Питер Альбано «Седьмой авианосец»

5 марта 1974 г. на филиппинском островке Лубанг местной полиции сдался 52-летний подпоручик японской армии, скрывавшийся в лесу… с конца 44-го года. Подпоручик Хиро Онодо не просто скрывался в лесу, 30 лет после капитуляции Японии он вел свою личную войну, убивая тех, кого считал врагами императора.

Роман «Седьмой авианосец» написан, явно под влиянием этой и других подобных историй японских солдат. В основе сюжета лежит допущение, что отрезанным от своих и не сдавшимся оказался не небольшой отряд, а целый авианосец. Запертые в ледяной пещере, солдаты императора 42 года готовились выполнить свой долг, и когда авианосец освободился из ледяного плена, без малейших колебаний отправились выполнять последний полученный ими приказ — атаковать Перл-Харбор.

Любопытная завязка и читатель вправе ожидать не менее интересного развития сюжета. Но... Беда книги в том, что она банально скучна. В ней нет интриги, вот нет и все. Военная фантастика или технотриллер должны заворожить читателя, заставить переворачивать страницы в ожидании что же будет дальше. А в этом романе... такое ощущение, что автор и сам, придумав интересную завязку и, донеся до читателя свою мысль (японцы все сумасшедшие и не похожи на нормальных американцев (Автор открытия — П. Альбано), устал от произведения и дальнейшее писал без всякого желания, отрабатывая «писательский минимум военной фантастики». Несколько воздушных боев, большое сражение в конце, плохие погибают, хорошие выживают. Ко всему этому грубыми стежками... нет, даже шита белыми нитками, кратенькая любовная линия, чтоб значит не хуже чем у других. Жаль, я ожидал большего. Попробую прочитать следующее произведение цикла, но, судя по аннотации, меня ждет откровенная клюква.

Так себе. На мой вкус, пустоватый декадентский треш. Сюжетная схема хорошо знакома по попаданческой литературе, и кинематографу. Не важно, переместились по времени, или отстоялись в льдах, результат налицо. Главная идея, на мой взгляд, самураи круты, и лишь американцы достойные для них соперники. Русских опускаем, и их образы вообще заимствуем у Тома Клэнси – водка, матрёшка, гулаг.

Масса логических ошибок и сюжетных нелепостей. Сцены были бы не плохи, если бы не были так щедро перемешаны на жёстком сексе, по поводу и без и кучах выпущенных кишок, являющихся, собственно, основным антуражем автора. Персонажи “дикарей с севера” объёмны, но нестабильны. Японцы плоские и неживые.

Роман прочёлся легко, но вызвал недоумение и отвращение.