Борис Акунин «Весь мир театр»

Начали за здравие, а закончили за упокой ... хотя нет. Концовка более менее. На четвёрочку, хоть и с минусом. А вот середина провисает отчаянно(((

Вроде пятидесителетие Эраст Петрович встретил достойно и стареть отказался, чем подал пример жизнестойкости всем, кто в этом нуждается. Дальше больше — любовь(:smile:(!!!)). После стольких лет сердечного окаменения и неудач в личной жизни из этой затеи мог выйти очень сильный сюжет ... мог бы. Вместо этого автор придал своему герою абсолютно жалкий вид. Депрессия, уныние, мальчишеские метания: «нет-нет, хватит больше не буду...ну последний раз одним глазком ... ушла, ну хорошо ... не буду думать об этом ... ну еще раз ...» противно смотреть, как Акунин издевается над таким сильным и харизматичным персонажем как Э. П. Фандорин. И в любви не преуспевал, и дело совсем забросил, хотя мог бы раскрутить на раз-два-три, а в итоге лишь случайно оказался героем.

Да и персонажи из прошлых книг появляются как-то неуклюже и нелепо. А можно было бы удачно их ввести в более подходящий момент и отвести им более существенную роль, чем роль случайных прохожих.

Сам детективный сюжет не захватывает абсолютно, так как изрядно разбавлен женскими терзаниями и воздыханиями и Фандоринской депрессией.

В общем, задумка, заготовка, закваска, так сказать, была очень хороша — но в жизнь воплощена не была. А жаль.

Только из уважения к прежнему Фандорину и за несколько удачных моментов и мыслей — ставлю семерку.

PS единственный кто хорошо поработал над книгой — так это художник. Молодец, товарищ Сакуров, постарался! Хоть один:smile:

Перечитал и в общем — не жалею. Классический детектив на театральной почве в романтических декорациях. Мотивация — лирическая, так как Фандорин

Начало вялое, но в середине затягивает. Психологический рисунок событий, конфликты, нюансы отношений сделаны превосходно.

Финал, честно говоря, выглядит плосковато и картонно. Главным убивцем, как и положено, оказывается тот, на кого подумаешь в последнюю очередь, но победа над врагом обеспечивается фандоринской физподготовкой, а это, простите, очередной рояль.

Но это общая беда детективов, а этот детектив написан мастерски, хотя и с упором на любовную лирику.

Не думаю, чтобы автор не предполагал такой массовой реакции своего читателя: раздраженность типажом героини (нет, недостойна она драгоценного ЭФ!) и поведением самогО драгоценного (что за рефлексии стареющего героя!). То есть, пошёл он на это совершенно сознательно. Не скажу, что я понимаю задачу Акунина в этой работе. Только ли это цель — женить героя? Выбрав ему даму, безусловно талантливую (в весьма специфической области), привлекательную внешне, но при том совершенно «не затмевающую» Эраста нашего Петровича ни интеллектом, ни достоинством? То есть — вроде бы, и можно ГГ понять, но и не жалко будет потом от этого любовного персонажа отделаться...

Не понравился в этом произведении образ Масы. Перестал быть симпатичным. Это — увы. Или тоже сознательно созданный «перелом имиджа»?

А пьеса... Не представляю, как её играли бы описанные в романе актёры. Что-то не срастается.

Вообщем-то ожидаемое «не очень». Приходится привыкать к тому, что последние книги Акунина не вызывают особенных эмоций. Да, пожалуй, и 6-ка получилась с натяжкой, вроде как за прошлые заслуги. Начало достаточно интригующе, середина никак, а конец-ну и слава богу (за автора радостно, наконец-то закончил). Детективная интрига очень вялая. Любовная линия-тоже не впечатляет. Особенно последняя сцена-объяснение, ну вообще аж мурашки по коже-не верю. Изюминка с пьесой не спасла.

Безумно любимый мной Акунинский язык, как всегда хорош. В начале аж так приятно вчитывалась-соскучилась, но к середине уже одного этого не хватало.

Видимо скучно уже Григорию стало книжки писать, нет того былого вдохновения.

Но все-таки, буду ждать от него нового и интересного, написанного изумительным и неповторимым языком.

Это новое приключение из жизни Фандорина получилось, на мой взгляд, довольно слабым и не выразительным. Лучше было остановиться на чем-то одном — либо на внутреннем мире героя и его переживании поздней любви, либо на детективной истории. Попытка скрестить жанры обернулась провалом обоих сюжетов — любовная линия в полной мере не раскрыта, а детектив вызывает бурю разочарования. Особенно на фоне других произведений из цикла о Фандорине.

В то же время в качестве средства скоротать вечерок или командировку — очень даже неплохо. В качестве альтернативы Донцовой или Марининой.

Но в целом — очень жаль. Хотелось совсем другого. И все слагаемые для новой конфетки были.

Сентябрь 1911 года. В Киеве убит министр внутренних дел Российской империи Пётр Аркадьевич Столыпин. Эраст Петрович Фандорин ожидает, что его знания и умения пригодятся при расследовании этого преступления. Однако судьба распорядилась иначе, и вот уже Фандорин буквально врывается в мир Москвы театральной, расследуя зловещие смерти, происходящие вокруг звезды популярной театральной труппы «Ноев ковчег» Элизы Луантен-Альтаирской, в которую, не проявив в данном случае свойственной себе оригинальности, тут же и влюбляется.

Сначала хочу рассказать о плюсах романа. Увы, о них говорить можно только в отрыве от всего цикла. В книге довольно иронично, но в то же время с приязнью показан мир театра. Ненастоящий, во многом призрачный, мир, где кипят настоящие страсти, и происходят настоящие убийства. Где, даже если ты хочешь оставаться отстранённым, поневоле втягиваешься во всю эту суету, наполненную притворством, тщеславием и психозами. Вторым плюсом оказался неожиданный юмор многих сцен. Невозможно без смеха читать о переходе корнета Лимбаха через «Пиренеи» или признание Масы Элизе в том, что основным занятием его господина является спасение страны и мира. Понравилась и пьеса о двух кометах. Очень японская вещь, точнее, чётко попадающая во все стереотипы о Японии.

Теперь о минусах. В мире театра и Фандорина будто подменили актёром, играющим роль Фандорина. Причём актёром, начисто лишённым таланта. Фандорину уже доводилось влюбляться, минимум дважды, и это обстоятельство никак не влияло на его способности рассуждать и поступать сугубо рационально. И этот слом образа, с которым каждый из читателей сжился, простить автору едва ли возможно. Так что читательское негодование легко объяснимо и простительно.

Детективная линия тоже подкачала. Главным злодеем оказался самый очевидный претендент на эту должность, Борис Акунин даже не пытался переводить читательские подозрения на других персонажей. Ну и зачем было умерщвлять безобиднейшего тенора Астралова из «Алмазной колесницы» тоже совершенно не понятно. Такое ощущение, что отправка на кладбище всех второстепеных персонажей предыдущих книг цикла доставляет отдельное удовольствие их литературному отцу.

Неплохой роман про русский театр начала XX-го века, но для ценителей Фандорианы единственная эмоция от прочтения — это недоумение.

Недоразумение какое-то: и сюжет, и сам Эраст Петрович с бесом в ребре и дурында Элиза, вся насквозь фальшивая и недалекая. Порадовал только Маса и его разглагольствования.

Акела промахнулся. И дело даже не в возрасте — Эраст Петровия и в 54 даст фору любому молодому, да и вообще по отношению к Фандорину слово «возраст» неупотребимо. Дело, конечно, в том, что Сыщик Всея Руси влюбился и влюбился почти безответно. Любовь-то его и подкосила, затуманила мозги, притупила бдительность и проницательность, чуть не поссорила с Масой, заставила делать не просто глупости, а порою и совершенно детские поступки (отрывание пуговиц у Мистера Свиста). В общем, Фандорин предстает таким, каким мы его почти не видели и никогда не знали — страшно уязвимым, «рыцарем без лат», забышим о рассудке и об «это раз, это два». Отношения Фандорина с другом-слугой-приемным сыном и новообретенной любовью описаны весьма занимательно и правдоподобно, но в романе есть ещё и детективная составляющая, путающая читателя настолько, что многие не готовы простить автора за свою глупость и потому делающие вид, будто роман плох. Отлично прорисована организованная преступность России начала прошлого века, возникновение «нового театра», изнанка жизни театральной труппы (несколько утрировано, но сделано это очевидно специально). Очередной эксперимент Бориса нашего Акунина выдался на редкость удачным.

Свой голос присоединяю к тем, кто считает, что Акунин обманул надежды своих поклонников.

Это не Фандорин, которого мы знали ранее! Все факты этот герой оценивает как-то специально неправильно. Куда делись блестящие интуиция, знания психологии, криминалистики и прочего?! И ведь расследование убийств так и не состоялось: если бы Девяткин сам не вышел на сцену ( в прямом и переносном смысле), то в его сторону и не посмотрел-бы никто, и убийства с ним не связал. Отказ же от дружбы с Масой вообще нонсенс! Автор захотел нас убедить, что уважающий себя и уважаемый другими мужчина предал тридцатилетнюю дружбу из-за каких-то нелепых подозрений. Но кого же мы тогда уважаем?

Оценка за то, что это все-таки Акунин.

Перебирая последние книжные новинки, остановился на новой книге Акунина. Качественное оформление издательства «Захаров» с замечательными иллюстрациями Игоря Сакурова. Не смог удержаться — захватил домой читать.

Театральный детектив с прицепом в виде пьесы. Главному герою уже 55 – он живёт размеренно и степенно, борется с мыслями о старости. Вдруг новое расследование окунает его в яркий и незнакомый мир – театральный. Он теряет голову… Влюбляется и становится драматургом, а следствие ведёт спустя рукава…

Как всегда Акунин увлекается антуражем. В этот раз автор погружает нас в пучину культурной жизни Москвы начала ХХ века. Убийство Столыпина в театре, Станиславский, Чехов, начало века кинематографа, «стары» и «фэны» театра, продвинутый театр с режиссёром-новатором и любителем сенсационности… ну и убийца, конечно, бредит театром… Антураж на пятёрку… А вот сюжетец на четвёрку с минусом. Я не про кризисные и любовные метания Фандорина. Я про явные провисания сценариуса – невнятные отношения с Массой, расследование с перебоями, предсказуемость смерти многих героев, эффектная, но не впечатляющая развязка. Герои тоже получились несколько утрированные по-театральному. В целом же роман вполне читабельный, а чтобы убедить в серьёзности книги автор представил в приложении целую японскую пьесу (автор Э.Ф.).

Оцениваю книгу достойно, рекомендую всем любителям цикла об Эрасте Фандорине, а так же тем, кто любит классический криминальный роман.

Не знаю, что так все дружно накинулись на несчастного Эраста Петровича и его создателя. Мне книга понравилась. Даже не сюжетом, а тем, как автор скрупулезно, не упуская ни мельчайшей детали, ни малейшего движения души, показывает бесплодные попытки персонажа «не думать о белой обезьяне». Очень впечатлило. На фоне этого меркнут и странный преступник и не менее странное благодушие автора — раньше он был более беспощаден к своим героям. В общем — впечатление положительное.

После прочтения книги лично у меня встает вопрос- «Зачем???????» Зачем Акунин написал это произведение? Обожаю Эраста Фандорина, прочитала на одном дыхании все предыдущие романы. Но в случае « Весь мир театр» ощущение , что автор выжал бедного Эраста досуха еще раньше, и написал роман преследуя исключительно коммерческую цель. В общем разочарована и страшно читать « Черный город» дабы не разочароваться еще больше!((((

Впервые прочитала эту книгу почти сразу после её появления в 2009 году, и особого впечатления она тогда не произвела. Перечитала три года спустя... и почему-то она понравилась мне гораздо больше.

Двенадцатый роман из цикла о приключениях Эраста Фандорина пришёлся на время смутное, тревожное и прекрасное: 1911 год, — на пространство колдовское и загадочное: театр. И «во втором чтении», когда уже можно было следить менее за интригой, а более — за атмосферой, она, эта атмосфера, меня просто очаровала. Ещё бы, всё моё любимое: Серебряный век, декаданс, российский театр начала ХХ века (самое интересное, пожалуй, время в истории театра). Антураж выдержан полностью: реально существовавшие театры и актёры, упоминание о рисунках Обри Бердслея и с чувством выполненные в стиле «модерн» виньетки на полях книги, «жапонизмы» и неожиданное приложение к роману в виде пьесы, «написанной» Эрастом Петровичем…

Многие читатели, разочарованные романом, сетуют на отсутствие стремительного и пугающего детективного сюжета, которого они привыкли ждать от каждой новой книжки «фандориады». И в самом деле, здесь нет ни леденящего ужаса «Коронации», ни лихого авантюризма «Любовника смерти», ни мрачного изящества «Декоратора», ни эпического размаха «Алмазной колесницы»… А что есть? Есть осенняя грусть («Как лист увядший падает на душу…»), предчувствие близкого конца великой эпохи и трепет последней любви. В таких мизансценах даже привычная жестокость, с которой автор расправляется со своими героями, не воспринимается остро: лужи крови выглядят скорее букетами пурпурных роз, брошенными на авансцену — нейтральную полосу между театром и жизнью.

Может быть, теперь я просто совпала по времени и состоянию души с господином Фандориным, который, в отличие от меня, знал, как стариться… да вот только что-то ничего у него не вышло.

Друзья, после прочтения этой книги у меня стойко сложилось впечатление, что наш бедный Фандорин как-то незаметно расстался со своим автором и пошёл, что называется по рукам. От Б. Акунина на прочтённых страницах остались лишь выдуманные им персонажи. Развитие сюжета напоминает детективы фабрики Донцовой. А «женские сопли» и сильно победневший словарный запас говорит о некомпетентности, неопытности и отсутствии элементарного стиля, чем никогда не страдал Г. Чхартишвили. По-видимому кто-то решил, что эту грубую подделку неискушённый читатель «схавает», как и весь тот мусор, что продают нам с книжных прилавков.

Прощайте, уважаемый Б. Акунин.

Недостаточно хорошо для данного цикла. Действия мало и характеры «группы подозреваемых» не ясны и маловыражены, ощущение что автору свой герой надоел до ужаса :(