Роберт Ибатуллин «Роза и Червь»

Земля атакована, цивилизация уничтожена. Большим взрывом начинается роман «Роза и червь» Роберта Ибатуллина, способный потягаться с лучшими представителями англо-американской космической оперы масштабом описываемых событий и проработанностью сеттинга. Основное место действия книги – Солнечная система, осваиваемая потомками уцелевших при Ударе, который нанесла цивилизация из созвездия Орла. Поселения на Луне, Марсе и Венере, колонии на астероидах объединёнными усилиями успешно отразили атаку аквилианского флота, которая последовала спустя два столетия после бомбардировки Земли. И хотя командование Космофлота по-прежнему считает реальной угрозу нападения аквилиан, отсутствие общего врага обернулось интригами и соперничеством между бывшими союзниками, а тем временем на заново обживаемой Земле распускаются загадочные чёрные цветы.

Изображение жизни космиков удалось Ибатуллину. Антропофабрики и циклики, тьюринги и сигиллы, нульдевы и хайгравы — общественное устройство и технологии будущего выписаны детально, представляя цельную и весьма убедительную картину. Впечатляют и технические подробности противостояния, растянувшегося на несколько веков – с атаками на досветовых скоростях и орбитальными бомбардировками.

Однако за пределами этих механических конструкций автор не столь убедителен: сюжет книги незамысловат, а рассказ ведётся в традициях старой доброй космооперы, когда писатели лучше управлялись с техникой и приключениями, чем с персонажами и стилем изложения. К тому же в демонстрации архаизированного общества Земли роман подчас становится излишне карикатурным. А финал, скоропостижно обрывающий сюжетные линии, и вовсе предстаёт искусственным и чужеродным, завершая приключенческий сюжет философскими размышлениями о судьбе человеческой цивилизации.

Диссонанс такого рода вообще характерен для романа. «Роза и червь» оказывается на полпути между «старой» и «новой космической оперой», смешивая в себе характерные для обеих черты.

Увы, приключения главных героев – мужественного спецагента, подростка-наземника и дочери овер-коммандера Космофлота – оказываются самым архаичным элементом того будущего, механику и процессы которого красочно и подробно нарисовал Ибатуллин.

Несмотря на эти досадные обстоятельства, роман возвышается над общим – довольно-таки унылым — массивом современной отечественной научной фантастики и несомненно достоин прочтения.

У книги действительно есть некоторое сходство с космооперой — поскольку тут имеют место сражения и противостояние в космосе, на Земле, других небесных телах, — но в отличии от чистой космической оперы, в которой громадные просторы космоса — не более чем условность, а баталии хоть и происходят с применением самого мощнейшего оружия, всё равно смахивают на вполне себе морские дуэли фрегатов, линкоров и проч. Не так у Ибатуллина. Подо всё он стремится подвести научную основу; его книга — образец новейшей научной фантастики. Не могу сказать за всю мировую сайенс фикшн, но среди отечественных серийных проектов про попаданцев, про средневековую Русь, возрожденную либо в альтернативной реальности XX века, либо на полях ядерного постапокалипсиса, «Роза и червь» явно стоит особняком.

Это ещё одна версия Контакта Миров и — Войны Миров одновременно. Войны здесь, пожалуй, больше, много больше, и хочу признаться, что рассказ о том, как перспектива столкновения с иным разумом начала развёртываться перед ещё ничего не подозревавшим человечеством, человечеством, только-только празднующим свой выход в космос, нагнал на меня настоящую жуть.

Не могу согласиться с теми читателями, что утверждают, что это очень легковесное чтиво, что язык слабый, герои плоские и т.п. Книги — насосы, утверждает Стивен Кинг. Что ж, значит, для этих любителей НФ этот насос не качал; такое случается. На самом деле чтение романа будит массу мыслей, герои обрисованы вполне рельефно (хотя, конечно, и не столь зримо, как герои Достоевского и Толстого, — но это другой жанр). И язык на высоте. Этот язык не замечаешь — для фантастического остросюжетного произведения не бывает лучшего языка.

И ещё вот какое разъяснение. Почему, собственно, книга Ибатуллина стоит особняком. Фантастика — это же своего рода игра, поиграть в которую предлагает автор читателю. Автор даёт там волю своему воображению и фантазии, но с другой стороны — и ограничивает собственную фантазию правилами, условностями и т.п., которые подчинены некоей внутренней логике (фантазия без ограничений — это бред). Так вот, Ибатуллин как раз играет честно. И фантазии волю даёт, и в то же время правила соблюдает. В отличие от многих других авторов, которые по сути и не дают никакой воли никакой фантазии, и правила, в лучшем случае, соблюдают чужие, придуманные до них, бессчетное число раз опробованные. Потому их книги посредственны и скучны, а книга Ибатуллина — талантлива и интересна.

Сперва, по своей привычке, плохого наговорю. А хвалить буду уже потом, чтобы хорошее запомнилось. :)

Ещё когда выкладывали ознакомительный фрагмент, я заподозрил, что это подростковая фантастика, о чём отписывался в теме анонса книги. Прочитав весь роман, я убедился, что был прав. Правда, есть ещё и другой вариант — космоопера старого образца, написанная современным языком.

Признаков названного назову три. Это Пафосность (театральность), непродуманность деталей и образы и поведение персонажей.

Пафосность.

Ну что это такое: «Приготовьте для разговора Тихую Комнату». 25 век на дворе, да. Или вот, ну что это такое: «Папа, что мне надо сделать — снова соблазнить марсианского посла?» -- «Нет, доченька, поручаю тебе Секретное Задание, ты готова взять на себя Ответственность за Судьбу Человечества?»....

А момент, когда космики прилетают на Землю, их встречает чувак на байке и говорит «Назначьте меня Главным по всей Земле и я вам помогу», а те ему «Да нет проблем, будешь Главным по Земле!».

И так почти всё в романе. Простейшие диалоги постоянно скатывающиеся в театральность и пафосность. Да и образы персонажей такие же.

Непродуманность деталей.

Тьюринг-интеллект просит собеседника-человека помолчать секунд 500 чтобы просчитать вероятности поведения. Все помнят анекдот про Била Гейтса, его сына и windows? «Папа а что такое многозадачность? -- Подожди, сынок, сейчас дискету доформатирую и покажу.» По ходу, в 25 веке тьюринги на винде основаны и создавала их команда потомков Гейтса. И таких деталей масса. Вплоть вообще до мелочей. Неоднократно упоминаемых роботов на рианноне все помнят? Кто-то может вспомнить, как они выглядят? Ну хотя бы — человекоподобные они или просто механизмы с пушками? Фигушки. Ни одного описания даже вскользь.

Образы и поведение персонажей. Картонные? Ну, на самом деле, не столько картонные, сколько шаблонные. Узколобые узколобы. Доверчивые доверчивы. И так далее. Автор пытался придать им разнообразия, но чаще этим только портил

Наивность и поступки героев часто просто поражают.

Но все названные мною недочёты отлично упихиваются в жанр подростковой фантастики. Собственно, из подростковой роман выпадает буквально лишь двумя-тремя сценами, например, сценой питания носителя Розы в Храме. И лично для меня проблемой стало не то, что роман якобы плох (а роман очень даже хорош — но лишь для своей целевой аудитории), а эффектом обманутого ожидания. Согласно пиару от издательства, читанным мною анонсам, везде произведение подаётся как взрослая серьёзная фантастика. Отсюда и разочарование.

Но роман хорош. Однозначно, хорош. Пусть даже и по принципу «на безрыбье». Усмехаетесь и, типа, не согласны? Ну... ткните пальцем во что-то такое же по качеству НФ из изданного в последние годы. Даже со всеми своими минусами, данная книга на голову выше прорвы макулатуры из всяческих серий по типу «фантастический боевик» и иже с ними.

Я не знаю, почему автор владеющий даром писать интересно и динамично (много моментов просто великолепны — космическое оружие будущего и его применение, например), взял да в мелочах вывел роман на подростковую аудиторию. Его право. Но об этом предупреждать надо.

В 14 лет я бы за эту книгу душу продал, честное слово.

Поиски добротной новой российской фантастики постоянно меня куда-то ведут. В этот раз выбор пал на недурно прорекламированный роман в качественном издании Роберта Ибатуллина «Роза и Червь». К сожалению, я не могу сказать, что новооткрытое произведение — шедевр отечественной НФ или старт к возрождению таковой... Но обо всем по порядку.

Перед нами самиздатовская книжка, которая-таки сумела пробраться на бумагу более-менее крупного издательства, в очень приличной обложке да еще и с иллюстрациями. Редкость, да и только! И по восторженным отзывам, рекомендациям о самой книге Ибатуллина, которая, следуя из них, является чем-то совершенно новым и стоящим в российском книжном пространстве, переполненным попаданцами, сталкерами и жителями метрополитена, я принялся за «Розу и Червя». Но практически сразу принявшись за прочтение, стали всплывать многочисленные минусы этого произведения.

Одним из самых основных изъянов у Ибатуллина стал простенький язык. Не на уровне Эллочки-людоедки, но до середины дотягивает с трудом. Правда, с какой-то стороны это и плюс, если брать быструю скорость чтения данной работы (менее дня ушло). Диалоги особенно подкачали. Иногда они смотрятся ну совсем нереалистичными и театральными. Самыми «лучшими» примерами подобных стали разговоры семейства Янгов (первое, перед отправкой Зары), переговоры лидера Иделистана и космиков (тоже из начала книги, там, где толковый мусульманский политик заявляет во всеуслышание, что «умные нам не нужны»; what is?!) и пересказ Мартовской революции для детей колоний Дуэта. Большего маразма даже для детей самых тоталитарных стран, вроде оруэлловских, регулярно переписывающих свою историю, сложно было придумать — так это уже двадцать пятый век, продолжение развития информационного общества. Нет, действительно Ибатуллин считает, что с помощью такой дерьмовой театрализованной пропаганды можно надурить человечество, практически с рождения живущего в мире доступной и различной информации? Но не все диалоги уж совсем из ряда вон. Попадаются и вполне вписывающиеся в авторский стиль, вроде разговоров Арлекина и гейммастера. По-моему, самые что ни на есть лучшие моменты «Розы и Червя«!

Другим крупным минусом, уже не относящемуся к стилистике, является будущее. Вроде бы и продуманное, по мне — уж совсем нереалистичное. И не поймите меня не правильно, но я, избалованный произведениями западных коллег Роберта, вырос на будущем если уж и без межзвездных сверхсветовых путешествий, то уж точно с ИИ, ИР и технологиями, выходящими за грани человеческого понимания. И тут не просто конец двадцать первого века или двадцать второй... Это, мать его, двадцать пятое столетие! А мир, кроме нескольких десятков автономных колоний в космосе и Роем светлячков, мало чем отличается от сегодняшних будней. И ладно, да, допустим, что человек за это время не изменится — также останутся все его регулярные дрязги на любой почве, но технологии... Технологии! Да они должны были такой толчок получить после Удара, ограничения ресурсов из-за потери Земли. А если уж и вспомнили о последнем, то не понимаю, почему на нее сразу же забили люди, владеющие технологиями проживания на постоянной основе в климате Венеры и под градом космической радиации? И почему, за столько-то веков, даже не начато терраформирование планет земной группы? Почему земной прогресс выглядит таким замороженным? Можно, конечно, в оправдание этому вспомнить отрывок из самой книги, где говорится о невозможности создания ИИ с самосознанием, но ведь упоминается в той же «Розе и Черве» момент с разумным телескопом до Удара, самостоятельно публиковавшем статьи. Да и опыт инопланетных братьев это опровергает, так что момент отсутствия настоящих ИскИнов не объяснен до конца. Или просто не продуман. Последнее, что меня смутило в мире будущего, стал поначалу интригующий анархополис Зеленый Мост. Вот, подумал я, оригинальность — подумал даже, что подобное политическое разнообразие будет распространяться и на колониальный мир. Ан-нет. Да и это якобы негосударственное образование на дело оказалось обыкновенной олигархической республикой с рабовладением, имущественными отношениями и так далее. До сих пор не понял, почему автору захотелось именовать этот явный олигополис анархополисом.

Следующий минус — герои. Действительно, у Ибатуллина не наблюдается одного какого-то главного персонажа. Но не наблюдается у него и живых, интересных героев. Нет, ну, некоторые из них интересны, но автор не раскрывает их до конца. А жаль. Из-за этого впечатление о «Розе и Черве» как о сыром тексте у меня только усилилось. Да еще и эта концовка, которую бы продлить чуть-чуть в плане хронологии сюжета...

Но и без плюсов не обошлось. Роман, все-таки, вышел не таким уж и плохим. Читался он с интересом, пусть и моменты в космической политике между колониями вышли скучноватыми. Понравились фантастические идеи автора. Во-первых, это момент религии. Уже не раз отмечалось, что исламскую часть у Роберта получилось вытянуть не плохо. И это так, но лично мне больше приглянулась секта реалистиков, или как их там. Очень продуманная деталь книги. И одна из лучших. Тема Контакта, устройства галактической цивилизации, их стремлений по отношению землян — все это тоже вышло на уровне, но по сути уже не ново. Правда, в данном случае мне вспоминались не переведенный недавно роман Лю Цысиня или похожий цикл Джона Райта, которые на Ибатуллина похожи лишь ожиданием скорого и опасного Контакта, а некоторые другие произведения. Например, Брин с «Возвышением», «Пламя над бездной» Винджа, заключительный роман «спиновского» цикла Роберта Уилсона, а также два других его романа — «Горящий рай» и «Слепое Озеро» и другие подобные западные романы.

Так что книжка получилась очень двоякой. Сыроватая в плане реализации, некоторые ее идеи, пусть и не совсем свежие, — должного уровня. Советовать читать или не читать данный роман не буду, ибо не знаю. Во всяком, издание меня очень порадовало, несмотря на ляп с датой отправки в печать. И с оцениванием сложно — роман тянет на промежуток от «семи» до «восьми»... Поставил бы «7,5», да нельзя. Поэтому семь честно заработанных баллов «Розе и Червю».

Надо сказать, повеселила меня эта книжка немало. :-)))

Школьник ее писал, что ли?

Набросал всего, чем мы только интересуемся в подростковом возрасте: боевые роботы и звездолеты, драки и голые женщины, кельтская и лавкрафтианская мифология.. Плюс обрывки детских сказок, читанных ранее. И все это не просто винегрет, а винегрет, не заправленный маслом, то бишь объяснением.

Ну вот какого Ктулху узкоглазые венериане помешаны на Лавкрафте? Почему на Рианноне все кельтское? Потому что так захотелось левой ноге автора?

Вот яркий пример: бандит Салман Красная Шапочка. А почему не Мальчик-с-Пальчик? Не Дюймовочка? Ведь всего одна фраза изменит ситуацию. Скажем, так его назвали потому, что с детства читает одну единственную книжку — эту самую сказку. Или потому что любит снимать скальпы, называя их любовно «красными шапочками». Достаточно: образ создан, все понятно...

Что еще повеселило? Конечно, «ругательства». Слизь и грязь, ржавь и хлябь :-))) Хотя, хляби, кажется, не было — библеизмы в словарик автора не входят. И опять: почему плесень и ржавь это ругательства? Какую роль они играют в этом мире (довольно, я думаю, стерильном, если брать космические колонии)? Будь РиЧ дизельпанком, было бы отлично, в тему, а так не пришей кобыле хвост.. Остается только придумывать альтернативы: самогон и бормотуха! Цирроз и гангрена! Чем хуже? Да ничем 8-) Только что же это за ругательства, ничего, кроме смеха, не вызывающие?

А теперь представьте визуально: абсолютно голые женщины с нимбом над головами бегают по хай-тек коридорам космических станций среди кельтских котлов и французских жардиньерок 19 века, кричат друг на друга «Слизь и гниль!» и палят из бластеров. Такой трэш даже Голливуду не по зубам ;)

Хороший роман, хорошая твёрдая научная фантастика, на уровне Снегова, Ефремова, изданная на хорошей бумаге с красивыми картинками и — что немаловажно — российского автора.

Не без недостатков, правда: как и у того же Ефремова, платой за научность стала некоторая картонность: герои в большинстве своём действуют как полные идиоты. Ну или по крайней мере как дети, выросшие физически, но не духовно. В конце книги автор даже слегка иронизирует сам над собой, устами инопланетного существа: «по мере развития цивилизации человек глупеет; ваши предки из 20-го века за голову бы схватились, узнав, как глупо вы все поступаете». Мотивация многих поступков нелогична и лишена оснований, а большая часть интриг и крутых поворотов сюжета при ближайшем рассмотрении заставляет именно что хвататься за голову в картинном жесте рука-лицо.

С другой стороны, в отличие от множества других книг, ты с трудом можешь предугадать, что произойдёт уже на следующей странице: хитрые планы могут оказаться на поверку не такими хитрыми, действующих лиц всегда больше, чем кажется, и ни один план не выдерживает столкновения с действительностью. Как и в жизни, побеждает не тот, кто не ошибается, а тот, кто делает ошибок меньше, чем остальные — и даже ему ещё должно немножко повезти.

Написана книга очень неровно: первые две трети читаются «на ура», в конце же, когда приходит время подводить итоги и сводить воедино сюжетные линии, увлекательность повествования проседает. И здесь просто напрашиваются ассоциации с Рейнольдсом — прекрасные начало, середина, и слитый конец — не настолько слитый, чтобы совсем уж нельзя было читать, но всё же. Закончить можно было и интереснее.

Ну и наконец, в книжке есть чуть-чуть от Уоттса. Будущее непривлекательно, и человечеству придётся выбирать из трёх плохих вариантов; вариантов же хороших, или хотя бы нейтральных, в магазин не завезли вовсе.

И да, аннотация всё-таки про роман. А сам роман, на самом деле, про авторскую интерпретацию известного парадокса Ферми :)

В общем и целом, книжка более чем достойна прочтения. Даже несмотря на некоторые сложности с заказом (в магазинах нет, покупать нужно непосредственно на сайте издательства Celado и потом получать на почте), она того стоит.

Мягко говоря, шокирован количеством местечковых премий и хайпа, которые сорвала эта книга абсолютно не заслужено. Что еще раз говорит о сомнительной ценности полученных премий. Книга могла бы быть интересна, если бы человек её написавший имел хоть какие-нибудь элементарные представления о литературном творчестве. Есть несколько интересных научно-популярных идей, которые просто утонули в каловых массах отвратительной писанины школьника-любителя. Лучше бы это оставалось на просторах самлиба. Есть уйма более качественных вещей, достойных бумаги.

PS. Главы про татарских чак-норисов в пост-апокалиптическом подобие халифата читал по диагонали. Может из-за этого от меня ускользнуло что-то важное, помешавшее проникнутся гениальностью данного произведения.

Не безыдейная (что уже хорошо), но весьма слабо написанная книга. Постоянно переключающися без нужды стиль повествования, картонные антагонисты... Бррр. Читается это всё без удовольствия. С другой стороны, размах действия и интриг — прямо какой-нибудь Вебер! Только вот герои подкачали, да и сами интриги что-то местами очень сомнительные.

Общее впечатление — автору рано выходить за пределы СамИздата, особенно если рядом не будет редактора, который бы долго и упорно бил бы его по рукам хотя бы за самые страшные места в повествовании. Да только где сейчас на просторах Родины таких редакторов найдёшь...

Ну и о главной идее книги:

EDIT: Ах, да, забыл про голых людей в космосе! Автор почему-то считает, что одежда им будет не нужна совсем, и будет даже считаться дурным вкусом. В какой-то мере он прав, шубу в космосе носить смысла нет. Вот только пока из людей подтекают, порой, всякие жидкости, СОВСЕМ без одежды в невесомости не то что не хочется, а просто таки нельзя. Ну или хотя бы надо было абажур повесить, сказать, что все такие процессы были взяты под контроль...

Прежде всего — спасибо автору за то, что я убедился — научная фантастика жива. И периодически выдает отменные образцы.

Россыпь фантастических идей, убедительно построенные миры, непредсказуемость поворотов, смачные подробности в описании техники будущего, людей и событий. Никакого вымученного «Мира полдня», жесткая реальность бытия, где все воюют за выживание, шпионят, интригуют и вовсю эксплуатируют друг друга.

Тот редкий случай, когда почти все персонажи — негодяи и негодяйки. А им при этом сочувствуешь. И интересно, что же с ними будет дальше?

Напрашивается проект с компьютерной игрой. И фильм мог бы выйти то, что надо.

Желаю автору удачи. И новых книг жду.

Очень Эпический Роман. Размах, охватывающий несколько столетий будущего Земли и окрестных планет. Несколько других разумных рас, причем с над-человеческим разумом и суждениями. Внезапное нападение неизвестных инопланетян, уничтожившее биосферу Земли. Межпланетную войну между людьми. Концепт дальнейшей эволюции человечества в некое единое сверхсущество (как пчелиный рой, который вместе ого, а каждая отдельная пчела туповата).

Все бы хорошо, только все это классное рассказывается в основном в сокращенном перескаже — помните, как в начале «Звездных войн» идут титры, объясняющие, на чем будет строиться сюжет. Окей, начало очень интересное. Начать большой роман со сцены, как была уничтожена жизнь на Земле — круто, конечно.

Печально, что эти «титры» так и остались в книге самым интересным. За продумыванием сложной механики и истории своего мира автор забыл написать интересных живых персонажей и не сумел написать достаточно стоящее действие, адекватное этой механике. В итоге весь этот эпический бэкграунд у него кажется чересчур прекрасным задником профессионального театра, на котором бесталанные школьники играют любительскую пьесу.

Начнем с того, что в основе конфликта — противостояние двух натуральных «кис», одна из которых: дочка супер-влиятельного в постапокалиптическом мире правителя, полнейший аналог какой-нибудь современной девочки-тусовщицы, дочки олигарха, которую непонятно зачем папаня отправил на действительно важную миссию. Никаких новых талантов девица в себе, увы, не открывает, а так и остается в вечном амплуа избалованного дитяти. Это как если бы на переговоры по ядерному разоружению отправили Пэрис Хилтон, короче. Вторая тоже вполне себе кисо, и довольно юная, и признанный лидер планеты, и гениальный ученый (в чем конкретно проявляется эта гениальность, правда, мы так и не увидели). Подробно описывается, как обе выяглядели и во что были одеты. В контексте вышеописанного постапокалипсиса, уничтожения Земли и пр. это не то чтобы комично, а как-то супер-странно. Такое впечатление, что основные актеры напились, а вместо них пустили играть уборщицу и монтажника сцены.

Другой значимый персонаж — классический образчик наемника, который действует столь же классическими методами, преимущественно старым добрым мордобоем (да, во времена, когда человечество ушло с Земли и покорило дальние планеты, это все еще самый эффективный способ решения конфликтов среди профи).

В общем, инопланетяне, сунувшиеся со своим хитрым заговором в гнездо этой шушеры, ушли практически обиженные, что их никто не заметил, потому что все были слишком заняты собой. И им, бедняжкам, пришлось приложить много усилий, чтобы обратить на себя внимание.

Не хочется пересказывать этот путанный сюжет. Персонажи тычутся во все стороны и совершают какие угодно поступки, только не соответствующие разуму. Отчасти это даже интересно, потому что гарантирует некоторую свежесть событий, но потом начинает слегка раздражать. Особенно странно выглядят длинные околонаучные постороения автора на контрасте с тем, кто у него сейчас выступает на сцене. Сюжет очень живой, но при этом совершенно бестолковый, и как и почему роман заканчивается именно на одной странной точке, а не на любой другой, я не берусь объяснить.

В общем, идея постапокалиптического мира — хороша, хотя детали хромают (если на Земле Ударом пришельцев было уничтожено прям все-все, то как-то быстро природа восстановилась за 200 лет до банального «дачного» состояния). Персонажи — просто провал, ни логики, ни характеров. Сюжет интересный, но странный. Наукообразность можно было бы урезать, а то итоговый монолог пришельца — как четвертая часть «Войны и мира», такая же длинная, необязательная и скучная.

Если взять два автомобиля.. ну скажем — мерседес и лексус — и глянуть на них, как бы, со стороны, то особой разницы не почувствуешь — те же материалы, та жа технология, сходные характеристики.. Тем не менее, садишься за руль — совершенно разные ощущения. Аналогичная ситуация у романа «Роза и червь» Роберта Ибатуллина — вроде все тоже самое, что у других фантастов, но склепано совершенно оригинальным образом. Склепано, причем, на довольно приличном уровне: интриги (наука-война-политика), размах и разное масштабирование (несколько сюжетных линий), высокая детализация происходящих событий (но в меру, без лишней графомании), качественные диалоги и все это от отечественного автора, что неожиданно и вдвойне приятно.

Да, есть куча мелких изьянов, какие-то несуразности, пару роялей, пару нестыковок/неясностей, где-то не хватило мастерствп. Но не больше и не меньше, чем у признанных мастеров. Все это простительно. В конце концов будущее, все равно, будет не таким, каким его представляют, а научные концепции еще не раз сменятся.

Но есть вещи, на которые закрыть глаза не получится — это художественные достоинства. Литературная форма «сетевой роман» не пригодна для законченного произведения. Она, банально, нечитабельна. Нельзя читать связное повествование в виде заметок из бложика — постоянно сбивается фокус, не получается настроиться на нужный лад. Это утомляет и в какой-то момент начинает уже раздражать. Еще такой нюанс — возможно, в сетевой литературе и позволительны эксперименты с жанрами, но в нормальном произведении жанровая чехарда недопустима. Нельзя кусок произведения написать в виде рассказа, другой кусок в виде пьесы, еще кусок в виде репортажа или стенограммы итд. Это какое-то неуважение к собственной профессии (даже если это всего лишь хобби). Взяли Фиат короче, и сделали ВАЗ.

На мой взгляд, ситуацию не выправить какой-то редактурой. Текст должен быть полностью переработан — переосмыслен и переписан в приличной форме с главами, разделами, нормальной синхронизацией итд

Итого: содержание — хорошо/отлично, форма — неуд. Оценку завышаю на 2 балла, чтобы поддержать потенциально хорошего автора. Жанр — отдам свой голос за СайФай, бишь не НФ, но и не космоопера.

У читателя, не знающего перипетий создания книги, но заглянувшего перед чтением на оборот переплёта с тройкой «blurb», может возникнуть вопрос – если это действительно «лучший отечественный НФ-роман десятилетия» (как считает писатель Антон Первушин), то почему вышел он в издательстве мало кому известном? Вопрос риторический…

Временной охват и масштаб событий, изображаемых в романе, впечатляющ: XXIII-XXV века (основные события), есть эпизод как бы из 405000 года до н.э., а планы участников строятся на многие тысячи лет вперёд. Первое событие – нанесённый некими «чужими» удар массивными графитовыми стержнями, разогнанными до половины скорости света, по нашей планете! «…в сентябре 2295 года погибла Земля». Почти погибла, лишь островки цивилизации остались, естественно – между/усобица, революции (как заведено). Выжил Космофлот и его базы, они-то и стали затем основой для (частичного) возрождения. И вот уже в XXV веке на астероиде Рианнон налажено «производство людей», а «флот вторжения» неких чужаков-«аквилиан» разгромлен (как бы). И всё это только на первых тридцати страницах книги.

Далее – мозаика лет, мозаика лиц. Космики и земляне, правоверные (мусульмане) и кафиры, гоги и магоги. «Роза и Червь» — пока лишь только образ из стихотворения Блейка. Местами фрагменты текста напоминают кое-что – совсем не худшие образцы зарубежной НФ. С «научностью» (на взгляд неспециалиста) всё в порядке, сюжет закручивается: «Вы, земляне, несёте опасность» — так вот. Многоплановая книга, что совсем нехарактерно для нынешних времён. Есть приключения людей, мятежи поселений, «войнушка» роботов. Есть описания природы, городов, «правильные корабли и баллистика», интересные зарисовки из жизни и достаточно интересные опыты с формой текста. Даже некий «чужой» алфавит представлен (для кодирования звуками последовательности цифр). Описания действий героев перемежаются с выдержками из «документов», и внимательного читателя это совсем не «напрягает». Выясняется, что «Роза – хищник! Червь – спасение! Роза и Червь – одно!»

Читать вторую половину романа ещё интереснее, ведь представить, что же может произойти далее по тексту – невозможно. Можно догадываться, что очередная война, но вот кого с кем? Трое основных «действующих лиц» и их поступки выписаны достаточно живо, героям вполне можно сопереживать, хотя они отнюдь не «положительны». Психология людей далёких веков – конечно нынешняя, но на этом уровне достаточно достоверная. И это, конечно, совсем не утопический роман, автор придерживается классических взглядов: «предатели всегда найдутся…»

С части четвёртой предстают перед читателями абрисы «чужих»: «Наблюдателя» с транснептунья, «Отшельника» из цивилизации Плутов, представителя цивилизации «Чистильщиков», вскользь говорится об изначальных «Зодчих». Жизнь бурлит в «Галанете»! Но даже «Нули», то есть «жидкостная материя, ставшая техноцивилизацией», может помешать этому самому бурлению, приходится иногда прибегать к операции элиминации. Кое-что совсем проясняется – с землянами никто воевать и не собирался… Изображает автор пару «жёстких» земных эпизодов, но подробности сцен схваток тут вполне по делу – жизнь такая. К месту и высказывания типа «Глупый верит. Умный не верит. Посвящённый знает» или «Всё естественное искусственно, а искусственное естественно».

«Червь» оказывается полномочным представителем Галанета. Представителем Червя в Солсистеме становится новый овер-коммандер Зара Янг, пережившая множество приключений, и добившаяся давно поставленной цели (но чуть ли против собственной воли). Начинаются переговоры (даже в стихах), рассматриваются вопросы из совершенно различных областей – биологии, социологии, астрономии. Чтобы заметить некие ошибки, надо неплохо разбираться в этих науках. А вот попытки «полит. юмора» автору удались не совсем, без упоминания мифически-исторического «Ульяна Лысого, хана Красной орды» можно было бы и обойтись.

Но это мелочи. Можно согласиться с мнением редактора Андрея Черткова: «Написано сюжетно, идейно и психологически качественно, футуристически-детально-вещественно». Претензия к этому роману с хорошо продуманным миром, одному из лучших за последние годы, только одна – финал не получился. Продолжения автор не планирует, а на фоне предыдущих грандиозных событий и удачных авторских находок окончание книги совсем не оправдает читательских надежд, финал получился совсем не «ударный».

После некоторых сомнений я все же решил поставить этому роману высший балл (возможно, отчасти в пику оценкам других читателей). Что, несомненно, требует объяснений, поскольку с литературной точки зрения это далеко не шедевр. Ну да, ясный и грамотный язык, плотный захватывающий сюжет... перед нами качественная, более чем добротная жанровая проза, грубо говоря — космоопера с соответствующей глубины героями и соответствующей высоты идеями. То есть, баллов 7-8. А какой-нибудь боллитровский критик с эстетским филологическим уклоном наверняка оценит еще ниже. Но есть в романе нечто, заставлявшее меня испытывать порой в процессе чтения прямо-таки восторг. Конечно, такое мое впечатление весьма субъективно и напрямую связано с полузабытым физическим образованием. Но осмелюсь утверждать, что «Роза и червь» и вполне объективно выделяется из типового ряда космоопер.

Дело в том, что данный роман — это не просто фантастика, это даже уже не НФ — это почти футурология, подробная проработка одного из вариантов вероятного будущего человеческой цивилизации. Главной особенностью книги, отличающей ее от всех, что я читал в последние годы, является фантастически тщательная проработка автором всех самых мелких деталей с научной, действительно научной точки зрения! Отлавливать по тексту эти детали — просто пиршество какое-то для истосковавшихся мозгов!

Вот маленький пример. Создать искусственное тяготение на звездолетах путем вращения вокруг оси — вполне обычный для научных фантастов прием, не правда ли? Но я как-то не припомню, чтобы хоть кто-то вспомнил про силу Кориолиса. Которая на медленно вращающемся астероиде почти не заметна, зато на быстро вращающемся корабле (при той же примерно величине силы центробежной) вызывает серьезные нарушения вестибулярного аппарата. Натыкаясь на очередную подобную милую детальку, хочешь порой схватить ручку с бумажкой, вспомнить формулы и посчитать, проконтролировать... Но вскоре понимаешь, что в этом нет смысла, потому что автору — можно верить. В черновиках романа наверняка найдутся пухлые тома всех необходимых расчетов и оценок. Это круто, ребята, это реально круто — верить автору не как состоявшийся читатель, а как несостоявшийся физик! Это совершенно новый и неожиданный аспект восприятия текста.

То есть, в романе почти нет фантастических допущений. Кроме разве что общего устройства космоса как «галанета». Все допущения — научные, ну или сюжетные. Конечно, нет никаких гарантий, что развитие человечества пойдет именно по такому пути из сотен возможных (и уж тем более невероятно, что именно в названном году Земля подвергнется контакту в форме нападения неких «аквилиан»). Но если пойдет — то, видимо, как-то так и будет выглядеть наше будущее. Во всяком случае, с нынешней нашей точки зрения. Со строго научной, еще раз подчеркну, точки.

А знаете, на чем основано это «чувство достоверности»? На одной очень простой вещи. Фантасты последних десятилетий, пишущие о достаточно отдаленном будущем (обязательная черта космооперы), старательно ищут и обязательно находят тот или иной способ перешагнуть через принцип относительности. Потому что мешает он им! Ну вправду, какое может быть с этим занудой Эйнштейном освоение галактики? Слишком всё далеко в космосе в масштабах человеческой жизни, даже до ближайшей звезды за разумное время не долететь. Приходится вводить всякие подпространства, надриманы и прочие параллельные миры. Но вслед за таким допущением — именно фантастическим, поскольку никаких научных оснований свергать принцип относительности нет! — из кустов неминуемо выкатывается толстый такой, как бегемот, рояль, который авторам приходится на всех сюжетных поворотах аккуратно объезжать. Ведь открытие способа превысить скорость света равносильно изобретению машины времени. Идет прахом принцип причинности, вообще-то основополагающий для современной науки, для самой ее конструкции. Авторы вынуждены либо обходить молчком все вытекающие вопросы, либо вводить некое «единое общегалактическое время», по сути своей глубоко ненаучное. А на фоне такого знатного рояля все прочее уже не столь существенно, фантдопов можно сколько угодно наплодить, так как «научной веры» (извините за сей странный оксюморон) нет и не будет, что, конечно, совершенно не отрицает возможность высокого литературного уровня, но всю «научно-фантастичность» превращает не более чем в антураж — такой же как, например, «историчность» в голливудских фильмах.

Зато наблюдать, как автор выстраивает картину космической войны в условиях незыблемости предела скорости — одно удовольствие! И ведь вправду всё совсем иначе придётся изобретать, если нет никакого «подпространства»...

И тут я, пожалуй, оборву свои дифирамбы. Вывод такой. Перед нами не то чтобы новое слово в современной фантастике. Скорее, хорошо забытое старое, но на новом научном, техническом и литературном уровне. Низкий поклон автору, доставившему мне этим массу удовольствия!

PS Я лично продолжения не жду. Мне кажется, перед нами вполне законченное произведение. Всё, что автор хотел сказать — он сказал. А вот новый его роман, желательно в том же «старом новом» жанре, очень хотелось бы почитать.

Если брать чистую НФ, то это наверное лучший роман за последнее время, все технологии, описанные в книге, технически возможны при современных научных знаниях, сейчас учёные как раз пробуют воплотить это. Думаю что частичная заслуга в этом Анпилогова, упомянутого в благодарностях вначале книги.

А сюжетно -- верно указали что в книге фактически нет ГГ, есть хронология основных событий мира, когда он столкнулся с инопланетным разумом.

Слабое место книги -- диалоги, и местами глупое поведение героев, но при этом сам же автор и пишет, что общее интеллектуальное развитие населения постоянно падает начиная с конца 20 века, что мы и сами видим, и похоже это делается целенаправленно во многих странах, да и цель этого ясна (см. доклад «кризис демократии» Хантингтона и др.).

PS первое, с чем возникла аллюзия, при прочтении книги — «Конец детства» Кларка

В книге, удивительно, пустует место главного героя. Ни один из участников событий так и не берёт на себя роль главного протагониста. Но так же, как в колоде игральных карт, мы ожидаем увидеть туза, короля, даму и валет, так же и тут, мы нисколько не удивляемся типажам основных действующих лиц. И каждый, согласно своей роли, толкает сюжет вперёд в отведенный ему интервал времени. Что делает роман «Роза и Червь» неким литературным гибридом комикса и хроники. Решительно ни одно действие героев не ломает сюжетную траекторию. Если бы нам были ведомы исходные предпосылки событий, мы бы с легкостью угадали бы финал.

Но нам неизвестны исходные предпосылки, и автор талантливо исполняет текстовой стриптиз. Следуя за ходом понятных и очевидных микро-историй, перед нами всё более и более обнажается скрытый смысл происходящих событий. И в конце, мы постигаем всё: мы знаем кто, как, зачем и почему. Появляется ли здесь главный герой, которому предстоит изменить предначертанный ход событий? Нет. Мы словно просмотрели кастинг на роль спасителя человечества — и все собравшиеся его не прошли.

Заметьте, не “попытался, но не смог”, а просто не был утверждён в роли спасителя человечества. Значит ли это, что я считаю, что обязательно должен быть хэппи энд? Отнюдь, абсолютная безысходность может оказаться наиболее интересной развязкой, но здесь мы даже не уверены, трагичный ли перед нами финал. Делает ли это всё книгу плохой? Конечно нет, мне она понравилась больше чем “Гиперион” и больше чем “Алгебраист”.