Анджей Сапковский «Кровь эльфов»

Промежуточная часть между лирично-юмористическими «Последним желанием» и «Мечом предназначения» и эпично-политическим «Часом презрения».

Это видно уже из введения классического поглавного деления. Хотя устроены главы во многом по принципу прежних рассказов — эпиграфы как заголовки, в каждой главе — свой мини-сюжет, свой смысл, свои второстепенные персонажи. Общий сюжет достаточно спокоен и в основном повествует о похождениях Цири — то она у ведьмаков, то у Йэннифер. Ну а Геральт, озаботившийся судьбой девочки-Предназначения, всё же продолжает свою работу. Юмор и стиль Сапковского на месте, хотя уже видно смещение акцентов в сторону эпика и политики.

Это по-прежнему мастерски написанная эпопея. Язык и персонажей хвалить на третьем томе смысла уже нет — все сказано-пересказано.

«Кровь эльфов» наглядно демонстрирует нам, что Сапковский все-таки лучше себя чувствует в малой форме, ибо произведение, трактующееся романом, получилось рваным и внезапным на кол-во POV’ов. И советы королей, и беседы наемников, и отдельные странные эпизоды. И все плоско, без деталей, множество лиц сливаются воедино, потому что за короткий промежуток времени (а больше нельзя, чтобы читатель не заскучал на контрасте после двух сборников) невозможно прописать сидящих в одном зале 7-8 человек, чтобы каждый имел свою отличительную особенность.

В принципе, мир относительно расширяется, чувство грядущей войны настигает, но мир при этом не четкий, не обрисованный, не имеет четкие границы королевств-стран, хотя и это понятно — цикл больше про персонажей, про психологию. Наверное, это я все-таки оправдываю Сапковского, поскольку мне ну очень нравится перечитывание «Ведьмака».

Да, Геральта хотелось бы и побольше, как и всем, хотелось бы больше заварушек и камерных уютных фэнтези-квестов, но и Цири неплоха, особенно вкупе с Йеннифэр, отвечающей за теорию магии. Но это уже девчачий янг-эдалт.

Как всегда, самое интересное и важное у Сапковского пробивается через диалоги — их интересно читать не только из-за живости речи, но и потому, что автор именно через них раскрывает новые детали о мире, персонажах и дает много инфы через прямую речь.

Начиная со второго сборника, в цикле прослеживается проблема уживания людей и эльфов/краснолюдов/низушек, проблемы экологии и природы, как люди со своей магией и стремлением к завоеванию и господству ломают имеющийся мир.

Иногда скучал, иногда была водичка, но иногда она неплохо утоляла жажду.

Если первые два тома саги о Ведьмаке представляли собой сборники рассказов, то третий — это уже полноценный роман. Как говорится, всё что раньше — это присказка, сказка будет впереди. Рассказы помогали проникнуться атмосферой, духом самой Вселенной и, являя собой начало целой истории всё же несли отпечаток некой мозаичности. В «Крови эльфов» нас ожидает смещение аспектов с героического тёмного фэнтези в сторону фэнтези эпического со всеми обязательными атрибутами. Акцент на личности Ведьмака смещается в сторону истории его подопечной, ребёнка-предназначения Цири, которая становиться чем-то вроде пятого элемента, наивысшего приза за которым гоняются все кому не лень, только цели у каждой стороны свои. Становится ощутимо меньше боевых сцен, меньше «приключений тела», ощущаешь себя зрителем театральной постановки, ощущается камерность происходящего, четко выделены мизансцены и много пространных рассуждений о высоких и не только материях.

Перед нами своего рода роман взросления, описывающий первые шаги воспитанницы Ведьмака на пути её Предназначения. Появляется немало новых персонажей, не менее интересных и сложных, чем старые знакомцы. В самом начале автор переносит нас в цитадель ведьмаков — крепость Каэр Морхен, мы получаем массу интересной информации о быте и профессии ведьмака, о том, как становятся охотниками за чудовищами. Цири приступает к изнурительным тренировкам, она — первая девочка, которую взялись обучать ведьмаки, но одного лишь фехтования и физической подготовки мало, необходим сложный и опасный процесс мутации с использованием особых эликсиров. Стоит ли подвергать ребёнка такому риску, который оставляет ещё меньше шансов, нежели чем при игре в «русскую рулетку». Одним из первых знаковых новых персонажей, введенных автором, становится чародейка Трисс Меригольд, о которой лишь косвенно упоминалось ранее.

Раньше мы уже были свидетелями любовного треугольника вершиной которого была чародейка Йеннифер, теперь же автор предлагает нам зеркальный треугольник — на вершине которого Геральт, а в основании Трисс и Йеннифер. Таким образом, совместив два этих условных треугольника, мы получим несколько иную фигуру — шестиконечную звезду, печать Соломона, в центре которой можно разместить Цири. В числе знаковых персонажей можно также упомянуть Весемира, который стал для всех ведьмаков кем-то вроде приемного отца. Это такой блюститель традиции, реликт прежних времен, живой символ ведьмачьего ремесла. Прочие ведьмаки хоть и упоминаются, но их образам внимания уделяется минимум и автор особо не пытается раскрывать их, оставляя для создания общего фона. Сам Каэр Морхен — своего рода «вещь в себе», символическое представление всего мира, который стоит у последней черты и вот-вот обратится в прах — что-то кончается, и это неизменно всегда.

Познакомив нас с тонкостями воспитания ведьмаков, автор переходит к рассмотрению не менее интересной касты — чародеев. Обучение Цири продолжается в обители храма богини Мелитэле, где её наставницей в мире волшебства становится возлюбленная Геральта — Йеннифер. В плане магии Цири напоминает кота Шрёдингера, — вроде бы магии в ней никакой нет, и в то же время она является обладательницей огромной Силы. Раскрыть этот потенциал не так просто, но Йеннифер — одна из самых талантливых и перспективных чародеек Капитула магов. После усердных физических тренировок Цири приступает к прокачке своего внутреннего потенциала, тем самым устанавливается внутренняя гармония, баланс развития. Однако Йеннифер не ограничивается обучением своей подопечной секретам владения стихиями и заучиванием формул заклинаний, она учит её не менее важному ремеслу — быть женщиной, то чему Геральт, при всем желании научить бы её не сумел.

И всё же описаниями судеб персонажей автор не ограничивается, его в не меньшей степени интересуют судьбы мира, стоящего перед лицом глобальной катастрофы, мировой войны с фанатичной нильфгаардской империей. Название «кровь эльфов» можно трактовать двояко, это не только отсылка к происхождению Цири, но и прямой намёк на носителей старшей крови, на самих эльфов. Проблемы ксенофобии, взаимоотношений человеческой и эльфийской расы также занимают немалое место на страницах романа. На фоне грядущей войны в лесах появляются «рабочие бригады» эльфийских повстанцев, называющих себя скоятаэлями, что в переводе означает «белки». Автор критически относится к романтике борьбы за свободу, воспламеняющей молодые сердца, что нашло своё выражение в пронзительном отрывке под условным названием «Роза из Шаэраведда». Автор считает, что борьба эльфов бессмысленна, что они одна из частей того, что в данный момент неизбежно заканчивается.

Во время повторного чтения романа мне в голову пришла занимательная мысль, касательно пророчеств Итлины, выдержки из которых иногда проскакивают в качестве эпиграфов к главам. Может это, конечно, и игра разума по натягиванию совы на глобус, но в имени пророчицы мне слышится отсылка к известной писательнице Этель Лилиан Войнич. По методу вольной ассоциации в голове сразу же всплывает манускрипт Войнича, один из загадочных текстов, который не дешифрован и по сю пору, а некоторыми открыто называется искусной мистификацией. Интересно, что в игровой интерпретации книги, в игре «Ведьмак 3: дикая охота» этот манускрипт фигурирует непосредственно в локации «лаборатория Региса», а я привык верить в то, что любые случайности не случайны.

Если же вернуться из сферы умозрительного фантазирования непосредственно к роману, то однозначно можно сказать — переход от рассказов, посвященных Геральту, сражающемуся с чудовищами к эпическому полотну, где ведьмак уже играет не первую скрипку не всем придется по нраву, это как если бы нам в начале предложили хайборийский цикл Р.И. Говарда, а затем бы вдруг заставили читать «Песнь Льда и Огня» Дж. Мартина.

Ну вот, я опять погружаюсь в эту непередаваемую атмосферу.. уж даже не знаю чего, не средневековья не сказочного фентези, но атмосферу такого самобытного и реалистичного мира, тем не менее, мира целиком придуманного автором. Для меня атмосфера, осталась наиболее сильной стороной произведения, и данного и предыдущих двух книг (более того, в сравнении с предыдущими книгами, здесь атмосфера еще более гуще что ли..). Первый раз я в нее окунался играя в одноименную игру (первая часть) и именно она подтолкнула меня так сказать к первоисточнику. Теперь аж ностальгия: опять что ли поиграть и почувствовать себя не просто читателем, но прямым участником этого мира?..

Но атмосферность будучи наиболее сильной стороной произведения, является практически и единственной сильной стороной. В целом же это не плохое, но достаточно заурядное приключенческое фентези. Сейчас я читаю его после чтения книги Оруэла и в сравнении оно просто пустое и поверхностное чтиво и я бы назвал его детским, не будь оно излишне «эротизированным». Хоть автор и влезает в политику, но здесь нет каких-либо серьезных мыслей или выводов. Да, война это плохо, а политика грязная. Да, сознавая весь ужас и бессмысленность братоубийства, лучше оставаться в стороне. И да, когда будут убивать близких и дорогих тебе людей, остаться в стороне не получится. Все эти мысли конечно правильны, но уже достаточно банальны, либо изложены в слишком простой и примитивной форме. Походу повествования автор еще куражится над отношениями между классами, по типу «сынок, сколько раз я тебе говорила: не якшайся с простолюдинами — отойди от ведьмака», насмехается над представителями науки, которые классифицируют (по Дарвину) всех чудищ и ратуют за их сохранение и т.п. Подымается также вопрос экологического загрязнения рек и вымирания многих видов рыб... что в мире ведьмака — уж слишком сильно перекликается с нашей земной реальностью, что бы быть особо органичным в нем. Последнее замечание в равной степени справедливо и в отношении разветвленной шпионской сети во главе с всесильным, великим и ужасным Дийкстрой, размышлениям на тему генетических мутаций (это в эпоху то средних веков) и некоторые другие вещи.

Традиционно, после прочтения произведения, перечитал отзывы: складывается любопытная картина — половина отзывов в восторге; другая половина — ругает все подряд. Я не разделяю чувств ни одних, ни других. Я не был в восторге и от первых двух произведений, которые хвалят обе половины и от этой тоже не в восторге. Но когда добрая часть отзывов хает автора и рассыпается в куче советов как автору надо было писать его книгу — такого я тоже не понимаю. Читатели хотели беспросветного экшина и тупого мочилова? Не нравятся сцены описаний тренировок, взросления Цири? — А что, лучше их было заменить на еще несколько раскроенных черепов и добавить постельных сцен? Тут и так-то в сравнении с более серьёзной литературой идеи и смысла не хватает, тем более, ясно же что автором был заявлен эпос, какого же еще ритма в его середине можно ожидать? И, мне кажется, будь наоборот — 5 томов беспробудного мочилова — и большинство читателей уже бы хаяли такое произведение.

Многие хвалят также юмор, коего, я, если не считать великолепно выписанного письма Йенифер «Дорогому другу», по сути и не заметил. Наиболее живой сценой будет наверно выступление Лютика под дубом, а сам роман выглядит скорее не как роман, а как первая часть к нему: завершенное окончание по сути отсутствует, а продолжение чтения следующей части продолжается органично просто как следующая глава. То есть, если читать Кровь эльфов и Час презрения друг за другом и без перерыва, то окончание одного и начало другого просто не ощущается.

Так что впечатления у меня явно противоречивые и оценка в 8 явно завышена и вытянута в основном за атмосферу.

Честно говоря, меня предупреждали, что «Кровь эльфов» может меня разочеровать. К сожалению именно так и случилось. Книга вовсе не плоха, но по сравнению с предыдущими все же не дотягивает. Я невольно ловила себя на мысли: «Ну когда? Где кульминация?», и не видела ответа. Такое вепчатление, что вся книга — это всего лишь предисловие к чему-то большему. Книга слишком спокойна, чтобы рассказывать о ведьмаке и ведьмачке. Хотя описание взаимоотношений Йенифер и Цири очень интересно. Надеюсь, что последующие книги будут более насыщенными.

Так и хочется сказать: все меньше сказок, все больше истории. Истории глобальной, с политическими интригами, и истории лирической, затрагивающей и душу, и сердце. Персонажи перестают быть шаблонными, однобокими, сказочными. Они становятся все более выпуклыми, сомневающимися, ищущими, все более настоящими. Сапковский мастер лирики. Так тонко, так точно описаны переживания героев. И... Мне иногда кажется, что некоторые моменты писала женщина, настолько точно описаны и женские переживания, и женский взгляд на события и отношения. Поклон мастерству писателя.

Данный том меня немного разочаровал. Автор перешел от «сериального» повествования к полноценному роману. На фоне этого резко уменьшилась динамика происходящего. Главным персонажем в этой книге будет совсем не Ведьмак, а его Предназначение. (Если вы читали два первых тома, то в курсе о ком речь)

Мы побываем в месте, где Геральт обучался, посмотрим на быт и тренировки. Вообще, этот том нужно снова воспринимать как первый в завязке масштабного цикла. В середине повествования мы узнаем о политических интригах, но что там и к чему пока не особо ясно.

Встречающиеся нам новые персонажи, как и раньше живые и с юмором. Злодеи так же присутствуют, колоритные и загадочные.

Посмотрим, как будут развиваться события дальше. Надеюсь, что пан Сапковский не подкачает.

Этот роман не смог меня увлечь. Многие его страницы показались «провисающими», скучноватыми — все эти подробности описаний обучения Цири, её снов и т.п. Да, всё это неплохо читается, но послевкусие довольно слабое. Как отдельное взятое произведение — роман, на мой вкус, очень средний. Как элемент цикла — ну что ж, он поддерживает общий интерес к событиям, вносит перспективные элементы. Поэтому желание читать дальше не пропадает.

Сразу видно, что переход от «малой» литературной формы к более «объемной» дался нелегко. Это заметно. Особенно первые 60-100 страниц. Вообще сначала, у меня упорно складывалось впечатление что я опять читаю сборник рассказов. Но это чувство постепенно прошло. Словно автор сначала задумал написать очередной сборник рассказов, а потом постепенно пришел к выводу, что надо написать полноценный роман. Что же как бы то ни было, решение «уйти» от рассказов, оказалось более верным. Это пошло циклу только на пользу. Но роман не получился полноценным, в полном смысле этого слова. Уже после его прочтения, появилось ощущение, что это не роман как таковой, а лишь пролог. Пролог надо сказать неплохой. Не шедевр конечно, но намного лучше предыдущих двух сборников. Также на пользу роману, пошло и то, что Ведьмаку и его товарищам «по цеху», уделяется не так уж много внимания. Геральт и ведьмаки — не прописаны просто никак. Я не могу назвать ни одной его отличительной черты. И не смог бы отличить Геральта от других ведьмаков. Та же участь постигла и Цири, уж было подумал я, прочитав первые две главы. Но слава богу, я ошибся. В пользу романа говорит и то, что действующих лиц стало заметно больше, и что еще более важно, им здесь тоже уделяется внимание, и кое-как мы видим их поступки и мотивы. Это позволяет немного лучше понять картину происходящего, ну и получше узнать мир, в котором все это происходит. Что касается темы войны в романе, то тут автор зря начал рассказывать про прошедшую войну. Это сыграло в «минус» не этому роману, а всему циклу. Если бы цикл начинался именно с данного произведения, то тогда получилось бы неплохо. Не ново, но и не банально. А так получилось, что предыдущий рассказ закончился именно началом войны, а тут война уже закончилась. А описание самой войны тогда где? Ведь только и читаем про то, что последняя война, отличалась от всех предыдущих. Во всех смыслах. Ну не знаю, это все равно что, давайте не будем изучать Первую мировую войну, а перейдем сразу ко Второй. Оценка 7.

В том что Сапковский пишет хорошо у меня сомнений нет, но вот с сюжетом появляются определённые проблемы. Пан Анджей берёт высокую планку повествования — методика так называемых ПОВов, с которыми мы были знакомы по романам Мартина. Сказать что она не работает нельзя. Действует. но Сапковский очень затянуто повествует некоторые события. ПОВы одиночных персонажей тоже кажутся мне лишними. В ПЛИО каждый человек независимо основной он, второстепенный или даже ПОВ интересен и жив. Здесь же всё показано в профиль. И это раздражает! Вместо того чтобы показывать Геральта, Йэнефер, Цири и Лютика нам дают совершенно незнакомых личностей! И от этого скука.

Это были минусы. Теперь о хорошем. Мир Ведьмака расширился и пополнился новыми подробностями. Поражает Нильфгаардская империя, чем-то напоминающую мне грозную Османскую империю (по-русски говоря Турцию). Линии главной четвёрке украшение данной книги.

Итог — неплохая книга, затянутая местами, но в целом крепенькая и качественная. Середнячок.

Да, что ни говори, а «кровь эльфов» на порядок слабее первых 2-ух сборников. Поначалу практически полное отсутствие экшена воспринималось нормально, интересно было почитать о политической ситуации, доселе неизвестных фактах и деталях. Но, извините меня, не всю же книгу размазывать сопли и лить воду. Все эти переживания Цириллы, её сны, всё это утомляет после первого знакомства, но нам же на протяжение всей книги только и делают что описывают «пируэты» и то как она просыпается посреди ночи вся в поту. Ну в последней четверти книги нам начинают описывать опять же никому ненужный процесс обучения магическому искусству, сопровождая это совершенно идиотскими россказнями, касательно её полового созревания и тяги к удовлетворению своих низменных потребностей, разбавляя это описанием прекрасной шеаелюры Йеннифер (дурдом, честно слово).

После шикарных первых 2-ух романов, данное произведение выглядит действительно очень убого.

Сомневаюсь теперь, стоит ли продолжать чтение этого цикла дальше.

Действие густо замешано на политике. Похождений Геральта в классическом смысле здесь уже нет. Его действиям посвящена, может быть, десятая часть книги. Главный герой скорее не он, а его Предназначение – Цири и в какой-то мере Трисс Меригольд и Йеннифэр. В первой трети книги (в Каэр Морхене) Ведьмак выглядит бледной тенью и не проявляет себя НИКАК, а все остальные ведьмаки выглядят полными придурками внимая «откровениям» Трисс о женской физиологии.

Общее ощущение, что к этому тому тема Ведьмака полностью себя исчерпала. Дело даже не в том, что не хватает «экшена». Автор, похоже, вообще не знает о чем дальше писать и пытается нащупать дальнейшее развитие сюжета. В какой то мере книгу спасают только легкий язык и кредит доверия к автору, – все время надеешься, что вот-вот станет интереснее

В этой книге чувствуется размах повествования о Геральте, а вернее о Цири так она выходит на первый план. Хоть это и считается романом, но его условно можно разделить на три части. В первой части нам показывается обучение Цири в ведьмачьем замке — очень интересная, познавательная и эмоциональная часть. Во второй части мы отдаляемся от главных героев и переносимся в мир дворцовых делишек и интриг, даётся описание того, что творится в мире и взаимоотношения правителей мира сего, правда это не цепляет, всё описано очень сухо(нет героя за которому можно было бы попереживать, как и нет красивых, сочных описаний). И в третьей, заключительной части мы видим, как Цири проходит обучение, но уже не у ведьмаков, а у Йэнифер — самая чувствительная и трогательная часть, отношения между маленькой девчушкой и взрослой женщиной описаны выше всяких похвал, вот за такие моменты, которые ты переживаешь всей своей душой я и люблю этот цикл.

Третья книга серии, и первый полноценный роман в ней.

И, как и во всех предыдущих рассказах, захватывающее повествование. При этом свой стиль писатель изменил, мы уже практически не видим аллюзий к известным сказкам и преданиям, тут гораздо меньше юмора и иронии, появляется чистая политика. Даже Йен показывает свое человеческое лицо, ехидничая скорее по привычке.

«Кровь эльфов» полностью посвящена Цири и ее становлению, не везде присутствует ведьмак, но везде он идет фоном и воспоминанием — как ключевой персонаж, влияющий на жизнь девочки.

Несмотря на то, что основной сюжет здесь практически не продвигается (хотя охватывает временной промежуток не менее чем в три года), но к чтению книга обязательна для всех желающих погрузиться в мир Ведьмака. Здесь обучается различным премудростям маленький утенок, обсуждаются важные вещи, назревают политические интриги, появляются новые фигуры на доске. И пусть они пока еще никуда особо не рыпаются, но вся история оставляет ощущение чего-то надвигающегося, нагнетает атмосферу и дает крючки на будущее. Ненавязчиво в нескольких эпизодах автор знакомит нас с пророчеством, которому, судя по всему, суждено исполнится в следующей книге серии.

Однако, полбалла от высшей оценки я все же сняла, во-первых, за обилие (в первой части книги) не всегда понятной терминологии. Вольты, синистры... Пришлось гуглить, и гугл сказал, что не я одна этим озадачилась. Во-вторых, за банальную предсказуемость. Несомненно, всё происходящее описано красочно и интересно, чтение приносит искреннее удовольствие, но определенную часть выводов персонажей, их решений и результаты диалогов можно просчитать еще до их начала.

В любом случае с нетерпением жду возможности продолжить чтение цикла.

Третья книга саги о Геральте, и первая — составляющая единое повествование пятикнижия. Нельзя сказать, что Сапковский так уж сильно изменил свой подход к композиции: мы видим все те же отдельные эпизоды из жизни ведьмака и других персонажей, словно вырванные из тьмы лучом света фрагменты огромного полотна, изображающего целый мир, в котором находится место эпическим сражениям, политике, магии и простым человеческим чувствам. И ни одна из этих составляющих не преуменьшает важности другой.

То и дело Сапковский ставит перед читателем вопросы, на которые нет однозначного ответа: Где кончается любовь к своему виду, и начинается видовой расизм? Что означает сохранять нейтралитет в конфликте, в котором обе стороны, кажется, ведомы одними и теми же мотивами: завоевать, удержать в подчинении побольше земель, покорив или уничтожив тех, кто жил здесь до этого? Что делать с классовыми противоречиями? Нильфгард копит силы на юге, несомненно, являясь врагом всем жителям северных королевств. Но так ли все просто? Купцы, действуя в целях выгоды, помогают нильфгардской монете проникать все дальше на север. Крестьяне, подогреваемые пророками из простонародья, начинают узнавать, что в империи собратьям живется лучше. При этом, короли желают сохранить свою власть, опираясь на благородное сословие. Прибавим к этому еще нарастающий конфликт между людьми и остальными разумными существами. Как и в нашем реальном мире, эти существа разделяются на лоялистов и радикальных революционеров. Кое-как поддерживаемый баланс, хрупкое перемирие вот-вот сменит буря, весь исход которой может зависеть от судьбы одной маленькой девочки...

Благодаря этой книге, читатель может оценить значение и важность предыдущих двух сборников. То тут, то там попадаются знакомые названия, упоминаются определенные события, встречаются старые знакомых. Все это дает ощущение возвращения в знакомый волшебный мир.

Описания городов и локаций превращают непривычные уху географические названия в яркие образы. После чего название перестает быть просто напечатанным на карте словом, которое еще поди отыщи. Священная поляна под Блеоберисом, суровый и мрачный Каер Морен, мистический Шерраведд, город-кампус Оксенфурт — все эти места имеют свои уникальные особенности, стоит ли удивляться тому, какими узнаваемыми и знакомыми по двум предыдущим книгам стали такие локации, как Брокилон или храм Неннеке? В полной мере это также относится и к именам собственным: услышав имя персонажа, можно сразу определить, кто перед нами — гном, эльф или суровый викинг с островов Скелигге.

Описание деталей быта и тренировок ведьмаков, системы магии в эпизодах обучения Цири — такая любовь к деталям и составляет то, что можно назвать по-настоящему уникальным, хорошо прописанным фентезийным миром. Чего стоят пару абзацев со списком книг, прочитанных Цири. Отсылки к моментам истории, легендам, научным описаниям делают мир действительно живым и натуральным.

Поразительно, как при всем вышеперечисленном книга остается интересной и совершенно не перегруженной лишними деталями в ущерб сюжету. И вот этот удивительный контраст между сложностью хитросплетений судеб персонажей и глубиной мира и идей с одной стороны, и легкостью и интересом во время прочтения с другой, — свидетельствует о высочайшем мастерстве пана Анджея.