассудив, что «Семиевие» является примером «позднего» Стивенсона, и, наверняка, будет в большей степени похоже на «Анафем», чем на иные книги, я принялся за этот роман. И не прогадал.

Стоит отметить, что тягучего начала здесь нет – действие начинается на (и около) Земле примерно в наше время, поэтому порог вовлечения в происходящее очень низок. Более того, если исключить пару технологий, первые две части романа можно, с некоторой натяжкой, жанрово отнести не только к НФ, но и к реализму. На самом деле, 90% глобального сюжета (то есть того, который обычно пересказывают друзьям и т.д) заключено уже в аннотации и названии. Но это не так страшно, потому что одним из главных достоинств этого романа являются детали. Не знаю, как у Стивенсона это получается, но даже про организацию быта на «Иззи» и чисто практические моменты читать очень интересно. Часто это похоже на мемуары современных астронавтов, вроде «Руководства астронавта по жизни на Земле» Криса Хэдфилда. Кажется, автор уделил внимание практически всем проблемам, которые возникли бы при экстренной эвакуации человечества с нашей родной планеты. Повествование нельзя назвать динамичным, но оно, всё равно, захватывает. Пусть не всем будет близко это сравнение, но чтение этого романа похоже на игру в градостроительный симулятор, когда решение вполне бытовых и организационных задач может быть очень увлекательным. Также большим плюсом является то, что Стивенсон, активно используя научную терминологию, делает это оправданно и всегда устами своих персонажей очень органично даёт пояснения. То есть, ты всегда понимаешь, что происходит: если космическая станция меняет орбиту, то обязательно будет объяснено, почему и каким образом это делается.

Достоинства романа не исчерпываются технической частью. Очень правдоподобно поданы психологическая и эмоциональная составляющие событий. Характеры героев чётко прописаны и их нельзя назвать стереотипными, напротив, — они очень человечные. На примере разных групп выживших показаны различные варианты развития человеческих сообществ, в зависимости от их состава и окружающих условий. Нужно признать, что в этом вопросе автор несколько предвзят, но я не могу утверждать, что это неоправданно: в «Семиевии» хорошими всегда предстают учёные, а политики олицетворяют человеческое зло. Русских персонажей в книге много, но, большой плюс, клюквы практически нет.

Тут я подхожу не к недостатку, а, скорее, к странности этой книги. Первые две части романа воспринимаются как вполне законченное произведение, поэтому последняя треть становится похожа либо на очень большой эпилог, либо вообще на отдельное произведение. Из настоящего времени действие переносится в будущее и тут настаёт пора «вводной» части, как в начале «Анафема». Темп довольно серьёзно проседает, но, благо, ненадолго. В сюжете появляется больше приключенческой составляющей. Даже формируется довольно-таки стандартная для RPG команда. Однако после подробнейшего описания катастрофы с Землёй и поспешного бегства выживших, третья часть, про потомков человечества, кажется несколько куцей. Она слишком быстро заканчивается, из-за чего некоторые вопросы остаются без ответа.

«Семиевие» — шикарная книга. Для меня этот роман стал лучшим НФ-произведением за последние пару лет. Из-за большого объёма я читал его по чуть-чуть, несколько недель. Но ни разу не возникло желание прекратить. Однако стоит отметить, что роман подойдёт даже не всем любителям НФ – думаю, он придётся по душе читателям, увлекающимся именно космонавтикой и астрономией.

«Держи марку» единственная книга Терри Пратчетта, с которой я ознакомился после просмотра фильма по ней. Речь идёт об «Опочтарении» — мини-сериале Джона Джонса, вышедшего в 2010 году. Тогда я практически не был знаком с Плоским Миром и хоть сериал мне понравился, но оставалось ощущение, что я что-то упустил. И вот, оставив за плечами более двух десятков книг про Диск, я, наконец-то, прочёл роман «Going Postal», локализованный у нас уже как «Держи марку». Как оффтоп, позволю себе отметить, что как экранизация фильм очень даже удался: бережное обращение с книжным источником и замечательный каст актёров делают «Опочтарение» пока лучшим переносом Пратчетта на телеэкран.

Не смотря на то, что этот цикл один из поздних в «Плоском мире», Пратчетту удалось наводнить его интересными и оригинальными персонажами. Мойст Фон Липвиг, Дора Гая Ласка, Грош, Стенли, господин Помпа – все они очень характерные и являются неотъемлемой частью сюжета. Задела за душу история старейшего голема Ангхаммарада – она философски-проникновенная, пусть ей и уделено всего несколько страниц. Ну и Витинари в очередной раз показал себя умнейшим тираном популярных фэнтези-миров.

Сюжет довольно локален, но от этого не менее хорош. Здесь не стоит на кону мир между двумя нациями или судьба Диска, но темы противостояния бездушной капиталистической машины и свободного творчества, сурового прагматизма и сентиментальности добавляют повествованию остроты. Множество маленьких, но цепляющих историй переплетаются и образуют магистральный сюжет. Всё это органично сдобрено Пратчеттовским юмором и сарказмом.

Обычно, в рецензиях я в большей степени описываю недостатки книги, но не в этот раз. В «Держи марку», на мой взгляд, нет недостатков. Я не утверждаю, что это великая книга, не говорю, что она лучшая у Пратчетта. Но написана она безупречно.

«Маллеус» (или «Ордо Маллеус») – вторая книга цикла про знаменитого инквизитора Эйзенхорна. После событий «Ксенос» прошло почти 100 лет, Грегор стал ещё круче и опытней, обзавёлся внушительной свитой и несколькими резиденциями. Вот только проблемы теперь возникают не только со стороны Хаоса, но и внутри самой Инквизиции.

Начало романа довольно типичное, но потом события разгоняются. Хватает и сражений и политических интриг. Особенно поразила бойня на Трациан Примарисе, и это во вселенной, где Экстерминатус не такое уж редкое событие.

Слабым местом романа являются его второстепенные герои. Они практически никакие. Точнее, автор подробно описывает их внешность и делает наброски характеров, но потом они замирают и не движутся никуда. Если в «Ксенос» хотя бы с Биквин происходили изменения, то здесь даже она статична от начала и до конца.

Что ещё разочаровало, так это концовка. Ей предшествовали длительные как по описанию, так и по времени приготовления, но финальная битва длится хорошо если десять страниц. Главному злодею двух книг(этот роман дополняет и чуть-чуть переиначивает события «Ксенос») уделяется всего несколько страниц, и он оказывается до обидного банальным и плоским.

Если рассматривать «Маллеус» в отрыве от вселенной Warhammer 40к, то это довольно средняя боевая фантастика, со скомканным финалом и безжизненными персонажами. Но Абнетт грамотно обращается с атрибутами мира мрачного будущего , да и у Грегора Эйзенхорна имеется своя, суровая харизма, поэтому, как часть вселенной Сорокотысячника, я считаю, роман очень даже удался.

Роман «Сады луны», первая часть Малазанского цикла, хоть и оставил неоднозначное впечатление, но, всё-таки, мне понравился. Книга «Врата Мёртвого дома», пусть и не исправила все ошибки оригинала, но, как по мне, получилась ещё лучше.

Больших сюжетных линий всего пять, и переходы между ними всё так же иногда бывают резкими, но само повествование лихорадочно между ними не мечется – отрезки сюжета для каждой из веток занимают страниц 10-15, и они, как правило, не оставляют ощущения оборванности. Истории всех основных героев, на мой взгляд, интересны, хотя мне больше всего пришлась по душе история Маппо и Икария – очень трогательное противостояние дружбы и долга. Вообще, как в персонажах, так и во всей истории заметен сильный сдвиг в «тёмное» фентези. По моему мнению, «Сады луны» были значительно ближе к традиционному эпическому фентези, чем к его альтернативному собрату. «Врата Мёртвого дома» могут по праву называться «тёмным» — однозначно положительных героев здесь нет, а концентрация убийств, расчленки, изнасилований, проституции, фекалий и тому подобного порой зашкаливает.

Главный минус романа, на мой взгляд, это хаотичная и непоследовательная подача автором вселенной произведения – почти всё время чтения меня не покидало ощущение, что какую-то книгу цикла я пропустил. Это сильно раздражает. Периодически появляются древние расы, новые боги, дикие племена, которые, может быть, единожды вскользь упоминались до этого, и автор не спешит объяснить, кто это такие и чем они отличаются от аналогичных. Конечно, в конце книги есть глоссарий, но, как по мне, если есть необходимость во время чтения в него заглядывать – значит с повествованием что-то не так. Также автор временами сверх меры приправляет роман философией – я, как правило, не против общих рассуждений и вечных вопросов, но здесь они часто граничат с психоделикой.

По объёму написанного можно сделать вывод, что роман скорее плох, чем хорош, но это не так. «Врата Мёртвого дома» — роман интересный и динамичный, с героями ассоциировать себя не хочется, но следить за их злоключениями любопытно. Главное приноровиться к манере повествования и приложить некоторые усилия к изучению местного мира.

«Темная материя и динозавры» — должно признать, что название интригует, взывает к какой-то детской жажде таинственного. Но уже на первых страницах выясняется, что динозавры, в общем-то, не причём – в книге рассматривается предполагаемая причина их вымирания и её связь с событиями галактических масштабов. Главная проблема книги, на мой взгляд, заключается в том, что, и в аннотации, и в самом тексте процесс создания гипотезы Рендалл и её коллег, подаётся как детективная история – с соответствующим нагнетанием атмосферы, перед неожиданной, шокирующей развязкой. Но этот приём не срабатывает, потому что этой самой неожиданной развязки нет – главная идея книги заключена уже в названии, и в конце нам всего лишь сообщают детали этой самой идеи. И ещё о недостатках, хотя это очень субъективно, и, признаю, по-снобски: гипотеза Рендалл о периодических возмущениях в облаке Оорта в следствие прохождения солнечной системы через тонкий диск особой тёмной материи внутри основного диска тёмной материи Млечного Пути не является общепризнанной. Да и аргументы в её пользу автор приводит не очень убедительно, что ли.

Однако, не смотря на эти недостатки, книга очень даже хороша. Большим достоинством является то, что для чтения этого произведения не требуются какие-либо специальные знания, достаточно энтузиазма. Рендалл всё последовательно и просто объясняет, причём это касается как космологического аспекта книги, так и геологического. Подробно даётся классификация метеорных тел, а также признаки внеземного происхождения кратеров. Много внимания уделено тёмной материи – рассматривается несколько гипотез о том, чем она может являться и чем уже точно не является.

«Темная материя и динозавры» — качественный научпоп, который хорошо подойдёт для людей, которые только начинают знакомиться с подобными книгами. В книге нет формул и математических выкладок, поэтому специалистам она, наверняка, покажется поверхностной, однако читатель, просто увлекающийся космосом, вероятно, найдёт её интересной.

«Тени истины» — хороший приключенческий детектив в технофэнтезийной вселенной. Роман по качеству получился таким же, как и «Сплав закона», первая книга подцикла «Двурождённые», но по настроению и атмосфере – несколько иным. Экшена и вестерна стало меньше, появилось больше детектива и мифологии. Как по мне, это, скорее, плюс – события «Сплава закона» казались слишком локальными и незначительными по сравнению с эпиком «Рождённого туманом».

Герои всё ещё хороши. Назвать их выдающимися трудно, но видно, что они развиваются. Помимо привычной тройки героев много времени уделено новой героине – Ме-Лаан. Этот персонаж довольно интересный, хоть и несколько банальный в своей «интересности»» — такой типаж часто встречается в фантастических произведениях, особенно – в аниме.

Как и в остальных книгах цикла серьёзная роль в повествовании отведена религии – автор хорошо обращается с этой темой, подкидывая жаждущим теологических размышлений читателям свежие идеи, и, в тоже время, изящно вплетая столь сложную субстанцию в сюжет.

На мой взгляд, данная книга должна понравиться тем, кому по вкусу пришёлся «Сплав закона», но, стоит отметить, что для понимания происходящего нужно быть ознакомленным не только с ним, но и с трилогией «Рождённого туманом».

Предыдущая книга подцикла – «Маленький свободный народец» — была необыкновенно хороша. Она сочетала увлекательное сказочное повествование и серьёзные размышления, вкупе с глубокой проработкой героев и приятным, ненавязчивым юмором. Что касается романа «Шляпа, полная неба», то он обладает теми же достоинствами, но в двукратном количестве.

Сюжет концентрируется на том, как Тиффани учится ведьмовскому искусству. Для давних почитателей Плоского Мира не новость, что эффектные заклинания составляют очень малую часть работы ведьмы, но для юной Болен это становится неожиданностью. В то время как в предыдущей книге упор делался на семью, в данном романе одной из основных идей является патриотизм. Тем более, для Тиффани ответственность за свою родную землю, «Меловые холмы», это понятие не только абстрактное: «Каждый день говорила она холмам, что они есть такое. Каждый день холмы говорили ей, кто она есть». Вообще, из-за живописных описаний и очень частого упоминания Уффингтонской Белой Лошади, роман создаёт мощную «фолковую» атмосферу, и порой кажется, что действие происходит не на Плоском Мире, а в английской провинции.

В книге встречаются как новые персонажи, так и знакомые по предыдущим книгам. Очень понравилась тётушка Вровень – ведьма с одной интересной особенностью, а также полезный в хозяйстве цельтергейст Освальд. Из уже знакомых персонажей наибольшее внимание уделено матушке Ветровоск. Она выступает в несколько непривычной для читателя роли наставницы, и наблюдать за развитием их с Тиффани отношений «учитель-ученик» крайне интересно.

Как итог: «Шляпа, полная неба» — замечательный роман. Он хорош и как сказка, и как взрослое произведение. Как по мне, эта книга обязательно понравится тем, кто остался в восторге от «Маленького свободного народца».

Уже довольно долгое время Дарт Вейдер является моим любимейшим персонажем «Звёздных войн». Запоминающийся образ, трагическая история, зловещая репутация – всё это делает Вейдера, с моей точки зрения, одним из крутейших злодеем вообще. Поэтому книгу «Тёмный повелитель. Восход Дарта Вейдера» Джеймса Лусено я приобрёл практически сразу после выхода переведённой версии.

Действие происходит в популярный для Расширенной вселенной период между 3 и 4 эпизодами, в течение нескольких месяцев после приказа 66. Вейдер привыкает к своему новому телу, а недобитые джедаи пытаются понять, что им делать и как вести себя под властью Империи.

Признаться, от книги я ожидал психологизма и раскрытия Тёмной стороны Силы, ведь речь идёт о «Тёмном повелителе». Должно признать, что роман это предоставляет, но отнюдь не в тех объёмах, как хотелось бы. Известному ситху, в принципе, посвящено всего около трети книги — остальное приходится на Роана Шрайна и других персонажей. Сюжетная ветка Шрайна неплоха, чувствуется, что Лусено пытался придать ей глубины, но вышло довольно посредственно – сказывается невыгодное противопоставление с Вейдером и ограничение формата спин-оффа. У Роана своя драма и душевные метания, но им особо не сочувствуешь, потому как понятно, что этот персонаж нужен лишь для того, чтобы лучше раскрыть антагониста. Это применимо и к многим другим персонажам романа – сразу ясно, что большинству из них уготована судьба пасть от алого светового меча.

С Вейдером дела обстоят лучше. Довольно подробно описываются возможности и ограничения его нового тела, вынудившие новоиспеченного ситха серьёзно изменить боевой стиль. Присутствуют душевные метания о его роли ученика Сидиуса. Даже даются объяснения, почему Вейдер не вступает в открытое противостояние с Императором. Но, как по мне, этого недостаточно. Почему-то очень мало времени посвящено Силе. Из текста совершенно не понятно, стал ли Вейдер хоть чуть сильнее благодаря Тёмной стороне. Даже экшен скуп на применение Силы. Со способностями персонажей обходятся очень осторожно. Вейдер использует те же трюки, что и в оригинальной трилогии (примерно, в том же объёме).

Книга оставляет впечатление необязательности. Она не плохая, но и хорошей её назвать нельзя. Ей не хватает эпичности, увлекательности и в историю Вселенной она практически ничего не приносит. Но один раз прочитать можно.

Как по мне, кинематограф намного более подходящая площадка для хорроров, чем литература. Всё-таки, для большинства людей зрительные образы, как правило, наиболее впечатляющие и пугающие. Поэтому, на мой взгляд, если воспринимать роман Адама Нэвилла «Судные дни» как ужастик, то книга слаба – она не страшная. Но у романа есть другие достоинства.

Первое: книга очень атмосферная. Автору удались описания заброшенных домов, ферм и храмов. Также очень хорошо передано состояние надвигающегося безумия, вызванного бессонницей и постоянным страхом.

Второе: пусть с мистическим ужасом у книги всё не очень хорошо, но вот описания ужасов социальных вызывают оторопь. То, что секты существуют, и вполне нормальные люди могут попасть в их сети и отдать честолюбивому лидеру свои деньги и жизни – вот это пугает. Нэвилл, говоря устами своих персонажей, довольно подробно разрабатывает это ужасное явление: рассказывает о различных причинах, приведших людей к секте, а также о печальных последствиях такого выбора.

Третье: стиль автора очень лёгок и приятен. В книге я не отметил моментов, когда хотелось бы пропустить несколько десятков страниц, потому что скучно и тяжело читать.

Минусом романа является довольно банальный сюжет, хотя стоит отметить интересную попытку связать между собой непохожие исторические события.

На мой взгляд, роман Адама Нэвилла «Судные дни» плох как хоррор, но хорош, как атмосферный триллер. Сверхъестественное в нём не пугает, а вот поведение людей, увы, имеющее место не только в книжном мире, — да.

К циклу о Тиффани Болен я добрался, уже прочитав практически все остальные подциклы романов о Плоском мире (за исключением историй о Мойсте фон Липвиге), – это было сознательное решение, так как книги о маленькой ведьме мне представлялись ориентированными скорее на детей. Уже через пару десятков страниц я понял, что сильно заблуждался – «Маленький свободный народец» сказка скорее по форме, чем по содержанию. И субъективно – это один из самых серьёзных романов Пратчетта, наряду с «Ночной стражей».

В других книгах автор уже не раз затрагивал тему становления ведьмы – были молодые Маграт и Агнесса. Но то третьестепенные сюжетные линии. В случае с Тиффани – «обучение» ведьмовству одна из основных целей сюжета.

Тиффани, как персонаж, прописана очень хорошо. На протяжении всего романа она меняется, растёт. Её воспоминания о бабушке, матушке Болен, очень личные, проникновенные. Интересно наблюдать как трансформируется отношение девочки к её младшему брату. Осознание Тиффани, что она недолюбливает Винворта, но всё равно за него ответственна, потому что это ЕЁ брат, меня, признаться, поразило.

В романе практически нет откровенного шутовства, с которым Пратчетт часто перегибает палку в других книгах. Шутки довольно сдержанные, но остроумные. За юмор, в основном, отвечают Нак Мак Фиглы. Сначала их тарабарщина несколько раздражает, но постепенно начинаешь понимать их речь, а не просто угадывать из контекста. А после знакомства с их культурой, наблюдать за приключениями маленького свободного народца становится значительно интересней.

В этом романе переплетаются увлекательные приключения и серьёзные размышления, поэтому книга подойдёт как детям, так и взрослым. Просто каждый найдёт в ней что-то своё.

«Ордо Ксенос» можно смело рекомендовать новичку во вселенной Warhammer 40k. Конечно, для большего погружения в книгу крайне желательно представлять как выглядят те же инквизиторы, Астартес или болтеры, так как, несмотря на словесное описание, вообразить все используемые в действе образы, довольно сложно. Однако весь сюжет будет понятен и без предварительного знакомства с миром Молота Войны.

Стиль автора по-хорошему простой и динамичный, хотя в тексте и присутствуют красочные описания. Сюжет для боевой фантастики довольно стандартный, но следить за ним всё равно интересно. Тот факт, что акцент повествования смещён с бесконечной войны в сторону повседневной жизни простых людей с различных планет, выгодно отличает этот роман от многих других книг серии. Главный герой в меру харизматичен и крут, без перекосов, что позволяет и без дискомфорта представить себя в его шкуре, и не вредит балансу сюжета. Второстепенные персонажи приятны и ненавязчивы, но хотелось бы видеть их более глубокими. Они хорошо ассистируют протагонисту, но практически не меняются. Исключение составляет Елизавета Биквин – по ходу сюжета она развивается едва ли не больше, чем сам Эйзенхорн.

Этот роман, как и вся художественная литература по Warhammer 40k, чтение сугубо развлекательное, никаких великих идей и откровений не содержит. Но в своей нише боевой фантастики он очень хорош.