Дмитрий Глуховский «Метро 2035»

Дмитрий Глуховский – жестокий человек. Сперва он подсадил отечественного читателя на постапокалипсис (тут флешмобнул Тармашев, серия СТАЛКЕР, серия Технотьма и так далее). Более того, Глуховский подсадил людей на Метро 2033, а затем подоспела целая Вселенная (местами – очень даже халтурного толка, но попадалось и кое-что достойное, пусть и вторичное относительно оригинала). И теперь вот автор выдает «Метро 2035».

Начинаешь читать – и словно смотришь «Терминатор: Генезис» (забавный случай в кинематографе, когда пятый фильм игнорит два предыдущих, является и сиквелом, и приквелом, и вбоквелом началу ленты) – всё идет чуть ли не вопреки прошлым произведениям (скорее галочка к Вселенной, нежели к книгам самого Глуховского). Но наиболее «вопреки» приходится на стиль повествования. И тут я проведу новую параллель.

Смотрели «Бёрдмэн»? Так вот «Метро 2035» — это эдакий «Бёрдмэн». Не по смыслу, но скорее по форме. Та же тяжесть повествования, мрачность, доводящая до исступления. Остается только включить любимую подборку Breaking Benjamin, чтобы окончательно впасть в депрессию, зарыться в плед и послать весь мир к черту. Только в «Метро 2035» весь мир посылает к черту Артема.

Вижу, много претензий по мату. Что ж… Это вам не книга про Смурфика или про Лунтика. Не нравится мат – велком читать про мальчика-в-очках и с-палочкой-в-руках. Серьезно. На мой взгляд, мат здесь уместен. И Глуховский пошёл на это, вопреки новому закону (штраф за мат, в т.ч. в типографии).

Так же есть претензии по тому, что нет «Того самого Метро», «мутантов», «сталкеров» и «мистических переходов». Всё это есть в достаточном количестве (кроме мутантов, признаю). Но фишка в «Метро 2035» совсем в другом.

Здесь Метро – живое. Не в том плане, как в теориях о Живой Земле. Метро здесь – дышит, живёт. Оно выпуклое, настоящее. Если станция живет в воде – вот вам объяснение почему всё так, вот вам и взгляд изнутри. И выглядит это действительно логичным. Это не наброски, не штришки, а продуманный контекст. Пожалуй, это лучшее описание концепции Метро. Такое, в какое веришь, что это не бумага и не картон, а что-то сродни жизни.

Заключение. Прекрасный, неоднозначный роман. Оценку ставить трудно. Но есть стойкое желание добавить балл-другой за смелость. Не за ту смелость, которая нужна, чтобы описать современный мир политики, пусть и иносказательно. А за ту смелость, которая нужна, чтобы так сильно отойти от принятой ранее канвы. Вот только финал показался мне смазанным. На мой взгляд, уж лучше бы Глуховский сделал то, что хотел сделать ещё с первой книги. Если кто не понял, я про первую редакцию «Метро 2033». Ставлю 9 баллов.

В качестве завершения – конец куплена и припев песни «Падальщики» 2rbina 2rista, которая мне кажется подходящей роману:

Буду погибать молодым! Буду погибать!

Буду погибать! Буду погибать! Буду-буду...

Буду погибать молодым! Буду погибать!

Буду погибать!

Ниже (Ниже), ниже (ниже), ниже (ниже) падай!

Хавай (Хавай), хавай (хавай), хавай (хавай) падаль!

Больше (Больше), больше (больше) падальщиков стай

Дай (Дай), дай (дай), дай! Не доедай!

PS: уже предчувствую заброс минусами за подобный отзыв. Но я высказался.

Прочел и лишний раз убедился: современная русскоязычная литература, особенно та, что с «претензией», так и не научилась уважать читателя и сострадать персонажам.

Ох, друзья. Не знаю даже, что и писать в этом отзыве.

Скажу сразу-книга хорошая. Написана она плохо (складывается ощущение, что автор торопился и как можно скорее старался завершить некоторые главы), имеет ярко выраженный политический подтекст (Глуховский стал оппозиционером от беллетристики), но читается то на одном дыхании!

Не могу не посоветовать для ознакомления, все-таки продолжение культовой серии, а кроме того и просто интересная фантастика. Если, конечно, вы готовы пережить сплошной поток мата и парцелляции (а в книге без конца идут строки типа: «Что. Как. Нас. Туда? Бл@! Суки! Я бы... Вас!»).

Это и не литература, и не самое качественное чтиво, но точно не худший способ провести пару вечеров в компании любимых героев прошлых книг (у Артема только словарный запас истощился и с мозгом, видимо от радиации, проблемы).

Короче говоря, читайте и судите сами!

Герой, за которым не пойдут. Герой, который не изменит мир. Герой, который не спасёт человечество.

А всё, почему?

Потому что людям это и не надо... Потому что, как бы они не страдали, им не нужно спасение. Даже не спасение, а выбор действий. Потому что тут, хоть и плохо, пригрето, но если ты заступишь за линию, ты будешь таким же как Артём. Отверженным. Какая ирония на наш современный мир, одновременно великолепна, потому что написана и одновременно печальна, потому что правдива.

И мне его очень жаль и жаль себя, потому что мы вместе с ним постигали эту простую истину. Но я и рада за него, ведь в конце, он послал всех этих рабов системы и уехал искать, ту другую жизнь, которую возможно и никогда не найдёт. Но мечта, это прекрасно...

Ненавижу книги, только потому, что после прочтения, ты больше не можешь вернуть эту историю, эти эмоции, мысли при прочтении. И жадно приходится искать что-то новое, настолько же впечатляющее, чтобы удовлетворить свой уже невосприимчивый, но воспалённый мозг.

В свое время, когда я прочитал метро 2033 я был в востроге. В книге было все интересное для меня: новый необычный сеттинг, приключения, опасности, монстры, мутанты, аномальности, в конце концов интересный сюжет и достойная концовка. После прочтения я загорелся этой вселенной — начал читать других авторов, но это все было не то, или слишком нудно или слишком не интересно, или герои картонные, или нарушались законы мира, созданного Глуховским, ломая саму атмосферу замкнутости, безисходности.

И вот, читая 2035, что же мы видим — герои по улицам гуляют как хотят, даже голыми (если раньше перейти одну станцию по верху — это очень опасное занятие, то теперь это все делается на раз два) переходы между станциями тоже лишены всех опасностей, порой герои просто пользуются телепортами что ли. Поступки персонажей порой вводят просто в ступор. Артем вообще поражает своей наивностью и живучестью. Да и рояли в кустах раздражают.

Обилие мата удивляет. Ни в одной книге я такого не встречал. Противно читать, если честно. Достаточно много литературных приемов, чтобы этого избежать, но автор почему-то решил ими не пользоваться, наверное пытался усилить ощущения неприязни к быдлолюдям в метро.

В целом сюжет ниочем. Конечно спасибо автору за аналогию с реальным миром (кукловоды, марионетки, люди, которым ничего не надо и т.д.), но это все я итак могу посмотреть по телевизору, почитать новости.

Хотелось бы почувствовать тот дух метро 2033, а в итоге имеем какую-то второсортный бульварный детективчик. С середины книги читал что бы дочитать, надеялся на какой-нибудь интересный поворот, но увы...

Зачем нам монстры? Зачем нам чудовища, когда и в людях описанных Дмитрием Глуховским — всё это есть! Автор молодец! Несмотря на нагромождение сюжета при небольшом объеме текста (по сравнению в 2033 метро), — столько идей раскрыто, столько правды в этом произведении (конечно только с одной стороны медали бытия). Неоднозначное произведение, так как для не раскрепощенного человека может показаться отталкивающим, из за наличия мата, чернухи и прочих непристойностей, но это наоборот делает этому роману дорогу в классические произведения на все времена (возможно до поры до времени, пока новый мировой переворот не уничтожит половину литературного наследия, и не освободит почву для писателей других эпох, чтобы не осуждены были они в плагиате. — Ну не исключено же)! Это как отдельное искусство! А так-же, я искренне благодарен автору за то, что сделал именно такой конец романа! Ничего лучше придумать нельзя было! Читал сразу после 2033 метро, минуя 2034.

Вот, что мне нравится в Глуховском — так это качество. Качество каждой написанной им книги. После Метро 2033, мы увидели книгу, совершенно непохожую на предшественника, Метро 2034, со своими героями и историями. Идея той книги была новой и необычной, что не может не радовать и удивлять.

Однако эта книга — совсем ничем не удивила. Исчезло мрачное очарование прошлых книг — это да, однако ничего нового в замен автор не предоставил. Опять ГГ отправляется в далекое путешествие и следует почти таким же маршрутом, что и в 2033 году. Характер Артема сильно изменился — теперь он сам сильно похож на Хантера, к чьему образу невольно стремился в первой книге.

В книге, ИМХО, присутствует непозволительно много политики и «социалки». Артем решительно не видит разницы между «Красными» и «Фашистами», да и «Ганза», впоследствии, оказывается в этой недружелюбной компании как соучастник.

В диалогах персонажей, особенно в той главе, где ГГ встречается с Сашей много недосказанности и выглядят они слишком, уж простите «рваными». Возможно — таким образом автор хотел добавить напряжения в ситуацию, однако получилось — не очень. ИМХО.

Ну и последнее, возможно самое важное. В Метро 2035 полностью исчезло ощущение тревоги и опасности, ощущаемые читателем при прочтении первой книги. Тогда, путешествие по тунелям и уж тем более по поверхности, было риском для жизни и крайне опасным мероприятием. В этой книге такого не будет. Герой разгуливает по Москве без хим. защиты и под дождем, словно фон радиации, два года спустя после нашествия черных, спал и подобные прогулки стали возможными.

На протяжении всей истории, Артем ни разу не убил ни одного мутанта. Да что там убил — в Метро 2035 их и не было вовсе, а основную опасность в книге представляли люди. Встретились однажды Артему на поверхности дикие собаки, да и то, облом — собаки оказались сыты.

Подводя итог, я все-же хочу отметить смелую находку автора, относительно «Невидимых наблюдателей». Это довольно неожиданно и многое объясняет. Меня, например, поразило еще с первой книги, наличие стольких, принципиально разных фракций в московской подземке. Теперь стало понятно как такое могло произойти, понятно в чем причина.

В целом, Метро 2035 — интересное завершение мира Метро. Если и будет когда-нибудь продолжение, то (мне кажется) оно будет уступать более ранним книгам. Так мне кажется.

Или мне показалось, или что, но в последней части не было той атмосферы книги, не было загадочных туннелей и таинственности. Одна политика кругом. Ганза, Полис, Красные, Фашисты… запутался не только читатель, но и Артем, скорее всего, тоже. Не поймешь, кто из них плохие, кто хорошие, по-моему, все эти названия составляют нечто среднее. Что Артем бегал от одних к другим, а потом и к третьим, и не мог для себя определить, где же ему лучше остаться.

Был рад появлению Гомера. В процессе чтения второй части успел привязаться к старику. А вот появление еще одного персонажа было просто неожиданным, промолчим кто это. А также поведение этого человека и выбранный образ жизни были странные. Описание борделя можно было сократить, и вроде мата вначале было несколько меньше, к концу прибавилось.

Читать все же было легко, интерес к истории не пропал, не было таких моментов: «Ну когда же последняя страница!?»

Конец с одной стороны предсказуемый, лично для меня. Неожиданностей не было. Да, последняя книга явно проигрывает первым двум, а с «Метро 2033» лучше совсем не сравнивать.

Перечитывать не стану, но и потраченного времени не жалею. Мне понравился мир Вселенной Метро, буду рад познакомится с др.книгами из этого мира.

И если выйдет «Метро 2036», конечно, обязательно прочту))

Подросток написал линейный сюжет и для красоты добавил множество мата.

Сюжет таков — красные виноваты... банально.

Тот самый случай, когда столь большое количество негативных отзывов вызывает лишь недоумение.

Я мог понять претензии к первой части трилогии из разряда — мир нереалистичный, боги из машин(последнее я и сам отмечал).

Я мог понять неприятие второй части, так как она, скажем так — на любителя.

Но претензии к третьей части трилогии выглядят, мягко говоря — странно. Но давайте разберемся.

С чего книга вообще стартует?

Артема переполняет чувство вины за случившееся с черными, а потому он желает найти какой-то альтернативный метод по спасению человечества. Из того самого судного дня всплывает смутное воспоминание, что якобы перед самым ударом ракет в рации прозвучали позывные о помощи откуда-то вне Москвы. Было ли это на самом деле или нет — не помнит уже и сам Артем. Герой буквально-таки зациклен и помешан на идее того, что людям необходимо выходить из-под земли, искать пригодное жилье на поверхности и восстанавливать цивилизацию. Артем до сих пор помнит день, как он с матерью в солнечный довоенный день разгуливал по заполненному зеленью и счастливыми людьми парку ВДНХ, и если будет иметься хоть какая-то малейшая возможность, хотя бы призрачный шанс восстановить то мирное время — Артем за него ухватится.

Никто из родных и близких фанатизм Артема, из-за отсутствия прямых доказательств, в серьез не воспринимает. Но по ходу сюжета ситуация немного... поменяется.

И прежде, чем я начну разглагольствовать про посыл произведения и его трактовку — хотел бы затронуть приключенческую и сюжетную стороны романа.

А читается роман, без преувеличений, очень бодро.

Что бы ни говорили фанаты первой части трилогии, но даже там были откровенно скучные моменты: крысиные бега и история, как Артем неделю толчки чистил — ярчайшие примеры.

Третью часть же мне было интересно читать от начала до конца. Далеко не последнюю роль в этом играет и стиль автора, который в более поздних произведениях импонирует мне куда больше, чем в первых. Где-то любопытная метафора проскользнет, из разряда — «Мина была страшная, как власть». Где-то будет довольно интересный и, главное, живой диалог. Вообще не пойму тех, кто говорит, что диалоги ненатуральные. Если не согласны — попробуйте просто прочитать их вслух, причем с выражением. Поверьте — сами во всем убедитесь.

Помимо этого и сами события пестрят разнообразием. Каждая ситуация в чем-то уникальная, захватывающая, а главная — запоминающаяся. Что кабинет Свинолупа и приключения с курицей, что каторга у фашистов и бунт на красной линии, что поездка до Балашихи и штурм радиоцентра — все это описано в красках и подробностях. Картина рисуется четкая, а главное — страшная и запоминающаяся.

Если же говорить о тематике, то тут я сталкиваюсь с ее массовым неприятием. Одни пишут, что Артем просто истеричка и его позиция ничем не подкреплена. Другие говорят, что автор просто русофоб и обвиняет людей в говноедстве.

Давай-те подробней.

Ответьте для начала на вопрос — а в чем Артем не прав?

Буквально через всю книгу, да что там, всю трилогию идет линия скорби об утраченном величии былой цивилизации. Мы далеко не один раз убеждаемся, насколько жизнь в метро убога и бесперспективна по сравнению с былой. Люди истребляют сами себя непонятно ради чего и зачем, дело, как показывает практика, далеко не всегда в еде и ресурсах. Если человек хочет оставаться существом цивилизованным — нужно вставать с колен и идти дальше к развитию. Или вы хотите сказать, что лучше остаться в метро и ничего не делать? Продолжать жрать глистов, собирать карательные отряды ради истребления генетических больных, расстреливать толпы протестующих за неимением альтернатив, заниматься проституцией? Хотите сказать — весь этот бардак лучше, чем хотя бы мизерный шанс снова стать человеком разумным? Ведь действительно, если ты испачкался, тебе не нужно идти помыться, тебе нужно перестроить собственное сознание, чтобы получать удовольствие от запаха говна.

Не смешите. Вы возможно не поверите, но для достижения цели нужно вставать, и что-то делать, и эта книга об этом буквально твердит.

Другой вопрос — что люди якобы тупое быдло, которое ничего не соображает. Виноваты ли сами люди в этом — нет. Они просто не видели альтернатив, другой жизни, им даже не дали возможности представить, что свою жизнь можно улучшить. Правящей верхушке попросту удобно такими править — вот они этой тактики и придерживаются. И не удивительно, что Артема они воспринимают за шизофреника — ведь для них его слова действительно звучат как бредни. Они всю жизнь думали, что Москва — единственный уцелевший город. Повод им верить какому-то чудику без доказательств? Они и так привыкли к своей размеренной жизни. За неимением альтернатив — она и кажется им наилучшей. А что там на поверхности — смерть, известный факт. Всем известный, кроме Артема.

Но как же окружающая их жизнь чернуха?

Да вот именно, что «чернуха» — Гомерова правда.

Будем честны — никому особо не хочется лишней грязи в книгах или фильмах, для примера. Ни вам, ни тебе, ни мне. Нам в жизни и своих проблем хватает, и в искусство мы идем, как правило, чтобы развеяться, отвлечься от мирской суеты, а не копошиться в ней лишний раз. Но такие чернушные книги все же нужны, и это трудно отрицать.

Под конец все же хочется сказать — это история не о том, что в рашке живет тупое быдло и надо из нее валить. Нет. Это история о том, что если ты живешь, мягко говоря, не очень, то надо не продолжать сидеть в болоте, а вставать, выходить за рамки своего мини-мирка, что-то делать, и выбираться в люди. За тобой не придет Артем-спаситель и не потянет за собой. Даже если и придет, вполне вероятно, ни вы, ни я ему либо не поверим, либо струсим. Риск ведь.

Нет никакой правды. У всех своя правда.

Пропала мистика, монстры, неповторимая атмосфера, которая была в первых двух книгах. Тогда это была сказка, теперь это страшная сказка-антиутопия.

«Звёздные врата»

Рецензия на «Метро 2035» Дмитрия Глуховского

«Мир интереснее, чем нам кажется», — обычно говорит Александр Пушной в передаче «Галилео». Мир «Вселенной Метро 2033» интересен тем, что его приятно исследовать, раз за разом расширяя границы познанного. Сейчас в серии вышло уже шестьдесят две книги, от «Путевых знаков» Владимира Березина до «Крыма-3» Никиты Аверина. Спектр локаций такой, что голова кругом. И вот в том же мире, в той же вселенной образуется новая планета, у самой первой звезды — Дмитрия Глуховского. Имя ей — «Метро 2035».

Между «Метро 2033» и «Метро 2035» лежит пропасть в десять лет, где на полпути барахтается «Метро 2034», мало кем понятое и принятое. Особенность книги — возрастной ценз. Если другие книги стыдливо носят «16+», новый роман Дмитрия с гордостью предъявляет свои «18+». Забавно: между событиями серии и «Метро 2035» аккурат два года разницы. Она и в цензе прослеживается. Но речь совсем о другом: за десять лет мир Метро вырос, стал подростком, дожившим до первого настоящего юбилея, и начинает косить под взрослого. Переходный период этого сорванца заключается в том, что его тянет на «взрослые» сцены, тянет ругаться матом и курить-курить. Честно, не помню, курил ли Артём в «Метро 2033»… Кажется, нет. Этакий герой-пай-мальчик. Умер он, раздавленный пером создателя, который взял и напичкал чучело его духом Яна Нахтигаля. И получился везучий ублюдок без капли ораторского таланта. Неудивительно, что за ним идти никто не хочет: товарищ два слова еле-еле вяжет, сложносочинённые предложения — неподъёмная ноша. И вот какое дело: не только для него. Все так говорят, никто не пытается привязать ускользающее придаточное на прячущееся за точку, как за стену, главное предложение. Даже речь того деятеля из Совета Полиса представлена бессмысленными парцелляциями. Да и не только они бессмысленны, сам мат не так уж уместен, как, видимо, показалось автору. Он легко нормальной лексикой заменяется, получше, посочнее. Но нет — Дмитрий Глуховский решил гнаться за «разговорным языком». Не спорю, некоторые так говорят. Иногда. А именно когда очень волнуются и не видят другого берега собственной мысли. Боюсь себе даже представить, как придётся мучиться бедным переводчикам, что уже наверняка вовсю трудятся над локализацией текста. Это мы додумываем глаголы сходу, а то и не утруждаем себя этим, а им каково?

Ладно, то, как говорят герои, — полбеды. Вторая же её половина кроется в неприкрытом посыле Дмитрия к читателям. К российским читателям. Вы все апатичные рабы, боящиеся изменить свою жизнь и свалить из Москвы. Ой, то есть из России. И ведь в мире Метро СМИ сузились до агитационных листовок прямо из типографии, да и те собирался взять на вооружение Артём, а не его идеологические противники. У тех только «куплены все» да собственный язык хорошо подвешенный в активе. Тем не менее, в отличие от героя, с кем, как говорит сам автор, Дмитрий себя ассоциирует, создатель «Метро 2035» ораторского таланта не лишён. Искренне сопереживаешь героям, какие бы страсти-мордасти они не вытворяли, вместе с ними ненавидишь Невидимых Наблюдателей из бункера, до которого наконец-то дорвался Дмитрий, и так же сильно желаешь открыть Москву остальным. Хотя последнее мне было интересно больше тем, что там вотчина «Вселенной Метро 2033», и связать с ней оригинальную трилогию ещё больше было бы замечательно. Да, автор сделал подобие этого, но в то же время совсем не стал её учитывать. Ведь и из Москвы ходили в другие места, и в Москву заглядывали не расстрелянными на подлёте, а по Глуховскому совсем наоборот получается. Не учёл этого он. Впрочем, понятно. Дмитрий примерил детские штанишки, чтобы пойти на серьёзное мероприятие, и убедительно доказал, что детские штанишки — это круто!

Возвращаюсь к языку, к авторской речи. О, вот это да, вот это что-то. Простоватость персонажей и презрительно-антиутопическая философия с лихвой покрываются чудесными — по-настоящему чудесными! — метафорами, сравнениями, олицетворениями, эпитетами и прочими тропами. Хотя писатель часто останавливается на приёме а-ля «звёздочка плавала в красном мареве», но всё равно эти красивости на своём горбу возносят текст на олимп качества. На самую его вершину, конечно, докинуть не в состоянии, означенные выше минусы многотонным грузом оттягивают его вниз, плюс нет-нет, а мелькают время от времени лёгкие, почти незаметные ляпы, вроде того, что Чеховскую под конец назвали Дарвиновской, хотя её переквалифицировали в Вагнеровскую, а Дарвиновской нарекли Тверскую.

Теперь стою на распутье: хороший роман «Метро 2035» или нет? На одной чаше весов живые герои, выверенная логика повествования и очаровательная авторская речь. На другой же кулями брошены вырожденный разговорный язык, открыто навязываемая автором его картина мира, низвержение героев до состояния скотов (вообще наиболее хорошими здесь вышли малограмотный Гомер, в котором, как и в Артёме, виден Дмитрий, но уже Дмитрий-писатель, и заботливая Анна) и, как ни крути, конфликт с реалиями «Вселенной Метро 2033». Насчёт последнего разницей в хронологии не отделаешься, многое подано как «всегда так было». В этом я усмотрел схожесть со «Звёздными вратами» (первым фильмом и «ЗВ-1»), и схожесть эта по мере углубления в книгу только усиливалась.

Итак, роман заставляет задуматься, но мой вывод из прочитанного — излишне Дмитрий гиперболизировал пороки российского общества, не всё так плохо. А что до вердикта по всему тексту — стоит прочтения, определённо, но с небольшой подготовкой, чтобы погрузиться в мрачную атмосферу произведения без проблем.

Достаточно давно не писал отзывы на художественную литературу. Кхм.. и так приступим.

Новый роман Дмитрия Глуховского снова погружает нас в замкнутый маленький мир метро, мир постапокалипсиса. Действие романа происходит через небольшой промежуток времени после того как Артём уничтожил новый вид...в общем что рассказывать, это вы и так можете прочитать на обратной стороне книги, которую держите в руках. Больших кусков текста по данному роману писать не буду, да и не получится, т.к. писать особо не о чем, можно только пробежаться по основным плюсам и минусам книги.

И так минусы:

- Совершенно перековерканый язык, которым автор пытается передать нам чувства главного героя, да и всего происходящего в целом. Порой складывается впечатление что писал извините за выражение «бухой» человек. Из за такого, порой съехавшего на всю голову, текста начинаешь терять смысл происходящего, кто из персонажей выполняет действие, кто говорит в настоящий момент или что вообще происходит вокруг;

- тоже относящееся к первому: ни цитат, ни красивых диалогов, ни красочных и насыщенных описаний в этой я не увидел. Создаётся впечатление, что автор после выхода первой книги совершенно перестал общаться с людьми и деградировал;

- не понятные поступки главного героя книги. Если в первой части мы ему как то сопереживаем и относимся с пониманием, то в этой части ему так и хочется пустить пулю в лоб. Складывается впечатление, что Артём отупел вместе с Глуховским! Главный герой наивен как пятилетняя чукотская девочка, прям бобро побеждает зло. Благородство льётся у Артёма из всех щелей, сразу начинаешь вспоминать игру престолов и что происходит с такими благородными людьми.

к плюсам:

- достаточно интересную задумку закрутил Дмитрий Глуховский, именно задумка интересна в данном романе, но к сожалению её так и не удаётся нормально приготовить в купе с вышеперечисленным;

- правдоподобно показа человеческая сущность.Кем на самом деле становиться человек находящийся на грани вымирания собственного вида.

Ну вот пожалуй и всё. Больше тут ничего не напишешь, т.к. тема с Московским метро уже затёрта до дыр и за то время, что Дмитрий писал новую книгу, можно было бы удивить насытившегося читателя.

Если вы желаете погрузиться в жуткую атмосферу постапокалипсиса, хотите переживать за героя, окунувшегося в опасные приключения (как в других романах серии), то лучше не читайте эту книгу, чтобы не разочаровываться.

Иногда дельную мысль можно озвучить напрямую, но будет это слишком банально и, наверно, скучно. А можно это сделать через образ, как, например, мы познавали классовое неравенство через грустную сказку об овощах. Произведение Глуховского как раз не про метро (очередной оригинальный яркий образ взят) . Книга про суть нашей жизни, про правду. Для чего мы живем ? Главный герой романа случайно узнал правду и, расстроившись, захотел всем открыть на неё глаза. Снять у всех розовые очки. Стать пророком.

Самое главное в романе: автор дает читателю выбрать ответ. Нужда ли эта правда? Прав ли Артем, пытающийся донести эту правду ? Или истина за Бессоловым, который утверждал, что падение системы лишь породит новую или низвергнет мир во всепоглощающий хаос. В книге (хоть и вымышленный мирок) розовые очки жесткие, но, возможно (на выбор читателя) единственно действенные. Пугает другое. Зачем выдумана эта система. Вот что пугает.

В последней трети произведения как раз и начинается весь смак романа. Читать нужно медленно и обстоятельно, а лучше купит другие книги серии с веселыми приключениями, чтобы не забивать голову и не смотреть, куря на балконе, в небо, думая о правде жизни. 10\10

Начнём с того, что это как отдельная книга, можно не читая предыдущие понять что к чему. Далее. Первая половина, а то и больше, книги откровенная тягомотная вторичность. Читал перелистывая страницы. Лишь улавливая общее движение повествования. Думал брошу это никчёмное занятие, но решил вот пройти до конца этот мазохизм, по инерции веря в то, что автор хороший и неужели так всё бесславно у него кончается? Ведь даже в рассказах о Родине были у него него среди прочего мусора бриллианты. Ну и дождался всё-таки такого, ради чего не смотря ни на что проставил книге 9. Очень пронзительно. Обидно. Правдиво.