На мой взгляд, не самое удачное произведение мэтра. Сначала, как обычно, о плохом.

Слабой стороной романа мне показался сам сюжет, и ведущая его интрига. Увлёкшись историческим антуражем, как самоцелью романа, Акунин не находит время для более тщательной отработки сюжетной линии. А поскольку эта линия крайне сложна, получаем ряд нестыковок, и сомнительных связок, свойственных скорее творчеству Александра Бушкова, нежели Бориса Акунина. Интрига, таким образом, выходит непривычно мелковатой и неубедительной. Ход событий, будучи выстроен по привычной «акунинской» схеме, чрезмерно предсказуем.

Сильнейшей стороной романа являетя исторический колорит событий, отработанный Акуниным идеально. Сценизм, образы героев, моральные линии — всё очень цельно и по акунинский увлекательно. Проигрывая остальному творчеству мэтра, роман прочёлся с интересом и легко.

Продолжая цикл, Файнток несомненно впал в некий творческий застой. мы видим чрезмерное количество типовых схем. Повторяются сюжетные повороты, повторяются сценические схемы, герои прежние и, даже моральная линия ответственности за вверенных людей, продолжена без особых новшеств.

Драйв романа не слишком высок, и сцены не сильно захватывают.

По всему перечисленному, мой восторг от цикла, вызванный первым романом, несколько угас.

Тем не менее, прочёл с достаточным интересом, чтобы продолжать чтение цикла.

На фоне, современным роману, произведениям серии «Тени войны», «Крошка» выигрывает, на мой взгляд. Интрига вполне терпима, занудлива лишь местами. Сюжет почти цельный, несёт на порядок меньше ошибок, чем обычно у Орлова.

Сценизм так же несколько менее занудлив, но всё ещё захватывает слабо.

Среди образов героев автор чуть вышел из штампов, что похвально. В романе есть идея. Вполне читабельно.

Я бы сказал, что этот компактный роман, не приквелл, а скорее некий анонс последующих романов цикла. Та же схема сюжета, тот же сценизм, и очень похожие герои, однако интрига сильно упрощена и, соответсвенно, значительно меньший обьём.

Само произведения, для жанра попаданческой робинзонады, написано не плохо, интересно. Читается легко и увлекательно.

Немного расстроила попытка призвать «Капитана Очевиность» в эпилоге, на фоне всего романа, весьма неуклюжая.

Вполне рядовой роман в цикле. Сюжет не сложен, и традиционен. В конечном итоге, квест. Логических ошибок почти нет.

Сценизм , на мой вкус, для выбранного жанра выполнен с недостаточно высоким драйвом, однако, вполне терпим, и местами увлекает.

Образы героев очень не плохи и цельны, «затопчи меня кабан»...

В целом роман читается легко, однако, как самостоятельное произведение, вне цикла, особого значения не имеет.

Этим, небольшим, но захватывающим приквеллом Цормудян доказал, что он — мастер компактной прозы. Приквел, по всем параметрам стоит на голову выше произведений самого цикла. В отличии от цикла, нет никакой путанницы в сюжете, нет логических ошибок. Сюжет компактный и цельный. Сценизм высок, образы героев выписаны тщательно и очень цельно.

Атмосфера раннего постапокалипсиса выписана впечетляюще и колоритно. Линия детективного триллера, в стили агатовских «12 негритят» тоже вышла очень хорошо.

Образы Людоеда и Нордики, которых мы встретим в самом цикле, тоже очень хороши. Было бы не плохо, если бы автор продолжил бы творчество именно в компактных произведениях, это явно его.

Наш ответ разным там кингам на кунцам, увы, не слишком удачный. Сначала о плохом.

Роман начинается, как рассказ булгаковского поэта Бездомного — с чего-то этакого, чтобы сразу привлечь читателя. С самого пролога кровожадные зомби-убийцы. Правда, они то ли есть, то ли нет, но первые два встреченные нами героя романа кладуться автором на месте тут же.

Далее, полный оксюморон — и бессмертные убийцы, и тайный голос, э провинциальный Ктулху из деревенского пруда, и мистика и пентаграммы, и бешенные вороны. ваще...

Сюжет ужасен. Создалось впечатление, что Точинов взялся писать роман по сценам, понятия не имея, чем он, собственно, должен закончится и ... таки не закончил. Вышло чудовищное нагромождение локальных сюжетных линий, так и не нашедших связи с основной. Масса сюжетных ошибок, и тупиковых веток.

Меня весь роман вела надежда, что Точинов как-то разберётся, к концу романа, сведёт все события вместе. Чуда не произошло, ему не удалось, да и роман, собственно брошен без финала. И так, цельного сюжета нет.

Сценизм линии ужастика отвратителен. Сцены ужасов получились надуманные и мёртвые, собственно, страха не вызывающие, а лишь зевоту. Зато сцены деревенской жизни вышли не плохо, живо и естественно. Образы героев не плохи, тут особых претензий нет.

Я вот подумал, может ну её эту мистику? Точинову следует писать прозу в деревенском колорите. Именно эти сцены мне действительно понравились.

Глубокая повесть, согласно мастерству автора. Стиль немного непривычный, несколько перекликается со Столяровым.

Замысел богатый — тень Петербурга, тени его обитателей, тени его истории, живущие своей жизни, отражающей и заостряющей крайние стороны жизни оригиналов, эти тени отбрасывающих.

Получил удовольствие, хотя и было не просто. Чтение не простое, вдумчивое. Рекомендовано лишь крепким и опытным читателям.

Ну-с, мог бы получиться талантливый и увлекательный стёб, если бы не тень Гайдара, так не к месту призванная авторшей.

Эта тень стоит и над ломанным сюжетом, и над сценами, и над образами героев. Всё это смотрится не плохо, на самом деле, однако сквозь гений Аркадия Петровича почти не видно Татьяну Королёву.

Довольно наглая попытка Тюрина вывезти рассказ на голой идее. Автор даже не пытается приложить частицу своего таланта, в целях создания сносного сценизма или хотя бы, антуража.

Небольшой приквелл «Компаса», выполненный в стиле , я сказал бы, Джека Лондона. Автор использует сотворённый для основного цикла мир, включая несколько его героев, для произведения совершенно иного жанра, что-то среднее между вестерном и политическим триллером, в мелкопоместном масштабе. Фэнтазийная линия отсутствует.

Идея интересная, и реализована не плохо. Было занятно встретить известных героев более молодыми, в иной обстановке.

Сильная, драматическая вещь. Проблему, требующую разрешения, не открывается рот назвать банальной, но она привычна многим, если не всем. Каждому из нас приходится в жизни делать выбор между трёмя позициями религия веры — агностицизм — религия безверия. К счастью, не каждому из нас жизнь приподносит столь страшные и наглядные доводы. Вероятно убеждённым атеистам читать не стоит.

Неплохой замысел, как мне кажется, но не слишком успешная реализация. Главной идеей мне показалась бесмысленность попытки человека, на основе привычной ему логики противостоять неким силам, к логике этой отношения не имеющим. Идея, мне кажется, развита слабо. События не «забирают» с привычной для мэтра силой. Стиль, как здесь уже писали, скорее свойственный Рэю Бредбери.

Первый роман нового цикла вызвал у меня некоторую настороженность банальностью сюжета. Множественность миров, политика, аристократия, грызня за трон и власть. Встречалось и не раз.

Действительно, Панов сильно экономит на сложности сюжета, и фантастичности интриги.

Простота сюжетной линии, однако, вполне искупается традиционным для автора высоким сценизмом, а так же, успешностью создания атмосферы сотворённого мира Гермитикона, обладающего цельным колоритом. Вспомогательных сюжетных линий практически нет, всё подчинено основной.

Из образов героев, мне кажется, не сильно удался образ центральной фигуры. Панов избразил его, я сказал бы «тонковато», удовлетворившись пышным антруражем гордого аристократа и рыцаря. Внутренний же мир героя «набросан» лишь редкими штрихами, на мой взгляд, чрезмерно редкими. Второстепенные герои получились несколько лучше.

Роман полон горькой политической сатиры, Панову обычно не свойственной. Сильно просматривается параллель современным событиям, особенно ливийским.

Читается легко, увлекает.

К сожалению восторг от обаяния первой книги сильно притупился. Колодан увлекается успехом Земли Гигантов, и теряет меру. Переплетение сюжетных линий мастерски проведённых автором по первому роману, во втором не удаётся. Нагромождение лишних сущностей превращает интригу в гротеск. Тут тебе и замороженные сс-совцы, и жестокие бессмертные атланты, и жуткие мутанты, и людоеды-карлики, и какие-то демоны, и проснувшиеся от летаргического сна реликтовые чудовища, на фоне ряда сюжетных ошибок. В какой-то момент я почувствовал себя в игре-стрелялке, вроде DOOM.

Роман несколько вытягивается сценизмом, всё ещё не плохим и захватывающим, но всё равно, жалко цикла. Надеюсь, в третей части увидеть, что автор вернулся к прежней мере повествования.

Вполне достойное продолжение серии, имеющее впрочем ряд недостатков.

Понравились сохранение самобытного стиля изложения, захватывающий и интересно сбитый сюжет, самобытный же и очень цельный образ главного героя.

В начале романа автор продолжает ошибку 1-й части цикла, ведя довольно нудное изложение от 1-го лица, с чрезмерно низким драйвом. Этот отрывок крайне опасен для автора, с точки зрения потери интереса, тем более что он довольно продолжителен. Однако, с началом квеста, драйв поднимается, события становятся увлекательными и объёмными.

Понравился несколько психоделлический стиль восприятия героем мира. Много неглупой морали. Идея спасения мира от скуки и тоски изложена забавно и интересно.

Интрига несколько запутана, но хороша.

В финале автор, к сожалению, снова теряет темп, похоже сюжет ему надоедает, что довольно жалко.

Не смотря на это, прочёл легко и с удовольствием.

Ну скажем, «не орёл расправляет крылья», а «хомяк раскатывает губы»...

Уже в первой части Злотникову сильно мешала попытка отойти от доступного ему жанра боевой фантастики в сторону административно-хозяйственной альтернативки. Во второй части трудности усугубились, а потому литературные параметры произведения я, уж извините, разбирать отказываюсь.

По поводу содержания, я так же не в восторге. Государь Фёдор Борисович предстаёт перед нами этаким преуспевающим завхозом, страдающим приступами маниловщины. Грандиозное поднятие экономики России, на основе массвого производста консервированной тушёнки и сгущённого молока впечатлили весьма и весьма. Государь сам вынужден и водить в психическую атаку стрельцов, и строить высокую дипломатию, основываясь на книге А.Дюма «Три мушкетёра», и завоёвывать Приамурье с Хоккайдо, со средним сроком снабжения войск 1-2 года, и лично разрабатывать платья для сирот-девиц из царской школы. Что поделать, поручить-то некому.

Успехи, к сожалению, достижения эти выглядят не слишком убедительно, в связи с пренебрежением человеческим фактором, а так же слишком вольного обращения с историей развития науки.

Прогрессорство от имени Богородицы — тоже сильный ход. Особенно завершающий роман популярный доклад об основах микробиологии.

После относительно богатого на агрессивные действия «Кукольника», авторы отрыли новый «подцикл» мира Ойкумены, решив исследовать социум звёздной империи, и интеракцию между различными группами этого социума. Проблему сожительства граждан, с сильными телепатическими способностями с обычными гражданами пытались исследовать многие фантасты, однако так глубоко показать проблему, как это сделали Олди, явно не удавалось ещё никому.

С этой целью авторы создали роман высокого драматического уровня, исследовав проблему в разные моменты жизни возраста телепата — от ребёнка, до юной девушки. Конфликтность нахождения такого существа в среде детей-ровестников, среди взрослых, в ситуациях кризиса.

Роман высок по всем параметрам, однако, на мой взгляд ему крайне тесно в рамках НФ жанра, как это не парадоксально звучит. Все эти космолёты и иные планеты кажутся лишними и мешающими рядом с основной линией романа.

Таким образом, роман читается не так уж легко, что совершенно не обесценивает его качеств для крепких читателей.

Вполне достойное завершение цикла.

В начале романа Полищук несколько затрудняется с сюжетной линией. Очевидно, что хронофантастика это не его жанр, однако вытягивает приличным сценизмом.

Как только героя удаётся вернуть на поле боя, автор оказывается в своей стихии. Сюжет выправляется, возвращаясь на увлекательный уровень первого романа. Сценизм и образы героев остаются безукоризненными.

Было некоторое волнение за финал. Думал даже, что чтобы избавиться от хронозатруднений, Полищуку придётся ликвидировать главного героя, что в романе от 1-го лица было бы не слишком хорошим тоном. Но автор справился, завершил интригу вполне достойно.

Увы, Цормудян увлёкся «отпусканием персонажей на волю», используемое им в первой части, и получил печальный, но закономерный результат. Заключение романа вышло уже чистой воды графоманией.

Сюжет, так же как и в первой части, размыт и блекл, главная интрига почти не владеет ходом действий. Однако в первой части роман вытягивался локальными сценическими сюжетиками, и увлекал. Здесь, автор явно экономит фантазию. Все сцены выполнены по одной и той же схеме, а потому интерес теряется, роман больше не захватывает, а наоборот, утомляет.

Живые, и необычные персонажи первой части, во второй «умирают», превращаются в надоедливый гротеск.

Мораль надрывна и трафаретна.

Пресловутый HARP ведёт себя на редкость несознательно. Встряхнул пару раз героев в начале романа, что бы заставить выйти в квест, а потом явно забыл свой долг, и перестал трясти землю, только гад, тучи насылает. Похоже автору его мрачная роль и самому не вполне ясна, поскольку главный гад почти не упоминается, и его уничтожение вообще опущено, только восходящее солнце надежды.

В целом, начавшим читать роман всё же стоит его закончить, но особого удовольствия не ждите.

С этой книгой вышел весьма чистый эксперимент, она попала мне в руки раньше первой части цикла. Потому в мир Джаспера Ффорде я, можно сказать, был вброшен за шкирку. Автор не отвлекается на нудные разъяснения правил и описания сотворённого мира, читателю придётся их изучить и выяснить самому, по мере повествования. Мир вышел весьма яркий и обьёмный. Тут и социальная сатира, полная острых насмешек над современным обывательским обществом, и каламбуров. Тут и увлекательное фэнтази, и триллер, и романтическая проза.

Сложный и увлекательный сюжет сшит добротно, без ошибок. Интрига весьма высокого стиля. Сценизм тоже очень высок, увлекателен и забавен.

Образы героев живы и безукоризненны. Понравилось авторское «дописывание» персонажей классических произведений, задействованных по сюжету.

Сцены полны викторианского шарма. Изложение несколько чрезмерно женственное, на мой вкус. Ну так, и главный герой — женского полу, и повествование от 1-го лица, так что простительно.

Так же особое восхищение переводчику, сумевшему донести до нас большинство англоязычных каламбуров.

В 90-х эта работа восхитила своей свежестью, неординарностью и смелостью. Сейчас, будучи перечитанной, вызвала умеренный восторг. В принципе, сатирическое произведение, переносящее в фантастические рамки искривлённый мир социальной необустроенности России начала 90-х годов, даже в 1997 год выхода морально устарело.

С чисто литературной точки зрения, проблема в незавершённости сюжета. Очевидно, что автор, создав цельную интригу, затруднился вывести оформленный финал.

Тем не менее, произведение забавное. Лукин есть Лукин, читается легко и с удовольствием.

Удивительно масштабное, для выбранной темы, произведение. Автор разворачивает современную утопию, на основе социально-производственного романа.

Основная сюжетная линия вроде бы проста, завершена и достаточно изящна. Однако, Идиатуллин не обещает нам чрезмерно лёгкого пути. Роман богато украшен огромным количеством как параллельных сюжетных веток, так и «глухих» полустанков, увеличивая естественный объём текста раз в 5-6.

Таким образом была реальная опасность создать чудовищную, совершенно непереваримую «глыбу», которую ваш покорный слуга бросил бы, не дочитав до середины. Однако автор умело вывозит роман, создав его в виде набора большого количества новелл, вроде бы завершённых, как по локальным сюжетикам, так и по интригам, ведущим тем не менее основную сюжетную линию, не позволяя оторваться от чтения.

Сценизм высок и разнообразен. автор демонстрирует высокий драйв в сценах любого плана — призводственные, приключенческие, любовные.

Образы героев и их сценические переживания описаны высоким драматическим стилем и глубиной.

Мораль романа, на мой вкус, уж чрезмерно утопическая. Если «нашего» человека твёрдо взять за руку, запретить пить и бастовать, указать великую цель, налив миску баланды, то можно даже заплату не платить, да? И ни левые агитаторы, ни бандиты, ни чиновники не собьют его с пути к великой цели? Уж казалось бы, 20-й век дал нам предостаточно матерьяла по человеческому фактору.

Так же несколько помешала шариатско-националистическая тема. Не ясно, Шамиль иронизирует, или защищает личные комплексы?

Ну воля автора... Качества романа всё это не снизило. Наберитесь терпения, и прочтите до конца. Ответов на поставленные в романе вопросы вы в нём не найдёте, зато получите удовольствие от современной драматической утопии.

Сильная настроенческая повесть, с высоким драйвом и глубокой философией простых событий. Автор мастерски показывает, как меняется поведенческая натура человеческого индивида в жестоком постакополиптическом мире. Человек хищник легко превращается в домашнее животное, только корми и гладь.

Вообщем, не слишком удачный роман. И это при том, что автор явно вложил в него не мало труда и фантазии. Вышло что-то подобное рядовой американской фантастики конца 80-х — начала 90-х. Разные там, «поджигающие взглядом» и «телекинезы», аномалы и икс-мены против государственных структур и коварных политиков, желающих с их помощью поработить мир. Может для современных россйиских либералов эта тема и близка, но в мировой антологии НФ она уже явно «отыграна» лет 15-20 назад.

Среди литературных достоинств могу указать лишь тщательное описание образов героев, из которых большинство вышли весьма живыми, хотя и не вполне цельными.

Сюжет сбит скверно, с прорехами, которые автор поспешно и поздно пытается залатать аж в эпилоге.

Особо жалко сценизма. Автор вроде постарался, вложил не мало усилий, создавая драйв, однако захватить ему меня не удалось. События вроде интересные, но они растянуты, не логичны, и быстро теряют темп.

Интрига скверная, с массой натяжек и сюжетных ошибок. Читается, на мой вкус, тяжеловато. Интерес к событиям быстро теряется.

Увы, не смотря на некоторое удовольствие, полученное мной от «Твоя половина мира», «Эвакуация» разочаровала.

Сам стиль изложения самобытен, хотя и не относится к моим любимым стилям. Однако, сюжетная линия вышла невнятной.

Сценизм весьма вял. Образ героя — шизофреника вроде не плохи, однако интрига крайне неуклюжа и нелепа. По моему, к жанру НФ это отношения не имеет, к продолжению цикла тоже.

Мораль полна декадентства, и вообще, не ясно, что собственно автор хотел сказать.

На мой взгляд, основным достоинством повести является «красивая попытка» раскрыть не слабую проблему, которую Лукьяненко в своём цикле старательно задвинул.

Если кто помнит, с одной стороны: «Мы не верим ни в каких богов. мы сами — боги.» С другой, «Среди нас есть верующие, одно другому не мешает.»

Каплан попытался заполнить пробел в идее мэтра. На мой взгляд, он постарался недостаточно, но честно.

Чисто литературно, повесть вполне читабельна и не плоха. Завершённый, сбитый сюжет. Хороший сценизм (без лукьяненского спекулятизма). Персонажи вполне себе реальные(а не все из себя истерики, нарцисисты и алкаши — ещё камешек в огород мэтра :) ).

Претензии к автору две. Я не знаю, насколько автору близко православие, однако проблемы с этой стороны выставлены слишком поверхностоно и примитивно. А ведь тема невероятно богатая.

Я заметил выше, что автор выстроил основные параметры повести добротно и самобытно. А вот со схемой интриги подкачал — скопировал у мэтра. Таинственная проблема, бессердечная интрига глав дозоров, неожиданное действие главного героя, в последний момент, спасает ситуацию. Это, по сути, схема Лукьяненко. А ведь Каплан явно талантливый автор, мог бы и свою схему вывести.

В целом, же повесть увлекательна и интересно. Читается легко.

Несколько напугало название, вероятно дидактичной банальностью, но в результате, прочёл с интересом и удовольствием.

Произведение, как и во многих подобных случаях, сильно испорчено рамками жанра. Его, собственно, можно разделить на две части — до проявления мотивов хронофантастики, и после.

Первая, к счастью большая часть произведение представляет собой захватывающий роман, с добротно сбитым сюжетом и интересной интригой.

Хорошая новеллизация войны, с неплохим знанием, как деталей военной профессии, так и исторических. Сценизм высок и самобытен. Всё кажется взаправду, без симфонических оркестров в кустах и вымарывания грязи и крови. Образы героев выписаны живо и цельно.

Понравилось пренебрежение автором прогрессорской линией.

Увы, глубоко утопленную в сюжете ложку дёгтя мы встречаем к концу романа. Попытка автора подвести НФ базу под события кажется надуманной и неестественной. Сюжет срывается, сценизм теряет драйв и цельность. Финал невыражен, с надеждой на продолжение. В принципе, это принято, но столь качественное произведение было бы не плохо качественно и завершить.

В целом, прочёл без остановки, и как писал в начале, с большим удовольствием, чего и вам рекомендую.

Увлекательный роман в серии. Для попаданческого жанра, весьма и весьма не плох, как и предшествующие ему.

Сюжет без пробелов и ошибок, хорошо сбит по классической схеме. Интрига интересная. Сценизм в хорошей манере, без штампов. Образы героев объёмные, цельные и вполне себе живые.

На мой вкус, мистическо-колодовская линия несколько вышла за предеоы хорошего вкуса. И вообще, все эти лешие, русалки и демоны, не вполне уложились в общий стиль романа.

Интеракция с боярской бюрократией, и сама личность Ивана Грозного чрезмерно упрощены, но жанр это вроде бы допускает. В конце концов, целью был не исторический роман.

Произведение читается легко, увлекает и развлекает.

Неглупый и остроумный рассказ, на мой вкус. Вроде бы автор несколько преувеличил интеллигентность и интеллектуальность Джона Маккейна, по сравнению с медийным клишше, но кто знает? Возможно, в ином историческом варианте, гуманитарное образование повлияло бы на моральный облик г-на сенатора в лучшую сторону. :)

По названию, можно было бы предположить, что речь идёт о пародии на Лукьяненко. Однако, фактически, вышло совершенно самостоятельное произведение, несущее весьма мало мотивов Дозоров.

По стилю более всего напоминает Андрея Белянина, в его худших романах. В темах стёба просматривается так же влияние НИИЧАВО, но до обаяния мастеров автору как до Парижа раком, извините.

В целом, роман не понравился. Шутки, на мой вкус, мелковаты, события примитивны, идеи нет.

Впрочем, читается легко, не утомляет и, возможно будет воспринято благосклонно любителями Белянина, например.

Ужасно, господа. Решил прочесть, привлечённый относительно высокой оценкой произведения, остался в большом недоумении. Буквально, не удалось найти положительных черт в романе.

Сюжет драный, с минимальным количеством связей. Интрига отсутствует. Автор спокойненько пропускает переходы, которые ему скучно описывать, не заботясь о логике событий. Количество логических и сюжетных ошибок, на сцену, пожалуй рекордное на моей практике. Изложение от 1-го лица ужасно.

Сценизм крайне низок. Даже боевые сцены у автора совершенно не выходят. Ни динамики, ни интереса. Образы героев одномерные, выражаются лишь в примитивной последовательности действий — пришёл, зарезал, переспал. Идей не обнаружил. Автору выговор за потраченное время.

Прекрасный роман, полный увлекательных приключений и потрясающей силы предвидения Рассела. Трудно поверить, что в 1939, когда вышел роман, можно было столь глубоко превидеть пути направления развития военных технологий и политики.

Расселу удалось совместить безукоризненный сюжет, полный богатой фантазии и увлекательной интриги, с весьма высоким драйвом сцен.

Имеется некоторая экономия на образах героев, однако вполне терпимо.

Рассел допускает традиционный для жанра промах, формируя психологию «нелюдей» в чрезмерно человеческом стиле. Вообще, в поведенческой линии витонов, в сфере их интеракции с человечеством автор допускает несколько логических ошибок. Всё это, однако, не снижает высокого качества романа.

В этом романе авторы продолжают цикл миротворения «тропы». Роман несколько отличается от цикла, особенно в завязке, некоторой «бредоподобной» реальностью. Потом сотворённый мир несколько стабиллизируется, однако устойчивым он не станет никогда.

Когда сюжет переходит в неизбежный квест, мы встречаем образы удивительных созданий народов, чем-то напоминающих героев романов Джека Венса, однако выведенных в своеобразном стиле авторов.

Понравилась своеобразная сюжетная линия и интрига романа, выведенные в оригинальной манере, диктующие характер романа даже более описания сцен. Образы героев описаны богато и объёмно, без экономии.

Сценизм, в котором авторы всегда были сильны, здесь сильно проигрывает, вводя много избыточных описаний, утежеляет роман. Драйв, на мой вкус, не достаточен.

В принципе, произведение интересное, но не для любителей лёгкого чтения.

Традиционный поздний Бушков. Сюжетная схема стандартная, неизменная с начала цикла. Мотивация событий и интрига вполне бредовые. Набор стандартных же сцен, перетасованных по новому. Набор персонажей неизменен. Разнообразие лишь в двух пунктах:

В целом, вещь примитивная, но легкая. Вполне подходит для развлекательного чтения.

Весьма достойное продолжение. Хронофантастика, вообще не простой жанр. Трудно поддерживать высокий драйв приключенческого боевика, не запутавшись в дебрях причинно-следственных связях 4-го измерения. Автору приходится останавливаться, пускаться в разъяснения. Как результат, занудливые диалоги, снижение темпа, зевота у читателя. В первых сценах романа Пронин оказывается на грани. Однако, сразу после завязки лихая линия пиратских приключений вывозит автора из ловушки, спасая роман.

Лихой, замечательный сюжет, полон смелой фантазии, наряду с увлекательной интригой. Сценизм весьма высок, сцены нешаблонны, свежи. События захватывают, нет ни малейшей затяжки, кроме самой первой сцены.

Образы героев выписаны хорошо, хотя и появляются значительные отклонения, по сравнению с первым романом. Собственно, даже центральный и подчинённый персонажи меняются местами. Плоских образов нет, каждый новый персонаж показан живо и талантливо.

Несколько небольших сбоев в логике событий, впрочем неизбежных в хроножанре. Эпилог поностью разрушает атмосферу финала, делая продолжение цикла неизбежным.

Читать легко и увлекательно.

Этот роман можно оценить повыше его формальных качеств уже только из-за поставленной перед автором задачи.

Продумав концепцию «форвертса», Прошкин ведёт сюжет по крайне сложной структуре. Реальная линия перпутывается с линией предвидения, отбрасывется обратно к узловой точке, идёт вперёд снова и снова. Это даётся не легко, истинная последовательность событий остаётся непонятна до самого финала, но и в финале остаётся весьма туманной. Однако, интрига очень хороша и талантливо придумана.

Образы героев органичны и объёмны. Некоторые сбои мотивации поступков и нецельность характеров можно легко объяснить их опасным даром «форвертса».

Сценизм, в принципе, не плох, хотя на мой вкус, чрезмерно заторможен длинными умствованиями персонажей, порой непонятными в момент самих событий.

Роман читается не просто, однако привлекает глубокой разработкой поведенческих линий носителей «форвертса».

Не шедевр, но не плохой роман, в средне-злотниковском стиле.

Сюжет чрезмерно запутан, что привело к нескольким логическим ошибкам.

Персонажи ограниченной обьёмности, но в рамках жанра, вполне терпимы.

Сценизм боевых сцен, как всегда у автора, не плох. Однако, и мирные сцены, будучи не самой сильной частью автора, вышли терпимо.

Интрига сложилась не очень хорошо, местами нелепа и затянута.

В целом, не плохой развлекательный роман, возможный к прочтению так же, вне цикла.

Как и всё творчество автора, роман понравился мне пренебрежением любыми традициями жанра. Если уж Галеев решил писать в тренде «сталкер», то уж будьте уверены — привычных плоских безличных персонажей, и тупых, повторяемы из романа в роман боевых сцен опасаться не приходится.

У Галеева всё объёмно, нестандартно, увлекательно, со значительным налётом благородного сумашествия.

Автору скучно стоить свою «зону» на старой Земле с набившими оскомину Черобылями и «пикниками на обочине». Он, не стесняясь, начинает её строить на плоском мире Пратчета, стоящим на черепахе и слонах. И выходит динамично, хотя и не так уж и смешно.

Сюжет простой, но нелинейный. Галеев не боится переносить нас вперёд — назад по сюжетной линии, уверенный в обаянии своего текста. И ему удаётся избежать, как путанницы, так и сюжетных ошибок.

Некторая слабость романа проявляется лишь в интриге, и некоторых сценах. Это поисходит в те моменты, когда автор пытается обьяснить нам происходящее, призывая «капитана-очевидность». Тогла роман теряет темп и силу. Галеев силён отнюдь не в очевидности, а там, где пишет на грани сюра.

В основном же, сценизм высок и интересен. Совершенно нет заезженных схем. Даже трагический конец выражен вне рамок привычного трагизма.

В целом, не смотря на лёгкость повествования, это не развлекательное произведение, и настоящее удовольствие доставит лишь крепким читателям.

В качестве новеллизации войны роман Кроткова вряд ли представляет особый интерес. Чрезмерно много вымысла, благородства и гламура, и чрезмерно мало правды и грязи.

Однако, военные приключения у автора вышли прекрасно. Интересное построение сюжета не ведёт читателя от начала к концу. Автор сразу бросает нас в гущу самых захватывающих сцен романа, и лишь потом возвращает к событиям, приведшим к ним. Такая сюжетная структура небезопасна. Читателя легко запутать, привести к потере связи событий, заставить в раздражении бросить чтение. Однако, автору удалось удержать рациональную линию.

Сценизм хорош, ведёт нас высоким драйвом, как по сценам боёв, так и по быту. Образы героев настлько живы и объёмны, насколько требует жанр и, в принципе, не вызывают нареканий.

В качестве недостатка можно отметить лишь некую нецельность в мотивации поступков.

«Ужасы сталинских времён» выписаны чрезмерно штамповано, но сглажены сценами.

Я не берусь судить описания воздушных боёвв небе Северной Кореи, как в техническом, так в историческом аспекте, поскольку не специалист в этом деле. Как часть романа, они меня сильно увлекли. Однако, автор, мне кажется, слишком увлёкся описанием военного превосходства американских лётчиков над советскими. Наскольок я знаю, это было не так уж однозначно, особенно по численным результатам потерь и побед. Разумеется, увлекательности романа это не снижает.

Конец подкачал. Сценизм падает. Автор поступает не очень корректно, оборвав роман в середине критической сцены, без хотя бы временного финала. Такой метод больше свойствен бульварной литературе, а роман я считаю качественным.

Вполне приличный роман в своём жанре, обладающий своими недостатками и своими достоинствами. Пожалуй, для начала, поворчим.

Меня угораздило ознакомиться с интервью Цормудяна, в котором он подтвердил мои личные опасения. Автор пишет без разработанного сюжета и образов. По его словам, он «даёт свободу своим героям», а это, как не крути, верный путь к графоманству.

Сюжет крайне не ровен, растянут до полного исчезновения. Интрига бездарна, полна перетяжек, нелепостей и ошибок. Нравственная линия переусилена надрывными диалогами и монологами, с немалым уровнем истерии. Мораль романа вообще не ясна, более того, Цормудян сам затруднился разьяснить её в своём интервью. Мизантропия, в крутой смеси со слезливым человеколюбием даёт труднопереваримый коктейль.

Из образов героев, вменяемые или нестабильные личности отсутствуют, в принципе. Все сплошь истерики и психопаты, получающие извращённое удовольствие от своих отклонений. Мотивация решений и поступков неубедительна.

Уровень жестяного треша чрезмерно высок. Количество вырванных глаз пальцами, выпущенных кишок, и убитых об стенку младенцев явно превысило хороший вкус. Автор страдает звёздной болезнью, ваяя не иначе, как эпопею. Уф...

Роман вытягивает высокий и талантливый сценизм, ведущий свою линию увлекательных приключений. Эта линия, хоть и обесценивает основной сюжет, однако делает роман крайне лёгким и увлекательным. Драйв высок, кроме моральных монологов, ничем не тормозится. Герои, хоть в основном, и шизики, но их поступки настолько неординарны, что завораживают. Несмотря на своё ворчание, от чтения не смог оторваться, и получил несомненное удовольствие.

Очень интересный роман, выбивающийся по духу и содержанию из общей серии технотьмы.

Острогин идёт на большой риск, выстраивая большую часть романа в виде повествования от первого лица. Так возможно утомить читателя чрезмерно низким драйвом и занудливостью. И в начале, на урове завязки, эти опасения оказываюися небеспочвенными. Роман начинается в крайне низком темпе, заязку преодолеть крайне сложно.

Однако, по мере развития сюжета автору удаётся поднять темп, сценизм ускоряется, становится легче, начинает захватывать.

Сюжет, вообщем-то, простенький. Герой идёт не мир спасать, а так, женщину захотелось... Однако, это не напрягает. Простота сюжета хорошо совмещается с простым, очень колоритным образом героя.

Нравственная линия не сложна, но интересна. Интрига, при всей своей простоте, тоже не плоха. Оформленный финал отсутсвует, но речь идёт о цикле продолжением.

Роман захватывает, легко читается и отнюдь не пуст. Рекомендую.

Завершение цикла далось мэтру очень не просто. Множество сюжетных интриг, которые было очень не просто, а некоторые даже невозможно завершить.

Валентинов, в принципе, выбрал правильный путь, оставляя читателя заинтригованным по большинству сюжетных линий. Он даёт возможность какждому из нас «додумать». в соответствии с его склонностями и читательским уровнем.

Мистическая линия, почти выпавшая в последних романах цикла, вернётся к нам, хотя и сильно облегчённой.

Автор приводит нас к условно благополучным концам для большинства положитльных героев, однако это не точки, а всегда многоточия.

Сценизм не плох, но его схемы, как и образы героев чрезмерно замылены за минувший десяток романов, а потому автору тяжело писать, а нам не просто читать. Пространства для свежих идей уже почти не осталось.

В целом, последний роман тяжеловат в чтении, но иного от финала такого цикла было трудно ожидать. Для любителей лёгкого чтения не рекомендую.

Чрезмерно простой рассказ даже для раннего Кинга с предсказуемым сюжетом и финалом. Обычно мэтр закладывает хоть какую-то идею. Здесь не заметил. Возможно потому, что это из очень ранних, 1969 год.

На мой взгляд, не слишком удачный роман. Идею туровского «тайного города», хоть и спрятанную под иным названием, после Панова с мастерами британского фэнтази трудно назать оригинальной. Однако подкачало и ее воплощение.

Сюжет и интрига чрезмерно примитивны, на уровне массового бандитского триллера.

Сценизм не высок и скверно поставлен.

Из образов героев ещё как-то выписан образ главного и его подруги. Остальные плоски и неоформлены. Масса сюжетных ошибок вместе с отвратительной мотивацией.

Роман затянут. Не рекомендую.

Наш ответ «Принцам Амбера» в подчеркнуто легком стиле.

Вместо вдумчивого, бессмертного и глубокого Корина, беспутный шалопай Дарт, вместо таинственной магии многомирья, маг неумеха, вместо таинственного короля полубога, капризный папаша развратник, Примерно так.

Литературные параметры романа трудно оценить высоко, однако вещь забавная и достаточно лёгкая для развлекательного чтива.

Очень неординарное произведение, не простое в прочтении, но безусловно талантливое.

На фоне апокалиптических событий мира некой сюрреалистической «Москвы», имеющей опорные признаки настоящей, автор ведёт несколько сюжетных линий. Каждая со своим главным героем. Линии сложным образом переплетаются, пересекаются, и в конце, сойдясь приводят нас к началу.

Роман Галеева напоминает и творчество Стругацких, и творчество Пелевина, оставаясь самобытным. Здесь и нравственные гротески, и новеллизация войны, и боевик, и жестокая социальная ирония. Сценизм высок, не позволяет оторваться. Образы героев глубоки и многомерны. Каждый из них, сам по себе, шедевр.

Красной линией проходит символизация Москвы, в глазах автора, выражающая, обычное для некоренного москвича сплетение восхищения и ненависти к великому городу. Пресловутая «тварь», центральный и теневой объект романа, постоянно ассоциируется как с Москвой, так и социумом москвичей. «Москвичей можно считать обычным людьми не более, чем дельфинов или китов обычным животными»(c)

Произведение захватывающее, но не простое, не для лёгкого чтения. По настоящему его оценить смогут лишь крепкие читатели.

Мне кажется, Шумил из романа в роман спотыкается на одном и том же. Завязка и начало интересное и захватывающее, обладает ясной сюжетной линией и хорошей интригой.

Читать роман легко и интересно, пока не появляются драконы. С этого момента сюжет размывается, исчезает. Роман начинает растягиваться от сцены к сцене, завершается искуственно, без финала.

Сценизм, не плохой в первой части так же падает, становится сюсюкающим. Многие сцены вставлены исключительно ради забавных диалогов.

Образы героев мужеска рода объёмны, но крайне не цельны. Мотивация поступков слаба. Образы прекрасного пола всех 3 рас плоски и так же не стабильны.

Вставленные в роман брачные традиции цивиллизации ящеров привели меня в ужас. Автору не помешал бы грамотный психотерапевт.

Роман затянут, но читается относительно легко, и может быть воспринят благосклонно поклонниками драконьего цикла.

Удивительно глубокий роман получился у автора в цикле. Нет, «Робинзонов' в 12 лет я прочёл с огромным удовольствием. Но теперь, род тяжестью прочтенного в жанре, наткнулся на перевод продолжения, взялся за него скорее, как любитель антологии Карсака.

Должен заметить, что сохранив на уровне богатую фантазию и захватывающий сценизм, автор показал качественно новый уровень глубины персонажей и моральной линии. Как первое, так и второе мы видим скорее на уровне драмы, чем просто фантастики.

Понравилась линия сравнения тоталитаризма диктатуры с тоталитаризмом абсолютно либерального общества с внезапными результирующий паралеллями между ними.

Позабавила линия 'лишнего человека' к концу романа. Карсак начинает напоминать чуть ли не Лермонтова.

Прист допускает ошибку, попытавшись соединить в том малом произведении сразу три обьемные темы — усталость от бессмысленной войны, владение удивительным искусством ультразвуковой живописи и сложные отношения героя с сексом. Прорисовка связи между этими тремя линиями, каждая из которых выписана талантливо, вышла неуклюжей и громоздкой. Таким образом рассказ, в который автор вложил немало сил и таланта, читается тяжело, бессвязно.