Эх, жалость — глядя на прогнозируемую оценку я уже предвкушал, как буду ставить первую десятку Хобб, но... «Лесной маг» мне понравился значительно меньше, нежели первая часть трилогии. Наверное, все дело в том, что этот роман более ХОББитский, нежели «Дорога шамана» — напрочь пропал динамизм, интриги плавно сошли на нет, зато вернулось фирменное многословие Хобб, выражающееся в безудержных рефлексиях героев. Бесконечные терзания страдающего ожирением Невара смотрятся то как кивок в сторону самой толстой американской нации, то как фирменные женские комплексы по поводу избыточного веса. Мне это читать было чрезвычайно скучно и неинтересно. Вторая половина книги вроде пошла чуть повеселее (или это я уже так привык и равнодушно проскальзывал взглядом строчки), но все впечатление было безнадежно испорчено. Все интересные фишки, придуманные в первом романе, пошли псу под хвост и в сухом избытке мы получили лишь изрядную картину психологических переживаний Невара. Фанатам Хобб это, быть может, и интересно, а я чудом не уснул.

Третью книгу буду читать лишь в том случае, если увижу по отзывам, что Хобб вернулась к стилистике первого романа.

Отличный роман, в котором мне понравилось если и не все, то очень многое.

Великолепно прописанный, жестко структурированный мир, построенный на устоявшейся иерархической системе — я такое очень люблю. Схема распределения сыновей в семьях аристократов, разделение элиты общества на старых и новых лордов, природная магия жителей равнин, жесткие условности воспитания — Хобб насытила роман огромным количеством ярких и любопытных деталей и не ушла при этом, как обычно, в многостраничные их толкования и обсасывания. Напротив, все по делу, все четко и к месту.

Обучение Невара в офицерской школе — блеск, просто блеск. Яркие, запоминающиеся характеры, красиво выписанные конфликты (согласен, диковато звучит, но так и есть:))) — ух.

В итоге я получил от книги то, чего не очень-то и ждал от вполне себе сентиментальной и женской фэнтези Хобб — отличный мир военных с жестким и полным условностей обществом, много действия, много проявлений настоящей дружбы и настоящей чести.

Мне очень понравилось, а значит, пора идти за продолжением))

Признаться, после великолепного «Ведьмака», я долго кружил над Рейневаном, одновременно хотя его почитать и боясь разочароваться в авторе. Как показывает конечный результат, лучше бы кружил и дальше...

Начну список претензий, наверное, с самого Рейневана. Вот как-то органически я не перевариваю, когда автор делает своего героя идиотом. В этом плане Беляу мне периодически сильно напоминал незабвенного Эрагона — с тем же маниакальным упорством лезет в осиное гнездо, а потом с некоторым недоумением обнаруживает, что у ос есть жала.

Теперь об осах и жалах... Приключений и экшена в романе много, но как-то... однообразно-скучновато это все. Вот Рейневан втравливает себя и друзей в очередную заварушку, вот у них все плохо, а вот из кустов вытаскивают большой рояль (сиречь, кто-то откуда-то вылетает на помощь и разгоняет нехороших ребят к чертовой бабушке), торжественно играют на нем марш и затаскивают обратно. Такое однообразие, признаться, малость удручало, такое впечатление, будто по дорогам шарится неограниченное число добровольных помощников, который в нужный момент всегда проявляют себя настоящими Чип’энд’Дейлами.

Идем далее. Смешение магии и истории получилось вполне себе ничего, хотя три ведьмы смотрелись как явный привет Терри Пратчетту. А вот то, как весь этот роман написан...

Я понимаю, средние века, гигиена еще не дошла до того, чтобы все знали, что перед едой следует мыть руки, а после туалета — подтираться, но обилие дерьма, пускания ветров и прочей физиологии несколько обескураживало. Нет, я не ханжа, но подобный юмор хорош только вовремя и к месту. Во всех остальных случаях он вызывает желание разве что покрутить пальцем у виска. А Сапковский явно перебарщивал.

На фоне всего этого громадная эрудированность автора меня не очень радовала (сразу вспомнилось «Имя розы» Умберто Эко, где грандиозные знания писателя только украшали текст), и в общем и целом, несмотря на легкий, народный язык и бодрую динамику «Башня шутов» оставила довольно тягостное впечатление. Продолжение читать не буду.

Совершенно не впечталил меня этот рассказ. Непонятно, как харриане с такой неустойчивой психикой смогли подмять под себя половину вселенной. Да и поверить в то, что за годы расцвета их колониальной империи они ни разу не столкнулись с начилием не получается.

Да, мастерство Азимова не позволило этому рассказу пасть совсем низко, но все-таки он какой-то совершенно неубедительный...

Да, в этом рассказе концовка, конечно, делает все. Она поднимает заурядный, в общем, рассказ о контакте с инопланетянами на качественно иной уровень — немедленно хочется все перечитать заново. Азимов написал одновременно и теплый добрый рассказ, и забавный перевертышь... Это — признак большого мастерства.

Пожалуй, если бы я составлял антологию произведений с самой неожиданным и запоминающимся финалом, этот рассказ Азимова бы туда непременно попал.

Рассказ очень сильно напомнил «Машину времени» Герберта Уэллса.

Признаться, во время чтения даже дух захватывало — на счетчике летели годы, все более далекое будущее отражалось на страницах книги и от этих астрономических цифр даже кружилась голова. Признаться, даже когда люди, оказавшиеся в ловушке времени, достигли отметки в 50000 лет от рождества Христова, ощутимо стало не по себе...)

С другой же стороны кроме этой вот масштабности да симпатичной концовки в рассказе ничего особенного нет. Модели далекого будущего показались скучными и заурядными, вариант, описанный в книге Уэллса, поражает гораздо сильнее. Отсюда и такая относительно низкая оценка.

Знаете, если роман, как паззл, разложить на составляющие, то становится ясно, что он не мог мне не понравиться.

Паззл №1 — удивительно антуражный мир... Умирающая планета, понемногу уносящаяся в разверстую пасть космоса, полузаброшенные города различных инопланетных цивилизаций — великолепная картина, на полуживом фоне которой можно разыграть что угодно. Впечатлен, восхищен, отличный паззл.

Паззл №2 — потрясающие кавалаанцы. Как же я люблю такие цивилизации — до предела ритуализированные, с твердыми и нерушимыми понятиями о чести, дружбе и достоинстве. Настоящие сильные характеры, которые не могут не привлекать. Впечатлен, восхищен, браво...

Паззл №3 — история Дерка, обычного человека, наделенного всеми человеческими слабостями, который смог преодолеть себя и стать сильнее. Такие немудреные истории обычно всегда нравятся — потому что читаешь, и практически видишь в них себя, обычного человека, наделенного человеческими слабостями, но способного, черт побери, на незаурядные поступки. Впечатлен, восхищен, спасибо...

Паззл №4 — собственно сам Джордж Мартин. Давно уже, садясь читать его писанину, я внутренне готовлюсь к тексту высокого качества, к новым хорошим мыслям и захватывающим сюжетам.

НО...

Но не сложились для меня эти кусочки в одну великолепную картину — как, вне всякого сомнения, должны были. Глаза равнодушно скользили по строчкам, умом я понимал, что такое люблю, а рукой прикрывал позевывающий рот. Почему так? Не знаю. То ли слова Мартин выбирал какие-то такие, которые шли мимо моего сердца, то ли еще что...

Мне правда обидно, что я не могу присоединиться к восхищению того же Роджера Желязны «Умирающим светом», но для меня этот роман стал книгой несбывшихся надежд. Может быть, когда-то я попробую ее перечитать...

Совершенно волшебный рассказ от великого мастера Герберта Уэллса. Написанный легким, остроумным языком и с необыкновенной фантазией, он гарантирует десять минут сплошного удовольствия.

Проблема борьбы с лишним весом посредством всяких экзотических диет была, оказывается, актуальна и во времена Герберта Уэллса. И то необыкновенное остроумие, с которым автор подошел к этому вопросу, невольно вызывают восхищение.

Только высший балл))

Бесконечно милый и бесконфликтный рассказ. Писать такие — нужно иметь большой талант, дабы не скатиться в кусты плюшевого сентиментализма и не потерять внимания читателей. Пожалуй, именно в таком стиле Саймак — царь и Бог.

Выстроенная в «Соседе» идиллия поражает своей простотой, красотой и органичностью — этакий кусочек фермерского рая на этой грешной земле...)

Совершенно жуткая одновременно притягивающая и отталкивающая история Джорджа Мартина. Сумасшедший психологизм, коротенькая повесть, в которой мысли, эмоции и страхи ГГ фактически помещены под микроскоп. Читатель может видеть малейший оттенок чувства — и от этого не сопереживать герою невозможно, какой бы мерзкий и бесчестный поступок он не совершил. Такое впечатление, что Мартин самого меня ненадолго поместил в шкуру своего персонажа — талантливого писателя, готового пожертвовать всем — женой, дочерью, самой жизнью ради нового романа.

Это правда, мы очень редко знаем, что лежит в основе той или иной любимой нами книги. Мы просто читаем ее, наслаждаемся, радуемся или печалимся — и так наверное даже лучше. Ибо незачем раскрывать тайны, которые подчас не должны быть раскрыты.

В этом рассказе мне понравилось все — как всегда сочный мартиновский язык, сама концепция — произведение, выстроенное во многом в форме диалога ГГ с персонажами написанных им книг, а концовка... Трогательная, мощная и одновременно страшная — во сто крат страшнее той, что напридумывал для себя сам Кантлинг.

Нет, друзья, это гениальная повесть, в которой психологический анализ является двигателем страшного сюжета о жизни одного талантливого писателя...

На мой взгляд, «Выбраковку» можно рассматривать прежде всего как ответ тем людям, которые склонны идеализировать образ «великого вождя» Сталина и надеяться на его новую инкарнацию в веке грядущем. По сути, именно такое время, в котором железной рукой наводится порядок, а всех, кто этому порядку так или иначе не соответствует, аккуратно из общества изымают. Такая себе утопия, в которой каждый добропорядочный гражданин может жить спокойно и счастливо, не опасаясь ни злых людей, ни безвольной и аморфной власти. И в то же время — такая себе антиутопия с жесткой тоталитарной системой, подавленным чувством свободы, скучной обывательской жизнью по графику. На мой взгляд, именно в этом сплаве двух, казалось бы, противоположных жанров — утопии и антиутопии и кроется сильнейшее место романа. Меня, как читателя, весь текст колбасило от осуждения явления выбраковки до одобрения и оправдания. Даже дочитав, я так и не определился для себя в четком и однозначном отношении к этому явлению.

С другой стороны, передать всю потенциальную палитру возможностей романа Дивов, имхо, не смог. Заигрался в полицейские игры, героических напарников... В итоге многое просто ушло из-под авторского внимания. Динамичная игра с ликвидацией выбраковки читается, конечно, интересно, но великое множество потенциально скользких моментов, которые наверняка были бы в существовании такой организации опущено. Мне жаль, но я не увидел всей полноты картины этого социального явления — просто прочитал интересный социально-фантастический боевик. С этой точки зрения роману — безусловная девятка, но все же мне очень жаль, что дочитав такую потенциально интересную книгу до конца я так и не получил ожидаемого катарсиса.

И снова Джордж Мартин не оставил мне ни одного шанса не поставить десятку.

«Короли-пустынники» — достаточно страшная повесть, однако больше всего меня напугали не инопланетные плотоядные твари, а люди. В который уже раз в мировой фантастике я читаю про случаи, когда в в руки человека попадает пластилин, а он собственноручно лепит из него нечто злое и страшное.

В начале рассказа короли-пустынники кажутся милым и забавным домашним развлечением, эдаким песчаным аналогом аквариумных рыбок. Кресс, получив возможность стать Богом, стал Дьяволом, воспитавшим своих подопечных настоящими монстрами.

Рассказ отлично написан — динамично, жестко. Редкий случай, когда читаешь с 3-D ощущениями — своими глазами видишь ужасающих пустынников, своим телом ощущаешь их укусы, своим носом обоняешь чудовищный запах матки...

Великолепный рассказ, в котором хоррор и экшен ничуть не мешают автору выразить свою философию и мораль.

Как хорошо, когда есть такие рассказы и такие рассказчики...

«Зачем жил человек?» — удивительной красоты и глубины произведение, которое очень меня тронуло. Это история человека, который приносил красоту в мир. Который творил. Да, он не мог ни одного творения подписать своим именем, но это и неважно — без него их бы просто не было. Этот человек просто жил, любил и каждый раз старался своими словами зажечь в глазах любимой женщины маленький огонек тепла и радости. Абсолютно бескорыстно — просто потому, что любил.

И был у него сосед, человек, мечтающий о новом мотоцикле (мотороллере, машине), всю жизнь положивший на алтарь материальных ценностей... Простое противопоставление — и автор показывает, насколько любовь, чувства, радость созидания больше греют душу, чем поездка на новой машине...

Удивительно красивый рассказ с грустным и логичным финалом, который очень трогает за живое...

Всякий раз, когда я читаю такие книги, меня поражает способность писателей-фантастов заглянуть в будущее, предсказать грядущее развитие человечества.

«Музыкодел», написанный в далеком конце 50-х в данном случае не исключение — Ллойд Биггл-младший на примере музыки великолепно показал духовное обнищание человека. А ведь и в самом деле многие сейчас просто неспособны воспринять музыку сложнее, чем «Лёлик, солнце, я тебя люблю, но замуж не пойду».

Впрочем, по мнению автора, далеко не все еще потеряно — просто должен найтись тот гений, который сможет вывести человеческое восприятие прекрасного из тупика... Очень хотелось бы такого гения все-таки дождаться...

Первые «Книги крови» Баркера были сборником поистине шедевральным. Мрачный кровавый карнавал увлек меня в свой безумный хоровод, не давая отдышаться.

Вторые «Книги крови» — крепко сколоченный сборник без явных провисаний уровня «крепко выше среднего...»

Третий же...

Во-первых, это — первый сборник Баркера, рассказам которого я ставил оценки ниже 8 баллов.

«Исповедь савана» — на мой вкус тут Клайв перехитрил сам себя. Проявления его извращенной фантазии — это обычно увлекает, но саван с вселившейся в него человеческой душой во-первых, живо напомнил незабвенное Полотенечко из мультсериала «Саус-парк» (а такие ассоциации не идут на пользу саспенсу:)), а во-вторых — явный перебор по части бреда. Написано все хорошо, но читать все равно неинтересно.

«Голый мозг» — скучный слэшер. Попытка подвести под него религиозную основу явно провальная и скуку не разгоняет даже вполне себе симпатичный монстр. Концовка же вообще клиническая.

Впрочем, к счастью, сборник состоит не из двух, а из пяти рассказов, и потому, даже несмотря на то, что это — первый сборник Баркера, в котором нет ни одной десятки, на общий «крепкий средний» уровень оценка набегает.

Наиболее же мне понравился рассказ «Козлы отпущения». Отличная атмосферная зарисовка, во время прочтения которой реально становится жутковато.

Один из самых удивительных, красивых и человечных рассказов в мировой фантастики. Необыкновенно трогательная история робота, который больше всего на свете хотел стать человеком. Мне кажется, иным этот коротенький рассказ может дать понять «что же это значит — называться человеком» получше некоторых философских томов.

Шаг за шагом робот NDR шел к тому, чтобы стать человеком — от имени Эндрю до фразы, после которой появляется ком в горле: «Пятьдесят лет назад мы назвали Эндрю 150-летним роботом. Сегодня мы назовем его двухсотлетним человеком»... Он исполнил свою мечту, ни на секунду не переставая быть добрым, преданным человеком — в сто раз более заслуживающим это звание чем большинство настоящих людей.

«Ветер и сталь» — отличный пример фантастического боевика. Не зря, ох не зря половинка Олди Дмитрий Громов, прочитав этот роман еще в рукописном варианте, фактически измором заставил Бессонова взяться за проект всерьез.

На первый взгляд тут все вполне шаблонно — бесстрашный и страшно крутой герой, способный в одиночку положить человек двадцать и не сильно при этом вспотеть, супер-пупер военная техника и спецэффекты (когда читаешь, перед глазами так и прокручиваются картинки потенциального блокбастера), несколько неожиданных смертей — для вящего трагизма и общий ура-патриотический настрой, мол — пускайте этих гадов, сейчас мы им намылим одно место скипидаром!

В общем, на первый взгляд, роман из серии — прочитать, поставить 6-7 баллов и забыть. Но так просто не получилось. Среди бесконечных схваток и взрывов между делом вырисовался хитро сплетенный и весьма симпатичный сюжет — грамотный заход на эпопею, общая лихость и масштабность событий (несмотря даже на то, что все действие происходит на одной планете — для космооперы это вообще не размах), несколько неожиданных поворотов...

В общем и целом книга мне понравилась, буду читать Бессонова дальше. На лавры интеллектуальной фантастики это не посягает и близко, но для вентиляции мозга подходит отлично.

А жаль — могла получится вполне интересная и неглупая книга. Обидно было читать и смотреть, как страница за страницей Лукьяненко спускает в трубу целый ряд перспективнейших идей. А ведь они есть — и симпатичная фишка с «черновиком-чистовиком», и сами функционалы, и интригующее начало романа... Но Лукьяненко, на мой вкус, сам угробил почти все это.

Вот для меня еще с тех времен, когда я читал блог доктора Ливси в ЖЖ возникло впечатление, что с юмором у Лукьяненко туговато. «Черновик» меня в этом окончательно убедил. Нет, это не юмористический роман, но через главу попадающиеся древние анекдоты плюс бездарные шутки главгероя (дада, очень симпатично ближе к началу книги оправдаться, мол шутки у ГГ скверные — и потом лепить их сколько влезет) создавали вполне угнетающее впечатление.

Да и периодические намеки на всякие национальные заморочки еще ни один текст не красили.

Вот с чем у Лукьяненко обычно хорошо — это с приключениями. Но, к сожалению, тут их — кот наплакал. Большую часть времени герой мечется между мирами, размышляет по поводу открывающихся возможностей, рефлексирует и пытается выяснить, что, откуда и почем. На этом фоне единственная за большую часть книги стычка с партизанами-подпольщиками (дурацкие картонные персонажи получились, хотя мысль то неплохая была) смотрится едва ли не откровением.

Еще мне всегда нравились у автора незримые нити, которыми он связывает реальный мир с параллельным — Москву и Сумрак в «дозорах», Землю и Диптаун в «Лабиринте отражений». Здесь это тоже есть и является едва ли не сильнейшей частью книги, но вытянуть весь роман за этот счет оказалось невозможно.

В общем и целом чтение проходило вот по какому принципу: «Ах, какая симпатичная идея!! Как интересно! Ну-с, посмотрим, посмотрим». А в конце: «И что? Это было оно?».

Жаль. Если бы все то же пришло в голову не крепкому автору приключенческой фантастики, а кому-то более тонкому, мы бы могли получить великолепный роман. А получили лишь кладбище загубленных идей.

Очередной высший балл произведению Мартина. Я вообще еще ни разу ему оценки меньше, чем 10 не ставил. Но это не пристрастность — просто каждая новая книга восхищает меня.

«Летящие в ночи» — это мощнейший герметический триллер. Что-то подобное мог бы написать Стивен Кинг, если бы решил сообразить повесть в жанре научной фантастики. Атмосфера таинственности, царящая на корабле, неожиданные смерти, человеческая глупость и трусость — первую половину рассказа читать тяжеловато и неуютно. Очень много пороков, истерик, крови. Во второй половине, впрочем, истерик, крови и пороков становится еще больше — но все это накладывается на такую невероятную концовку, что смотрится как ужасающая в своем безумии космическая симфония, квинтэссенцией которой выступают те самые волкрины — легендарная раса, совершающая свой медленный вечный полет к краю Вселенной.

Удивительное сочетание красоты, безумия и ужаса, которое создал Мартин, в очередной раз поразило меня, поэтому поставить меньше 10 баллов просто не могу.

«Бесконечную войну» принято считать своеобразным ответом роману Хайнлайна «Звездный десант». Я проводить параллели и сравнивать не буду, ибо не читал «... десант», однако средняя оценка (равно как и количество прочитавших) у романа Хайнлайна значительно выше. А вот престижных наград больше собрал Холдеман. Почему так? Может, читатели не поверили в антивоенный посыл «Бесконечной войны», отмахнулись от него, как от политкорректного выпада Холдемана? Но нет, видно, что роман написан им искренне...

Возможно, он не идеален с литературной точки зрения — описания боев несколько невнятные, многие эпизоды как-то скомкано смотрятся... Но сам по себе мощнейший пацифистский посыл, суровые неприглядные будни армейской муштры и собственно военных операций, написанные человеком, который через это прошел, производят сильные впечатления. Также понравились все эти игры с относительным течением субъективного и объективного времени при межзвездных прыжках. Возможно, немного не хватало Холдеману собственно писательского таланта — это всего лишь второй его роман и читать подчас было скучновато.

Наверное, столь обильный звездопад наград — это дань самобичеванию Америки после провальной войны во Вьетнаме. Но писатель не виноват, что его роман стал таким коньюнктурным. Он хотел передать правду о том, что видел во время войны, свои мысли — и у него это получилось если и не шедеврально, то вполне неплохо...

Так как никто на этом сайте кроме меня этой книги, похоже, пока (я так надеюсь — внимания она вполне достойна) не читал (ориентируюсь на то, что моя оценка первая и единственная) — расскажу о ней подробнее.

Пожалуй, на данный момент из того, что мне попадалось в руки, «ТД» — лучший роман Ирины Сербжинской. И очень жаль, что ей пришлось опубликовать его под псевдонимом. Я начинал читать оба ее цикла — и «Вечный странник», и «Тропою волка», но ни в том, ни в том случае дальше первого романа не пошел. В случае же с «Темным днем» если автор решить продолжить писать о мире Лутаки, буду читать с удовольствием.

Я бы даже не сказал, что в этом чудесном городе Сербжинская создала что-то сверхоригинальное — это не так. Однако в нем перемешаны самые разные расы и племени — феи, кобольды, ламии, некроманты, тролли, гоблины, гномы... Все они вполне мирно и забавно уживаются и напоминают эдакий большой непрерывно шуршащий зоопарк, наблюдать за которым со стороны весело, но внутри которого подчас кипят нешуточные страсти. В эдаком-то городе и оказывается молодой человек из нашего мира. Здесь его быстренько прозывают Дарином (человек с гномьим именем, изза этого частенько попадающий в глупую ситуацию — совсем недавно это же я читал у Пратчетта в подцикле о Страже. Вообще, может это иллюзия, но лукавая улыбка Пратчетта частенько проглядывала мне между строк Сербжинской), он находит работенку, но однажды в его руки попадает амулет, который может помочь ему вернуться в родной мир. Беда только в том, что за ним охотятся ламии, обладающие способностью сжигать одним только взглядом, контрабандисты и драконы... В общем, сюжет веселый, не дающий соскучиться... Беда, правда, в том еще, что ждать начала его развития приходится едва ли не четверть книги. До того вниманию читателя Ирина предлагает многочисленные картинки из жизни Лутаки — картинки забавные, веселые, но...

Здесь я подбираюсь к главному, на мой вкус недостатку романа. Кто-то неглупый однажды сказал — «шутка, повторенная дважды, в два раза смешнее шутки, повторенной четыре раза». С некоторыми своими шутками Сербжинская не решается расстаться даже после четвертого использования, продолжая тянуть и тянуть их через текст, вспоминая по пятому, шестому кругу. В общем, если вам понравился какой-то смешной эпизод, не расстраивайтесь, что он закончился. С большой долей вероятности вам его подадут под тем же соусом. Опять же здесь я углядел что-то пратчеттовское, у которого шутки с теми или иными вариациями кочают из романа в роман — вы двадцать раз прочтете про грязную реку, аромат Анк-Морпорка, нравы Теней и т.д. Только у Пратчетта это получается как-то посмешнее все-таки.

Резюмируя, могу сказать, что «ТД» — вполне добротный и легко написанный роман, который, впрочем, не мешало бы подрезать страниц на сто — убрать бесконечно повторяющиеся шутки, и тогда бы моя оценка сразу подскочила на полтора-два балла. В любом случае, мне кажется, что ничего лучше Сербжинская еще не писала и ознакомиться с этим романом вполне стоит...)

Даа, друзья, давненько мне никто так мозги не крутил, как самый известный наркоман от фантастики...)) К середине книги я даже начал впадать в панику. Говоря математическим языком, количество неизвестных величин возрастало, вопросы, на которые ответы будут когда-нибудь потом (может быть, будут....) беспрерывно множились и удерживать их в памяти становилось все сложнее. Дик мастерски приплюсовывал к одному великолепному сюрреалистичному образу еще один и еще один, и оставалось только гадать, будет ли всему этому какое-то объяснение или мне так и придется довольствоваться набором фантазий сумасшедшего гения.

К счастью, вскоре Дик предложил вполне удобоваримый ответ и, казалось бы, можно было развалиться в кресле и со спокойной совестью продолжать чтение, наблюдая за приключениями героев. Но ведь нет — практически сразу же появляется и сомнение, а та ли это разгадка, те ли здесь спасители и те ли здесь злодеи. Так, читатель до самой последней сцены стоит посреди созданной автором вакханалии образов, пытаясь как-то удержать в голове круговорот сцен, одна другой фантастичнее. Казалось бы удается, все, браво, маэстро!

И тут — финальный штрих, эдакое хитрая улыбочка на прощание, всего несколько слов — и снова все летит к чертовой матери, ты остаешься с открытым ртом, не понимая, что произошло — а книжка-то уже закончилась. И интерпретируй, как хочешь...

И ведь даже нельзя сказать, что Дик ведет игру с читателем. Нет у него такой мысли, он просто добросовестно записывает все, что подсказывает ему окутанный амфетаминами мозг.

Почему же все-таки я поставил «десятку»? Тем самым я отдаю должное и таланту писателя, сумевшего закрутить такую вот невероятную кривую, да и удовольствие в процессе чтения получил немалое, хотя и пришлось поработать мозгами практически на пределах мощности. Да, «Убик» оставляет вопросов раза в три больше, чем ответов. Но пытаться разобраться в головоломках Дика страсть как интересно)

Очень сильная повесть, написанная рукой великолепного мастера. Вдвойне сильно она на меня подействовала потому, что была прочитана в крайне соответствующий момент...

Наверное, в жизни каждого, кто когда-либо был влюблен, случались моменты, когда с любимым человеком возникало непонимание — даже не ссора, не ругань, просто в какой-то момент вы не поняли друг друга и остался осадочек. Она сказала, что устала и хочет поспать, а ты сел в кресло и взял книгу, чтобы чужими фантазиями как-то заглушить этот осадочек. В такую минуту в руках у меня оказалась «Песнь о Лии» — и тронула до глубины души. Ведь книга именно об этом — о понимании между людьми. Да, mastino правильно сказал, что возникает это понимание, эта вселенская любовь исключительно из-за эндорфинов, которые инопланетный паразит впрыскивает в тела жертв. Божественными качествами его наделяют уже сами жертвы. Но вся эта неприглядная правда стала для Мартина всего лишь фоном, на котором он широкими мазками рисует сложную и красивую картину о любви, понимании и... конечно, и об одиночестве.

Да, подобный эффект эйфории дают не только эндорфины, которыми с вами щедро делится паразит. Сюда же можно отнести и многочисленные секты, и наркотики, и алкоголь — словом, все то, что не одобряется подчас моралью, а подчас и законами. Видимо, человеку в самом деле по природе своей нужно быть одиноким и всю жизнь искать того, кто сможет хотя бы чуть больше понять тебя, чем остальные...

Даже если бы Роберт Шекли не написал в своей жизни ни одного романа, его имя все равно навсегда осталось бы в золотом фонде мировой фантастики. Его неистощимая фантазия создала огромное количество удивительных картин, которые нашли отражение в рассказах и романах. И если рассказы Шекли прекрасны без всяких оговорок — редкому из них поставишь оценку ниже девятки, — то в большой форме он иногда чувствует себя неуютно. Нет, его фантазия и тут создает великолепные сюжеты, он четко знает пункт А и пункт В, но вот дорога между ними иногда получается чересчур ухабистой.

Так и с «Цивилизацией статуса» — великолепная задумка, сочный приключенческий сюжет и... постоянный зуд на окраинах сознания, мешающий полностью получить удовольствие от книги. Вот Шекли проскакивает крайне интригующий эпизод на четвертой передаче, даже не оглядываясь — а мне хотелось бы его посмаковать, чай роман все-таки, а не рассказ. События происходят настолько быстро, что наваливаются в кучу, разгребать которую в голове приходится уже после чтения.

Вот перед ншими глазами Омега — жестокий мир преступников, живущий по своим законам. Сложный мир — чересчур сложный для того, чтобы быть организованным преступниками. Я в него не поверил — и при всей своей яркой приключенческой составляющей (тоже, ИМХО, перенасыщенной — слишком много зрелища тоже приедается, если ты не ребенок-максималист) омегианская часть романа оставила не самый приятный привкус.

Концовка же романа очень сильная — этот тот самый пункт В, в который стремился Шекли и прописан он мастерски. Она искупает многое — но, к сожалению, не все. Хороший роман, к сожалению, так и не стал великолепным...

«Лангольеры» — это Кинг, что называется, в лучшей своей форме. Необычный, захватывающий сюжет, яркие персонажи, психологизм...

Когда я дочитал эту книгу, у меня было такое впечатление, будто меня выжали насухо. Возможно, это оттого, что прочитал я ее в один присест, практически пожертвовав сном — и не жалею. Я просто не смог оторваться, каждая следующая страница затягивала в фантазию Кинга все сильнее и сильнее...

Пожалуй, «Лангольеры» — одна из самых необычных хроноопер в мире. Формально, путешествия во времени существуют, но на самом деле реально только настоящее — ибо прошлое стремительно ветшает и стирается, перестает существовать, а будущее застыло, ожидая того момента, когда оно станет настоящим. Это очень красивая мысль о природе времени, завернутая Кингом в его любимую психологическую обертку. Сюжет и так предполагает приключения на всю катушку (о да, их тут хватает — по всем канонам жанра все делается в последнюю секунду и на последнем дыхании), так еще и обязательный кинговский сумасшедший добавляет напряжения. Ох уж этот мистер Туми... Давненько мне не попадались в литературе люди, в которых нет ничего нормального — даже у самых странных персонажей были какие-то вменяемые моменты в жизни. Но этот парень из «Лангольеров», казалось, просто соткан из сумасшествия. Он страшен и он абсолютно реален. Я не знаю, как Кингу удалось выписать мотивацию этого персонажа, но во всей его странности не было ничего недостоверного...

Великолепный роман, один из лучших у «Короля Ужасов», который я прочитал с огромным удовольствием.

Мне очень понравился этот рассказ. Признаться, я вообще симпатизирую творчеству Наталии Осояну, уж очень по душе мне этот ее сплав поэтичности образов и захватывающей авантюрности сюжета.

«Завеса теней» — это, с одной стороны, фэнтезийный детектив, выстроенный по всем канонам. Тут тебе и дедукция, и невиновные подозреваемые, и неожиданная концовка.

С другой стороны этот рассказ — захватывающая мифологическая история... Мне очень понравилась легенда о возникновении Солнца и Луны, тайна скрипача, грозная фигура инквизитора, диалоги Эльмо и Клариссы.

Единственное что — снизил один балл за «голливудскую» концовку.

Симпатичная задумка, но недокрученный какой-то рассказ.

Финальный, красивый, мощный жест скульптора подан Грином как-то скучно и обыденно. Умом понимаешь его красоту, а сердцем не чувствуешь. Мог быть пронзительный рассказ о самопожертвовании. А так даже не знаешь, чего в поступке скульптора было больше — восхищения искусством соперника или прихоти...

Обычный средний постапокалиптический рассказ. Не очень пугающий, без сильного психологизма. Скорее, зарисовка из жизни последней семьи на Земле, бытовая ситуация, никуда не ведущая. Такой, знаете, рассказ-настроение. Беда вот только в том, что и настроения-то особого он не создал. При всей моей любви к постапокалиптике.

Мне этот рассказ больше всего напомнил таинственную фортепианную мелодию — красивую и немного загадочную, в которой мягкие, плавные, неоторопливые ноты подчас смешиваются с громогласными аккордами и яркими, радостными пассажами.

Туве Янссон смогла сделать зиму, посреди которой так неожиданно проснулся маленький Муми-тролль, по-настоящему волшебной, наполненной таинственными и странными существами. Это — мир, живущий по своим собственным законам, к которым нужно еще приспособиться.

И еще, конечно, удивительно обаятельный язык Туве Янссон. В нем нет ничего лишнего, громоздкого или засоряющего — это настоящая поэзия в прозе. Читать ее тексты — это как смотреть на радугу: красиво, захватывающе и не надоедает.

- Раньше здесь росли яблоки, — грустно сказал Муми-тролль.

- А теперь здесь растет снег, — ответила Туу-тикки.

Красивый, несмотря на мрачноватую концовку рассказ. Такой себе диссонанс между тем, о чем человек мечтает (например, летать) и тем, как он может это реализовать (в случае с примером полета — авиация). Очень красивое описание чистого — без всяких летательных аппаратов — парения в воздухе, рассказ-мечта.

Но один балл за жестокую концовку я снял. На мой взгляд, так сурово обходиться с одним из героев не было никакой нужды. По большому счету он-то не виноват, что стал лишь «ремесленником воздуха», ведь людей, способных в полной мере реализовать свои мечты единицы...

Довольно впечатляющий исторический (псевдоисторический? я не очень в этом разбираюсь) роман от Елены Хаецкой. Рыцари, бароны, мятежи, осады, просчитанные браки, гордость, честь и трусость проносятся перед читателем как горная река — не успеешь полностью прочувствовать один эпизод, как Хаецкая вытаскивает из рукава еще пять вдогонку. Не книга, а какое-то погружение в текст получается — нормально выдохнуть становится возможным только после того, как дочитываешь последнюю страницу.

В этом плюс книги... В этом же и ее минус. Читается легко, быстро, но... примерно так же быстро развеивается и послевкусие. Оно просто не успевает толком сформироваться в водовороте событий и образов.

К тому же периодически коробило от стиля Хаецкой (я знаю, ругать ее стиль — это моветон, но я попробую). Понимаю, времена были суровые, рыцари не особо стесняли себя в выражениях и поэтому периодически проскакивающие в диалогах словечки, которые в отзыве мне не позволит написать внутренняя цензура, не удивляют. Даже в случаях, когда употребляются явно не по делу. Но в авторской речи жесткие жаргонизмы и ругательства были, имхо, явно не по делу, создавая диссонирующий контраст с общей поэтикой речи.

А так — занятный бодрый (псевдо)исторический роман из жизни тех, кто живет, не слезая с коня, и не понаслышке знает о том, как мечом защищается честь...

Главная и наибольшая удача этой книги — конечно Диптаун. Огромный виртуальный мегаполис завораживает, нити, связывающие его с реальным миром, компьютерами, серверами, пользователями распутывать, находить и обозначать необыкновенно увлекательно. Лукьяненко сумел подать мир виртуальной реальности как абсолютно живой, яркий и полноценный. Каждый штришок Диптауна врезается в память, раскрывая, как в причудливом переплетении гигабайтов памятиможет существовать своя Вселенная. Конечно, способствует «погружению в текст» (те, кто читали,должны оценить каламбур:)) и привычная «лукьяненковская» манера письма — на первый взгляд простая, но динамичная, образная, яркая: минимум тяжеловесных конструкций, максимум динамики и образности.

К сожалению, практически равнодушным оставил сам сюжет — вся эта беготня вокруг Неудачника меня не особенно занимала, поэтому я просто любовался красотой и совершенством Диптауна, оставив сюжетные коллизии катиться по своим рельсам.

И еще — эта книга заставила задуматься. Большинство жителей Диптауна в реальности — ущербные люди, которые не смогли найти себя и потому ищут забвения в виртуальном мире. Но я не чувствую к ним ни жалости, ни сочувствия, ни даже иронии. Только понимание. И мне кажется, что если бы такой Диптаун существовал на самом деле, возможно, я бы тоже стал его завсегдатаем... Тревожный и неприятный симптом...

«Земноморье» Ле Гуин — цикл далеко не самый светлый и позитивный в фэнтези. Земноморье — суровый мир, бесконечные острова и море. Мне всегда видятся там ветра, туманы. Эдакая нордическая красота, декорации, которые всегда будут на первом плане, вне зависимости от того, что происходит в сюжете.

И книги цикла такие же тяжеловесные и суровые — как скалы с бушующим у их подножия морем. Здесь эпичностью сквозят даже заурядные на первый взгляд поступки.

Первые два романа для меня — эталон фэнтези. Образы, созданные Ле Гуин, прочно врезаются в память небольшими ожившими картинками — вот Гед сражается с Тенью, вот маленькая девочка танцует в пустом зале перед троном, вот грандиозный темный Лабиринт... Они проходят чередой перед глазами, восхищая и очаровывая.

Великий цикл, который нужно читать, учиться нехитрым, в общем-то, но таким нужным вещам, как дружба, ответственность, честность... Возможно даже, эти книги могут помочь закалить характер — как закаляет его суровая природа Земноморья...

Это не рассказ, а, скорее, зарисовка, которая вне сборника не производит особого впечатления. Как будто тебе дают прикоснуться к замечательной истории со странствиями, неистовыми мужчинами, романтикой путешествий, а потом... Потом оказывается, что рассказ прочитан, странствие продолжается без тебя, а ты даже толком не успел рассмотреть корабль.

Штурман — очень колоритный мужик, но... Здесь живут мыши!

Настоящая английская комедия положений от великого мастера слова Оскара Уайльда.

Великолепный жанр, который подразумевает самые непредсказуемые сюжетные повороты, море забавных ситуаций и какую-нибудь нехитрую прописную мораль. Уйальд сделал свою комедию положений по настоящему классическому образцу — много юмора, толика драмы, ирония и обязательный хэппи-энд.

Великолепные диалоги — ироничные, парадоксальные, неожиданные реплики, когда на губах появляется улыбка, а в глазах — свет от прикосновения к настоящей мудрости.

Чилтерн — немного неожиданный персонаж для такой комедии. С одной стороны он — человек, жаждущий власти и богатства, государственный преступник... С другой — любящий муж и... честный человек (вот он, парадокс Уайльда). Его преступление никому не принесло вреда, однако может пострадать честь и достоинство.

Великолепный образчик классической британской литературы — умной, ироничной, полного внутреннего достоинства и подчеркнуто светского лоска.

Как это водится у Грина — удивительной красоты история, драма, романтика, тайна и головокружительный сюжетный изгиб в одном флаконе. На мой вкус, далеко не всегда ему удается расставить все эти компоненты по своим местам, но «Рене» — действительно прекрасный рассказ...

Трогательная история о любви маленькой девочки неожиданно превращается в лихой детектив, а затем... Затем следует красивая, умная и очень прочувствованная развязка, трагическая и исполненная эдакой шекспировской красоты. Мне понравилось...

Очень милые, приятные и забавные путевые заметки. Я вообще люблю этот жанр — в словах по-настоящему талантливого автора ты словно наяву можешь увидеть то, что он описывает — в данном случае перед моими глазами был теплая и уютная Франция, небольшие городки, замки, загадочные Жаки и Жаны, вино, солнце и приветливые жители крошечных городков... Это все в исполнении Хаецкой получилось настолько светло и славно, что на поставленную в центр историю дороги на Монсегюр я почти не обратил внимания. Просто было незачем — в кадре была одна из самых обаятельных стран, не поддаться магии которой, по-моему, просто невозможно...

Начну с самого лучшего – последние семьдесят страниц «Шрама» — пожалуй, одна из самых ярких, сильных и интересных концовок русскоязычного фэнтези. Там можно упиваться каждой строчкой, переживать каждую эмоцию, быть бесконечно восхищенным мужеством Тории и Эгерта Солля… Это был просто нокаут, от которого я долго не мог оправиться.

Но поставить десятку совесть не позволяет, ибо интересное начало и крайне интригующую завязку напрочь загубила вязкая и затянутая середина. Вот все то же самое, но страниц на шестьдесят короче – и было бы не оторваться. Но нет, вновь и вновь продолжались бесконечные смакования трусости Солля, снова он не может двигаться из-за приступов паники, дышать тяжело, колени подгибаются… И через несколько страниц опять… И опять… Мне показалось, что где-то в процессе Дяченки немного потеряли чувство меры. На мой взгляд, ставить условие пяти «да» нужно было гораздо раньше и хоть иногда его использовать, ибо без этого почти вся середина ушла в вязкое болото, сквозь которое я подчас пробирался с большим трудом.

Впрочем, роман все равно сильный – яркие, запоминающиеся персонажи, хороший сюжет и, повторюсь, концовка, которая вышибла бы из седла даже отважного рыцаря Айвенго. Очень понравилась также напрочь предсказуемая, но не менее искусно представленная линия Эгерта и Тории. Редко когда такие штампованные линии оставляют привкус чего-то настоящего.

Отличный роман лучших русскоязычных фантастов.

Удивительно красивый, тонкий и лиричный рассказ, который больше ждешь от какого-нибудь Рэя Бредбери, а не от Уэллса. Очень трогательная и умная история человека, который однажды, в детстве обнаружил дверь, ведущую в сказку и... так никогда больше и не смог попасть туда, заедаемый бытом, сиюминутной суетой и хлопотами. Великолепная сказка о мечте, которая так легко раскрывает свои двери перед детьми и мимо которой проходят взрослые, подчас даже не замечая ее.

Я обязательно буду перечитывать этот рассказ иногда, в моей библиотеке он занял место рядом с «Алыми парусами» и «Маленьким принцем» — то есть с теми книгами, которые дарят ощущение чуда.

Первый роман Дяченок — он как невыдержаный коньяк. Вроде и градус есть, и эффект присутствует, а все-таки пить не так притяно.

Прежде всего хромает, конечно, простенький и прямой, как гладильная доска, сюжет. Обычно все психологические «исследования» Дяченок грамотно вплетаются в причудливые коллизии, случающиеся с героями. В «Привратнике» они, видимо, еще не нашли тот рецепт, по которому стали выпекать романы в дальнейшем. В результате книга получилось сыроватой, герои — скучными (дада, даже Руал), лирическая линия безнадежно скомканной, а приключения — оторванными друг от друга двухходовками, которые забываются примерно так же быстро, как и прочитываются.

Повеселила и издательская аннотация, обещавшая какой-то необыкновенно смешной юмор, которого нет и близко.

Почему же целая семерка? В основном, конечно, потому, что я очень люблю Дяченок, понимаю, что это дебютный их роман и знаю, что дальше будет намного лучше. Ну и умилял наивный героизм немага Руала Ильмарранена, немного картонный, но добавляющий огонька вполне унылому тексту.

С разбегу проскочив «Волшебника Земноморья» я, как корабль на мель, засел на «Гробницах Атуана». Уж на что первый роман Земноморья не был светлой оптимистической книгой, но «Гробницы», мне кажется, Ле Гуин писала исключительно черными красками. Понадобилось не менее половины книги, что во всем этом кромешном мраке я начал находить своеобразную красоту. Зато потом накрыло — маленькая девочка, танцующая в пустом зале перед троном, бесконечный Лабиринт, Тьма, Гед — настоящая симфония образов закружилась перед моими глазами, а Ле Гуин искусно вплетала в этот мрачный хоровод тонкие политические, психологические и социальные нотки...

«Гробницы Атуана» — удивительно красивая книга, но это красота не для всех. В ней, как и в «Цветах зла» Бодлера слишком много мрачных тонов, страдания, одиночества, пороков...

Понадобилось время, чтобы эта книга нашла путь к моему сердцу, но я ни секунды не пожалел — очередной шедевр великой писательницы Урсулы Ле Гуин.

Эту антологию какой-то добрый человек подарил мне, невинному и наивному ребенку, в мои лет 14. Я не знаю, что плохого я сделал этому человеку в жизни, но дарить «Темную любовь» детям — это, конечно, сильный ход.

«22 истории о страхе и ужасе» гласит аннотация. Что ж, это как-то мягко сказано. Из антологии на меня как из рога изобилия посыпались всевозможные сексуальные извращения, одержимости, убийства... Тогда, в 14 лет, сработал какой-то защитный барьер и большинство книги элементарно прошло мимо меня — вот спустя 11 лет я ее опять достал.

Характерно то, что в «Темной любви» практически нет рассказов, которым я бы поставил усредненные 6-8 баллов. Здесь были или шедевры, бьющие сразу в девятку (десять баллов не поставил ни разу), или тошнотворные рассказы на 1-4 балла. Причем степень моего восприятия того или иного рассказа в большей степени определялась не мастерством автора, а моим приятием/неприятием описанного в новеллке извращение. Вот тошнит меня от БДСМ — и я поставил довольно стильному рассказу Джона Пейтона Кука единицу. Ибо там этого мазохизма — хоть залейся. А вот от нимфомании меня не тошнит (это не значит, что я ее одобряю) — и рассказу «Жар» я смело ставлю девятку.

Вообще эту антологию можно смело рекомендовать как тест на собственную извращенность. Если вам не понравилось большинство рассказов и хочется гадливо вымыть руки после прочтения книги — вы вполне нормальный, адекватный человек. Потому что если вы в этом потоке мерзости, извращения, одержимости, порнографии находите для себя удовольствие и эстетику, значит, стоит задуматься.

Я — нашел, и уже раздумываю над собственным диагнозом:)

Подчас от верных адептов фантастической литературы можно услышать пожелания: «Вот бы Толкина (Мартина, Саймака — в зависимости от предпочтений)» ввести в школьную программу вместо «Анны Каренины» («Преступления и наказания», «Отцов и детей»...)». Не желая никого обидеть, скажу лишь, что по моему глубокому убеждению, роман «Волшебник Земноморья» смотрелся бы там куда органичнее.

И дело тут не только в том, какой удивительно красивый мир создала Ле Гуин, не в том, насколько захватывает противостояние Геда с Тенью. Мне кажется, эта книга вполне может поставить перед ребенком ряд основополагающих вопросов, заставит задуматься — об ответственности за свои поступки, о вреде необдуманной поспешности, гордыни и зависти. Она может научить, как задать себе вопрос: «Кто я?» и, может быть, начать поиски ответа на этот вопрос...

У Геда был шанс выучиться, стать волшебником и жить настоящей полнокровной жизнью, как жил его друг. Вместо этого он по собственной гордыне выпустил в Земноморье Тень и вынужден был жить в непрерывном состоянии охоты — иногда как жертва, иногда как преследователь. В этом плане очень сильна концовка — она придает роману некую аллегоричность, создает еще один слой в и без того не самом простом тексте.

Если вы прочитали «Волшебника...» и подивились его наивносте и простоте значит большая часть книги просто прошла мимо вас. Она удивительно мудра и многослойна, в нет ничего лишнего, ни грамма воды (как бы это забавно не звучало по отношению к книге, львиная часть событий которой развивается в море) — каждое слово несет в себе смысл. Ле Гуин преподносит философию романа — не в многостраничных рассуждениях и монологах, а пряча ее между строк, живописующих самые, казалось бы, будничные события героев.

Еще мне очень понравилось, как Ле Гуин рисует перед нами свое Земноморье — не широкими эпическими взмахами, а тонкими, едва заметными набросками, которые постепенно складываются в удивительный и яркий мир.

Рассказ Эда Гормана, возможно, лучший во всей антологии «Темная любовь». Тонкий, глубокий психологизм здесь органично переплетается с лихим сюжетом, неожиданным поворотам которого могут позавидовать конструкторы американских горок, великолепные яркие характерные персонажи сходят с ума, влюбляются, убивают, идут на самые чудовищные гнусности, а времена демонстрируют глубину истинной любви.

«Финал всего этого» — это причудливый паззл из всего, что люди так или иначе называют любовью — здесь есть и юношеская влюбленность, и взрослая красивая любовь, и безумная одержимость.

Отличный рассказ, который я время от времени не без удовольствия перечитываю.

Впервые этот рассказ Кинга я прочитал еще в подростковом возрасте. помнится, тогда он произвел на меня совершенно неизгладимое впечатление. Я специально тогда взял в руки линейку и посмотрел — что же такое эти двенадцать сантиметров. Жалкие двенадцать сантиметров, которые отделяли героя от далекой Земли. Стоит ли говорить, что представить себе сорок второй этаж я, в жизни не видевший здания выше 16-этажки не мог.

Стивен Кинг написал великолепный триллер, вместив в двадцати страницах такое количество адского напряжения, которое иной автор подчас не изобразит и в большом романе. Сейчас я перечитал этот рассказ — и все эти ощущения детства вернулись. Мастерство автора помогло создать рассказ, от которого голова закружится даже у того, кто никогда не боялся высоты...

Крайне неглупый и забавный рассказ, являющийся в своем роде иронией над захлынувшими в свое время Америку дурацкими рассказами о Марсе и марсианах. Герберт Уэллс со своей «Войной миров» был тому виной или еще что — не важно. Эдмонд Гамильтон предположил, что могло бы случиться, если бы то, что описывали писаки в своих графоманских творениях, в самом деле происходило на Марсе. В конце концов, согласно исследованиям ученых, мысль материальна — и в этом случае если десять тысяч человек создадут мыслеобраз марсианина как маленького красного человечка, то они вполне смогут создать на Марсе такого себе маленького красного человечка.

Окончания рассказа тоже вполне забавно — и мне было бы крайне любопытно, кто бы в конечном итоге «победил», если бы подобное противостояние продолжилось и к чему это вообще бы привело. Жалко, Гамильтон не написал сиквела :gigi:

«Кающийся» — редкий, я бы даже сказал, эксклюзивный пример рассказа, которому я поставил единицу, хоть он, в общем-то, написан вполне неплохо. Ибо тведо уверен, что такие книги надо не читая сжигать на кострах. Даже не знаю, как я добрался до конца (ха, 26 страниц). Бесконечные смакования БДСМ-ных подробностей, пирсинг на члене, дерганья за кольца в носу и прочая, и прочая — Господи, какая же это чудовищная мерзость. То, чего я не понимал и никогда, наверное, не пойму.

На фоне всего этого даже симпатичный центральный сюжет со всякими там религиозными культами и сектами (я такое люблю) абсолютно терялся, читая, я чувствовал, как у меня сжималось что-то внизу живота. Было неприятно, противно и гадко. Ну их к черту, такие рассказы.

В сознании каждого человека на глубинном уровне заложены традиции и обычаи, в соответствии с которыми его народ жил многие столетия. Начиная с ХХ века грань между национальностями стирается, люди понемногу спаиваются в несколько крупных альянсов, мало помалу жертвуя определенными обычаями. Так, например, хочешь стать членом ЕС — не смей отрубать ворам правую руку, даже несмотря на то, что так веками поступали твои предки. Это нецивилизованно. Именно против такой спайки народов в однородную массу и выступают антиглобалисты. Да, возможно кому-то обычаи чужой страны кажутся варварством, но по этим законам раньше жило их общество и в том числе и они определяют их гражданское самосознание.

Именно эта проблема является центральной в рассказе Резника. Представители немногочисленного народа гикуйю бегут с Земли, чтобы лелеять свои традиции и жить в соответствии с обычаями. Однако другим эти обычаи кажутся слишком жестокими... и перед гикуйя ставится выбор — или избавиться от традиций, или умереть как народ...

Сильный рассказ. Главным персонажем в нем выступает главный шаман племени, главный хранитель традиций. Он готов пойти на все, чтобы все продолжалось в точности как и раньше. Великолепны и его притчи, которые он рассказывает за костром, и концовка — сильная, страшная, после которой понимаешь, что другого выхода у такого народа в «цивилизованном мире» просто нет.

Очень советую.

Помните, есть такой фильм с Майклом Дугласом — где у него случился чертовски неудачный день, одна неприятность накладывалась на другую, в результате чего он сходит с ума. Вот, в этом рассказе практически все то же самое.

Главное для автора, который решил поработать в таком ключе — это сохранить полную психологическую достоверность постепенно накатывающего помешательства. Получилось ли это у Кэтрин? На мой взгляд — почти. Постепенные удары по психике великолепно вылились в преследование благополучной мамаши на фургоне, игру в кошки-мышки. Да, именно так должен чувствовать себя человек, которого весь день ставили в позицию жертвы. Он должен хоть ненадолго, но стать охотником.

Если бы не последняя страница, я был бы готов поставить десятку. К сожалению, вялая и неубедительная концовка несколько подпортила впечатление от рассказа. Впрочем, мне все равно понравилось.

Абсолютно бесподобный рассказ, написанный рукой гения.

Насколько же разительно отличаются по настроению его начало и концовка. Сперва мы видим эдакий полупьяный богемный Париж первой половины ХХ века – время и место, которые породили множество гениальнейших художников. Атмосфера свободы, легкости и творчества была тесно перемешана с винными парами и ароматом опиума. Люди творили совершенно гениальные вещи – и один из художников, придуманный Далем Сутин создает в пьяной мастерской картину прямо на спине своего друга Дриоля.

Во второй половине рассказа – тот же Париж, но уже послевоенный. Радость созидания в нем заменена на радость капитала, в угоду которому люди кладут на совесть и могут пойти на любое преступление. Постаревший Дриоль беден, но на его спине – сокровище, бесценная картина великого художника. Картина, ради которой люди способны пойти на что угодно…

Мощнейший рассказ о силе искусства, о красоте и… о подлости. Шедевр настоящего мастера.