Стивен Кинг «Тьма, — и больше ничего»

Четыре повести в этом сборники связанны одной тематикой, а именно темной, до поры дремлющей личностью, которая скрывается внутри каждого человека. Но никто не знает, когда и под воздействием какого фактора, эта личность даст о себе знать. Иногда это защитные, иногда корыстные и пагубные причины, но всегда приводящие к трагедии. В данном случае соответственно этими факторами являются:

Но никто об этой книги не скажет лучше самого Стивена Кинга (из послесловие): в этом сборники я попытался показать, на что способны люди в отчаянном положении. Мои герои вовсе не лишены надежды, но на их примере становится ясно, что наши самые заветные мечты – в том числе и в отношении окружающих и общества, в котором мы живем, — могут так никогда и не осуществиться. Величие зиждется не на успехе, а на стремлении поступить правильно… а когда мы проявляем слабость или осознанно пасуем перед брошенным нам вызовом, вот тогда и наступает ад.

Один из самых жутких (в хорошем смысле) образчиков творчества Кинга. Первый же рассказ, «Счастливый брак», хватает до глубины души. В нем достаточно психологизма и натуралистичных сцен, да и персонажи достаточно яркие.

Мне больше всего понравился рассказ «На выгодных условиях», написанный с долей черного юмора, но прочие тоже на уровне.

Возможно, Кинг зря перестал выдерживать заявленный им же самим срок между сборниками малой формы -- 7 лет. Возможно, стоило подождать подольше и посильнее соскучиться по повестям мэтра.

Как бы то ни было, на фоне «После заката» этот сборник выглядит менее выигрышно. Возможно, мэтр слегка перебрал с дидактичностью и морализаторством -- у раннего Кинга трудно было предсказать, победят ли хорошие плохишей, или же в финале все произойдет с точностью до наоборот. Здесь же схватка Бобра с Ослом всегда заканчивается одинаково... И толерантность, толерантость, толерантность... В общем, кушать можно, но... блюдо без перца. Поменьше бы слатенького, мэтр... Не за то мы вас слюбим.

Одна из лучших книг Стивена Кинга.

Зрелый Кинг мне более интересен, чем ранний. Очень хорошо, что Кинг перестал писать про монстров. Разве могут упыри и вурдалаки сравниться с человеком? Страшнее человека зверя нет. Хочешь увидеть настоящего монстра — погляди в зеркало.

Отличный сборник. Ни на минуту не пожалела, что купила его в бумаге. И с удовольствием предложу книгу некоторым друзьям.

Хороши все четыре повести, каждая по-своему. Что объединяет все работы — отлично прорисованные герои, глубокий психологизм. Это то, что называется — читать всем!

Ничего особенного нового или ударного от этого сборника ждать не стоит. Но это не недостаток книги — это ее достоинство. Перед нами «старый добрый Кинг» в средней форме, научившийся писать много лучше зари своей карьеры и без зазрений совести продолжающий использовать уже обкатанные в прошлых книгах приемы. 4 разные повести похожи общим фоном, в котором действительно не видно звезд, только тьма. Живые герои, объемные, но совершенно не симпатичные (максимум, что вызывают, это печаль и жалость к себе, в этих 4 партиях нет победителей в принципе). Не самые оригинальные сюжеты, но умеющие удивить поворотами или неожиданными ходами, когда вроде бы угадал, что будет дальше. В итоге — добротная, интересная книга-сборник, с одним «не очень» рассказом, и тремя «очень даже», оправдавшая ожидания от прочтения на 97%. Постоянным Читателям Автора конечно же читать обязательно.

В 1992-1995 гг. Кинг выдал на-гора «женскую»( или «феминистскую») трилогию — «Долорес Клейборн», «Игра Джеральда» и Роза Марена» — объединенную темой возмездия женщин насильникам, их стоицизму и проч.Предельный релизм и психология отмщения, минимум мистики. Спустя долгое время в сборнике повестей «Тьма» Кинг вернулся как к тематике, так и технике указанных романов.

«1922» — перевертыш «Долорес Клейборн» и хотя написан от лица мужчины, это для того, чтобы сборник не был уж совсем тенденциозным( две повестушки от лица женщин). В первоисточнике убийство мужа оправдано, примирение с детьми и проч., в 1922 — корыстное убийство жены, раздор с сыном и гибель. Даже и колодец использован для сокрытия трупа, реализм повествования и проч. Лучшая вещь в сборнике, даже и без концовки в виде газетной заметки.

«Громила» и «Выгодный брак» — симбиоз «Игры Джеральда» и «Розы Марены». Кинг любит месть насильникам ( вспомним и «Гретель» из предыдущего сборника). «Громила» с его надуманныи мнимыми диалогами послабее, «Выгодный брак» прекрасен ситуационной завязкой.

«На выгодных условиях» — несложный рассказ, включенный для цифры в сборник повестей ( как «Метод дыхания» включен в «Четыре сезона»)

В целом сборник тематически цельный, не слишком уступает первому сборнику повестей и уж решительно превосходит тематическую солянку «Четверти после полуночи». Напряженно, хорошо написано, а 1922 можно отнести к лучшим повестям Кинга. Мне понравилось поболее чем «После заката».

После очень сильного романа «Дьюма Ки» и крепкого «После заката» я лично ждал от нового сборника Стивена Кинга очень многого. Где-то, в глубине души хотелось, чтобы Кинг, хоть на время, но вернулся к мистике, которой он в последнее время изменял с психоаналитикой, тем более, что название — Full Dark, No Stars — к этому располагало — слишком от него веяло потусторонним. Но первые отзывы дали понять, что это все тот же самый старый-добрый «новый» Кинг, а значит вновь придется копаться в темных закоулках человеческих душ. Но ничего страшного, нового «Кладбища домашних животных» или «Оно» ему уже не написать, а создавать «ужасные» сцены Кингу в последние годы все труднее и труднее.

Но первая повесть — 1922 — сразу немного удивляет своей жесткостью, и дает понять что слово «dark» Кинг употребил в названии сборника все-таки не зря. Мрачное и депрессивное по своему настроению произведение о том, что месть может прийти с нежданной стороны или, скорее, в неожиданном обличии. Из всего сборника эта повесть наиболее близка по своей стилистике к творчеству Кинга 80-х годов, но, может и из-за этого, она мне меньше всего и понравилась — в голове почему-то постоянно всплывали образы «Баек из склепа» с их немного наивными спецэффектами, но такой милой и знакомой атмосферой ужаса. Хорошо это или плохо? Не знаю, тот же роман «Под куполом» мне понравился, хоть и по количеству заимствований в нем можно было и диссертацию написать. Эта же повесть — 1922 — вроде не оригинальна, но вполне читабельна, сюжет для Кинга, скажем так, банален — но ничего страшного, и вот получается, что вроде прочитал на одном дыхании, но что-то все равно не так — может дело в том, что Кинг поднял планку своего творчества до такой высоты, что самому до нее не всегда удается добраться?

Вторая повесть — «Громила», антипод первой: если 1922 — это чистый «ужастик», то тут практически комикс, пускай в завязке сюжета стоит и изнасилование. Это чистый детектив в фирменном «кинговском» стиле; где есть жертва и злодей, и, конечно же, месть, как краеугольный камень сюжета. Кстати, в основе всех произведений этого сборника стоит именно месть, а если точнее Женская месть (не считая короткий рассказ «На выгодных условиях») — особенно она ярко проявилась в «Счастливом браке» — самом, на мой взгляд, оригинальном произведении сборника. Что делать если муж маньяк? Закрыть на все глаза или...? Это любимая тема Кинга — поставить человека в практически безвыходное положение и смотреть, что из этого выйдет. И, если честно, результат практически непредсказуем.

В целом, «Тьма — и больше ничего» интересный сборник, но ему не хватает какой-то изюминки. Если бы он вышел из-под пера Маккамона или Симмонса, я бы им восторгался, но для Кинга, на мой взгляд, это что-то вроде разминки.

Название полностью оправдывает содержание. Действительно тьма и больше ничего. И потому, что души героев темные, грязные, и потому, что чужая душа — потемки, и лишь в последнюю очередь потому, что сюжеты рассказов сами по себе «чернушные». И всё же сборник хорош, пусть в нем и достаточно шаблонов. Пожалуй, один из лучших у Кинга.

Я не очень люблю малую форму (а точнее рассказы), а у Кинга их предостаточно. Но так как в планах прочесть всего Мастера, то я плавно двигаюсь в сторону уменьшения объема. Вот сейчас добралась до очередной порции повестей. В данном сборнике у нас четыре произведения, в которых автор раскрывает нам темные стороны души своих героев.

В «1922» это обычный фермер, который не хочет менять свой уклад жизни в угоду жене. В «Громиле» это изнасилованная и жаждущая мести женщина. В «На выгодных условиях» это неизлечимо больной человек. В «Счастливом браке» это жена, узнавшая о страшных поступках мужа.

И в каждой истории, пусть иногда немного вторичной, Кинг снова давит на нас грузом психологизма. Мы видим светлую и темную сторону его персонажей. В какой момент жизни, при какой травме или пережитом событии в их сознании появляется этот «тёмный попутчик». К чему могут привести подобные действия. А как бы поступили мы на месте этих героев? Сборник получился добротным, прочитан с удовольствием. Осталось оценить экранизации, хотя больших надежд я на них не возлагаю.

Сборник из 4-х повестей рассказывает о роковом отчаянии, в котором оказались главные герои. Страшная книга, приоткрывающая темную сторону человека и обнажая пороки.

«!922». «Я считаю, что в каждом человеке есть другой человек — незнакомец...» — пишет Вилфред Лиланд Джэймс в первых страницах признания, из которого состоит эта повесть. Этот незнакомец Джэймса просыпается, когда Арлетт, жена Джэймса, предлагает ему продать фамильный участок, и переехать в Омаху, что приводит к цепочке убийств и сумасшествия.

«Громила». Тэсс, писательница детективных романов, встречает незнакомца на просёлочной дороге в Массачусетсе, когда она попыталась поехать по кратчайшему пути, возвращаясь с выступления в книжном клубе. После того как он изнасиловал её и бросил умирать, Тэсс начинает планировать свою месть, которая поставит её перед лицом другого незнакомца — того, что внутри неё самой.

«На выгодных условиях». Сделка с дьяволом не только спасает Дэйва Стритера от смертельного рака, но и выдаёт богатую компенсацию за пожизненную обиду.

«Счастливый брак». В то время как муж Дарси Эндерсон, за которым она замужем более двадцати лет, находится в очередной командировке, Дарси ищет в гараже батарейки. Она нечаянно натыкается на коробку под рабочим столом, содержание которой открывает ей незнакомца, живущего внутри её мужа.

Все повести ужасно хороши ровно до момента кульминации. Нагнетение ситуации и атмосфера сковывающего страха перед ситуацией — превосходно! Но как только раскрываются карты, мы начинаем очень быстрый спуск на землю, где нас ждет неприятное послевкусие — хотелось чего-то большего в этих историях. У Кинга это ощущение возникает в каждой второй книге.

Прочел [b]«Тьма — и больше ничего» [/b] (жаль, что все-таки перевели не как «Тьма кромешная») — очень понравилось! Значительно сильнее, чем «После заката». Четыре повести — две мощнейшие и две так-себе. Мощнейшие, это, конечно, «1922» (американское «Преступление и наказание», сдобренное историческими реалиями САСШ столетней давности; повесть написана настолько крепко, что практически «кинематографична», настолько психологически достоверно, что чувствуешь то же, что и ГГ

Посредственны «На выгодных условиях» посыл понятен, полностью согласен с LAS, но о

В целом, книге поставил восьмерку и всем горячо рекомендую.

Калейдоскоп жестких триллеров. Все как на подбор. Действительно, читается увлекательно.

Великолепнейшие рассказы, Громила понравился больше всего, очень уж я люблю истории про месть.

Данный сборник — попытка объёдинить под одной обложкой мрачные, наполненные атмосферой произведения, по большей части лишённые мистики. За общей идеей, как это всегда бывает у Кинга, находятся работы самого разного качества и увлекательности. Если точнее, в сборнике есть лишь одна повесть, ради которой его следовало написать — «1922». Это работа в лучших традициях старого Кинга. Остальные три повести можно кратко охарактеризовать так: «Громила» — банальная, ничем не примечательная история, «На выгодных условиях» — невнятное произведение, которое не обладает художественной завершённостью. «Счастливый брак» — из плюсов — только психологизм, в остальном же представляет собой переизложение старых мотивов. «Нездоровье» — слишком предсказуемый рассказ, из плюсов — атмосферное начало.