Джордж Р. Р. Мартин «Песнь Льда и Огня»
- Средняя оценка:
- 9.04
- Оценок:
- 7396
- Моя оценка:
-
-
прочит.
недочит.
хочу читать
не хочу читать
Песнь Льда и Огня
A Song of Ice and Fire
Другие названия: Песнь Льда и Пламени
Цикл
Язык написания: английский
- Жанры/поджанры: Фэнтези (Эпическое фэнтези )
- Общие характеристики: С множеством интриг | Приключенческое | Военное
- Место действия: Другой мир, не связанный с нашим
- Время действия: Средние века
- Сюжетные ходы: Фантастические существа (Драконы ) | Становление/взросление героя
- Линейность сюжета: Линейно-параллельный
- Возраст читателя: Только для взрослых
В качестве основы при создании своей эпопеи Мартин использовал историю войны Алой и Белой Розы, крупнейшего феодального внутригосударственного конфликта в истории средневековой Европы, когда в течение 30 лет две ветви английской королевской династии Плантагенетов (Ланкастеры и Йорки) сражались за престол. Во время войны свершились все мыслимые и немыслимые преступления и измены, погибла практически вся старинная англо-норманнская знать, а честь рыцарства буквально была втоптана в грязь. Фэнтезийной калькой этих событий и является история Семи Королевств. Действие цикла Мартина фрагментарно и из этих фрагментов складывается эпическая картина любви и ненависти, мира и войны, беспощадной схватки за власть и бескорыстного самопожертвования. Этот цикл — фэнтезийная «Война и мир», здесь нет единого героя, в восприятии которого показывались бы события (хотя в центре событий и находится семья Старков). Героев много, они стоят по разные стороны баррикад и у каждого своя правда, всё, как в жизни, без примитивного деления на чёрное и белое.
Содержание цикла: по порядкупо годупо рейтингу
|
|
|||
|
||||
|
||||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
|||
|
||||
|
||||
|
||||
|
|
|||
|
||||
|
|
|||
|
|
|||
|
|
||||
|
|
|||
|
||||
|
|
|||
|
||||
|
|
|||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
||||
|
+
Пламя и кровь: Кровь драконов
+
Фрагменты, отдельно опубликованные главы:
+
Награды и премии:
лауреат |
Премия Академии НФ, фэнтези и хоррора / Cena Akademie Science Fiction, Fantasy a Hororu, 2001 // Цикл первые две книги (США) | |
|
лауреат |
Премия Академии НФ, фэнтези и хоррора / Cena Akademie Science Fiction, Fantasy a Hororu, 2002 // Цикл первые 3 книги (США) | |
лауреат |
Книжная премия Рунета, 2015 // Бестселлер OZON.ru в категории "Книги" | |
лауреат |
Премия Геффена / פרס גפן / Geffen Award, Ретроспектива - лучшее за 20 лет // Переводная книга фэнтези (США) |
Номинации на премии:
|
номинант |
Премия Академии НФ, фэнтези и хоррора / Cena Akademie Science Fiction, Fantasy a Hororu, 2000 // Цикл (США) |
Экранизации:
— «Игра престолов» / «Game of Thrones», США, 2011 // реж. Брайан Кирк, Даниэль Минахан, Тимоти Ван Паттен
- /языки:
- русский (101), английский (50), испанский (1), эстонский (1), украинский (9), болгарский (1)
- /тип:
- книги (137), периодика (2), самиздат (5), аудиокниги (10), графические (6), другое (3)
- /перевод:
- А. Блейз (1), Н. Виленская (66), М. Кивистик (1), К. Масия (1), И. Непочатова (2), А. Осипов (1), Б. Русев (1), А. Синицкая (3), Ю.Р. Соколов (21), Н. Тисовская (9), А. Хромова (2)
1999 г.
1999 г.
1999 г.
2000 г.
2000 г.
2000 г.
2000 г.
2001 г.
2001 г.
2002 г.
2002 г.
2003 г.
2004 г.
2004 г.
2004 г.
2004 г.
2004 г.
2004 г.
2005 г.
2006 г.
2006 г.
2007 г.
2007 г.
2007 г.
2007 г.
2007 г.
2008 г.
2008 г.
2009 г.
2009 г.
2011 г.
2011 г.
2011 г.
2012 г.
2012 г.
2012 г.
2012 г.
2012 г.
2012 г.
2013 г.
2013 г.
2013 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
2017 г.
2018 г.
2018 г.
2018 г.
2018 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2020 г.
2020 г.
2021 г.
2022 г.
2023 г.
Периодика:
1996 г.
2000 г.
Самиздат и фэнзины:
2010 г.
2018 г.
2019 г.
2020 г.
2020 г.
Аудиокниги:
2012 г.
2013 г.
2013 г.
2014 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2016 г.
2016 г.
2016 г.
Комиксы и графические произведения:
2014 г.
2015 г.
2015 г.
2016 г.
2016 г.
2018 г.
Прочие издания:
2012 г.
2014 г.
2016 г.
Издания на иностранных языках:
1996 г.
2000 г.
2001 г.
2001 г.
2001 г.
2002 г.
2003 г.
2005 г.
2006 г.
2010 г.
2011 г.
2011 г.
2011 г.
2011 г.
2011 г.
2011 г.
2011 г.
2011 г.
2011 г.
2011 г.
2011 г.
2011 г.
2011 г.
2011 г.
2012 г.
2012 г.
2012 г.
2012 г.
2012 г.
2012 г.
2012 г.
2013 г.
2013 г.
2013 г.
2013 г.
2013 г.
2013 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2014 г.
2015 г.
2015 г.
2015 г.
2016 г.
2016 г.
2017 г.
2017 г.
2017 г.
2018 г.
2018 г.
2018 г.
2018 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2019 г.
2020 г.
2022 г.
Отзывы читателей
Рейтинг отзыва
[ 12 ]
Лесной Чёрт, 29 октября 2011 г.
Я простой технарь много и красиво говорить не умею, поэтому скажу просто: всем кто любит хорошее фэнтези — читать обязательно. Наткнулся на игру престолов случайно и теперь Мартин один из любимейших моих авторов на одном уровне с паном Сапковским и профессором Толкином.
Зима близко!
[ 12 ]
tapok, 5 октября 2010 г.
Теперь и я стал почитателем ПЛиО – цикла книг, которые УЖЕ стали мировым достоянием. Пройдет пару десятков лет после его окончания, а мир, созданный пером Мартина будет заставлять людей идти в магазин за этими книгами, размышлять о них, восхищаться. Данное творение просто обреченно на успех. Иначе и быть не может.
Но что именно заставляет нас, читателей, так относиться к ПЛиО? Думаю, ответ будет весьма размытым, поскольку у всех своё мнение, и каждый находит тут что-то своё. Но я расскажу, что именно я полюбил в мире «Песни Льда и Огня».
Как только эти книги попадают к вам в руки, то ты сразу ощущаешь, что это не дешевый ширпотреб, не очередные картонки с рожицами, строго именуемые героями. Всё: объём, обложка, генеалогии, карты сразу же даёт понять, что произведение масштабно, монолитно. После первых строк приходит осознание, что текст, как длиннющее полотно с неровными краями – красив, приятен, ярко блестит, несёт в себе тайны и интриги. И всё это – только после первых страниц! Когда плавно продвигаешься по листам дальше, то не перестаешь восхищаться – мир настолько жив, рельефен, что невольно приходят мысли – действительно ли он выдуман? А может он ДЕЙСТВИТЕЛЬНО существует? Герои уникальны, замки красивы, политическая борьба ощутимо давит на виски. Любопытно, что у Мартина нет особо многочисленных драк с обилием крови, нет орков, эльфов. Да, есть драконы, но их влияние настолько нивелировано, что они не портят общую картину рамок реализма, который придаёт особую сладость, которой нет границ. Таким образом, Джордж заставляет просыпаться интерес читателей без приёмов, которые были до него.
Очень радует, что хоть ПЛиО изобилует разными религиями, но автор не делает на них сильный акцент – всё это преподнесено так, как учил Толкиен – без пены у рта, без многострадальных и тяжеловесных полемик по поводу Бога. Средиземье славится тем, что оно религиозно, но в ней нет церкви со всей её чернью. А Мартин же доказал, что и наличие септ (церквей) не мешает всему прочему.
Так же интересно, что я, читая эти четыре книги, сумел найти девять цитат, которые занёс в свою любимую тетрадь с интересными высказываниями. И что хорошо, так это тот факт, что они фразы не о красоте мира ПЛиО, но о морали. Теперь они на страницах рядом с афоризмами Уайльда, Платона, Горация и многих других.
Теперь пару слов о минусах. Во-первых, я заметил некоторые провисания, которые характерны для цикла ПЛиО. В основном, это касается середин книг. Но после «Игры престолов» и «Битвы королей» я понял, что концовки романов вытянут всё. Думаю, это хорошая тенденция. Во-вторых, местами наблюдается некоторое количество «воды». Хотя, с другой стороны, эта «вода» придает миру ещё большую насыщенность. Так что это две стороны одной медали. Стоит ещё отметить, что Мартин частенько заставляет своих героев произносить одну фразу по 20 раз на роман. Понятно, что это – установки ПОВов, но это всё-таки несколько напрягает. Даже похоже на некоторое подобие обессивно-компульсивного расстройства. Ну и как факт – Джордж пишет очень медленно. Но минус ли это? Тот ещё вопрос!
Я считаю, что Мартин своим произведением создал новый жанр фэнтези – жанр реализма, который уже нашёл своих поклонников. Теперь на горизонте загорелась новая звезда – это Джо Аберкромби со своим «Первым законом». Правда, я не читал ещё данное произведение, но ведь и отзывы это не пустой звук. Собственно, ПЛиО расширяет рамки стандартного фэнтези с их разными расами и магией, что придаёт творению Мартина особую пикантность.
Итог: «Песнь Льда и Огня» – это новое слово в современном мире литературы. Для меня это новый, реальный и увлекательный мир, полный невероятно интересных героев и сногсшибательных интриг. Думаю, что каждый должен ознакомиться с данным продуктом творчества Мартина – не проходите мимо!
[ 12 ]
aery, 21 февраля 2009 г.
Недавно прочитала эту серию, до сих пор под впечатлением.
ПЛИО это не история нескольких человек, нескольких семейств, это история целого мира, которая раскрывается перед читателем во всем многообразии. В этих книгах вы не найдете справедливости, не найдете злодеев и героев. Каждый герой показан со всех сторон своего непростого характера. Здесь нет «черных» и «белых», здесь все «полосатые». Каждый найдет в этой книге персонажа, которым будет восхищаться или которого будет ненавидеть.
Сначала будет непривычно читать сначала от имени одного человека, потом от имени другого, но потом вы будете с нетерпение ждать главу понравившегося героя.
В этой книге есть все: интриги, война, геройство, предательство, честность, глупость, любовь, смерть.
На протяжении серии ваше мнение о различных будет меняться, так же как меняются и сами герои. В Игре престолов в центре внимания оказывается семейство Старков, лордов севера. Глава семейства Эддард Старк — честный, справедливый, любящий отец, пользуется всеобщим уважением. Он почти идеальный глава Винтерфелла, но к игре престолов оказался абсолютно не готов. Его характер лишен живости, изобретательность е му не свойственна, честь мешает ему принимать наиболее безболезненные решения, даже если от этого зависит счастье семьи.
Его жена — почти идеальная мать, которая способна на все ради своих детей, которая не остановится ни перед чем, чтобы их спасти. Вместе с тем именно она стала одним из главных виновников всех бед Старков, именно она поступала глупее и недальновидней всех.
Их противники Ланнистеры тоже герои неоднозначные. Жажда власти, хитрость, стремление достичь своего любыми средствами — не единственные их качества.
В это трудно поверить, но я симпатазировала убийце и клятвопреступнику и испытывала неприязнь к любящей матери:confused: Блистательный рыцарь Цветов казался ничем по сравнению с уродом карликом.
Не пугайтесь, что книга слишком длинная. На самом деле она очень маленькая и так быстро заканчивается...:wink:
[ 11 ]
geworg, 4 февраля 2017 г.
А я вот не смог читать, потому и оценивать не буду. Первые полсотни страниц убили интерес к книжной вселенной. Помнится была пятница. После долбанутой учебной недели. Купил продуктов на выходные с твердым желанием, не казать носа для общения с любого рода людьми. И как полагается почитать книжку. Хорошую книжку. Книжку которые не посоветовал только ленивый или мертвый. И не смог, никак. И потом еще и пару лет не смотрел сериал в надежде что все же прочитаю книжку. Но не читал. Не мог. Сериал посмотрел потом, под давлением барышни. Она не любила фэнтази, фантастику и прочие извращения. А я любил, давно любил. Она смотрела и читала, а я нет.
К чему я это? А ни к чему. Среди двух сотен отзывов должен быть и такой, ни о чем.
[ 11 ]
surgeon23, 17 января 2016 г.
Хочу написать свои впечатления обо всей — пусть и пока еще неоконченной — серии целиком, поскольку об отдельных книгах писать сложно: настолько сильно переплетены их сюжетные линии и настолько они равноценны.
До «Песни» я прочитал довольно много фентезийных саг, считал себя довольно искушенным ценителем сего жанра и подошел к серии с неким «опытом» и предвосхищением игры по определенным правилам. Что же... Мартин перевернул моё отношение к писательству в целом и к фентези в частности. Его произведение оказалось настолько непохожим на ранее прочитанные, что я почувствовал себя новорожденным в бескрайнем море новых возможностей, где нет привычных штампов и условий.
Приведу пример: возьмём некий стандартный текст фентезийного романа (сферический конь в вакууме :), где нас знакомят с альтернативной реальностью или миром, его географией, политической обстановкой, населением, законами, интригами и главным героем или группой основных действующих лиц. Когда мы видим как на наших глазах герой растет, приобретает определенный опыт, ввязывается в различные авантюры, мы даже не сомневаемся, что герой дойдет до конца и решит поставленную перед ним задачу.
У Мартина главные герои отсутствуют как таковые и вся сага выглядит, как клубок из человеческих (и нечеловеческих) судеб и поступков, выделить из которых нечто первостепенное либо очень трудно, либо невозможно вовсе. Он рассказывает о жизни героя в мельчайших подробностях, толкает его то в огонь, то в воду, связывает его судьбу с судьбами многих других лиц; этому герою начинаешь сопереживать... Но потом его на наших же глазах убивают самым жестоким способом... Шок. Своеобразная прививка реальности. И после таких поворотов невольно начинаешь значительно сильнее сопереживать оставшимся в живых героям и ждать очередного потрясения.
Герои Мартина не представлены в виде абсолютных негодяев или поборников правды и справедливости, они трансформируются, эволюционируют, подчас настолько, что не исключена возможность появления симпатии к откровенно неприятному персонажу, как и антипатии к эталонному положительному герою... Нет абсолютно белого, как и не существует абсолютно черного.
Не чувствуется личного отношения автора к своим многочисленным персонажам, что зачастую прослеживается у других авторов. Мартин беспристрастен. Возникает стойкое ощущение, что он играет судьбами героев, как в кости, перемешивая их и бросая на игральную доску, в результате чего основополагающим фактором в том, как разовьются события далее, станет банальный случай с некоторой толикой удачи...
Сага пестрит обилием событий, пропитана невероятной динамикой, хитросплетением интриг, захватывающими баталиями и харизматичными персонажами. И при всём этом автору удается настолько точно описать как физическую обстановку и портреты героев, так и психологическую картину, что логика происходящего становится если не очевидной, то хотя бы оправданной.
Эта серия станет невероятным приключением для самого широкого круга читателей, откроет ранее неизведанные горизонты и научит искренне переживать за героев. Категорически рекомендуется как ценителям жанра, так и сомневающимся в его ценности.
Оценка 10 баллов
[ 11 ]
uno2038, 1 января 2016 г.
Начинал читать, мне показалось, что книжка ни о чём — этакая фанто-рыцарская санта-барбара без начала и конца, без морали, но главное — без идеи, хотя бы одной. Вот есть заезженный школьный штамп — «чему учит нас эта книга?» Читать несколько тысяч страниц мутоты, чтобы посопереживать более-менее реалистично прописанным героям? Нет уж, слуга покорный.
Сериал можно смотреть — витаминки для глаз, а книжка жувачка-жувачкой.
[ 11 ]
ulika81, 4 мая 2014 г.
Хотя цикл вроде не закончен — планируются впереди еще кажется 2 книги, и, возможно итоги преждевременны... Но пока считаю то, что есть у цикла — самые переоцененные книги последнего времени. Все решат именно последние (еще не дописанные) книги и то, будут ли они...
Автор, полагаю, для меня, либо испортит все окончательно либо сумеет все исправить.
Что мне понравилось: мир, его описание, нравы его жителей; начало сюжета, его повороты и некоторые сюжетные линии (больше всего — линия Тириона (для меня она самая интересная) и его брата, линия Сноу, линия Дейнерис до после того, как у нее появились детишки; линия Арьи...
Но для меня все эти плюсы (так было и при прочтении мной цикла о Ведьмаке, очень вкусно и масштабно написанного, но вылившегося в итоге в не слишком выразительную и не цельную историю, чего я здесь по нижеперечисленным признакам и опасаюсь), были перечеркнуты следующими минусами: затянутость истории; высокая смертность героев, что, по моему мнению, показатель не интересности этой истории, а того, что автор прост не знает, что с этими героями делать и поэтому убивает или до поры до времени просто бросает соответствующую сюжетную линию..... Введение многих героев, чтобы лучше раскрыть замысел и показать мир во всем его многообразии — это хорошо, но множество героев — это уже попахивает откровенным затягиванием сюжета в целях бессовестного зарабатывания денег, так как уже не надо напрягаться для интересной истории — достаточно перескочить на иного героя и убить надоевшего или воскресить .... ( я не в претензии, всем нам нужно есть и авторы — фантасты не исключение, но зачем перебарщивать??). Почему я так решила — потому, что читая его книгу я могла заранее догадаться, кто из его основных героев автору не особенно нужен и умрет. К последним книгам стали совсем невыразительными (а местами и откровенно скучными) многие сюжетные линии, которые так интересно начинались, особенно женские — Дейнерис, сестер Старк... несмотря на то, что автор местами делал туманные намеки на что-то интересное впереди ... (но в последних книгах он может про них и не вспомнить... ), борьба за престол между Ланисторами и Тирэлами превратилась во что-то надоедливое... Цикл бы только выиграл, если бы разных героев и описаний, а также начал различных историй было поменьше (например, глав про пустынное королевство, змеек и пустынного принца, про старшего брата короля и его красную женщину, про железных людей ... и так далее), и соответственно поменьше было бы книг цикла... Сейчас же это все пока превратилось в обычный сериал.... и скоро станет напоминать обычное «мыло».... Для автора это хорошо — при желании он может растянуть серию до конца своих дней :).... И что самое главное ... Ощущение того, что в последних книгах автору уже и самому не интересно ее писать — может поэтому и так много смертей (герой умер — фанаты прослезились, а потом захочет автор — герой так и останется мертвым или автор воскресит его в самые неожиданный момент.... Воскрешение некоторых героев показалось совершенно излишним.... И на всем этом фоне — как говорят в кино — слишком много сцен насилия и секса.... Присутствие их уместно когда они динамично вписаны в интересный сюжет, а когда история становиться серой (как в последних книгах цикла) — тогда их и становится много...
В общем, пока минусов больше, чем плюсов.
Но еще теплиться надежда, что в ненаписанных пока книгах (Клыках Зимы и Сне Весны(?) автор все исправит — и цикл чудом превратиться во что-то стоящее. Тогда вышеуказанные минусы можно будет ему (циклу) простить.
[ 11 ]
lianaa, 14 декабря 2011 г.
«Песнь...» — это потрясающее, замечательное произведение. Это просто невероятно, как произведение, которое ещё не окончено, может так гипнотизировать читающих его людей и постоянно увеличивать количество поклонников? Наверно в этом и состоит его очарование, что пока мы не знаем истинного финала, мы как-будто проживаем собственную параллельную жизнь, а будущее, как известно, невозможно предугадать.
Читать Мартина — это огромный труд и большая зарядка для мозгов. Держать в голове столько имён и событий, и ничего не перепутать! К тому же Мартин никогда не дает подсказок, на что конкретно стоит обратить внимание: случайная фраза может всплыть только через несколько глав и оказаться ключевой. Несмотря на достаточно внушительшый объём произведения у меня скалдывается мнение, что в «Песне..» нет ни одного лишнего слова или персонажа.
Главного героя в книге нет как такового. Каждая глава посвящена отдельному персонажу. Очень удачное решение для произведения такого массштаба. После завершени очередной главы не представляешь куда теперь нас перенесут: на Стену, за Узкое море, в Королевскую Гавань, на Железные острова или же покажут то же действие, но глазами другого героя.
Стоит ли начинать читать?... не знаю. Я и сама долго не могла решиться на прочтение, и даже читая несколько раз откладывала Мартина в сторону, но всё-равно потом возвращалась к нему. После первых двух книг я была уверена, что мне никогда не захочется это произведение перечитывать, но теперь уже не представляю без него себя и своей жизни. И порой так хочется вернуться к началу повествования, где Старки всё ещё одна семья, где каждый держится друг за друга.
Но даже сейчас я не могу сказать чем именно меня это произведение зацепило: здесь нет прекрасной истории любви, нет выдающихся подвигов, нет противостояния добра и зла, нет конкретного героя ради которого читаешь книгу, нет какой-то сверх темы, в конце концов. Одни сплошные «нет» в этой книге. Что это? Попытка уйти от сложившихся стероетипов? Сломать стену устоявшихся стандартов в жанре фентези? Нет, это просто наш Мартин, и несмотря на все «нет», я говорю ему «ДА».
А ещё удивительная мысль пришла мне в голову при прочтении этого (пока ещё) незавершенного цикла: мы находимся на пороге истории. Да, именно так. Мы находимся на пороге истории создания САМОЙ книги и того, как САМА эта книга входит в историю. Мы сами являемся частью этой истории. Написано только пять книг из семи. И я ни за что не поверю, что Мартин боится писать продолжение, потому что запутался в своих героях и не знает как закончить. Невозможно придумать столь грандиозное произведение и так тесно сплести все ниточки вместе, не представляя к чему это может привести. Я не сомневаюсь, что у Мартина уже есть все наметки — так называемый скелет, который только остается оплести событиями. Сколько ему понадобится на это времени? неважно, я буду ждать столько, сколько потребуется.
[ 11 ]
Genry, 20 октября 2009 г.
Как то я писал в одном отзыве...(к Хранителю мечей)...«никто не пишет так интересно и красочно, как Перумов. По крайней мере я лучше не читал» — это не точное цитирование, но что то в этом роде. Так вот что я вам скажу. Нашелся таки тот, кто поразил меня больше, чем Перумов. Поразил не просто глубиной повествования, глубиной описания, да и просто повышенным вниманием к деталям. Но самим размахом, монументальностью, не побоюсь этого слова, эпохальностью! Честь и хвала новому мастеру фэнтези, который лично для меня стал эталоном, высотой (причем недосягаемой), на которую надо равняться.:pray:
Джордж Мартин со своей эпопеей «Песнь льда и пламени» выводит фэнтези, да что там, весь приключенческий жанр, на новую ступень эволюции. И все, кто его читал, согласятся со мной...
...Ведь что есть ПЛиО? Это и красочные пейзажи незабываемого, жестокого, но все таки такого притягательного Вестероса. И великие герои, навечно сохранившие свои имена в легендах. Наконец — Великие Дома, главная «изюминка» этого мира. Сам мир по проработанности на голову выше своего главного конкурента — Средиземья. Если бы книги Мартина читали инопланетяне, то они бы, скорее всего, решили, что Мартин просто пишет про какой то мир, который реально существует, в котором действительно путешествуют герои и идут войны. Настолько проработан этот мир. Плод фантазии автора, но такой близкий к реальности. Мартин держит в голове целую вселенную, и передаёт нам на бумагу лишь некоторые её кусочки, но даже их достаточно для того, что бы поверить. Уже только за это его можно было бы причислить к лику святых и преклоняться пред ним, но нет же! Мартин добивает нас просто умопомрачительными по проработанности героями. Да ладно бы был лишь главный герой да его свита, ан нет! Чуть ли не сотня персонажей, каждый со своей мотивацией, своим характером, своей целью. Это — еще одна особенность эпопеи. Тут нету главного мученика судьбы, нету позабытой главной героини, которой все ставят палки в колеса. Тут планка поднята выше — многочисленные интриги, в которых каждый из героев ищет для себя выгоду. И каждый обыгран по особому с любовью, чем и гордится сам автор. Мартин не раз заявлял, что лишь любовь к своим героям и миру помогла ему создать этот шедевр.
Да что там, само повествование ведется так, как не вел ни один из авторов! Я еще не читал настолько необычной книги. Проработанность текста и самого стиля автора поражает. С первых страниц тобой овладевает «магия Мартина». Буквы, оживая, сплетаются в нить потрясающего повествования, красочной истории, не лишенной при этом самой черной жестокости, какую только мог изобразить автор. ПЛиО — это грандиозное полотно, каждый мазок которого — это буква. Каждая линия — это история, со своим смыслом. Мрачность — еще одно из достоинств эпопеи. Вы спросите: «Как жестокость и чернота может быть притягательна?» А я отвечу: «Нет! Она нисколько не притягательна. Она дополняет сам текст, саму историю, делая её чарующей. Но в тоже время она омрачает характеры персонажей, показывает их самую темную сторону. И это — тоже заслуга автора, и главный его аргумент: в мире нет по настоящему светлых или темных, злых или хороших. Нет тут и главного врага. Есть лишь жизнь, без прикрас, не прилизанная и не лишенная жестокости. Такая, какая есть. И герои — простые люди, которые думают, чувствуют, мыслят.
В общем-то, от классического фэнтези здесь мало что осталось. Нет ту ни фиолетовых эльфов, ни зелененьких орков. Есть лишь люди, которые, как известно, сами себе враги, самые жестокие и самые безжалостные из всех рас. Единственный видимый атрибут фантастики — драконы, которые тут не мудрые и всесильные, но злобные и безмозглые, прямо как собаки на привязи. Или же они просто искусно скрывают свой разум... Кроме этого есть еще легенды о Лесных людях (вроде как эльфы), и о ужасных существах на севере. Ах да, еще Иные. Но это уже другой разговор...
Я искренне рад, что история этого мира еще не завершена, и я смогу вернуться в него еще разок. Мартин подарил мне незабываемые впечатления, просто глоток свежего воздуха в этом океане однообразности. Мне остается только сказать: Гениально...Незабываемо... И надеяться на то, что все, кому небезразличен жанр, кто любит фэнтези и просто хорошую литературу, вот прямо сейчас встанут и пойдут в магазин, к другу или в библиотеку, возьмут первую книгу эпопеи, и сядут читать. Долго, вдумчиво, с пониманием...
[ 11 ]
Hryak, 10 декабря 2007 г.
Первая книга, «Игра престолов», была прочитана с интересом. Сюжет интриговал. Линии событий складывались неожиданно и захватывали. Несомненно интересный мир побудил незамедлительно прочитать следующие романы. «Битва королей» и «Буря мечей» были прочитаны на одном дыхании, но зерно сомнения зародилось. Автор ходит вокруг и около, не желая завершать повествование. «Пир стервятников» подорвал все ожидания. Хотелось сказать: «Все, хватит, сколько можно?». К сожалению, автор все больше «отходит» от саги к банальному СЕРИАЛУ. Ассоциация с «мыльной оперой» сильнее с каждой последующей книгой. Много «лишних», «пустых» частей повествования, сюжетная линия уже не «закручена», она так «завязывается узлом», что «развязать» ее в ближайших двух-трех романах уже не представляется возможным. Однако тенденция :(((. Но следующую книгу, наверное, все равно куплю, но уже скорее со злости... может проснется в авторе совесть и закончит Джордж свое повествование...
[ 10 ]
mr_logika, 5 августа 2022 г.
[b]«Бесспорно одно: писатель-реалист не несёт ответственности за характеристики общей, например, причинно-следственной, структуры реального мира; оценивая его произведение, мы не ставим во главу угла структуру реальности, с которой его произведение всё же в какой-то мере взаимодействует.
Зато писатель-фантаст отвечает и за мир, в реальность которого вписал сюжет своего произведения, и, кроме того, за само действие, развёртывающееся в его повествовании, так как он, по сути, создаёт и то, и другое.»[/b]
С. Лем «Фантастика и футурология»
[b]«Персонажи все [u]очень убедительны[/u], но взгляните, о други: они [u]взяты не из жизни[/u]. В реальности вы никогда не встретите Тириона, или Теона, или Недда. Женщины не бывают такими, как Серсея, они чуть сложнее. Герои Мартина — это не люди, а персонификации различных пороков»[/b]
Из отзыва
Есть смысл начать с другой цитаты из того же отзыва: [b]«сцена казни Неда. Одной этой сцены достаточно, чтобы навсегда избавиться от романтизма.»[/b] На самом деле ничего особенно ужасного в этой сцене нет, палач сделал свою работу профессионально. Куда неприятнее сцена, когда Теон Грейджой принимает на себя обязанность палача. А главное в другом — Нед не должен был умереть. На этот счёт был другой уговор, который неожиданно для всех был нарушен мальчишкой-королём, придурком и садистом. И причём тут романтизм? Зачем привлекать сущности сверх необходимости?
Перейду теперь к собственным наблюдениям за литературно-психологическим феноменом, называющимся ПЛиО.
Как уже давно всеми замечено, [b]«на проклятом острове нет календаря»[/b]. Кто-то там взял да и отменил понедельники и не только. Да «остров» (в смысле планета) и названия-то не имеет. Где ещё такое встретишь в фантастике? Многих это никак не колышет, но мне кажется ненормальным постоянное упоминание возраста множества детей и некоторых взрослых («девочка-призрак» из Браавоса — 36 лет, мейстер Пицель — 84 года) в годах (и хронология Таргариенов приведена в годах), при том, что совершенно непонятно, что в этом мире называется годом. Луна там есть, беременность длится 9 лун, как на Земле, нападение на Ров Кейлин Робб собирается совершить в момент празднования нового века (!), когда враги как следует напьются, но, хотя мир Льда и Огня имеет с Землёй очень много общего*, как там измеряется время — тайна сия велика есть. Не придумав на эту тему ничего от слова совсем (ребёнку даже мейстер не может объяснить, когда тот родился (см. разговор Лювина и Брана в «Битве королей»)), автор поставил себя в слегка дурацкое положение, т. к. затруднения у читателя по ходу чтения возникают постоянно. Ведь у всех людей есть возраст, а тут понятие возраста всю дорогу обходится, причём иногда довольно таки неуклюже.
Очень коротко скажу о самом существенном отличии мира ПЛиО от Земли, кроме того, что, судя по различной длительности времён года, эта планета находится в системе двойной звезды. Отличие это заключается в плотности магической ауры. Это мир насквозь пронизанный магией, просто она практически почти забыта в Вестеросе. В одном из отзывов встретил интересное мнение — в мире Мартина «присутствует магия, но в очень разумных пределах, никаких волшебных палочек и ковров самолётов». То есть ходячие мертвецы, мгновенное изменение собственной внешности Якеном Хгаром (может быть, кто-нибудь помнит «Открытие себя» В. Савченко, очень похоже), жестокие ритуалы, с помощью которых вызываются демоны, рождение женщиной всепроникающей тени, которая убивает назначенную ей жертву, — всё это в разумных пределах. Что ж, у каждого свой разум и свои пределы, и с этим мнением я согласен. Между прочим, этой плотной магической аурой объясняется отсутствие технического прогресса** на планете, в частности отсутствие артиллерии и стрелкового оружия (это в непрерывно воюющих государствах!). Как известно ещё из «Дороги доблести» Хайнлайна и «Хроник Амбера» Желязны, в магических мирах порох изобрести невозможно.
Есть и ещё одна странная особенность природы этого мира — отсутствие вулканов. Без них мир выглядит не так весело, как наш и, что гораздо важнее, выглядит неестественно да ещё при наличии подземных запасов горячей воды. В какой-то мере природные вулканы заменяют летающие вулканы — драконы. Но для них наступил длительный перерыв. Проявят они себя в полной мере только в ненаписанных частях цикла. Надеюсь дожить. А ведь хорошо, что у нас нет драконов. В скверике на скамейке книгу раскрыть боишься — то голуби, то чайки ... Анекдот вспоминаю: Горький (получив на шляпу) — Ленину: [b]«Какое счастье, Владимир Ильич, что коровы не летают!»[/b]
Что мне показалось в ПЛиО наиболее неприемлемым, так это манера автора убирать из повествования персонажей, которые мешают ему (повествованию) развиваться задуманным образом. Делает он (автор) это настолько искусственно, что белые нитки, которыми в этих местах скреплены куски сюжета, видны невооружённым глазом. Надо было избавиться от волчицы Леди — и Эддард Старк убивает её, прекрасно зная, какое значение имеют эти волки для его детей, и зная также, что зверь ни в чём не виноват. А ведь объяснить ситуацию королю Роберту не составило бы труда. Какой же Эд после этого десница? Впрочем, десница он никудышный, что понятно по его поведению в случаях, требующих самого минимального умения управлять людьми. Эта его повёрнутость на справедливости и чести так или иначе довела бы его очень скоро до могилы, а неожиданная смерть короля с очевидностью означала, что теперь его конец не за горами.
Другой аналогичный случай — это совершенно непродуманное удаление Сирио Фореля. Читатель вынужден расстаться с этим мастером боевых искусств и замечательным воспитателем в таких декорациях, когда нет никаких причин для этого расставания. Из текста не следует, что Сирио убит, мёртвым его никто не видел. Когда Арья убегает, в распоряжении Сирио остаётся несколько лежащих на полу мечей тех солдат, которых он только что чрезвычайно эффектно уложил, не имея в руках ничего кроме палки. А ещё огромное преимущество перед закованным в латы рыцарем в скорости передвижения. Но если бы Сирио и Арья ушли вместе, то девочка не попала бы в отряд новобранцев, направляющийся на север к Стене, не встретила бы сына короля Роберта Джендри, лоратийского мага Якена Хгара и многих других колоритных персонажей ... и, вероятнее всего, попала бы всё равно в Браавос (а она туда попала), поскольку это родина Сирио Фореля (а заодно и Венеция мира ПЛиО). Есть одно косвенное подтверждение смерти Сирио — в «Пире стервятников» первым мечом Браавоса считается другой человек, Кварро Волентен.
Третий такого рода случай это смерть кхала Дрого от не особенно опасной раны. Ну, как-то не вписывался этот дикий суровый воин в планируемую судьбу Дейенерис. А сир Джорах Мормонт ещё был нужен, и потому не только не умер от сильнейшего удара аракхом (лезвие застряло в кости!), но Дени вылечила его так, что он даже и не хромал.
Четвёртый маловероятный эпизод — Жиенна Вестерлинг укладывает раненого (и совершенно не знакомого ей) Робба в собственной спальне. И там его лечит. Ну, а как иначе подстроить Кровавую свадьбу? Тут думать пришлось бы.
Но талант в землю не зароешь. Понятно, что такой огромный цикл невозможно написать идеально. Несмотря на крупные и мелкие промахи (например, крайне невнятно в «Игре Престолов» описаны обстоятельства, при которых был ранен кхал Дрого; в разговорах героев попадаются реплики, не связанные с контекстом и т. п.) и кучу мелких недостатков (типа перепутанных имён действующих лиц второго плана, например, Боуэн Марш в «Буре мечей» становится Боуэном Муршем***; там же упомянут какой-то Мейегор детский, хотя среди Таргариенов есть только Мейегор Жестокий), написан он прекрасно. Шекспировские страсти, сопровождаемые мастерскими диалогами, описаниями битв (с элементами небывальщины, а как же иначе) и поединков (здесь, как говорится, без дураков, всё по высшему разряду; «все мы вышли из доспехов Мэлори», но сам он при этом нервно курит в сторонке); очень свободно автор чувствует себя при изображении сексуальных сцен, для чего требуется особое умение далеко не каждому писателю свойственное. Мартин предстаёт и как выдающийся мастер словесного портрета. Уровень описания внешности и манер (поведения) героев книги (что особенно важно — всех без исключения, в этом смысле для автора герои не делятся на главных и второстепенных) не ниже лучших классических образцов мировой литературы (неплохой, в целом, перевод****, видимо, соответствующий оригиналу). Очень хороши великаны, проезжающие мимо Джона Сноу верхом на мамонтах. Что-то подобное можно увидеть на рисунках Петара Месселджии в его «Книге великанов». Правда, мамонтов у Петара нет.
Несколько слов о шкале морали. В ПЛиО она представлена целиком, т. е. в диапазоне минус бесконечность + почти она. В самом низу исчадия ада в человеческом обличье Григор Клиган, Рамси Болтон, Варго Хоут, а положительную половину шкалы (там много народу, перечислять нет надобности) возглавляет, вероятно, в соответствии с авторским чувством юмора не кто иной как ... Бес (глаза у него такие же, как у Воланда, и не может же такого быть, чтобы ДМ не читал МиМ). А задавал ли кто-нибудь себе вопрос — почему Тирион карлик? Да потому, что имей он внешность Джейме, он был бы состоявшимся идеалом, что невозможно. Это вниз по той шкале путь абсолютно свободен, а вверх ... где-то очень «высоко», как в азимовском «Конце вечности» существует непреодолимый барьер. Там при строго объективном анализе как раз и «возвышается» эта уродливая фигура. Очень умный и решительный, никогда не теряющий самообладания и самокритичного чувства юмора, дипломат и стратег, иногда берущий на себя ответственность за своевременное (не ожидая божьего) воздаяние некоторым потерявшим чувство меры лицам по их делам, — вот кратчайшая, на мой взгляд, характеристика этого человека. Если бы в мире Мартина возможно было нечто вроде Ренессанса, то Тирион пришелся бы этому времени в самую пору. Мы называем примерно таких людей из нашего мира титанами Возрождения. Хотя не с каждым из них я бы пошёл в разведку. А с Тирионом пошёл бы.
И с Давосом тоже. Он где-то близко к Тириону на той шкале.
Отдельного разговора заслуживают две удивительные девочки — Дейенерис и Арья Старк. О первой надо писать отдельно — её судьба это книга в книге.
Несколько слов о второй и я заканчиваю. Неясно, на каком положительном уровне она в начале, как мне кажется, довольно высоко, но движется она по мере прохождения своих невероятно тяжёлых университетов в направлении Якена Хгара. К моменту отплытия в Браавос на её счету три трупа, хотя винить её за это невозможно. Когда она выполняет первое серьёзное задание (совершает нераскрываемое убийство), Добрый человек говорит: [b]«Тебе ещё многому нужно учиться, но ты, я вижу, не безнадёжна».[/b]
Итак, моя однозначная рекомендация — не следует проходить мимо фэнтези, не уступающего лучшим образцам обычной литературы. Это редкое явление. Знаю кроме ПЛиО только одно такое произведение — «Хроники Амбера».
*) Это общее — определённо состав атмосферы и набор химических элементов, а если говорить о культурном сходстве, то оно тоже весьма велико. Например, в Вестеросе семь — священное число, культура (книги, архитектура, скульптура, музыка, религия и наука — всё это отдельная тема), флора (с небольшими различиями) и фауна (тоже с некоторыми различиями, например, за стеной, далеко на севере сохранились мамонты) во многом совпадают. Некоторые из этих различий особенно удивительны. Это, конечно, лютоволки, происхождение которых явно не обошлось без вмешательства высших сил (шесть волков, подкинутых детям Старков, обладают способностью понимать человеческую речь, могут выполнять очень непростые приказы и способны при первой встрече распознать человека, замыслившего зло против хозяина); другой пример — наличие теплокровных земноводных (если это не ляп ДМ), способных существовать при температуре ниже -20 градусов (следопыт из Дозора отмечает, как нечто необычное, отсутствие в лесу лягушек, когда плевок замерзает, не долетев до земли).
Общего очень много. Но что при этом кажется абсолютно необъяснимым, — это генетические законы (а, точнее, отсутствие таковых), лежащие в основе биологии изображённого ДМ не менее многообразного, чем земной, мира. Я имею в виду следующее.
[b]«Чтобы сохранить в чистоте королевскую кровь, в доме Таргариенов нередко предпочитали, придерживаясь валирийского обычая, выдавать сестру за брата.»[/b] («Игра Престолов»; Валирия, между прочим, приказала долго жить, но, вероятно, по другим причинам). «Безумный» король Эйерис Таргариен, отец принцессы Дейенерис, был женат на своей сестре Рейелле. О Дени я с удивлением прочитал такое: [b]«Визерис часто повторял, что Таргариенов никакая зараза не трогает, и это, судя по всему, было правдой. Дени случалось мёрзнуть, голодать и бояться, но она никогда ничем не болела.»[/b] («Грёзы и пыль»; Визерис, брат Дени, пошёл в отца, но чокнутым стал просто из-за слишком долгого ожидания своего счастливого часа). Пусть Таргариены не всегда женились на сёстрах, но, как сказано выше, делали это нередко. В нашем мире такая практика неминуемо приводит к вырождению рода, рождаются слабоумные, или уроды, или то и другое вместе. В мире ПЛиО, у таких родителей (и прародителей) появляются на редкость здоровые дети (дети близнецов Джейме и Серсеи тоже вполне здоровы, мелкие отклонения Джоффри не выходят за допустимые рамки), организм которых содержит что-то вроде «бактерии жизни», открытой на Пандоре доктором Мбогой в другом мире. После этого существование живых лягушек при сильном морозе уже не кажется чем-то совсем уж невероятным.
**) Строго говоря, технический прогресс в этом мире есть, но для восьмитысячелетнего развития общества он просто микроскопический. Всего-то и научились, что выплавлять бронзу и сталь, да изготавливать различные виды стекла (в Винтерфелле застеклённые окна, теплица, называемая [b]«стеклянным садом»[/b]). Применяются насосы, прокачивающие горячую воду для отопления комнат Винтерфелла (с водяным приводом, другого способа нет). Но профессия стеклодува там неизвестна, в противном случае хоть изредка люди пили бы и ели не из металла.
Всё это ещё можно допустить. Но есть и такое, чего допустить здравый смысл не позволяет.
Микроскопический? — спросит кто-нибудь ехидно, — а как тебе золотой зуб Даарио Нахариса? Тут мне нечего ответить. Такой уровень протезирования можно счесть чудом. Может быть в восточных землях практикует какой-то маг-стоматолог-протезист. Автор снова, в который уже раз, оставляет читателя с разинутым от удивления ртом.
Ещё мейстеры смотрят на луну через подзорные трубы. Как при этом объяснить отсутствие микроскопов и телескопов — ещё один вопрос к мейстеру Джорджу Мартину.
И, наконец, напалм, или [b]«дикий огонь»[/b]. В Википедии говорится следующее: [b]«В США был разработан на основе полистирола новый напалм — так называемый «Напалм-В», [u]прилипающий даже к влажным поверхностям[/u]. Напалм-В характеризуется более высокой интенсивностью и температурой горения (1200°..1500 °C против 900 °C у обычного напалма). При хранении стабилен (не расслаивается). Напалм-В состоит из 3 компонентов: загуститель (полистирол), растворитель (в оригинальной версии бензол) и разбавитель (бензин). Все компоненты тщательно перемешиваются и запаковываются в герметичные ёмкости.»[/b]
Тирион при защите Королевской гавани использует именно такое вещество, отнюдь не простой и давно известный «греческий огонь». Вывод — так называемые [b]«пироманты»[/b] мира ПЛиО в области химических технологий достигли невероятных высот, добравшись до достижений нашего 20-го века. Другой вывод — автор иногда договаривается в своём цикле до полного абсурда, совершенно не следя за базаром. Простят ли его Семеро богов Вестероса!?
***) Но это, вероятно, несогласованная работа переводчиков.
Или вот такой казус. Девиз Дома Старков — [b]«Зима близко»[/b]. Интересно, как он воспринимается весной? [b]«Не бывает Север крайним»[/b] — на это я бы предложил Эддарду девиз заменить, дав ему послушать Кола Бельды.
Встретилось и ещё одно тёмное место (или очень тщательно затемнённое). Когда Вонючка (т. е. прикидывающийся Вонючкой болтонский бастард Рамси) показывет Теону Грейджою подобранную во дворе Винтерфелла пряжку Брана, Теон заявляет, что ему всё понятно (это при том, что собаки не нашли обратные следы беглецов, хотя они были более свежими), после чего убивает детей на ферме и принимает все возможные меры, чтобы этих детей все сочли за братьев Старк. Хоронить убитых детей в усыпальнице Старков Теон категорически отказывается. Стало быть, знает, что Бран и Рикон живы и знает, где они находятся. Это и есть то, что он понял. Теон часто вспоминает эти события впоследствии и всегда говорит, что не убивал своих названных братьев. На вопрос, почему Теон принял такое странное решение, ответа я не нашёл.
****) Есть у меня одно несколько необычное замечание по переводу одного места в «Игре престолов» (переводчик Ю. Р. Соколов почему-то ограничился только этим томом). Тирион знакомится с Шаей. Она говорит: [b]«Мать назвала меня Шаей. А мужчины зовут ... нередко.»[/b] Следующая фраза такова — [b]«Бронн расхохотался, и Тирион тоже улыбнулся.»[/b] Что их рассмешило? Ну, так же нельзя переводить! Думай, придумаешь — посмеёшься. Либо в оригинале нечто непереводимое, либо переводчик слишком стеснительный для этого цикла. Скорее первое. А если так, то переводить прозвище Шаи можно и нужно совершенно общеизвестным словом, которым иногда люди, умеющие пользоваться гаечным ключом, называют маленькую (а Шая маленького роста) шайбу. Это слово... Если выражаться предельно кратко, оно из тех, к которым относится известная строка из известной песни — [b]«это слово каждому знакомо, с ним везде находим мы родных»[/b]. С двумя точками в середине оно выглядело бы лишь на самую чуточку неприлично и было бы допустимым при любых ограничениях.. А так, как в книге — выглядит куда неприличнее. Это не что иное, как презрительное, свысока, отношение к читателям.
Примечание.
Оставляю знаки выделения текста, т. к. в отзывах они должны работать так же, как в авторской колонке. Это нужно сделать.
Дополнение, написанное в ноябре 2023 года.
Прочитав цикл второй раз (пропуская различного рода непотребства, что сильно ускорило процесс), чтобы получше представить окончательную позицию этой кайвассы на нескольких досках, попытаюсь подвести итог в виде энного количества вопросов. Или предположений, что то же самое.
Первое предположение возникло у меня, когда я узнал, что Петир Бейлиш, параллельно с подготовкой выгодного брака своей приёмной дочери, написал более ста писем во все концы света (думаю, не только Вестероса). Вернуть Сансе Винтерфелл — задача очень скромная и, надеюсь, попутная. Петир метит в короли, что было бы идеальным вариантом для этой уставшей от войн территории. А Санса разве не наилучшая кандидатура в королевы? Для меня ответ очевиден несмотря на то, что она жена Тириона. Гениальный лорд Бейлиш решит и этот вопрос, договорившись с Золотыми Мечами с помощью Тириона, а с Тирионом с помощью Золотых Мечей. Что касается Серсеи, то ей ничто уже не поможет, даже чудовище в латах, сотворённое Квиберном. Мне, кажется, я (как Киван Ланнистер и ещё кое-кто из рыцарей) знаю, кто таков этот Роберт Сильный (почему не Стронг, не мудрствуя лукаво?), но не скажу.
Есть у меня надежда на удачу миссии Давоса. Хотя, как ему удастся вывезти Ошу (если она ещё жива) и мальчика из страны людоедов, — этого хватит на целую повесть. Или на пару абзацев, — на всё воля автора.
Не решён пока треугольник Кейтилин Старк — Джейме — Бриенна. Кажется последней удалось обмануть поверившего ей джентльмена. Верю, что он выкрутится, и поможет ему ещё один из многочисленных роялей в кустах, разбросанных щедрой рукой автора по всему повествованию.
Будущее Дейенерис туманно. Мне кажется, климат Вестероса вреден для неё и для её летающих «детей». А с такими преданными ей рыцарями как Барристан Селми и Даарио Нахарис она может стать самой могущественной правительницей Востока. К слову, замечу по поводу драконов — автор совершенно не разбирается в устройстве и функционировании их организма*, следовательно не сумеет найти им место ни в какой части мира, ни на Востоке, ни на Западе. Возможен вариант включения драконов в Дозор, т. к. ожившие мертвецы боятся огня, и есть основания считать, что иным огонь тоже не по вкусу.
Ещё вопрос — зачем архимейстер Староместского университета с удивительной поспешностью отправился в сторону драконов? Предполагаю, что цели у него исключительно исследовательские. Не забудет ли о нём Мартин? О событиях в Староместе он точно не забудет. Ведь там замешивается обладающее абсолютно непредсказуемыми свойствами варево — в университете неожиданно появляется весьма зловещая фигура (впрочем, «зловещесть» её зависит от того, у кого она состоит на службе). Даже те, кто прочитал цикл всего лишь один раз, наверняка догадались, о ком я говорю. Этот человек долго и упорно, с приключениями, не уступающими приключениям Тириона, шёл к своей цели, попутно направив на истинный путь (или наоборот — сбив с него? Пока не ясно) Арью Старк**. Дорогу осилит идущий. И он осилил. И не его ли деятельность (и тех, кто им руководит) сыграет огромную, если не решающую роль в судьбе всего Льда и всего Огня?
О появлении в Волчьем лесу представителя браавосского банка можно сказать следующее. Банк считает Станниса законным претендентом на престол (веря при этом в могущество Мелисандры) и предлагает ему заключить договор, согласно которому банк оплачивает нужное королю количество наёмников*** (можно, например, перекупить всё тех же Золотых Мечей), король же возвращает банку долг из доходов от завоёванного Вестероса в течение ближайшего астрономического года (зимой страну не очень-то пограбишь). Если не это срочное дело, зачем предпринимать столь дальний и опасный вояж?
Такого рода вопросов и гипотез можно набросать ещё, как минимум, десяток. Но, по-видимому ДМ собирается жить вечно (и флаг ему в руки!), а это значит, что нужно только набраться терпения и мы всё узнаем.
В заключение не могу пройти мимо самого злободневного на мой взгляд эпизода всего цикла. Это сказка, которую распространяют Фреи (см. приём королевского десницы Давоса лордом Мандерли), о событиях, произошедших на Красной свадьбе — все Старки оборотни, они вдруг превратились в волков и напали на гостей, поэтому их пришлось убить. Информационная война велась всегда, хотя ни в одной мифологии никогда не существовало бога информационной войны. Бог обычной войны, наоборот, был у всех народов, но он не занимался грязной работой. Бог войны информационной появился только в 20-м веке в образе человека по фамилии Геббельс. Правда, это скорее демон, а не бог. Сейчас появились ещё более страшные порождения преисподней, превзошедшие немецкого доктора. Примеры их «творчества» приводить не буду, они всем известны и масса людей делает вид, что верит этим измышлениям. Я не включаю в эту массу клинических идиотов, которые не делают вид, а верят на самом деле.
*) Вывод основан на эпизоде с попыткой укрощения Дрогона. Выдернув из тела дракона копьё, которое торчало там несколько минут, Дени заметила, что его металлический наконечник был оплавлен. Из этого следует, что в крови дракона плавится сталь, а из этого вытекают уже такие немыслимые следствия, что с ними не справится никакая, даже фантастическая био и физиология. Если подобное существо и сможет хоть где-нибудь и как-нибудь жить, то более подходящих районов, чем у Стены и сколь угодно севернее, для него не найти («Нам бы сюда одного, для тепла» — шутка Джона Сноу).
**) Арья в близком будущем (вероятно, к следующему лету) заметно приблизится к уровню мастерства среднего многоликого. И если она будет помогать царствовать своей сестре (а Якен не станет мешать), обстановка в Вестеросе начнёт быстро стабилизироваться.
***) С Джоном Сноу договор уже заключён. Убить Джона, когда Мелисандра неподалёку, «братьям» из Дозора не удастся. Но как Станнису взять верх над двумя Болтонами? Отряд Мандерли должен перейти на сторону более законного короля.
[ 10 ]
LankaP, 16 октября 2015 г.
Не читала отзывов здесь, прочитаю, когда допишу свой.
И как мне его писать после того, как четыре года назад перечитала всю (что написано) сагу три раза подряд?
Переболела ПЛиО, вернее почти переболела.
Очень мощное фэнтази, с интересным миром, персонажами, интригой. Где добрых и справедливых неожиданно убивают. Нет розовых соплей, а есть персонажы живые, не черно-белые, которых можно рассортировать и разложить по ящичкам — этот плохой, а вот этот резко положительный.
Есть фразы, которые остаются, врезаются в память: «Зависит оттого, с какой стороны от стены смотреть», «убей мальчишку» и конечно «Ничего ты не знаешь, Джон Сноу».
Сейчас тихонько читаю Путеводитель и удивляюсь проработанности мира.
В плюсах неожиданные повороты событий, Мартин так умело, по кинематографичному заканчивает главы героев, «на самом интересном месте», что несколько минут пребываешь в ступоре, и не можешь переключиться на другую линию и персонажа.
Для меня Семь королевств — одна из самых любимых фэнтази вселенных.
Еще бы дождаться завершения саги...
[ 10 ]
puma444, 17 августа 2015 г.
Гимн Таргариенов: «Песнь льда и огня».
Три головы дракона, три всадника, три измены.
Вечно противоборствующие между собой боги Великий Иной и Владыка Света Рглор.
Безликий убийца.
Железный трон, который отторгает недостойного короля.
Игры Престолов.
И маленький Тирион Ланнистер, который не понятно как сюда попал. Самый необычный персонаж в данном произведении. Но однозначно один из самых удачных.
Песнь льда и огня — это гордость и честь, измены и интрижки, страсть и разочарование. Это, и многие другое стоит пережить каждому читателю фэнтезийного мира Вестероса и Эссоса.
Уж если Я не скажу, что вам стоит прочитать эту сагу, то упрекну себя.
Погрузитесь в мир интриг и игр, предательств и побед, чести, подлости и гордости.
Всем приятного чтения.
[ 10 ]
DarkSud, 9 января 2012 г.
Псевдо историческое фэнтези, но при этом очень интересное. Я еще не прочла все книги, но при этом история очень необычна на фоне классических эльфов и орков. Мир, где остались только люди похожий на наше средневековье. И при этом есть остатки магии и древние монстры правда они уже редкость. А интриги можно сравнить с династиями Тюдоров и Борджиа. Яды, кровосмесительство и политические интриги с небольшой примесью детектива. Хотя иногда множеств героев вносит путаницу в понимание книг и историй. Но в прочем от этого становится все интересней и продолжения ждешь с очень большой радостью.
+ за достоверность и реалистичность происходящего
- за затянутость может не хватить терпения прочесть всё.
Да любимые персонажи Тирион, Арья и Бран
[ 10 ]
crowmaster, 3 сентября 2011 г.
Честно говоря, до прочтения книги я ничего о Мартине не сылшал, не читал хвалебных речей и сериала не видел. То есть начинал читать совершенно не ожидая что либо от книги. И знаете — едва не бросил сначала. Потому что с первых страниц книга может показаться обычным, заурядным фентези не претендующим ни на что. Потому что автор начинает свой роман с поединка, в написании которых он не силен, потому что мы не знаем ни одного персонажа, потому что за нами нет десятка сюжетных линий, которые прерваны в самом интересном месте.
К счастью, я, как человек упрямый, не бросаю книгу, пока не прочту страниц минимум пятьдесят. И постепенно втянулся, да так, что не оторовался, пока не прочитал «Пир стервятников». К сожалению, мой английский не так хорош, что бы перейти сразу к «Танцу».
Сюжетный поезд мартиновской эпопеи постепенно, книга от книги, от главы к главе, набирает обороты. Если сначала он почти стоит, неторопливо перетекая от персонажа к персонажу, то далее стремительно набирает обороты, и события меняют друг друга с пугающей частотой. Шестеренки раскручиваются и, похоже, автор не собирается сбавлять темп. Если продолжать аналогию с поездом, то в конце каждой книги чувствуешь себя так, будто остановился на полном ходу — резкий удар и последующее головокружение. Пытаешься собраться с мыслями, но на ум не приходит ничего иного кроме: «вау».
Авторский стиль тоже весьма необычен, читается очень легко и приятно, и несмотря на то, что бывают переданы не все детали, общая картина представлется без труда. Основное внимание уделяено персонажам. В его книгах вы не найдете богатых описаний природы или сражений.
Но есть и недостатки: во-первых — что бы уместиться в обьем книги, Мартину приходится сознательно опускать многие детали повествования, иначе том разбух бы в десять раз. Мир, в котором разворачивается сюжет, явно не камерный. Он огромен. Во-вторых — автор не брезгует показывать некоторые нелеципреятные детали происходящего. Окунуть нас в головой в полный чан с сомнительным содержимым. Так надо.
И самое главное: он не боится убивать своих персонажей. Сначала это вызывает немалое удивление. Потом просто удивление, и, наконец, начинаешь гадать — кто же их героев погибнет, волей автора, следующим. Забавно, что самый честный и «правильный» персонаж просто погибает. Не отомстив врагам, не завершив начатых дел. Рраз и все. Был человек, и нет человека. Ждать того, что появится добрый волшебник или другой deus ex machina бесполезно. Убитые Мартином не оживают. Или нет, оживают, но это, пожалуй, еще хуже, чем просто мертвец.
Попытки мыслить стандартными категориями здесь приводят к краху, когда пытаешься вешать кому то из действующих лиц ярлыки, несколько глав( а может и книг) позже они с треском ломают шаблоны, заставляя на пересмотреть к ним свое отношение. Позднее просто отказываешься от попыток определить — кто тут прав, а кто нет и принимаешь всех такими, какие они есть.
Просто нужно сказать, что автор не мыслит категориями «плохой» и «хороший», «добрый» и «злой», как и в любом хорошем фентези. Каждый персонаж поступает в соответствии с своими личными мотивами, сначала непонятными, но по мере развития сюжета многое проясняется.
Скоростной поезд «Мартин экспресс» уносится в даль с последней, на сегодняшний день, книгой, оставляя нас гадать — успеет ли он затормозить вовремя? Не расшибемся ли мы все в лепешку об обрубленные вюжетные линии? Остается надеяться — нет.
Напоследок могу сказать, что если бы я попытался выразить все, что я думаю о цикле ПЛиО, не хватило бы и нескольких страниц. Но вкратце все сводится к этому совету: «читать обязательно!».