-- Станислав Бескаравайный

«Двойник/ По ту сторону»

«Двойник/ По ту сторону» - «Counterpart» - рецензия
 https://fantlab.ru/blogarticle54387 - опубликована на Фантлабе
 /без названия/
 Когда берутся за тему параллельных миров, основной ударной силой всегда будет эффект узнавания.
 Во всех формах - от ленивого «почти тоже самое», до удивленного «и что, так тоже можно?»
 У зрителя две картинки должны совместиться в сознании.
 Задача тут не столько в указании стандартных ориентиров, известных исторических отсылок, сколько в поиске новых ракурсов, новых срезов, которые создадут оригинальный путь - от полного непонимания к «короткой вспышке натития».
 «Counterpart» достигает этого, работая на трёх уровнях:
 - личность.
 Дуальный протагонист задуман и воплощен по первому разряду.
 Одно лицо - но две судьбы. Принц и нищий были мальчишками, у них за душой было то, чему научили их старшие, однако багажа собственных переживаний практически не имелось. Судьба ещё была впереди. Тут - два пожилых человека. Громадное сходство, но совершенно разная манера поведения - причем каждого из «близнецов» опознаешь со второй-третьей секунды. У них множество жизненных развилок за спиной.
 Каждый раз это ставит вопросы читателю - что выберешь?
 Власть или спокойствие, силу или совесть, предусмотрительность или доверие?
 Тут нет однозначных выводов.
 Каждый из двойников, присматриваясь к отражению, пытается взять из жизни своего «близнеца» лучшие или просто самые необходимые черты. Но золотая середина временами кажется то гнилым компромиссом, то единственным спасением. Как в жизни.
 Надо сказать, что такой глубины раскрытия образа при «работе с альтер-эго» - я на экране до сих пор не видел. Примеры удачных воплощений есть (и даже растроения, вроде «Ширли-Мырли»), но здесь сочетается центральная роль в целом сезоне, большое мастерство актера и хороший сценарий.
 Остальные двойники расставлены как бы по нисходящей. Там, где ставка сделана на психологизм - жена главного героя - нет встречи с «другим я». А где играет роль действие, жестокость и эротизм - у киллерши - в дело идут сравнительно предсказуемые сюжетные ходы.
 Что хорошо получилось - это разговоры с двойниками своих близких. Другой взгляд на привычного человека, собственную жизнь.
 - малое сообщество.
 Переходной ступенью выступает семейная группа, которую сложно даже назвать «шведской» - некая барышня перебежала в другой мир, и теперь живет с другой собой и общим их мужем. Есть еще сообщества по интересам в конторах, школьные классы, дипломатические круги.
 И тут почти в каждой группе, которая хоть что-то знает о другом мире, возникает чувство тревожности. Там такие же умные и способные или просто хитрые люди, как мы. Можно работать, сотрудничать - только вот что они выдумают. И будем ли мы достаточно коварны?
 Возникает острая необходимость либо в незнании о других-я, либо в общении с какими-то посторонними (не-двойниками) людьми. Всё это накладывается на тайну (знание о другом мире доступно ничтожному меньшинству чиновников и спецов) и на явное желание части персонажей перебраться «на ту сторону» (хорошо показано, что для разных людей это могут быть противоположные стороны). Получается дивный аромат шизофрении.
 - государство.
 Показан возврат не просто к игре разведок, но к затяжной, предельно долго её форме, которая ярче всего фиксировалась в Холодную войну. Воспитать детей, чтобы заместить двойников в другом мире - это задача на десятилетия, причем с весьма незначительными шансами. Выход на чисто террористические формы воздействия. И подобные приёмы, в той или иной мере получают санкцию.
 Вообще шпионские игры в берлинских декорациях создают довольно странное впечатление: будто город скучает по прошлому, когда он был точкой схождения интересов и приложения сил. Теперь же его удел - сытая скука, а в в будущем смутно угадываются совсем другие сложности, о которых немцах совсем не хочется думать. И теперь параллельные миры стали лучшим допущением, чтобы вспомнить былое.
 Но главное - для государства возникает принципиальный вопрос - что делать? Есть другой мир, есть игольное ушко между - и завтра всё может измениться. Эпидемия в одном из миров нанесла ущерб побольше серьезной войны. Миры очень различаются по уровню технического прогресса - в одном еще компьютеры с дисплеями-кинескопами, в другом - смартфоны (декорации, интерьеры, костюмы - выдержана стилистика, все подано великолепно). Показана фотография горящих небоскрёбов из 11 сентября - чтобы различать миры. И я так наивно подозреваю, что оба мира - не наши.
 Критически важно для сюжета было подобрать период между точкой расхождения миров и временем основных событий.
 Слишком мало времени - и у героев еще не накопились бы различия, государственные машины просто не осознали бы, как им работать с собственными двойниками.
 Слишком много - и далеко разошлись бы судьбы, количество двойников сократилось бы, исчез момент интимности в узнавании самого себя.
 Тут всё подобрали идеально - предпосылки для конструирования перипетий выдуманы на «отлично».
 Завязка истории, пока фактор неизвестности еще скрывает большую часть нестыковок - работает на 146%
 Но по развитию сюжета - увы, не все хорошо.
 Первый сезон как бы подготавливает зрителя к большому противостоянию миров, много чего рассказывает. Надо было аккуратно выходить на второй - и с этим-то выходом не очень справились. То есть сохранили целый ряд интриг, однако же локальные развязки - кажутся натянутыми. Будто перед сценаристами выложили список персонажей, которых надо оставить в живых, но сделали это не в самом начале, а недели за полторы до сдачи сценария в дело.
 И да, там недостает рассуждений в моем стиле - что могут дать друг другу эти миры (кроме статистики), какие будут формы торговли и т.п.
 Итого: очень сильная вещь с своём классе. Практически обязательна к просмотру всем увлекающимся фантастикой, и уж тем более, любителя темы альтернативных/параллельных миров.
 Финальные маловероятные и мелодраматичные фокусы - снижают качество до «9.5», или даже «9» - но из «10» возможных.