Патриция Хайсмит «Два лика января»

С произведениями Патриции Хайсмит был уже знаком, ранее читал её «Незнакомцы в поезде» и книга очень понравилась своей высокой степенью психологизма и проработки характеров героев, сюжетом. «Два лика января» также очень понравилась и я удивлён тому, что такая невысокая совокупная оценка у книги. Это странно, т.к. у книги есть все составляющие литературного триллера: нетривиальный сюжет, высокий уровень проработки характеров героев, реализм повествования.

Возможно для того, чтобы объективно судить об этом произведении, нужно быть американцем или, на худой конец, жителем Западной Европы, жившим в шестидесятые годы прошлого века. По всей видимости, в те времена вполне могли произойти события, о которых нам рассказывает Патриция Хайсмит в романе «Два лика января». В ином же случае испытываешь полное недоумение от происходящего в повествовании — неадекватные, неподдающиеся логике нормального человека, суждения и поступки героев романа, непрофессиональные, хотя честнее будет сказать, идиотские действия сотрудников греческой и французской полиции, пренебрежительное, с некоторой долей брезгливости, отношение американской писательницы к европейцам, да и романтическая составляющая романа «отдаёт» пошлостью и грязью. Кроме того, я решительно не понимаю почему произведения Патриции Хайсмит ставят в один ряд с работами великолепной Агаты Кристи, судя по «Двум ликам января» творчество Хайсмит скорее стоит сравнивать с романами Сидни Шелдона, при этом Патриция в творческом мастерстве значительно проигрывает своему коллеге.

Сюжет романа раскручивается вокруг перипетий отношений классического любовного треугольника, в котором имеют место быть состоявшийся сорокадвухлетний мужчина, Честер Макфарланд, его молодая двадцатипятилетняя супруга, Колетта, и юноша, Райдел Кинер, творческая натура которого пока ищет себя в этом мире и не даёт расставить приоритеты в его дальнейшей жизни. Именно эти три персонажа и будут играть главные роли в повествовании, при этом ни один из них, по крайней мере у меня, не вызвал никакого чувства сопереживания или сочувствия за их судьбу, так уж сложилось, что автор сделала их слишком отталкивающими и раздражающими — Честер, потому что бессовестный, мелочный аферист и мошенник, готовый ради собственной выгоды на все, вплоть до совершения убийства; Колетта, потому что позволяет себе обманывать любящего её мужа и в его же присутствии откровенно заигрывать и буквально «вешаться» на Райдела; ну, а сам Райдел, потому что является каким-то «недомужчиной», который вроде и готов совершить Поступок, но при этом совершенно не просчитывает возможных последствий своих действий и совершенно не готов за них отвечать.

Также мне хотелось бы отметить «потребительское» отношение автора к фону повествования. События книги разворачиваются в таких городах как Афины, Ираклион и Париж, все они обладают потрясающими атмосферой и колоритом, любой из этих городов может быть полноценным персонажем произведения, более проникновенное описание этих мест могло бы существенно разнообразить «Два лика января» и позволить читателю более глубоко погрузиться в сюжет. Однако, Патриция Хайсмит ограничивается фразами на уровне — «встретились на такой-то площади», «прошлись по такой-то улице», «посетили такой-то музей» и так далее.

Единственный положительный момент этого произведения заключается в том, что, несмотря на весь происходящий в повествовании абсурд, действие каким-то образом захватывает и держит читательский интерес, а, кроме того, просто любопытно к какому финалу «приведёт» автор своих героев (вот только концовка оказалась банальной и весьма предсказуемой).

Итог: судя по этому произведению, Патриция Хайсмит совсем не «мой автор», но все же попробую прочитать ещё один-два её романа, возможно «Два лика января» просто неудача в творчестве американской писательницы.

Наивный полу-детектив полу-триллер, играющий на поле географического атласа и даже опускающийся до уровня сухого путеводителя. Мошенник, разбогатевший на сделках с акциями, путешествующий с молодой женой, переступивший закон, вовлекает в круговорот событий поэта, ищущего себя и понимания во взаимоотношении с отцом. Возникает любовный треугольник, в котором каждая вершина стремится стать самой главной, но неразрывной с двумя другими.

После потери одной из вершин между двумя точками, если стремиться к кратчайшему, можно нарисовать лишь прямую. Таким же прямым и неизвилистым становится сюжет. Простые догонялки с массовкой безликой и неинтересной. С остановками для описания названий отелей и количества выпитого алкоголя.

Как получение прощения отца для сына роман слишком загружен мелкими деталями и не психологичен, слишком открыт и не балует крутыми поворотами для хорошего детектива, но может быть интересным читателю, решившему погулять “там, далеко под Солнцем Греции”, не выходя из комнаты.